汝窯可謂全民皆知，但仿汝釉卻少見提起，不知者甚至將兩者混為一談，這是大忌。
“仿汝釉”與“汝窯”這二者看起來雖然名字相似，外觀相像，卻並不是同出一宗。
汝窯可謂全民皆知，但仿汝釉卻少見提起，不知者甚至將兩者混為一談，這是大忌。
“仿汝釉”與“汝窯”這二者看起來雖然名字相似，外觀相像，卻並不是同出一宗。
宋 汝窯天青釉洗帶匣缽
汝窯是宋代五大名窯之首，是為北宋宮廷專供燒造御用青瓷，以燒製出“雨過天青”的汝瓷而得名於天下，其釉色清雅素潔，青中閃藍，世間難出其左右。
雖然宋代汝窯瓷器在色調上有深有淺，但都是圍繞著“淡天青”的基本色調。
這種清逸素雅的色調，迎合了北宋時期上層社會主流審美“清淡含蓄”，並且受朝廷所推崇，這使得汝瓷一躍成為宋代諸瓷之首，受寵於宮中，流行於皇族。
汝窯可謂全民皆知，但仿汝釉卻少見提起，不知者甚至將兩者混為一談，這是大忌。
“仿汝釉”與“汝窯”這二者看起來雖然名字相似，外觀相像，卻並不是同出一宗。
宋 汝窯天青釉洗帶匣缽
汝窯是宋代五大名窯之首，是為北宋宮廷專供燒造御用青瓷，以燒製出“雨過天青”的汝瓷而得名於天下，其釉色清雅素潔，青中閃藍，世間難出其左右。
雖然宋代汝窯瓷器在色調上有深有淺，但都是圍繞著“淡天青”的基本色調。
這種清逸素雅的色調，迎合了北宋時期上層社會主流審美“清淡含蓄”，並且受朝廷所推崇，這使得汝瓷一躍成為宋代諸瓷之首，受寵於宮中，流行於皇族。
宋代 北宋早期汝窯天青釉碗
所見得汝窯精品其造型定是規整，胎質定然細膩，釉色如同粼粼湖水面上映出的青天，堪稱稀世珍品。
在故宮博物院所藏宋代汝窯瓷器中，還鐫刻“蔡”“壽成殿皇后閣”等銘文。這二者銘文據說“蔡”字當與宋徽宗的寵臣蔡京有關，“壽成殿皇后閣”則是宋代宮殿名。
汝窯可謂全民皆知，但仿汝釉卻少見提起，不知者甚至將兩者混為一談，這是大忌。
“仿汝釉”與“汝窯”這二者看起來雖然名字相似，外觀相像，卻並不是同出一宗。
宋 汝窯天青釉洗帶匣缽
汝窯是宋代五大名窯之首，是為北宋宮廷專供燒造御用青瓷，以燒製出“雨過天青”的汝瓷而得名於天下，其釉色清雅素潔，青中閃藍，世間難出其左右。
雖然宋代汝窯瓷器在色調上有深有淺，但都是圍繞著“淡天青”的基本色調。
這種清逸素雅的色調，迎合了北宋時期上層社會主流審美“清淡含蓄”，並且受朝廷所推崇，這使得汝瓷一躍成為宋代諸瓷之首，受寵於宮中，流行於皇族。
宋代 北宋早期汝窯天青釉碗
所見得汝窯精品其造型定是規整，胎質定然細膩，釉色如同粼粼湖水面上映出的青天，堪稱稀世珍品。
在故宮博物院所藏宋代汝窯瓷器中，還鐫刻“蔡”“壽成殿皇后閣”等銘文。這二者銘文據說“蔡”字當與宋徽宗的寵臣蔡京有關，“壽成殿皇后閣”則是宋代宮殿名。
宋 汝窯天青釉三足筆洗
文獻記載汝窯是用瑪瑙來作為釉原料，其實瑪瑙的主要成分是二氧化硅，而釉的主要成分正好也是二氧化硅。因此，瑪瑙的加入對釉的性質不會產生多大影響，只能說明燒造宮廷用瓷之不惜工本。“冰裂紋”“香灰色胎”“芝麻掙釘”等特徵，是鑑別真假汝窯瓷器的重要依據。
“仿汝釉”是明清時為了仿製宋汝窯所製作出的釉色品種。
景德鎮窯仿燒宋代名窯瓷器始於明永樂時期，仿汝釉只見有明宣德時期的製品，但傳世品極少。這就要說到“偏科”問題了，明代仿宋汝窯時偏重於仿天青釉色，導致不太注重仿其造型，因此極少有人亂真之作。明代仿汝釉除了釉色貌似宋汝窯外，其造型和歀識都顯示出宣德官窯瓷器的特徵，外底多署當朝年款。
劃重點：明代仿汝釉只見於宣德時期，到了清代雍正時期才大量出現，並且達到了高峰。
汝窯可謂全民皆知，但仿汝釉卻少見提起，不知者甚至將兩者混為一談，這是大忌。
“仿汝釉”與“汝窯”這二者看起來雖然名字相似，外觀相像，卻並不是同出一宗。
宋 汝窯天青釉洗帶匣缽
汝窯是宋代五大名窯之首，是為北宋宮廷專供燒造御用青瓷，以燒製出“雨過天青”的汝瓷而得名於天下，其釉色清雅素潔，青中閃藍，世間難出其左右。
雖然宋代汝窯瓷器在色調上有深有淺，但都是圍繞著“淡天青”的基本色調。
這種清逸素雅的色調，迎合了北宋時期上層社會主流審美“清淡含蓄”，並且受朝廷所推崇，這使得汝瓷一躍成為宋代諸瓷之首，受寵於宮中，流行於皇族。
宋代 北宋早期汝窯天青釉碗
所見得汝窯精品其造型定是規整，胎質定然細膩，釉色如同粼粼湖水面上映出的青天，堪稱稀世珍品。
在故宮博物院所藏宋代汝窯瓷器中，還鐫刻“蔡”“壽成殿皇后閣”等銘文。這二者銘文據說“蔡”字當與宋徽宗的寵臣蔡京有關，“壽成殿皇后閣”則是宋代宮殿名。
宋 汝窯天青釉三足筆洗
文獻記載汝窯是用瑪瑙來作為釉原料，其實瑪瑙的主要成分是二氧化硅，而釉的主要成分正好也是二氧化硅。因此，瑪瑙的加入對釉的性質不會產生多大影響，只能說明燒造宮廷用瓷之不惜工本。“冰裂紋”“香灰色胎”“芝麻掙釘”等特徵，是鑑別真假汝窯瓷器的重要依據。
“仿汝釉”是明清時為了仿製宋汝窯所製作出的釉色品種。
景德鎮窯仿燒宋代名窯瓷器始於明永樂時期，仿汝釉只見有明宣德時期的製品，但傳世品極少。這就要說到“偏科”問題了，明代仿宋汝窯時偏重於仿天青釉色，導致不太注重仿其造型，因此極少有人亂真之作。明代仿汝釉除了釉色貌似宋汝窯外，其造型和歀識都顯示出宣德官窯瓷器的特徵，外底多署當朝年款。
劃重點：明代仿汝釉只見於宣德時期，到了清代雍正時期才大量出現，並且達到了高峰。
明宣德 仿汝釉蟋蟀罐
清雍正和乾隆兩位皇帝極為喜愛宋汝窯，並且下旨授意督陶官唐英大量仿製。
《清宮造辦處活計檔》中記載：景德鎮雍正六年（1728年）和乾隆三年（1738年）時，仿汝窯器均多達40餘件。清代仿汝釉瓷器也主要是仿宋汝窯的釉色，但造型襲古又有創新，器物外底多以青花書寫或以鐵錐刻劃的本朝篆體年款。
汝窯可謂全民皆知，但仿汝釉卻少見提起，不知者甚至將兩者混為一談，這是大忌。
“仿汝釉”與“汝窯”這二者看起來雖然名字相似，外觀相像，卻並不是同出一宗。
宋 汝窯天青釉洗帶匣缽
汝窯是宋代五大名窯之首，是為北宋宮廷專供燒造御用青瓷，以燒製出“雨過天青”的汝瓷而得名於天下，其釉色清雅素潔，青中閃藍，世間難出其左右。
雖然宋代汝窯瓷器在色調上有深有淺，但都是圍繞著“淡天青”的基本色調。
這種清逸素雅的色調，迎合了北宋時期上層社會主流審美“清淡含蓄”，並且受朝廷所推崇，這使得汝瓷一躍成為宋代諸瓷之首，受寵於宮中，流行於皇族。
宋代 北宋早期汝窯天青釉碗
所見得汝窯精品其造型定是規整，胎質定然細膩，釉色如同粼粼湖水面上映出的青天，堪稱稀世珍品。
在故宮博物院所藏宋代汝窯瓷器中，還鐫刻“蔡”“壽成殿皇后閣”等銘文。這二者銘文據說“蔡”字當與宋徽宗的寵臣蔡京有關，“壽成殿皇后閣”則是宋代宮殿名。
宋 汝窯天青釉三足筆洗
文獻記載汝窯是用瑪瑙來作為釉原料，其實瑪瑙的主要成分是二氧化硅，而釉的主要成分正好也是二氧化硅。因此，瑪瑙的加入對釉的性質不會產生多大影響，只能說明燒造宮廷用瓷之不惜工本。“冰裂紋”“香灰色胎”“芝麻掙釘”等特徵，是鑑別真假汝窯瓷器的重要依據。
“仿汝釉”是明清時為了仿製宋汝窯所製作出的釉色品種。
景德鎮窯仿燒宋代名窯瓷器始於明永樂時期，仿汝釉只見有明宣德時期的製品，但傳世品極少。這就要說到“偏科”問題了，明代仿宋汝窯時偏重於仿天青釉色，導致不太注重仿其造型，因此極少有人亂真之作。明代仿汝釉除了釉色貌似宋汝窯外，其造型和歀識都顯示出宣德官窯瓷器的特徵，外底多署當朝年款。
劃重點：明代仿汝釉只見於宣德時期，到了清代雍正時期才大量出現，並且達到了高峰。
明宣德 仿汝釉蟋蟀罐
清雍正和乾隆兩位皇帝極為喜愛宋汝窯，並且下旨授意督陶官唐英大量仿製。
《清宮造辦處活計檔》中記載：景德鎮雍正六年（1728年）和乾隆三年（1738年）時，仿汝窯器均多達40餘件。清代仿汝釉瓷器也主要是仿宋汝窯的釉色，但造型襲古又有創新，器物外底多以青花書寫或以鐵錐刻劃的本朝篆體年款。
清乾隆 仿汝釉小貫耳瓶
雍正時期的仿汝釉器，天藍釉色中顯出魚子紋小開片，胎與釉都極為細膩，色澤淡雅柔和，比之宋代汝窯器更勝一籌。愛好鑑古乾隆皇帝曾經將自己所喜愛的古董文玩劃分為三六九等，一些器物上留下了當時鐫刻的“甲”“乙”“丙”“丁”等標誌。
說到這裡，可以總結如下：
宋汝窯器釉面沉淨，厚潤高雅，仿汝釉面透亮，清澈晶瑩。
宋汝窯器多盤、碗、奩等小件器，仿汝器有瓶、洗等大件器，且有“大清雍正年制”或“大清乾隆年制”青花篆書底款。
清代仿汝釉的製作一直延續至清末。
汝窯可謂全民皆知，但仿汝釉卻少見提起，不知者甚至將兩者混為一談，這是大忌。
“仿汝釉”與“汝窯”這二者看起來雖然名字相似，外觀相像，卻並不是同出一宗。
宋 汝窯天青釉洗帶匣缽
汝窯是宋代五大名窯之首，是為北宋宮廷專供燒造御用青瓷，以燒製出“雨過天青”的汝瓷而得名於天下，其釉色清雅素潔，青中閃藍，世間難出其左右。
雖然宋代汝窯瓷器在色調上有深有淺，但都是圍繞著“淡天青”的基本色調。
這種清逸素雅的色調，迎合了北宋時期上層社會主流審美“清淡含蓄”，並且受朝廷所推崇，這使得汝瓷一躍成為宋代諸瓷之首，受寵於宮中，流行於皇族。
宋代 北宋早期汝窯天青釉碗
所見得汝窯精品其造型定是規整，胎質定然細膩，釉色如同粼粼湖水面上映出的青天，堪稱稀世珍品。
在故宮博物院所藏宋代汝窯瓷器中，還鐫刻“蔡”“壽成殿皇后閣”等銘文。這二者銘文據說“蔡”字當與宋徽宗的寵臣蔡京有關，“壽成殿皇后閣”則是宋代宮殿名。
宋 汝窯天青釉三足筆洗
文獻記載汝窯是用瑪瑙來作為釉原料，其實瑪瑙的主要成分是二氧化硅，而釉的主要成分正好也是二氧化硅。因此，瑪瑙的加入對釉的性質不會產生多大影響，只能說明燒造宮廷用瓷之不惜工本。“冰裂紋”“香灰色胎”“芝麻掙釘”等特徵，是鑑別真假汝窯瓷器的重要依據。
“仿汝釉”是明清時為了仿製宋汝窯所製作出的釉色品種。
景德鎮窯仿燒宋代名窯瓷器始於明永樂時期，仿汝釉只見有明宣德時期的製品，但傳世品極少。這就要說到“偏科”問題了，明代仿宋汝窯時偏重於仿天青釉色，導致不太注重仿其造型，因此極少有人亂真之作。明代仿汝釉除了釉色貌似宋汝窯外，其造型和歀識都顯示出宣德官窯瓷器的特徵，外底多署當朝年款。
劃重點：明代仿汝釉只見於宣德時期，到了清代雍正時期才大量出現，並且達到了高峰。
明宣德 仿汝釉蟋蟀罐
清雍正和乾隆兩位皇帝極為喜愛宋汝窯，並且下旨授意督陶官唐英大量仿製。
《清宮造辦處活計檔》中記載：景德鎮雍正六年（1728年）和乾隆三年（1738年）時，仿汝窯器均多達40餘件。清代仿汝釉瓷器也主要是仿宋汝窯的釉色，但造型襲古又有創新，器物外底多以青花書寫或以鐵錐刻劃的本朝篆體年款。
清乾隆 仿汝釉小貫耳瓶
雍正時期的仿汝釉器，天藍釉色中顯出魚子紋小開片，胎與釉都極為細膩，色澤淡雅柔和，比之宋代汝窯器更勝一籌。愛好鑑古乾隆皇帝曾經將自己所喜愛的古董文玩劃分為三六九等，一些器物上留下了當時鐫刻的“甲”“乙”“丙”“丁”等標誌。
說到這裡，可以總結如下：
宋汝窯器釉面沉淨，厚潤高雅，仿汝釉面透亮，清澈晶瑩。
宋汝窯器多盤、碗、奩等小件器，仿汝器有瓶、洗等大件器，且有“大清雍正年制”或“大清乾隆年制”青花篆書底款。
清代仿汝釉的製作一直延續至清末。
清乾隆 仿汝釉雙如意耳瓶
汝窯可謂全民皆知，但仿汝釉卻少見提起，不知者甚至將兩者混為一談，這是大忌。
“仿汝釉”與“汝窯”這二者看起來雖然名字相似，外觀相像，卻並不是同出一宗。
宋 汝窯天青釉洗帶匣缽
汝窯是宋代五大名窯之首，是為北宋宮廷專供燒造御用青瓷，以燒製出“雨過天青”的汝瓷而得名於天下，其釉色清雅素潔，青中閃藍，世間難出其左右。
雖然宋代汝窯瓷器在色調上有深有淺，但都是圍繞著“淡天青”的基本色調。
這種清逸素雅的色調，迎合了北宋時期上層社會主流審美“清淡含蓄”，並且受朝廷所推崇，這使得汝瓷一躍成為宋代諸瓷之首，受寵於宮中，流行於皇族。
宋代 北宋早期汝窯天青釉碗
所見得汝窯精品其造型定是規整，胎質定然細膩，釉色如同粼粼湖水面上映出的青天，堪稱稀世珍品。
在故宮博物院所藏宋代汝窯瓷器中，還鐫刻“蔡”“壽成殿皇后閣”等銘文。這二者銘文據說“蔡”字當與宋徽宗的寵臣蔡京有關，“壽成殿皇后閣”則是宋代宮殿名。
宋 汝窯天青釉三足筆洗
文獻記載汝窯是用瑪瑙來作為釉原料，其實瑪瑙的主要成分是二氧化硅，而釉的主要成分正好也是二氧化硅。因此，瑪瑙的加入對釉的性質不會產生多大影響，只能說明燒造宮廷用瓷之不惜工本。“冰裂紋”“香灰色胎”“芝麻掙釘”等特徵，是鑑別真假汝窯瓷器的重要依據。
“仿汝釉”是明清時為了仿製宋汝窯所製作出的釉色品種。
景德鎮窯仿燒宋代名窯瓷器始於明永樂時期，仿汝釉只見有明宣德時期的製品，但傳世品極少。這就要說到“偏科”問題了，明代仿宋汝窯時偏重於仿天青釉色，導致不太注重仿其造型，因此極少有人亂真之作。明代仿汝釉除了釉色貌似宋汝窯外，其造型和歀識都顯示出宣德官窯瓷器的特徵，外底多署當朝年款。
劃重點：明代仿汝釉只見於宣德時期，到了清代雍正時期才大量出現，並且達到了高峰。
明宣德 仿汝釉蟋蟀罐
清雍正和乾隆兩位皇帝極為喜愛宋汝窯，並且下旨授意督陶官唐英大量仿製。
《清宮造辦處活計檔》中記載：景德鎮雍正六年（1728年）和乾隆三年（1738年）時，仿汝窯器均多達40餘件。清代仿汝釉瓷器也主要是仿宋汝窯的釉色，但造型襲古又有創新，器物外底多以青花書寫或以鐵錐刻劃的本朝篆體年款。
清乾隆 仿汝釉小貫耳瓶
雍正時期的仿汝釉器，天藍釉色中顯出魚子紋小開片，胎與釉都極為細膩，色澤淡雅柔和，比之宋代汝窯器更勝一籌。愛好鑑古乾隆皇帝曾經將自己所喜愛的古董文玩劃分為三六九等，一些器物上留下了當時鐫刻的“甲”“乙”“丙”“丁”等標誌。
說到這裡，可以總結如下：
宋汝窯器釉面沉淨，厚潤高雅，仿汝釉面透亮，清澈晶瑩。
宋汝窯器多盤、碗、奩等小件器，仿汝器有瓶、洗等大件器，且有“大清雍正年制”或“大清乾隆年制”青花篆書底款。
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宋 汝窯天青釉洗帶匣缽
汝窯是宋代五大名窯之首，是為北宋宮廷專供燒造御用青瓷，以燒製出“雨過天青”的汝瓷而得名於天下，其釉色清雅素潔，青中閃藍，世間難出其左右。
雖然宋代汝窯瓷器在色調上有深有淺，但都是圍繞著“淡天青”的基本色調。
這種清逸素雅的色調，迎合了北宋時期上層社會主流審美“清淡含蓄”，並且受朝廷所推崇，這使得汝瓷一躍成為宋代諸瓷之首，受寵於宮中，流行於皇族。
宋代 北宋早期汝窯天青釉碗
所見得汝窯精品其造型定是規整，胎質定然細膩，釉色如同粼粼湖水面上映出的青天，堪稱稀世珍品。
在故宮博物院所藏宋代汝窯瓷器中，還鐫刻“蔡”“壽成殿皇后閣”等銘文。這二者銘文據說“蔡”字當與宋徽宗的寵臣蔡京有關，“壽成殿皇后閣”則是宋代宮殿名。
宋 汝窯天青釉三足筆洗
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“仿汝釉”是明清時為了仿製宋汝窯所製作出的釉色品種。
景德鎮窯仿燒宋代名窯瓷器始於明永樂時期，仿汝釉只見有明宣德時期的製品，但傳世品極少。這就要說到“偏科”問題了，明代仿宋汝窯時偏重於仿天青釉色，導致不太注重仿其造型，因此極少有人亂真之作。明代仿汝釉除了釉色貌似宋汝窯外，其造型和歀識都顯示出宣德官窯瓷器的特徵，外底多署當朝年款。
劃重點：明代仿汝釉只見於宣德時期，到了清代雍正時期才大量出現，並且達到了高峰。
明宣德 仿汝釉蟋蟀罐
清雍正和乾隆兩位皇帝極為喜愛宋汝窯，並且下旨授意督陶官唐英大量仿製。
《清宮造辦處活計檔》中記載：景德鎮雍正六年（1728年）和乾隆三年（1738年）時，仿汝窯器均多達40餘件。清代仿汝釉瓷器也主要是仿宋汝窯的釉色，但造型襲古又有創新，器物外底多以青花書寫或以鐵錐刻劃的本朝篆體年款。
清乾隆 仿汝釉小貫耳瓶
雍正時期的仿汝釉器，天藍釉色中顯出魚子紋小開片，胎與釉都極為細膩，色澤淡雅柔和，比之宋代汝窯器更勝一籌。愛好鑑古乾隆皇帝曾經將自己所喜愛的古董文玩劃分為三六九等，一些器物上留下了當時鐫刻的“甲”“乙”“丙”“丁”等標誌。
說到這裡，可以總結如下：
宋汝窯器釉面沉淨，厚潤高雅，仿汝釉面透亮，清澈晶瑩。
宋汝窯器多盤、碗、奩等小件器，仿汝器有瓶、洗等大件器，且有“大清雍正年制”或“大清乾隆年制”青花篆書底款。
清代仿汝釉的製作一直延續至清末。
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