'我只是喜歡個傳統曲藝，怎麼？搶你家飯碗了？'
作為一個德雲女孩，每天手機裡放著各種小曲兒，聽著評劇，看著京劇，我很驕傲。
不為別的，只是因為我可以做一個傳統文化的傳播者。從高中政治課本上，就已經深刻認識了中國傳統文化的現狀，國粹京劇的受眾面年齡偏大，很多傳統曲藝後繼無人，只因為年輕人不願意去學。為什麼沒人學？因為沒有平臺。眾所周知，現在社會主力軍是70後到90後，試問，70後喜歡傳統曲藝的能佔多少？更不要說90後。
作為一個德雲女孩，每天手機裡放著各種小曲兒，聽著評劇，看著京劇，我很驕傲。
不為別的，只是因為我可以做一個傳統文化的傳播者。從高中政治課本上，就已經深刻認識了中國傳統文化的現狀，國粹京劇的受眾面年齡偏大，很多傳統曲藝後繼無人，只因為年輕人不願意去學。為什麼沒人學？因為沒有平臺。眾所周知，現在社會主力軍是70後到90後，試問，70後喜歡傳統曲藝的能佔多少？更不要說90後。
自新文化運動，傳統文化遭受到巨大打擊，當時時局為了讓中國發展，哪怕知道很多傳統文化中還有很多優秀的也不得不把傳統文化批的一無是處。再後來戰亂長達半個世紀，沒有人可以統計過有多少傳統文化完全銷聲匿跡，也統計不出來。連很多詩書都能失傳，更何況曲藝？家國都在水深火熱之中，誰還顧得上這些用於娛樂的東西？
作為一個德雲女孩，每天手機裡放著各種小曲兒，聽著評劇，看著京劇，我很驕傲。
不為別的，只是因為我可以做一個傳統文化的傳播者。從高中政治課本上，就已經深刻認識了中國傳統文化的現狀，國粹京劇的受眾面年齡偏大，很多傳統曲藝後繼無人，只因為年輕人不願意去學。為什麼沒人學？因為沒有平臺。眾所周知，現在社會主力軍是70後到90後，試問，70後喜歡傳統曲藝的能佔多少？更不要說90後。
自新文化運動，傳統文化遭受到巨大打擊，當時時局為了讓中國發展，哪怕知道很多傳統文化中還有很多優秀的也不得不把傳統文化批的一無是處。再後來戰亂長達半個世紀，沒有人可以統計過有多少傳統文化完全銷聲匿跡，也統計不出來。連很多詩書都能失傳，更何況曲藝？家國都在水深火熱之中，誰還顧得上這些用於娛樂的東西？
開國之時，京劇成為國粹，國家保護之下，在現代社會中的發展也是被衝擊的蜷居一方，自改革開放以來，西方文化大量湧入，流行歌曲成為現代社會的主流旋律，傳統曲藝無人問津。
作為一個德雲女孩，每天手機裡放著各種小曲兒，聽著評劇，看著京劇，我很驕傲。
不為別的，只是因為我可以做一個傳統文化的傳播者。從高中政治課本上，就已經深刻認識了中國傳統文化的現狀，國粹京劇的受眾面年齡偏大，很多傳統曲藝後繼無人，只因為年輕人不願意去學。為什麼沒人學？因為沒有平臺。眾所周知，現在社會主力軍是70後到90後，試問，70後喜歡傳統曲藝的能佔多少？更不要說90後。
自新文化運動，傳統文化遭受到巨大打擊，當時時局為了讓中國發展，哪怕知道很多傳統文化中還有很多優秀的也不得不把傳統文化批的一無是處。再後來戰亂長達半個世紀，沒有人可以統計過有多少傳統文化完全銷聲匿跡，也統計不出來。連很多詩書都能失傳，更何況曲藝？家國都在水深火熱之中，誰還顧得上這些用於娛樂的東西？
開國之時，京劇成為國粹，國家保護之下，在現代社會中的發展也是被衝擊的蜷居一方，自改革開放以來，西方文化大量湧入，流行歌曲成為現代社會的主流旋律，傳統曲藝無人問津。
近年來，國家大力支持發展傳統文化，各個方面開始出現了傳統曲藝，各個平臺均響應號召給傳統文化的發展添磚加瓦。
作為一個德雲女孩，每天手機裡放著各種小曲兒，聽著評劇，看著京劇，我很驕傲。
不為別的，只是因為我可以做一個傳統文化的傳播者。從高中政治課本上，就已經深刻認識了中國傳統文化的現狀，國粹京劇的受眾面年齡偏大，很多傳統曲藝後繼無人，只因為年輕人不願意去學。為什麼沒人學？因為沒有平臺。眾所周知，現在社會主力軍是70後到90後，試問，70後喜歡傳統曲藝的能佔多少？更不要說90後。
自新文化運動，傳統文化遭受到巨大打擊，當時時局為了讓中國發展，哪怕知道很多傳統文化中還有很多優秀的也不得不把傳統文化批的一無是處。再後來戰亂長達半個世紀，沒有人可以統計過有多少傳統文化完全銷聲匿跡，也統計不出來。連很多詩書都能失傳，更何況曲藝？家國都在水深火熱之中，誰還顧得上這些用於娛樂的東西？
開國之時，京劇成為國粹，國家保護之下，在現代社會中的發展也是被衝擊的蜷居一方，自改革開放以來，西方文化大量湧入，流行歌曲成為現代社會的主流旋律，傳統曲藝無人問津。
近年來，國家大力支持發展傳統文化，各個方面開始出現了傳統曲藝，各個平臺均響應號召給傳統文化的發展添磚加瓦。
今年上海卷高考題更是要尋找音樂的“中國味”，有什麼音樂中的中國味有傳統曲藝濃？京劇，豫劇，評劇，越劇，粵劇，黃梅戲，二人轉……各個地方的曲種應有盡有。
中國是一個傳承5000年的文明古國，自倉頡造字，到孔夫子立書，到現在，文化底蘊之深全世界絕無僅有。
作為一個95後，我總是和同齡人格格不入，因為父輩影響，從小接觸的音樂都是豫劇，兩夾弦，大平調，地域原因，最廣為人知的算是豫劇，從小都知道《朝陽溝》，很多歷史人物但是從豫劇中得知。其實說我很喜歡豫劇嗎？並不見得，我只是不喜歡流行歌曲，沒有選擇，能接觸到的只有豫劇最好聽。甚至少不更事時告訴父親長大要學豫劇唱給他聽。
作為一個德雲女孩，每天手機裡放著各種小曲兒，聽著評劇，看著京劇，我很驕傲。
不為別的，只是因為我可以做一個傳統文化的傳播者。從高中政治課本上，就已經深刻認識了中國傳統文化的現狀，國粹京劇的受眾面年齡偏大，很多傳統曲藝後繼無人，只因為年輕人不願意去學。為什麼沒人學？因為沒有平臺。眾所周知，現在社會主力軍是70後到90後，試問，70後喜歡傳統曲藝的能佔多少？更不要說90後。
自新文化運動，傳統文化遭受到巨大打擊，當時時局為了讓中國發展，哪怕知道很多傳統文化中還有很多優秀的也不得不把傳統文化批的一無是處。再後來戰亂長達半個世紀，沒有人可以統計過有多少傳統文化完全銷聲匿跡，也統計不出來。連很多詩書都能失傳，更何況曲藝？家國都在水深火熱之中，誰還顧得上這些用於娛樂的東西？
開國之時，京劇成為國粹，國家保護之下，在現代社會中的發展也是被衝擊的蜷居一方，自改革開放以來，西方文化大量湧入，流行歌曲成為現代社會的主流旋律，傳統曲藝無人問津。
近年來，國家大力支持發展傳統文化，各個方面開始出現了傳統曲藝，各個平臺均響應號召給傳統文化的發展添磚加瓦。
今年上海卷高考題更是要尋找音樂的“中國味”，有什麼音樂中的中國味有傳統曲藝濃？京劇，豫劇，評劇，越劇，粵劇，黃梅戲，二人轉……各個地方的曲種應有盡有。
中國是一個傳承5000年的文明古國，自倉頡造字，到孔夫子立書，到現在，文化底蘊之深全世界絕無僅有。
作為一個95後，我總是和同齡人格格不入，因為父輩影響，從小接觸的音樂都是豫劇，兩夾弦，大平調，地域原因，最廣為人知的算是豫劇，從小都知道《朝陽溝》，很多歷史人物但是從豫劇中得知。其實說我很喜歡豫劇嗎？並不見得，我只是不喜歡流行歌曲，沒有選擇，能接觸到的只有豫劇最好聽。甚至少不更事時告訴父親長大要學豫劇唱給他聽。
就這樣懵懵懂懂被豫劇開蒙，每週必看《梨園春》，到後來求學期間，和同學們相處中開始接觸到流行歌曲，真的是聽不下去，最喜歡的是慕容曉曉的《女駙馬》，因為有黃梅戲的唱法。本身個人比較佛系，遇見了就聽，不去執著於這些曲藝，因為在同學們眼中喜歡這些很“土”，一點都不時尚，所以不會去刻意去表現出來我喜歡。
作為一個德雲女孩，每天手機裡放著各種小曲兒，聽著評劇，看著京劇，我很驕傲。
不為別的，只是因為我可以做一個傳統文化的傳播者。從高中政治課本上，就已經深刻認識了中國傳統文化的現狀，國粹京劇的受眾面年齡偏大，很多傳統曲藝後繼無人，只因為年輕人不願意去學。為什麼沒人學？因為沒有平臺。眾所周知，現在社會主力軍是70後到90後，試問，70後喜歡傳統曲藝的能佔多少？更不要說90後。
自新文化運動，傳統文化遭受到巨大打擊，當時時局為了讓中國發展，哪怕知道很多傳統文化中還有很多優秀的也不得不把傳統文化批的一無是處。再後來戰亂長達半個世紀，沒有人可以統計過有多少傳統文化完全銷聲匿跡，也統計不出來。連很多詩書都能失傳，更何況曲藝？家國都在水深火熱之中，誰還顧得上這些用於娛樂的東西？
開國之時，京劇成為國粹，國家保護之下，在現代社會中的發展也是被衝擊的蜷居一方，自改革開放以來，西方文化大量湧入，流行歌曲成為現代社會的主流旋律，傳統曲藝無人問津。
近年來，國家大力支持發展傳統文化，各個方面開始出現了傳統曲藝，各個平臺均響應號召給傳統文化的發展添磚加瓦。
今年上海卷高考題更是要尋找音樂的“中國味”，有什麼音樂中的中國味有傳統曲藝濃？京劇，豫劇，評劇，越劇，粵劇，黃梅戲，二人轉……各個地方的曲種應有盡有。
中國是一個傳承5000年的文明古國，自倉頡造字，到孔夫子立書，到現在，文化底蘊之深全世界絕無僅有。
作為一個95後，我總是和同齡人格格不入，因為父輩影響，從小接觸的音樂都是豫劇，兩夾弦，大平調，地域原因，最廣為人知的算是豫劇，從小都知道《朝陽溝》，很多歷史人物但是從豫劇中得知。其實說我很喜歡豫劇嗎？並不見得，我只是不喜歡流行歌曲，沒有選擇，能接觸到的只有豫劇最好聽。甚至少不更事時告訴父親長大要學豫劇唱給他聽。
就這樣懵懵懂懂被豫劇開蒙，每週必看《梨園春》，到後來求學期間，和同學們相處中開始接觸到流行歌曲，真的是聽不下去，最喜歡的是慕容曉曉的《女駙馬》，因為有黃梅戲的唱法。本身個人比較佛系，遇見了就聽，不去執著於這些曲藝，因為在同學們眼中喜歡這些很“土”，一點都不時尚，所以不會去刻意去表現出來我喜歡。
自從無意間在德雲社封箱演出中聽到了張雲雷先生的照花臺，那一瞬間我是覺得真好聽啊，好喜歡這個小曲兒。你出現時恰好有我喜歡的點，瞭解你後你的所有我都喜歡。
作為一個德雲女孩，每天手機裡放著各種小曲兒，聽著評劇，看著京劇，我很驕傲。
不為別的，只是因為我可以做一個傳統文化的傳播者。從高中政治課本上，就已經深刻認識了中國傳統文化的現狀，國粹京劇的受眾面年齡偏大，很多傳統曲藝後繼無人，只因為年輕人不願意去學。為什麼沒人學？因為沒有平臺。眾所周知，現在社會主力軍是70後到90後，試問，70後喜歡傳統曲藝的能佔多少？更不要說90後。
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開國之時，京劇成為國粹，國家保護之下，在現代社會中的發展也是被衝擊的蜷居一方，自改革開放以來，西方文化大量湧入，流行歌曲成為現代社會的主流旋律，傳統曲藝無人問津。
近年來，國家大力支持發展傳統文化，各個方面開始出現了傳統曲藝，各個平臺均響應號召給傳統文化的發展添磚加瓦。
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中國是一個傳承5000年的文明古國，自倉頡造字，到孔夫子立書，到現在，文化底蘊之深全世界絕無僅有。
作為一個95後，我總是和同齡人格格不入，因為父輩影響，從小接觸的音樂都是豫劇，兩夾弦，大平調，地域原因，最廣為人知的算是豫劇，從小都知道《朝陽溝》，很多歷史人物但是從豫劇中得知。其實說我很喜歡豫劇嗎？並不見得，我只是不喜歡流行歌曲，沒有選擇，能接觸到的只有豫劇最好聽。甚至少不更事時告訴父親長大要學豫劇唱給他聽。
就這樣懵懵懂懂被豫劇開蒙，每週必看《梨園春》，到後來求學期間，和同學們相處中開始接觸到流行歌曲，真的是聽不下去，最喜歡的是慕容曉曉的《女駙馬》，因為有黃梅戲的唱法。本身個人比較佛系，遇見了就聽，不去執著於這些曲藝，因為在同學們眼中喜歡這些很“土”，一點都不時尚，所以不會去刻意去表現出來我喜歡。
自從無意間在德雲社封箱演出中聽到了張雲雷先生的照花臺，那一瞬間我是覺得真好聽啊，好喜歡這個小曲兒。你出現時恰好有我喜歡的點，瞭解你後你的所有我都喜歡。
自從喜歡他之後，遲來的“叛逆期”，開始“追星”，去找他唱過的所有曲藝，把那些曲藝整理出來，把詞放到圖片上，方便保存。因為一個曲兒，喜歡一個人，因為一個人，愛上整個曲兒。從北京小曲《探清水河》到評劇《乾坤帶》，從京劇《鎖麟囊》到蓮花落《王二姐思夫》，從京韻大鼓到太平歌詞，只要是張雲雷唱的，都熟悉詞，熟悉曲兒。
作為一個德雲女孩，每天手機裡放著各種小曲兒，聽著評劇，看著京劇，我很驕傲。
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自新文化運動，傳統文化遭受到巨大打擊，當時時局為了讓中國發展，哪怕知道很多傳統文化中還有很多優秀的也不得不把傳統文化批的一無是處。再後來戰亂長達半個世紀，沒有人可以統計過有多少傳統文化完全銷聲匿跡，也統計不出來。連很多詩書都能失傳，更何況曲藝？家國都在水深火熱之中，誰還顧得上這些用於娛樂的東西？
開國之時，京劇成為國粹，國家保護之下，在現代社會中的發展也是被衝擊的蜷居一方，自改革開放以來，西方文化大量湧入，流行歌曲成為現代社會的主流旋律，傳統曲藝無人問津。
近年來，國家大力支持發展傳統文化，各個方面開始出現了傳統曲藝，各個平臺均響應號召給傳統文化的發展添磚加瓦。
今年上海卷高考題更是要尋找音樂的“中國味”，有什麼音樂中的中國味有傳統曲藝濃？京劇，豫劇，評劇，越劇，粵劇，黃梅戲，二人轉……各個地方的曲種應有盡有。
中國是一個傳承5000年的文明古國，自倉頡造字，到孔夫子立書，到現在，文化底蘊之深全世界絕無僅有。
作為一個95後，我總是和同齡人格格不入，因為父輩影響，從小接觸的音樂都是豫劇，兩夾弦，大平調，地域原因，最廣為人知的算是豫劇，從小都知道《朝陽溝》，很多歷史人物但是從豫劇中得知。其實說我很喜歡豫劇嗎？並不見得，我只是不喜歡流行歌曲，沒有選擇，能接觸到的只有豫劇最好聽。甚至少不更事時告訴父親長大要學豫劇唱給他聽。
就這樣懵懵懂懂被豫劇開蒙，每週必看《梨園春》，到後來求學期間，和同學們相處中開始接觸到流行歌曲，真的是聽不下去，最喜歡的是慕容曉曉的《女駙馬》，因為有黃梅戲的唱法。本身個人比較佛系，遇見了就聽，不去執著於這些曲藝，因為在同學們眼中喜歡這些很“土”，一點都不時尚，所以不會去刻意去表現出來我喜歡。
自從無意間在德雲社封箱演出中聽到了張雲雷先生的照花臺，那一瞬間我是覺得真好聽啊，好喜歡這個小曲兒。你出現時恰好有我喜歡的點，瞭解你後你的所有我都喜歡。
自從喜歡他之後，遲來的“叛逆期”，開始“追星”，去找他唱過的所有曲藝，把那些曲藝整理出來，把詞放到圖片上，方便保存。因為一個曲兒，喜歡一個人，因為一個人，愛上整個曲兒。從北京小曲《探清水河》到評劇《乾坤帶》，從京劇《鎖麟囊》到蓮花落《王二姐思夫》，從京韻大鼓到太平歌詞，只要是張雲雷唱的，都熟悉詞，熟悉曲兒。
我敢是我是因為張雲雷瞭解的京劇流派，因為張雲雷學的傳統曲藝。自從因為我整理的曲藝圖片被頭條上很多朋友認識關注之後，我很多話不敢說，怕給張雲雷粉絲抹黑。是，我就是一個“二奶奶”，但是我也是一個“德雲女孩”。因為他我去了解雲鶴九霄，去看小園子，去看專場。在認識他之前我對德雲社最大的消費就是開個優酷會員而已。
作為一個德雲女孩，每天手機裡放著各種小曲兒，聽著評劇，看著京劇，我很驕傲。
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自新文化運動，傳統文化遭受到巨大打擊，當時時局為了讓中國發展，哪怕知道很多傳統文化中還有很多優秀的也不得不把傳統文化批的一無是處。再後來戰亂長達半個世紀，沒有人可以統計過有多少傳統文化完全銷聲匿跡，也統計不出來。連很多詩書都能失傳，更何況曲藝？家國都在水深火熱之中，誰還顧得上這些用於娛樂的東西？
開國之時，京劇成為國粹，國家保護之下，在現代社會中的發展也是被衝擊的蜷居一方，自改革開放以來，西方文化大量湧入，流行歌曲成為現代社會的主流旋律，傳統曲藝無人問津。
近年來，國家大力支持發展傳統文化，各個方面開始出現了傳統曲藝，各個平臺均響應號召給傳統文化的發展添磚加瓦。
今年上海卷高考題更是要尋找音樂的“中國味”，有什麼音樂中的中國味有傳統曲藝濃？京劇，豫劇，評劇，越劇，粵劇，黃梅戲，二人轉……各個地方的曲種應有盡有。
中國是一個傳承5000年的文明古國，自倉頡造字，到孔夫子立書，到現在，文化底蘊之深全世界絕無僅有。
作為一個95後，我總是和同齡人格格不入，因為父輩影響，從小接觸的音樂都是豫劇，兩夾弦，大平調，地域原因，最廣為人知的算是豫劇，從小都知道《朝陽溝》，很多歷史人物但是從豫劇中得知。其實說我很喜歡豫劇嗎？並不見得，我只是不喜歡流行歌曲，沒有選擇，能接觸到的只有豫劇最好聽。甚至少不更事時告訴父親長大要學豫劇唱給他聽。
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自從無意間在德雲社封箱演出中聽到了張雲雷先生的照花臺，那一瞬間我是覺得真好聽啊，好喜歡這個小曲兒。你出現時恰好有我喜歡的點，瞭解你後你的所有我都喜歡。
自從喜歡他之後，遲來的“叛逆期”，開始“追星”，去找他唱過的所有曲藝，把那些曲藝整理出來，把詞放到圖片上，方便保存。因為一個曲兒，喜歡一個人，因為一個人，愛上整個曲兒。從北京小曲《探清水河》到評劇《乾坤帶》，從京劇《鎖麟囊》到蓮花落《王二姐思夫》，從京韻大鼓到太平歌詞，只要是張雲雷唱的，都熟悉詞，熟悉曲兒。
我敢是我是因為張雲雷瞭解的京劇流派，因為張雲雷學的傳統曲藝。自從因為我整理的曲藝圖片被頭條上很多朋友認識關注之後，我很多話不敢說，怕給張雲雷粉絲抹黑。是，我就是一個“二奶奶”，但是我也是一個“德雲女孩”。因為他我去了解雲鶴九霄，去看小園子，去看專場。在認識他之前我對德雲社最大的消費就是開個優酷會員而已。
現在這個社會對追星族是鄙視的，很多人覺得追星腦殘，花費時間金錢去追逐一個永遠不可能認識你的人。我只想說，我們追星是給我們平凡的青春增加了一些光芒。他給我們帶來歡樂與能量，我們也是陪伴他一起成長。
作為一個德雲女孩，每天手機裡放著各種小曲兒，聽著評劇，看著京劇，我很驕傲。
不為別的，只是因為我可以做一個傳統文化的傳播者。從高中政治課本上，就已經深刻認識了中國傳統文化的現狀，國粹京劇的受眾面年齡偏大，很多傳統曲藝後繼無人，只因為年輕人不願意去學。為什麼沒人學？因為沒有平臺。眾所周知，現在社會主力軍是70後到90後，試問，70後喜歡傳統曲藝的能佔多少？更不要說90後。
自新文化運動，傳統文化遭受到巨大打擊，當時時局為了讓中國發展，哪怕知道很多傳統文化中還有很多優秀的也不得不把傳統文化批的一無是處。再後來戰亂長達半個世紀，沒有人可以統計過有多少傳統文化完全銷聲匿跡，也統計不出來。連很多詩書都能失傳，更何況曲藝？家國都在水深火熱之中，誰還顧得上這些用於娛樂的東西？
開國之時，京劇成為國粹，國家保護之下，在現代社會中的發展也是被衝擊的蜷居一方，自改革開放以來，西方文化大量湧入，流行歌曲成為現代社會的主流旋律，傳統曲藝無人問津。
近年來，國家大力支持發展傳統文化，各個方面開始出現了傳統曲藝，各個平臺均響應號召給傳統文化的發展添磚加瓦。
今年上海卷高考題更是要尋找音樂的“中國味”，有什麼音樂中的中國味有傳統曲藝濃？京劇，豫劇，評劇，越劇，粵劇，黃梅戲，二人轉……各個地方的曲種應有盡有。
中國是一個傳承5000年的文明古國，自倉頡造字，到孔夫子立書，到現在，文化底蘊之深全世界絕無僅有。
作為一個95後，我總是和同齡人格格不入，因為父輩影響，從小接觸的音樂都是豫劇，兩夾弦，大平調，地域原因，最廣為人知的算是豫劇，從小都知道《朝陽溝》，很多歷史人物但是從豫劇中得知。其實說我很喜歡豫劇嗎？並不見得，我只是不喜歡流行歌曲，沒有選擇，能接觸到的只有豫劇最好聽。甚至少不更事時告訴父親長大要學豫劇唱給他聽。
就這樣懵懵懂懂被豫劇開蒙，每週必看《梨園春》，到後來求學期間，和同學們相處中開始接觸到流行歌曲，真的是聽不下去，最喜歡的是慕容曉曉的《女駙馬》，因為有黃梅戲的唱法。本身個人比較佛系，遇見了就聽，不去執著於這些曲藝，因為在同學們眼中喜歡這些很“土”，一點都不時尚，所以不會去刻意去表現出來我喜歡。
自從無意間在德雲社封箱演出中聽到了張雲雷先生的照花臺，那一瞬間我是覺得真好聽啊，好喜歡這個小曲兒。你出現時恰好有我喜歡的點，瞭解你後你的所有我都喜歡。
自從喜歡他之後，遲來的“叛逆期”，開始“追星”，去找他唱過的所有曲藝，把那些曲藝整理出來，把詞放到圖片上，方便保存。因為一個曲兒，喜歡一個人，因為一個人，愛上整個曲兒。從北京小曲《探清水河》到評劇《乾坤帶》，從京劇《鎖麟囊》到蓮花落《王二姐思夫》，從京韻大鼓到太平歌詞，只要是張雲雷唱的，都熟悉詞，熟悉曲兒。
我敢是我是因為張雲雷瞭解的京劇流派，因為張雲雷學的傳統曲藝。自從因為我整理的曲藝圖片被頭條上很多朋友認識關注之後，我很多話不敢說，怕給張雲雷粉絲抹黑。是，我就是一個“二奶奶”，但是我也是一個“德雲女孩”。因為他我去了解雲鶴九霄，去看小園子，去看專場。在認識他之前我對德雲社最大的消費就是開個優酷會員而已。
現在這個社會對追星族是鄙視的，很多人覺得追星腦殘，花費時間金錢去追逐一個永遠不可能認識你的人。我只想說，我們追星是給我們平凡的青春增加了一些光芒。他給我們帶來歡樂與能量，我們也是陪伴他一起成長。
是，張雲雷的粉絲現在成了德雲社裡瘋狂的代言詞，張雲雷的粉絲年齡跨度及大，上到九十九下到剛會走，我們很驕傲，因為我知道年齡大的喜歡他是因為這個孩子唱的真好，年齡小的喜歡他是因為他長得好看，唱的好聽。所以一些粉絲把娛樂圈追星的一套帶進德雲社，在微博上的發言偏激一些，這些現象是正常的，因為一些孩子們不知道如何去剋制對他的喜歡。
作為一個德雲女孩，每天手機裡放著各種小曲兒，聽著評劇，看著京劇，我很驕傲。
不為別的，只是因為我可以做一個傳統文化的傳播者。從高中政治課本上，就已經深刻認識了中國傳統文化的現狀，國粹京劇的受眾面年齡偏大，很多傳統曲藝後繼無人，只因為年輕人不願意去學。為什麼沒人學？因為沒有平臺。眾所周知，現在社會主力軍是70後到90後，試問，70後喜歡傳統曲藝的能佔多少？更不要說90後。
自新文化運動，傳統文化遭受到巨大打擊，當時時局為了讓中國發展，哪怕知道很多傳統文化中還有很多優秀的也不得不把傳統文化批的一無是處。再後來戰亂長達半個世紀，沒有人可以統計過有多少傳統文化完全銷聲匿跡，也統計不出來。連很多詩書都能失傳，更何況曲藝？家國都在水深火熱之中，誰還顧得上這些用於娛樂的東西？
開國之時，京劇成為國粹，國家保護之下，在現代社會中的發展也是被衝擊的蜷居一方，自改革開放以來，西方文化大量湧入，流行歌曲成為現代社會的主流旋律，傳統曲藝無人問津。
近年來，國家大力支持發展傳統文化，各個方面開始出現了傳統曲藝，各個平臺均響應號召給傳統文化的發展添磚加瓦。
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中國是一個傳承5000年的文明古國，自倉頡造字，到孔夫子立書，到現在，文化底蘊之深全世界絕無僅有。
作為一個95後，我總是和同齡人格格不入，因為父輩影響，從小接觸的音樂都是豫劇，兩夾弦，大平調，地域原因，最廣為人知的算是豫劇，從小都知道《朝陽溝》，很多歷史人物但是從豫劇中得知。其實說我很喜歡豫劇嗎？並不見得，我只是不喜歡流行歌曲，沒有選擇，能接觸到的只有豫劇最好聽。甚至少不更事時告訴父親長大要學豫劇唱給他聽。
就這樣懵懵懂懂被豫劇開蒙，每週必看《梨園春》，到後來求學期間，和同學們相處中開始接觸到流行歌曲，真的是聽不下去，最喜歡的是慕容曉曉的《女駙馬》，因為有黃梅戲的唱法。本身個人比較佛系，遇見了就聽，不去執著於這些曲藝，因為在同學們眼中喜歡這些很“土”，一點都不時尚，所以不會去刻意去表現出來我喜歡。
自從無意間在德雲社封箱演出中聽到了張雲雷先生的照花臺，那一瞬間我是覺得真好聽啊，好喜歡這個小曲兒。你出現時恰好有我喜歡的點，瞭解你後你的所有我都喜歡。
自從喜歡他之後，遲來的“叛逆期”，開始“追星”，去找他唱過的所有曲藝，把那些曲藝整理出來，把詞放到圖片上，方便保存。因為一個曲兒，喜歡一個人，因為一個人，愛上整個曲兒。從北京小曲《探清水河》到評劇《乾坤帶》，從京劇《鎖麟囊》到蓮花落《王二姐思夫》，從京韻大鼓到太平歌詞，只要是張雲雷唱的，都熟悉詞，熟悉曲兒。
我敢是我是因為張雲雷瞭解的京劇流派，因為張雲雷學的傳統曲藝。自從因為我整理的曲藝圖片被頭條上很多朋友認識關注之後，我很多話不敢說，怕給張雲雷粉絲抹黑。是，我就是一個“二奶奶”，但是我也是一個“德雲女孩”。因為他我去了解雲鶴九霄，去看小園子，去看專場。在認識他之前我對德雲社最大的消費就是開個優酷會員而已。
現在這個社會對追星族是鄙視的，很多人覺得追星腦殘，花費時間金錢去追逐一個永遠不可能認識你的人。我只想說，我們追星是給我們平凡的青春增加了一些光芒。他給我們帶來歡樂與能量，我們也是陪伴他一起成長。
是，張雲雷的粉絲現在成了德雲社裡瘋狂的代言詞，張雲雷的粉絲年齡跨度及大，上到九十九下到剛會走，我們很驕傲，因為我知道年齡大的喜歡他是因為這個孩子唱的真好，年齡小的喜歡他是因為他長得好看，唱的好聽。所以一些粉絲把娛樂圈追星的一套帶進德雲社，在微博上的發言偏激一些，這些現象是正常的，因為一些孩子們不知道如何去剋制對他的喜歡。
這些不只是很多德雲社觀眾反感，我們也一樣不喜歡，但是請給她們空間和時間讓她們成長，讓她們慢慢明白怎樣的喜歡和追求才是正確的，她們也都是一群被張雲雷吸引進而喜歡上傳統曲藝的孩子們。
作為一個德雲女孩，每天手機裡放著各種小曲兒，聽著評劇，看著京劇，我很驕傲。
不為別的，只是因為我可以做一個傳統文化的傳播者。從高中政治課本上，就已經深刻認識了中國傳統文化的現狀，國粹京劇的受眾面年齡偏大，很多傳統曲藝後繼無人，只因為年輕人不願意去學。為什麼沒人學？因為沒有平臺。眾所周知，現在社會主力軍是70後到90後，試問，70後喜歡傳統曲藝的能佔多少？更不要說90後。
自新文化運動，傳統文化遭受到巨大打擊，當時時局為了讓中國發展，哪怕知道很多傳統文化中還有很多優秀的也不得不把傳統文化批的一無是處。再後來戰亂長達半個世紀，沒有人可以統計過有多少傳統文化完全銷聲匿跡，也統計不出來。連很多詩書都能失傳，更何況曲藝？家國都在水深火熱之中，誰還顧得上這些用於娛樂的東西？
開國之時，京劇成為國粹，國家保護之下，在現代社會中的發展也是被衝擊的蜷居一方，自改革開放以來，西方文化大量湧入，流行歌曲成為現代社會的主流旋律，傳統曲藝無人問津。
近年來，國家大力支持發展傳統文化，各個方面開始出現了傳統曲藝，各個平臺均響應號召給傳統文化的發展添磚加瓦。
今年上海卷高考題更是要尋找音樂的“中國味”，有什麼音樂中的中國味有傳統曲藝濃？京劇，豫劇，評劇，越劇，粵劇，黃梅戲，二人轉……各個地方的曲種應有盡有。
中國是一個傳承5000年的文明古國，自倉頡造字，到孔夫子立書，到現在，文化底蘊之深全世界絕無僅有。
作為一個95後，我總是和同齡人格格不入，因為父輩影響，從小接觸的音樂都是豫劇，兩夾弦，大平調，地域原因，最廣為人知的算是豫劇，從小都知道《朝陽溝》，很多歷史人物但是從豫劇中得知。其實說我很喜歡豫劇嗎？並不見得，我只是不喜歡流行歌曲，沒有選擇，能接觸到的只有豫劇最好聽。甚至少不更事時告訴父親長大要學豫劇唱給他聽。
就這樣懵懵懂懂被豫劇開蒙，每週必看《梨園春》，到後來求學期間，和同學們相處中開始接觸到流行歌曲，真的是聽不下去，最喜歡的是慕容曉曉的《女駙馬》，因為有黃梅戲的唱法。本身個人比較佛系，遇見了就聽，不去執著於這些曲藝，因為在同學們眼中喜歡這些很“土”，一點都不時尚，所以不會去刻意去表現出來我喜歡。
自從無意間在德雲社封箱演出中聽到了張雲雷先生的照花臺，那一瞬間我是覺得真好聽啊，好喜歡這個小曲兒。你出現時恰好有我喜歡的點，瞭解你後你的所有我都喜歡。
自從喜歡他之後，遲來的“叛逆期”，開始“追星”，去找他唱過的所有曲藝，把那些曲藝整理出來，把詞放到圖片上，方便保存。因為一個曲兒，喜歡一個人，因為一個人，愛上整個曲兒。從北京小曲《探清水河》到評劇《乾坤帶》，從京劇《鎖麟囊》到蓮花落《王二姐思夫》，從京韻大鼓到太平歌詞，只要是張雲雷唱的，都熟悉詞，熟悉曲兒。
我敢是我是因為張雲雷瞭解的京劇流派，因為張雲雷學的傳統曲藝。自從因為我整理的曲藝圖片被頭條上很多朋友認識關注之後，我很多話不敢說，怕給張雲雷粉絲抹黑。是，我就是一個“二奶奶”，但是我也是一個“德雲女孩”。因為他我去了解雲鶴九霄，去看小園子，去看專場。在認識他之前我對德雲社最大的消費就是開個優酷會員而已。
現在這個社會對追星族是鄙視的，很多人覺得追星腦殘，花費時間金錢去追逐一個永遠不可能認識你的人。我只想說，我們追星是給我們平凡的青春增加了一些光芒。他給我們帶來歡樂與能量，我們也是陪伴他一起成長。
是，張雲雷的粉絲現在成了德雲社裡瘋狂的代言詞，張雲雷的粉絲年齡跨度及大，上到九十九下到剛會走，我們很驕傲，因為我知道年齡大的喜歡他是因為這個孩子唱的真好，年齡小的喜歡他是因為他長得好看，唱的好聽。所以一些粉絲把娛樂圈追星的一套帶進德雲社，在微博上的發言偏激一些，這些現象是正常的，因為一些孩子們不知道如何去剋制對他的喜歡。
這些不只是很多德雲社觀眾反感，我們也一樣不喜歡，但是請給她們空間和時間讓她們成長，讓她們慢慢明白怎樣的喜歡和追求才是正確的，她們也都是一群被張雲雷吸引進而喜歡上傳統曲藝的孩子們。
之前很多事情是因為有些粉絲自我約束不夠，但是自5月份，所有的喜歡他的人都不敢說話了，我們不怕捱罵，我們怕對他不好。那種把自己喜歡的人看的比自己重的感覺，所有人應該都會懂吧。在自我成長的過程中，我們接受批評。
作為一個德雲女孩，每天手機裡放著各種小曲兒，聽著評劇，看著京劇，我很驕傲。
不為別的，只是因為我可以做一個傳統文化的傳播者。從高中政治課本上，就已經深刻認識了中國傳統文化的現狀，國粹京劇的受眾面年齡偏大，很多傳統曲藝後繼無人，只因為年輕人不願意去學。為什麼沒人學？因為沒有平臺。眾所周知，現在社會主力軍是70後到90後，試問，70後喜歡傳統曲藝的能佔多少？更不要說90後。
自新文化運動，傳統文化遭受到巨大打擊，當時時局為了讓中國發展，哪怕知道很多傳統文化中還有很多優秀的也不得不把傳統文化批的一無是處。再後來戰亂長達半個世紀，沒有人可以統計過有多少傳統文化完全銷聲匿跡，也統計不出來。連很多詩書都能失傳，更何況曲藝？家國都在水深火熱之中，誰還顧得上這些用於娛樂的東西？
開國之時，京劇成為國粹，國家保護之下，在現代社會中的發展也是被衝擊的蜷居一方，自改革開放以來，西方文化大量湧入，流行歌曲成為現代社會的主流旋律，傳統曲藝無人問津。
近年來，國家大力支持發展傳統文化，各個方面開始出現了傳統曲藝，各個平臺均響應號召給傳統文化的發展添磚加瓦。
今年上海卷高考題更是要尋找音樂的“中國味”，有什麼音樂中的中國味有傳統曲藝濃？京劇，豫劇，評劇，越劇，粵劇，黃梅戲，二人轉……各個地方的曲種應有盡有。
中國是一個傳承5000年的文明古國，自倉頡造字，到孔夫子立書，到現在，文化底蘊之深全世界絕無僅有。
作為一個95後，我總是和同齡人格格不入，因為父輩影響，從小接觸的音樂都是豫劇，兩夾弦，大平調，地域原因，最廣為人知的算是豫劇，從小都知道《朝陽溝》，很多歷史人物但是從豫劇中得知。其實說我很喜歡豫劇嗎？並不見得，我只是不喜歡流行歌曲，沒有選擇，能接觸到的只有豫劇最好聽。甚至少不更事時告訴父親長大要學豫劇唱給他聽。
就這樣懵懵懂懂被豫劇開蒙，每週必看《梨園春》，到後來求學期間，和同學們相處中開始接觸到流行歌曲，真的是聽不下去，最喜歡的是慕容曉曉的《女駙馬》，因為有黃梅戲的唱法。本身個人比較佛系，遇見了就聽，不去執著於這些曲藝，因為在同學們眼中喜歡這些很“土”，一點都不時尚，所以不會去刻意去表現出來我喜歡。
自從無意間在德雲社封箱演出中聽到了張雲雷先生的照花臺，那一瞬間我是覺得真好聽啊，好喜歡這個小曲兒。你出現時恰好有我喜歡的點，瞭解你後你的所有我都喜歡。
自從喜歡他之後，遲來的“叛逆期”，開始“追星”，去找他唱過的所有曲藝，把那些曲藝整理出來，把詞放到圖片上，方便保存。因為一個曲兒，喜歡一個人，因為一個人，愛上整個曲兒。從北京小曲《探清水河》到評劇《乾坤帶》，從京劇《鎖麟囊》到蓮花落《王二姐思夫》，從京韻大鼓到太平歌詞，只要是張雲雷唱的，都熟悉詞，熟悉曲兒。
我敢是我是因為張雲雷瞭解的京劇流派，因為張雲雷學的傳統曲藝。自從因為我整理的曲藝圖片被頭條上很多朋友認識關注之後，我很多話不敢說，怕給張雲雷粉絲抹黑。是，我就是一個“二奶奶”，但是我也是一個“德雲女孩”。因為他我去了解雲鶴九霄，去看小園子，去看專場。在認識他之前我對德雲社最大的消費就是開個優酷會員而已。
現在這個社會對追星族是鄙視的，很多人覺得追星腦殘，花費時間金錢去追逐一個永遠不可能認識你的人。我只想說，我們追星是給我們平凡的青春增加了一些光芒。他給我們帶來歡樂與能量，我們也是陪伴他一起成長。
是，張雲雷的粉絲現在成了德雲社裡瘋狂的代言詞，張雲雷的粉絲年齡跨度及大，上到九十九下到剛會走，我們很驕傲，因為我知道年齡大的喜歡他是因為這個孩子唱的真好，年齡小的喜歡他是因為他長得好看，唱的好聽。所以一些粉絲把娛樂圈追星的一套帶進德雲社，在微博上的發言偏激一些，這些現象是正常的，因為一些孩子們不知道如何去剋制對他的喜歡。
這些不只是很多德雲社觀眾反感，我們也一樣不喜歡，但是請給她們空間和時間讓她們成長，讓她們慢慢明白怎樣的喜歡和追求才是正確的，她們也都是一群被張雲雷吸引進而喜歡上傳統曲藝的孩子們。
之前很多事情是因為有些粉絲自我約束不夠，但是自5月份，所有的喜歡他的人都不敢說話了，我們不怕捱罵，我們怕對他不好。那種把自己喜歡的人看的比自己重的感覺，所有人應該都會懂吧。在自我成長的過程中，我們接受批評。
但是，我們接受批評不代表我們什麼都得認。很多人這段時間裡都委屈，包括我，我自認從來沒有說過傷害別人的話，哪怕有時候發表意見也要斟酌一下，頂著我的暱稱這樣說會不會不好？我們自己已經約束自己了，微博不撕，現場不喊，別人說什麼我們都不解釋。不代表我們誰都可以欺負！
作為一個德雲女孩，每天手機裡放著各種小曲兒，聽著評劇，看著京劇，我很驕傲。
不為別的，只是因為我可以做一個傳統文化的傳播者。從高中政治課本上，就已經深刻認識了中國傳統文化的現狀，國粹京劇的受眾面年齡偏大，很多傳統曲藝後繼無人，只因為年輕人不願意去學。為什麼沒人學？因為沒有平臺。眾所周知，現在社會主力軍是70後到90後，試問，70後喜歡傳統曲藝的能佔多少？更不要說90後。
自新文化運動，傳統文化遭受到巨大打擊，當時時局為了讓中國發展，哪怕知道很多傳統文化中還有很多優秀的也不得不把傳統文化批的一無是處。再後來戰亂長達半個世紀，沒有人可以統計過有多少傳統文化完全銷聲匿跡，也統計不出來。連很多詩書都能失傳，更何況曲藝？家國都在水深火熱之中，誰還顧得上這些用於娛樂的東西？
開國之時，京劇成為國粹，國家保護之下，在現代社會中的發展也是被衝擊的蜷居一方，自改革開放以來，西方文化大量湧入，流行歌曲成為現代社會的主流旋律，傳統曲藝無人問津。
近年來，國家大力支持發展傳統文化，各個方面開始出現了傳統曲藝，各個平臺均響應號召給傳統文化的發展添磚加瓦。
今年上海卷高考題更是要尋找音樂的“中國味”，有什麼音樂中的中國味有傳統曲藝濃？京劇，豫劇，評劇，越劇，粵劇，黃梅戲，二人轉……各個地方的曲種應有盡有。
中國是一個傳承5000年的文明古國，自倉頡造字，到孔夫子立書，到現在，文化底蘊之深全世界絕無僅有。
作為一個95後，我總是和同齡人格格不入，因為父輩影響，從小接觸的音樂都是豫劇，兩夾弦，大平調，地域原因，最廣為人知的算是豫劇，從小都知道《朝陽溝》，很多歷史人物但是從豫劇中得知。其實說我很喜歡豫劇嗎？並不見得，我只是不喜歡流行歌曲，沒有選擇，能接觸到的只有豫劇最好聽。甚至少不更事時告訴父親長大要學豫劇唱給他聽。
就這樣懵懵懂懂被豫劇開蒙，每週必看《梨園春》，到後來求學期間，和同學們相處中開始接觸到流行歌曲，真的是聽不下去，最喜歡的是慕容曉曉的《女駙馬》，因為有黃梅戲的唱法。本身個人比較佛系，遇見了就聽，不去執著於這些曲藝，因為在同學們眼中喜歡這些很“土”，一點都不時尚，所以不會去刻意去表現出來我喜歡。
自從無意間在德雲社封箱演出中聽到了張雲雷先生的照花臺，那一瞬間我是覺得真好聽啊，好喜歡這個小曲兒。你出現時恰好有我喜歡的點，瞭解你後你的所有我都喜歡。
自從喜歡他之後，遲來的“叛逆期”，開始“追星”，去找他唱過的所有曲藝，把那些曲藝整理出來，把詞放到圖片上，方便保存。因為一個曲兒，喜歡一個人，因為一個人，愛上整個曲兒。從北京小曲《探清水河》到評劇《乾坤帶》，從京劇《鎖麟囊》到蓮花落《王二姐思夫》，從京韻大鼓到太平歌詞，只要是張雲雷唱的，都熟悉詞，熟悉曲兒。
我敢是我是因為張雲雷瞭解的京劇流派，因為張雲雷學的傳統曲藝。自從因為我整理的曲藝圖片被頭條上很多朋友認識關注之後，我很多話不敢說，怕給張雲雷粉絲抹黑。是，我就是一個“二奶奶”，但是我也是一個“德雲女孩”。因為他我去了解雲鶴九霄，去看小園子，去看專場。在認識他之前我對德雲社最大的消費就是開個優酷會員而已。
現在這個社會對追星族是鄙視的，很多人覺得追星腦殘，花費時間金錢去追逐一個永遠不可能認識你的人。我只想說，我們追星是給我們平凡的青春增加了一些光芒。他給我們帶來歡樂與能量，我們也是陪伴他一起成長。
是，張雲雷的粉絲現在成了德雲社裡瘋狂的代言詞，張雲雷的粉絲年齡跨度及大，上到九十九下到剛會走，我們很驕傲，因為我知道年齡大的喜歡他是因為這個孩子唱的真好，年齡小的喜歡他是因為他長得好看，唱的好聽。所以一些粉絲把娛樂圈追星的一套帶進德雲社，在微博上的發言偏激一些，這些現象是正常的，因為一些孩子們不知道如何去剋制對他的喜歡。
這些不只是很多德雲社觀眾反感，我們也一樣不喜歡，但是請給她們空間和時間讓她們成長，讓她們慢慢明白怎樣的喜歡和追求才是正確的，她們也都是一群被張雲雷吸引進而喜歡上傳統曲藝的孩子們。
之前很多事情是因為有些粉絲自我約束不夠，但是自5月份，所有的喜歡他的人都不敢說話了，我們不怕捱罵，我們怕對他不好。那種把自己喜歡的人看的比自己重的感覺，所有人應該都會懂吧。在自我成長的過程中，我們接受批評。
但是，我們接受批評不代表我們什麼都得認。很多人這段時間裡都委屈，包括我，我自認從來沒有說過傷害別人的話，哪怕有時候發表意見也要斟酌一下，頂著我的暱稱這樣說會不會不好？我們自己已經約束自己了，微博不撕，現場不喊，別人說什麼我們都不解釋。不代表我們誰都可以欺負！
我們是沒有什麼功勞，沒有什麼豐功偉績，我們只是2700人合唱評劇，4000人合唱京劇，敢把《大西廂》在蹦迪的時候用。我一直都很驕傲我們可以因為他那麼優秀，不只是因為張雲雷優秀，他的粉絲也是讓他驕傲的。現在因為個別人的行為讓580萬人跟著背鍋，我不服！甚至這些挑事的個別人都不是喜歡張雲雷的人。
作為一個德雲女孩，每天手機裡放著各種小曲兒，聽著評劇，看著京劇，我很驕傲。
不為別的，只是因為我可以做一個傳統文化的傳播者。從高中政治課本上，就已經深刻認識了中國傳統文化的現狀，國粹京劇的受眾面年齡偏大，很多傳統曲藝後繼無人，只因為年輕人不願意去學。為什麼沒人學？因為沒有平臺。眾所周知，現在社會主力軍是70後到90後，試問，70後喜歡傳統曲藝的能佔多少？更不要說90後。
自新文化運動，傳統文化遭受到巨大打擊，當時時局為了讓中國發展，哪怕知道很多傳統文化中還有很多優秀的也不得不把傳統文化批的一無是處。再後來戰亂長達半個世紀，沒有人可以統計過有多少傳統文化完全銷聲匿跡，也統計不出來。連很多詩書都能失傳，更何況曲藝？家國都在水深火熱之中，誰還顧得上這些用於娛樂的東西？
開國之時，京劇成為國粹，國家保護之下，在現代社會中的發展也是被衝擊的蜷居一方，自改革開放以來，西方文化大量湧入，流行歌曲成為現代社會的主流旋律，傳統曲藝無人問津。
近年來，國家大力支持發展傳統文化，各個方面開始出現了傳統曲藝，各個平臺均響應號召給傳統文化的發展添磚加瓦。
今年上海卷高考題更是要尋找音樂的“中國味”，有什麼音樂中的中國味有傳統曲藝濃？京劇，豫劇，評劇，越劇，粵劇，黃梅戲，二人轉……各個地方的曲種應有盡有。
中國是一個傳承5000年的文明古國，自倉頡造字，到孔夫子立書，到現在，文化底蘊之深全世界絕無僅有。
作為一個95後，我總是和同齡人格格不入，因為父輩影響，從小接觸的音樂都是豫劇，兩夾弦，大平調，地域原因，最廣為人知的算是豫劇，從小都知道《朝陽溝》，很多歷史人物但是從豫劇中得知。其實說我很喜歡豫劇嗎？並不見得，我只是不喜歡流行歌曲，沒有選擇，能接觸到的只有豫劇最好聽。甚至少不更事時告訴父親長大要學豫劇唱給他聽。
就這樣懵懵懂懂被豫劇開蒙，每週必看《梨園春》，到後來求學期間，和同學們相處中開始接觸到流行歌曲，真的是聽不下去，最喜歡的是慕容曉曉的《女駙馬》，因為有黃梅戲的唱法。本身個人比較佛系，遇見了就聽，不去執著於這些曲藝，因為在同學們眼中喜歡這些很“土”，一點都不時尚，所以不會去刻意去表現出來我喜歡。
自從無意間在德雲社封箱演出中聽到了張雲雷先生的照花臺，那一瞬間我是覺得真好聽啊，好喜歡這個小曲兒。你出現時恰好有我喜歡的點，瞭解你後你的所有我都喜歡。
自從喜歡他之後，遲來的“叛逆期”，開始“追星”，去找他唱過的所有曲藝，把那些曲藝整理出來，把詞放到圖片上，方便保存。因為一個曲兒，喜歡一個人，因為一個人，愛上整個曲兒。從北京小曲《探清水河》到評劇《乾坤帶》，從京劇《鎖麟囊》到蓮花落《王二姐思夫》，從京韻大鼓到太平歌詞，只要是張雲雷唱的，都熟悉詞，熟悉曲兒。
我敢是我是因為張雲雷瞭解的京劇流派，因為張雲雷學的傳統曲藝。自從因為我整理的曲藝圖片被頭條上很多朋友認識關注之後，我很多話不敢說，怕給張雲雷粉絲抹黑。是，我就是一個“二奶奶”，但是我也是一個“德雲女孩”。因為他我去了解雲鶴九霄，去看小園子，去看專場。在認識他之前我對德雲社最大的消費就是開個優酷會員而已。
現在這個社會對追星族是鄙視的，很多人覺得追星腦殘，花費時間金錢去追逐一個永遠不可能認識你的人。我只想說，我們追星是給我們平凡的青春增加了一些光芒。他給我們帶來歡樂與能量，我們也是陪伴他一起成長。
是，張雲雷的粉絲現在成了德雲社裡瘋狂的代言詞，張雲雷的粉絲年齡跨度及大，上到九十九下到剛會走，我們很驕傲，因為我知道年齡大的喜歡他是因為這個孩子唱的真好，年齡小的喜歡他是因為他長得好看，唱的好聽。所以一些粉絲把娛樂圈追星的一套帶進德雲社，在微博上的發言偏激一些，這些現象是正常的，因為一些孩子們不知道如何去剋制對他的喜歡。
這些不只是很多德雲社觀眾反感，我們也一樣不喜歡，但是請給她們空間和時間讓她們成長，讓她們慢慢明白怎樣的喜歡和追求才是正確的，她們也都是一群被張雲雷吸引進而喜歡上傳統曲藝的孩子們。
之前很多事情是因為有些粉絲自我約束不夠，但是自5月份，所有的喜歡他的人都不敢說話了，我們不怕捱罵，我們怕對他不好。那種把自己喜歡的人看的比自己重的感覺，所有人應該都會懂吧。在自我成長的過程中，我們接受批評。
但是，我們接受批評不代表我們什麼都得認。很多人這段時間裡都委屈，包括我，我自認從來沒有說過傷害別人的話，哪怕有時候發表意見也要斟酌一下，頂著我的暱稱這樣說會不會不好？我們自己已經約束自己了，微博不撕，現場不喊，別人說什麼我們都不解釋。不代表我們誰都可以欺負！
我們是沒有什麼功勞，沒有什麼豐功偉績，我們只是2700人合唱評劇，4000人合唱京劇，敢把《大西廂》在蹦迪的時候用。我一直都很驕傲我們可以因為他那麼優秀，不只是因為張雲雷優秀，他的粉絲也是讓他驕傲的。現在因為個別人的行為讓580萬人跟著背鍋，我不服！甚至這些挑事的個別人都不是喜歡張雲雷的人。
我不能說我因為張雲雷而喜歡德雲社，因為在他之前我喜歡郭德綱于謙，喜歡小嶽嶽，喜歡大林。但我可以說我因為張雲雷去喜歡不被大眾知道的其他德雲社的演員。不是說他們不優秀，需要通過張雲雷去喜歡他，是因為通過張雲雷認識他們，然後被他們的優秀感染去喜歡。如果沒有張雲雷，三慶園不會一票難求，如果不是張雲雷，小園子裡面不會大面積出現年輕女孩，至少不會是現在。別給我說什麼張雲雷就是因為長的好看而已，我敢拍著我的良心說孟鶴堂比張雲雷好看。個人審美中張雲雷真的不帥。
作為一個德雲女孩，每天手機裡放著各種小曲兒，聽著評劇，看著京劇，我很驕傲。
不為別的，只是因為我可以做一個傳統文化的傳播者。從高中政治課本上，就已經深刻認識了中國傳統文化的現狀，國粹京劇的受眾面年齡偏大，很多傳統曲藝後繼無人，只因為年輕人不願意去學。為什麼沒人學？因為沒有平臺。眾所周知，現在社會主力軍是70後到90後，試問，70後喜歡傳統曲藝的能佔多少？更不要說90後。
自新文化運動，傳統文化遭受到巨大打擊，當時時局為了讓中國發展，哪怕知道很多傳統文化中還有很多優秀的也不得不把傳統文化批的一無是處。再後來戰亂長達半個世紀，沒有人可以統計過有多少傳統文化完全銷聲匿跡，也統計不出來。連很多詩書都能失傳，更何況曲藝？家國都在水深火熱之中，誰還顧得上這些用於娛樂的東西？
開國之時，京劇成為國粹，國家保護之下，在現代社會中的發展也是被衝擊的蜷居一方，自改革開放以來，西方文化大量湧入，流行歌曲成為現代社會的主流旋律，傳統曲藝無人問津。
近年來，國家大力支持發展傳統文化，各個方面開始出現了傳統曲藝，各個平臺均響應號召給傳統文化的發展添磚加瓦。
今年上海卷高考題更是要尋找音樂的“中國味”，有什麼音樂中的中國味有傳統曲藝濃？京劇，豫劇，評劇，越劇，粵劇，黃梅戲，二人轉……各個地方的曲種應有盡有。
中國是一個傳承5000年的文明古國，自倉頡造字，到孔夫子立書，到現在，文化底蘊之深全世界絕無僅有。
作為一個95後，我總是和同齡人格格不入，因為父輩影響，從小接觸的音樂都是豫劇，兩夾弦，大平調，地域原因，最廣為人知的算是豫劇，從小都知道《朝陽溝》，很多歷史人物但是從豫劇中得知。其實說我很喜歡豫劇嗎？並不見得，我只是不喜歡流行歌曲，沒有選擇，能接觸到的只有豫劇最好聽。甚至少不更事時告訴父親長大要學豫劇唱給他聽。
就這樣懵懵懂懂被豫劇開蒙，每週必看《梨園春》，到後來求學期間，和同學們相處中開始接觸到流行歌曲，真的是聽不下去，最喜歡的是慕容曉曉的《女駙馬》，因為有黃梅戲的唱法。本身個人比較佛系，遇見了就聽，不去執著於這些曲藝，因為在同學們眼中喜歡這些很“土”，一點都不時尚，所以不會去刻意去表現出來我喜歡。
自從無意間在德雲社封箱演出中聽到了張雲雷先生的照花臺，那一瞬間我是覺得真好聽啊，好喜歡這個小曲兒。你出現時恰好有我喜歡的點，瞭解你後你的所有我都喜歡。
自從喜歡他之後，遲來的“叛逆期”，開始“追星”，去找他唱過的所有曲藝，把那些曲藝整理出來，把詞放到圖片上，方便保存。因為一個曲兒，喜歡一個人，因為一個人，愛上整個曲兒。從北京小曲《探清水河》到評劇《乾坤帶》，從京劇《鎖麟囊》到蓮花落《王二姐思夫》，從京韻大鼓到太平歌詞，只要是張雲雷唱的，都熟悉詞，熟悉曲兒。
我敢是我是因為張雲雷瞭解的京劇流派，因為張雲雷學的傳統曲藝。自從因為我整理的曲藝圖片被頭條上很多朋友認識關注之後，我很多話不敢說，怕給張雲雷粉絲抹黑。是，我就是一個“二奶奶”，但是我也是一個“德雲女孩”。因為他我去了解雲鶴九霄，去看小園子，去看專場。在認識他之前我對德雲社最大的消費就是開個優酷會員而已。
現在這個社會對追星族是鄙視的，很多人覺得追星腦殘，花費時間金錢去追逐一個永遠不可能認識你的人。我只想說，我們追星是給我們平凡的青春增加了一些光芒。他給我們帶來歡樂與能量，我們也是陪伴他一起成長。
是，張雲雷的粉絲現在成了德雲社裡瘋狂的代言詞，張雲雷的粉絲年齡跨度及大，上到九十九下到剛會走，我們很驕傲，因為我知道年齡大的喜歡他是因為這個孩子唱的真好，年齡小的喜歡他是因為他長得好看，唱的好聽。所以一些粉絲把娛樂圈追星的一套帶進德雲社，在微博上的發言偏激一些，這些現象是正常的，因為一些孩子們不知道如何去剋制對他的喜歡。
這些不只是很多德雲社觀眾反感，我們也一樣不喜歡，但是請給她們空間和時間讓她們成長，讓她們慢慢明白怎樣的喜歡和追求才是正確的，她們也都是一群被張雲雷吸引進而喜歡上傳統曲藝的孩子們。
之前很多事情是因為有些粉絲自我約束不夠，但是自5月份，所有的喜歡他的人都不敢說話了，我們不怕捱罵，我們怕對他不好。那種把自己喜歡的人看的比自己重的感覺，所有人應該都會懂吧。在自我成長的過程中，我們接受批評。
但是，我們接受批評不代表我們什麼都得認。很多人這段時間裡都委屈，包括我，我自認從來沒有說過傷害別人的話，哪怕有時候發表意見也要斟酌一下，頂著我的暱稱這樣說會不會不好？我們自己已經約束自己了，微博不撕，現場不喊，別人說什麼我們都不解釋。不代表我們誰都可以欺負！
我們是沒有什麼功勞，沒有什麼豐功偉績，我們只是2700人合唱評劇，4000人合唱京劇，敢把《大西廂》在蹦迪的時候用。我一直都很驕傲我們可以因為他那麼優秀，不只是因為張雲雷優秀，他的粉絲也是讓他驕傲的。現在因為個別人的行為讓580萬人跟著背鍋，我不服！甚至這些挑事的個別人都不是喜歡張雲雷的人。
我不能說我因為張雲雷而喜歡德雲社，因為在他之前我喜歡郭德綱于謙，喜歡小嶽嶽，喜歡大林。但我可以說我因為張雲雷去喜歡不被大眾知道的其他德雲社的演員。不是說他們不優秀，需要通過張雲雷去喜歡他，是因為通過張雲雷認識他們，然後被他們的優秀感染去喜歡。如果沒有張雲雷，三慶園不會一票難求，如果不是張雲雷，小園子裡面不會大面積出現年輕女孩，至少不會是現在。別給我說什麼張雲雷就是因為長的好看而已，我敢拍著我的良心說孟鶴堂比張雲雷好看。個人審美中張雲雷真的不帥。
這是帥哥嗎？很多人是因為顏值吸引，但是有句話：始於顏值，陷於才華，忠於人品。那些想著黑他的，請了解他一下，自小跟著郭老師長大，從不背後說人，中間是有一段黑歷史，被社會濁氣汙染，驚天一跳，骨碎氣出。他現在的氣質也是讓人覺得他帥的一個方面。
作為一個德雲女孩，每天手機裡放著各種小曲兒，聽著評劇，看著京劇，我很驕傲。
不為別的，只是因為我可以做一個傳統文化的傳播者。從高中政治課本上，就已經深刻認識了中國傳統文化的現狀，國粹京劇的受眾面年齡偏大，很多傳統曲藝後繼無人，只因為年輕人不願意去學。為什麼沒人學？因為沒有平臺。眾所周知，現在社會主力軍是70後到90後，試問，70後喜歡傳統曲藝的能佔多少？更不要說90後。
自新文化運動，傳統文化遭受到巨大打擊，當時時局為了讓中國發展，哪怕知道很多傳統文化中還有很多優秀的也不得不把傳統文化批的一無是處。再後來戰亂長達半個世紀，沒有人可以統計過有多少傳統文化完全銷聲匿跡，也統計不出來。連很多詩書都能失傳，更何況曲藝？家國都在水深火熱之中，誰還顧得上這些用於娛樂的東西？
開國之時，京劇成為國粹，國家保護之下，在現代社會中的發展也是被衝擊的蜷居一方，自改革開放以來，西方文化大量湧入，流行歌曲成為現代社會的主流旋律，傳統曲藝無人問津。
近年來，國家大力支持發展傳統文化，各個方面開始出現了傳統曲藝，各個平臺均響應號召給傳統文化的發展添磚加瓦。
今年上海卷高考題更是要尋找音樂的“中國味”，有什麼音樂中的中國味有傳統曲藝濃？京劇，豫劇，評劇，越劇，粵劇，黃梅戲，二人轉……各個地方的曲種應有盡有。
中國是一個傳承5000年的文明古國，自倉頡造字，到孔夫子立書，到現在，文化底蘊之深全世界絕無僅有。
作為一個95後，我總是和同齡人格格不入，因為父輩影響，從小接觸的音樂都是豫劇，兩夾弦，大平調，地域原因，最廣為人知的算是豫劇，從小都知道《朝陽溝》，很多歷史人物但是從豫劇中得知。其實說我很喜歡豫劇嗎？並不見得，我只是不喜歡流行歌曲，沒有選擇，能接觸到的只有豫劇最好聽。甚至少不更事時告訴父親長大要學豫劇唱給他聽。
就這樣懵懵懂懂被豫劇開蒙，每週必看《梨園春》，到後來求學期間，和同學們相處中開始接觸到流行歌曲，真的是聽不下去，最喜歡的是慕容曉曉的《女駙馬》，因為有黃梅戲的唱法。本身個人比較佛系，遇見了就聽，不去執著於這些曲藝，因為在同學們眼中喜歡這些很“土”，一點都不時尚，所以不會去刻意去表現出來我喜歡。
自從無意間在德雲社封箱演出中聽到了張雲雷先生的照花臺，那一瞬間我是覺得真好聽啊，好喜歡這個小曲兒。你出現時恰好有我喜歡的點，瞭解你後你的所有我都喜歡。
自從喜歡他之後，遲來的“叛逆期”，開始“追星”，去找他唱過的所有曲藝，把那些曲藝整理出來，把詞放到圖片上，方便保存。因為一個曲兒，喜歡一個人，因為一個人，愛上整個曲兒。從北京小曲《探清水河》到評劇《乾坤帶》，從京劇《鎖麟囊》到蓮花落《王二姐思夫》，從京韻大鼓到太平歌詞，只要是張雲雷唱的，都熟悉詞，熟悉曲兒。
我敢是我是因為張雲雷瞭解的京劇流派，因為張雲雷學的傳統曲藝。自從因為我整理的曲藝圖片被頭條上很多朋友認識關注之後，我很多話不敢說，怕給張雲雷粉絲抹黑。是，我就是一個“二奶奶”，但是我也是一個“德雲女孩”。因為他我去了解雲鶴九霄，去看小園子，去看專場。在認識他之前我對德雲社最大的消費就是開個優酷會員而已。
現在這個社會對追星族是鄙視的，很多人覺得追星腦殘，花費時間金錢去追逐一個永遠不可能認識你的人。我只想說，我們追星是給我們平凡的青春增加了一些光芒。他給我們帶來歡樂與能量，我們也是陪伴他一起成長。
是，張雲雷的粉絲現在成了德雲社裡瘋狂的代言詞，張雲雷的粉絲年齡跨度及大，上到九十九下到剛會走，我們很驕傲，因為我知道年齡大的喜歡他是因為這個孩子唱的真好，年齡小的喜歡他是因為他長得好看，唱的好聽。所以一些粉絲把娛樂圈追星的一套帶進德雲社，在微博上的發言偏激一些，這些現象是正常的，因為一些孩子們不知道如何去剋制對他的喜歡。
這些不只是很多德雲社觀眾反感，我們也一樣不喜歡，但是請給她們空間和時間讓她們成長，讓她們慢慢明白怎樣的喜歡和追求才是正確的，她們也都是一群被張雲雷吸引進而喜歡上傳統曲藝的孩子們。
之前很多事情是因為有些粉絲自我約束不夠，但是自5月份，所有的喜歡他的人都不敢說話了，我們不怕捱罵，我們怕對他不好。那種把自己喜歡的人看的比自己重的感覺，所有人應該都會懂吧。在自我成長的過程中，我們接受批評。
但是，我們接受批評不代表我們什麼都得認。很多人這段時間裡都委屈，包括我，我自認從來沒有說過傷害別人的話，哪怕有時候發表意見也要斟酌一下，頂著我的暱稱這樣說會不會不好？我們自己已經約束自己了，微博不撕，現場不喊，別人說什麼我們都不解釋。不代表我們誰都可以欺負！
我們是沒有什麼功勞，沒有什麼豐功偉績，我們只是2700人合唱評劇，4000人合唱京劇，敢把《大西廂》在蹦迪的時候用。我一直都很驕傲我們可以因為他那麼優秀，不只是因為張雲雷優秀，他的粉絲也是讓他驕傲的。現在因為個別人的行為讓580萬人跟著背鍋，我不服！甚至這些挑事的個別人都不是喜歡張雲雷的人。
我不能說我因為張雲雷而喜歡德雲社，因為在他之前我喜歡郭德綱于謙，喜歡小嶽嶽，喜歡大林。但我可以說我因為張雲雷去喜歡不被大眾知道的其他德雲社的演員。不是說他們不優秀，需要通過張雲雷去喜歡他，是因為通過張雲雷認識他們，然後被他們的優秀感染去喜歡。如果沒有張雲雷，三慶園不會一票難求，如果不是張雲雷，小園子裡面不會大面積出現年輕女孩，至少不會是現在。別給我說什麼張雲雷就是因為長的好看而已，我敢拍著我的良心說孟鶴堂比張雲雷好看。個人審美中張雲雷真的不帥。
這是帥哥嗎？很多人是因為顏值吸引，但是有句話：始於顏值，陷於才華，忠於人品。那些想著黑他的，請了解他一下，自小跟著郭老師長大，從不背後說人，中間是有一段黑歷史，被社會濁氣汙染，驚天一跳，骨碎氣出。他現在的氣質也是讓人覺得他帥的一個方面。
我從來不以噁心揣度人心，更是以最大的善意去對待他身邊的人，愛屋及烏。但是不是所有的善意都可以被認可，放大惡意，忽視善意是人之常情，不怪您，只是，抱歉，您對我們態度惡劣，我沒有辦法對您存有善意。
我只是喜歡傳統曲藝，恰好他唱的好，我就喜歡了。至今為止沒有要脫粉的念頭，以後應該也不會。我會繼續喜歡他，也會繼續喜歡喜歡他的她們。
作為一個德雲女孩，每天手機裡放著各種小曲兒，聽著評劇，看著京劇，我很驕傲。
不為別的，只是因為我可以做一個傳統文化的傳播者。從高中政治課本上，就已經深刻認識了中國傳統文化的現狀，國粹京劇的受眾面年齡偏大，很多傳統曲藝後繼無人，只因為年輕人不願意去學。為什麼沒人學？因為沒有平臺。眾所周知，現在社會主力軍是70後到90後，試問，70後喜歡傳統曲藝的能佔多少？更不要說90後。
自新文化運動，傳統文化遭受到巨大打擊，當時時局為了讓中國發展，哪怕知道很多傳統文化中還有很多優秀的也不得不把傳統文化批的一無是處。再後來戰亂長達半個世紀，沒有人可以統計過有多少傳統文化完全銷聲匿跡，也統計不出來。連很多詩書都能失傳，更何況曲藝？家國都在水深火熱之中，誰還顧得上這些用於娛樂的東西？
開國之時，京劇成為國粹，國家保護之下，在現代社會中的發展也是被衝擊的蜷居一方，自改革開放以來，西方文化大量湧入，流行歌曲成為現代社會的主流旋律，傳統曲藝無人問津。
近年來，國家大力支持發展傳統文化，各個方面開始出現了傳統曲藝，各個平臺均響應號召給傳統文化的發展添磚加瓦。
今年上海卷高考題更是要尋找音樂的“中國味”，有什麼音樂中的中國味有傳統曲藝濃？京劇，豫劇，評劇，越劇，粵劇，黃梅戲，二人轉……各個地方的曲種應有盡有。
中國是一個傳承5000年的文明古國，自倉頡造字，到孔夫子立書，到現在，文化底蘊之深全世界絕無僅有。
作為一個95後，我總是和同齡人格格不入，因為父輩影響，從小接觸的音樂都是豫劇，兩夾弦，大平調，地域原因，最廣為人知的算是豫劇，從小都知道《朝陽溝》，很多歷史人物但是從豫劇中得知。其實說我很喜歡豫劇嗎？並不見得，我只是不喜歡流行歌曲，沒有選擇，能接觸到的只有豫劇最好聽。甚至少不更事時告訴父親長大要學豫劇唱給他聽。
就這樣懵懵懂懂被豫劇開蒙，每週必看《梨園春》，到後來求學期間，和同學們相處中開始接觸到流行歌曲，真的是聽不下去，最喜歡的是慕容曉曉的《女駙馬》，因為有黃梅戲的唱法。本身個人比較佛系，遇見了就聽，不去執著於這些曲藝，因為在同學們眼中喜歡這些很“土”，一點都不時尚，所以不會去刻意去表現出來我喜歡。
自從無意間在德雲社封箱演出中聽到了張雲雷先生的照花臺，那一瞬間我是覺得真好聽啊，好喜歡這個小曲兒。你出現時恰好有我喜歡的點，瞭解你後你的所有我都喜歡。
自從喜歡他之後，遲來的“叛逆期”，開始“追星”，去找他唱過的所有曲藝，把那些曲藝整理出來，把詞放到圖片上，方便保存。因為一個曲兒，喜歡一個人，因為一個人，愛上整個曲兒。從北京小曲《探清水河》到評劇《乾坤帶》，從京劇《鎖麟囊》到蓮花落《王二姐思夫》，從京韻大鼓到太平歌詞，只要是張雲雷唱的，都熟悉詞，熟悉曲兒。
我敢是我是因為張雲雷瞭解的京劇流派，因為張雲雷學的傳統曲藝。自從因為我整理的曲藝圖片被頭條上很多朋友認識關注之後，我很多話不敢說，怕給張雲雷粉絲抹黑。是，我就是一個“二奶奶”，但是我也是一個“德雲女孩”。因為他我去了解雲鶴九霄，去看小園子，去看專場。在認識他之前我對德雲社最大的消費就是開個優酷會員而已。
現在這個社會對追星族是鄙視的，很多人覺得追星腦殘，花費時間金錢去追逐一個永遠不可能認識你的人。我只想說，我們追星是給我們平凡的青春增加了一些光芒。他給我們帶來歡樂與能量，我們也是陪伴他一起成長。
是，張雲雷的粉絲現在成了德雲社裡瘋狂的代言詞，張雲雷的粉絲年齡跨度及大，上到九十九下到剛會走，我們很驕傲，因為我知道年齡大的喜歡他是因為這個孩子唱的真好，年齡小的喜歡他是因為他長得好看，唱的好聽。所以一些粉絲把娛樂圈追星的一套帶進德雲社，在微博上的發言偏激一些，這些現象是正常的，因為一些孩子們不知道如何去剋制對他的喜歡。
這些不只是很多德雲社觀眾反感，我們也一樣不喜歡，但是請給她們空間和時間讓她們成長，讓她們慢慢明白怎樣的喜歡和追求才是正確的，她們也都是一群被張雲雷吸引進而喜歡上傳統曲藝的孩子們。
之前很多事情是因為有些粉絲自我約束不夠，但是自5月份，所有的喜歡他的人都不敢說話了，我們不怕捱罵，我們怕對他不好。那種把自己喜歡的人看的比自己重的感覺，所有人應該都會懂吧。在自我成長的過程中，我們接受批評。
但是，我們接受批評不代表我們什麼都得認。很多人這段時間裡都委屈，包括我，我自認從來沒有說過傷害別人的話，哪怕有時候發表意見也要斟酌一下，頂著我的暱稱這樣說會不會不好？我們自己已經約束自己了，微博不撕，現場不喊，別人說什麼我們都不解釋。不代表我們誰都可以欺負！
我們是沒有什麼功勞，沒有什麼豐功偉績，我們只是2700人合唱評劇，4000人合唱京劇，敢把《大西廂》在蹦迪的時候用。我一直都很驕傲我們可以因為他那麼優秀，不只是因為張雲雷優秀，他的粉絲也是讓他驕傲的。現在因為個別人的行為讓580萬人跟著背鍋，我不服！甚至這些挑事的個別人都不是喜歡張雲雷的人。
我不能說我因為張雲雷而喜歡德雲社，因為在他之前我喜歡郭德綱于謙，喜歡小嶽嶽，喜歡大林。但我可以說我因為張雲雷去喜歡不被大眾知道的其他德雲社的演員。不是說他們不優秀，需要通過張雲雷去喜歡他，是因為通過張雲雷認識他們，然後被他們的優秀感染去喜歡。如果沒有張雲雷，三慶園不會一票難求，如果不是張雲雷，小園子裡面不會大面積出現年輕女孩，至少不會是現在。別給我說什麼張雲雷就是因為長的好看而已，我敢拍著我的良心說孟鶴堂比張雲雷好看。個人審美中張雲雷真的不帥。
這是帥哥嗎？很多人是因為顏值吸引，但是有句話：始於顏值，陷於才華，忠於人品。那些想著黑他的，請了解他一下，自小跟著郭老師長大，從不背後說人，中間是有一段黑歷史，被社會濁氣汙染，驚天一跳，骨碎氣出。他現在的氣質也是讓人覺得他帥的一個方面。
我從來不以噁心揣度人心，更是以最大的善意去對待他身邊的人，愛屋及烏。但是不是所有的善意都可以被認可，放大惡意，忽視善意是人之常情，不怪您，只是，抱歉，您對我們態度惡劣，我沒有辦法對您存有善意。
我只是喜歡傳統曲藝，恰好他唱的好，我就喜歡了。至今為止沒有要脫粉的念頭，以後應該也不會。我會繼續喜歡他，也會繼續喜歡喜歡他的她們。
願這個世界多一份善意，多一份美好