中國的動漫界，有三大鼎鼎有名的經典IP人物。
分別是桀驁不馴的孫悟空，敢愛敢恨的白蛇，以及三頭六臂的哪吒。
中國的動漫界，有三大鼎鼎有名的經典IP人物。
分別是桀驁不馴的孫悟空，敢愛敢恨的白蛇，以及三頭六臂的哪吒。
它們是神話人物，但幾十年來，改編的影視劇紛繁眾多，影片中更是充滿了有血有肉，敢愛敢恨的刻畫。
是以反叛主義獨闖天下的齊天大聖，是為愛奮不顧身的白素貞，而如今，又誕生了一部以哪吒為題材的經典國漫。
中國的動漫界，有三大鼎鼎有名的經典IP人物。
分別是桀驁不馴的孫悟空，敢愛敢恨的白蛇，以及三頭六臂的哪吒。
它們是神話人物，但幾十年來，改編的影視劇紛繁眾多，影片中更是充滿了有血有肉，敢愛敢恨的刻畫。
是以反叛主義獨闖天下的齊天大聖，是為愛奮不顧身的白素貞，而如今，又誕生了一部以哪吒為題材的經典國漫。
平平淡淡，卻如齊天大聖般，反叛主義的化身，從出身就受盡世人歧視，承受著命運的不公。
除此，不乏對經典哪吒故事進一步改編，於經典中再現曙光。
它就是今年暑假檔最引人注目的一部動漫《哪吒之魔童降世》。
中國的動漫界，有三大鼎鼎有名的經典IP人物。
分別是桀驁不馴的孫悟空，敢愛敢恨的白蛇，以及三頭六臂的哪吒。
它們是神話人物，但幾十年來，改編的影視劇紛繁眾多，影片中更是充滿了有血有肉，敢愛敢恨的刻畫。
是以反叛主義獨闖天下的齊天大聖，是為愛奮不顧身的白素貞，而如今，又誕生了一部以哪吒為題材的經典國漫。
平平淡淡，卻如齊天大聖般，反叛主義的化身，從出身就受盡世人歧視，承受著命運的不公。
除此，不乏對經典哪吒故事進一步改編，於經典中再現曙光。
它就是今年暑假檔最引人注目的一部動漫《哪吒之魔童降世》。
對於經典作品的改編，最近幾年以來，並不是部部經典，而是偶有靈光乍現，也因此對於這種題材的影視劇，並不抱太大希望。
但這部《哪吒之魔童降世》就是靈光，同時也表明了一個趨勢，那就是國漫在逐步崛起。
從16年，《大魚海棠》的橫空出世，到17年《大護法》18年《風語咒》，不論是特效，劇情還是人物形象，都一浪高過一浪。
中國的動漫界，有三大鼎鼎有名的經典IP人物。
分別是桀驁不馴的孫悟空，敢愛敢恨的白蛇，以及三頭六臂的哪吒。
它們是神話人物，但幾十年來，改編的影視劇紛繁眾多，影片中更是充滿了有血有肉，敢愛敢恨的刻畫。
是以反叛主義獨闖天下的齊天大聖，是為愛奮不顧身的白素貞，而如今，又誕生了一部以哪吒為題材的經典國漫。
平平淡淡，卻如齊天大聖般，反叛主義的化身，從出身就受盡世人歧視，承受著命運的不公。
除此，不乏對經典哪吒故事進一步改編，於經典中再現曙光。
它就是今年暑假檔最引人注目的一部動漫《哪吒之魔童降世》。
對於經典作品的改編，最近幾年以來，並不是部部經典，而是偶有靈光乍現，也因此對於這種題材的影視劇，並不抱太大希望。
但這部《哪吒之魔童降世》就是靈光，同時也表明了一個趨勢，那就是國漫在逐步崛起。
從16年，《大魚海棠》的橫空出世，到17年《大護法》18年《風語咒》，不論是特效，劇情還是人物形象，都一浪高過一浪。
這次哪吒，更是對經典神話人物再次升級，賦予了他更多的元素，
在以往敢作敢當的形象面前，又加入了反叛，似惡非惡等性格，
動漫是對哪吒這個經典人物形象的再次昇華。
中國的動漫界，有三大鼎鼎有名的經典IP人物。
分別是桀驁不馴的孫悟空，敢愛敢恨的白蛇，以及三頭六臂的哪吒。
它們是神話人物，但幾十年來，改編的影視劇紛繁眾多，影片中更是充滿了有血有肉，敢愛敢恨的刻畫。
是以反叛主義獨闖天下的齊天大聖，是為愛奮不顧身的白素貞，而如今，又誕生了一部以哪吒為題材的經典國漫。
平平淡淡，卻如齊天大聖般，反叛主義的化身，從出身就受盡世人歧視，承受著命運的不公。
除此，不乏對經典哪吒故事進一步改編，於經典中再現曙光。
它就是今年暑假檔最引人注目的一部動漫《哪吒之魔童降世》。
對於經典作品的改編，最近幾年以來，並不是部部經典，而是偶有靈光乍現，也因此對於這種題材的影視劇，並不抱太大希望。
但這部《哪吒之魔童降世》就是靈光，同時也表明了一個趨勢，那就是國漫在逐步崛起。
從16年，《大魚海棠》的橫空出世，到17年《大護法》18年《風語咒》，不論是特效，劇情還是人物形象，都一浪高過一浪。
這次哪吒，更是對經典神話人物再次升級，賦予了他更多的元素，
在以往敢作敢當的形象面前，又加入了反叛，似惡非惡等性格，
動漫是對哪吒這個經典人物形象的再次昇華。
影片尊重了原有的故事劇情，依舊是《封神演義》中劇情的發展方向，陳塘關下的少年哪吒。
同樣，改編之下，哪吒的形象讓人再次陌生，不再是曾經那個，
“扎著兩個沖天鬢，光著兩個小腳丫，踩著兩個風火輪，風火輪手中拿”的經典童年印象。
而成了外表一副哥特煙燻妝風，大大黑眼圈，以及恐怖邪魅的笑容。嚇人的氣質如同經常裸露的牙齒。
中國的動漫界，有三大鼎鼎有名的經典IP人物。
分別是桀驁不馴的孫悟空，敢愛敢恨的白蛇，以及三頭六臂的哪吒。
它們是神話人物，但幾十年來，改編的影視劇紛繁眾多，影片中更是充滿了有血有肉，敢愛敢恨的刻畫。
是以反叛主義獨闖天下的齊天大聖，是為愛奮不顧身的白素貞，而如今，又誕生了一部以哪吒為題材的經典國漫。
平平淡淡，卻如齊天大聖般，反叛主義的化身，從出身就受盡世人歧視，承受著命運的不公。
除此，不乏對經典哪吒故事進一步改編，於經典中再現曙光。
它就是今年暑假檔最引人注目的一部動漫《哪吒之魔童降世》。
對於經典作品的改編，最近幾年以來，並不是部部經典，而是偶有靈光乍現，也因此對於這種題材的影視劇，並不抱太大希望。
但這部《哪吒之魔童降世》就是靈光，同時也表明了一個趨勢，那就是國漫在逐步崛起。
從16年，《大魚海棠》的橫空出世，到17年《大護法》18年《風語咒》，不論是特效，劇情還是人物形象，都一浪高過一浪。
這次哪吒，更是對經典神話人物再次升級，賦予了他更多的元素，
在以往敢作敢當的形象面前，又加入了反叛，似惡非惡等性格，
動漫是對哪吒這個經典人物形象的再次昇華。
影片尊重了原有的故事劇情，依舊是《封神演義》中劇情的發展方向，陳塘關下的少年哪吒。
同樣，改編之下，哪吒的形象讓人再次陌生，不再是曾經那個，
“扎著兩個沖天鬢，光著兩個小腳丫，踩著兩個風火輪，風火輪手中拿”的經典童年印象。
而成了外表一副哥特煙燻妝風，大大黑眼圈，以及恐怖邪魅的笑容。嚇人的氣質如同經常裸露的牙齒。
平常更是調皮搗蛋，如街頭小混混，吊兒郎當的做派，最喜歡嘴裡叼著東西，典型的古惑仔形象。
這也許，就是第一眼就不受待見的原因，昔日的少年英雄，卻成了淪落街頭的混混，任誰第一印象也無法接受。
這部作品卻恰恰相反，另類獨特的畫風，卻是導演一種現代意義和人情味的真情改編。
中國的動漫界，有三大鼎鼎有名的經典IP人物。
分別是桀驁不馴的孫悟空，敢愛敢恨的白蛇，以及三頭六臂的哪吒。
它們是神話人物，但幾十年來，改編的影視劇紛繁眾多，影片中更是充滿了有血有肉，敢愛敢恨的刻畫。
是以反叛主義獨闖天下的齊天大聖，是為愛奮不顧身的白素貞，而如今，又誕生了一部以哪吒為題材的經典國漫。
平平淡淡，卻如齊天大聖般，反叛主義的化身，從出身就受盡世人歧視，承受著命運的不公。
除此，不乏對經典哪吒故事進一步改編，於經典中再現曙光。
它就是今年暑假檔最引人注目的一部動漫《哪吒之魔童降世》。
對於經典作品的改編，最近幾年以來，並不是部部經典，而是偶有靈光乍現，也因此對於這種題材的影視劇，並不抱太大希望。
但這部《哪吒之魔童降世》就是靈光，同時也表明了一個趨勢，那就是國漫在逐步崛起。
從16年，《大魚海棠》的橫空出世，到17年《大護法》18年《風語咒》，不論是特效，劇情還是人物形象，都一浪高過一浪。
這次哪吒，更是對經典神話人物再次升級，賦予了他更多的元素，
在以往敢作敢當的形象面前，又加入了反叛，似惡非惡等性格，
動漫是對哪吒這個經典人物形象的再次昇華。
影片尊重了原有的故事劇情，依舊是《封神演義》中劇情的發展方向，陳塘關下的少年哪吒。
同樣，改編之下，哪吒的形象讓人再次陌生，不再是曾經那個，
“扎著兩個沖天鬢，光著兩個小腳丫，踩著兩個風火輪，風火輪手中拿”的經典童年印象。
而成了外表一副哥特煙燻妝風，大大黑眼圈，以及恐怖邪魅的笑容。嚇人的氣質如同經常裸露的牙齒。
平常更是調皮搗蛋，如街頭小混混，吊兒郎當的做派，最喜歡嘴裡叼著東西，典型的古惑仔形象。
這也許，就是第一眼就不受待見的原因，昔日的少年英雄，卻成了淪落街頭的混混，任誰第一印象也無法接受。
這部作品卻恰恰相反，另類獨特的畫風，卻是導演一種現代意義和人情味的真情改編。
對於哪吒這個人物形象，更是非常具有挑戰性和顛覆意義。
如同徐克筆下的《青蛇》，以另類的角度，展現了不一樣的愛情故事，也藉此成為一代經典，尤其是王祖賢飾演的白素貞，令人至今難忘。
中國的動漫界，有三大鼎鼎有名的經典IP人物。
分別是桀驁不馴的孫悟空，敢愛敢恨的白蛇，以及三頭六臂的哪吒。
它們是神話人物，但幾十年來，改編的影視劇紛繁眾多，影片中更是充滿了有血有肉，敢愛敢恨的刻畫。
是以反叛主義獨闖天下的齊天大聖，是為愛奮不顧身的白素貞，而如今，又誕生了一部以哪吒為題材的經典國漫。
平平淡淡，卻如齊天大聖般，反叛主義的化身，從出身就受盡世人歧視，承受著命運的不公。
除此，不乏對經典哪吒故事進一步改編，於經典中再現曙光。
它就是今年暑假檔最引人注目的一部動漫《哪吒之魔童降世》。
對於經典作品的改編，最近幾年以來，並不是部部經典，而是偶有靈光乍現，也因此對於這種題材的影視劇，並不抱太大希望。
但這部《哪吒之魔童降世》就是靈光，同時也表明了一個趨勢，那就是國漫在逐步崛起。
從16年，《大魚海棠》的橫空出世，到17年《大護法》18年《風語咒》，不論是特效，劇情還是人物形象，都一浪高過一浪。
這次哪吒，更是對經典神話人物再次升級，賦予了他更多的元素，
在以往敢作敢當的形象面前，又加入了反叛，似惡非惡等性格，
動漫是對哪吒這個經典人物形象的再次昇華。
影片尊重了原有的故事劇情，依舊是《封神演義》中劇情的發展方向，陳塘關下的少年哪吒。
同樣，改編之下，哪吒的形象讓人再次陌生，不再是曾經那個，
“扎著兩個沖天鬢，光著兩個小腳丫，踩著兩個風火輪，風火輪手中拿”的經典童年印象。
而成了外表一副哥特煙燻妝風，大大黑眼圈，以及恐怖邪魅的笑容。嚇人的氣質如同經常裸露的牙齒。
平常更是調皮搗蛋，如街頭小混混，吊兒郎當的做派，最喜歡嘴裡叼著東西，典型的古惑仔形象。
這也許，就是第一眼就不受待見的原因，昔日的少年英雄，卻成了淪落街頭的混混，任誰第一印象也無法接受。
這部作品卻恰恰相反，另類獨特的畫風，卻是導演一種現代意義和人情味的真情改編。
對於哪吒這個人物形象，更是非常具有挑戰性和顛覆意義。
如同徐克筆下的《青蛇》，以另類的角度，展現了不一樣的愛情故事，也藉此成為一代經典，尤其是王祖賢飾演的白素貞，令人至今難忘。
這樣的形象，總是避免不了別具一格的劇情。
尤其是哪吒覺醒前後的對比，更使得故事更加的跌宕起伏，耐人深思。
中國的動漫界，有三大鼎鼎有名的經典IP人物。
分別是桀驁不馴的孫悟空，敢愛敢恨的白蛇，以及三頭六臂的哪吒。
它們是神話人物，但幾十年來，改編的影視劇紛繁眾多，影片中更是充滿了有血有肉，敢愛敢恨的刻畫。
是以反叛主義獨闖天下的齊天大聖，是為愛奮不顧身的白素貞，而如今，又誕生了一部以哪吒為題材的經典國漫。
平平淡淡，卻如齊天大聖般，反叛主義的化身，從出身就受盡世人歧視，承受著命運的不公。
除此，不乏對經典哪吒故事進一步改編，於經典中再現曙光。
它就是今年暑假檔最引人注目的一部動漫《哪吒之魔童降世》。
對於經典作品的改編，最近幾年以來，並不是部部經典，而是偶有靈光乍現，也因此對於這種題材的影視劇，並不抱太大希望。
但這部《哪吒之魔童降世》就是靈光，同時也表明了一個趨勢，那就是國漫在逐步崛起。
從16年，《大魚海棠》的橫空出世，到17年《大護法》18年《風語咒》，不論是特效，劇情還是人物形象，都一浪高過一浪。
這次哪吒，更是對經典神話人物再次升級，賦予了他更多的元素，
在以往敢作敢當的形象面前，又加入了反叛，似惡非惡等性格，
動漫是對哪吒這個經典人物形象的再次昇華。
影片尊重了原有的故事劇情，依舊是《封神演義》中劇情的發展方向，陳塘關下的少年哪吒。
同樣，改編之下，哪吒的形象讓人再次陌生，不再是曾經那個，
“扎著兩個沖天鬢，光著兩個小腳丫，踩著兩個風火輪，風火輪手中拿”的經典童年印象。
而成了外表一副哥特煙燻妝風，大大黑眼圈，以及恐怖邪魅的笑容。嚇人的氣質如同經常裸露的牙齒。
平常更是調皮搗蛋，如街頭小混混，吊兒郎當的做派，最喜歡嘴裡叼著東西，典型的古惑仔形象。
這也許，就是第一眼就不受待見的原因，昔日的少年英雄，卻成了淪落街頭的混混，任誰第一印象也無法接受。
這部作品卻恰恰相反，另類獨特的畫風，卻是導演一種現代意義和人情味的真情改編。
對於哪吒這個人物形象，更是非常具有挑戰性和顛覆意義。
如同徐克筆下的《青蛇》，以另類的角度，展現了不一樣的愛情故事，也藉此成為一代經典，尤其是王祖賢飾演的白素貞，令人至今難忘。
這樣的形象，總是避免不了別具一格的劇情。
尤其是哪吒覺醒前後的對比，更使得故事更加的跌宕起伏，耐人深思。
如同孫悟空，自菩提祖師學藝，大鬧天宮，到被壓五指山，保唐僧西天取經，這是一個人物的心路歷程。
或多或少，都能從其身上，看到自己的影子。
哪吒也同樣遭遇，被魔丸附體的另類出生，還未出世就遭到眾人的誤解，即便是心生憐憫。
也更像是一個天大的玩笑，外表的玩世不恭，卻是自己打造的保護罩。
中國的動漫界，有三大鼎鼎有名的經典IP人物。
分別是桀驁不馴的孫悟空，敢愛敢恨的白蛇，以及三頭六臂的哪吒。
它們是神話人物，但幾十年來，改編的影視劇紛繁眾多，影片中更是充滿了有血有肉，敢愛敢恨的刻畫。
是以反叛主義獨闖天下的齊天大聖，是為愛奮不顧身的白素貞，而如今，又誕生了一部以哪吒為題材的經典國漫。
平平淡淡，卻如齊天大聖般，反叛主義的化身，從出身就受盡世人歧視，承受著命運的不公。
除此，不乏對經典哪吒故事進一步改編，於經典中再現曙光。
它就是今年暑假檔最引人注目的一部動漫《哪吒之魔童降世》。
對於經典作品的改編，最近幾年以來，並不是部部經典，而是偶有靈光乍現，也因此對於這種題材的影視劇，並不抱太大希望。
但這部《哪吒之魔童降世》就是靈光，同時也表明了一個趨勢，那就是國漫在逐步崛起。
從16年，《大魚海棠》的橫空出世，到17年《大護法》18年《風語咒》，不論是特效，劇情還是人物形象，都一浪高過一浪。
這次哪吒，更是對經典神話人物再次升級，賦予了他更多的元素，
在以往敢作敢當的形象面前，又加入了反叛，似惡非惡等性格，
動漫是對哪吒這個經典人物形象的再次昇華。
影片尊重了原有的故事劇情，依舊是《封神演義》中劇情的發展方向，陳塘關下的少年哪吒。
同樣，改編之下，哪吒的形象讓人再次陌生，不再是曾經那個，
“扎著兩個沖天鬢，光著兩個小腳丫，踩著兩個風火輪，風火輪手中拿”的經典童年印象。
而成了外表一副哥特煙燻妝風，大大黑眼圈，以及恐怖邪魅的笑容。嚇人的氣質如同經常裸露的牙齒。
平常更是調皮搗蛋，如街頭小混混，吊兒郎當的做派，最喜歡嘴裡叼著東西，典型的古惑仔形象。
這也許，就是第一眼就不受待見的原因，昔日的少年英雄，卻成了淪落街頭的混混，任誰第一印象也無法接受。
這部作品卻恰恰相反，另類獨特的畫風，卻是導演一種現代意義和人情味的真情改編。
對於哪吒這個人物形象，更是非常具有挑戰性和顛覆意義。
如同徐克筆下的《青蛇》，以另類的角度，展現了不一樣的愛情故事，也藉此成為一代經典，尤其是王祖賢飾演的白素貞，令人至今難忘。
這樣的形象，總是避免不了別具一格的劇情。
尤其是哪吒覺醒前後的對比，更使得故事更加的跌宕起伏，耐人深思。
如同孫悟空，自菩提祖師學藝，大鬧天宮，到被壓五指山，保唐僧西天取經，這是一個人物的心路歷程。
或多或少，都能從其身上，看到自己的影子。
哪吒也同樣遭遇，被魔丸附體的另類出生，還未出世就遭到眾人的誤解，即便是心生憐憫。
也更像是一個天大的玩笑，外表的玩世不恭，卻是自己打造的保護罩。
直到最終覺醒，才是他的解脫，救贖。如同，當大人真正感到痛的時候，才發現自己離孩子越來越遠。
多少次“狼來了”的呼喚，在家長的眼裡都是胡鬧。
如同，哪吒和李靖，這對關係複雜的父子情。它更像千千萬萬的父母心，彼此之間的矛盾，也只有在最後那一刻才能冰釋前嫌。
中國的動漫界，有三大鼎鼎有名的經典IP人物。
分別是桀驁不馴的孫悟空，敢愛敢恨的白蛇，以及三頭六臂的哪吒。
它們是神話人物，但幾十年來，改編的影視劇紛繁眾多，影片中更是充滿了有血有肉，敢愛敢恨的刻畫。
是以反叛主義獨闖天下的齊天大聖，是為愛奮不顧身的白素貞，而如今，又誕生了一部以哪吒為題材的經典國漫。
平平淡淡，卻如齊天大聖般，反叛主義的化身，從出身就受盡世人歧視，承受著命運的不公。
除此，不乏對經典哪吒故事進一步改編，於經典中再現曙光。
它就是今年暑假檔最引人注目的一部動漫《哪吒之魔童降世》。
對於經典作品的改編，最近幾年以來，並不是部部經典，而是偶有靈光乍現，也因此對於這種題材的影視劇，並不抱太大希望。
但這部《哪吒之魔童降世》就是靈光，同時也表明了一個趨勢，那就是國漫在逐步崛起。
從16年，《大魚海棠》的橫空出世，到17年《大護法》18年《風語咒》，不論是特效，劇情還是人物形象，都一浪高過一浪。
這次哪吒，更是對經典神話人物再次升級，賦予了他更多的元素，
在以往敢作敢當的形象面前，又加入了反叛，似惡非惡等性格，
動漫是對哪吒這個經典人物形象的再次昇華。
影片尊重了原有的故事劇情，依舊是《封神演義》中劇情的發展方向，陳塘關下的少年哪吒。
同樣，改編之下，哪吒的形象讓人再次陌生，不再是曾經那個，
“扎著兩個沖天鬢，光著兩個小腳丫，踩著兩個風火輪，風火輪手中拿”的經典童年印象。
而成了外表一副哥特煙燻妝風，大大黑眼圈，以及恐怖邪魅的笑容。嚇人的氣質如同經常裸露的牙齒。
平常更是調皮搗蛋，如街頭小混混，吊兒郎當的做派，最喜歡嘴裡叼著東西，典型的古惑仔形象。
這也許，就是第一眼就不受待見的原因，昔日的少年英雄，卻成了淪落街頭的混混，任誰第一印象也無法接受。
這部作品卻恰恰相反，另類獨特的畫風，卻是導演一種現代意義和人情味的真情改編。
對於哪吒這個人物形象，更是非常具有挑戰性和顛覆意義。
如同徐克筆下的《青蛇》，以另類的角度，展現了不一樣的愛情故事，也藉此成為一代經典，尤其是王祖賢飾演的白素貞，令人至今難忘。
這樣的形象，總是避免不了別具一格的劇情。
尤其是哪吒覺醒前後的對比，更使得故事更加的跌宕起伏，耐人深思。
如同孫悟空，自菩提祖師學藝，大鬧天宮，到被壓五指山，保唐僧西天取經，這是一個人物的心路歷程。
或多或少，都能從其身上，看到自己的影子。
哪吒也同樣遭遇，被魔丸附體的另類出生，還未出世就遭到眾人的誤解，即便是心生憐憫。
也更像是一個天大的玩笑，外表的玩世不恭，卻是自己打造的保護罩。
直到最終覺醒，才是他的解脫，救贖。如同，當大人真正感到痛的時候，才發現自己離孩子越來越遠。
多少次“狼來了”的呼喚，在家長的眼裡都是胡鬧。
如同，哪吒和李靖，這對關係複雜的父子情。它更像千千萬萬的父母心，彼此之間的矛盾，也只有在最後那一刻才能冰釋前嫌。
不管是經典作品中，哪吒為救百姓，被逼自刎，還是影片中的生命黯然離去。
答案都是，在最後那一刻，父親才說出那句“真正能決定你的人是你自己”。
儘管，李靖作為父親始終相信兒子，並且鼓勵，甚至為兒子正名，挨家挨戶門前口頭，這是父愛。
中國的動漫界，有三大鼎鼎有名的經典IP人物。
分別是桀驁不馴的孫悟空，敢愛敢恨的白蛇，以及三頭六臂的哪吒。
它們是神話人物，但幾十年來，改編的影視劇紛繁眾多，影片中更是充滿了有血有肉，敢愛敢恨的刻畫。
是以反叛主義獨闖天下的齊天大聖，是為愛奮不顧身的白素貞，而如今，又誕生了一部以哪吒為題材的經典國漫。
平平淡淡，卻如齊天大聖般，反叛主義的化身，從出身就受盡世人歧視，承受著命運的不公。
除此，不乏對經典哪吒故事進一步改編，於經典中再現曙光。
它就是今年暑假檔最引人注目的一部動漫《哪吒之魔童降世》。
對於經典作品的改編，最近幾年以來，並不是部部經典，而是偶有靈光乍現，也因此對於這種題材的影視劇，並不抱太大希望。
但這部《哪吒之魔童降世》就是靈光，同時也表明了一個趨勢，那就是國漫在逐步崛起。
從16年，《大魚海棠》的橫空出世，到17年《大護法》18年《風語咒》，不論是特效，劇情還是人物形象，都一浪高過一浪。
這次哪吒，更是對經典神話人物再次升級，賦予了他更多的元素，
在以往敢作敢當的形象面前，又加入了反叛，似惡非惡等性格，
動漫是對哪吒這個經典人物形象的再次昇華。
影片尊重了原有的故事劇情，依舊是《封神演義》中劇情的發展方向，陳塘關下的少年哪吒。
同樣，改編之下，哪吒的形象讓人再次陌生，不再是曾經那個，
“扎著兩個沖天鬢，光著兩個小腳丫，踩著兩個風火輪，風火輪手中拿”的經典童年印象。
而成了外表一副哥特煙燻妝風，大大黑眼圈，以及恐怖邪魅的笑容。嚇人的氣質如同經常裸露的牙齒。
平常更是調皮搗蛋，如街頭小混混，吊兒郎當的做派，最喜歡嘴裡叼著東西，典型的古惑仔形象。
這也許，就是第一眼就不受待見的原因，昔日的少年英雄，卻成了淪落街頭的混混，任誰第一印象也無法接受。
這部作品卻恰恰相反，另類獨特的畫風，卻是導演一種現代意義和人情味的真情改編。
對於哪吒這個人物形象，更是非常具有挑戰性和顛覆意義。
如同徐克筆下的《青蛇》，以另類的角度，展現了不一樣的愛情故事，也藉此成為一代經典，尤其是王祖賢飾演的白素貞，令人至今難忘。
這樣的形象，總是避免不了別具一格的劇情。
尤其是哪吒覺醒前後的對比，更使得故事更加的跌宕起伏，耐人深思。
如同孫悟空，自菩提祖師學藝，大鬧天宮，到被壓五指山，保唐僧西天取經，這是一個人物的心路歷程。
或多或少，都能從其身上，看到自己的影子。
哪吒也同樣遭遇，被魔丸附體的另類出生，還未出世就遭到眾人的誤解，即便是心生憐憫。
也更像是一個天大的玩笑，外表的玩世不恭，卻是自己打造的保護罩。
直到最終覺醒，才是他的解脫，救贖。如同，當大人真正感到痛的時候，才發現自己離孩子越來越遠。
多少次“狼來了”的呼喚，在家長的眼裡都是胡鬧。
如同，哪吒和李靖，這對關係複雜的父子情。它更像千千萬萬的父母心，彼此之間的矛盾，也只有在最後那一刻才能冰釋前嫌。
不管是經典作品中，哪吒為救百姓，被逼自刎，還是影片中的生命黯然離去。
答案都是，在最後那一刻，父親才說出那句“真正能決定你的人是你自己”。
儘管，李靖作為父親始終相信兒子，並且鼓勵，甚至為兒子正名，挨家挨戶門前口頭，這是父愛。
但依舊改變不了，兒子是個“妖孽”的事實。只能愧對陳塘關百姓，揹負心理包裹三年。
這就是彼此之間，因認識上的鴻溝產生的偏見，
如同《瘋狂的動物城》中，喜歡當警官的兔子朱迪，內心善良的狐狸尼克，以及外表溫順內心黑暗的綿羊副市長。
中國的動漫界，有三大鼎鼎有名的經典IP人物。
分別是桀驁不馴的孫悟空，敢愛敢恨的白蛇，以及三頭六臂的哪吒。
它們是神話人物，但幾十年來，改編的影視劇紛繁眾多，影片中更是充滿了有血有肉，敢愛敢恨的刻畫。
是以反叛主義獨闖天下的齊天大聖，是為愛奮不顧身的白素貞，而如今，又誕生了一部以哪吒為題材的經典國漫。
平平淡淡，卻如齊天大聖般，反叛主義的化身，從出身就受盡世人歧視，承受著命運的不公。
除此，不乏對經典哪吒故事進一步改編，於經典中再現曙光。
它就是今年暑假檔最引人注目的一部動漫《哪吒之魔童降世》。
對於經典作品的改編，最近幾年以來，並不是部部經典，而是偶有靈光乍現，也因此對於這種題材的影視劇，並不抱太大希望。
但這部《哪吒之魔童降世》就是靈光，同時也表明了一個趨勢，那就是國漫在逐步崛起。
從16年，《大魚海棠》的橫空出世，到17年《大護法》18年《風語咒》，不論是特效，劇情還是人物形象，都一浪高過一浪。
這次哪吒，更是對經典神話人物再次升級，賦予了他更多的元素，
在以往敢作敢當的形象面前，又加入了反叛，似惡非惡等性格，
動漫是對哪吒這個經典人物形象的再次昇華。
影片尊重了原有的故事劇情，依舊是《封神演義》中劇情的發展方向，陳塘關下的少年哪吒。
同樣，改編之下，哪吒的形象讓人再次陌生，不再是曾經那個，
“扎著兩個沖天鬢，光著兩個小腳丫，踩著兩個風火輪，風火輪手中拿”的經典童年印象。
而成了外表一副哥特煙燻妝風，大大黑眼圈，以及恐怖邪魅的笑容。嚇人的氣質如同經常裸露的牙齒。
平常更是調皮搗蛋，如街頭小混混，吊兒郎當的做派，最喜歡嘴裡叼著東西，典型的古惑仔形象。
這也許，就是第一眼就不受待見的原因，昔日的少年英雄，卻成了淪落街頭的混混，任誰第一印象也無法接受。
這部作品卻恰恰相反，另類獨特的畫風，卻是導演一種現代意義和人情味的真情改編。
對於哪吒這個人物形象，更是非常具有挑戰性和顛覆意義。
如同徐克筆下的《青蛇》，以另類的角度，展現了不一樣的愛情故事，也藉此成為一代經典，尤其是王祖賢飾演的白素貞，令人至今難忘。
這樣的形象，總是避免不了別具一格的劇情。
尤其是哪吒覺醒前後的對比，更使得故事更加的跌宕起伏，耐人深思。
如同孫悟空，自菩提祖師學藝，大鬧天宮，到被壓五指山，保唐僧西天取經，這是一個人物的心路歷程。
或多或少，都能從其身上，看到自己的影子。
哪吒也同樣遭遇，被魔丸附體的另類出生，還未出世就遭到眾人的誤解，即便是心生憐憫。
也更像是一個天大的玩笑，外表的玩世不恭，卻是自己打造的保護罩。
直到最終覺醒，才是他的解脫，救贖。如同，當大人真正感到痛的時候，才發現自己離孩子越來越遠。
多少次“狼來了”的呼喚，在家長的眼裡都是胡鬧。
如同，哪吒和李靖，這對關係複雜的父子情。它更像千千萬萬的父母心，彼此之間的矛盾，也只有在最後那一刻才能冰釋前嫌。
不管是經典作品中，哪吒為救百姓，被逼自刎，還是影片中的生命黯然離去。
答案都是，在最後那一刻，父親才說出那句“真正能決定你的人是你自己”。
儘管，李靖作為父親始終相信兒子，並且鼓勵，甚至為兒子正名，挨家挨戶門前口頭，這是父愛。
但依舊改變不了，兒子是個“妖孽”的事實。只能愧對陳塘關百姓，揹負心理包裹三年。
這就是彼此之間，因認識上的鴻溝產生的偏見，
如同《瘋狂的動物城》中，喜歡當警官的兔子朱迪，內心善良的狐狸尼克，以及外表溫順內心黑暗的綿羊副市長。
以外貌，表象看一個人，似乎就是這個社會的潛意識。
這種偏見，導致了最終惡果的誕生。如哪吒，儘管被魔丸附身，但難以掩蓋其做英雄的理想。
但眾人的偏見，卻使他離現實越來越遠。
始終相信一貫堅持的理念，而沒有考慮過其真實想法。如李靖夫婦，為保護兒子將其禁錮在家中。
中國的動漫界，有三大鼎鼎有名的經典IP人物。
分別是桀驁不馴的孫悟空，敢愛敢恨的白蛇，以及三頭六臂的哪吒。
它們是神話人物，但幾十年來，改編的影視劇紛繁眾多，影片中更是充滿了有血有肉，敢愛敢恨的刻畫。
是以反叛主義獨闖天下的齊天大聖，是為愛奮不顧身的白素貞，而如今，又誕生了一部以哪吒為題材的經典國漫。
平平淡淡，卻如齊天大聖般，反叛主義的化身，從出身就受盡世人歧視，承受著命運的不公。
除此，不乏對經典哪吒故事進一步改編，於經典中再現曙光。
它就是今年暑假檔最引人注目的一部動漫《哪吒之魔童降世》。
對於經典作品的改編，最近幾年以來，並不是部部經典，而是偶有靈光乍現，也因此對於這種題材的影視劇，並不抱太大希望。
但這部《哪吒之魔童降世》就是靈光，同時也表明了一個趨勢，那就是國漫在逐步崛起。
從16年，《大魚海棠》的橫空出世，到17年《大護法》18年《風語咒》，不論是特效，劇情還是人物形象，都一浪高過一浪。
這次哪吒，更是對經典神話人物再次升級，賦予了他更多的元素，
在以往敢作敢當的形象面前，又加入了反叛，似惡非惡等性格，
動漫是對哪吒這個經典人物形象的再次昇華。
影片尊重了原有的故事劇情，依舊是《封神演義》中劇情的發展方向，陳塘關下的少年哪吒。
同樣，改編之下，哪吒的形象讓人再次陌生，不再是曾經那個，
“扎著兩個沖天鬢，光著兩個小腳丫，踩著兩個風火輪，風火輪手中拿”的經典童年印象。
而成了外表一副哥特煙燻妝風，大大黑眼圈，以及恐怖邪魅的笑容。嚇人的氣質如同經常裸露的牙齒。
平常更是調皮搗蛋，如街頭小混混，吊兒郎當的做派，最喜歡嘴裡叼著東西，典型的古惑仔形象。
這也許，就是第一眼就不受待見的原因，昔日的少年英雄，卻成了淪落街頭的混混，任誰第一印象也無法接受。
這部作品卻恰恰相反，另類獨特的畫風，卻是導演一種現代意義和人情味的真情改編。
對於哪吒這個人物形象，更是非常具有挑戰性和顛覆意義。
如同徐克筆下的《青蛇》，以另類的角度，展現了不一樣的愛情故事，也藉此成為一代經典，尤其是王祖賢飾演的白素貞，令人至今難忘。
這樣的形象，總是避免不了別具一格的劇情。
尤其是哪吒覺醒前後的對比，更使得故事更加的跌宕起伏，耐人深思。
如同孫悟空，自菩提祖師學藝，大鬧天宮，到被壓五指山，保唐僧西天取經，這是一個人物的心路歷程。
或多或少，都能從其身上，看到自己的影子。
哪吒也同樣遭遇，被魔丸附體的另類出生，還未出世就遭到眾人的誤解，即便是心生憐憫。
也更像是一個天大的玩笑，外表的玩世不恭，卻是自己打造的保護罩。
直到最終覺醒，才是他的解脫，救贖。如同，當大人真正感到痛的時候，才發現自己離孩子越來越遠。
多少次“狼來了”的呼喚，在家長的眼裡都是胡鬧。
如同，哪吒和李靖，這對關係複雜的父子情。它更像千千萬萬的父母心，彼此之間的矛盾，也只有在最後那一刻才能冰釋前嫌。
不管是經典作品中，哪吒為救百姓，被逼自刎，還是影片中的生命黯然離去。
答案都是，在最後那一刻，父親才說出那句“真正能決定你的人是你自己”。
儘管，李靖作為父親始終相信兒子，並且鼓勵，甚至為兒子正名，挨家挨戶門前口頭，這是父愛。
但依舊改變不了，兒子是個“妖孽”的事實。只能愧對陳塘關百姓，揹負心理包裹三年。
這就是彼此之間，因認識上的鴻溝產生的偏見，
如同《瘋狂的動物城》中，喜歡當警官的兔子朱迪，內心善良的狐狸尼克，以及外表溫順內心黑暗的綿羊副市長。
以外貌，表象看一個人，似乎就是這個社會的潛意識。
這種偏見，導致了最終惡果的誕生。如哪吒，儘管被魔丸附身，但難以掩蓋其做英雄的理想。
但眾人的偏見，卻使他離現實越來越遠。
始終相信一貫堅持的理念，而沒有考慮過其真實想法。如李靖夫婦，為保護兒子將其禁錮在家中。
哪吒努力修煉兩年，真正消滅妖怪時，救下小孩時，卻被誤認為是罪魁禍首。
面對無法掌控的力量，始終揮之不去的痛苦，這種傷，不僅是眾人的偏見，更是父母的不解。
最終的結果，只能是真實身份的掩蓋，面具下的卑微生存。
中國的動漫界，有三大鼎鼎有名的經典IP人物。
分別是桀驁不馴的孫悟空，敢愛敢恨的白蛇，以及三頭六臂的哪吒。
它們是神話人物，但幾十年來，改編的影視劇紛繁眾多，影片中更是充滿了有血有肉，敢愛敢恨的刻畫。
是以反叛主義獨闖天下的齊天大聖，是為愛奮不顧身的白素貞，而如今，又誕生了一部以哪吒為題材的經典國漫。
平平淡淡，卻如齊天大聖般，反叛主義的化身，從出身就受盡世人歧視，承受著命運的不公。
除此，不乏對經典哪吒故事進一步改編，於經典中再現曙光。
它就是今年暑假檔最引人注目的一部動漫《哪吒之魔童降世》。
對於經典作品的改編，最近幾年以來，並不是部部經典，而是偶有靈光乍現，也因此對於這種題材的影視劇，並不抱太大希望。
但這部《哪吒之魔童降世》就是靈光，同時也表明了一個趨勢，那就是國漫在逐步崛起。
從16年，《大魚海棠》的橫空出世，到17年《大護法》18年《風語咒》，不論是特效，劇情還是人物形象，都一浪高過一浪。
這次哪吒，更是對經典神話人物再次升級，賦予了他更多的元素，
在以往敢作敢當的形象面前，又加入了反叛，似惡非惡等性格，
動漫是對哪吒這個經典人物形象的再次昇華。
影片尊重了原有的故事劇情，依舊是《封神演義》中劇情的發展方向，陳塘關下的少年哪吒。
同樣，改編之下，哪吒的形象讓人再次陌生，不再是曾經那個，
“扎著兩個沖天鬢，光著兩個小腳丫，踩著兩個風火輪，風火輪手中拿”的經典童年印象。
而成了外表一副哥特煙燻妝風，大大黑眼圈，以及恐怖邪魅的笑容。嚇人的氣質如同經常裸露的牙齒。
平常更是調皮搗蛋，如街頭小混混，吊兒郎當的做派，最喜歡嘴裡叼著東西，典型的古惑仔形象。
這也許，就是第一眼就不受待見的原因，昔日的少年英雄，卻成了淪落街頭的混混，任誰第一印象也無法接受。
這部作品卻恰恰相反，另類獨特的畫風，卻是導演一種現代意義和人情味的真情改編。
對於哪吒這個人物形象，更是非常具有挑戰性和顛覆意義。
如同徐克筆下的《青蛇》，以另類的角度，展現了不一樣的愛情故事，也藉此成為一代經典，尤其是王祖賢飾演的白素貞，令人至今難忘。
這樣的形象，總是避免不了別具一格的劇情。
尤其是哪吒覺醒前後的對比，更使得故事更加的跌宕起伏，耐人深思。
如同孫悟空，自菩提祖師學藝，大鬧天宮，到被壓五指山，保唐僧西天取經，這是一個人物的心路歷程。
或多或少，都能從其身上，看到自己的影子。
哪吒也同樣遭遇，被魔丸附體的另類出生，還未出世就遭到眾人的誤解，即便是心生憐憫。
也更像是一個天大的玩笑，外表的玩世不恭，卻是自己打造的保護罩。
直到最終覺醒，才是他的解脫，救贖。如同，當大人真正感到痛的時候，才發現自己離孩子越來越遠。
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如同，哪吒和李靖，這對關係複雜的父子情。它更像千千萬萬的父母心，彼此之間的矛盾，也只有在最後那一刻才能冰釋前嫌。
不管是經典作品中，哪吒為救百姓，被逼自刎，還是影片中的生命黯然離去。
答案都是，在最後那一刻，父親才說出那句“真正能決定你的人是你自己”。
儘管，李靖作為父親始終相信兒子，並且鼓勵，甚至為兒子正名，挨家挨戶門前口頭，這是父愛。
但依舊改變不了，兒子是個“妖孽”的事實。只能愧對陳塘關百姓，揹負心理包裹三年。
這就是彼此之間，因認識上的鴻溝產生的偏見，
如同《瘋狂的動物城》中，喜歡當警官的兔子朱迪，內心善良的狐狸尼克，以及外表溫順內心黑暗的綿羊副市長。
以外貌，表象看一個人，似乎就是這個社會的潛意識。
這種偏見，導致了最終惡果的誕生。如哪吒，儘管被魔丸附身，但難以掩蓋其做英雄的理想。
但眾人的偏見，卻使他離現實越來越遠。
始終相信一貫堅持的理念，而沒有考慮過其真實想法。如李靖夫婦，為保護兒子將其禁錮在家中。
哪吒努力修煉兩年，真正消滅妖怪時，救下小孩時，卻被誤認為是罪魁禍首。
面對無法掌控的力量，始終揮之不去的痛苦，這種傷，不僅是眾人的偏見，更是父母的不解。
最終的結果，只能是真實身份的掩蓋，面具下的卑微生存。
這也是國漫為何適合大人看，就是能從孩子的世界裡，去深思，去質問，去改變自己。
除此，《哪吒之魔童降世》更是在經典之上的大膽改編。
對於哪吒的死對頭，龍三太子敖丙的形象，反其道而行之。
原著中的扒皮抽筋，削骨剔根。卻成了，和哪吒同樣遭遇的命運共同體。
中國的動漫界，有三大鼎鼎有名的經典IP人物。
分別是桀驁不馴的孫悟空，敢愛敢恨的白蛇，以及三頭六臂的哪吒。
它們是神話人物，但幾十年來，改編的影視劇紛繁眾多，影片中更是充滿了有血有肉，敢愛敢恨的刻畫。
是以反叛主義獨闖天下的齊天大聖，是為愛奮不顧身的白素貞，而如今，又誕生了一部以哪吒為題材的經典國漫。
平平淡淡，卻如齊天大聖般，反叛主義的化身，從出身就受盡世人歧視，承受著命運的不公。
除此，不乏對經典哪吒故事進一步改編，於經典中再現曙光。
它就是今年暑假檔最引人注目的一部動漫《哪吒之魔童降世》。
對於經典作品的改編，最近幾年以來，並不是部部經典，而是偶有靈光乍現，也因此對於這種題材的影視劇，並不抱太大希望。
但這部《哪吒之魔童降世》就是靈光，同時也表明了一個趨勢，那就是國漫在逐步崛起。
從16年，《大魚海棠》的橫空出世，到17年《大護法》18年《風語咒》，不論是特效，劇情還是人物形象，都一浪高過一浪。
這次哪吒，更是對經典神話人物再次升級，賦予了他更多的元素，
在以往敢作敢當的形象面前，又加入了反叛，似惡非惡等性格，
動漫是對哪吒這個經典人物形象的再次昇華。
影片尊重了原有的故事劇情，依舊是《封神演義》中劇情的發展方向，陳塘關下的少年哪吒。
同樣，改編之下，哪吒的形象讓人再次陌生，不再是曾經那個，
“扎著兩個沖天鬢，光著兩個小腳丫，踩著兩個風火輪，風火輪手中拿”的經典童年印象。
而成了外表一副哥特煙燻妝風，大大黑眼圈，以及恐怖邪魅的笑容。嚇人的氣質如同經常裸露的牙齒。
平常更是調皮搗蛋，如街頭小混混，吊兒郎當的做派，最喜歡嘴裡叼著東西，典型的古惑仔形象。
這也許，就是第一眼就不受待見的原因，昔日的少年英雄，卻成了淪落街頭的混混，任誰第一印象也無法接受。
這部作品卻恰恰相反，另類獨特的畫風，卻是導演一種現代意義和人情味的真情改編。
對於哪吒這個人物形象，更是非常具有挑戰性和顛覆意義。
如同徐克筆下的《青蛇》，以另類的角度，展現了不一樣的愛情故事，也藉此成為一代經典，尤其是王祖賢飾演的白素貞，令人至今難忘。
這樣的形象，總是避免不了別具一格的劇情。
尤其是哪吒覺醒前後的對比，更使得故事更加的跌宕起伏，耐人深思。
如同孫悟空，自菩提祖師學藝，大鬧天宮，到被壓五指山，保唐僧西天取經，這是一個人物的心路歷程。
或多或少，都能從其身上，看到自己的影子。
哪吒也同樣遭遇，被魔丸附體的另類出生，還未出世就遭到眾人的誤解，即便是心生憐憫。
也更像是一個天大的玩笑，外表的玩世不恭，卻是自己打造的保護罩。
直到最終覺醒，才是他的解脫，救贖。如同，當大人真正感到痛的時候，才發現自己離孩子越來越遠。
多少次“狼來了”的呼喚，在家長的眼裡都是胡鬧。
如同，哪吒和李靖，這對關係複雜的父子情。它更像千千萬萬的父母心，彼此之間的矛盾，也只有在最後那一刻才能冰釋前嫌。
不管是經典作品中，哪吒為救百姓，被逼自刎，還是影片中的生命黯然離去。
答案都是，在最後那一刻，父親才說出那句“真正能決定你的人是你自己”。
儘管，李靖作為父親始終相信兒子，並且鼓勵，甚至為兒子正名，挨家挨戶門前口頭，這是父愛。
但依舊改變不了，兒子是個“妖孽”的事實。只能愧對陳塘關百姓，揹負心理包裹三年。
這就是彼此之間，因認識上的鴻溝產生的偏見，
如同《瘋狂的動物城》中，喜歡當警官的兔子朱迪，內心善良的狐狸尼克，以及外表溫順內心黑暗的綿羊副市長。
以外貌，表象看一個人，似乎就是這個社會的潛意識。
這種偏見，導致了最終惡果的誕生。如哪吒，儘管被魔丸附身，但難以掩蓋其做英雄的理想。
但眾人的偏見，卻使他離現實越來越遠。
始終相信一貫堅持的理念，而沒有考慮過其真實想法。如李靖夫婦，為保護兒子將其禁錮在家中。
哪吒努力修煉兩年，真正消滅妖怪時，救下小孩時，卻被誤認為是罪魁禍首。
面對無法掌控的力量，始終揮之不去的痛苦，這種傷，不僅是眾人的偏見，更是父母的不解。
最終的結果，只能是真實身份的掩蓋，面具下的卑微生存。
這也是國漫為何適合大人看，就是能從孩子的世界裡，去深思，去質問，去改變自己。
除此，《哪吒之魔童降世》更是在經典之上的大膽改編。
對於哪吒的死對頭，龍三太子敖丙的形象，反其道而行之。
原著中的扒皮抽筋，削骨剔根。卻成了，和哪吒同樣遭遇的命運共同體。
儘管敖丙是靈珠的轉世之身，哪吒的死對頭，兩人卻成了彼此的知己，朋友。
在這場轉世的陰謀和騙局之下，究竟是誰對誰錯。
他們兩人的童年，如身份一般是不同的遭遇，哪吒出生就是“妖孽”而龍三太子出生卻要“為族爭光”。
這究竟是誰造成了，這背後無不是父母的“望子成龍，望女成鳳”。
中國的動漫界，有三大鼎鼎有名的經典IP人物。
分別是桀驁不馴的孫悟空，敢愛敢恨的白蛇，以及三頭六臂的哪吒。
它們是神話人物，但幾十年來，改編的影視劇紛繁眾多，影片中更是充滿了有血有肉，敢愛敢恨的刻畫。
是以反叛主義獨闖天下的齊天大聖，是為愛奮不顧身的白素貞，而如今，又誕生了一部以哪吒為題材的經典國漫。
平平淡淡，卻如齊天大聖般，反叛主義的化身，從出身就受盡世人歧視，承受著命運的不公。
除此，不乏對經典哪吒故事進一步改編，於經典中再現曙光。
它就是今年暑假檔最引人注目的一部動漫《哪吒之魔童降世》。
對於經典作品的改編，最近幾年以來，並不是部部經典，而是偶有靈光乍現，也因此對於這種題材的影視劇，並不抱太大希望。
但這部《哪吒之魔童降世》就是靈光，同時也表明了一個趨勢，那就是國漫在逐步崛起。
從16年，《大魚海棠》的橫空出世，到17年《大護法》18年《風語咒》，不論是特效，劇情還是人物形象，都一浪高過一浪。
這次哪吒，更是對經典神話人物再次升級，賦予了他更多的元素，
在以往敢作敢當的形象面前，又加入了反叛，似惡非惡等性格，
動漫是對哪吒這個經典人物形象的再次昇華。
影片尊重了原有的故事劇情，依舊是《封神演義》中劇情的發展方向，陳塘關下的少年哪吒。
同樣，改編之下，哪吒的形象讓人再次陌生，不再是曾經那個，
“扎著兩個沖天鬢，光著兩個小腳丫，踩著兩個風火輪，風火輪手中拿”的經典童年印象。
而成了外表一副哥特煙燻妝風，大大黑眼圈，以及恐怖邪魅的笑容。嚇人的氣質如同經常裸露的牙齒。
平常更是調皮搗蛋，如街頭小混混，吊兒郎當的做派，最喜歡嘴裡叼著東西，典型的古惑仔形象。
這也許，就是第一眼就不受待見的原因，昔日的少年英雄，卻成了淪落街頭的混混，任誰第一印象也無法接受。
這部作品卻恰恰相反，另類獨特的畫風，卻是導演一種現代意義和人情味的真情改編。
對於哪吒這個人物形象，更是非常具有挑戰性和顛覆意義。
如同徐克筆下的《青蛇》，以另類的角度，展現了不一樣的愛情故事，也藉此成為一代經典，尤其是王祖賢飾演的白素貞，令人至今難忘。
這樣的形象，總是避免不了別具一格的劇情。
尤其是哪吒覺醒前後的對比，更使得故事更加的跌宕起伏，耐人深思。
如同孫悟空，自菩提祖師學藝，大鬧天宮，到被壓五指山，保唐僧西天取經，這是一個人物的心路歷程。
或多或少，都能從其身上，看到自己的影子。
哪吒也同樣遭遇，被魔丸附體的另類出生，還未出世就遭到眾人的誤解，即便是心生憐憫。
也更像是一個天大的玩笑，外表的玩世不恭，卻是自己打造的保護罩。
直到最終覺醒，才是他的解脫，救贖。如同，當大人真正感到痛的時候，才發現自己離孩子越來越遠。
多少次“狼來了”的呼喚，在家長的眼裡都是胡鬧。
如同，哪吒和李靖，這對關係複雜的父子情。它更像千千萬萬的父母心，彼此之間的矛盾，也只有在最後那一刻才能冰釋前嫌。
不管是經典作品中，哪吒為救百姓，被逼自刎，還是影片中的生命黯然離去。
答案都是，在最後那一刻，父親才說出那句“真正能決定你的人是你自己”。
儘管，李靖作為父親始終相信兒子，並且鼓勵，甚至為兒子正名，挨家挨戶門前口頭，這是父愛。
但依舊改變不了，兒子是個“妖孽”的事實。只能愧對陳塘關百姓，揹負心理包裹三年。
這就是彼此之間，因認識上的鴻溝產生的偏見，
如同《瘋狂的動物城》中，喜歡當警官的兔子朱迪，內心善良的狐狸尼克，以及外表溫順內心黑暗的綿羊副市長。
以外貌，表象看一個人，似乎就是這個社會的潛意識。
這種偏見，導致了最終惡果的誕生。如哪吒，儘管被魔丸附身，但難以掩蓋其做英雄的理想。
但眾人的偏見，卻使他離現實越來越遠。
始終相信一貫堅持的理念，而沒有考慮過其真實想法。如李靖夫婦，為保護兒子將其禁錮在家中。
哪吒努力修煉兩年，真正消滅妖怪時，救下小孩時，卻被誤認為是罪魁禍首。
面對無法掌控的力量，始終揮之不去的痛苦，這種傷，不僅是眾人的偏見，更是父母的不解。
最終的結果，只能是真實身份的掩蓋，面具下的卑微生存。
這也是國漫為何適合大人看，就是能從孩子的世界裡，去深思，去質問，去改變自己。
除此，《哪吒之魔童降世》更是在經典之上的大膽改編。
對於哪吒的死對頭，龍三太子敖丙的形象，反其道而行之。
原著中的扒皮抽筋，削骨剔根。卻成了，和哪吒同樣遭遇的命運共同體。
儘管敖丙是靈珠的轉世之身，哪吒的死對頭，兩人卻成了彼此的知己，朋友。
在這場轉世的陰謀和騙局之下，究竟是誰對誰錯。
他們兩人的童年，如身份一般是不同的遭遇，哪吒出生就是“妖孽”而龍三太子出生卻要“為族爭光”。
這究竟是誰造成了，這背後無不是父母的“望子成龍，望女成鳳”。
而這一切，也只有在真正失去時，才知道放下。
最後，在彼此之間達成共識，相互讓步，如哪吒，證明內心善良，但也要接受社會的束縛，接受父母的意見。
這部動漫《哪吒之魔童降世》更像一部青春片，展現了成長中的心路歷程。
中國的動漫界，有三大鼎鼎有名的經典IP人物。
分別是桀驁不馴的孫悟空，敢愛敢恨的白蛇，以及三頭六臂的哪吒。
它們是神話人物，但幾十年來，改編的影視劇紛繁眾多，影片中更是充滿了有血有肉，敢愛敢恨的刻畫。
是以反叛主義獨闖天下的齊天大聖，是為愛奮不顧身的白素貞，而如今，又誕生了一部以哪吒為題材的經典國漫。
平平淡淡，卻如齊天大聖般，反叛主義的化身，從出身就受盡世人歧視，承受著命運的不公。
除此，不乏對經典哪吒故事進一步改編，於經典中再現曙光。
它就是今年暑假檔最引人注目的一部動漫《哪吒之魔童降世》。
對於經典作品的改編，最近幾年以來，並不是部部經典，而是偶有靈光乍現，也因此對於這種題材的影視劇，並不抱太大希望。
但這部《哪吒之魔童降世》就是靈光，同時也表明了一個趨勢，那就是國漫在逐步崛起。
從16年，《大魚海棠》的橫空出世，到17年《大護法》18年《風語咒》，不論是特效，劇情還是人物形象，都一浪高過一浪。
這次哪吒，更是對經典神話人物再次升級，賦予了他更多的元素，
在以往敢作敢當的形象面前，又加入了反叛，似惡非惡等性格，
動漫是對哪吒這個經典人物形象的再次昇華。
影片尊重了原有的故事劇情，依舊是《封神演義》中劇情的發展方向，陳塘關下的少年哪吒。
同樣，改編之下，哪吒的形象讓人再次陌生，不再是曾經那個，
“扎著兩個沖天鬢，光著兩個小腳丫，踩著兩個風火輪，風火輪手中拿”的經典童年印象。
而成了外表一副哥特煙燻妝風，大大黑眼圈，以及恐怖邪魅的笑容。嚇人的氣質如同經常裸露的牙齒。
平常更是調皮搗蛋，如街頭小混混，吊兒郎當的做派，最喜歡嘴裡叼著東西，典型的古惑仔形象。
這也許，就是第一眼就不受待見的原因，昔日的少年英雄，卻成了淪落街頭的混混，任誰第一印象也無法接受。
這部作品卻恰恰相反，另類獨特的畫風，卻是導演一種現代意義和人情味的真情改編。
對於哪吒這個人物形象，更是非常具有挑戰性和顛覆意義。
如同徐克筆下的《青蛇》，以另類的角度，展現了不一樣的愛情故事，也藉此成為一代經典，尤其是王祖賢飾演的白素貞，令人至今難忘。
這樣的形象，總是避免不了別具一格的劇情。
尤其是哪吒覺醒前後的對比，更使得故事更加的跌宕起伏，耐人深思。
如同孫悟空，自菩提祖師學藝，大鬧天宮，到被壓五指山，保唐僧西天取經，這是一個人物的心路歷程。
或多或少，都能從其身上，看到自己的影子。
哪吒也同樣遭遇，被魔丸附體的另類出生，還未出世就遭到眾人的誤解，即便是心生憐憫。
也更像是一個天大的玩笑，外表的玩世不恭，卻是自己打造的保護罩。
直到最終覺醒，才是他的解脫，救贖。如同，當大人真正感到痛的時候，才發現自己離孩子越來越遠。
多少次“狼來了”的呼喚，在家長的眼裡都是胡鬧。
如同，哪吒和李靖，這對關係複雜的父子情。它更像千千萬萬的父母心，彼此之間的矛盾，也只有在最後那一刻才能冰釋前嫌。
不管是經典作品中，哪吒為救百姓，被逼自刎，還是影片中的生命黯然離去。
答案都是，在最後那一刻，父親才說出那句“真正能決定你的人是你自己”。
儘管，李靖作為父親始終相信兒子，並且鼓勵，甚至為兒子正名，挨家挨戶門前口頭，這是父愛。
但依舊改變不了，兒子是個“妖孽”的事實。只能愧對陳塘關百姓，揹負心理包裹三年。
這就是彼此之間，因認識上的鴻溝產生的偏見，
如同《瘋狂的動物城》中，喜歡當警官的兔子朱迪，內心善良的狐狸尼克，以及外表溫順內心黑暗的綿羊副市長。
以外貌，表象看一個人，似乎就是這個社會的潛意識。
這種偏見，導致了最終惡果的誕生。如哪吒，儘管被魔丸附身，但難以掩蓋其做英雄的理想。
但眾人的偏見，卻使他離現實越來越遠。
始終相信一貫堅持的理念，而沒有考慮過其真實想法。如李靖夫婦，為保護兒子將其禁錮在家中。
哪吒努力修煉兩年，真正消滅妖怪時，救下小孩時，卻被誤認為是罪魁禍首。
面對無法掌控的力量，始終揮之不去的痛苦，這種傷，不僅是眾人的偏見，更是父母的不解。
最終的結果，只能是真實身份的掩蓋，面具下的卑微生存。
這也是國漫為何適合大人看，就是能從孩子的世界裡，去深思，去質問，去改變自己。
除此，《哪吒之魔童降世》更是在經典之上的大膽改編。
對於哪吒的死對頭，龍三太子敖丙的形象，反其道而行之。
原著中的扒皮抽筋，削骨剔根。卻成了，和哪吒同樣遭遇的命運共同體。
儘管敖丙是靈珠的轉世之身，哪吒的死對頭，兩人卻成了彼此的知己，朋友。
在這場轉世的陰謀和騙局之下，究竟是誰對誰錯。
他們兩人的童年，如身份一般是不同的遭遇，哪吒出生就是“妖孽”而龍三太子出生卻要“為族爭光”。
這究竟是誰造成了，這背後無不是父母的“望子成龍，望女成鳳”。
而這一切，也只有在真正失去時，才知道放下。
最後，在彼此之間達成共識，相互讓步，如哪吒，證明內心善良，但也要接受社會的束縛，接受父母的意見。
這部動漫《哪吒之魔童降世》更像一部青春片，展現了成長中的心路歷程。
如《狗十三》，面對傷痛，面對不解，最後也只能甘於現實，被這個世界所改變。