（此文為上海藝術評論家吳柏青先生2009年12月發表於《上海書與畫》雜誌等刊物。）
認識湯勝天先生是從閱讀他的專著開始的。2001年江蘇美術出版社20世紀書法叢書，每一冊，介紹毛澤東、郭沫若、康有為等十位書風獨特的現代書法大家。現代章草大師王遽常亦位列其中。王遽常先生的章草藝術古拙樸厚，極具個性，為現代書法藝術大師級人物，但對他的章草藝術作專題的研究還不夠。湯勝天和他人合著的《王遽常書法解析》較為系統介紹了王遽常的書法藝術及人生，填補了現代書法史的研究空白。其實，我正在作現代書法史研究的功課，對此書所披露的信息以及作者湯勝天留下了深刻的印象。
人有時往往會產生以先入為主，故一直以為湯勝天先生是現代書法研究專家。因為倘若不花時間收集資料，沒有相當的書法造詣和文字駕馭功力，怎能寫出書法大師的解析專著。直到一個偶然的機會認識他，才曉得他不僅是書法研究專家，而且還是極具眼力和收藏規模的收藏鑑賞家，同時還擅長寫字繪畫，有《勝天書畫》出版面世。
我的第一感覺，湯勝天先生首先是書畫收藏和鑑賞家。時下雅玩書畫收藏者不在少數，但真正玩出品味、玩出層次的著實不多。湯勝天曆時三十年的收藏和鑑賞，玩出一番新天地。常去拍賣行看預展或參與書畫拍賣的一般都知道，上海中國畫院已故著名畫師、美術史論家、復旦大學教授伍蠡甫先生山水畫的行情。湯勝天先生在2002出資打包收購伍蠡甫書房遺留的全部200餘幅山水畫、用品和古籍善本。當時伍蠡甫的價格不高，花巨資收購這些藏品需要眼力和魄力。從書畫收藏和現在市場情況來看，湯勝天的判斷無疑是正確的。
文革之後，湯勝天和一大批海上書畫家建立了深厚的感情，有機會獲得他們的作品。在當時，比如上世紀二十世紀七、八十年代，甚至就是九十年代初，國畫市場還沒起來，收藏的價格往往比較低的，現在入行的甚至無法想象。湯勝天依靠真誠並通過運作，以藏養藏，滾雪球般的收藏積累。有一次在他家喝茶聊天，聊到陸儼少先生，他隨便捧出一卷陸儼少的山水畫，其中一幅陸公作於七十年代的八尺鉅作，氣韻生動，極具魅力。陸儼少的山水畫，能見到的大多為小尺幅，如此巨幅的山水畫，我還是頭一次看到。此外，張大千、謝稚柳、唐雲、錢君匋、程十發、王遽常等的書畫作品亦被他收藏了不少。
在書畫圈內跌打滾爬多了，湯勝天練就極其敏銳的鑑賞眼光。有朋友拿來兩把成扇，一把為張大千仕女圖，另一把為陸儼少山水。湯勝天把張大千成扇仕女圖的“真”和陸儼少山水畫的“偽”，娓娓道來，辨析的很透徹，說的大家心誠口服。該兩把扇子後又經其他鑑賞家鑑定，其結果與湯勝天的判斷一致。
湯勝天的山水畫被其他收藏之名所掩蓋。韓天衡在評論湯勝天的畫時說“鑑藏家而通丹青者，對其畫作是不可小視的”；又謂“其畫作得厚天健之勁俊，得謝之光之高簡，得陸儼少之古崛，得謝稚柳之逸，得宋文治之明麗，……要之擷諸家之長，吐一家之風韻、氣格。筆健、色靚、景深、意遠、多姿、多式，很具滋味”。韓天衡先生的評價是很有見地的，也是很客觀的，毫無奉承之意，道出了湯勝天山水畫的特點。
我看他的山水畫，感覺在用色方面受謝稚柳的影響多些，好作青山綠水；在構圖方面有的受謝之光影響，簡潔明遠。總之，湯勝天的山水畫是有看頭的，筆簡意遠，色彩雅麗，畫風勁健，屬於繪畫有思想，畫的聰明的一路。同時，湯勝天也會涉足花鳥畫創作，作品富有田園生活氣息。
精鑑藏通丹青，善書法也就不足為怪了。湯勝天用在書法上的功夫不算少。他常常把自己關在崇明的藝術農莊內，與世隔離，一呆就是個把月，書法臨帖和創作為每天的功課。他的隸書師承漢簡，古樸典雅，他的行書融各家之長，轉益多師，自成一格。
中國書畫受儒、道思想的影響是深刻的。孔子曰：“志於道、據於德、依於任、遊於藝。”孔夫子把藝術定為於“遊”，玩玩而已，不必很認真。湯勝天玩收藏、玩鑑定、練字習畫，自娛自樂，玩的很輕鬆、很開心。香港天馬出版有限公司出版的湯勝天書畫集，介紹湯勝天雲：“一九五八年七月生，其繪畫、書法、篆刻作品多次參加國內外重要展覽活動；美術理論和中國書畫鑑定文章多次發表於國內外重要展覽活動；美術理論和中國書畫鑑定文章多次發表於國內外學術刊物。著有《湯勝天畫集》《湯勝天書畫集》《王遽常書法藝術解析》等。先後在上海美術館、大連文物商店、浙江美術學院、汕頭金園展覽館、寧夏復樸齋、鄭州美術館等舉辦個展，並創建千帆堂、上海藝術家園、還上農莊等園林建築。現定居上海，從事書畫鑑定和藝術創作。