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先看我國的網絡文學在海外的受眾構成情況：
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先看我國的網絡文學在海外的受眾構成情況：
圖片來源：《2017年中國網絡文學出海白皮書》（作者：艾瑞諮詢）
從上圖可以看出，我國的網絡文學在海外的消費者以男性為主，以未婚者為主，主要集中在18至30歲這一年齡段內。換而言之，我國的網絡文學如果要進軍日本，大致的受眾也是這樣的人群。
再從下面這兩張圖，我們可以從中看出一些我國的網絡文學目前（2019年9月）尚未大規模進軍日本的原因來：
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圖片來源：《2017年中國網絡文學出海白皮書》（作者：艾瑞諮詢）
從上圖可以看出，我國的網絡文學在海外的消費者以男性為主，以未婚者為主，主要集中在18至30歲這一年齡段內。換而言之，我國的網絡文學如果要進軍日本，大致的受眾也是這樣的人群。
再從下面這兩張圖，我們可以從中看出一些我國的網絡文學目前（2019年9月）尚未大規模進軍日本的原因來：
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先看我國的網絡文學在海外的受眾構成情況：
圖片來源：《2017年中國網絡文學出海白皮書》（作者：艾瑞諮詢）
從上圖可以看出，我國的網絡文學在海外的消費者以男性為主，以未婚者為主，主要集中在18至30歲這一年齡段內。換而言之，我國的網絡文學如果要進軍日本，大致的受眾也是這樣的人群。
再從下面這兩張圖，我們可以從中看出一些我國的網絡文學目前（2019年9月）尚未大規模進軍日本的原因來：
圖片來源：《2017年中國網絡文學出海白皮書》（作者：艾瑞諮詢）
圖片來源：《2017年中國網絡文學出海白皮書》（作者：艾瑞諮詢）
先說表層的原因，亦是現象：我國的網絡文學目前尚未形成對日輸出的產業鏈。
導致這一現象的更深層的原因主要有以下兩點：
一、日本本土流行文化強大，當中能替代我國的網絡文學來滿足日本消費者需求的文化產品很多。
日本已形成成熟的ACGN產業體系，將本國的大部分年輕人圈進了這一產業體系的閉環內。我國的網絡文學如果要大規模進軍日本，就要從這個閉環內“搶”走消費者，它將面臨的對手，不僅僅有這個閉環內最不能“打”的以輕小說為主的小說（N），還有作為漫畫王國、動畫強國的日本的漫畫（C）、動畫（A）這兩大王牌產品。這個閉環裡的以GalGame居多的遊戲（G），由於遊戲本身的互動屬性，和我國的網絡文學競爭關係不大，因此不在此討論。
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從上圖可以看出，我國的網絡文學在海外的消費者以男性為主，以未婚者為主，主要集中在18至30歲這一年齡段內。換而言之，我國的網絡文學如果要進軍日本，大致的受眾也是這樣的人群。
再從下面這兩張圖，我們可以從中看出一些我國的網絡文學目前（2019年9月）尚未大規模進軍日本的原因來：
圖片來源：《2017年中國網絡文學出海白皮書》（作者：艾瑞諮詢）
圖片來源：《2017年中國網絡文學出海白皮書》（作者：艾瑞諮詢）
先說表層的原因，亦是現象：我國的網絡文學目前尚未形成對日輸出的產業鏈。
導致這一現象的更深層的原因主要有以下兩點：
一、日本本土流行文化強大，當中能替代我國的網絡文學來滿足日本消費者需求的文化產品很多。
日本已形成成熟的ACGN產業體系，將本國的大部分年輕人圈進了這一產業體系的閉環內。我國的網絡文學如果要大規模進軍日本，就要從這個閉環內“搶”走消費者，它將面臨的對手，不僅僅有這個閉環內最不能“打”的以輕小說為主的小說（N），還有作為漫畫王國、動畫強國的日本的漫畫（C）、動畫（A）這兩大王牌產品。這個閉環裡的以GalGame居多的遊戲（G），由於遊戲本身的互動屬性，和我國的網絡文學競爭關係不大，因此不在此討論。
日本集英社《週刊少年JUMP》2017年52號雜誌封面圖
我國的網絡文學要“擊敗”這個閉環裡的N並不難，但要“擊敗”當中的C、A這兩大“高手”，就不是那麼容易的事了。
而我國的網絡文學之所以能在東南亞、俄羅斯掀起“最炫中國風”，主要原因也是俄羅斯、泰國、越南等國目前本土流行文化較為薄弱。
二、日語是小語種，我國的網絡文學在翻譯階段尚未成系統地進行中譯日。
起點等網絡文學平臺目前在進軍海外市場的過程中，在翻譯階段仍以中譯英為主。而民間的翻譯愛好者也多進行中譯英。日語本來就是小語種，各大平臺建立人員充足、技能過硬的中譯日團隊的難度，要大於建立同樣條件的中譯英團隊，且進軍日本市場難度較大，出於對成本和收益的考量，各大平臺尚未建立起中譯日的一套系統。而民間不多的中譯日愛好者，勢單力微，無法對在日本推廣我國的網絡文學起到較大的作用。
綜上所述，我國的網絡文學目前尚未大規模進軍日本，是生產方和消費方共同導致的正常現象。而考慮到日本市場的體量，這一塊“蛋糕”並不算大，暫時不“吃”，未嘗不可。
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