'中國女人的優雅'
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
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旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
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旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
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旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
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旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
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旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
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旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
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旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
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旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
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旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
如此盛裝，一定有良人悅目，款款相邀。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
如此盛裝，一定有良人悅目，款款相邀。
黃昏裡，有一份唯美的圖畫映於茶室間。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
如此盛裝，一定有良人悅目，款款相邀。
黃昏裡，有一份唯美的圖畫映於茶室間。
茶香水潤，餘溫蔓延。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
如此盛裝，一定有良人悅目，款款相邀。
黃昏裡，有一份唯美的圖畫映於茶室間。
茶香水潤，餘溫蔓延。
在愛情的滋養裡，女人芬芳如花。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
如此盛裝，一定有良人悅目，款款相邀。
黃昏裡，有一份唯美的圖畫映於茶室間。
茶香水潤，餘溫蔓延。
在愛情的滋養裡，女人芬芳如花。
但旗袍女人絕不是花瓶。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
如此盛裝，一定有良人悅目，款款相邀。
黃昏裡，有一份唯美的圖畫映於茶室間。
茶香水潤，餘溫蔓延。
在愛情的滋養裡，女人芬芳如花。
但旗袍女人絕不是花瓶。
她們時刻修煉身心，愉悅他人，豐盈自己。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
如此盛裝，一定有良人悅目，款款相邀。
黃昏裡，有一份唯美的圖畫映於茶室間。
茶香水潤，餘溫蔓延。
在愛情的滋養裡，女人芬芳如花。
但旗袍女人絕不是花瓶。
她們時刻修煉身心，愉悅他人，豐盈自己。
在歲月的打磨中，歷久彌新，日漸臻醇。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
如此盛裝，一定有良人悅目，款款相邀。
黃昏裡，有一份唯美的圖畫映於茶室間。
茶香水潤，餘溫蔓延。
在愛情的滋養裡，女人芬芳如花。
但旗袍女人絕不是花瓶。
她們時刻修煉身心，愉悅他人，豐盈自己。
在歲月的打磨中，歷久彌新，日漸臻醇。
旗袍這件國粹服飾。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
如此盛裝，一定有良人悅目，款款相邀。
黃昏裡，有一份唯美的圖畫映於茶室間。
茶香水潤，餘溫蔓延。
在愛情的滋養裡，女人芬芳如花。
但旗袍女人絕不是花瓶。
她們時刻修煉身心，愉悅他人，豐盈自己。
在歲月的打磨中，歷久彌新，日漸臻醇。
旗袍這件國粹服飾。
只有心懷大美，舉止得體的女人才能駕馭。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
如此盛裝，一定有良人悅目，款款相邀。
黃昏裡，有一份唯美的圖畫映於茶室間。
茶香水潤，餘溫蔓延。
在愛情的滋養裡，女人芬芳如花。
但旗袍女人絕不是花瓶。
她們時刻修煉身心，愉悅他人，豐盈自己。
在歲月的打磨中，歷久彌新，日漸臻醇。
旗袍這件國粹服飾。
只有心懷大美，舉止得體的女人才能駕馭。
她彷彿演繹著東方神韻之佳話。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
如此盛裝，一定有良人悅目，款款相邀。
黃昏裡，有一份唯美的圖畫映於茶室間。
茶香水潤，餘溫蔓延。
在愛情的滋養裡，女人芬芳如花。
但旗袍女人絕不是花瓶。
她們時刻修煉身心，愉悅他人，豐盈自己。
在歲月的打磨中，歷久彌新，日漸臻醇。
旗袍這件國粹服飾。
只有心懷大美，舉止得體的女人才能駕馭。
她彷彿演繹著東方神韻之佳話。
那份傳世之美，只可意會，卻不能表述。
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
如此盛裝，一定有良人悅目，款款相邀。
黃昏裡，有一份唯美的圖畫映於茶室間。
茶香水潤，餘溫蔓延。
在愛情的滋養裡，女人芬芳如花。
但旗袍女人絕不是花瓶。
她們時刻修煉身心，愉悅他人，豐盈自己。
在歲月的打磨中，歷久彌新，日漸臻醇。
旗袍這件國粹服飾。
只有心懷大美，舉止得體的女人才能駕馭。
她彷彿演繹著東方神韻之佳話。
那份傳世之美，只可意會，卻不能表述。
如此曼妙之美，大概是旗袍女人的謎面吧！
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
如此盛裝，一定有良人悅目，款款相邀。
黃昏裡，有一份唯美的圖畫映於茶室間。
茶香水潤，餘溫蔓延。
在愛情的滋養裡，女人芬芳如花。
但旗袍女人絕不是花瓶。
她們時刻修煉身心，愉悅他人，豐盈自己。
在歲月的打磨中，歷久彌新，日漸臻醇。
旗袍這件國粹服飾。
只有心懷大美，舉止得體的女人才能駕馭。
她彷彿演繹著東方神韻之佳話。
那份傳世之美，只可意會，卻不能表述。
如此曼妙之美，大概是旗袍女人的謎面吧！
而謎底，只在心...
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
如此盛裝，一定有良人悅目，款款相邀。
黃昏裡，有一份唯美的圖畫映於茶室間。
茶香水潤，餘溫蔓延。
在愛情的滋養裡，女人芬芳如花。
但旗袍女人絕不是花瓶。
她們時刻修煉身心，愉悅他人，豐盈自己。
在歲月的打磨中，歷久彌新，日漸臻醇。
旗袍這件國粹服飾。
只有心懷大美，舉止得體的女人才能駕馭。
她彷彿演繹著東方神韻之佳話。
那份傳世之美，只可意會，卻不能表述。
如此曼妙之美，大概是旗袍女人的謎面吧！
而謎底，只在心...
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
如此盛裝，一定有良人悅目，款款相邀。
黃昏裡，有一份唯美的圖畫映於茶室間。
茶香水潤，餘溫蔓延。
在愛情的滋養裡，女人芬芳如花。
但旗袍女人絕不是花瓶。
她們時刻修煉身心，愉悅他人，豐盈自己。
在歲月的打磨中，歷久彌新，日漸臻醇。
旗袍這件國粹服飾。
只有心懷大美，舉止得體的女人才能駕馭。
她彷彿演繹著東方神韻之佳話。
那份傳世之美，只可意會，卻不能表述。
如此曼妙之美，大概是旗袍女人的謎面吧！
而謎底，只在心...
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
如此盛裝，一定有良人悅目，款款相邀。
黃昏裡，有一份唯美的圖畫映於茶室間。
茶香水潤，餘溫蔓延。
在愛情的滋養裡，女人芬芳如花。
但旗袍女人絕不是花瓶。
她們時刻修煉身心，愉悅他人，豐盈自己。
在歲月的打磨中，歷久彌新，日漸臻醇。
旗袍這件國粹服飾。
只有心懷大美，舉止得體的女人才能駕馭。
她彷彿演繹著東方神韻之佳話。
那份傳世之美，只可意會，卻不能表述。
如此曼妙之美，大概是旗袍女人的謎面吧！
而謎底，只在心...
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旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
如此盛裝，一定有良人悅目，款款相邀。
黃昏裡，有一份唯美的圖畫映於茶室間。
茶香水潤，餘溫蔓延。
在愛情的滋養裡，女人芬芳如花。
但旗袍女人絕不是花瓶。
她們時刻修煉身心，愉悅他人，豐盈自己。
在歲月的打磨中，歷久彌新，日漸臻醇。
旗袍這件國粹服飾。
只有心懷大美，舉止得體的女人才能駕馭。
她彷彿演繹著東方神韻之佳話。
那份傳世之美，只可意會，卻不能表述。
如此曼妙之美，大概是旗袍女人的謎面吧！
而謎底，只在心...
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
如此盛裝，一定有良人悅目，款款相邀。
黃昏裡，有一份唯美的圖畫映於茶室間。
茶香水潤，餘溫蔓延。
在愛情的滋養裡，女人芬芳如花。
但旗袍女人絕不是花瓶。
她們時刻修煉身心，愉悅他人，豐盈自己。
在歲月的打磨中，歷久彌新，日漸臻醇。
旗袍這件國粹服飾。
只有心懷大美，舉止得體的女人才能駕馭。
她彷彿演繹著東方神韻之佳話。
那份傳世之美，只可意會，卻不能表述。
如此曼妙之美，大概是旗袍女人的謎面吧！
而謎底，只在心...
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
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同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
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在愛情的滋養裡，女人芬芳如花。
但旗袍女人絕不是花瓶。
她們時刻修煉身心，愉悅他人，豐盈自己。
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旗袍這件國粹服飾。
只有心懷大美，舉止得體的女人才能駕馭。
她彷彿演繹著東方神韻之佳話。
那份傳世之美，只可意會，卻不能表述。
如此曼妙之美，大概是旗袍女人的謎面吧！
而謎底，只在心...
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旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
如此盛裝，一定有良人悅目，款款相邀。
黃昏裡，有一份唯美的圖畫映於茶室間。
茶香水潤，餘溫蔓延。
在愛情的滋養裡，女人芬芳如花。
但旗袍女人絕不是花瓶。
她們時刻修煉身心，愉悅他人，豐盈自己。
在歲月的打磨中，歷久彌新，日漸臻醇。
旗袍這件國粹服飾。
只有心懷大美，舉止得體的女人才能駕馭。
她彷彿演繹著東方神韻之佳話。
那份傳世之美，只可意會，卻不能表述。
如此曼妙之美，大概是旗袍女人的謎面吧！
而謎底，只在心...
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
如此盛裝，一定有良人悅目，款款相邀。
黃昏裡，有一份唯美的圖畫映於茶室間。
茶香水潤，餘溫蔓延。
在愛情的滋養裡，女人芬芳如花。
但旗袍女人絕不是花瓶。
她們時刻修煉身心，愉悅他人，豐盈自己。
在歲月的打磨中，歷久彌新，日漸臻醇。
旗袍這件國粹服飾。
只有心懷大美，舉止得體的女人才能駕馭。
她彷彿演繹著東方神韻之佳話。
那份傳世之美，只可意會，卻不能表述。
如此曼妙之美，大概是旗袍女人的謎面吧！
而謎底，只在心...
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
如此盛裝，一定有良人悅目，款款相邀。
黃昏裡，有一份唯美的圖畫映於茶室間。
茶香水潤，餘溫蔓延。
在愛情的滋養裡，女人芬芳如花。
但旗袍女人絕不是花瓶。
她們時刻修煉身心，愉悅他人，豐盈自己。
在歲月的打磨中，歷久彌新，日漸臻醇。
旗袍這件國粹服飾。
只有心懷大美，舉止得體的女人才能駕馭。
她彷彿演繹著東方神韻之佳話。
那份傳世之美，只可意會，卻不能表述。
如此曼妙之美，大概是旗袍女人的謎面吧！
而謎底，只在心...
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插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
如此盛裝，一定有良人悅目，款款相邀。
黃昏裡，有一份唯美的圖畫映於茶室間。
茶香水潤，餘溫蔓延。
在愛情的滋養裡，女人芬芳如花。
但旗袍女人絕不是花瓶。
她們時刻修煉身心，愉悅他人，豐盈自己。
在歲月的打磨中，歷久彌新，日漸臻醇。
旗袍這件國粹服飾。
只有心懷大美，舉止得體的女人才能駕馭。
她彷彿演繹著東方神韻之佳話。
那份傳世之美，只可意會，卻不能表述。
如此曼妙之美，大概是旗袍女人的謎面吧！
而謎底，只在心...
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
如此盛裝，一定有良人悅目，款款相邀。
黃昏裡，有一份唯美的圖畫映於茶室間。
茶香水潤，餘溫蔓延。
在愛情的滋養裡，女人芬芳如花。
但旗袍女人絕不是花瓶。
她們時刻修煉身心，愉悅他人，豐盈自己。
在歲月的打磨中，歷久彌新，日漸臻醇。
旗袍這件國粹服飾。
只有心懷大美，舉止得體的女人才能駕馭。
她彷彿演繹著東方神韻之佳話。
那份傳世之美，只可意會，卻不能表述。
如此曼妙之美，大概是旗袍女人的謎面吧！
而謎底，只在心...
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旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
如此盛裝，一定有良人悅目，款款相邀。
黃昏裡，有一份唯美的圖畫映於茶室間。
茶香水潤，餘溫蔓延。
在愛情的滋養裡，女人芬芳如花。
但旗袍女人絕不是花瓶。
她們時刻修煉身心，愉悅他人，豐盈自己。
在歲月的打磨中，歷久彌新，日漸臻醇。
旗袍這件國粹服飾。
只有心懷大美，舉止得體的女人才能駕馭。
她彷彿演繹著東方神韻之佳話。
那份傳世之美，只可意會，卻不能表述。
如此曼妙之美，大概是旗袍女人的謎面吧！
而謎底，只在心...
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
如此盛裝，一定有良人悅目，款款相邀。
黃昏裡，有一份唯美的圖畫映於茶室間。
茶香水潤，餘溫蔓延。
在愛情的滋養裡，女人芬芳如花。
但旗袍女人絕不是花瓶。
她們時刻修煉身心，愉悅他人，豐盈自己。
在歲月的打磨中，歷久彌新，日漸臻醇。
旗袍這件國粹服飾。
只有心懷大美，舉止得體的女人才能駕馭。
她彷彿演繹著東方神韻之佳話。
那份傳世之美，只可意會，卻不能表述。
如此曼妙之美，大概是旗袍女人的謎面吧！
而謎底，只在心...
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
如此盛裝，一定有良人悅目，款款相邀。
黃昏裡，有一份唯美的圖畫映於茶室間。
茶香水潤，餘溫蔓延。
在愛情的滋養裡，女人芬芳如花。
但旗袍女人絕不是花瓶。
她們時刻修煉身心，愉悅他人，豐盈自己。
在歲月的打磨中，歷久彌新，日漸臻醇。
旗袍這件國粹服飾。
只有心懷大美，舉止得體的女人才能駕馭。
她彷彿演繹著東方神韻之佳話。
那份傳世之美，只可意會，卻不能表述。
如此曼妙之美，大概是旗袍女人的謎面吧！
而謎底，只在心...
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旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
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她們歷經世事，睿智而了悟，
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同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
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那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
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如此盛裝，一定有良人悅目，款款相邀。
黃昏裡，有一份唯美的圖畫映於茶室間。
茶香水潤，餘溫蔓延。
在愛情的滋養裡，女人芬芳如花。
但旗袍女人絕不是花瓶。
她們時刻修煉身心，愉悅他人，豐盈自己。
在歲月的打磨中，歷久彌新，日漸臻醇。
旗袍這件國粹服飾。
只有心懷大美，舉止得體的女人才能駕馭。
她彷彿演繹著東方神韻之佳話。
那份傳世之美，只可意會，卻不能表述。
如此曼妙之美，大概是旗袍女人的謎面吧！
而謎底，只在心...
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫
旗袍是中國傳統女性服飾的代表，是中國女人的驕傲，旗袍的美是東方含蓄式的美，它線條簡潔、色彩絢爛、風格優雅、雍容華貴，從內在與外在之間獲得和諧，是最具風情的中國符號之一。
沒有哪種服飾能像旗袍一樣，巧妙地襯托出女性的曲線美，把女性的優雅、柔美、典雅、賢淑、嫵媚的性情和氣質盡顯無遺。質地輕柔的面料，小巧精緻的立領，明快流暢的線條，豐富多姿的款式，演繹出萬種風情。
旗袍女人&百年風情不可測
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。
從滿漢到中西，旗袍在清初已有，為旗女之袍，圓領、袖口窄、沒有開衩。中後期仍保持著直身的外形，衣身更加寬肥。滿漢文化不斷影響，服飾互相借鑑，在20世紀20年代，新式旗袍應運而生。女學生的“文明新裝”呈上襖下裙，但已摒棄了清代繁瑣的鑲滾裝飾，力求簡潔：袖口寬大，時稱“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子純黑，不加裝飾，長至腳踝。與此同時，上海的職業女性開始流行穿進口絲襪。
民國女士的“絲襪”造型
民國記憶，百味雜陳：有百樂門歌舞的喧囂，有革命和暗殺的慘烈，它在商人的香菸中變得晦暗迷離，在軍官的槍聲下變得哀鴻遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又變得婉轉清晰。
旗袍風行於20世紀20年代，西方的審美標準和服飾風格對中國旗袍產生了較大影響，旗袍開始收腰，腰線較低，胸部、腰身、臀部的曲線略突出，袖口變小，裝飾也趨於簡潔。旗袍的下襬長度逐漸變短，擺線提高至膝蓋處，露出了健美、白皙的小腿。
唐瑛 陸小曼
二十世紀三四十年代，是旗袍發展的全盛階段，也是近代中國女性服裝變革的黃金時代。新式旗袍發展成熟，也奠定了旗袍在中國女性服裝史上的經典地位。
30年代的上海是上流社會名流們的樂園，她們的奢華生活和追趕時髦的做派，在中國歷史上是空前絕後的。當時，大多熱衷於游泳、打高爾夫，學習飛行術、騎馬。由於崇尚西式服裝的合體和便利，旗袍在結構上也開始更加偏向於西式服裝的構成方法，變得長而緊身和高衩。
宋慶齡(1893年～1981年)
一襲潔淨的旗袍，傳統的中國式髮髻，秀美的臉龐，端莊優雅的氣質，這大概是宋慶齡留給世人最深的印象。眾所周知，宋氏三姐妹皆對旗袍情有獨鍾，並將旗袍昇華成了中國的國服。只是宋慶齡心性淡泊，更偏愛色澤素雅、款式簡潔、手工精製的旗袍。素璞內斂，低調至極。
宋美齡(1897年～2003年)
中華民國第一夫人，一生跨越三個世紀，集美貌、財富、權力、榮譽於一身，對近現代中國歷史產生了深遠的影響。但從小接受西式教育的她，卻終生挽著古典的髮髻，身著優雅的旗袍。作為旗袍流行文化的引領者，她一生擁有的旗袍數堪稱世界之最。這款她穿過的圓領大襟黑底提花旗袍，上世紀八十年代，轉送給了上海灘名媛嚴仁美。
張樂怡(1907年—1988年)
宋子文夫人，生於江西九江的富商之家，自幼聰明伶俐，風姿綽約，是當年上海中西女中的女皇，畢業於金陵女子大學，後寓居美國。她一生陪同丈夫參加過無數次重要活動，在各種公眾及官方場合始終身穿中國旗袍。她穿過的這款淺粉色真絲鑲珠花旗袍，色澤淡雅，面料考究，做工精良。
趙一荻(1912年—2000年)
生於官宦家族、少女時代在天津度過，人稱趙四小姐，性情溫婉，敢愛敢恨，無怨無悔陪伴張學良走過了七十二個春秋。尤其是漫長的幽居歲月，她洗盡鉛華，與少帥不離不棄，相濡以沫，並因此成就了一段愛情佳話。她的這款藍綠真絲提花幾何暗紋旗袍，柔美中蘊藏著一份溫潤，十分雅緻。
黃蕙蘭(1893年-1993年)
南洋富商“糖王”黃仲涵之女，外交家顧維鈞第三任妻子。她美麗聰慧，膽識過人，精通法、英、荷等6種語言，是最出色的中國駐外大使夫人，也是時尚東方女性的代表，是某年Vogue雜誌評出的"最佳著裝"中國女性，在歐美社交界與宋美齡齊名，被譽為“中國名媛”的鼻祖。這款做工極其精美的旗袍出品於1932年，後由她贈送給紐約大都會藝術博物館。
張幼儀(1900年—1988年)
徐志摩元配夫人，上海寶山人，與徐志摩的包辦婚姻，是她生命中不幸的開始，卻也因此激發出她人生的全部光彩。正是離婚成就了她的事業，使之成為中國第一位女銀行家，其人格魅力讓後人為之感嘆。這款深藍鑲珠片薄呢旗袍端莊大氣，沉穩內斂，傳統低調，衣如其人。
唐瑛(1910年—1986年)
著名老上海名媛，多才多藝，精通英文，擅長戲劇，修養極佳，衣著前衛，一直是引領上海灘時尚風潮的風向標，與陸小曼並稱為“南唐北陸”。晚年寓居紐約。這款普魯士藍薄呢旗袍，款式經典、剪裁別緻，典雅而大氣。一直由她的兒子、世界著名舞美大師李名覺夫婦保存。
夏夢(1933年—)
生於上海，香港電影演員及製片人。她氣質不凡，外形豔而不媚，貞靜平和，嫻雅大方，兼之身材高挑，有“上帝的傑作”之美譽，香港公認的西施，金庸的夢中情人。她的這款藍色針織絲光棉旗袍，色澤清新淡雅、配以精美的蘇繡繡片，極富江南女子純淨婉約的神韻，讓人回味深遠。
五十年代後，旗袍經歷了二十幾年的沉寂，最終以新的面貌出現在新時代，併成為中國女性在正式場合穿著的禮服。那性感的曲線、精美的刺繡、矜持而高貴的立領、婉轉曲折的盤扣，使得旗袍成為中國文化代表性符號之一。
旗袍的歷史是近代中國的百年風情史，絲線縫起了過往舊時光，縫住了民國女子的絕代芳華。旗袍的命運同人的命運一樣，不可問，不可測。看看30年代的照片和廣告，旗袍女子多把目光投向遠處，似回味又似憧憬，彷彿夜上海依舊歌舞昇平，竹枝詞仍饒有興致地描繪著她們綽約的風姿：嬌嬈故作領頭高，鈕釦重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。
旗袍女人&太美
旗袍是誘惑，亦是拒絕。把東方女子的傳統美感，亦是半遮半掩的性情表現的淋漓盡致…
旗袍，在慵懶之中高貴著一份與生俱來的冷豔，流瀉著孤傲柔質任性的氣質。
它會將不相干的你拒於千里之外，它更會讓自己逆香在時光的流裡恣意漂泊。
漂亮的女子不一定適合穿旗袍，
能把旗袍穿出味道的，一定是女人中的精品。
她不一定有嬌美的容貌，
但言談舉止一定端莊典雅，
待人接物一定自信內斂。
遇事一定沉著冷靜，心底一定純潔善良，
並且含蓄中存一分氣宇軒昂，
溫雅中有幾絲驕傲矜持。
水樣的女人，水樣的心思，
穿上旗袍便有了水樣的靈動與柔美。
小軒窗，長髮飄飄，蛾鬢淡掃，
旗袍裹身，眉宇間寫滿細碎的心思；
憑闌處，疏影橫斜，暗香浮動，一涓秋月點黃昏。
她們歷經世事，睿智而了悟，
可以從容婉約知性地看待世間紛爭，
同時又是清麗簡約的，眼睛如湖水般清澈幽深。
小橋流水的江南，撐一把油紙傘，
從古老的雨巷中翩翩走來，
那盈盈秋波，凝眸一望便是千年。
迷離的唐詩宋詞，讓那份含煙飄渺從骨髓一直流淌在纖纖指尖。
而旗袍女人，也在不經意間沾惹著懷舊的氣韻，蹉跎著煙雨紅顏。
穿旗袍的女人，是優雅而脫俗的，
有著高貴驕傲的氣質和從容淡定的風度。
有著優雅的儀態和良好的修養，
脫俗但不免俗，華麗而不張揚。
徘徊在古典與現代之間，恍恍惚惚如同一朵梔子花飄向了繁華濃豔的人海……
凡深雅精緻之女的衣櫥，總有那麼一件或數件旗袍。
修身，婉約，矜持。高貴，凝練，含蓄。
這是東方女子特有的氣韻。
一身典雅的裝扮，還要有細緻的妝容。
高貴的髮髻，翡翠首飾，配以雅緻坤包。玲瓏的高跟鞋。
如此盛裝，一定有良人悅目，款款相邀。
黃昏裡，有一份唯美的圖畫映於茶室間。
茶香水潤，餘溫蔓延。
在愛情的滋養裡，女人芬芳如花。
但旗袍女人絕不是花瓶。
她們時刻修煉身心，愉悅他人，豐盈自己。
在歲月的打磨中，歷久彌新，日漸臻醇。
旗袍這件國粹服飾。
只有心懷大美，舉止得體的女人才能駕馭。
她彷彿演繹著東方神韻之佳話。
那份傳世之美，只可意會，卻不能表述。
如此曼妙之美，大概是旗袍女人的謎面吧！
而謎底，只在心...
插畫師jjseason的明星旗袍國畫插畫