宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗
青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7cm，口徑20.8cm，足徑6cm。 碗敞口，淺腹，矮圈足。裡外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。 宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介於青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮湖田窯的一件代表作。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗
青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7cm，口徑20.8cm，足徑6cm。 碗敞口，淺腹，矮圈足。裡外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。 宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介於青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮湖田窯的一件代表作。
宋哥窯青釉魚耳爐
哥窯青釉魚耳爐，宋，高9cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm。 此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態。腹兩側對稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密佈交織如網的“金絲鐵線”開片紋，使素淨的釉面富於韻律美。外底有6個圓形支釘痕。 此件魚耳爐屬於清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對其頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻於爐之外底。詩云： 伊誰換夕薰，香訝至今聞。 制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。 本來無火氣，卻似有云氳。 辨見八還畢，鼻根何處分。 款署“乾隆丙申仲春御題”。 魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗
青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7cm，口徑20.8cm，足徑6cm。 碗敞口，淺腹，矮圈足。裡外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。 宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介於青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮湖田窯的一件代表作。
宋哥窯青釉魚耳爐
哥窯青釉魚耳爐，宋，高9cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm。 此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態。腹兩側對稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密佈交織如網的“金絲鐵線”開片紋，使素淨的釉面富於韻律美。外底有6個圓形支釘痕。 此件魚耳爐屬於清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對其頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻於爐之外底。詩云： 伊誰換夕薰，香訝至今聞。 制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。 本來無火氣，卻似有云氳。 辨見八還畢，鼻根何處分。 款署“乾隆丙申仲春御題”。 魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗
青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7cm，口徑20.8cm，足徑6cm。 碗敞口，淺腹，矮圈足。裡外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。 宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介於青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮湖田窯的一件代表作。
宋哥窯青釉魚耳爐
哥窯青釉魚耳爐，宋，高9cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm。 此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態。腹兩側對稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密佈交織如網的“金絲鐵線”開片紋，使素淨的釉面富於韻律美。外底有6個圓形支釘痕。 此件魚耳爐屬於清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對其頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻於爐之外底。詩云： 伊誰換夕薰，香訝至今聞。 制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。 本來無火氣，卻似有云氳。 辨見八還畢，鼻根何處分。 款署“乾隆丙申仲春御題”。 魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。
宋哥窯青釉弦紋瓶
哥窯青釉弦紋瓶，宋，高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm。 瓶撇口，口沿隱現醬紫色，細長頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器裡外及底心滿釉，釉面開“金絲鐵線”片紋。底足露胎處呈醬褐色。 此瓶頸部細長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術效果。 弦紋瓶是典型的哥窯產品，造型端莊秀美，“金絲鐵線”片紋和器身凸起的4道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。哥窯瓷器傳世不多，現主要收藏於北京故宮博物院和臺北故宮博物院。 哥窯瓷器釉質凝厚，釉色沉穩，因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隱現醬紫色胎骨。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗
青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7cm，口徑20.8cm，足徑6cm。 碗敞口，淺腹，矮圈足。裡外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。 宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介於青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮湖田窯的一件代表作。
宋哥窯青釉魚耳爐
哥窯青釉魚耳爐，宋，高9cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm。 此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態。腹兩側對稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密佈交織如網的“金絲鐵線”開片紋，使素淨的釉面富於韻律美。外底有6個圓形支釘痕。 此件魚耳爐屬於清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對其頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻於爐之外底。詩云： 伊誰換夕薰，香訝至今聞。 制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。 本來無火氣，卻似有云氳。 辨見八還畢，鼻根何處分。 款署“乾隆丙申仲春御題”。 魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。
宋哥窯青釉弦紋瓶
哥窯青釉弦紋瓶，宋，高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm。 瓶撇口，口沿隱現醬紫色，細長頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器裡外及底心滿釉，釉面開“金絲鐵線”片紋。底足露胎處呈醬褐色。 此瓶頸部細長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術效果。 弦紋瓶是典型的哥窯產品，造型端莊秀美，“金絲鐵線”片紋和器身凸起的4道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。哥窯瓷器傳世不多，現主要收藏於北京故宮博物院和臺北故宮博物院。 哥窯瓷器釉質凝厚，釉色沉穩，因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隱現醬紫色胎骨。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗
青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7cm，口徑20.8cm，足徑6cm。 碗敞口，淺腹，矮圈足。裡外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。 宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介於青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮湖田窯的一件代表作。
宋哥窯青釉魚耳爐
哥窯青釉魚耳爐，宋，高9cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm。 此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態。腹兩側對稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密佈交織如網的“金絲鐵線”開片紋，使素淨的釉面富於韻律美。外底有6個圓形支釘痕。 此件魚耳爐屬於清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對其頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻於爐之外底。詩云： 伊誰換夕薰，香訝至今聞。 制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。 本來無火氣，卻似有云氳。 辨見八還畢，鼻根何處分。 款署“乾隆丙申仲春御題”。 魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。
宋哥窯青釉弦紋瓶
哥窯青釉弦紋瓶，宋，高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm。 瓶撇口，口沿隱現醬紫色，細長頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器裡外及底心滿釉，釉面開“金絲鐵線”片紋。底足露胎處呈醬褐色。 此瓶頸部細長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術效果。 弦紋瓶是典型的哥窯產品，造型端莊秀美，“金絲鐵線”片紋和器身凸起的4道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。哥窯瓷器傳世不多，現主要收藏於北京故宮博物院和臺北故宮博物院。 哥窯瓷器釉質凝厚，釉色沉穩，因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隱現醬紫色胎骨。
宋定窯白釉刻花直頸瓶
定窯白釉刻花直頸瓶，宋，高22cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm。 瓶平口外折，頸細長，圓腹，高圈足外撇。腹部刻螭龍穿花紋飾。 此瓶造型優美，胎體潔白，螭龍紋刻劃得矯健生動，刀工遒勁有力，線條自然清晰，為定窯的上乘佳作。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗
青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7cm，口徑20.8cm，足徑6cm。 碗敞口，淺腹，矮圈足。裡外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。 宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介於青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮湖田窯的一件代表作。
宋哥窯青釉魚耳爐
哥窯青釉魚耳爐，宋，高9cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm。 此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態。腹兩側對稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密佈交織如網的“金絲鐵線”開片紋，使素淨的釉面富於韻律美。外底有6個圓形支釘痕。 此件魚耳爐屬於清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對其頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻於爐之外底。詩云： 伊誰換夕薰，香訝至今聞。 制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。 本來無火氣，卻似有云氳。 辨見八還畢，鼻根何處分。 款署“乾隆丙申仲春御題”。 魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。
宋哥窯青釉弦紋瓶
哥窯青釉弦紋瓶，宋，高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm。 瓶撇口，口沿隱現醬紫色，細長頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器裡外及底心滿釉，釉面開“金絲鐵線”片紋。底足露胎處呈醬褐色。 此瓶頸部細長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術效果。 弦紋瓶是典型的哥窯產品，造型端莊秀美，“金絲鐵線”片紋和器身凸起的4道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。哥窯瓷器傳世不多，現主要收藏於北京故宮博物院和臺北故宮博物院。 哥窯瓷器釉質凝厚，釉色沉穩，因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隱現醬紫色胎骨。
宋定窯白釉刻花直頸瓶
定窯白釉刻花直頸瓶，宋，高22cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm。 瓶平口外折，頸細長，圓腹，高圈足外撇。腹部刻螭龍穿花紋飾。 此瓶造型優美，胎體潔白，螭龍紋刻劃得矯健生動，刀工遒勁有力，線條自然清晰，為定窯的上乘佳作。
宋鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆
鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆，宋，高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm。 花盆呈六瓣葵花式。折沿，沿邊起稜，深腹，圈足。內外施釉，口沿以內呈灰藍色，外壁呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸稜處釉薄呈醬黃色。外底呈深淺不同的醬色，有5個圓形滲水孔，刻有標識器物大小的數目字“七”，並有清代造辦處玉作匠人所刻“建福宮”、“竹石假山用”款識。 此花盆造型優美端莊，曲線起伏婉轉，器裡的灰藍色釉與外表的玫瑰紫釉相映成輝，宛如一朵盛開的葵花，令人回味。器底清代造辦處的刻字，表明了此件花盆在清宮中的具體用途，十分可貴。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗
青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7cm，口徑20.8cm，足徑6cm。 碗敞口，淺腹，矮圈足。裡外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。 宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介於青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮湖田窯的一件代表作。
宋哥窯青釉魚耳爐
哥窯青釉魚耳爐，宋，高9cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm。 此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態。腹兩側對稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密佈交織如網的“金絲鐵線”開片紋，使素淨的釉面富於韻律美。外底有6個圓形支釘痕。 此件魚耳爐屬於清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對其頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻於爐之外底。詩云： 伊誰換夕薰，香訝至今聞。 制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。 本來無火氣，卻似有云氳。 辨見八還畢，鼻根何處分。 款署“乾隆丙申仲春御題”。 魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。
宋哥窯青釉弦紋瓶
哥窯青釉弦紋瓶，宋，高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm。 瓶撇口，口沿隱現醬紫色，細長頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器裡外及底心滿釉，釉面開“金絲鐵線”片紋。底足露胎處呈醬褐色。 此瓶頸部細長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術效果。 弦紋瓶是典型的哥窯產品，造型端莊秀美，“金絲鐵線”片紋和器身凸起的4道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。哥窯瓷器傳世不多，現主要收藏於北京故宮博物院和臺北故宮博物院。 哥窯瓷器釉質凝厚，釉色沉穩，因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隱現醬紫色胎骨。
宋定窯白釉刻花直頸瓶
定窯白釉刻花直頸瓶，宋，高22cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm。 瓶平口外折，頸細長，圓腹，高圈足外撇。腹部刻螭龍穿花紋飾。 此瓶造型優美，胎體潔白，螭龍紋刻劃得矯健生動，刀工遒勁有力，線條自然清晰，為定窯的上乘佳作。
宋鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆
鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆，宋，高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm。 花盆呈六瓣葵花式。折沿，沿邊起稜，深腹，圈足。內外施釉，口沿以內呈灰藍色，外壁呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸稜處釉薄呈醬黃色。外底呈深淺不同的醬色，有5個圓形滲水孔，刻有標識器物大小的數目字“七”，並有清代造辦處玉作匠人所刻“建福宮”、“竹石假山用”款識。 此花盆造型優美端莊，曲線起伏婉轉，器裡的灰藍色釉與外表的玫瑰紫釉相映成輝，宛如一朵盛開的葵花，令人回味。器底清代造辦處的刻字，表明了此件花盆在清宮中的具體用途，十分可貴。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗
青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7cm，口徑20.8cm，足徑6cm。 碗敞口，淺腹，矮圈足。裡外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。 宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介於青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮湖田窯的一件代表作。
宋哥窯青釉魚耳爐
哥窯青釉魚耳爐，宋，高9cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm。 此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態。腹兩側對稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密佈交織如網的“金絲鐵線”開片紋，使素淨的釉面富於韻律美。外底有6個圓形支釘痕。 此件魚耳爐屬於清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對其頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻於爐之外底。詩云： 伊誰換夕薰，香訝至今聞。 制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。 本來無火氣，卻似有云氳。 辨見八還畢，鼻根何處分。 款署“乾隆丙申仲春御題”。 魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。
宋哥窯青釉弦紋瓶
哥窯青釉弦紋瓶，宋，高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm。 瓶撇口，口沿隱現醬紫色，細長頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器裡外及底心滿釉，釉面開“金絲鐵線”片紋。底足露胎處呈醬褐色。 此瓶頸部細長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術效果。 弦紋瓶是典型的哥窯產品，造型端莊秀美，“金絲鐵線”片紋和器身凸起的4道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。哥窯瓷器傳世不多，現主要收藏於北京故宮博物院和臺北故宮博物院。 哥窯瓷器釉質凝厚，釉色沉穩，因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隱現醬紫色胎骨。
宋定窯白釉刻花直頸瓶
定窯白釉刻花直頸瓶，宋，高22cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm。 瓶平口外折，頸細長，圓腹，高圈足外撇。腹部刻螭龍穿花紋飾。 此瓶造型優美，胎體潔白，螭龍紋刻劃得矯健生動，刀工遒勁有力，線條自然清晰，為定窯的上乘佳作。
宋鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆
鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆，宋，高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm。 花盆呈六瓣葵花式。折沿，沿邊起稜，深腹，圈足。內外施釉，口沿以內呈灰藍色，外壁呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸稜處釉薄呈醬黃色。外底呈深淺不同的醬色，有5個圓形滲水孔，刻有標識器物大小的數目字“七”，並有清代造辦處玉作匠人所刻“建福宮”、“竹石假山用”款識。 此花盆造型優美端莊，曲線起伏婉轉，器裡的灰藍色釉與外表的玫瑰紫釉相映成輝，宛如一朵盛開的葵花，令人回味。器底清代造辦處的刻字，表明了此件花盆在清宮中的具體用途，十分可貴。
宋景德鎮窯青白釉刻花梅瓶
景德鎮窯青白釉刻花梅瓶，高26.6cm，口徑5cm，足徑8.5cm。
瓶小口出邊，溜肩，肩下漸收，內圈足。通體施青白釉，腹部刻纏枝花卉。
此梅瓶造型比宋代較為典型的修長形梅瓶略顯粗短。所刻花紋在勻淨的青白釉面上若隱若現，青白相映，素雅恬靜。景德鎮窯青白釉瓷器胎質潔白，聲音清脆，因此有專家認為傳說中對“柴窯”的品評，所謂“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬”，很可能是指這種青白釉而言。
宋代青白瓷主要以盤、碗類居多，瓶類器物傳世較少，故此梅瓶愈益珍貴。"
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗
青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7cm，口徑20.8cm，足徑6cm。 碗敞口，淺腹，矮圈足。裡外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。 宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介於青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮湖田窯的一件代表作。
宋哥窯青釉魚耳爐
哥窯青釉魚耳爐，宋，高9cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm。 此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態。腹兩側對稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密佈交織如網的“金絲鐵線”開片紋，使素淨的釉面富於韻律美。外底有6個圓形支釘痕。 此件魚耳爐屬於清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對其頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻於爐之外底。詩云： 伊誰換夕薰，香訝至今聞。 制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。 本來無火氣，卻似有云氳。 辨見八還畢，鼻根何處分。 款署“乾隆丙申仲春御題”。 魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。
宋哥窯青釉弦紋瓶
哥窯青釉弦紋瓶，宋，高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm。 瓶撇口，口沿隱現醬紫色，細長頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器裡外及底心滿釉，釉面開“金絲鐵線”片紋。底足露胎處呈醬褐色。 此瓶頸部細長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術效果。 弦紋瓶是典型的哥窯產品，造型端莊秀美，“金絲鐵線”片紋和器身凸起的4道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。哥窯瓷器傳世不多，現主要收藏於北京故宮博物院和臺北故宮博物院。 哥窯瓷器釉質凝厚，釉色沉穩，因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隱現醬紫色胎骨。
宋定窯白釉刻花直頸瓶
定窯白釉刻花直頸瓶，宋，高22cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm。 瓶平口外折，頸細長，圓腹，高圈足外撇。腹部刻螭龍穿花紋飾。 此瓶造型優美，胎體潔白，螭龍紋刻劃得矯健生動，刀工遒勁有力，線條自然清晰，為定窯的上乘佳作。
宋鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆
鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆，宋，高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm。 花盆呈六瓣葵花式。折沿，沿邊起稜，深腹，圈足。內外施釉，口沿以內呈灰藍色，外壁呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸稜處釉薄呈醬黃色。外底呈深淺不同的醬色，有5個圓形滲水孔，刻有標識器物大小的數目字“七”，並有清代造辦處玉作匠人所刻“建福宮”、“竹石假山用”款識。 此花盆造型優美端莊，曲線起伏婉轉，器裡的灰藍色釉與外表的玫瑰紫釉相映成輝，宛如一朵盛開的葵花，令人回味。器底清代造辦處的刻字，表明了此件花盆在清宮中的具體用途，十分可貴。
宋景德鎮窯青白釉刻花梅瓶
景德鎮窯青白釉刻花梅瓶，高26.6cm，口徑5cm，足徑8.5cm。
瓶小口出邊，溜肩，肩下漸收，內圈足。通體施青白釉，腹部刻纏枝花卉。
此梅瓶造型比宋代較為典型的修長形梅瓶略顯粗短。所刻花紋在勻淨的青白釉面上若隱若現，青白相映，素雅恬靜。景德鎮窯青白釉瓷器胎質潔白，聲音清脆，因此有專家認為傳說中對“柴窯”的品評，所謂“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬”，很可能是指這種青白釉而言。
宋代青白瓷主要以盤、碗類居多，瓶類器物傳世較少，故此梅瓶愈益珍貴。"
宋定窯白釉刻花花卉紋梅瓶
定窯白釉刻花花卉紋梅瓶，宋，高37.1cm，口徑4.7cm，足徑7.8cm 。 瓶小口折沿，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足，俗稱“梅瓶”。通體施白釉，釉色柔和潔淨，白中閃黃。肩部刻劃菊瓣紋一週，腹部刻纏枝蓮紋，脛部刻上仰蕉葉紋。 此瓶造型挺拔，是宋代定窯梅瓶的標準式樣，使用時應配有木座。釉質滋潤，刻花清晰婉轉，深淺不一，特別是所刻蓮花，簡潔典雅，線條流暢，顯示出定窯刻花技術的嫻熟。 刻花、劃花是定窯常見的裝飾方法，常用於瓶、缽、碗、盤上。紋飾有云龍、蓮瓣、荷葉、萱草、游魚、遊鴨紋等。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗
青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7cm，口徑20.8cm，足徑6cm。 碗敞口，淺腹，矮圈足。裡外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。 宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介於青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮湖田窯的一件代表作。
宋哥窯青釉魚耳爐
哥窯青釉魚耳爐，宋，高9cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm。 此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態。腹兩側對稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密佈交織如網的“金絲鐵線”開片紋，使素淨的釉面富於韻律美。外底有6個圓形支釘痕。 此件魚耳爐屬於清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對其頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻於爐之外底。詩云： 伊誰換夕薰，香訝至今聞。 制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。 本來無火氣，卻似有云氳。 辨見八還畢，鼻根何處分。 款署“乾隆丙申仲春御題”。 魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。
宋哥窯青釉弦紋瓶
哥窯青釉弦紋瓶，宋，高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm。 瓶撇口，口沿隱現醬紫色，細長頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器裡外及底心滿釉，釉面開“金絲鐵線”片紋。底足露胎處呈醬褐色。 此瓶頸部細長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術效果。 弦紋瓶是典型的哥窯產品，造型端莊秀美，“金絲鐵線”片紋和器身凸起的4道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。哥窯瓷器傳世不多，現主要收藏於北京故宮博物院和臺北故宮博物院。 哥窯瓷器釉質凝厚，釉色沉穩，因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隱現醬紫色胎骨。
宋定窯白釉刻花直頸瓶
定窯白釉刻花直頸瓶，宋，高22cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm。 瓶平口外折，頸細長，圓腹，高圈足外撇。腹部刻螭龍穿花紋飾。 此瓶造型優美，胎體潔白，螭龍紋刻劃得矯健生動，刀工遒勁有力，線條自然清晰，為定窯的上乘佳作。
宋鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆
鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆，宋，高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm。 花盆呈六瓣葵花式。折沿，沿邊起稜，深腹，圈足。內外施釉，口沿以內呈灰藍色，外壁呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸稜處釉薄呈醬黃色。外底呈深淺不同的醬色，有5個圓形滲水孔，刻有標識器物大小的數目字“七”，並有清代造辦處玉作匠人所刻“建福宮”、“竹石假山用”款識。 此花盆造型優美端莊，曲線起伏婉轉，器裡的灰藍色釉與外表的玫瑰紫釉相映成輝，宛如一朵盛開的葵花，令人回味。器底清代造辦處的刻字，表明了此件花盆在清宮中的具體用途，十分可貴。
宋景德鎮窯青白釉刻花梅瓶
景德鎮窯青白釉刻花梅瓶，高26.6cm，口徑5cm，足徑8.5cm。
瓶小口出邊，溜肩，肩下漸收，內圈足。通體施青白釉，腹部刻纏枝花卉。
此梅瓶造型比宋代較為典型的修長形梅瓶略顯粗短。所刻花紋在勻淨的青白釉面上若隱若現，青白相映，素雅恬靜。景德鎮窯青白釉瓷器胎質潔白，聲音清脆，因此有專家認為傳說中對“柴窯”的品評，所謂“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬”，很可能是指這種青白釉而言。
宋代青白瓷主要以盤、碗類居多，瓶類器物傳世較少，故此梅瓶愈益珍貴。"
宋定窯白釉刻花花卉紋梅瓶
定窯白釉刻花花卉紋梅瓶，宋，高37.1cm，口徑4.7cm，足徑7.8cm 。 瓶小口折沿，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足，俗稱“梅瓶”。通體施白釉，釉色柔和潔淨，白中閃黃。肩部刻劃菊瓣紋一週，腹部刻纏枝蓮紋，脛部刻上仰蕉葉紋。 此瓶造型挺拔，是宋代定窯梅瓶的標準式樣，使用時應配有木座。釉質滋潤，刻花清晰婉轉，深淺不一，特別是所刻蓮花，簡潔典雅，線條流暢，顯示出定窯刻花技術的嫻熟。 刻花、劃花是定窯常見的裝飾方法，常用於瓶、缽、碗、盤上。紋飾有云龍、蓮瓣、荷葉、萱草、游魚、遊鴨紋等。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗
青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7cm，口徑20.8cm，足徑6cm。 碗敞口，淺腹，矮圈足。裡外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。 宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介於青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮湖田窯的一件代表作。
宋哥窯青釉魚耳爐
哥窯青釉魚耳爐，宋，高9cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm。 此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態。腹兩側對稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密佈交織如網的“金絲鐵線”開片紋，使素淨的釉面富於韻律美。外底有6個圓形支釘痕。 此件魚耳爐屬於清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對其頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻於爐之外底。詩云： 伊誰換夕薰，香訝至今聞。 制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。 本來無火氣，卻似有云氳。 辨見八還畢，鼻根何處分。 款署“乾隆丙申仲春御題”。 魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。
宋哥窯青釉弦紋瓶
哥窯青釉弦紋瓶，宋，高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm。 瓶撇口，口沿隱現醬紫色，細長頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器裡外及底心滿釉，釉面開“金絲鐵線”片紋。底足露胎處呈醬褐色。 此瓶頸部細長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術效果。 弦紋瓶是典型的哥窯產品，造型端莊秀美，“金絲鐵線”片紋和器身凸起的4道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。哥窯瓷器傳世不多，現主要收藏於北京故宮博物院和臺北故宮博物院。 哥窯瓷器釉質凝厚，釉色沉穩，因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隱現醬紫色胎骨。
宋定窯白釉刻花直頸瓶
定窯白釉刻花直頸瓶，宋，高22cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm。 瓶平口外折，頸細長，圓腹，高圈足外撇。腹部刻螭龍穿花紋飾。 此瓶造型優美，胎體潔白，螭龍紋刻劃得矯健生動，刀工遒勁有力，線條自然清晰，為定窯的上乘佳作。
宋鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆
鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆，宋，高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm。 花盆呈六瓣葵花式。折沿，沿邊起稜，深腹，圈足。內外施釉，口沿以內呈灰藍色，外壁呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸稜處釉薄呈醬黃色。外底呈深淺不同的醬色，有5個圓形滲水孔，刻有標識器物大小的數目字“七”，並有清代造辦處玉作匠人所刻“建福宮”、“竹石假山用”款識。 此花盆造型優美端莊，曲線起伏婉轉，器裡的灰藍色釉與外表的玫瑰紫釉相映成輝，宛如一朵盛開的葵花，令人回味。器底清代造辦處的刻字，表明了此件花盆在清宮中的具體用途，十分可貴。
宋景德鎮窯青白釉刻花梅瓶
景德鎮窯青白釉刻花梅瓶，高26.6cm，口徑5cm，足徑8.5cm。
瓶小口出邊，溜肩，肩下漸收，內圈足。通體施青白釉，腹部刻纏枝花卉。
此梅瓶造型比宋代較為典型的修長形梅瓶略顯粗短。所刻花紋在勻淨的青白釉面上若隱若現，青白相映，素雅恬靜。景德鎮窯青白釉瓷器胎質潔白，聲音清脆，因此有專家認為傳說中對“柴窯”的品評，所謂“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬”，很可能是指這種青白釉而言。
宋代青白瓷主要以盤、碗類居多，瓶類器物傳世較少，故此梅瓶愈益珍貴。"
宋定窯白釉刻花花卉紋梅瓶
定窯白釉刻花花卉紋梅瓶，宋，高37.1cm，口徑4.7cm，足徑7.8cm 。 瓶小口折沿，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足，俗稱“梅瓶”。通體施白釉，釉色柔和潔淨，白中閃黃。肩部刻劃菊瓣紋一週，腹部刻纏枝蓮紋，脛部刻上仰蕉葉紋。 此瓶造型挺拔，是宋代定窯梅瓶的標準式樣，使用時應配有木座。釉質滋潤，刻花清晰婉轉，深淺不一，特別是所刻蓮花，簡潔典雅，線條流暢，顯示出定窯刻花技術的嫻熟。 刻花、劃花是定窯常見的裝飾方法，常用於瓶、缽、碗、盤上。紋飾有云龍、蓮瓣、荷葉、萱草、游魚、遊鴨紋等。
宋哥窯碗
哥窯碗，高7.5cm，口徑19.8cm，足徑5.6cm。 碗敞口，弧壁，淺圈足。裡外滿飾青釉，釉厚潤如脂。釉面佈滿細碎的開片紋，深淺不一，如網如織，深紋片呈黑色，淺紋片呈黃色，俗稱“金絲鐵線”紋。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗
青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7cm，口徑20.8cm，足徑6cm。 碗敞口，淺腹，矮圈足。裡外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。 宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介於青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮湖田窯的一件代表作。
宋哥窯青釉魚耳爐
哥窯青釉魚耳爐，宋，高9cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm。 此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態。腹兩側對稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密佈交織如網的“金絲鐵線”開片紋，使素淨的釉面富於韻律美。外底有6個圓形支釘痕。 此件魚耳爐屬於清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對其頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻於爐之外底。詩云： 伊誰換夕薰，香訝至今聞。 制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。 本來無火氣，卻似有云氳。 辨見八還畢，鼻根何處分。 款署“乾隆丙申仲春御題”。 魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。
宋哥窯青釉弦紋瓶
哥窯青釉弦紋瓶，宋，高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm。 瓶撇口，口沿隱現醬紫色，細長頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器裡外及底心滿釉，釉面開“金絲鐵線”片紋。底足露胎處呈醬褐色。 此瓶頸部細長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術效果。 弦紋瓶是典型的哥窯產品，造型端莊秀美，“金絲鐵線”片紋和器身凸起的4道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。哥窯瓷器傳世不多，現主要收藏於北京故宮博物院和臺北故宮博物院。 哥窯瓷器釉質凝厚，釉色沉穩，因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隱現醬紫色胎骨。
宋定窯白釉刻花直頸瓶
定窯白釉刻花直頸瓶，宋，高22cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm。 瓶平口外折，頸細長，圓腹，高圈足外撇。腹部刻螭龍穿花紋飾。 此瓶造型優美，胎體潔白，螭龍紋刻劃得矯健生動，刀工遒勁有力，線條自然清晰，為定窯的上乘佳作。
宋鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆
鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆，宋，高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm。 花盆呈六瓣葵花式。折沿，沿邊起稜，深腹，圈足。內外施釉，口沿以內呈灰藍色，外壁呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸稜處釉薄呈醬黃色。外底呈深淺不同的醬色，有5個圓形滲水孔，刻有標識器物大小的數目字“七”，並有清代造辦處玉作匠人所刻“建福宮”、“竹石假山用”款識。 此花盆造型優美端莊，曲線起伏婉轉，器裡的灰藍色釉與外表的玫瑰紫釉相映成輝，宛如一朵盛開的葵花，令人回味。器底清代造辦處的刻字，表明了此件花盆在清宮中的具體用途，十分可貴。
宋景德鎮窯青白釉刻花梅瓶
景德鎮窯青白釉刻花梅瓶，高26.6cm，口徑5cm，足徑8.5cm。
瓶小口出邊，溜肩，肩下漸收，內圈足。通體施青白釉，腹部刻纏枝花卉。
此梅瓶造型比宋代較為典型的修長形梅瓶略顯粗短。所刻花紋在勻淨的青白釉面上若隱若現，青白相映，素雅恬靜。景德鎮窯青白釉瓷器胎質潔白，聲音清脆，因此有專家認為傳說中對“柴窯”的品評，所謂“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬”，很可能是指這種青白釉而言。
宋代青白瓷主要以盤、碗類居多，瓶類器物傳世較少，故此梅瓶愈益珍貴。"
宋定窯白釉刻花花卉紋梅瓶
定窯白釉刻花花卉紋梅瓶，宋，高37.1cm，口徑4.7cm，足徑7.8cm 。 瓶小口折沿，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足，俗稱“梅瓶”。通體施白釉，釉色柔和潔淨，白中閃黃。肩部刻劃菊瓣紋一週，腹部刻纏枝蓮紋，脛部刻上仰蕉葉紋。 此瓶造型挺拔，是宋代定窯梅瓶的標準式樣，使用時應配有木座。釉質滋潤，刻花清晰婉轉，深淺不一，特別是所刻蓮花，簡潔典雅，線條流暢，顯示出定窯刻花技術的嫻熟。 刻花、劃花是定窯常見的裝飾方法，常用於瓶、缽、碗、盤上。紋飾有云龍、蓮瓣、荷葉、萱草、游魚、遊鴨紋等。
宋哥窯碗
哥窯碗，高7.5cm，口徑19.8cm，足徑5.6cm。 碗敞口，弧壁，淺圈足。裡外滿飾青釉，釉厚潤如脂。釉面佈滿細碎的開片紋，深淺不一，如網如織，深紋片呈黑色，淺紋片呈黃色，俗稱“金絲鐵線”紋。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗
青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7cm，口徑20.8cm，足徑6cm。 碗敞口，淺腹，矮圈足。裡外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。 宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介於青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮湖田窯的一件代表作。
宋哥窯青釉魚耳爐
哥窯青釉魚耳爐，宋，高9cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm。 此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態。腹兩側對稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密佈交織如網的“金絲鐵線”開片紋，使素淨的釉面富於韻律美。外底有6個圓形支釘痕。 此件魚耳爐屬於清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對其頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻於爐之外底。詩云： 伊誰換夕薰，香訝至今聞。 制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。 本來無火氣，卻似有云氳。 辨見八還畢，鼻根何處分。 款署“乾隆丙申仲春御題”。 魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。
宋哥窯青釉弦紋瓶
哥窯青釉弦紋瓶，宋，高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm。 瓶撇口，口沿隱現醬紫色，細長頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器裡外及底心滿釉，釉面開“金絲鐵線”片紋。底足露胎處呈醬褐色。 此瓶頸部細長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術效果。 弦紋瓶是典型的哥窯產品，造型端莊秀美，“金絲鐵線”片紋和器身凸起的4道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。哥窯瓷器傳世不多，現主要收藏於北京故宮博物院和臺北故宮博物院。 哥窯瓷器釉質凝厚，釉色沉穩，因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隱現醬紫色胎骨。
宋定窯白釉刻花直頸瓶
定窯白釉刻花直頸瓶，宋，高22cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm。 瓶平口外折，頸細長，圓腹，高圈足外撇。腹部刻螭龍穿花紋飾。 此瓶造型優美，胎體潔白，螭龍紋刻劃得矯健生動，刀工遒勁有力，線條自然清晰，為定窯的上乘佳作。
宋鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆
鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆，宋，高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm。 花盆呈六瓣葵花式。折沿，沿邊起稜，深腹，圈足。內外施釉，口沿以內呈灰藍色，外壁呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸稜處釉薄呈醬黃色。外底呈深淺不同的醬色，有5個圓形滲水孔，刻有標識器物大小的數目字“七”，並有清代造辦處玉作匠人所刻“建福宮”、“竹石假山用”款識。 此花盆造型優美端莊，曲線起伏婉轉，器裡的灰藍色釉與外表的玫瑰紫釉相映成輝，宛如一朵盛開的葵花，令人回味。器底清代造辦處的刻字，表明了此件花盆在清宮中的具體用途，十分可貴。
宋景德鎮窯青白釉刻花梅瓶
景德鎮窯青白釉刻花梅瓶，高26.6cm，口徑5cm，足徑8.5cm。
瓶小口出邊，溜肩，肩下漸收，內圈足。通體施青白釉，腹部刻纏枝花卉。
此梅瓶造型比宋代較為典型的修長形梅瓶略顯粗短。所刻花紋在勻淨的青白釉面上若隱若現，青白相映，素雅恬靜。景德鎮窯青白釉瓷器胎質潔白，聲音清脆，因此有專家認為傳說中對“柴窯”的品評，所謂“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬”，很可能是指這種青白釉而言。
宋代青白瓷主要以盤、碗類居多，瓶類器物傳世較少，故此梅瓶愈益珍貴。"
宋定窯白釉刻花花卉紋梅瓶
定窯白釉刻花花卉紋梅瓶，宋，高37.1cm，口徑4.7cm，足徑7.8cm 。 瓶小口折沿，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足，俗稱“梅瓶”。通體施白釉，釉色柔和潔淨，白中閃黃。肩部刻劃菊瓣紋一週，腹部刻纏枝蓮紋，脛部刻上仰蕉葉紋。 此瓶造型挺拔，是宋代定窯梅瓶的標準式樣，使用時應配有木座。釉質滋潤，刻花清晰婉轉，深淺不一，特別是所刻蓮花，簡潔典雅，線條流暢，顯示出定窯刻花技術的嫻熟。 刻花、劃花是定窯常見的裝飾方法，常用於瓶、缽、碗、盤上。紋飾有云龍、蓮瓣、荷葉、萱草、游魚、遊鴨紋等。
宋哥窯碗
哥窯碗，高7.5cm，口徑19.8cm，足徑5.6cm。 碗敞口，弧壁，淺圈足。裡外滿飾青釉，釉厚潤如脂。釉面佈滿細碎的開片紋，深淺不一，如網如織，深紋片呈黑色，淺紋片呈黃色，俗稱“金絲鐵線”紋。
北宋定窯白釉描金折沿盤
定窯白釉描金折沿盤，北宋，高1.9cm，口徑18.7cm，足徑14cm。故宮博物院藏。 盤折沿，淺腹，圈足，胎體堅硬，裡外施白釉，釉色潔白光潤，上施金彩，均已脫落。 南宋人周密撰《癸辛雜識》曰：“金花定碗，用大蒜汁調金描畫，然後再入窯燒之，永不復脫。”以描金技法裝飾的定窯瓷器傳世甚少，海內外僅存10餘件，其金彩均有不同程度的脫落，可見“永不復脫”不足為信。 定窯工匠所以用大蒜汁調金粉，是因為瓷器表面光潔，要使金粉附著其上，必須使用具有粘性的調和劑。大蒜汁既有黏性，又易於就地取材，是一種理想的天然調和料。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗
青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7cm，口徑20.8cm，足徑6cm。 碗敞口，淺腹，矮圈足。裡外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。 宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介於青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮湖田窯的一件代表作。
宋哥窯青釉魚耳爐
哥窯青釉魚耳爐，宋，高9cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm。 此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態。腹兩側對稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密佈交織如網的“金絲鐵線”開片紋，使素淨的釉面富於韻律美。外底有6個圓形支釘痕。 此件魚耳爐屬於清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對其頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻於爐之外底。詩云： 伊誰換夕薰，香訝至今聞。 制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。 本來無火氣，卻似有云氳。 辨見八還畢，鼻根何處分。 款署“乾隆丙申仲春御題”。 魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。
宋哥窯青釉弦紋瓶
哥窯青釉弦紋瓶，宋，高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm。 瓶撇口，口沿隱現醬紫色，細長頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器裡外及底心滿釉，釉面開“金絲鐵線”片紋。底足露胎處呈醬褐色。 此瓶頸部細長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術效果。 弦紋瓶是典型的哥窯產品，造型端莊秀美，“金絲鐵線”片紋和器身凸起的4道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。哥窯瓷器傳世不多，現主要收藏於北京故宮博物院和臺北故宮博物院。 哥窯瓷器釉質凝厚，釉色沉穩，因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隱現醬紫色胎骨。
宋定窯白釉刻花直頸瓶
定窯白釉刻花直頸瓶，宋，高22cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm。 瓶平口外折，頸細長，圓腹，高圈足外撇。腹部刻螭龍穿花紋飾。 此瓶造型優美，胎體潔白，螭龍紋刻劃得矯健生動，刀工遒勁有力，線條自然清晰，為定窯的上乘佳作。
宋鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆
鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆，宋，高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm。 花盆呈六瓣葵花式。折沿，沿邊起稜，深腹，圈足。內外施釉，口沿以內呈灰藍色，外壁呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸稜處釉薄呈醬黃色。外底呈深淺不同的醬色，有5個圓形滲水孔，刻有標識器物大小的數目字“七”，並有清代造辦處玉作匠人所刻“建福宮”、“竹石假山用”款識。 此花盆造型優美端莊，曲線起伏婉轉，器裡的灰藍色釉與外表的玫瑰紫釉相映成輝，宛如一朵盛開的葵花，令人回味。器底清代造辦處的刻字，表明了此件花盆在清宮中的具體用途，十分可貴。
宋景德鎮窯青白釉刻花梅瓶
景德鎮窯青白釉刻花梅瓶，高26.6cm，口徑5cm，足徑8.5cm。
瓶小口出邊，溜肩，肩下漸收，內圈足。通體施青白釉，腹部刻纏枝花卉。
此梅瓶造型比宋代較為典型的修長形梅瓶略顯粗短。所刻花紋在勻淨的青白釉面上若隱若現，青白相映，素雅恬靜。景德鎮窯青白釉瓷器胎質潔白，聲音清脆，因此有專家認為傳說中對“柴窯”的品評，所謂“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬”，很可能是指這種青白釉而言。
宋代青白瓷主要以盤、碗類居多，瓶類器物傳世較少，故此梅瓶愈益珍貴。"
宋定窯白釉刻花花卉紋梅瓶
定窯白釉刻花花卉紋梅瓶，宋，高37.1cm，口徑4.7cm，足徑7.8cm 。 瓶小口折沿，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足，俗稱“梅瓶”。通體施白釉，釉色柔和潔淨，白中閃黃。肩部刻劃菊瓣紋一週，腹部刻纏枝蓮紋，脛部刻上仰蕉葉紋。 此瓶造型挺拔，是宋代定窯梅瓶的標準式樣，使用時應配有木座。釉質滋潤，刻花清晰婉轉，深淺不一，特別是所刻蓮花，簡潔典雅，線條流暢，顯示出定窯刻花技術的嫻熟。 刻花、劃花是定窯常見的裝飾方法，常用於瓶、缽、碗、盤上。紋飾有云龍、蓮瓣、荷葉、萱草、游魚、遊鴨紋等。
宋哥窯碗
哥窯碗，高7.5cm，口徑19.8cm，足徑5.6cm。 碗敞口，弧壁，淺圈足。裡外滿飾青釉，釉厚潤如脂。釉面佈滿細碎的開片紋，深淺不一，如網如織，深紋片呈黑色，淺紋片呈黃色，俗稱“金絲鐵線”紋。
北宋定窯白釉描金折沿盤
定窯白釉描金折沿盤，北宋，高1.9cm，口徑18.7cm，足徑14cm。故宮博物院藏。 盤折沿，淺腹，圈足，胎體堅硬，裡外施白釉，釉色潔白光潤，上施金彩，均已脫落。 南宋人周密撰《癸辛雜識》曰：“金花定碗，用大蒜汁調金描畫，然後再入窯燒之，永不復脫。”以描金技法裝飾的定窯瓷器傳世甚少，海內外僅存10餘件，其金彩均有不同程度的脫落，可見“永不復脫”不足為信。 定窯工匠所以用大蒜汁調金粉，是因為瓷器表面光潔，要使金粉附著其上，必須使用具有粘性的調和劑。大蒜汁既有黏性，又易於就地取材，是一種理想的天然調和料。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗
青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7cm，口徑20.8cm，足徑6cm。 碗敞口，淺腹，矮圈足。裡外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。 宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介於青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮湖田窯的一件代表作。
宋哥窯青釉魚耳爐
哥窯青釉魚耳爐，宋，高9cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm。 此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態。腹兩側對稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密佈交織如網的“金絲鐵線”開片紋，使素淨的釉面富於韻律美。外底有6個圓形支釘痕。 此件魚耳爐屬於清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對其頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻於爐之外底。詩云： 伊誰換夕薰，香訝至今聞。 制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。 本來無火氣，卻似有云氳。 辨見八還畢，鼻根何處分。 款署“乾隆丙申仲春御題”。 魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。
宋哥窯青釉弦紋瓶
哥窯青釉弦紋瓶，宋，高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm。 瓶撇口，口沿隱現醬紫色，細長頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器裡外及底心滿釉，釉面開“金絲鐵線”片紋。底足露胎處呈醬褐色。 此瓶頸部細長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術效果。 弦紋瓶是典型的哥窯產品，造型端莊秀美，“金絲鐵線”片紋和器身凸起的4道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。哥窯瓷器傳世不多，現主要收藏於北京故宮博物院和臺北故宮博物院。 哥窯瓷器釉質凝厚，釉色沉穩，因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隱現醬紫色胎骨。
宋定窯白釉刻花直頸瓶
定窯白釉刻花直頸瓶，宋，高22cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm。 瓶平口外折，頸細長，圓腹，高圈足外撇。腹部刻螭龍穿花紋飾。 此瓶造型優美，胎體潔白，螭龍紋刻劃得矯健生動，刀工遒勁有力，線條自然清晰，為定窯的上乘佳作。
宋鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆
鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆，宋，高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm。 花盆呈六瓣葵花式。折沿，沿邊起稜，深腹，圈足。內外施釉，口沿以內呈灰藍色，外壁呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸稜處釉薄呈醬黃色。外底呈深淺不同的醬色，有5個圓形滲水孔，刻有標識器物大小的數目字“七”，並有清代造辦處玉作匠人所刻“建福宮”、“竹石假山用”款識。 此花盆造型優美端莊，曲線起伏婉轉，器裡的灰藍色釉與外表的玫瑰紫釉相映成輝，宛如一朵盛開的葵花，令人回味。器底清代造辦處的刻字，表明了此件花盆在清宮中的具體用途，十分可貴。
宋景德鎮窯青白釉刻花梅瓶
景德鎮窯青白釉刻花梅瓶，高26.6cm，口徑5cm，足徑8.5cm。
瓶小口出邊，溜肩，肩下漸收，內圈足。通體施青白釉，腹部刻纏枝花卉。
此梅瓶造型比宋代較為典型的修長形梅瓶略顯粗短。所刻花紋在勻淨的青白釉面上若隱若現，青白相映，素雅恬靜。景德鎮窯青白釉瓷器胎質潔白，聲音清脆，因此有專家認為傳說中對“柴窯”的品評，所謂“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬”，很可能是指這種青白釉而言。
宋代青白瓷主要以盤、碗類居多，瓶類器物傳世較少，故此梅瓶愈益珍貴。"
宋定窯白釉刻花花卉紋梅瓶
定窯白釉刻花花卉紋梅瓶，宋，高37.1cm，口徑4.7cm，足徑7.8cm 。 瓶小口折沿，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足，俗稱“梅瓶”。通體施白釉，釉色柔和潔淨，白中閃黃。肩部刻劃菊瓣紋一週，腹部刻纏枝蓮紋，脛部刻上仰蕉葉紋。 此瓶造型挺拔，是宋代定窯梅瓶的標準式樣，使用時應配有木座。釉質滋潤，刻花清晰婉轉，深淺不一，特別是所刻蓮花，簡潔典雅，線條流暢，顯示出定窯刻花技術的嫻熟。 刻花、劃花是定窯常見的裝飾方法，常用於瓶、缽、碗、盤上。紋飾有云龍、蓮瓣、荷葉、萱草、游魚、遊鴨紋等。
宋哥窯碗
哥窯碗，高7.5cm，口徑19.8cm，足徑5.6cm。 碗敞口，弧壁，淺圈足。裡外滿飾青釉，釉厚潤如脂。釉面佈滿細碎的開片紋，深淺不一，如網如織，深紋片呈黑色，淺紋片呈黃色，俗稱“金絲鐵線”紋。
北宋定窯白釉描金折沿盤
定窯白釉描金折沿盤，北宋，高1.9cm，口徑18.7cm，足徑14cm。故宮博物院藏。 盤折沿，淺腹，圈足，胎體堅硬，裡外施白釉，釉色潔白光潤，上施金彩，均已脫落。 南宋人周密撰《癸辛雜識》曰：“金花定碗，用大蒜汁調金描畫，然後再入窯燒之，永不復脫。”以描金技法裝飾的定窯瓷器傳世甚少，海內外僅存10餘件，其金彩均有不同程度的脫落，可見“永不復脫”不足為信。 定窯工匠所以用大蒜汁調金粉，是因為瓷器表面光潔，要使金粉附著其上，必須使用具有粘性的調和劑。大蒜汁既有黏性，又易於就地取材，是一種理想的天然調和料。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗
青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7cm，口徑20.8cm，足徑6cm。 碗敞口，淺腹，矮圈足。裡外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。 宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介於青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮湖田窯的一件代表作。
宋哥窯青釉魚耳爐
哥窯青釉魚耳爐，宋，高9cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm。 此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態。腹兩側對稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密佈交織如網的“金絲鐵線”開片紋，使素淨的釉面富於韻律美。外底有6個圓形支釘痕。 此件魚耳爐屬於清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對其頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻於爐之外底。詩云： 伊誰換夕薰，香訝至今聞。 制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。 本來無火氣，卻似有云氳。 辨見八還畢，鼻根何處分。 款署“乾隆丙申仲春御題”。 魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。
宋哥窯青釉弦紋瓶
哥窯青釉弦紋瓶，宋，高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm。 瓶撇口，口沿隱現醬紫色，細長頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器裡外及底心滿釉，釉面開“金絲鐵線”片紋。底足露胎處呈醬褐色。 此瓶頸部細長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術效果。 弦紋瓶是典型的哥窯產品，造型端莊秀美，“金絲鐵線”片紋和器身凸起的4道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。哥窯瓷器傳世不多，現主要收藏於北京故宮博物院和臺北故宮博物院。 哥窯瓷器釉質凝厚，釉色沉穩，因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隱現醬紫色胎骨。
宋定窯白釉刻花直頸瓶
定窯白釉刻花直頸瓶，宋，高22cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm。 瓶平口外折，頸細長，圓腹，高圈足外撇。腹部刻螭龍穿花紋飾。 此瓶造型優美，胎體潔白，螭龍紋刻劃得矯健生動，刀工遒勁有力，線條自然清晰，為定窯的上乘佳作。
宋鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆
鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆，宋，高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm。 花盆呈六瓣葵花式。折沿，沿邊起稜，深腹，圈足。內外施釉，口沿以內呈灰藍色，外壁呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸稜處釉薄呈醬黃色。外底呈深淺不同的醬色，有5個圓形滲水孔，刻有標識器物大小的數目字“七”，並有清代造辦處玉作匠人所刻“建福宮”、“竹石假山用”款識。 此花盆造型優美端莊，曲線起伏婉轉，器裡的灰藍色釉與外表的玫瑰紫釉相映成輝，宛如一朵盛開的葵花，令人回味。器底清代造辦處的刻字，表明了此件花盆在清宮中的具體用途，十分可貴。
宋景德鎮窯青白釉刻花梅瓶
景德鎮窯青白釉刻花梅瓶，高26.6cm，口徑5cm，足徑8.5cm。
瓶小口出邊，溜肩，肩下漸收，內圈足。通體施青白釉，腹部刻纏枝花卉。
此梅瓶造型比宋代較為典型的修長形梅瓶略顯粗短。所刻花紋在勻淨的青白釉面上若隱若現，青白相映，素雅恬靜。景德鎮窯青白釉瓷器胎質潔白，聲音清脆，因此有專家認為傳說中對“柴窯”的品評，所謂“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬”，很可能是指這種青白釉而言。
宋代青白瓷主要以盤、碗類居多，瓶類器物傳世較少，故此梅瓶愈益珍貴。"
宋定窯白釉刻花花卉紋梅瓶
定窯白釉刻花花卉紋梅瓶，宋，高37.1cm，口徑4.7cm，足徑7.8cm 。 瓶小口折沿，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足，俗稱“梅瓶”。通體施白釉，釉色柔和潔淨，白中閃黃。肩部刻劃菊瓣紋一週，腹部刻纏枝蓮紋，脛部刻上仰蕉葉紋。 此瓶造型挺拔，是宋代定窯梅瓶的標準式樣，使用時應配有木座。釉質滋潤，刻花清晰婉轉，深淺不一，特別是所刻蓮花，簡潔典雅，線條流暢，顯示出定窯刻花技術的嫻熟。 刻花、劃花是定窯常見的裝飾方法，常用於瓶、缽、碗、盤上。紋飾有云龍、蓮瓣、荷葉、萱草、游魚、遊鴨紋等。
宋哥窯碗
哥窯碗，高7.5cm，口徑19.8cm，足徑5.6cm。 碗敞口，弧壁，淺圈足。裡外滿飾青釉，釉厚潤如脂。釉面佈滿細碎的開片紋，深淺不一，如網如織，深紋片呈黑色，淺紋片呈黃色，俗稱“金絲鐵線”紋。
北宋定窯白釉描金折沿盤
定窯白釉描金折沿盤，北宋，高1.9cm，口徑18.7cm，足徑14cm。故宮博物院藏。 盤折沿，淺腹，圈足，胎體堅硬，裡外施白釉，釉色潔白光潤，上施金彩，均已脫落。 南宋人周密撰《癸辛雜識》曰：“金花定碗，用大蒜汁調金描畫，然後再入窯燒之，永不復脫。”以描金技法裝飾的定窯瓷器傳世甚少，海內外僅存10餘件，其金彩均有不同程度的脫落，可見“永不復脫”不足為信。 定窯工匠所以用大蒜汁調金粉，是因為瓷器表面光潔，要使金粉附著其上，必須使用具有粘性的調和劑。大蒜汁既有黏性，又易於就地取材，是一種理想的天然調和料。
北宋定窯白釉印花蟠螭花卉蓮瓣紋洗
定窯白釉印花蟠螭花卉蓮瓣紋洗，北宋，高4.6cm，口徑17.4cm，底徑10.7cm。故宮博物院藏。 洗口微撇，淺弧壁，平底。通體施白釉，口鑲銅釦。洗內近口沿處印一週回紋，內壁刻劃蕉葉紋，內底模印折枝花及蟠螭紋。 此洗綜合運用印花、刻花裝飾技法，印花紋樣清晰，刻花刀工有力，為宋代定窯瓷器中頗富代表性的器物。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗
青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7cm，口徑20.8cm，足徑6cm。 碗敞口，淺腹，矮圈足。裡外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。 宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介於青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮湖田窯的一件代表作。
宋哥窯青釉魚耳爐
哥窯青釉魚耳爐，宋，高9cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm。 此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態。腹兩側對稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密佈交織如網的“金絲鐵線”開片紋，使素淨的釉面富於韻律美。外底有6個圓形支釘痕。 此件魚耳爐屬於清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對其頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻於爐之外底。詩云： 伊誰換夕薰，香訝至今聞。 制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。 本來無火氣，卻似有云氳。 辨見八還畢，鼻根何處分。 款署“乾隆丙申仲春御題”。 魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。
宋哥窯青釉弦紋瓶
哥窯青釉弦紋瓶，宋，高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm。 瓶撇口，口沿隱現醬紫色，細長頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器裡外及底心滿釉，釉面開“金絲鐵線”片紋。底足露胎處呈醬褐色。 此瓶頸部細長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術效果。 弦紋瓶是典型的哥窯產品，造型端莊秀美，“金絲鐵線”片紋和器身凸起的4道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。哥窯瓷器傳世不多，現主要收藏於北京故宮博物院和臺北故宮博物院。 哥窯瓷器釉質凝厚，釉色沉穩，因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隱現醬紫色胎骨。
宋定窯白釉刻花直頸瓶
定窯白釉刻花直頸瓶，宋，高22cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm。 瓶平口外折，頸細長，圓腹，高圈足外撇。腹部刻螭龍穿花紋飾。 此瓶造型優美，胎體潔白，螭龍紋刻劃得矯健生動，刀工遒勁有力，線條自然清晰，為定窯的上乘佳作。
宋鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆
鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆，宋，高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm。 花盆呈六瓣葵花式。折沿，沿邊起稜，深腹，圈足。內外施釉，口沿以內呈灰藍色，外壁呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸稜處釉薄呈醬黃色。外底呈深淺不同的醬色，有5個圓形滲水孔，刻有標識器物大小的數目字“七”，並有清代造辦處玉作匠人所刻“建福宮”、“竹石假山用”款識。 此花盆造型優美端莊，曲線起伏婉轉，器裡的灰藍色釉與外表的玫瑰紫釉相映成輝，宛如一朵盛開的葵花，令人回味。器底清代造辦處的刻字，表明了此件花盆在清宮中的具體用途，十分可貴。
宋景德鎮窯青白釉刻花梅瓶
景德鎮窯青白釉刻花梅瓶，高26.6cm，口徑5cm，足徑8.5cm。
瓶小口出邊，溜肩，肩下漸收，內圈足。通體施青白釉，腹部刻纏枝花卉。
此梅瓶造型比宋代較為典型的修長形梅瓶略顯粗短。所刻花紋在勻淨的青白釉面上若隱若現，青白相映，素雅恬靜。景德鎮窯青白釉瓷器胎質潔白，聲音清脆，因此有專家認為傳說中對“柴窯”的品評，所謂“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬”，很可能是指這種青白釉而言。
宋代青白瓷主要以盤、碗類居多，瓶類器物傳世較少，故此梅瓶愈益珍貴。"
宋定窯白釉刻花花卉紋梅瓶
定窯白釉刻花花卉紋梅瓶，宋，高37.1cm，口徑4.7cm，足徑7.8cm 。 瓶小口折沿，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足，俗稱“梅瓶”。通體施白釉，釉色柔和潔淨，白中閃黃。肩部刻劃菊瓣紋一週，腹部刻纏枝蓮紋，脛部刻上仰蕉葉紋。 此瓶造型挺拔，是宋代定窯梅瓶的標準式樣，使用時應配有木座。釉質滋潤，刻花清晰婉轉，深淺不一，特別是所刻蓮花，簡潔典雅，線條流暢，顯示出定窯刻花技術的嫻熟。 刻花、劃花是定窯常見的裝飾方法，常用於瓶、缽、碗、盤上。紋飾有云龍、蓮瓣、荷葉、萱草、游魚、遊鴨紋等。
宋哥窯碗
哥窯碗，高7.5cm，口徑19.8cm，足徑5.6cm。 碗敞口，弧壁，淺圈足。裡外滿飾青釉，釉厚潤如脂。釉面佈滿細碎的開片紋，深淺不一，如網如織，深紋片呈黑色，淺紋片呈黃色，俗稱“金絲鐵線”紋。
北宋定窯白釉描金折沿盤
定窯白釉描金折沿盤，北宋，高1.9cm，口徑18.7cm，足徑14cm。故宮博物院藏。 盤折沿，淺腹，圈足，胎體堅硬，裡外施白釉，釉色潔白光潤，上施金彩，均已脫落。 南宋人周密撰《癸辛雜識》曰：“金花定碗，用大蒜汁調金描畫，然後再入窯燒之，永不復脫。”以描金技法裝飾的定窯瓷器傳世甚少，海內外僅存10餘件，其金彩均有不同程度的脫落，可見“永不復脫”不足為信。 定窯工匠所以用大蒜汁調金粉，是因為瓷器表面光潔，要使金粉附著其上，必須使用具有粘性的調和劑。大蒜汁既有黏性，又易於就地取材，是一種理想的天然調和料。
北宋定窯白釉印花蟠螭花卉蓮瓣紋洗
定窯白釉印花蟠螭花卉蓮瓣紋洗，北宋，高4.6cm，口徑17.4cm，底徑10.7cm。故宮博物院藏。 洗口微撇，淺弧壁，平底。通體施白釉，口鑲銅釦。洗內近口沿處印一週回紋，內壁刻劃蕉葉紋，內底模印折枝花及蟠螭紋。 此洗綜合運用印花、刻花裝飾技法，印花紋樣清晰，刻花刀工有力，為宋代定窯瓷器中頗富代表性的器物。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗
青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7cm，口徑20.8cm，足徑6cm。 碗敞口，淺腹，矮圈足。裡外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。 宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介於青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮湖田窯的一件代表作。
宋哥窯青釉魚耳爐
哥窯青釉魚耳爐，宋，高9cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm。 此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態。腹兩側對稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密佈交織如網的“金絲鐵線”開片紋，使素淨的釉面富於韻律美。外底有6個圓形支釘痕。 此件魚耳爐屬於清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對其頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻於爐之外底。詩云： 伊誰換夕薰，香訝至今聞。 制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。 本來無火氣，卻似有云氳。 辨見八還畢，鼻根何處分。 款署“乾隆丙申仲春御題”。 魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。
宋哥窯青釉弦紋瓶
哥窯青釉弦紋瓶，宋，高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm。 瓶撇口，口沿隱現醬紫色，細長頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器裡外及底心滿釉，釉面開“金絲鐵線”片紋。底足露胎處呈醬褐色。 此瓶頸部細長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術效果。 弦紋瓶是典型的哥窯產品，造型端莊秀美，“金絲鐵線”片紋和器身凸起的4道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。哥窯瓷器傳世不多，現主要收藏於北京故宮博物院和臺北故宮博物院。 哥窯瓷器釉質凝厚，釉色沉穩，因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隱現醬紫色胎骨。
宋定窯白釉刻花直頸瓶
定窯白釉刻花直頸瓶，宋，高22cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm。 瓶平口外折，頸細長，圓腹，高圈足外撇。腹部刻螭龍穿花紋飾。 此瓶造型優美，胎體潔白，螭龍紋刻劃得矯健生動，刀工遒勁有力，線條自然清晰，為定窯的上乘佳作。
宋鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆
鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆，宋，高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm。 花盆呈六瓣葵花式。折沿，沿邊起稜，深腹，圈足。內外施釉，口沿以內呈灰藍色，外壁呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸稜處釉薄呈醬黃色。外底呈深淺不同的醬色，有5個圓形滲水孔，刻有標識器物大小的數目字“七”，並有清代造辦處玉作匠人所刻“建福宮”、“竹石假山用”款識。 此花盆造型優美端莊，曲線起伏婉轉，器裡的灰藍色釉與外表的玫瑰紫釉相映成輝，宛如一朵盛開的葵花，令人回味。器底清代造辦處的刻字，表明了此件花盆在清宮中的具體用途，十分可貴。
宋景德鎮窯青白釉刻花梅瓶
景德鎮窯青白釉刻花梅瓶，高26.6cm，口徑5cm，足徑8.5cm。
瓶小口出邊，溜肩，肩下漸收，內圈足。通體施青白釉，腹部刻纏枝花卉。
此梅瓶造型比宋代較為典型的修長形梅瓶略顯粗短。所刻花紋在勻淨的青白釉面上若隱若現，青白相映，素雅恬靜。景德鎮窯青白釉瓷器胎質潔白，聲音清脆，因此有專家認為傳說中對“柴窯”的品評，所謂“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬”，很可能是指這種青白釉而言。
宋代青白瓷主要以盤、碗類居多，瓶類器物傳世較少，故此梅瓶愈益珍貴。"
宋定窯白釉刻花花卉紋梅瓶
定窯白釉刻花花卉紋梅瓶，宋，高37.1cm，口徑4.7cm，足徑7.8cm 。 瓶小口折沿，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足，俗稱“梅瓶”。通體施白釉，釉色柔和潔淨，白中閃黃。肩部刻劃菊瓣紋一週，腹部刻纏枝蓮紋，脛部刻上仰蕉葉紋。 此瓶造型挺拔，是宋代定窯梅瓶的標準式樣，使用時應配有木座。釉質滋潤，刻花清晰婉轉，深淺不一，特別是所刻蓮花，簡潔典雅，線條流暢，顯示出定窯刻花技術的嫻熟。 刻花、劃花是定窯常見的裝飾方法，常用於瓶、缽、碗、盤上。紋飾有云龍、蓮瓣、荷葉、萱草、游魚、遊鴨紋等。
宋哥窯碗
哥窯碗，高7.5cm，口徑19.8cm，足徑5.6cm。 碗敞口，弧壁，淺圈足。裡外滿飾青釉，釉厚潤如脂。釉面佈滿細碎的開片紋，深淺不一，如網如織，深紋片呈黑色，淺紋片呈黃色，俗稱“金絲鐵線”紋。
北宋定窯白釉描金折沿盤
定窯白釉描金折沿盤，北宋，高1.9cm，口徑18.7cm，足徑14cm。故宮博物院藏。 盤折沿，淺腹，圈足，胎體堅硬，裡外施白釉，釉色潔白光潤，上施金彩，均已脫落。 南宋人周密撰《癸辛雜識》曰：“金花定碗，用大蒜汁調金描畫，然後再入窯燒之，永不復脫。”以描金技法裝飾的定窯瓷器傳世甚少，海內外僅存10餘件，其金彩均有不同程度的脫落，可見“永不復脫”不足為信。 定窯工匠所以用大蒜汁調金粉，是因為瓷器表面光潔，要使金粉附著其上，必須使用具有粘性的調和劑。大蒜汁既有黏性，又易於就地取材，是一種理想的天然調和料。
北宋定窯白釉印花蟠螭花卉蓮瓣紋洗
定窯白釉印花蟠螭花卉蓮瓣紋洗，北宋，高4.6cm，口徑17.4cm，底徑10.7cm。故宮博物院藏。 洗口微撇，淺弧壁，平底。通體施白釉，口鑲銅釦。洗內近口沿處印一週回紋，內壁刻劃蕉葉紋，內底模印折枝花及蟠螭紋。 此洗綜合運用印花、刻花裝飾技法，印花紋樣清晰，刻花刀工有力，為宋代定窯瓷器中頗富代表性的器物。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗
青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7cm，口徑20.8cm，足徑6cm。 碗敞口，淺腹，矮圈足。裡外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。 宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介於青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮湖田窯的一件代表作。
宋哥窯青釉魚耳爐
哥窯青釉魚耳爐，宋，高9cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm。 此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態。腹兩側對稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密佈交織如網的“金絲鐵線”開片紋，使素淨的釉面富於韻律美。外底有6個圓形支釘痕。 此件魚耳爐屬於清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對其頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻於爐之外底。詩云： 伊誰換夕薰，香訝至今聞。 制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。 本來無火氣，卻似有云氳。 辨見八還畢，鼻根何處分。 款署“乾隆丙申仲春御題”。 魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。
宋哥窯青釉弦紋瓶
哥窯青釉弦紋瓶，宋，高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm。 瓶撇口，口沿隱現醬紫色，細長頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器裡外及底心滿釉，釉面開“金絲鐵線”片紋。底足露胎處呈醬褐色。 此瓶頸部細長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術效果。 弦紋瓶是典型的哥窯產品，造型端莊秀美，“金絲鐵線”片紋和器身凸起的4道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。哥窯瓷器傳世不多，現主要收藏於北京故宮博物院和臺北故宮博物院。 哥窯瓷器釉質凝厚，釉色沉穩，因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隱現醬紫色胎骨。
宋定窯白釉刻花直頸瓶
定窯白釉刻花直頸瓶，宋，高22cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm。 瓶平口外折，頸細長，圓腹，高圈足外撇。腹部刻螭龍穿花紋飾。 此瓶造型優美，胎體潔白，螭龍紋刻劃得矯健生動，刀工遒勁有力，線條自然清晰，為定窯的上乘佳作。
宋鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆
鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆，宋，高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm。 花盆呈六瓣葵花式。折沿，沿邊起稜，深腹，圈足。內外施釉，口沿以內呈灰藍色，外壁呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸稜處釉薄呈醬黃色。外底呈深淺不同的醬色，有5個圓形滲水孔，刻有標識器物大小的數目字“七”，並有清代造辦處玉作匠人所刻“建福宮”、“竹石假山用”款識。 此花盆造型優美端莊，曲線起伏婉轉，器裡的灰藍色釉與外表的玫瑰紫釉相映成輝，宛如一朵盛開的葵花，令人回味。器底清代造辦處的刻字，表明了此件花盆在清宮中的具體用途，十分可貴。
宋景德鎮窯青白釉刻花梅瓶
景德鎮窯青白釉刻花梅瓶，高26.6cm，口徑5cm，足徑8.5cm。
瓶小口出邊，溜肩，肩下漸收，內圈足。通體施青白釉，腹部刻纏枝花卉。
此梅瓶造型比宋代較為典型的修長形梅瓶略顯粗短。所刻花紋在勻淨的青白釉面上若隱若現，青白相映，素雅恬靜。景德鎮窯青白釉瓷器胎質潔白，聲音清脆，因此有專家認為傳說中對“柴窯”的品評，所謂“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬”，很可能是指這種青白釉而言。
宋代青白瓷主要以盤、碗類居多，瓶類器物傳世較少，故此梅瓶愈益珍貴。"
宋定窯白釉刻花花卉紋梅瓶
定窯白釉刻花花卉紋梅瓶，宋，高37.1cm，口徑4.7cm，足徑7.8cm 。 瓶小口折沿，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足，俗稱“梅瓶”。通體施白釉，釉色柔和潔淨，白中閃黃。肩部刻劃菊瓣紋一週，腹部刻纏枝蓮紋，脛部刻上仰蕉葉紋。 此瓶造型挺拔，是宋代定窯梅瓶的標準式樣，使用時應配有木座。釉質滋潤，刻花清晰婉轉，深淺不一，特別是所刻蓮花，簡潔典雅，線條流暢，顯示出定窯刻花技術的嫻熟。 刻花、劃花是定窯常見的裝飾方法，常用於瓶、缽、碗、盤上。紋飾有云龍、蓮瓣、荷葉、萱草、游魚、遊鴨紋等。
宋哥窯碗
哥窯碗，高7.5cm，口徑19.8cm，足徑5.6cm。 碗敞口，弧壁，淺圈足。裡外滿飾青釉，釉厚潤如脂。釉面佈滿細碎的開片紋，深淺不一，如網如織，深紋片呈黑色，淺紋片呈黃色，俗稱“金絲鐵線”紋。
北宋定窯白釉描金折沿盤
定窯白釉描金折沿盤，北宋，高1.9cm，口徑18.7cm，足徑14cm。故宮博物院藏。 盤折沿，淺腹，圈足，胎體堅硬，裡外施白釉，釉色潔白光潤，上施金彩，均已脫落。 南宋人周密撰《癸辛雜識》曰：“金花定碗，用大蒜汁調金描畫，然後再入窯燒之，永不復脫。”以描金技法裝飾的定窯瓷器傳世甚少，海內外僅存10餘件，其金彩均有不同程度的脫落，可見“永不復脫”不足為信。 定窯工匠所以用大蒜汁調金粉，是因為瓷器表面光潔，要使金粉附著其上，必須使用具有粘性的調和劑。大蒜汁既有黏性，又易於就地取材，是一種理想的天然調和料。
北宋定窯白釉印花蟠螭花卉蓮瓣紋洗
定窯白釉印花蟠螭花卉蓮瓣紋洗，北宋，高4.6cm，口徑17.4cm，底徑10.7cm。故宮博物院藏。 洗口微撇，淺弧壁，平底。通體施白釉，口鑲銅釦。洗內近口沿處印一週回紋，內壁刻劃蕉葉紋，內底模印折枝花及蟠螭紋。 此洗綜合運用印花、刻花裝飾技法，印花紋樣清晰，刻花刀工有力，為宋代定窯瓷器中頗富代表性的器物。
北宋定窯白釉印花鳳銜花紋笠式碗
定窯白釉印花鳳銜花紋笠式碗，北宋，高5.2cm，口徑17.8cm，足徑3.5cm。故宮博物院藏。
碗呈斗笠式，圈足。內外施白釉，口鑲銅釦。外壁光素，內印花裝飾，主要紋飾為鳳銜花紋，近口沿處印一週回紋。"
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗
青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7cm，口徑20.8cm，足徑6cm。 碗敞口，淺腹，矮圈足。裡外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。 宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介於青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮湖田窯的一件代表作。
宋哥窯青釉魚耳爐
哥窯青釉魚耳爐，宋，高9cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm。 此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態。腹兩側對稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密佈交織如網的“金絲鐵線”開片紋，使素淨的釉面富於韻律美。外底有6個圓形支釘痕。 此件魚耳爐屬於清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對其頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻於爐之外底。詩云： 伊誰換夕薰，香訝至今聞。 制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。 本來無火氣，卻似有云氳。 辨見八還畢，鼻根何處分。 款署“乾隆丙申仲春御題”。 魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。
宋哥窯青釉弦紋瓶
哥窯青釉弦紋瓶，宋，高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm。 瓶撇口，口沿隱現醬紫色，細長頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器裡外及底心滿釉，釉面開“金絲鐵線”片紋。底足露胎處呈醬褐色。 此瓶頸部細長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術效果。 弦紋瓶是典型的哥窯產品，造型端莊秀美，“金絲鐵線”片紋和器身凸起的4道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。哥窯瓷器傳世不多，現主要收藏於北京故宮博物院和臺北故宮博物院。 哥窯瓷器釉質凝厚，釉色沉穩，因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隱現醬紫色胎骨。
宋定窯白釉刻花直頸瓶
定窯白釉刻花直頸瓶，宋，高22cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm。 瓶平口外折，頸細長，圓腹，高圈足外撇。腹部刻螭龍穿花紋飾。 此瓶造型優美，胎體潔白，螭龍紋刻劃得矯健生動，刀工遒勁有力，線條自然清晰，為定窯的上乘佳作。
宋鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆
鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆，宋，高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm。 花盆呈六瓣葵花式。折沿，沿邊起稜，深腹，圈足。內外施釉，口沿以內呈灰藍色，外壁呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸稜處釉薄呈醬黃色。外底呈深淺不同的醬色，有5個圓形滲水孔，刻有標識器物大小的數目字“七”，並有清代造辦處玉作匠人所刻“建福宮”、“竹石假山用”款識。 此花盆造型優美端莊，曲線起伏婉轉，器裡的灰藍色釉與外表的玫瑰紫釉相映成輝，宛如一朵盛開的葵花，令人回味。器底清代造辦處的刻字，表明了此件花盆在清宮中的具體用途，十分可貴。
宋景德鎮窯青白釉刻花梅瓶
景德鎮窯青白釉刻花梅瓶，高26.6cm，口徑5cm，足徑8.5cm。
瓶小口出邊，溜肩，肩下漸收，內圈足。通體施青白釉，腹部刻纏枝花卉。
此梅瓶造型比宋代較為典型的修長形梅瓶略顯粗短。所刻花紋在勻淨的青白釉面上若隱若現，青白相映，素雅恬靜。景德鎮窯青白釉瓷器胎質潔白，聲音清脆，因此有專家認為傳說中對“柴窯”的品評，所謂“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬”，很可能是指這種青白釉而言。
宋代青白瓷主要以盤、碗類居多，瓶類器物傳世較少，故此梅瓶愈益珍貴。"
宋定窯白釉刻花花卉紋梅瓶
定窯白釉刻花花卉紋梅瓶，宋，高37.1cm，口徑4.7cm，足徑7.8cm 。 瓶小口折沿，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足，俗稱“梅瓶”。通體施白釉，釉色柔和潔淨，白中閃黃。肩部刻劃菊瓣紋一週，腹部刻纏枝蓮紋，脛部刻上仰蕉葉紋。 此瓶造型挺拔，是宋代定窯梅瓶的標準式樣，使用時應配有木座。釉質滋潤，刻花清晰婉轉，深淺不一，特別是所刻蓮花，簡潔典雅，線條流暢，顯示出定窯刻花技術的嫻熟。 刻花、劃花是定窯常見的裝飾方法，常用於瓶、缽、碗、盤上。紋飾有云龍、蓮瓣、荷葉、萱草、游魚、遊鴨紋等。
宋哥窯碗
哥窯碗，高7.5cm，口徑19.8cm，足徑5.6cm。 碗敞口，弧壁，淺圈足。裡外滿飾青釉，釉厚潤如脂。釉面佈滿細碎的開片紋，深淺不一，如網如織，深紋片呈黑色，淺紋片呈黃色，俗稱“金絲鐵線”紋。
北宋定窯白釉描金折沿盤
定窯白釉描金折沿盤，北宋，高1.9cm，口徑18.7cm，足徑14cm。故宮博物院藏。 盤折沿，淺腹，圈足，胎體堅硬，裡外施白釉，釉色潔白光潤，上施金彩，均已脫落。 南宋人周密撰《癸辛雜識》曰：“金花定碗，用大蒜汁調金描畫，然後再入窯燒之，永不復脫。”以描金技法裝飾的定窯瓷器傳世甚少，海內外僅存10餘件，其金彩均有不同程度的脫落，可見“永不復脫”不足為信。 定窯工匠所以用大蒜汁調金粉，是因為瓷器表面光潔，要使金粉附著其上，必須使用具有粘性的調和劑。大蒜汁既有黏性，又易於就地取材，是一種理想的天然調和料。
北宋定窯白釉印花蟠螭花卉蓮瓣紋洗
定窯白釉印花蟠螭花卉蓮瓣紋洗，北宋，高4.6cm，口徑17.4cm，底徑10.7cm。故宮博物院藏。 洗口微撇，淺弧壁，平底。通體施白釉，口鑲銅釦。洗內近口沿處印一週回紋，內壁刻劃蕉葉紋，內底模印折枝花及蟠螭紋。 此洗綜合運用印花、刻花裝飾技法，印花紋樣清晰，刻花刀工有力，為宋代定窯瓷器中頗富代表性的器物。
北宋定窯白釉印花鳳銜花紋笠式碗
定窯白釉印花鳳銜花紋笠式碗，北宋，高5.2cm，口徑17.8cm，足徑3.5cm。故宮博物院藏。
碗呈斗笠式，圈足。內外施白釉，口鑲銅釦。外壁光素，內印花裝飾，主要紋飾為鳳銜花紋，近口沿處印一週回紋。"
北宋定窯白釉印花纏枝海石榴紋笠式碗
定窯白釉印花纏枝海石榴紋笠式碗，北宋，高5.7cm，口徑20.3cm，足徑4.4cm。故宮博物院藏。 碗呈斗笠式，圈足。內外施白釉，口鑲銅釦。碗內印花裝飾，近口沿處印一週回紋，內壁印纏枝石榴花紋。 石榴因多子而滿足了人們祈求多子多孫的願望，故被賦予吉祥寓意，被大量用作各種工藝美術品的裝飾題材。此碗所印纏枝石榴花異常清晰，反映了定窯印花瓷器高超的製作水平。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗
青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7cm，口徑20.8cm，足徑6cm。 碗敞口，淺腹，矮圈足。裡外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。 宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介於青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮湖田窯的一件代表作。
宋哥窯青釉魚耳爐
哥窯青釉魚耳爐，宋，高9cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm。 此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態。腹兩側對稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密佈交織如網的“金絲鐵線”開片紋，使素淨的釉面富於韻律美。外底有6個圓形支釘痕。 此件魚耳爐屬於清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對其頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻於爐之外底。詩云： 伊誰換夕薰，香訝至今聞。 制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。 本來無火氣，卻似有云氳。 辨見八還畢，鼻根何處分。 款署“乾隆丙申仲春御題”。 魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。
宋哥窯青釉弦紋瓶
哥窯青釉弦紋瓶，宋，高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm。 瓶撇口，口沿隱現醬紫色，細長頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器裡外及底心滿釉，釉面開“金絲鐵線”片紋。底足露胎處呈醬褐色。 此瓶頸部細長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術效果。 弦紋瓶是典型的哥窯產品，造型端莊秀美，“金絲鐵線”片紋和器身凸起的4道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。哥窯瓷器傳世不多，現主要收藏於北京故宮博物院和臺北故宮博物院。 哥窯瓷器釉質凝厚，釉色沉穩，因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隱現醬紫色胎骨。
宋定窯白釉刻花直頸瓶
定窯白釉刻花直頸瓶，宋，高22cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm。 瓶平口外折，頸細長，圓腹，高圈足外撇。腹部刻螭龍穿花紋飾。 此瓶造型優美，胎體潔白，螭龍紋刻劃得矯健生動，刀工遒勁有力，線條自然清晰，為定窯的上乘佳作。
宋鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆
鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆，宋，高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm。 花盆呈六瓣葵花式。折沿，沿邊起稜，深腹，圈足。內外施釉，口沿以內呈灰藍色，外壁呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸稜處釉薄呈醬黃色。外底呈深淺不同的醬色，有5個圓形滲水孔，刻有標識器物大小的數目字“七”，並有清代造辦處玉作匠人所刻“建福宮”、“竹石假山用”款識。 此花盆造型優美端莊，曲線起伏婉轉，器裡的灰藍色釉與外表的玫瑰紫釉相映成輝，宛如一朵盛開的葵花，令人回味。器底清代造辦處的刻字，表明了此件花盆在清宮中的具體用途，十分可貴。
宋景德鎮窯青白釉刻花梅瓶
景德鎮窯青白釉刻花梅瓶，高26.6cm，口徑5cm，足徑8.5cm。
瓶小口出邊，溜肩，肩下漸收，內圈足。通體施青白釉，腹部刻纏枝花卉。
此梅瓶造型比宋代較為典型的修長形梅瓶略顯粗短。所刻花紋在勻淨的青白釉面上若隱若現，青白相映，素雅恬靜。景德鎮窯青白釉瓷器胎質潔白，聲音清脆，因此有專家認為傳說中對“柴窯”的品評，所謂“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬”，很可能是指這種青白釉而言。
宋代青白瓷主要以盤、碗類居多，瓶類器物傳世較少，故此梅瓶愈益珍貴。"
宋定窯白釉刻花花卉紋梅瓶
定窯白釉刻花花卉紋梅瓶，宋，高37.1cm，口徑4.7cm，足徑7.8cm 。 瓶小口折沿，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足，俗稱“梅瓶”。通體施白釉，釉色柔和潔淨，白中閃黃。肩部刻劃菊瓣紋一週，腹部刻纏枝蓮紋，脛部刻上仰蕉葉紋。 此瓶造型挺拔，是宋代定窯梅瓶的標準式樣，使用時應配有木座。釉質滋潤，刻花清晰婉轉，深淺不一，特別是所刻蓮花，簡潔典雅，線條流暢，顯示出定窯刻花技術的嫻熟。 刻花、劃花是定窯常見的裝飾方法，常用於瓶、缽、碗、盤上。紋飾有云龍、蓮瓣、荷葉、萱草、游魚、遊鴨紋等。
宋哥窯碗
哥窯碗，高7.5cm，口徑19.8cm，足徑5.6cm。 碗敞口，弧壁，淺圈足。裡外滿飾青釉，釉厚潤如脂。釉面佈滿細碎的開片紋，深淺不一，如網如織，深紋片呈黑色，淺紋片呈黃色，俗稱“金絲鐵線”紋。
北宋定窯白釉描金折沿盤
定窯白釉描金折沿盤，北宋，高1.9cm，口徑18.7cm，足徑14cm。故宮博物院藏。 盤折沿，淺腹，圈足，胎體堅硬，裡外施白釉，釉色潔白光潤，上施金彩，均已脫落。 南宋人周密撰《癸辛雜識》曰：“金花定碗，用大蒜汁調金描畫，然後再入窯燒之，永不復脫。”以描金技法裝飾的定窯瓷器傳世甚少，海內外僅存10餘件，其金彩均有不同程度的脫落，可見“永不復脫”不足為信。 定窯工匠所以用大蒜汁調金粉，是因為瓷器表面光潔，要使金粉附著其上，必須使用具有粘性的調和劑。大蒜汁既有黏性，又易於就地取材，是一種理想的天然調和料。
北宋定窯白釉印花蟠螭花卉蓮瓣紋洗
定窯白釉印花蟠螭花卉蓮瓣紋洗，北宋，高4.6cm，口徑17.4cm，底徑10.7cm。故宮博物院藏。 洗口微撇，淺弧壁，平底。通體施白釉，口鑲銅釦。洗內近口沿處印一週回紋，內壁刻劃蕉葉紋，內底模印折枝花及蟠螭紋。 此洗綜合運用印花、刻花裝飾技法，印花紋樣清晰，刻花刀工有力，為宋代定窯瓷器中頗富代表性的器物。
北宋定窯白釉印花鳳銜花紋笠式碗
定窯白釉印花鳳銜花紋笠式碗，北宋，高5.2cm，口徑17.8cm，足徑3.5cm。故宮博物院藏。
碗呈斗笠式，圈足。內外施白釉，口鑲銅釦。外壁光素，內印花裝飾，主要紋飾為鳳銜花紋，近口沿處印一週回紋。"
北宋定窯白釉印花纏枝海石榴紋笠式碗
定窯白釉印花纏枝海石榴紋笠式碗，北宋，高5.7cm，口徑20.3cm，足徑4.4cm。故宮博物院藏。 碗呈斗笠式，圈足。內外施白釉，口鑲銅釦。碗內印花裝飾，近口沿處印一週回紋，內壁印纏枝石榴花紋。 石榴因多子而滿足了人們祈求多子多孫的願望，故被賦予吉祥寓意，被大量用作各種工藝美術品的裝飾題材。此碗所印纏枝石榴花異常清晰，反映了定窯印花瓷器高超的製作水平。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗
青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7cm，口徑20.8cm，足徑6cm。 碗敞口，淺腹，矮圈足。裡外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。 宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介於青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮湖田窯的一件代表作。
宋哥窯青釉魚耳爐
哥窯青釉魚耳爐，宋，高9cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm。 此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態。腹兩側對稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密佈交織如網的“金絲鐵線”開片紋，使素淨的釉面富於韻律美。外底有6個圓形支釘痕。 此件魚耳爐屬於清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對其頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻於爐之外底。詩云： 伊誰換夕薰，香訝至今聞。 制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。 本來無火氣，卻似有云氳。 辨見八還畢，鼻根何處分。 款署“乾隆丙申仲春御題”。 魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。
宋哥窯青釉弦紋瓶
哥窯青釉弦紋瓶，宋，高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm。 瓶撇口，口沿隱現醬紫色，細長頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器裡外及底心滿釉，釉面開“金絲鐵線”片紋。底足露胎處呈醬褐色。 此瓶頸部細長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術效果。 弦紋瓶是典型的哥窯產品，造型端莊秀美，“金絲鐵線”片紋和器身凸起的4道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。哥窯瓷器傳世不多，現主要收藏於北京故宮博物院和臺北故宮博物院。 哥窯瓷器釉質凝厚，釉色沉穩，因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隱現醬紫色胎骨。
宋定窯白釉刻花直頸瓶
定窯白釉刻花直頸瓶，宋，高22cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm。 瓶平口外折，頸細長，圓腹，高圈足外撇。腹部刻螭龍穿花紋飾。 此瓶造型優美，胎體潔白，螭龍紋刻劃得矯健生動，刀工遒勁有力，線條自然清晰，為定窯的上乘佳作。
宋鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆
鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆，宋，高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm。 花盆呈六瓣葵花式。折沿，沿邊起稜，深腹，圈足。內外施釉，口沿以內呈灰藍色，外壁呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸稜處釉薄呈醬黃色。外底呈深淺不同的醬色，有5個圓形滲水孔，刻有標識器物大小的數目字“七”，並有清代造辦處玉作匠人所刻“建福宮”、“竹石假山用”款識。 此花盆造型優美端莊，曲線起伏婉轉，器裡的灰藍色釉與外表的玫瑰紫釉相映成輝，宛如一朵盛開的葵花，令人回味。器底清代造辦處的刻字，表明了此件花盆在清宮中的具體用途，十分可貴。
宋景德鎮窯青白釉刻花梅瓶
景德鎮窯青白釉刻花梅瓶，高26.6cm，口徑5cm，足徑8.5cm。
瓶小口出邊，溜肩，肩下漸收，內圈足。通體施青白釉，腹部刻纏枝花卉。
此梅瓶造型比宋代較為典型的修長形梅瓶略顯粗短。所刻花紋在勻淨的青白釉面上若隱若現，青白相映，素雅恬靜。景德鎮窯青白釉瓷器胎質潔白，聲音清脆，因此有專家認為傳說中對“柴窯”的品評，所謂“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬”，很可能是指這種青白釉而言。
宋代青白瓷主要以盤、碗類居多，瓶類器物傳世較少，故此梅瓶愈益珍貴。"
宋定窯白釉刻花花卉紋梅瓶
定窯白釉刻花花卉紋梅瓶，宋，高37.1cm，口徑4.7cm，足徑7.8cm 。 瓶小口折沿，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足，俗稱“梅瓶”。通體施白釉，釉色柔和潔淨，白中閃黃。肩部刻劃菊瓣紋一週，腹部刻纏枝蓮紋，脛部刻上仰蕉葉紋。 此瓶造型挺拔，是宋代定窯梅瓶的標準式樣，使用時應配有木座。釉質滋潤，刻花清晰婉轉，深淺不一，特別是所刻蓮花，簡潔典雅，線條流暢，顯示出定窯刻花技術的嫻熟。 刻花、劃花是定窯常見的裝飾方法，常用於瓶、缽、碗、盤上。紋飾有云龍、蓮瓣、荷葉、萱草、游魚、遊鴨紋等。
宋哥窯碗
哥窯碗，高7.5cm，口徑19.8cm，足徑5.6cm。 碗敞口，弧壁，淺圈足。裡外滿飾青釉，釉厚潤如脂。釉面佈滿細碎的開片紋，深淺不一，如網如織，深紋片呈黑色，淺紋片呈黃色，俗稱“金絲鐵線”紋。
北宋定窯白釉描金折沿盤
定窯白釉描金折沿盤，北宋，高1.9cm，口徑18.7cm，足徑14cm。故宮博物院藏。 盤折沿，淺腹，圈足，胎體堅硬，裡外施白釉，釉色潔白光潤，上施金彩，均已脫落。 南宋人周密撰《癸辛雜識》曰：“金花定碗，用大蒜汁調金描畫，然後再入窯燒之，永不復脫。”以描金技法裝飾的定窯瓷器傳世甚少，海內外僅存10餘件，其金彩均有不同程度的脫落，可見“永不復脫”不足為信。 定窯工匠所以用大蒜汁調金粉，是因為瓷器表面光潔，要使金粉附著其上，必須使用具有粘性的調和劑。大蒜汁既有黏性，又易於就地取材，是一種理想的天然調和料。
北宋定窯白釉印花蟠螭花卉蓮瓣紋洗
定窯白釉印花蟠螭花卉蓮瓣紋洗，北宋，高4.6cm，口徑17.4cm，底徑10.7cm。故宮博物院藏。 洗口微撇，淺弧壁，平底。通體施白釉，口鑲銅釦。洗內近口沿處印一週回紋，內壁刻劃蕉葉紋，內底模印折枝花及蟠螭紋。 此洗綜合運用印花、刻花裝飾技法，印花紋樣清晰，刻花刀工有力，為宋代定窯瓷器中頗富代表性的器物。
北宋定窯白釉印花鳳銜花紋笠式碗
定窯白釉印花鳳銜花紋笠式碗，北宋，高5.2cm，口徑17.8cm，足徑3.5cm。故宮博物院藏。
碗呈斗笠式，圈足。內外施白釉，口鑲銅釦。外壁光素，內印花裝飾，主要紋飾為鳳銜花紋，近口沿處印一週回紋。"
北宋定窯白釉印花纏枝海石榴紋笠式碗
定窯白釉印花纏枝海石榴紋笠式碗，北宋，高5.7cm，口徑20.3cm，足徑4.4cm。故宮博物院藏。 碗呈斗笠式，圈足。內外施白釉，口鑲銅釦。碗內印花裝飾，近口沿處印一週回紋，內壁印纏枝石榴花紋。 石榴因多子而滿足了人們祈求多子多孫的願望，故被賦予吉祥寓意，被大量用作各種工藝美術品的裝飾題材。此碗所印纏枝石榴花異常清晰，反映了定窯印花瓷器高超的製作水平。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗
青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7cm，口徑20.8cm，足徑6cm。 碗敞口，淺腹，矮圈足。裡外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。 宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介於青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮湖田窯的一件代表作。
宋哥窯青釉魚耳爐
哥窯青釉魚耳爐，宋，高9cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm。 此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態。腹兩側對稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密佈交織如網的“金絲鐵線”開片紋，使素淨的釉面富於韻律美。外底有6個圓形支釘痕。 此件魚耳爐屬於清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對其頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻於爐之外底。詩云： 伊誰換夕薰，香訝至今聞。 制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。 本來無火氣，卻似有云氳。 辨見八還畢，鼻根何處分。 款署“乾隆丙申仲春御題”。 魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。
宋哥窯青釉弦紋瓶
哥窯青釉弦紋瓶，宋，高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm。 瓶撇口，口沿隱現醬紫色，細長頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器裡外及底心滿釉，釉面開“金絲鐵線”片紋。底足露胎處呈醬褐色。 此瓶頸部細長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術效果。 弦紋瓶是典型的哥窯產品，造型端莊秀美，“金絲鐵線”片紋和器身凸起的4道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。哥窯瓷器傳世不多，現主要收藏於北京故宮博物院和臺北故宮博物院。 哥窯瓷器釉質凝厚，釉色沉穩，因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隱現醬紫色胎骨。
宋定窯白釉刻花直頸瓶
定窯白釉刻花直頸瓶，宋，高22cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm。 瓶平口外折，頸細長，圓腹，高圈足外撇。腹部刻螭龍穿花紋飾。 此瓶造型優美，胎體潔白，螭龍紋刻劃得矯健生動，刀工遒勁有力，線條自然清晰，為定窯的上乘佳作。
宋鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆
鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆，宋，高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm。 花盆呈六瓣葵花式。折沿，沿邊起稜，深腹，圈足。內外施釉，口沿以內呈灰藍色，外壁呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸稜處釉薄呈醬黃色。外底呈深淺不同的醬色，有5個圓形滲水孔，刻有標識器物大小的數目字“七”，並有清代造辦處玉作匠人所刻“建福宮”、“竹石假山用”款識。 此花盆造型優美端莊，曲線起伏婉轉，器裡的灰藍色釉與外表的玫瑰紫釉相映成輝，宛如一朵盛開的葵花，令人回味。器底清代造辦處的刻字，表明了此件花盆在清宮中的具體用途，十分可貴。
宋景德鎮窯青白釉刻花梅瓶
景德鎮窯青白釉刻花梅瓶，高26.6cm，口徑5cm，足徑8.5cm。
瓶小口出邊，溜肩，肩下漸收，內圈足。通體施青白釉，腹部刻纏枝花卉。
此梅瓶造型比宋代較為典型的修長形梅瓶略顯粗短。所刻花紋在勻淨的青白釉面上若隱若現，青白相映，素雅恬靜。景德鎮窯青白釉瓷器胎質潔白，聲音清脆，因此有專家認為傳說中對“柴窯”的品評，所謂“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬”，很可能是指這種青白釉而言。
宋代青白瓷主要以盤、碗類居多，瓶類器物傳世較少，故此梅瓶愈益珍貴。"
宋定窯白釉刻花花卉紋梅瓶
定窯白釉刻花花卉紋梅瓶，宋，高37.1cm，口徑4.7cm，足徑7.8cm 。 瓶小口折沿，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足，俗稱“梅瓶”。通體施白釉，釉色柔和潔淨，白中閃黃。肩部刻劃菊瓣紋一週，腹部刻纏枝蓮紋，脛部刻上仰蕉葉紋。 此瓶造型挺拔，是宋代定窯梅瓶的標準式樣，使用時應配有木座。釉質滋潤，刻花清晰婉轉，深淺不一，特別是所刻蓮花，簡潔典雅，線條流暢，顯示出定窯刻花技術的嫻熟。 刻花、劃花是定窯常見的裝飾方法，常用於瓶、缽、碗、盤上。紋飾有云龍、蓮瓣、荷葉、萱草、游魚、遊鴨紋等。
宋哥窯碗
哥窯碗，高7.5cm，口徑19.8cm，足徑5.6cm。 碗敞口，弧壁，淺圈足。裡外滿飾青釉，釉厚潤如脂。釉面佈滿細碎的開片紋，深淺不一，如網如織，深紋片呈黑色，淺紋片呈黃色，俗稱“金絲鐵線”紋。
北宋定窯白釉描金折沿盤
定窯白釉描金折沿盤，北宋，高1.9cm，口徑18.7cm，足徑14cm。故宮博物院藏。 盤折沿，淺腹，圈足，胎體堅硬，裡外施白釉，釉色潔白光潤，上施金彩，均已脫落。 南宋人周密撰《癸辛雜識》曰：“金花定碗，用大蒜汁調金描畫，然後再入窯燒之，永不復脫。”以描金技法裝飾的定窯瓷器傳世甚少，海內外僅存10餘件，其金彩均有不同程度的脫落，可見“永不復脫”不足為信。 定窯工匠所以用大蒜汁調金粉，是因為瓷器表面光潔，要使金粉附著其上，必須使用具有粘性的調和劑。大蒜汁既有黏性，又易於就地取材，是一種理想的天然調和料。
北宋定窯白釉印花蟠螭花卉蓮瓣紋洗
定窯白釉印花蟠螭花卉蓮瓣紋洗，北宋，高4.6cm，口徑17.4cm，底徑10.7cm。故宮博物院藏。 洗口微撇，淺弧壁，平底。通體施白釉，口鑲銅釦。洗內近口沿處印一週回紋，內壁刻劃蕉葉紋，內底模印折枝花及蟠螭紋。 此洗綜合運用印花、刻花裝飾技法，印花紋樣清晰，刻花刀工有力，為宋代定窯瓷器中頗富代表性的器物。
北宋定窯白釉印花鳳銜花紋笠式碗
定窯白釉印花鳳銜花紋笠式碗，北宋，高5.2cm，口徑17.8cm，足徑3.5cm。故宮博物院藏。
碗呈斗笠式，圈足。內外施白釉，口鑲銅釦。外壁光素，內印花裝飾，主要紋飾為鳳銜花紋，近口沿處印一週回紋。"
北宋定窯白釉印花纏枝海石榴紋笠式碗
定窯白釉印花纏枝海石榴紋笠式碗，北宋，高5.7cm，口徑20.3cm，足徑4.4cm。故宮博物院藏。 碗呈斗笠式，圈足。內外施白釉，口鑲銅釦。碗內印花裝飾，近口沿處印一週回紋，內壁印纏枝石榴花紋。 石榴因多子而滿足了人們祈求多子多孫的願望，故被賦予吉祥寓意，被大量用作各種工藝美術品的裝飾題材。此碗所印纏枝石榴花異常清晰，反映了定窯印花瓷器高超的製作水平。
北宋定窯白釉印花纏枝菊紋笠式碗
定窯白釉印花纏枝菊紋笠式碗，北宋，高4.6cm，口徑16.6cm，足徑3.6cm。故宮博物院藏。 碗呈斗笠式，圈足。內外施白釉，口鑲銅釦。外壁光素，碗內印花裝飾，內壁模印纏枝菊紋，近口沿處印回紋一週。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗
青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7cm，口徑20.8cm，足徑6cm。 碗敞口，淺腹，矮圈足。裡外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。 宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介於青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮湖田窯的一件代表作。
宋哥窯青釉魚耳爐
哥窯青釉魚耳爐，宋，高9cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm。 此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態。腹兩側對稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密佈交織如網的“金絲鐵線”開片紋，使素淨的釉面富於韻律美。外底有6個圓形支釘痕。 此件魚耳爐屬於清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對其頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻於爐之外底。詩云： 伊誰換夕薰，香訝至今聞。 制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。 本來無火氣，卻似有云氳。 辨見八還畢，鼻根何處分。 款署“乾隆丙申仲春御題”。 魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。
宋哥窯青釉弦紋瓶
哥窯青釉弦紋瓶，宋，高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm。 瓶撇口，口沿隱現醬紫色，細長頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器裡外及底心滿釉，釉面開“金絲鐵線”片紋。底足露胎處呈醬褐色。 此瓶頸部細長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術效果。 弦紋瓶是典型的哥窯產品，造型端莊秀美，“金絲鐵線”片紋和器身凸起的4道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。哥窯瓷器傳世不多，現主要收藏於北京故宮博物院和臺北故宮博物院。 哥窯瓷器釉質凝厚，釉色沉穩，因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隱現醬紫色胎骨。
宋定窯白釉刻花直頸瓶
定窯白釉刻花直頸瓶，宋，高22cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm。 瓶平口外折，頸細長，圓腹，高圈足外撇。腹部刻螭龍穿花紋飾。 此瓶造型優美，胎體潔白，螭龍紋刻劃得矯健生動，刀工遒勁有力，線條自然清晰，為定窯的上乘佳作。
宋鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆
鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆，宋，高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm。 花盆呈六瓣葵花式。折沿，沿邊起稜，深腹，圈足。內外施釉，口沿以內呈灰藍色，外壁呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸稜處釉薄呈醬黃色。外底呈深淺不同的醬色，有5個圓形滲水孔，刻有標識器物大小的數目字“七”，並有清代造辦處玉作匠人所刻“建福宮”、“竹石假山用”款識。 此花盆造型優美端莊，曲線起伏婉轉，器裡的灰藍色釉與外表的玫瑰紫釉相映成輝，宛如一朵盛開的葵花，令人回味。器底清代造辦處的刻字，表明了此件花盆在清宮中的具體用途，十分可貴。
宋景德鎮窯青白釉刻花梅瓶
景德鎮窯青白釉刻花梅瓶，高26.6cm，口徑5cm，足徑8.5cm。
瓶小口出邊，溜肩，肩下漸收，內圈足。通體施青白釉，腹部刻纏枝花卉。
此梅瓶造型比宋代較為典型的修長形梅瓶略顯粗短。所刻花紋在勻淨的青白釉面上若隱若現，青白相映，素雅恬靜。景德鎮窯青白釉瓷器胎質潔白，聲音清脆，因此有專家認為傳說中對“柴窯”的品評，所謂“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬”，很可能是指這種青白釉而言。
宋代青白瓷主要以盤、碗類居多，瓶類器物傳世較少，故此梅瓶愈益珍貴。"
宋定窯白釉刻花花卉紋梅瓶
定窯白釉刻花花卉紋梅瓶，宋，高37.1cm，口徑4.7cm，足徑7.8cm 。 瓶小口折沿，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足，俗稱“梅瓶”。通體施白釉，釉色柔和潔淨，白中閃黃。肩部刻劃菊瓣紋一週，腹部刻纏枝蓮紋，脛部刻上仰蕉葉紋。 此瓶造型挺拔，是宋代定窯梅瓶的標準式樣，使用時應配有木座。釉質滋潤，刻花清晰婉轉，深淺不一，特別是所刻蓮花，簡潔典雅，線條流暢，顯示出定窯刻花技術的嫻熟。 刻花、劃花是定窯常見的裝飾方法，常用於瓶、缽、碗、盤上。紋飾有云龍、蓮瓣、荷葉、萱草、游魚、遊鴨紋等。
宋哥窯碗
哥窯碗，高7.5cm，口徑19.8cm，足徑5.6cm。 碗敞口，弧壁，淺圈足。裡外滿飾青釉，釉厚潤如脂。釉面佈滿細碎的開片紋，深淺不一，如網如織，深紋片呈黑色，淺紋片呈黃色，俗稱“金絲鐵線”紋。
北宋定窯白釉描金折沿盤
定窯白釉描金折沿盤，北宋，高1.9cm，口徑18.7cm，足徑14cm。故宮博物院藏。 盤折沿，淺腹，圈足，胎體堅硬，裡外施白釉，釉色潔白光潤，上施金彩，均已脫落。 南宋人周密撰《癸辛雜識》曰：“金花定碗，用大蒜汁調金描畫，然後再入窯燒之，永不復脫。”以描金技法裝飾的定窯瓷器傳世甚少，海內外僅存10餘件，其金彩均有不同程度的脫落，可見“永不復脫”不足為信。 定窯工匠所以用大蒜汁調金粉，是因為瓷器表面光潔，要使金粉附著其上，必須使用具有粘性的調和劑。大蒜汁既有黏性，又易於就地取材，是一種理想的天然調和料。
北宋定窯白釉印花蟠螭花卉蓮瓣紋洗
定窯白釉印花蟠螭花卉蓮瓣紋洗，北宋，高4.6cm，口徑17.4cm，底徑10.7cm。故宮博物院藏。 洗口微撇，淺弧壁，平底。通體施白釉，口鑲銅釦。洗內近口沿處印一週回紋，內壁刻劃蕉葉紋，內底模印折枝花及蟠螭紋。 此洗綜合運用印花、刻花裝飾技法，印花紋樣清晰，刻花刀工有力，為宋代定窯瓷器中頗富代表性的器物。
北宋定窯白釉印花鳳銜花紋笠式碗
定窯白釉印花鳳銜花紋笠式碗，北宋，高5.2cm，口徑17.8cm，足徑3.5cm。故宮博物院藏。
碗呈斗笠式，圈足。內外施白釉，口鑲銅釦。外壁光素，內印花裝飾，主要紋飾為鳳銜花紋，近口沿處印一週回紋。"
北宋定窯白釉印花纏枝海石榴紋笠式碗
定窯白釉印花纏枝海石榴紋笠式碗，北宋，高5.7cm，口徑20.3cm，足徑4.4cm。故宮博物院藏。 碗呈斗笠式，圈足。內外施白釉，口鑲銅釦。碗內印花裝飾，近口沿處印一週回紋，內壁印纏枝石榴花紋。 石榴因多子而滿足了人們祈求多子多孫的願望，故被賦予吉祥寓意，被大量用作各種工藝美術品的裝飾題材。此碗所印纏枝石榴花異常清晰，反映了定窯印花瓷器高超的製作水平。
北宋定窯白釉印花纏枝菊紋笠式碗
定窯白釉印花纏枝菊紋笠式碗，北宋，高4.6cm，口徑16.6cm，足徑3.6cm。故宮博物院藏。 碗呈斗笠式，圈足。內外施白釉，口鑲銅釦。外壁光素，碗內印花裝飾，內壁模印纏枝菊紋，近口沿處印回紋一週。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗
青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7cm，口徑20.8cm，足徑6cm。 碗敞口，淺腹，矮圈足。裡外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。 宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介於青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮湖田窯的一件代表作。
宋哥窯青釉魚耳爐
哥窯青釉魚耳爐，宋，高9cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm。 此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態。腹兩側對稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密佈交織如網的“金絲鐵線”開片紋，使素淨的釉面富於韻律美。外底有6個圓形支釘痕。 此件魚耳爐屬於清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對其頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻於爐之外底。詩云： 伊誰換夕薰，香訝至今聞。 制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。 本來無火氣，卻似有云氳。 辨見八還畢，鼻根何處分。 款署“乾隆丙申仲春御題”。 魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。
宋哥窯青釉弦紋瓶
哥窯青釉弦紋瓶，宋，高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm。 瓶撇口，口沿隱現醬紫色，細長頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器裡外及底心滿釉，釉面開“金絲鐵線”片紋。底足露胎處呈醬褐色。 此瓶頸部細長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術效果。 弦紋瓶是典型的哥窯產品，造型端莊秀美，“金絲鐵線”片紋和器身凸起的4道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。哥窯瓷器傳世不多，現主要收藏於北京故宮博物院和臺北故宮博物院。 哥窯瓷器釉質凝厚，釉色沉穩，因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隱現醬紫色胎骨。
宋定窯白釉刻花直頸瓶
定窯白釉刻花直頸瓶，宋，高22cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm。 瓶平口外折，頸細長，圓腹，高圈足外撇。腹部刻螭龍穿花紋飾。 此瓶造型優美，胎體潔白，螭龍紋刻劃得矯健生動，刀工遒勁有力，線條自然清晰，為定窯的上乘佳作。
宋鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆
鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆，宋，高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm。 花盆呈六瓣葵花式。折沿，沿邊起稜，深腹，圈足。內外施釉，口沿以內呈灰藍色，外壁呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸稜處釉薄呈醬黃色。外底呈深淺不同的醬色，有5個圓形滲水孔，刻有標識器物大小的數目字“七”，並有清代造辦處玉作匠人所刻“建福宮”、“竹石假山用”款識。 此花盆造型優美端莊，曲線起伏婉轉，器裡的灰藍色釉與外表的玫瑰紫釉相映成輝，宛如一朵盛開的葵花，令人回味。器底清代造辦處的刻字，表明了此件花盆在清宮中的具體用途，十分可貴。
宋景德鎮窯青白釉刻花梅瓶
景德鎮窯青白釉刻花梅瓶，高26.6cm，口徑5cm，足徑8.5cm。
瓶小口出邊，溜肩，肩下漸收，內圈足。通體施青白釉，腹部刻纏枝花卉。
此梅瓶造型比宋代較為典型的修長形梅瓶略顯粗短。所刻花紋在勻淨的青白釉面上若隱若現，青白相映，素雅恬靜。景德鎮窯青白釉瓷器胎質潔白，聲音清脆，因此有專家認為傳說中對“柴窯”的品評，所謂“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬”，很可能是指這種青白釉而言。
宋代青白瓷主要以盤、碗類居多，瓶類器物傳世較少，故此梅瓶愈益珍貴。"
宋定窯白釉刻花花卉紋梅瓶
定窯白釉刻花花卉紋梅瓶，宋，高37.1cm，口徑4.7cm，足徑7.8cm 。 瓶小口折沿，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足，俗稱“梅瓶”。通體施白釉，釉色柔和潔淨，白中閃黃。肩部刻劃菊瓣紋一週，腹部刻纏枝蓮紋，脛部刻上仰蕉葉紋。 此瓶造型挺拔，是宋代定窯梅瓶的標準式樣，使用時應配有木座。釉質滋潤，刻花清晰婉轉，深淺不一，特別是所刻蓮花，簡潔典雅，線條流暢，顯示出定窯刻花技術的嫻熟。 刻花、劃花是定窯常見的裝飾方法，常用於瓶、缽、碗、盤上。紋飾有云龍、蓮瓣、荷葉、萱草、游魚、遊鴨紋等。
宋哥窯碗
哥窯碗，高7.5cm，口徑19.8cm，足徑5.6cm。 碗敞口，弧壁，淺圈足。裡外滿飾青釉，釉厚潤如脂。釉面佈滿細碎的開片紋，深淺不一，如網如織，深紋片呈黑色，淺紋片呈黃色，俗稱“金絲鐵線”紋。
北宋定窯白釉描金折沿盤
定窯白釉描金折沿盤，北宋，高1.9cm，口徑18.7cm，足徑14cm。故宮博物院藏。 盤折沿，淺腹，圈足，胎體堅硬，裡外施白釉，釉色潔白光潤，上施金彩，均已脫落。 南宋人周密撰《癸辛雜識》曰：“金花定碗，用大蒜汁調金描畫，然後再入窯燒之，永不復脫。”以描金技法裝飾的定窯瓷器傳世甚少，海內外僅存10餘件，其金彩均有不同程度的脫落，可見“永不復脫”不足為信。 定窯工匠所以用大蒜汁調金粉，是因為瓷器表面光潔，要使金粉附著其上，必須使用具有粘性的調和劑。大蒜汁既有黏性，又易於就地取材，是一種理想的天然調和料。
北宋定窯白釉印花蟠螭花卉蓮瓣紋洗
定窯白釉印花蟠螭花卉蓮瓣紋洗，北宋，高4.6cm，口徑17.4cm，底徑10.7cm。故宮博物院藏。 洗口微撇，淺弧壁，平底。通體施白釉，口鑲銅釦。洗內近口沿處印一週回紋，內壁刻劃蕉葉紋，內底模印折枝花及蟠螭紋。 此洗綜合運用印花、刻花裝飾技法，印花紋樣清晰，刻花刀工有力，為宋代定窯瓷器中頗富代表性的器物。
北宋定窯白釉印花鳳銜花紋笠式碗
定窯白釉印花鳳銜花紋笠式碗，北宋，高5.2cm，口徑17.8cm，足徑3.5cm。故宮博物院藏。
碗呈斗笠式，圈足。內外施白釉，口鑲銅釦。外壁光素，內印花裝飾，主要紋飾為鳳銜花紋，近口沿處印一週回紋。"
北宋定窯白釉印花纏枝海石榴紋笠式碗
定窯白釉印花纏枝海石榴紋笠式碗，北宋，高5.7cm，口徑20.3cm，足徑4.4cm。故宮博物院藏。 碗呈斗笠式，圈足。內外施白釉，口鑲銅釦。碗內印花裝飾，近口沿處印一週回紋，內壁印纏枝石榴花紋。 石榴因多子而滿足了人們祈求多子多孫的願望，故被賦予吉祥寓意，被大量用作各種工藝美術品的裝飾題材。此碗所印纏枝石榴花異常清晰，反映了定窯印花瓷器高超的製作水平。
北宋定窯白釉印花纏枝菊紋笠式碗
定窯白釉印花纏枝菊紋笠式碗，北宋，高4.6cm，口徑16.6cm，足徑3.6cm。故宮博物院藏。 碗呈斗笠式，圈足。內外施白釉，口鑲銅釦。外壁光素，碗內印花裝飾，內壁模印纏枝菊紋，近口沿處印回紋一週。
宋官窯葵瓣洗
官窯葵瓣洗，高4.8cm，口徑18.7cm，足徑11.2cm。 洗八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通體施粉青釉，釉面開片，片紋交織如網。足底邊無釉，露鐵黑色胎。 宋代官窯瓷器與汝、哥、鈞窯瓷器一樣，特別注重釉色美。其凝厚的釉層系採取先素燒坯體、然後多次施釉的方法完成的，釉層厚度往往大於坯體的厚度。燒成過程中，選用優質木材作燃料，以保證窯內的溫度和氣氛。官窯瓷器多為素面，既無精美的雕飾，又無豔彩描繪，多用凸凹直稜或弦紋為飾，在釉面自然優美的片紋點綴下頗顯高貴典雅。 此洗造型優美，釉層瑩潤如玉，在溢青流翠的釉面上片紋縱橫交錯，大片紋間又閃現條條小冰裂紋，構成優雅和諧的藝術整體。
宋龍泉窯青釉鳳耳瓶
龍泉窯青釉鳳耳瓶，高17.5cm，口徑5.7cm，足徑6.3cm。 瓶小盤口，直頸，折肩，直腹，圈足。頸部兩側各置一鳳耳。灰白色胎，通體施青釉，釉面開片紋，釉色青翠瑩潤。 南宋時的龍泉青瓷特別講究釉的色調。窯工們以多次上釉和改變釉的配方技術，燒成粉青、梅子青兩種釉色，代表著我國青釉燒製的最高水平。在厚釉失透的情況下，北宋龍泉青瓷盛行的刻、劃花裝飾已不適用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的風韻、秀美的造型、瑩潤的釉色，煥發出迷人的魅力。
宋定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤
定窯白釉印花纏枝牡丹蓮花紋盤，宋，高5.4cm，口徑30.4cm，足徑13.6cm。 盤侈口，淺腹，圈足。裡口凸起弦紋2道。盤以印花為飾，以回紋將盤內壁與內底界開，內底飾蓮花、荷葉紋各5組，內壁飾纏枝牡丹2周，兩層牡丹上下相錯，排列有序。盤內外施白釉，口沿因覆燒無釉而鑲銅口，外壁可見旋痕及因釉水下流而產生的淚痕。近足處有多處露胎，是為定窯瓷器的典型特徵。 定窯為宋代五大名窯之一，以燒白瓷為主，細潤光滑的釉面，白中微微閃黃。裝飾以印花、刻花、劃花與剔花為代表，尤以印花技法為世人所稱道。這件印花纏枝牡丹蓮花盤器型大而規整，印花繁縟，層次分明，線條流暢，紋飾清晰，充分顯示出定窯印花品種的製作水平之高，是清宮舊藏的定窯器之珍品。
宋龍泉窯青釉弦紋瓶
龍泉窯青釉弦紋瓶，高31cm，口徑10cm，足徑11.3cm。 瓶洗口內斂，細長頸，斜肩，扁圓垂腹，圈足外撇，頸上凸起弦紋3道，腹中部凸起弦紋4道。裡外滿釉，胎體潔白，圈足露胎處呈現火石紅色。通體所施的粉青釉，青翠碧綠，汁水瑩徹，溫潤如玉，特別是器身凸起的７道弦紋，凸出的部分釉薄處顯現潔白的胎骨，形成一條白線，俗稱“出筋”，是有意識地突出坯土的白度，襯托出青釉之美。 此青釉弦紋瓶代表了南宋龍泉窯在其鼎盛時期極高的燒製水平。
宋汝窯盤
汝窯盤，宋，高3.5cm，口徑19.3cm，足徑12.6cm。 盤口微撇，圈足外撇。盤身滿釉，開細碎紋片。底有5個支燒釘痕，並刻有“壽成殿皇后閣”六字。 此器製作工細，釉質純淨，開冰裂紋片，是宋代汝窯瓷器中的上品。其題字表明此器為當時供奉宮廷的器物。
宋登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶，宋，高32.3cm，口徑7.3cm，足徑9.5cm。 瓶形似橄欖，圈足。胎為灰褐色，施白色化妝土。瓶身刻劃二虎，一站立，一行走，呲牙翹尾，均矯捷凶猛, 搏鬥於草叢中，襯以洞石、芭蕉，近底處有一週蓮瓣紋。圖案以外空白處戳印珍珠形小圓圈。 此瓶製作規整，線條流暢，色調和諧，繪畫生動寫實，筆法蒼勁有力，是一件有代表性的登封窯作品。
宋汝窯天青釉三足樽承盤
汝窯天青釉三足樽承盤，宋，高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。 承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。乾隆皇帝曾為其題詩一首，由宮廷玉作匠師以楷書鐫刻於器物外底。詩曰： 紫土陶成鐵足三，寓言得一此中函。 易辭本契退藏理，宋詔胡誇切事談。後署“乾隆戊戌夏御題”。 此器造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。它應與三足樽配套使用，用以承放三足樽。
宋汝窯天青釉弦紋樽
汝窯天青釉弦紋樽，宋，高12.9cm，口徑18cm，底徑17.8cm。 此樽直口，平底，口、底徑度相若。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個細小支燒釘痕。裡外滿施淡天青色釉，釉面開細碎紋片。 此樽仿漢代銅樽造型，器形規整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對比自然。 瓷樽始於宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，是陳設用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會亦收藏一件。
宋定窯白釉孩兒枕
定窯白釉孩兒枕，宋，高18.3cm，長30cm，寬18.3cm。 枕作孩兒伏臥於榻上狀，以孩兒背作枕面。孩兒兩臂環抱墊起頭部，右手持一繡球，兩足交叉上蹺。身穿長袍，外罩坎肩，長衣下部印團花紋。榻為長圓形，周邊模印花紋，四面開光，其中一面開光內凸起螭龍，開光外為如意雲頭紋，相對的一面光素，其餘兩面亦為如意雲頭紋。枕身釉呈牙白色。底素胎，有兩孔。 定窯匠師獨具匠心，將瓷枕塑造成一個天真、活潑可愛的男孩兒形象。孩童眉清目秀，眼睛圓而有神，神情悠閒得意。整件作品線條柔和流暢，細部的刻畫極為生動傳神，成為中國古代瓷器中的名品。 古人喜歡使用玉枕、瓷枕，因為玉、瓷可以爽身怡神，甚至有“明目益睛，至老可讀細書”的作用。宋代瓷枕盛行，南北方瓷窯普遍燒造，種類繁多，造型豐富。品種有白釉、白釉劃花、白釉剔花、珍珠地劃花、白釉黑花、黑釉、青釉、青白釉、黃釉、綠釉、三彩等。造型有長方形、八方形、銀錠形、腰圓形、如意形、虎形、獅形、孩兒形等。
宋官窯青釉圓洗
官窯青釉圓洗，宋，高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗裡坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純淨瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現出條條冰裂紋，優美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。 清代乾隆皇帝尤為喜愛，曾為此洗擬詩一首，由皇家玉作匠師以楷書鐫刻於洗之外底。詩曰： 修內遺來六百年， 喜他脆器尚完全。 況非髻墾不入市， 卻足清真可設筵。 詎必古時無碗制， 由來君道重盂圓。 細紋如擬冰之裂， 在玉壺中可並肩。 下署“乾隆御題”。
宋景德鎮窯青白釉刻花嬰戲紋碗
青白釉刻花嬰戲紋碗，高6.7cm，口徑20.8cm，足徑6cm。 碗敞口，淺腹，矮圈足。裡外均施青白釉，釉質瑩潤，足內無釉。碗內刻劃雙嬰戲蓮紋，線條流暢，紋飾清晰。 宋景德鎮窯燒造的青白釉瓷以生產民間日用瓷為主，飲食具、酒具最多，盒類次之。青白釉青中有白，白中閃青，以介於青白二色之間而名。青白釉瓷胎體輕薄，所印、刻的花紋迎光透視，內外可見。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質量精良，最具代表性。此碗即宋代景德鎮湖田窯的一件代表作。
宋哥窯青釉魚耳爐
哥窯青釉魚耳爐，宋，高9cm，口徑11.8cm，足徑9.6cm。 此爐造型仿商周青銅禮器簋，“Ｓ”形輪廓線上斂下豐，勾勒出端莊飽滿的體態。腹兩側對稱置魚形耳，下承以圈足。造型古樸典雅。通體施青灰色釉，釉面密佈交織如網的“金絲鐵線”開片紋，使素淨的釉面富於韻律美。外底有6個圓形支釘痕。 此件魚耳爐屬於清宮舊藏品，清代乾隆皇帝曾對其頗為賞識，摩挲把玩時曾擬詩一首，由宮廷玉作匠師楷書鐫刻於爐之外底。詩云： 伊誰換夕薰，香訝至今聞。 制自崇魚耳，色猶纈鱔紋。 本來無火氣，卻似有云氳。 辨見八還畢，鼻根何處分。 款署“乾隆丙申仲春御題”。 魚耳爐因可用來焚香且爐身兩側置魚形耳而得名，是宋代哥窯瓷器中的名品。元、明時雖有仿品傳世，但均貌似神離，無法企及原作之風韻。
宋哥窯青釉弦紋瓶
哥窯青釉弦紋瓶，宋，高20.1cm，口徑6.4cm，足徑9.7cm。 瓶撇口，口沿隱現醬紫色，細長頸，扁圓腹，圈足。頸及肩部凸起弦紋4道。器裡外及底心滿釉，釉面開“金絲鐵線”片紋。底足露胎處呈醬褐色。 此瓶頸部細長，腹部雖鼓而不顯臃腫，整體具有一種純樸、典雅的藝術效果。 弦紋瓶是典型的哥窯產品，造型端莊秀美，“金絲鐵線”片紋和器身凸起的4道弦紋使單一色釉增添了起伏變化，更具韻律感。哥窯瓷器傳世不多，現主要收藏於北京故宮博物院和臺北故宮博物院。 哥窯瓷器釉質凝厚，釉色沉穩，因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隱現醬紫色胎骨。
宋定窯白釉刻花直頸瓶
定窯白釉刻花直頸瓶，宋，高22cm，口徑5.5cm，足徑6.4cm。 瓶平口外折，頸細長，圓腹，高圈足外撇。腹部刻螭龍穿花紋飾。 此瓶造型優美，胎體潔白，螭龍紋刻劃得矯健生動，刀工遒勁有力，線條自然清晰，為定窯的上乘佳作。
宋鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆
鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆，宋，高15.8cm，口徑22.8cm，足徑11.5cm。 花盆呈六瓣葵花式。折沿，沿邊起稜，深腹，圈足。內外施釉，口沿以內呈灰藍色，外壁呈玫瑰紫色，口沿下流釉，凸稜處釉薄呈醬黃色。外底呈深淺不同的醬色，有5個圓形滲水孔，刻有標識器物大小的數目字“七”，並有清代造辦處玉作匠人所刻“建福宮”、“竹石假山用”款識。 此花盆造型優美端莊，曲線起伏婉轉，器裡的灰藍色釉與外表的玫瑰紫釉相映成輝，宛如一朵盛開的葵花，令人回味。器底清代造辦處的刻字，表明了此件花盆在清宮中的具體用途，十分可貴。
宋景德鎮窯青白釉刻花梅瓶
景德鎮窯青白釉刻花梅瓶，高26.6cm，口徑5cm，足徑8.5cm。
瓶小口出邊，溜肩，肩下漸收，內圈足。通體施青白釉，腹部刻纏枝花卉。
此梅瓶造型比宋代較為典型的修長形梅瓶略顯粗短。所刻花紋在勻淨的青白釉面上若隱若現，青白相映，素雅恬靜。景德鎮窯青白釉瓷器胎質潔白，聲音清脆，因此有專家認為傳說中對“柴窯”的品評，所謂“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬”，很可能是指這種青白釉而言。
宋代青白瓷主要以盤、碗類居多，瓶類器物傳世較少，故此梅瓶愈益珍貴。"
宋定窯白釉刻花花卉紋梅瓶
定窯白釉刻花花卉紋梅瓶，宋，高37.1cm，口徑4.7cm，足徑7.8cm 。 瓶小口折沿，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足，俗稱“梅瓶”。通體施白釉，釉色柔和潔淨，白中閃黃。肩部刻劃菊瓣紋一週，腹部刻纏枝蓮紋，脛部刻上仰蕉葉紋。 此瓶造型挺拔，是宋代定窯梅瓶的標準式樣，使用時應配有木座。釉質滋潤，刻花清晰婉轉，深淺不一，特別是所刻蓮花，簡潔典雅，線條流暢，顯示出定窯刻花技術的嫻熟。 刻花、劃花是定窯常見的裝飾方法，常用於瓶、缽、碗、盤上。紋飾有云龍、蓮瓣、荷葉、萱草、游魚、遊鴨紋等。
宋哥窯碗
哥窯碗，高7.5cm，口徑19.8cm，足徑5.6cm。 碗敞口，弧壁，淺圈足。裡外滿飾青釉，釉厚潤如脂。釉面佈滿細碎的開片紋，深淺不一，如網如織，深紋片呈黑色，淺紋片呈黃色，俗稱“金絲鐵線”紋。
北宋定窯白釉描金折沿盤
定窯白釉描金折沿盤，北宋，高1.9cm，口徑18.7cm，足徑14cm。故宮博物院藏。 盤折沿，淺腹，圈足，胎體堅硬，裡外施白釉，釉色潔白光潤，上施金彩，均已脫落。 南宋人周密撰《癸辛雜識》曰：“金花定碗，用大蒜汁調金描畫，然後再入窯燒之，永不復脫。”以描金技法裝飾的定窯瓷器傳世甚少，海內外僅存10餘件，其金彩均有不同程度的脫落，可見“永不復脫”不足為信。 定窯工匠所以用大蒜汁調金粉，是因為瓷器表面光潔，要使金粉附著其上，必須使用具有粘性的調和劑。大蒜汁既有黏性，又易於就地取材，是一種理想的天然調和料。
北宋定窯白釉印花蟠螭花卉蓮瓣紋洗
定窯白釉印花蟠螭花卉蓮瓣紋洗，北宋，高4.6cm，口徑17.4cm，底徑10.7cm。故宮博物院藏。 洗口微撇，淺弧壁，平底。通體施白釉，口鑲銅釦。洗內近口沿處印一週回紋，內壁刻劃蕉葉紋，內底模印折枝花及蟠螭紋。 此洗綜合運用印花、刻花裝飾技法，印花紋樣清晰，刻花刀工有力，為宋代定窯瓷器中頗富代表性的器物。
北宋定窯白釉印花鳳銜花紋笠式碗
定窯白釉印花鳳銜花紋笠式碗，北宋，高5.2cm，口徑17.8cm，足徑3.5cm。故宮博物院藏。
碗呈斗笠式，圈足。內外施白釉，口鑲銅釦。外壁光素，內印花裝飾，主要紋飾為鳳銜花紋，近口沿處印一週回紋。"
北宋定窯白釉印花纏枝海石榴紋笠式碗
定窯白釉印花纏枝海石榴紋笠式碗，北宋，高5.7cm，口徑20.3cm，足徑4.4cm。故宮博物院藏。 碗呈斗笠式，圈足。內外施白釉，口鑲銅釦。碗內印花裝飾，近口沿處印一週回紋，內壁印纏枝石榴花紋。 石榴因多子而滿足了人們祈求多子多孫的願望，故被賦予吉祥寓意，被大量用作各種工藝美術品的裝飾題材。此碗所印纏枝石榴花異常清晰，反映了定窯印花瓷器高超的製作水平。
北宋定窯白釉印花纏枝菊紋笠式碗
定窯白釉印花纏枝菊紋笠式碗，北宋，高4.6cm，口徑16.6cm，足徑3.6cm。故宮博物院藏。 碗呈斗笠式，圈足。內外施白釉，口鑲銅釦。外壁光素，碗內印花裝飾，內壁模印纏枝菊紋，近口沿處印回紋一週。
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