'25年了，為什麼依然《我愛我家》？| 回顧'
王小京 攝
7月10日，三聯·松果生活聯合北京SKP舉辦了一場特別的“家迷”聚會，我們邀請了著名主持人、《我愛我家》編劇之一張越，演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者關凌，《我愛我家》鄭小蘭扮演者賈樂鬆，嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”高曉攀，廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者東東槍、資深“家迷”鄭捕頭共同帶大家回到90年代，講述關於“我愛我家”的種種。
"王小京 攝
7月10日，三聯·松果生活聯合北京SKP舉辦了一場特別的“家迷”聚會，我們邀請了著名主持人、《我愛我家》編劇之一張越，演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者關凌，《我愛我家》鄭小蘭扮演者賈樂鬆，嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”高曉攀，廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者東東槍、資深“家迷”鄭捕頭共同帶大家回到90年代，講述關於“我愛我家”的種種。
《滅鼠記》：樑左、金雅琴、文興宇（王小京 攝）
我愛我家作為90年代的熱播劇，已然跨越時間的限制，成為影響至今的常青劇，關於“家迷”，他們不僅是一批跟隨《我愛我家》成長起來的老粉，也是一個不斷有新生力量加入的神奇群體，70、80、90後談論“我愛我家”，00後也談論“我愛我家”，時至今日，《我愛我家》不僅是一部劇，更是一種文化現象。
本期推送，松果君擷取現場部分精彩內容，以饗讀者。
"王小京 攝
7月10日，三聯·松果生活聯合北京SKP舉辦了一場特別的“家迷”聚會，我們邀請了著名主持人、《我愛我家》編劇之一張越，演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者關凌，《我愛我家》鄭小蘭扮演者賈樂鬆，嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”高曉攀，廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者東東槍、資深“家迷”鄭捕頭共同帶大家回到90年代，講述關於“我愛我家”的種種。
《滅鼠記》：樑左、金雅琴、文興宇（王小京 攝）
我愛我家作為90年代的熱播劇，已然跨越時間的限制，成為影響至今的常青劇，關於“家迷”，他們不僅是一批跟隨《我愛我家》成長起來的老粉，也是一個不斷有新生力量加入的神奇群體，70、80、90後談論“我愛我家”，00後也談論“我愛我家”，時至今日，《我愛我家》不僅是一部劇，更是一種文化現象。
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高曉攀
嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”
“樑左先生是我心中的大神，他的所有作品我都會認真學習研究。前段時間拍戲，我和樑天老師探討了一個問題，為什麼現在的相聲再也達不到樑左先生當年的水平？樑天老師說，我們常常忽略的一點是，樑左先生首先是一個文學家，對於相聲創作來說，這點很重要。”
"王小京 攝
7月10日，三聯·松果生活聯合北京SKP舉辦了一場特別的“家迷”聚會，我們邀請了著名主持人、《我愛我家》編劇之一張越，演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者關凌，《我愛我家》鄭小蘭扮演者賈樂鬆，嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”高曉攀，廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者東東槍、資深“家迷”鄭捕頭共同帶大家回到90年代，講述關於“我愛我家”的種種。
《滅鼠記》：樑左、金雅琴、文興宇（王小京 攝）
我愛我家作為90年代的熱播劇，已然跨越時間的限制，成為影響至今的常青劇，關於“家迷”，他們不僅是一批跟隨《我愛我家》成長起來的老粉，也是一個不斷有新生力量加入的神奇群體，70、80、90後談論“我愛我家”，00後也談論“我愛我家”，時至今日，《我愛我家》不僅是一部劇，更是一種文化現象。
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高曉攀
嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”
“樑左先生是我心中的大神，他的所有作品我都會認真學習研究。前段時間拍戲，我和樑天老師探討了一個問題，為什麼現在的相聲再也達不到樑左先生當年的水平？樑天老師說，我們常常忽略的一點是，樑左先生首先是一個文學家，對於相聲創作來說，這點很重要。”
李雪健客串《情暖童心》
“相聲最大的特點是鋪墊，但是現在的相聲追求的是一句一個段子的快速搞笑，如果我沒有完成快速搞笑，就不會得到大家的關注。但是你看馬三立老師的相聲，是在所有故事說完了後，才磨出最後那一句話。”
“雖然我不能給時代帶來什麼，但是我也不能製造垃圾。”
“如今的相聲大都是在複製網絡上的段子和笑話，但是，當年，樑左先生他們都是在製造流行語，這也是《我愛我家》之所以能夠經典的原因之一。”
"王小京 攝
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《滅鼠記》：樑左、金雅琴、文興宇（王小京 攝）
我愛我家作為90年代的熱播劇，已然跨越時間的限制，成為影響至今的常青劇，關於“家迷”，他們不僅是一批跟隨《我愛我家》成長起來的老粉，也是一個不斷有新生力量加入的神奇群體，70、80、90後談論“我愛我家”，00後也談論“我愛我家”，時至今日，《我愛我家》不僅是一部劇，更是一種文化現象。
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高曉攀
嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”
“樑左先生是我心中的大神，他的所有作品我都會認真學習研究。前段時間拍戲，我和樑天老師探討了一個問題，為什麼現在的相聲再也達不到樑左先生當年的水平？樑天老師說，我們常常忽略的一點是，樑左先生首先是一個文學家，對於相聲創作來說，這點很重要。”
李雪健客串《情暖童心》
“相聲最大的特點是鋪墊，但是現在的相聲追求的是一句一個段子的快速搞笑，如果我沒有完成快速搞笑，就不會得到大家的關注。但是你看馬三立老師的相聲，是在所有故事說完了後，才磨出最後那一句話。”
“雖然我不能給時代帶來什麼，但是我也不能製造垃圾。”
“如今的相聲大都是在複製網絡上的段子和笑話，但是，當年，樑左先生他們都是在製造流行語，這也是《我愛我家》之所以能夠經典的原因之一。”
“寫一個相聲是很痛苦的，因為要在十二分鐘內涵蓋高密集的段子、高密集的‘包袱’，還要把故事完整講完以及展示這個故事背後的意義。”
“《我愛我家》中有很多相聲的技巧和表演狀態，所以我覺得樑左先生在創作的時候，一定從相聲中汲取了不少靈感。我跟一些專業演員聊天的時候也聽他們提過，相聲的一些技巧很值得專業影視演員去借鑑和學習。”
"王小京 攝
7月10日，三聯·松果生活聯合北京SKP舉辦了一場特別的“家迷”聚會，我們邀請了著名主持人、《我愛我家》編劇之一張越，演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者關凌，《我愛我家》鄭小蘭扮演者賈樂鬆，嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”高曉攀，廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者東東槍、資深“家迷”鄭捕頭共同帶大家回到90年代，講述關於“我愛我家”的種種。
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我愛我家作為90年代的熱播劇，已然跨越時間的限制，成為影響至今的常青劇，關於“家迷”，他們不僅是一批跟隨《我愛我家》成長起來的老粉，也是一個不斷有新生力量加入的神奇群體，70、80、90後談論“我愛我家”，00後也談論“我愛我家”，時至今日，《我愛我家》不僅是一部劇，更是一種文化現象。
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嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”
“樑左先生是我心中的大神，他的所有作品我都會認真學習研究。前段時間拍戲，我和樑天老師探討了一個問題，為什麼現在的相聲再也達不到樑左先生當年的水平？樑天老師說，我們常常忽略的一點是，樑左先生首先是一個文學家，對於相聲創作來說，這點很重要。”
李雪健客串《情暖童心》
“相聲最大的特點是鋪墊，但是現在的相聲追求的是一句一個段子的快速搞笑，如果我沒有完成快速搞笑，就不會得到大家的關注。但是你看馬三立老師的相聲，是在所有故事說完了後，才磨出最後那一句話。”
“雖然我不能給時代帶來什麼，但是我也不能製造垃圾。”
“如今的相聲大都是在複製網絡上的段子和笑話，但是，當年，樑左先生他們都是在製造流行語，這也是《我愛我家》之所以能夠經典的原因之一。”
“寫一個相聲是很痛苦的，因為要在十二分鐘內涵蓋高密集的段子、高密集的‘包袱’，還要把故事完整講完以及展示這個故事背後的意義。”
“《我愛我家》中有很多相聲的技巧和表演狀態，所以我覺得樑左先生在創作的時候，一定從相聲中汲取了不少靈感。我跟一些專業演員聊天的時候也聽他們提過，相聲的一些技巧很值得專業影視演員去借鑑和學習。”
張越
著名主持人、《我愛我家》編劇之一
“很多年以後我才知道，當時我們編劇拿的錢要比明星們多，這個劇組竭盡全力把錢都給了編劇，現在沒有這種事了，沒有不出名的編劇比出名的演員拿錢多的事情。”
“《我愛我家》，就是一群苦哈哈的年輕人願意攢在一起幹一件好玩的事。”
"王小京 攝
7月10日，三聯·松果生活聯合北京SKP舉辦了一場特別的“家迷”聚會，我們邀請了著名主持人、《我愛我家》編劇之一張越，演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者關凌，《我愛我家》鄭小蘭扮演者賈樂鬆，嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”高曉攀，廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者東東槍、資深“家迷”鄭捕頭共同帶大家回到90年代，講述關於“我愛我家”的種種。
《滅鼠記》：樑左、金雅琴、文興宇（王小京 攝）
我愛我家作為90年代的熱播劇，已然跨越時間的限制，成為影響至今的常青劇，關於“家迷”，他們不僅是一批跟隨《我愛我家》成長起來的老粉，也是一個不斷有新生力量加入的神奇群體，70、80、90後談論“我愛我家”，00後也談論“我愛我家”，時至今日，《我愛我家》不僅是一部劇，更是一種文化現象。
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高曉攀
嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”
“樑左先生是我心中的大神，他的所有作品我都會認真學習研究。前段時間拍戲，我和樑天老師探討了一個問題，為什麼現在的相聲再也達不到樑左先生當年的水平？樑天老師說，我們常常忽略的一點是，樑左先生首先是一個文學家，對於相聲創作來說，這點很重要。”
李雪健客串《情暖童心》
“相聲最大的特點是鋪墊，但是現在的相聲追求的是一句一個段子的快速搞笑，如果我沒有完成快速搞笑，就不會得到大家的關注。但是你看馬三立老師的相聲，是在所有故事說完了後，才磨出最後那一句話。”
“雖然我不能給時代帶來什麼，但是我也不能製造垃圾。”
“如今的相聲大都是在複製網絡上的段子和笑話，但是，當年，樑左先生他們都是在製造流行語，這也是《我愛我家》之所以能夠經典的原因之一。”
“寫一個相聲是很痛苦的，因為要在十二分鐘內涵蓋高密集的段子、高密集的‘包袱’，還要把故事完整講完以及展示這個故事背後的意義。”
“《我愛我家》中有很多相聲的技巧和表演狀態，所以我覺得樑左先生在創作的時候，一定從相聲中汲取了不少靈感。我跟一些專業演員聊天的時候也聽他們提過，相聲的一些技巧很值得專業影視演員去借鑑和學習。”
張越
著名主持人、《我愛我家》編劇之一
“很多年以後我才知道，當時我們編劇拿的錢要比明星們多，這個劇組竭盡全力把錢都給了編劇，現在沒有這種事了，沒有不出名的編劇比出名的演員拿錢多的事情。”
“《我愛我家》，就是一群苦哈哈的年輕人願意攢在一起幹一件好玩的事。”
“為什麼很多臺詞在《我愛我家》裡好玩，放別的地方就不行了？我們行話叫‘鋪平了，墊穩了’，前面的人物關係都確立了，這種關係本身是有趣的，內在張力都具備了，所以當你寫的時候，怎麼寫怎麼好玩。”
“我小時候很喜歡看《紅樓夢》，後來經常會把北京土話和《紅樓夢》裡的文言文雜糅在一起，這是一個年齡段的毛病，後來在寫《我愛我家》的時候忽然想起這事兒，於是就寫出了那句經典的臺詞‘這紅燒肉我吃著竟很受用。’”
"王小京 攝
7月10日，三聯·松果生活聯合北京SKP舉辦了一場特別的“家迷”聚會，我們邀請了著名主持人、《我愛我家》編劇之一張越，演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者關凌，《我愛我家》鄭小蘭扮演者賈樂鬆，嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”高曉攀，廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者東東槍、資深“家迷”鄭捕頭共同帶大家回到90年代，講述關於“我愛我家”的種種。
《滅鼠記》：樑左、金雅琴、文興宇（王小京 攝）
我愛我家作為90年代的熱播劇，已然跨越時間的限制，成為影響至今的常青劇，關於“家迷”，他們不僅是一批跟隨《我愛我家》成長起來的老粉，也是一個不斷有新生力量加入的神奇群體，70、80、90後談論“我愛我家”，00後也談論“我愛我家”，時至今日，《我愛我家》不僅是一部劇，更是一種文化現象。
本期推送，松果君擷取現場部分精彩內容，以饗讀者。
高曉攀
嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”
“樑左先生是我心中的大神，他的所有作品我都會認真學習研究。前段時間拍戲，我和樑天老師探討了一個問題，為什麼現在的相聲再也達不到樑左先生當年的水平？樑天老師說，我們常常忽略的一點是，樑左先生首先是一個文學家，對於相聲創作來說，這點很重要。”
李雪健客串《情暖童心》
“相聲最大的特點是鋪墊，但是現在的相聲追求的是一句一個段子的快速搞笑，如果我沒有完成快速搞笑，就不會得到大家的關注。但是你看馬三立老師的相聲，是在所有故事說完了後，才磨出最後那一句話。”
“雖然我不能給時代帶來什麼，但是我也不能製造垃圾。”
“如今的相聲大都是在複製網絡上的段子和笑話，但是，當年，樑左先生他們都是在製造流行語，這也是《我愛我家》之所以能夠經典的原因之一。”
“寫一個相聲是很痛苦的，因為要在十二分鐘內涵蓋高密集的段子、高密集的‘包袱’，還要把故事完整講完以及展示這個故事背後的意義。”
“《我愛我家》中有很多相聲的技巧和表演狀態，所以我覺得樑左先生在創作的時候，一定從相聲中汲取了不少靈感。我跟一些專業演員聊天的時候也聽他們提過，相聲的一些技巧很值得專業影視演員去借鑑和學習。”
張越
著名主持人、《我愛我家》編劇之一
“很多年以後我才知道，當時我們編劇拿的錢要比明星們多，這個劇組竭盡全力把錢都給了編劇，現在沒有這種事了，沒有不出名的編劇比出名的演員拿錢多的事情。”
“《我愛我家》，就是一群苦哈哈的年輕人願意攢在一起幹一件好玩的事。”
“為什麼很多臺詞在《我愛我家》裡好玩，放別的地方就不行了？我們行話叫‘鋪平了，墊穩了’，前面的人物關係都確立了，這種關係本身是有趣的，內在張力都具備了，所以當你寫的時候，怎麼寫怎麼好玩。”
“我小時候很喜歡看《紅樓夢》，後來經常會把北京土話和《紅樓夢》裡的文言文雜糅在一起，這是一個年齡段的毛病，後來在寫《我愛我家》的時候忽然想起這事兒，於是就寫出了那句經典的臺詞‘這紅燒肉我吃著竟很受用。’”
化妝中的葛優
“《我愛我家》劇組裡有一個信條就是，寧傷交情不傷包袱，我們大部分時間都是在找樂子，只要能找樂子，互相損誰都可以，誰挨損了都不能生氣。”
“寫情景喜劇是特別耗神、耗料的，你攢了很多年的東西，一把就扔出去了，然後接下來你需要謀生，一旦開始謀生，你就再也沒有那個能量了。”
“咱們中國人總體來說幽默感比較差，因為我們心態不放鬆。第一不敢自嘲，怕丟人，第二不敢動別人，怕得罪人。中國女性特別能找樂子的非常少，女性幽默感強的特別少，我們的文化對女性的陳規定型是不能讓你貧，但其實好的幽默不是貧，但問題是總得有一個過程，你的幽默裡邊可能有些幽默不是特別適度那就一定要被打壓？”
“凡是在《我愛我家》待過的人，後來就必須得天天找樂子。”
"王小京 攝
7月10日，三聯·松果生活聯合北京SKP舉辦了一場特別的“家迷”聚會，我們邀請了著名主持人、《我愛我家》編劇之一張越，演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者關凌，《我愛我家》鄭小蘭扮演者賈樂鬆，嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”高曉攀，廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者東東槍、資深“家迷”鄭捕頭共同帶大家回到90年代，講述關於“我愛我家”的種種。
《滅鼠記》：樑左、金雅琴、文興宇（王小京 攝）
我愛我家作為90年代的熱播劇，已然跨越時間的限制，成為影響至今的常青劇，關於“家迷”，他們不僅是一批跟隨《我愛我家》成長起來的老粉，也是一個不斷有新生力量加入的神奇群體，70、80、90後談論“我愛我家”，00後也談論“我愛我家”，時至今日，《我愛我家》不僅是一部劇，更是一種文化現象。
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高曉攀
嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”
“樑左先生是我心中的大神，他的所有作品我都會認真學習研究。前段時間拍戲，我和樑天老師探討了一個問題，為什麼現在的相聲再也達不到樑左先生當年的水平？樑天老師說，我們常常忽略的一點是，樑左先生首先是一個文學家，對於相聲創作來說，這點很重要。”
李雪健客串《情暖童心》
“相聲最大的特點是鋪墊，但是現在的相聲追求的是一句一個段子的快速搞笑，如果我沒有完成快速搞笑，就不會得到大家的關注。但是你看馬三立老師的相聲，是在所有故事說完了後，才磨出最後那一句話。”
“雖然我不能給時代帶來什麼，但是我也不能製造垃圾。”
“如今的相聲大都是在複製網絡上的段子和笑話，但是，當年，樑左先生他們都是在製造流行語，這也是《我愛我家》之所以能夠經典的原因之一。”
“寫一個相聲是很痛苦的，因為要在十二分鐘內涵蓋高密集的段子、高密集的‘包袱’，還要把故事完整講完以及展示這個故事背後的意義。”
“《我愛我家》中有很多相聲的技巧和表演狀態，所以我覺得樑左先生在創作的時候，一定從相聲中汲取了不少靈感。我跟一些專業演員聊天的時候也聽他們提過，相聲的一些技巧很值得專業影視演員去借鑑和學習。”
張越
著名主持人、《我愛我家》編劇之一
“很多年以後我才知道，當時我們編劇拿的錢要比明星們多，這個劇組竭盡全力把錢都給了編劇，現在沒有這種事了，沒有不出名的編劇比出名的演員拿錢多的事情。”
“《我愛我家》，就是一群苦哈哈的年輕人願意攢在一起幹一件好玩的事。”
“為什麼很多臺詞在《我愛我家》裡好玩，放別的地方就不行了？我們行話叫‘鋪平了，墊穩了’，前面的人物關係都確立了，這種關係本身是有趣的，內在張力都具備了，所以當你寫的時候，怎麼寫怎麼好玩。”
“我小時候很喜歡看《紅樓夢》，後來經常會把北京土話和《紅樓夢》裡的文言文雜糅在一起，這是一個年齡段的毛病，後來在寫《我愛我家》的時候忽然想起這事兒，於是就寫出了那句經典的臺詞‘這紅燒肉我吃著竟很受用。’”
化妝中的葛優
“《我愛我家》劇組裡有一個信條就是，寧傷交情不傷包袱，我們大部分時間都是在找樂子，只要能找樂子，互相損誰都可以，誰挨損了都不能生氣。”
“寫情景喜劇是特別耗神、耗料的，你攢了很多年的東西，一把就扔出去了，然後接下來你需要謀生，一旦開始謀生，你就再也沒有那個能量了。”
“咱們中國人總體來說幽默感比較差，因為我們心態不放鬆。第一不敢自嘲，怕丟人，第二不敢動別人，怕得罪人。中國女性特別能找樂子的非常少，女性幽默感強的特別少，我們的文化對女性的陳規定型是不能讓你貧，但其實好的幽默不是貧，但問題是總得有一個過程，你的幽默裡邊可能有些幽默不是特別適度那就一定要被打壓？”
“凡是在《我愛我家》待過的人，後來就必須得天天找樂子。”
關凌
演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者
“選小演員的時候，有一個女孩比我漂亮得多，結果出來後，我問樑左叔叔，為什麼會選我而不是那個漂亮的小女孩。樑左說，喜劇選的不是最漂亮的而是選長得最有特點的。於是在當時的我的內心深處便記住了，原來我是長得最有特點的。”
"王小京 攝
7月10日，三聯·松果生活聯合北京SKP舉辦了一場特別的“家迷”聚會，我們邀請了著名主持人、《我愛我家》編劇之一張越，演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者關凌，《我愛我家》鄭小蘭扮演者賈樂鬆，嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”高曉攀，廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者東東槍、資深“家迷”鄭捕頭共同帶大家回到90年代，講述關於“我愛我家”的種種。
《滅鼠記》：樑左、金雅琴、文興宇（王小京 攝）
我愛我家作為90年代的熱播劇，已然跨越時間的限制，成為影響至今的常青劇，關於“家迷”，他們不僅是一批跟隨《我愛我家》成長起來的老粉，也是一個不斷有新生力量加入的神奇群體，70、80、90後談論“我愛我家”，00後也談論“我愛我家”，時至今日，《我愛我家》不僅是一部劇，更是一種文化現象。
本期推送，松果君擷取現場部分精彩內容，以饗讀者。
高曉攀
嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”
“樑左先生是我心中的大神，他的所有作品我都會認真學習研究。前段時間拍戲，我和樑天老師探討了一個問題，為什麼現在的相聲再也達不到樑左先生當年的水平？樑天老師說，我們常常忽略的一點是，樑左先生首先是一個文學家，對於相聲創作來說，這點很重要。”
李雪健客串《情暖童心》
“相聲最大的特點是鋪墊，但是現在的相聲追求的是一句一個段子的快速搞笑，如果我沒有完成快速搞笑，就不會得到大家的關注。但是你看馬三立老師的相聲，是在所有故事說完了後，才磨出最後那一句話。”
“雖然我不能給時代帶來什麼，但是我也不能製造垃圾。”
“如今的相聲大都是在複製網絡上的段子和笑話，但是，當年，樑左先生他們都是在製造流行語，這也是《我愛我家》之所以能夠經典的原因之一。”
“寫一個相聲是很痛苦的，因為要在十二分鐘內涵蓋高密集的段子、高密集的‘包袱’，還要把故事完整講完以及展示這個故事背後的意義。”
“《我愛我家》中有很多相聲的技巧和表演狀態，所以我覺得樑左先生在創作的時候，一定從相聲中汲取了不少靈感。我跟一些專業演員聊天的時候也聽他們提過，相聲的一些技巧很值得專業影視演員去借鑑和學習。”
張越
著名主持人、《我愛我家》編劇之一
“很多年以後我才知道，當時我們編劇拿的錢要比明星們多，這個劇組竭盡全力把錢都給了編劇，現在沒有這種事了，沒有不出名的編劇比出名的演員拿錢多的事情。”
“《我愛我家》，就是一群苦哈哈的年輕人願意攢在一起幹一件好玩的事。”
“為什麼很多臺詞在《我愛我家》裡好玩，放別的地方就不行了？我們行話叫‘鋪平了，墊穩了’，前面的人物關係都確立了，這種關係本身是有趣的，內在張力都具備了，所以當你寫的時候，怎麼寫怎麼好玩。”
“我小時候很喜歡看《紅樓夢》，後來經常會把北京土話和《紅樓夢》裡的文言文雜糅在一起，這是一個年齡段的毛病，後來在寫《我愛我家》的時候忽然想起這事兒，於是就寫出了那句經典的臺詞‘這紅燒肉我吃著竟很受用。’”
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“咱們中國人總體來說幽默感比較差，因為我們心態不放鬆。第一不敢自嘲，怕丟人，第二不敢動別人，怕得罪人。中國女性特別能找樂子的非常少，女性幽默感強的特別少，我們的文化對女性的陳規定型是不能讓你貧，但其實好的幽默不是貧，但問題是總得有一個過程，你的幽默裡邊可能有些幽默不是特別適度那就一定要被打壓？”
“凡是在《我愛我家》待過的人，後來就必須得天天找樂子。”
關凌
演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者
“選小演員的時候，有一個女孩比我漂亮得多，結果出來後，我問樑左叔叔，為什麼會選我而不是那個漂亮的小女孩。樑左說，喜劇選的不是最漂亮的而是選長得最有特點的。於是在當時的我的內心深處便記住了，原來我是長得最有特點的。”
“《我愛我家》中常常會出現演員的二度創作，給原本有些枯燥的場景增添了不少笑料。”
“當時拍《我愛我家》是一天半拍一集，相當於在這個時間內排一個話劇，臺下坐著王朔、馮小剛、陳凱歌這些大咖，樑左老師從頭到尾陪著我們排練，你說出來的片子能不好嗎？這也是經典再難重現的原因吧，現在大家都在追求快，這個過程，我們丟了很多品質。”
"王小京 攝
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《滅鼠記》：樑左、金雅琴、文興宇（王小京 攝）
我愛我家作為90年代的熱播劇，已然跨越時間的限制，成為影響至今的常青劇，關於“家迷”，他們不僅是一批跟隨《我愛我家》成長起來的老粉，也是一個不斷有新生力量加入的神奇群體，70、80、90後談論“我愛我家”，00後也談論“我愛我家”，時至今日，《我愛我家》不僅是一部劇，更是一種文化現象。
本期推送，松果君擷取現場部分精彩內容，以饗讀者。
高曉攀
嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”
“樑左先生是我心中的大神，他的所有作品我都會認真學習研究。前段時間拍戲，我和樑天老師探討了一個問題，為什麼現在的相聲再也達不到樑左先生當年的水平？樑天老師說，我們常常忽略的一點是，樑左先生首先是一個文學家，對於相聲創作來說，這點很重要。”
李雪健客串《情暖童心》
“相聲最大的特點是鋪墊，但是現在的相聲追求的是一句一個段子的快速搞笑，如果我沒有完成快速搞笑，就不會得到大家的關注。但是你看馬三立老師的相聲，是在所有故事說完了後，才磨出最後那一句話。”
“雖然我不能給時代帶來什麼，但是我也不能製造垃圾。”
“如今的相聲大都是在複製網絡上的段子和笑話，但是，當年，樑左先生他們都是在製造流行語，這也是《我愛我家》之所以能夠經典的原因之一。”
“寫一個相聲是很痛苦的，因為要在十二分鐘內涵蓋高密集的段子、高密集的‘包袱’，還要把故事完整講完以及展示這個故事背後的意義。”
“《我愛我家》中有很多相聲的技巧和表演狀態，所以我覺得樑左先生在創作的時候，一定從相聲中汲取了不少靈感。我跟一些專業演員聊天的時候也聽他們提過，相聲的一些技巧很值得專業影視演員去借鑑和學習。”
張越
著名主持人、《我愛我家》編劇之一
“很多年以後我才知道，當時我們編劇拿的錢要比明星們多，這個劇組竭盡全力把錢都給了編劇，現在沒有這種事了，沒有不出名的編劇比出名的演員拿錢多的事情。”
“《我愛我家》，就是一群苦哈哈的年輕人願意攢在一起幹一件好玩的事。”
“為什麼很多臺詞在《我愛我家》裡好玩，放別的地方就不行了？我們行話叫‘鋪平了，墊穩了’，前面的人物關係都確立了，這種關係本身是有趣的，內在張力都具備了，所以當你寫的時候，怎麼寫怎麼好玩。”
“我小時候很喜歡看《紅樓夢》，後來經常會把北京土話和《紅樓夢》裡的文言文雜糅在一起，這是一個年齡段的毛病，後來在寫《我愛我家》的時候忽然想起這事兒，於是就寫出了那句經典的臺詞‘這紅燒肉我吃著竟很受用。’”
化妝中的葛優
“《我愛我家》劇組裡有一個信條就是，寧傷交情不傷包袱，我們大部分時間都是在找樂子，只要能找樂子，互相損誰都可以，誰挨損了都不能生氣。”
“寫情景喜劇是特別耗神、耗料的，你攢了很多年的東西，一把就扔出去了，然後接下來你需要謀生，一旦開始謀生，你就再也沒有那個能量了。”
“咱們中國人總體來說幽默感比較差，因為我們心態不放鬆。第一不敢自嘲，怕丟人，第二不敢動別人，怕得罪人。中國女性特別能找樂子的非常少，女性幽默感強的特別少，我們的文化對女性的陳規定型是不能讓你貧，但其實好的幽默不是貧，但問題是總得有一個過程，你的幽默裡邊可能有些幽默不是特別適度那就一定要被打壓？”
“凡是在《我愛我家》待過的人，後來就必須得天天找樂子。”
關凌
演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者
“選小演員的時候，有一個女孩比我漂亮得多，結果出來後，我問樑左叔叔，為什麼會選我而不是那個漂亮的小女孩。樑左說，喜劇選的不是最漂亮的而是選長得最有特點的。於是在當時的我的內心深處便記住了，原來我是長得最有特點的。”
“《我愛我家》中常常會出現演員的二度創作，給原本有些枯燥的場景增添了不少笑料。”
“當時拍《我愛我家》是一天半拍一集，相當於在這個時間內排一個話劇，臺下坐著王朔、馮小剛、陳凱歌這些大咖，樑左老師從頭到尾陪著我們排練，你說出來的片子能不好嗎？這也是經典再難重現的原因吧，現在大家都在追求快，這個過程，我們丟了很多品質。”
《大偵探》劇照（王小京 攝）
“1993年，沒有娛樂環境，不管多大的腕兒都得坐著小巴去廣院拍戲，在這樣一個大環境下，沒有‘火’的概念，對當時小學的我來說，能去電視臺已經是一件很榮耀的事情了。”
"王小京 攝
7月10日，三聯·松果生活聯合北京SKP舉辦了一場特別的“家迷”聚會，我們邀請了著名主持人、《我愛我家》編劇之一張越，演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者關凌，《我愛我家》鄭小蘭扮演者賈樂鬆，嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”高曉攀，廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者東東槍、資深“家迷”鄭捕頭共同帶大家回到90年代，講述關於“我愛我家”的種種。
《滅鼠記》：樑左、金雅琴、文興宇（王小京 攝）
我愛我家作為90年代的熱播劇，已然跨越時間的限制，成為影響至今的常青劇，關於“家迷”，他們不僅是一批跟隨《我愛我家》成長起來的老粉，也是一個不斷有新生力量加入的神奇群體，70、80、90後談論“我愛我家”，00後也談論“我愛我家”，時至今日，《我愛我家》不僅是一部劇，更是一種文化現象。
本期推送，松果君擷取現場部分精彩內容，以饗讀者。
高曉攀
嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”
“樑左先生是我心中的大神，他的所有作品我都會認真學習研究。前段時間拍戲，我和樑天老師探討了一個問題，為什麼現在的相聲再也達不到樑左先生當年的水平？樑天老師說，我們常常忽略的一點是，樑左先生首先是一個文學家，對於相聲創作來說，這點很重要。”
李雪健客串《情暖童心》
“相聲最大的特點是鋪墊，但是現在的相聲追求的是一句一個段子的快速搞笑，如果我沒有完成快速搞笑，就不會得到大家的關注。但是你看馬三立老師的相聲，是在所有故事說完了後，才磨出最後那一句話。”
“雖然我不能給時代帶來什麼，但是我也不能製造垃圾。”
“如今的相聲大都是在複製網絡上的段子和笑話，但是，當年，樑左先生他們都是在製造流行語，這也是《我愛我家》之所以能夠經典的原因之一。”
“寫一個相聲是很痛苦的，因為要在十二分鐘內涵蓋高密集的段子、高密集的‘包袱’，還要把故事完整講完以及展示這個故事背後的意義。”
“《我愛我家》中有很多相聲的技巧和表演狀態，所以我覺得樑左先生在創作的時候，一定從相聲中汲取了不少靈感。我跟一些專業演員聊天的時候也聽他們提過，相聲的一些技巧很值得專業影視演員去借鑑和學習。”
張越
著名主持人、《我愛我家》編劇之一
“很多年以後我才知道，當時我們編劇拿的錢要比明星們多，這個劇組竭盡全力把錢都給了編劇，現在沒有這種事了，沒有不出名的編劇比出名的演員拿錢多的事情。”
“《我愛我家》，就是一群苦哈哈的年輕人願意攢在一起幹一件好玩的事。”
“為什麼很多臺詞在《我愛我家》裡好玩，放別的地方就不行了？我們行話叫‘鋪平了，墊穩了’，前面的人物關係都確立了，這種關係本身是有趣的，內在張力都具備了，所以當你寫的時候，怎麼寫怎麼好玩。”
“我小時候很喜歡看《紅樓夢》，後來經常會把北京土話和《紅樓夢》裡的文言文雜糅在一起，這是一個年齡段的毛病，後來在寫《我愛我家》的時候忽然想起這事兒，於是就寫出了那句經典的臺詞‘這紅燒肉我吃著竟很受用。’”
化妝中的葛優
“《我愛我家》劇組裡有一個信條就是，寧傷交情不傷包袱，我們大部分時間都是在找樂子，只要能找樂子，互相損誰都可以，誰挨損了都不能生氣。”
“寫情景喜劇是特別耗神、耗料的，你攢了很多年的東西，一把就扔出去了，然後接下來你需要謀生，一旦開始謀生，你就再也沒有那個能量了。”
“咱們中國人總體來說幽默感比較差，因為我們心態不放鬆。第一不敢自嘲，怕丟人，第二不敢動別人，怕得罪人。中國女性特別能找樂子的非常少，女性幽默感強的特別少，我們的文化對女性的陳規定型是不能讓你貧，但其實好的幽默不是貧，但問題是總得有一個過程，你的幽默裡邊可能有些幽默不是特別適度那就一定要被打壓？”
“凡是在《我愛我家》待過的人，後來就必須得天天找樂子。”
關凌
演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者
“選小演員的時候，有一個女孩比我漂亮得多，結果出來後，我問樑左叔叔，為什麼會選我而不是那個漂亮的小女孩。樑左說，喜劇選的不是最漂亮的而是選長得最有特點的。於是在當時的我的內心深處便記住了，原來我是長得最有特點的。”
“《我愛我家》中常常會出現演員的二度創作，給原本有些枯燥的場景增添了不少笑料。”
“當時拍《我愛我家》是一天半拍一集，相當於在這個時間內排一個話劇，臺下坐著王朔、馮小剛、陳凱歌這些大咖，樑左老師從頭到尾陪著我們排練，你說出來的片子能不好嗎？這也是經典再難重現的原因吧，現在大家都在追求快，這個過程，我們丟了很多品質。”
《大偵探》劇照（王小京 攝）
“1993年，沒有娛樂環境，不管多大的腕兒都得坐著小巴去廣院拍戲，在這樣一個大環境下，沒有‘火’的概念，對當時小學的我來說，能去電視臺已經是一件很榮耀的事情了。”
“剛才我在北京電視臺錄節目的時候，遇見了文爺爺生前的醫生……大家曾一度以為我是文爺爺的親孫女，包括之後我們也有很多合作，聽到醫生說起文爺爺，我就非常感傷，來的路上，我想起戲裡圓圓離家出走那一集，爺爺坐在沙發上，想象著圓圓長大後歸家的場景，這也是最溫暖我的一個部分，當時那麼小的孩子，忽然出現在等待他的爺爺面前，大聲喊著：爺爺我回來了，是警察叔叔帶我回來的……”
“我是在一個傳統家庭長大的孩子，我的爺爺是一個特別權威的人，別說摸他腦袋了，放輕鬆說話都不行。在《我愛我家》中，我的家人都很可愛，爺爺跟圓圓的戲很多，所以當時開演後，不少人以為我倆是真的祖孫倆。通過這部戲，也讓小小的我有很多釋放的空間，拍完戲回學校後，我也沒那麼乖了。”
“文爺爺塑造人物的能力特別強，戲裡戲外是兩個人，當時演《我愛我家》的時候，他不過是五十多歲，因為演得太像七十多歲的樣子了，文爺爺後來就說，經常是一堆人攙扶著他，最後一問，這些人都比他大。”
“《我愛我家》絕對不是一個‘胡侃+臭貧’的劇，這裡面有很多很深層次的東西，26年前我演的時候，很多臺詞沒有讀懂，都是靠‘小機靈’背下來的，事後很多年來看，我才能懂得這其中的深意。”
“讓人哭是很簡單的，生老病死嘛，但是讓人笑卻是很難的，因為大家的笑點是不一樣的。我覺得今天還在堅持做喜劇的人是非常不容易的。”
"王小京 攝
7月10日，三聯·松果生活聯合北京SKP舉辦了一場特別的“家迷”聚會，我們邀請了著名主持人、《我愛我家》編劇之一張越，演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者關凌，《我愛我家》鄭小蘭扮演者賈樂鬆，嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”高曉攀，廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者東東槍、資深“家迷”鄭捕頭共同帶大家回到90年代，講述關於“我愛我家”的種種。
《滅鼠記》：樑左、金雅琴、文興宇（王小京 攝）
我愛我家作為90年代的熱播劇，已然跨越時間的限制，成為影響至今的常青劇，關於“家迷”，他們不僅是一批跟隨《我愛我家》成長起來的老粉，也是一個不斷有新生力量加入的神奇群體，70、80、90後談論“我愛我家”，00後也談論“我愛我家”，時至今日，《我愛我家》不僅是一部劇，更是一種文化現象。
本期推送，松果君擷取現場部分精彩內容，以饗讀者。
高曉攀
嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”
“樑左先生是我心中的大神，他的所有作品我都會認真學習研究。前段時間拍戲，我和樑天老師探討了一個問題，為什麼現在的相聲再也達不到樑左先生當年的水平？樑天老師說，我們常常忽略的一點是，樑左先生首先是一個文學家，對於相聲創作來說，這點很重要。”
李雪健客串《情暖童心》
“相聲最大的特點是鋪墊，但是現在的相聲追求的是一句一個段子的快速搞笑，如果我沒有完成快速搞笑，就不會得到大家的關注。但是你看馬三立老師的相聲，是在所有故事說完了後，才磨出最後那一句話。”
“雖然我不能給時代帶來什麼，但是我也不能製造垃圾。”
“如今的相聲大都是在複製網絡上的段子和笑話，但是，當年，樑左先生他們都是在製造流行語，這也是《我愛我家》之所以能夠經典的原因之一。”
“寫一個相聲是很痛苦的，因為要在十二分鐘內涵蓋高密集的段子、高密集的‘包袱’，還要把故事完整講完以及展示這個故事背後的意義。”
“《我愛我家》中有很多相聲的技巧和表演狀態，所以我覺得樑左先生在創作的時候，一定從相聲中汲取了不少靈感。我跟一些專業演員聊天的時候也聽他們提過，相聲的一些技巧很值得專業影視演員去借鑑和學習。”
張越
著名主持人、《我愛我家》編劇之一
“很多年以後我才知道，當時我們編劇拿的錢要比明星們多，這個劇組竭盡全力把錢都給了編劇，現在沒有這種事了，沒有不出名的編劇比出名的演員拿錢多的事情。”
“《我愛我家》，就是一群苦哈哈的年輕人願意攢在一起幹一件好玩的事。”
“為什麼很多臺詞在《我愛我家》裡好玩，放別的地方就不行了？我們行話叫‘鋪平了，墊穩了’，前面的人物關係都確立了，這種關係本身是有趣的，內在張力都具備了，所以當你寫的時候，怎麼寫怎麼好玩。”
“我小時候很喜歡看《紅樓夢》，後來經常會把北京土話和《紅樓夢》裡的文言文雜糅在一起，這是一個年齡段的毛病，後來在寫《我愛我家》的時候忽然想起這事兒，於是就寫出了那句經典的臺詞‘這紅燒肉我吃著竟很受用。’”
化妝中的葛優
“《我愛我家》劇組裡有一個信條就是，寧傷交情不傷包袱，我們大部分時間都是在找樂子，只要能找樂子，互相損誰都可以，誰挨損了都不能生氣。”
“寫情景喜劇是特別耗神、耗料的，你攢了很多年的東西，一把就扔出去了，然後接下來你需要謀生，一旦開始謀生，你就再也沒有那個能量了。”
“咱們中國人總體來說幽默感比較差，因為我們心態不放鬆。第一不敢自嘲，怕丟人，第二不敢動別人，怕得罪人。中國女性特別能找樂子的非常少，女性幽默感強的特別少，我們的文化對女性的陳規定型是不能讓你貧，但其實好的幽默不是貧，但問題是總得有一個過程，你的幽默裡邊可能有些幽默不是特別適度那就一定要被打壓？”
“凡是在《我愛我家》待過的人，後來就必須得天天找樂子。”
關凌
演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者
“選小演員的時候，有一個女孩比我漂亮得多，結果出來後，我問樑左叔叔，為什麼會選我而不是那個漂亮的小女孩。樑左說，喜劇選的不是最漂亮的而是選長得最有特點的。於是在當時的我的內心深處便記住了，原來我是長得最有特點的。”
“《我愛我家》中常常會出現演員的二度創作，給原本有些枯燥的場景增添了不少笑料。”
“當時拍《我愛我家》是一天半拍一集，相當於在這個時間內排一個話劇，臺下坐著王朔、馮小剛、陳凱歌這些大咖，樑左老師從頭到尾陪著我們排練，你說出來的片子能不好嗎？這也是經典再難重現的原因吧，現在大家都在追求快，這個過程，我們丟了很多品質。”
《大偵探》劇照（王小京 攝）
“1993年，沒有娛樂環境，不管多大的腕兒都得坐著小巴去廣院拍戲，在這樣一個大環境下，沒有‘火’的概念，對當時小學的我來說，能去電視臺已經是一件很榮耀的事情了。”
“剛才我在北京電視臺錄節目的時候，遇見了文爺爺生前的醫生……大家曾一度以為我是文爺爺的親孫女，包括之後我們也有很多合作，聽到醫生說起文爺爺，我就非常感傷，來的路上，我想起戲裡圓圓離家出走那一集，爺爺坐在沙發上，想象著圓圓長大後歸家的場景，這也是最溫暖我的一個部分，當時那麼小的孩子，忽然出現在等待他的爺爺面前，大聲喊著：爺爺我回來了，是警察叔叔帶我回來的……”
“我是在一個傳統家庭長大的孩子，我的爺爺是一個特別權威的人，別說摸他腦袋了，放輕鬆說話都不行。在《我愛我家》中，我的家人都很可愛，爺爺跟圓圓的戲很多，所以當時開演後，不少人以為我倆是真的祖孫倆。通過這部戲，也讓小小的我有很多釋放的空間，拍完戲回學校後，我也沒那麼乖了。”
“文爺爺塑造人物的能力特別強，戲裡戲外是兩個人，當時演《我愛我家》的時候，他不過是五十多歲，因為演得太像七十多歲的樣子了，文爺爺後來就說，經常是一堆人攙扶著他，最後一問，這些人都比他大。”
“《我愛我家》絕對不是一個‘胡侃+臭貧’的劇，這裡面有很多很深層次的東西，26年前我演的時候，很多臺詞沒有讀懂，都是靠‘小機靈’背下來的，事後很多年來看，我才能懂得這其中的深意。”
“讓人哭是很簡單的，生老病死嘛，但是讓人笑卻是很難的，因為大家的笑點是不一樣的。我覺得今天還在堅持做喜劇的人是非常不容易的。”
賈樂鬆
前央視編導、導播；《我愛我家》鄭小蘭扮演者
“當時我一句唐山話都不會說，是宋丹丹弄了盤磁帶，把臺詞錄了一遍，然後我生生背了下來的。”
"王小京 攝
7月10日，三聯·松果生活聯合北京SKP舉辦了一場特別的“家迷”聚會，我們邀請了著名主持人、《我愛我家》編劇之一張越，演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者關凌，《我愛我家》鄭小蘭扮演者賈樂鬆，嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”高曉攀，廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者東東槍、資深“家迷”鄭捕頭共同帶大家回到90年代，講述關於“我愛我家”的種種。
《滅鼠記》：樑左、金雅琴、文興宇（王小京 攝）
我愛我家作為90年代的熱播劇，已然跨越時間的限制，成為影響至今的常青劇，關於“家迷”，他們不僅是一批跟隨《我愛我家》成長起來的老粉，也是一個不斷有新生力量加入的神奇群體，70、80、90後談論“我愛我家”，00後也談論“我愛我家”，時至今日，《我愛我家》不僅是一部劇，更是一種文化現象。
本期推送，松果君擷取現場部分精彩內容，以饗讀者。
高曉攀
嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”
“樑左先生是我心中的大神，他的所有作品我都會認真學習研究。前段時間拍戲，我和樑天老師探討了一個問題，為什麼現在的相聲再也達不到樑左先生當年的水平？樑天老師說，我們常常忽略的一點是，樑左先生首先是一個文學家，對於相聲創作來說，這點很重要。”
李雪健客串《情暖童心》
“相聲最大的特點是鋪墊，但是現在的相聲追求的是一句一個段子的快速搞笑，如果我沒有完成快速搞笑，就不會得到大家的關注。但是你看馬三立老師的相聲，是在所有故事說完了後，才磨出最後那一句話。”
“雖然我不能給時代帶來什麼，但是我也不能製造垃圾。”
“如今的相聲大都是在複製網絡上的段子和笑話，但是，當年，樑左先生他們都是在製造流行語，這也是《我愛我家》之所以能夠經典的原因之一。”
“寫一個相聲是很痛苦的，因為要在十二分鐘內涵蓋高密集的段子、高密集的‘包袱’，還要把故事完整講完以及展示這個故事背後的意義。”
“《我愛我家》中有很多相聲的技巧和表演狀態，所以我覺得樑左先生在創作的時候，一定從相聲中汲取了不少靈感。我跟一些專業演員聊天的時候也聽他們提過，相聲的一些技巧很值得專業影視演員去借鑑和學習。”
張越
著名主持人、《我愛我家》編劇之一
“很多年以後我才知道，當時我們編劇拿的錢要比明星們多，這個劇組竭盡全力把錢都給了編劇，現在沒有這種事了，沒有不出名的編劇比出名的演員拿錢多的事情。”
“《我愛我家》，就是一群苦哈哈的年輕人願意攢在一起幹一件好玩的事。”
“為什麼很多臺詞在《我愛我家》裡好玩，放別的地方就不行了？我們行話叫‘鋪平了，墊穩了’，前面的人物關係都確立了，這種關係本身是有趣的，內在張力都具備了，所以當你寫的時候，怎麼寫怎麼好玩。”
“我小時候很喜歡看《紅樓夢》，後來經常會把北京土話和《紅樓夢》裡的文言文雜糅在一起，這是一個年齡段的毛病，後來在寫《我愛我家》的時候忽然想起這事兒，於是就寫出了那句經典的臺詞‘這紅燒肉我吃著竟很受用。’”
化妝中的葛優
“《我愛我家》劇組裡有一個信條就是，寧傷交情不傷包袱，我們大部分時間都是在找樂子，只要能找樂子，互相損誰都可以，誰挨損了都不能生氣。”
“寫情景喜劇是特別耗神、耗料的，你攢了很多年的東西，一把就扔出去了，然後接下來你需要謀生，一旦開始謀生，你就再也沒有那個能量了。”
“咱們中國人總體來說幽默感比較差，因為我們心態不放鬆。第一不敢自嘲，怕丟人，第二不敢動別人，怕得罪人。中國女性特別能找樂子的非常少，女性幽默感強的特別少，我們的文化對女性的陳規定型是不能讓你貧，但其實好的幽默不是貧，但問題是總得有一個過程，你的幽默裡邊可能有些幽默不是特別適度那就一定要被打壓？”
“凡是在《我愛我家》待過的人，後來就必須得天天找樂子。”
關凌
演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者
“選小演員的時候，有一個女孩比我漂亮得多，結果出來後，我問樑左叔叔，為什麼會選我而不是那個漂亮的小女孩。樑左說，喜劇選的不是最漂亮的而是選長得最有特點的。於是在當時的我的內心深處便記住了，原來我是長得最有特點的。”
“《我愛我家》中常常會出現演員的二度創作，給原本有些枯燥的場景增添了不少笑料。”
“當時拍《我愛我家》是一天半拍一集，相當於在這個時間內排一個話劇，臺下坐著王朔、馮小剛、陳凱歌這些大咖，樑左老師從頭到尾陪著我們排練，你說出來的片子能不好嗎？這也是經典再難重現的原因吧，現在大家都在追求快，這個過程，我們丟了很多品質。”
《大偵探》劇照（王小京 攝）
“1993年，沒有娛樂環境，不管多大的腕兒都得坐著小巴去廣院拍戲，在這樣一個大環境下，沒有‘火’的概念，對當時小學的我來說，能去電視臺已經是一件很榮耀的事情了。”
“剛才我在北京電視臺錄節目的時候，遇見了文爺爺生前的醫生……大家曾一度以為我是文爺爺的親孫女，包括之後我們也有很多合作，聽到醫生說起文爺爺，我就非常感傷，來的路上，我想起戲裡圓圓離家出走那一集，爺爺坐在沙發上，想象著圓圓長大後歸家的場景，這也是最溫暖我的一個部分，當時那麼小的孩子，忽然出現在等待他的爺爺面前，大聲喊著：爺爺我回來了，是警察叔叔帶我回來的……”
“我是在一個傳統家庭長大的孩子，我的爺爺是一個特別權威的人，別說摸他腦袋了，放輕鬆說話都不行。在《我愛我家》中，我的家人都很可愛，爺爺跟圓圓的戲很多，所以當時開演後，不少人以為我倆是真的祖孫倆。通過這部戲，也讓小小的我有很多釋放的空間，拍完戲回學校後，我也沒那麼乖了。”
“文爺爺塑造人物的能力特別強，戲裡戲外是兩個人，當時演《我愛我家》的時候，他不過是五十多歲，因為演得太像七十多歲的樣子了，文爺爺後來就說，經常是一堆人攙扶著他，最後一問，這些人都比他大。”
“《我愛我家》絕對不是一個‘胡侃+臭貧’的劇，這裡面有很多很深層次的東西，26年前我演的時候，很多臺詞沒有讀懂，都是靠‘小機靈’背下來的，事後很多年來看，我才能懂得這其中的深意。”
“讓人哭是很簡單的，生老病死嘛，但是讓人笑卻是很難的，因為大家的笑點是不一樣的。我覺得今天還在堅持做喜劇的人是非常不容易的。”
賈樂鬆
前央視編導、導播；《我愛我家》鄭小蘭扮演者
“當時我一句唐山話都不會說，是宋丹丹弄了盤磁帶，把臺詞錄了一遍，然後我生生背了下來的。”
“（當時，我給《我愛我家》做導播）有一次，英達老師說我切得不對，我自認為這行我算是做得不錯的了，但是切了幾遍，他都不滿意，後來，他就嘗試著自己上手來切，那雙大胖手，竟然非常靈活而且切得特別好。”
“《我愛我家》太好笑了，我在現場導播的時候，常常因為忍不住，發出‘殺豬般的笑聲’。”
"王小京 攝
7月10日，三聯·松果生活聯合北京SKP舉辦了一場特別的“家迷”聚會，我們邀請了著名主持人、《我愛我家》編劇之一張越，演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者關凌，《我愛我家》鄭小蘭扮演者賈樂鬆，嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”高曉攀，廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者東東槍、資深“家迷”鄭捕頭共同帶大家回到90年代，講述關於“我愛我家”的種種。
《滅鼠記》：樑左、金雅琴、文興宇（王小京 攝）
我愛我家作為90年代的熱播劇，已然跨越時間的限制，成為影響至今的常青劇，關於“家迷”，他們不僅是一批跟隨《我愛我家》成長起來的老粉，也是一個不斷有新生力量加入的神奇群體，70、80、90後談論“我愛我家”，00後也談論“我愛我家”，時至今日，《我愛我家》不僅是一部劇，更是一種文化現象。
本期推送，松果君擷取現場部分精彩內容，以饗讀者。
高曉攀
嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”
“樑左先生是我心中的大神，他的所有作品我都會認真學習研究。前段時間拍戲，我和樑天老師探討了一個問題，為什麼現在的相聲再也達不到樑左先生當年的水平？樑天老師說，我們常常忽略的一點是，樑左先生首先是一個文學家，對於相聲創作來說，這點很重要。”
李雪健客串《情暖童心》
“相聲最大的特點是鋪墊，但是現在的相聲追求的是一句一個段子的快速搞笑，如果我沒有完成快速搞笑，就不會得到大家的關注。但是你看馬三立老師的相聲，是在所有故事說完了後，才磨出最後那一句話。”
“雖然我不能給時代帶來什麼，但是我也不能製造垃圾。”
“如今的相聲大都是在複製網絡上的段子和笑話，但是，當年，樑左先生他們都是在製造流行語，這也是《我愛我家》之所以能夠經典的原因之一。”
“寫一個相聲是很痛苦的，因為要在十二分鐘內涵蓋高密集的段子、高密集的‘包袱’，還要把故事完整講完以及展示這個故事背後的意義。”
“《我愛我家》中有很多相聲的技巧和表演狀態，所以我覺得樑左先生在創作的時候，一定從相聲中汲取了不少靈感。我跟一些專業演員聊天的時候也聽他們提過，相聲的一些技巧很值得專業影視演員去借鑑和學習。”
張越
著名主持人、《我愛我家》編劇之一
“很多年以後我才知道，當時我們編劇拿的錢要比明星們多，這個劇組竭盡全力把錢都給了編劇，現在沒有這種事了，沒有不出名的編劇比出名的演員拿錢多的事情。”
“《我愛我家》，就是一群苦哈哈的年輕人願意攢在一起幹一件好玩的事。”
“為什麼很多臺詞在《我愛我家》裡好玩，放別的地方就不行了？我們行話叫‘鋪平了，墊穩了’，前面的人物關係都確立了，這種關係本身是有趣的，內在張力都具備了，所以當你寫的時候，怎麼寫怎麼好玩。”
“我小時候很喜歡看《紅樓夢》，後來經常會把北京土話和《紅樓夢》裡的文言文雜糅在一起，這是一個年齡段的毛病，後來在寫《我愛我家》的時候忽然想起這事兒，於是就寫出了那句經典的臺詞‘這紅燒肉我吃著竟很受用。’”
化妝中的葛優
“《我愛我家》劇組裡有一個信條就是，寧傷交情不傷包袱，我們大部分時間都是在找樂子，只要能找樂子，互相損誰都可以，誰挨損了都不能生氣。”
“寫情景喜劇是特別耗神、耗料的，你攢了很多年的東西，一把就扔出去了，然後接下來你需要謀生，一旦開始謀生，你就再也沒有那個能量了。”
“咱們中國人總體來說幽默感比較差，因為我們心態不放鬆。第一不敢自嘲，怕丟人，第二不敢動別人，怕得罪人。中國女性特別能找樂子的非常少，女性幽默感強的特別少，我們的文化對女性的陳規定型是不能讓你貧，但其實好的幽默不是貧，但問題是總得有一個過程，你的幽默裡邊可能有些幽默不是特別適度那就一定要被打壓？”
“凡是在《我愛我家》待過的人，後來就必須得天天找樂子。”
關凌
演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者
“選小演員的時候，有一個女孩比我漂亮得多，結果出來後，我問樑左叔叔，為什麼會選我而不是那個漂亮的小女孩。樑左說，喜劇選的不是最漂亮的而是選長得最有特點的。於是在當時的我的內心深處便記住了，原來我是長得最有特點的。”
“《我愛我家》中常常會出現演員的二度創作，給原本有些枯燥的場景增添了不少笑料。”
“當時拍《我愛我家》是一天半拍一集，相當於在這個時間內排一個話劇，臺下坐著王朔、馮小剛、陳凱歌這些大咖，樑左老師從頭到尾陪著我們排練，你說出來的片子能不好嗎？這也是經典再難重現的原因吧，現在大家都在追求快，這個過程，我們丟了很多品質。”
《大偵探》劇照（王小京 攝）
“1993年，沒有娛樂環境，不管多大的腕兒都得坐著小巴去廣院拍戲，在這樣一個大環境下，沒有‘火’的概念，對當時小學的我來說，能去電視臺已經是一件很榮耀的事情了。”
“剛才我在北京電視臺錄節目的時候，遇見了文爺爺生前的醫生……大家曾一度以為我是文爺爺的親孫女，包括之後我們也有很多合作，聽到醫生說起文爺爺，我就非常感傷，來的路上，我想起戲裡圓圓離家出走那一集，爺爺坐在沙發上，想象著圓圓長大後歸家的場景，這也是最溫暖我的一個部分，當時那麼小的孩子，忽然出現在等待他的爺爺面前，大聲喊著：爺爺我回來了，是警察叔叔帶我回來的……”
“我是在一個傳統家庭長大的孩子，我的爺爺是一個特別權威的人，別說摸他腦袋了，放輕鬆說話都不行。在《我愛我家》中，我的家人都很可愛，爺爺跟圓圓的戲很多，所以當時開演後，不少人以為我倆是真的祖孫倆。通過這部戲，也讓小小的我有很多釋放的空間，拍完戲回學校後，我也沒那麼乖了。”
“文爺爺塑造人物的能力特別強，戲裡戲外是兩個人，當時演《我愛我家》的時候，他不過是五十多歲，因為演得太像七十多歲的樣子了，文爺爺後來就說，經常是一堆人攙扶著他，最後一問，這些人都比他大。”
“《我愛我家》絕對不是一個‘胡侃+臭貧’的劇，這裡面有很多很深層次的東西，26年前我演的時候，很多臺詞沒有讀懂，都是靠‘小機靈’背下來的，事後很多年來看，我才能懂得這其中的深意。”
“讓人哭是很簡單的，生老病死嘛，但是讓人笑卻是很難的，因為大家的笑點是不一樣的。我覺得今天還在堅持做喜劇的人是非常不容易的。”
賈樂鬆
前央視編導、導播；《我愛我家》鄭小蘭扮演者
“當時我一句唐山話都不會說，是宋丹丹弄了盤磁帶，把臺詞錄了一遍，然後我生生背了下來的。”
“（當時，我給《我愛我家》做導播）有一次，英達老師說我切得不對，我自認為這行我算是做得不錯的了，但是切了幾遍，他都不滿意，後來，他就嘗試著自己上手來切，那雙大胖手，竟然非常靈活而且切得特別好。”
“《我愛我家》太好笑了，我在現場導播的時候，常常因為忍不住，發出‘殺豬般的笑聲’。”
東東槍
廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者、著有《六裡莊遺事》
“我覺得樑左老師在劇本和相聲的創作上是互通的。《我愛我家》的高明之處在於先有了人物和家庭，才有了這些‘包袱’，所有的梗都是基於人物和情景誕生出來的。”
“對於喜劇中的‘包袱’，首先是編劇得寫得出來，其次導演得讀得出來，大家心領神會到那個份上，才能不糟踐這個東西，好的演員演的不只是編劇寫的臺詞，而是‘潛臺詞’，也就是字縫裡的感覺。”
"王小京 攝
7月10日，三聯·松果生活聯合北京SKP舉辦了一場特別的“家迷”聚會，我們邀請了著名主持人、《我愛我家》編劇之一張越，演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者關凌，《我愛我家》鄭小蘭扮演者賈樂鬆，嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”高曉攀，廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者東東槍、資深“家迷”鄭捕頭共同帶大家回到90年代，講述關於“我愛我家”的種種。
《滅鼠記》：樑左、金雅琴、文興宇（王小京 攝）
我愛我家作為90年代的熱播劇，已然跨越時間的限制，成為影響至今的常青劇，關於“家迷”，他們不僅是一批跟隨《我愛我家》成長起來的老粉，也是一個不斷有新生力量加入的神奇群體，70、80、90後談論“我愛我家”，00後也談論“我愛我家”，時至今日，《我愛我家》不僅是一部劇，更是一種文化現象。
本期推送，松果君擷取現場部分精彩內容，以饗讀者。
高曉攀
嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”
“樑左先生是我心中的大神，他的所有作品我都會認真學習研究。前段時間拍戲，我和樑天老師探討了一個問題，為什麼現在的相聲再也達不到樑左先生當年的水平？樑天老師說，我們常常忽略的一點是，樑左先生首先是一個文學家，對於相聲創作來說，這點很重要。”
李雪健客串《情暖童心》
“相聲最大的特點是鋪墊，但是現在的相聲追求的是一句一個段子的快速搞笑，如果我沒有完成快速搞笑，就不會得到大家的關注。但是你看馬三立老師的相聲，是在所有故事說完了後，才磨出最後那一句話。”
“雖然我不能給時代帶來什麼，但是我也不能製造垃圾。”
“如今的相聲大都是在複製網絡上的段子和笑話，但是，當年，樑左先生他們都是在製造流行語，這也是《我愛我家》之所以能夠經典的原因之一。”
“寫一個相聲是很痛苦的，因為要在十二分鐘內涵蓋高密集的段子、高密集的‘包袱’，還要把故事完整講完以及展示這個故事背後的意義。”
“《我愛我家》中有很多相聲的技巧和表演狀態，所以我覺得樑左先生在創作的時候，一定從相聲中汲取了不少靈感。我跟一些專業演員聊天的時候也聽他們提過，相聲的一些技巧很值得專業影視演員去借鑑和學習。”
張越
著名主持人、《我愛我家》編劇之一
“很多年以後我才知道，當時我們編劇拿的錢要比明星們多，這個劇組竭盡全力把錢都給了編劇，現在沒有這種事了，沒有不出名的編劇比出名的演員拿錢多的事情。”
“《我愛我家》，就是一群苦哈哈的年輕人願意攢在一起幹一件好玩的事。”
“為什麼很多臺詞在《我愛我家》裡好玩，放別的地方就不行了？我們行話叫‘鋪平了，墊穩了’，前面的人物關係都確立了，這種關係本身是有趣的，內在張力都具備了，所以當你寫的時候，怎麼寫怎麼好玩。”
“我小時候很喜歡看《紅樓夢》，後來經常會把北京土話和《紅樓夢》裡的文言文雜糅在一起，這是一個年齡段的毛病，後來在寫《我愛我家》的時候忽然想起這事兒，於是就寫出了那句經典的臺詞‘這紅燒肉我吃著竟很受用。’”
化妝中的葛優
“《我愛我家》劇組裡有一個信條就是，寧傷交情不傷包袱，我們大部分時間都是在找樂子，只要能找樂子，互相損誰都可以，誰挨損了都不能生氣。”
“寫情景喜劇是特別耗神、耗料的，你攢了很多年的東西，一把就扔出去了，然後接下來你需要謀生，一旦開始謀生，你就再也沒有那個能量了。”
“咱們中國人總體來說幽默感比較差，因為我們心態不放鬆。第一不敢自嘲，怕丟人，第二不敢動別人，怕得罪人。中國女性特別能找樂子的非常少，女性幽默感強的特別少，我們的文化對女性的陳規定型是不能讓你貧，但其實好的幽默不是貧，但問題是總得有一個過程，你的幽默裡邊可能有些幽默不是特別適度那就一定要被打壓？”
“凡是在《我愛我家》待過的人，後來就必須得天天找樂子。”
關凌
演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者
“選小演員的時候，有一個女孩比我漂亮得多，結果出來後，我問樑左叔叔，為什麼會選我而不是那個漂亮的小女孩。樑左說，喜劇選的不是最漂亮的而是選長得最有特點的。於是在當時的我的內心深處便記住了，原來我是長得最有特點的。”
“《我愛我家》中常常會出現演員的二度創作，給原本有些枯燥的場景增添了不少笑料。”
“當時拍《我愛我家》是一天半拍一集，相當於在這個時間內排一個話劇，臺下坐著王朔、馮小剛、陳凱歌這些大咖，樑左老師從頭到尾陪著我們排練，你說出來的片子能不好嗎？這也是經典再難重現的原因吧，現在大家都在追求快，這個過程，我們丟了很多品質。”
《大偵探》劇照（王小京 攝）
“1993年，沒有娛樂環境，不管多大的腕兒都得坐著小巴去廣院拍戲，在這樣一個大環境下，沒有‘火’的概念，對當時小學的我來說，能去電視臺已經是一件很榮耀的事情了。”
“剛才我在北京電視臺錄節目的時候，遇見了文爺爺生前的醫生……大家曾一度以為我是文爺爺的親孫女，包括之後我們也有很多合作，聽到醫生說起文爺爺，我就非常感傷，來的路上，我想起戲裡圓圓離家出走那一集，爺爺坐在沙發上，想象著圓圓長大後歸家的場景，這也是最溫暖我的一個部分，當時那麼小的孩子，忽然出現在等待他的爺爺面前，大聲喊著：爺爺我回來了，是警察叔叔帶我回來的……”
“我是在一個傳統家庭長大的孩子，我的爺爺是一個特別權威的人，別說摸他腦袋了，放輕鬆說話都不行。在《我愛我家》中，我的家人都很可愛，爺爺跟圓圓的戲很多，所以當時開演後，不少人以為我倆是真的祖孫倆。通過這部戲，也讓小小的我有很多釋放的空間，拍完戲回學校後，我也沒那麼乖了。”
“文爺爺塑造人物的能力特別強，戲裡戲外是兩個人，當時演《我愛我家》的時候，他不過是五十多歲，因為演得太像七十多歲的樣子了，文爺爺後來就說，經常是一堆人攙扶著他，最後一問，這些人都比他大。”
“《我愛我家》絕對不是一個‘胡侃+臭貧’的劇，這裡面有很多很深層次的東西，26年前我演的時候，很多臺詞沒有讀懂，都是靠‘小機靈’背下來的，事後很多年來看，我才能懂得這其中的深意。”
“讓人哭是很簡單的，生老病死嘛，但是讓人笑卻是很難的，因為大家的笑點是不一樣的。我覺得今天還在堅持做喜劇的人是非常不容易的。”
賈樂鬆
前央視編導、導播；《我愛我家》鄭小蘭扮演者
“當時我一句唐山話都不會說，是宋丹丹弄了盤磁帶，把臺詞錄了一遍，然後我生生背了下來的。”
“（當時，我給《我愛我家》做導播）有一次，英達老師說我切得不對，我自認為這行我算是做得不錯的了，但是切了幾遍，他都不滿意，後來，他就嘗試著自己上手來切，那雙大胖手，竟然非常靈活而且切得特別好。”
“《我愛我家》太好笑了，我在現場導播的時候，常常因為忍不住，發出‘殺豬般的笑聲’。”
東東槍
廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者、著有《六裡莊遺事》
“我覺得樑左老師在劇本和相聲的創作上是互通的。《我愛我家》的高明之處在於先有了人物和家庭，才有了這些‘包袱’，所有的梗都是基於人物和情景誕生出來的。”
“對於喜劇中的‘包袱’，首先是編劇得寫得出來，其次導演得讀得出來，大家心領神會到那個份上，才能不糟踐這個東西，好的演員演的不只是編劇寫的臺詞，而是‘潛臺詞’，也就是字縫裡的感覺。”
“《我愛我家》的‘完美家庭’是由一群不完美的人組成的，每個人都有缺點，觀眾們非常溫柔地接納了這些有缺點的人，他們在劇中的互相嘲諷和自嘲，形成了一個非常溫暖的氛圍。”
“有人是從1993年開始看《我愛我家》，有人從2003年開始看，不管是從什麼年齡什麼時間開始看，我相信接下來這些人都會有一個相同的動作就是，反覆看。這也是我從一些書上讀到的，經典這兩個字的定義就是，可重複觀賞。”
“當初定‘我愛我家’這個劇名的時候，英導覺得彆扭，後來王朔說，彆扭就對了，我們要的就是這點彆扭勁兒。這件事兒給我很大的啟發，我寫東西的時候，常常想起王朔說的‘彆扭勁兒’，因為這股子彆扭才讓《我愛我家》成為一種特別的珍貴的存在。”
"王小京 攝
7月10日，三聯·松果生活聯合北京SKP舉辦了一場特別的“家迷”聚會，我們邀請了著名主持人、《我愛我家》編劇之一張越，演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者關凌，《我愛我家》鄭小蘭扮演者賈樂鬆，嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”高曉攀，廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者東東槍、資深“家迷”鄭捕頭共同帶大家回到90年代，講述關於“我愛我家”的種種。
《滅鼠記》：樑左、金雅琴、文興宇（王小京 攝）
我愛我家作為90年代的熱播劇，已然跨越時間的限制，成為影響至今的常青劇，關於“家迷”，他們不僅是一批跟隨《我愛我家》成長起來的老粉，也是一個不斷有新生力量加入的神奇群體，70、80、90後談論“我愛我家”，00後也談論“我愛我家”，時至今日，《我愛我家》不僅是一部劇，更是一種文化現象。
本期推送，松果君擷取現場部分精彩內容，以饗讀者。
高曉攀
嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”
“樑左先生是我心中的大神，他的所有作品我都會認真學習研究。前段時間拍戲，我和樑天老師探討了一個問題，為什麼現在的相聲再也達不到樑左先生當年的水平？樑天老師說，我們常常忽略的一點是，樑左先生首先是一個文學家，對於相聲創作來說，這點很重要。”
李雪健客串《情暖童心》
“相聲最大的特點是鋪墊，但是現在的相聲追求的是一句一個段子的快速搞笑，如果我沒有完成快速搞笑，就不會得到大家的關注。但是你看馬三立老師的相聲，是在所有故事說完了後，才磨出最後那一句話。”
“雖然我不能給時代帶來什麼，但是我也不能製造垃圾。”
“如今的相聲大都是在複製網絡上的段子和笑話，但是，當年，樑左先生他們都是在製造流行語，這也是《我愛我家》之所以能夠經典的原因之一。”
“寫一個相聲是很痛苦的，因為要在十二分鐘內涵蓋高密集的段子、高密集的‘包袱’，還要把故事完整講完以及展示這個故事背後的意義。”
“《我愛我家》中有很多相聲的技巧和表演狀態，所以我覺得樑左先生在創作的時候，一定從相聲中汲取了不少靈感。我跟一些專業演員聊天的時候也聽他們提過，相聲的一些技巧很值得專業影視演員去借鑑和學習。”
張越
著名主持人、《我愛我家》編劇之一
“很多年以後我才知道，當時我們編劇拿的錢要比明星們多，這個劇組竭盡全力把錢都給了編劇，現在沒有這種事了，沒有不出名的編劇比出名的演員拿錢多的事情。”
“《我愛我家》，就是一群苦哈哈的年輕人願意攢在一起幹一件好玩的事。”
“為什麼很多臺詞在《我愛我家》裡好玩，放別的地方就不行了？我們行話叫‘鋪平了，墊穩了’，前面的人物關係都確立了，這種關係本身是有趣的，內在張力都具備了，所以當你寫的時候，怎麼寫怎麼好玩。”
“我小時候很喜歡看《紅樓夢》，後來經常會把北京土話和《紅樓夢》裡的文言文雜糅在一起，這是一個年齡段的毛病，後來在寫《我愛我家》的時候忽然想起這事兒，於是就寫出了那句經典的臺詞‘這紅燒肉我吃著竟很受用。’”
化妝中的葛優
“《我愛我家》劇組裡有一個信條就是，寧傷交情不傷包袱，我們大部分時間都是在找樂子，只要能找樂子，互相損誰都可以，誰挨損了都不能生氣。”
“寫情景喜劇是特別耗神、耗料的，你攢了很多年的東西，一把就扔出去了，然後接下來你需要謀生，一旦開始謀生，你就再也沒有那個能量了。”
“咱們中國人總體來說幽默感比較差，因為我們心態不放鬆。第一不敢自嘲，怕丟人，第二不敢動別人，怕得罪人。中國女性特別能找樂子的非常少，女性幽默感強的特別少，我們的文化對女性的陳規定型是不能讓你貧，但其實好的幽默不是貧，但問題是總得有一個過程，你的幽默裡邊可能有些幽默不是特別適度那就一定要被打壓？”
“凡是在《我愛我家》待過的人，後來就必須得天天找樂子。”
關凌
演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者
“選小演員的時候，有一個女孩比我漂亮得多，結果出來後，我問樑左叔叔，為什麼會選我而不是那個漂亮的小女孩。樑左說，喜劇選的不是最漂亮的而是選長得最有特點的。於是在當時的我的內心深處便記住了，原來我是長得最有特點的。”
“《我愛我家》中常常會出現演員的二度創作，給原本有些枯燥的場景增添了不少笑料。”
“當時拍《我愛我家》是一天半拍一集，相當於在這個時間內排一個話劇，臺下坐著王朔、馮小剛、陳凱歌這些大咖，樑左老師從頭到尾陪著我們排練，你說出來的片子能不好嗎？這也是經典再難重現的原因吧，現在大家都在追求快，這個過程，我們丟了很多品質。”
《大偵探》劇照（王小京 攝）
“1993年，沒有娛樂環境，不管多大的腕兒都得坐著小巴去廣院拍戲，在這樣一個大環境下，沒有‘火’的概念，對當時小學的我來說，能去電視臺已經是一件很榮耀的事情了。”
“剛才我在北京電視臺錄節目的時候，遇見了文爺爺生前的醫生……大家曾一度以為我是文爺爺的親孫女，包括之後我們也有很多合作，聽到醫生說起文爺爺，我就非常感傷，來的路上，我想起戲裡圓圓離家出走那一集，爺爺坐在沙發上，想象著圓圓長大後歸家的場景，這也是最溫暖我的一個部分，當時那麼小的孩子，忽然出現在等待他的爺爺面前，大聲喊著：爺爺我回來了，是警察叔叔帶我回來的……”
“我是在一個傳統家庭長大的孩子，我的爺爺是一個特別權威的人，別說摸他腦袋了，放輕鬆說話都不行。在《我愛我家》中，我的家人都很可愛，爺爺跟圓圓的戲很多，所以當時開演後，不少人以為我倆是真的祖孫倆。通過這部戲，也讓小小的我有很多釋放的空間，拍完戲回學校後，我也沒那麼乖了。”
“文爺爺塑造人物的能力特別強，戲裡戲外是兩個人，當時演《我愛我家》的時候，他不過是五十多歲，因為演得太像七十多歲的樣子了，文爺爺後來就說，經常是一堆人攙扶著他，最後一問，這些人都比他大。”
“《我愛我家》絕對不是一個‘胡侃+臭貧’的劇，這裡面有很多很深層次的東西，26年前我演的時候，很多臺詞沒有讀懂，都是靠‘小機靈’背下來的，事後很多年來看，我才能懂得這其中的深意。”
“讓人哭是很簡單的，生老病死嘛，但是讓人笑卻是很難的，因為大家的笑點是不一樣的。我覺得今天還在堅持做喜劇的人是非常不容易的。”
賈樂鬆
前央視編導、導播；《我愛我家》鄭小蘭扮演者
“當時我一句唐山話都不會說，是宋丹丹弄了盤磁帶，把臺詞錄了一遍，然後我生生背了下來的。”
“（當時，我給《我愛我家》做導播）有一次，英達老師說我切得不對，我自認為這行我算是做得不錯的了，但是切了幾遍，他都不滿意，後來，他就嘗試著自己上手來切，那雙大胖手，竟然非常靈活而且切得特別好。”
“《我愛我家》太好笑了，我在現場導播的時候，常常因為忍不住，發出‘殺豬般的笑聲’。”
東東槍
廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者、著有《六裡莊遺事》
“我覺得樑左老師在劇本和相聲的創作上是互通的。《我愛我家》的高明之處在於先有了人物和家庭，才有了這些‘包袱’，所有的梗都是基於人物和情景誕生出來的。”
“對於喜劇中的‘包袱’，首先是編劇得寫得出來，其次導演得讀得出來，大家心領神會到那個份上，才能不糟踐這個東西，好的演員演的不只是編劇寫的臺詞，而是‘潛臺詞’，也就是字縫裡的感覺。”
“《我愛我家》的‘完美家庭’是由一群不完美的人組成的，每個人都有缺點，觀眾們非常溫柔地接納了這些有缺點的人，他們在劇中的互相嘲諷和自嘲，形成了一個非常溫暖的氛圍。”
“有人是從1993年開始看《我愛我家》，有人從2003年開始看，不管是從什麼年齡什麼時間開始看，我相信接下來這些人都會有一個相同的動作就是，反覆看。這也是我從一些書上讀到的，經典這兩個字的定義就是，可重複觀賞。”
“當初定‘我愛我家’這個劇名的時候，英導覺得彆扭，後來王朔說，彆扭就對了，我們要的就是這點彆扭勁兒。這件事兒給我很大的啟發，我寫東西的時候，常常想起王朔說的‘彆扭勁兒’，因為這股子彆扭才讓《我愛我家》成為一種特別的珍貴的存在。”
“我們常常在網上看到一些有喜劇天賦的人，只是缺少英達導演這樣一個創作核心，能夠將各種創作力量、表演力量、能工巧匠集中在一起，將他們碎片化的才華變成一個有文學性和藝術性的完整作品。我期待未來有這樣一個人出現。”
“《我愛我家》這部劇有一個特點，這裡面的語言是對以往主流話語的解構，這是樑左老師太擅長的東西，他對那些主流的語言形態很熟悉，因為那是他從小生活的環境，是他幾十年裡磨鍊的一個本事。”
"王小京 攝
7月10日，三聯·松果生活聯合北京SKP舉辦了一場特別的“家迷”聚會，我們邀請了著名主持人、《我愛我家》編劇之一張越，演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者關凌，《我愛我家》鄭小蘭扮演者賈樂鬆，嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”高曉攀，廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者東東槍、資深“家迷”鄭捕頭共同帶大家回到90年代，講述關於“我愛我家”的種種。
《滅鼠記》：樑左、金雅琴、文興宇（王小京 攝）
我愛我家作為90年代的熱播劇，已然跨越時間的限制，成為影響至今的常青劇，關於“家迷”，他們不僅是一批跟隨《我愛我家》成長起來的老粉，也是一個不斷有新生力量加入的神奇群體，70、80、90後談論“我愛我家”，00後也談論“我愛我家”，時至今日，《我愛我家》不僅是一部劇，更是一種文化現象。
本期推送，松果君擷取現場部分精彩內容，以饗讀者。
高曉攀
嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”
“樑左先生是我心中的大神，他的所有作品我都會認真學習研究。前段時間拍戲，我和樑天老師探討了一個問題，為什麼現在的相聲再也達不到樑左先生當年的水平？樑天老師說，我們常常忽略的一點是，樑左先生首先是一個文學家，對於相聲創作來說，這點很重要。”
李雪健客串《情暖童心》
“相聲最大的特點是鋪墊，但是現在的相聲追求的是一句一個段子的快速搞笑，如果我沒有完成快速搞笑，就不會得到大家的關注。但是你看馬三立老師的相聲，是在所有故事說完了後，才磨出最後那一句話。”
“雖然我不能給時代帶來什麼，但是我也不能製造垃圾。”
“如今的相聲大都是在複製網絡上的段子和笑話，但是，當年，樑左先生他們都是在製造流行語，這也是《我愛我家》之所以能夠經典的原因之一。”
“寫一個相聲是很痛苦的，因為要在十二分鐘內涵蓋高密集的段子、高密集的‘包袱’，還要把故事完整講完以及展示這個故事背後的意義。”
“《我愛我家》中有很多相聲的技巧和表演狀態，所以我覺得樑左先生在創作的時候，一定從相聲中汲取了不少靈感。我跟一些專業演員聊天的時候也聽他們提過，相聲的一些技巧很值得專業影視演員去借鑑和學習。”
張越
著名主持人、《我愛我家》編劇之一
“很多年以後我才知道，當時我們編劇拿的錢要比明星們多，這個劇組竭盡全力把錢都給了編劇，現在沒有這種事了，沒有不出名的編劇比出名的演員拿錢多的事情。”
“《我愛我家》，就是一群苦哈哈的年輕人願意攢在一起幹一件好玩的事。”
“為什麼很多臺詞在《我愛我家》裡好玩，放別的地方就不行了？我們行話叫‘鋪平了，墊穩了’，前面的人物關係都確立了，這種關係本身是有趣的，內在張力都具備了，所以當你寫的時候，怎麼寫怎麼好玩。”
“我小時候很喜歡看《紅樓夢》，後來經常會把北京土話和《紅樓夢》裡的文言文雜糅在一起，這是一個年齡段的毛病，後來在寫《我愛我家》的時候忽然想起這事兒，於是就寫出了那句經典的臺詞‘這紅燒肉我吃著竟很受用。’”
化妝中的葛優
“《我愛我家》劇組裡有一個信條就是，寧傷交情不傷包袱，我們大部分時間都是在找樂子，只要能找樂子，互相損誰都可以，誰挨損了都不能生氣。”
“寫情景喜劇是特別耗神、耗料的，你攢了很多年的東西，一把就扔出去了，然後接下來你需要謀生，一旦開始謀生，你就再也沒有那個能量了。”
“咱們中國人總體來說幽默感比較差，因為我們心態不放鬆。第一不敢自嘲，怕丟人，第二不敢動別人，怕得罪人。中國女性特別能找樂子的非常少，女性幽默感強的特別少，我們的文化對女性的陳規定型是不能讓你貧，但其實好的幽默不是貧，但問題是總得有一個過程，你的幽默裡邊可能有些幽默不是特別適度那就一定要被打壓？”
“凡是在《我愛我家》待過的人，後來就必須得天天找樂子。”
關凌
演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者
“選小演員的時候，有一個女孩比我漂亮得多，結果出來後，我問樑左叔叔，為什麼會選我而不是那個漂亮的小女孩。樑左說，喜劇選的不是最漂亮的而是選長得最有特點的。於是在當時的我的內心深處便記住了，原來我是長得最有特點的。”
“《我愛我家》中常常會出現演員的二度創作，給原本有些枯燥的場景增添了不少笑料。”
“當時拍《我愛我家》是一天半拍一集，相當於在這個時間內排一個話劇，臺下坐著王朔、馮小剛、陳凱歌這些大咖，樑左老師從頭到尾陪著我們排練，你說出來的片子能不好嗎？這也是經典再難重現的原因吧，現在大家都在追求快，這個過程，我們丟了很多品質。”
《大偵探》劇照（王小京 攝）
“1993年，沒有娛樂環境，不管多大的腕兒都得坐著小巴去廣院拍戲，在這樣一個大環境下，沒有‘火’的概念，對當時小學的我來說，能去電視臺已經是一件很榮耀的事情了。”
“剛才我在北京電視臺錄節目的時候，遇見了文爺爺生前的醫生……大家曾一度以為我是文爺爺的親孫女，包括之後我們也有很多合作，聽到醫生說起文爺爺，我就非常感傷，來的路上，我想起戲裡圓圓離家出走那一集，爺爺坐在沙發上，想象著圓圓長大後歸家的場景，這也是最溫暖我的一個部分，當時那麼小的孩子，忽然出現在等待他的爺爺面前，大聲喊著：爺爺我回來了，是警察叔叔帶我回來的……”
“我是在一個傳統家庭長大的孩子，我的爺爺是一個特別權威的人，別說摸他腦袋了，放輕鬆說話都不行。在《我愛我家》中，我的家人都很可愛，爺爺跟圓圓的戲很多，所以當時開演後，不少人以為我倆是真的祖孫倆。通過這部戲，也讓小小的我有很多釋放的空間，拍完戲回學校後，我也沒那麼乖了。”
“文爺爺塑造人物的能力特別強，戲裡戲外是兩個人，當時演《我愛我家》的時候，他不過是五十多歲，因為演得太像七十多歲的樣子了，文爺爺後來就說，經常是一堆人攙扶著他，最後一問，這些人都比他大。”
“《我愛我家》絕對不是一個‘胡侃+臭貧’的劇，這裡面有很多很深層次的東西，26年前我演的時候，很多臺詞沒有讀懂，都是靠‘小機靈’背下來的，事後很多年來看，我才能懂得這其中的深意。”
“讓人哭是很簡單的，生老病死嘛，但是讓人笑卻是很難的，因為大家的笑點是不一樣的。我覺得今天還在堅持做喜劇的人是非常不容易的。”
賈樂鬆
前央視編導、導播；《我愛我家》鄭小蘭扮演者
“當時我一句唐山話都不會說，是宋丹丹弄了盤磁帶，把臺詞錄了一遍，然後我生生背了下來的。”
“（當時，我給《我愛我家》做導播）有一次，英達老師說我切得不對，我自認為這行我算是做得不錯的了，但是切了幾遍，他都不滿意，後來，他就嘗試著自己上手來切，那雙大胖手，竟然非常靈活而且切得特別好。”
“《我愛我家》太好笑了，我在現場導播的時候，常常因為忍不住，發出‘殺豬般的笑聲’。”
東東槍
廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者、著有《六裡莊遺事》
“我覺得樑左老師在劇本和相聲的創作上是互通的。《我愛我家》的高明之處在於先有了人物和家庭，才有了這些‘包袱’，所有的梗都是基於人物和情景誕生出來的。”
“對於喜劇中的‘包袱’，首先是編劇得寫得出來，其次導演得讀得出來，大家心領神會到那個份上，才能不糟踐這個東西，好的演員演的不只是編劇寫的臺詞，而是‘潛臺詞’，也就是字縫裡的感覺。”
“《我愛我家》的‘完美家庭’是由一群不完美的人組成的，每個人都有缺點，觀眾們非常溫柔地接納了這些有缺點的人，他們在劇中的互相嘲諷和自嘲，形成了一個非常溫暖的氛圍。”
“有人是從1993年開始看《我愛我家》，有人從2003年開始看，不管是從什麼年齡什麼時間開始看，我相信接下來這些人都會有一個相同的動作就是，反覆看。這也是我從一些書上讀到的，經典這兩個字的定義就是，可重複觀賞。”
“當初定‘我愛我家’這個劇名的時候，英導覺得彆扭，後來王朔說，彆扭就對了，我們要的就是這點彆扭勁兒。這件事兒給我很大的啟發，我寫東西的時候，常常想起王朔說的‘彆扭勁兒’，因為這股子彆扭才讓《我愛我家》成為一種特別的珍貴的存在。”
“我們常常在網上看到一些有喜劇天賦的人，只是缺少英達導演這樣一個創作核心，能夠將各種創作力量、表演力量、能工巧匠集中在一起，將他們碎片化的才華變成一個有文學性和藝術性的完整作品。我期待未來有這樣一個人出現。”
“《我愛我家》這部劇有一個特點，這裡面的語言是對以往主流話語的解構，這是樑左老師太擅長的東西，他對那些主流的語言形態很熟悉，因為那是他從小生活的環境，是他幾十年裡磨鍊的一個本事。”
黑麥
《三聯生活週刊》主任記者
“出國上學的時候，我什麼都沒帶，就在機場買了一套《我愛我家》的VCD，這一套盤後來做了多少張盜版我記不得了，但是我敢保證當時在悉尼上學的留學生每人手裡一套，起初大家見面還說英文，後來就開始說《我愛我家》的臺詞了。”
"王小京 攝
7月10日，三聯·松果生活聯合北京SKP舉辦了一場特別的“家迷”聚會，我們邀請了著名主持人、《我愛我家》編劇之一張越，演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者關凌，《我愛我家》鄭小蘭扮演者賈樂鬆，嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”高曉攀，廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者東東槍、資深“家迷”鄭捕頭共同帶大家回到90年代，講述關於“我愛我家”的種種。
《滅鼠記》：樑左、金雅琴、文興宇（王小京 攝）
我愛我家作為90年代的熱播劇，已然跨越時間的限制，成為影響至今的常青劇，關於“家迷”，他們不僅是一批跟隨《我愛我家》成長起來的老粉，也是一個不斷有新生力量加入的神奇群體，70、80、90後談論“我愛我家”，00後也談論“我愛我家”，時至今日，《我愛我家》不僅是一部劇，更是一種文化現象。
本期推送，松果君擷取現場部分精彩內容，以饗讀者。
高曉攀
嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”
“樑左先生是我心中的大神，他的所有作品我都會認真學習研究。前段時間拍戲，我和樑天老師探討了一個問題，為什麼現在的相聲再也達不到樑左先生當年的水平？樑天老師說，我們常常忽略的一點是，樑左先生首先是一個文學家，對於相聲創作來說，這點很重要。”
李雪健客串《情暖童心》
“相聲最大的特點是鋪墊，但是現在的相聲追求的是一句一個段子的快速搞笑，如果我沒有完成快速搞笑，就不會得到大家的關注。但是你看馬三立老師的相聲，是在所有故事說完了後，才磨出最後那一句話。”
“雖然我不能給時代帶來什麼，但是我也不能製造垃圾。”
“如今的相聲大都是在複製網絡上的段子和笑話，但是，當年，樑左先生他們都是在製造流行語，這也是《我愛我家》之所以能夠經典的原因之一。”
“寫一個相聲是很痛苦的，因為要在十二分鐘內涵蓋高密集的段子、高密集的‘包袱’，還要把故事完整講完以及展示這個故事背後的意義。”
“《我愛我家》中有很多相聲的技巧和表演狀態，所以我覺得樑左先生在創作的時候，一定從相聲中汲取了不少靈感。我跟一些專業演員聊天的時候也聽他們提過，相聲的一些技巧很值得專業影視演員去借鑑和學習。”
張越
著名主持人、《我愛我家》編劇之一
“很多年以後我才知道，當時我們編劇拿的錢要比明星們多，這個劇組竭盡全力把錢都給了編劇，現在沒有這種事了，沒有不出名的編劇比出名的演員拿錢多的事情。”
“《我愛我家》，就是一群苦哈哈的年輕人願意攢在一起幹一件好玩的事。”
“為什麼很多臺詞在《我愛我家》裡好玩，放別的地方就不行了？我們行話叫‘鋪平了，墊穩了’，前面的人物關係都確立了，這種關係本身是有趣的，內在張力都具備了，所以當你寫的時候，怎麼寫怎麼好玩。”
“我小時候很喜歡看《紅樓夢》，後來經常會把北京土話和《紅樓夢》裡的文言文雜糅在一起，這是一個年齡段的毛病，後來在寫《我愛我家》的時候忽然想起這事兒，於是就寫出了那句經典的臺詞‘這紅燒肉我吃著竟很受用。’”
化妝中的葛優
“《我愛我家》劇組裡有一個信條就是，寧傷交情不傷包袱，我們大部分時間都是在找樂子，只要能找樂子，互相損誰都可以，誰挨損了都不能生氣。”
“寫情景喜劇是特別耗神、耗料的，你攢了很多年的東西，一把就扔出去了，然後接下來你需要謀生，一旦開始謀生，你就再也沒有那個能量了。”
“咱們中國人總體來說幽默感比較差，因為我們心態不放鬆。第一不敢自嘲，怕丟人，第二不敢動別人，怕得罪人。中國女性特別能找樂子的非常少，女性幽默感強的特別少，我們的文化對女性的陳規定型是不能讓你貧，但其實好的幽默不是貧，但問題是總得有一個過程，你的幽默裡邊可能有些幽默不是特別適度那就一定要被打壓？”
“凡是在《我愛我家》待過的人，後來就必須得天天找樂子。”
關凌
演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者
“選小演員的時候，有一個女孩比我漂亮得多，結果出來後，我問樑左叔叔，為什麼會選我而不是那個漂亮的小女孩。樑左說，喜劇選的不是最漂亮的而是選長得最有特點的。於是在當時的我的內心深處便記住了，原來我是長得最有特點的。”
“《我愛我家》中常常會出現演員的二度創作，給原本有些枯燥的場景增添了不少笑料。”
“當時拍《我愛我家》是一天半拍一集，相當於在這個時間內排一個話劇，臺下坐著王朔、馮小剛、陳凱歌這些大咖，樑左老師從頭到尾陪著我們排練，你說出來的片子能不好嗎？這也是經典再難重現的原因吧，現在大家都在追求快，這個過程，我們丟了很多品質。”
《大偵探》劇照（王小京 攝）
“1993年，沒有娛樂環境，不管多大的腕兒都得坐著小巴去廣院拍戲，在這樣一個大環境下，沒有‘火’的概念，對當時小學的我來說，能去電視臺已經是一件很榮耀的事情了。”
“剛才我在北京電視臺錄節目的時候，遇見了文爺爺生前的醫生……大家曾一度以為我是文爺爺的親孫女，包括之後我們也有很多合作，聽到醫生說起文爺爺，我就非常感傷，來的路上，我想起戲裡圓圓離家出走那一集，爺爺坐在沙發上，想象著圓圓長大後歸家的場景，這也是最溫暖我的一個部分，當時那麼小的孩子，忽然出現在等待他的爺爺面前，大聲喊著：爺爺我回來了，是警察叔叔帶我回來的……”
“我是在一個傳統家庭長大的孩子，我的爺爺是一個特別權威的人，別說摸他腦袋了，放輕鬆說話都不行。在《我愛我家》中，我的家人都很可愛，爺爺跟圓圓的戲很多，所以當時開演後，不少人以為我倆是真的祖孫倆。通過這部戲，也讓小小的我有很多釋放的空間，拍完戲回學校後，我也沒那麼乖了。”
“文爺爺塑造人物的能力特別強，戲裡戲外是兩個人，當時演《我愛我家》的時候，他不過是五十多歲，因為演得太像七十多歲的樣子了，文爺爺後來就說，經常是一堆人攙扶著他，最後一問，這些人都比他大。”
“《我愛我家》絕對不是一個‘胡侃+臭貧’的劇，這裡面有很多很深層次的東西，26年前我演的時候，很多臺詞沒有讀懂，都是靠‘小機靈’背下來的，事後很多年來看，我才能懂得這其中的深意。”
“讓人哭是很簡單的，生老病死嘛，但是讓人笑卻是很難的，因為大家的笑點是不一樣的。我覺得今天還在堅持做喜劇的人是非常不容易的。”
賈樂鬆
前央視編導、導播；《我愛我家》鄭小蘭扮演者
“當時我一句唐山話都不會說，是宋丹丹弄了盤磁帶，把臺詞錄了一遍，然後我生生背了下來的。”
“（當時，我給《我愛我家》做導播）有一次，英達老師說我切得不對，我自認為這行我算是做得不錯的了，但是切了幾遍，他都不滿意，後來，他就嘗試著自己上手來切，那雙大胖手，竟然非常靈活而且切得特別好。”
“《我愛我家》太好笑了，我在現場導播的時候，常常因為忍不住，發出‘殺豬般的笑聲’。”
東東槍
廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者、著有《六裡莊遺事》
“我覺得樑左老師在劇本和相聲的創作上是互通的。《我愛我家》的高明之處在於先有了人物和家庭，才有了這些‘包袱’，所有的梗都是基於人物和情景誕生出來的。”
“對於喜劇中的‘包袱’，首先是編劇得寫得出來，其次導演得讀得出來，大家心領神會到那個份上，才能不糟踐這個東西，好的演員演的不只是編劇寫的臺詞，而是‘潛臺詞’，也就是字縫裡的感覺。”
“《我愛我家》的‘完美家庭’是由一群不完美的人組成的，每個人都有缺點，觀眾們非常溫柔地接納了這些有缺點的人，他們在劇中的互相嘲諷和自嘲，形成了一個非常溫暖的氛圍。”
“有人是從1993年開始看《我愛我家》，有人從2003年開始看，不管是從什麼年齡什麼時間開始看，我相信接下來這些人都會有一個相同的動作就是，反覆看。這也是我從一些書上讀到的，經典這兩個字的定義就是，可重複觀賞。”
“當初定‘我愛我家’這個劇名的時候，英導覺得彆扭，後來王朔說，彆扭就對了，我們要的就是這點彆扭勁兒。這件事兒給我很大的啟發，我寫東西的時候，常常想起王朔說的‘彆扭勁兒’，因為這股子彆扭才讓《我愛我家》成為一種特別的珍貴的存在。”
“我們常常在網上看到一些有喜劇天賦的人，只是缺少英達導演這樣一個創作核心，能夠將各種創作力量、表演力量、能工巧匠集中在一起，將他們碎片化的才華變成一個有文學性和藝術性的完整作品。我期待未來有這樣一個人出現。”
“《我愛我家》這部劇有一個特點，這裡面的語言是對以往主流話語的解構，這是樑左老師太擅長的東西，他對那些主流的語言形態很熟悉，因為那是他從小生活的環境，是他幾十年裡磨鍊的一個本事。”
黑麥
《三聯生活週刊》主任記者
“出國上學的時候，我什麼都沒帶，就在機場買了一套《我愛我家》的VCD，這一套盤後來做了多少張盜版我記不得了，但是我敢保證當時在悉尼上學的留學生每人手裡一套，起初大家見面還說英文，後來就開始說《我愛我家》的臺詞了。”
“從第一次看《我愛我家》開始，我的性格就在其中的很多角色中切換，上小學五年級的時候，同學說我像孟朝陽，到了高中又變成了英達，現在寫稿子的時候又變成了情緒失控的賈志國，所以這部劇對我的影響很大。”
“採訪英壯老師的時候，本以為會草草結束採訪，沒想到當我們點上第一根菸，當我拋出了第一個問題，英壯老師大概用了兩個小時回答了這一個問題。”
"王小京 攝
7月10日，三聯·松果生活聯合北京SKP舉辦了一場特別的“家迷”聚會，我們邀請了著名主持人、《我愛我家》編劇之一張越，演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者關凌，《我愛我家》鄭小蘭扮演者賈樂鬆，嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”高曉攀，廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者東東槍、資深“家迷”鄭捕頭共同帶大家回到90年代，講述關於“我愛我家”的種種。
《滅鼠記》：樑左、金雅琴、文興宇（王小京 攝）
我愛我家作為90年代的熱播劇，已然跨越時間的限制，成為影響至今的常青劇，關於“家迷”，他們不僅是一批跟隨《我愛我家》成長起來的老粉，也是一個不斷有新生力量加入的神奇群體，70、80、90後談論“我愛我家”，00後也談論“我愛我家”，時至今日，《我愛我家》不僅是一部劇，更是一種文化現象。
本期推送，松果君擷取現場部分精彩內容，以饗讀者。
高曉攀
嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”
“樑左先生是我心中的大神，他的所有作品我都會認真學習研究。前段時間拍戲，我和樑天老師探討了一個問題，為什麼現在的相聲再也達不到樑左先生當年的水平？樑天老師說，我們常常忽略的一點是，樑左先生首先是一個文學家，對於相聲創作來說，這點很重要。”
李雪健客串《情暖童心》
“相聲最大的特點是鋪墊，但是現在的相聲追求的是一句一個段子的快速搞笑，如果我沒有完成快速搞笑，就不會得到大家的關注。但是你看馬三立老師的相聲，是在所有故事說完了後，才磨出最後那一句話。”
“雖然我不能給時代帶來什麼，但是我也不能製造垃圾。”
“如今的相聲大都是在複製網絡上的段子和笑話，但是，當年，樑左先生他們都是在製造流行語，這也是《我愛我家》之所以能夠經典的原因之一。”
“寫一個相聲是很痛苦的，因為要在十二分鐘內涵蓋高密集的段子、高密集的‘包袱’，還要把故事完整講完以及展示這個故事背後的意義。”
“《我愛我家》中有很多相聲的技巧和表演狀態，所以我覺得樑左先生在創作的時候，一定從相聲中汲取了不少靈感。我跟一些專業演員聊天的時候也聽他們提過，相聲的一些技巧很值得專業影視演員去借鑑和學習。”
張越
著名主持人、《我愛我家》編劇之一
“很多年以後我才知道，當時我們編劇拿的錢要比明星們多，這個劇組竭盡全力把錢都給了編劇，現在沒有這種事了，沒有不出名的編劇比出名的演員拿錢多的事情。”
“《我愛我家》，就是一群苦哈哈的年輕人願意攢在一起幹一件好玩的事。”
“為什麼很多臺詞在《我愛我家》裡好玩，放別的地方就不行了？我們行話叫‘鋪平了，墊穩了’，前面的人物關係都確立了，這種關係本身是有趣的，內在張力都具備了，所以當你寫的時候，怎麼寫怎麼好玩。”
“我小時候很喜歡看《紅樓夢》，後來經常會把北京土話和《紅樓夢》裡的文言文雜糅在一起，這是一個年齡段的毛病，後來在寫《我愛我家》的時候忽然想起這事兒，於是就寫出了那句經典的臺詞‘這紅燒肉我吃著竟很受用。’”
化妝中的葛優
“《我愛我家》劇組裡有一個信條就是，寧傷交情不傷包袱，我們大部分時間都是在找樂子，只要能找樂子，互相損誰都可以，誰挨損了都不能生氣。”
“寫情景喜劇是特別耗神、耗料的，你攢了很多年的東西，一把就扔出去了，然後接下來你需要謀生，一旦開始謀生，你就再也沒有那個能量了。”
“咱們中國人總體來說幽默感比較差，因為我們心態不放鬆。第一不敢自嘲，怕丟人，第二不敢動別人，怕得罪人。中國女性特別能找樂子的非常少，女性幽默感強的特別少，我們的文化對女性的陳規定型是不能讓你貧，但其實好的幽默不是貧，但問題是總得有一個過程，你的幽默裡邊可能有些幽默不是特別適度那就一定要被打壓？”
“凡是在《我愛我家》待過的人，後來就必須得天天找樂子。”
關凌
演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者
“選小演員的時候，有一個女孩比我漂亮得多，結果出來後，我問樑左叔叔，為什麼會選我而不是那個漂亮的小女孩。樑左說，喜劇選的不是最漂亮的而是選長得最有特點的。於是在當時的我的內心深處便記住了，原來我是長得最有特點的。”
“《我愛我家》中常常會出現演員的二度創作，給原本有些枯燥的場景增添了不少笑料。”
“當時拍《我愛我家》是一天半拍一集，相當於在這個時間內排一個話劇，臺下坐著王朔、馮小剛、陳凱歌這些大咖，樑左老師從頭到尾陪著我們排練，你說出來的片子能不好嗎？這也是經典再難重現的原因吧，現在大家都在追求快，這個過程，我們丟了很多品質。”
《大偵探》劇照（王小京 攝）
“1993年，沒有娛樂環境，不管多大的腕兒都得坐著小巴去廣院拍戲，在這樣一個大環境下，沒有‘火’的概念，對當時小學的我來說，能去電視臺已經是一件很榮耀的事情了。”
“剛才我在北京電視臺錄節目的時候，遇見了文爺爺生前的醫生……大家曾一度以為我是文爺爺的親孫女，包括之後我們也有很多合作，聽到醫生說起文爺爺，我就非常感傷，來的路上，我想起戲裡圓圓離家出走那一集，爺爺坐在沙發上，想象著圓圓長大後歸家的場景，這也是最溫暖我的一個部分，當時那麼小的孩子，忽然出現在等待他的爺爺面前，大聲喊著：爺爺我回來了，是警察叔叔帶我回來的……”
“我是在一個傳統家庭長大的孩子，我的爺爺是一個特別權威的人，別說摸他腦袋了，放輕鬆說話都不行。在《我愛我家》中，我的家人都很可愛，爺爺跟圓圓的戲很多，所以當時開演後，不少人以為我倆是真的祖孫倆。通過這部戲，也讓小小的我有很多釋放的空間，拍完戲回學校後，我也沒那麼乖了。”
“文爺爺塑造人物的能力特別強，戲裡戲外是兩個人，當時演《我愛我家》的時候，他不過是五十多歲，因為演得太像七十多歲的樣子了，文爺爺後來就說，經常是一堆人攙扶著他，最後一問，這些人都比他大。”
“《我愛我家》絕對不是一個‘胡侃+臭貧’的劇，這裡面有很多很深層次的東西，26年前我演的時候，很多臺詞沒有讀懂，都是靠‘小機靈’背下來的，事後很多年來看，我才能懂得這其中的深意。”
“讓人哭是很簡單的，生老病死嘛，但是讓人笑卻是很難的，因為大家的笑點是不一樣的。我覺得今天還在堅持做喜劇的人是非常不容易的。”
賈樂鬆
前央視編導、導播；《我愛我家》鄭小蘭扮演者
“當時我一句唐山話都不會說，是宋丹丹弄了盤磁帶，把臺詞錄了一遍，然後我生生背了下來的。”
“（當時，我給《我愛我家》做導播）有一次，英達老師說我切得不對，我自認為這行我算是做得不錯的了，但是切了幾遍，他都不滿意，後來，他就嘗試著自己上手來切，那雙大胖手，竟然非常靈活而且切得特別好。”
“《我愛我家》太好笑了，我在現場導播的時候，常常因為忍不住，發出‘殺豬般的笑聲’。”
東東槍
廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者、著有《六裡莊遺事》
“我覺得樑左老師在劇本和相聲的創作上是互通的。《我愛我家》的高明之處在於先有了人物和家庭，才有了這些‘包袱’，所有的梗都是基於人物和情景誕生出來的。”
“對於喜劇中的‘包袱’，首先是編劇得寫得出來，其次導演得讀得出來，大家心領神會到那個份上，才能不糟踐這個東西，好的演員演的不只是編劇寫的臺詞，而是‘潛臺詞’，也就是字縫裡的感覺。”
“《我愛我家》的‘完美家庭’是由一群不完美的人組成的，每個人都有缺點，觀眾們非常溫柔地接納了這些有缺點的人，他們在劇中的互相嘲諷和自嘲，形成了一個非常溫暖的氛圍。”
“有人是從1993年開始看《我愛我家》，有人從2003年開始看，不管是從什麼年齡什麼時間開始看，我相信接下來這些人都會有一個相同的動作就是，反覆看。這也是我從一些書上讀到的，經典這兩個字的定義就是，可重複觀賞。”
“當初定‘我愛我家’這個劇名的時候，英導覺得彆扭，後來王朔說，彆扭就對了，我們要的就是這點彆扭勁兒。這件事兒給我很大的啟發，我寫東西的時候，常常想起王朔說的‘彆扭勁兒’，因為這股子彆扭才讓《我愛我家》成為一種特別的珍貴的存在。”
“我們常常在網上看到一些有喜劇天賦的人，只是缺少英達導演這樣一個創作核心，能夠將各種創作力量、表演力量、能工巧匠集中在一起，將他們碎片化的才華變成一個有文學性和藝術性的完整作品。我期待未來有這樣一個人出現。”
“《我愛我家》這部劇有一個特點，這裡面的語言是對以往主流話語的解構，這是樑左老師太擅長的東西，他對那些主流的語言形態很熟悉，因為那是他從小生活的環境，是他幾十年裡磨鍊的一個本事。”
黑麥
《三聯生活週刊》主任記者
“出國上學的時候，我什麼都沒帶，就在機場買了一套《我愛我家》的VCD，這一套盤後來做了多少張盜版我記不得了，但是我敢保證當時在悉尼上學的留學生每人手裡一套，起初大家見面還說英文，後來就開始說《我愛我家》的臺詞了。”
“從第一次看《我愛我家》開始，我的性格就在其中的很多角色中切換，上小學五年級的時候，同學說我像孟朝陽，到了高中又變成了英達，現在寫稿子的時候又變成了情緒失控的賈志國，所以這部劇對我的影響很大。”
“採訪英壯老師的時候，本以為會草草結束採訪，沒想到當我們點上第一根菸，當我拋出了第一個問題，英壯老師大概用了兩個小時回答了這一個問題。”
鄭捕頭（本次活動主持人）
資深“家迷”、著有《我愛·我家》和《青年樑左》
“當年《我愛我家》的劇組很窮，但是他們仍舊把大部分錢給了編劇，說明在當時，他們是非常重視劇本質量的。”
“賈圓圓的家太讓人羨慕了，他們可以允許一個小孩這麼說話，周圍的大人也好玩，也很疼圓圓。”
"王小京 攝
7月10日，三聯·松果生活聯合北京SKP舉辦了一場特別的“家迷”聚會，我們邀請了著名主持人、《我愛我家》編劇之一張越，演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者關凌，《我愛我家》鄭小蘭扮演者賈樂鬆，嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”高曉攀，廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者東東槍、資深“家迷”鄭捕頭共同帶大家回到90年代，講述關於“我愛我家”的種種。
《滅鼠記》：樑左、金雅琴、文興宇（王小京 攝）
我愛我家作為90年代的熱播劇，已然跨越時間的限制，成為影響至今的常青劇，關於“家迷”，他們不僅是一批跟隨《我愛我家》成長起來的老粉，也是一個不斷有新生力量加入的神奇群體，70、80、90後談論“我愛我家”，00後也談論“我愛我家”，時至今日，《我愛我家》不僅是一部劇，更是一種文化現象。
本期推送，松果君擷取現場部分精彩內容，以饗讀者。
高曉攀
嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”
“樑左先生是我心中的大神，他的所有作品我都會認真學習研究。前段時間拍戲，我和樑天老師探討了一個問題，為什麼現在的相聲再也達不到樑左先生當年的水平？樑天老師說，我們常常忽略的一點是，樑左先生首先是一個文學家，對於相聲創作來說，這點很重要。”
李雪健客串《情暖童心》
“相聲最大的特點是鋪墊，但是現在的相聲追求的是一句一個段子的快速搞笑，如果我沒有完成快速搞笑，就不會得到大家的關注。但是你看馬三立老師的相聲，是在所有故事說完了後，才磨出最後那一句話。”
“雖然我不能給時代帶來什麼，但是我也不能製造垃圾。”
“如今的相聲大都是在複製網絡上的段子和笑話，但是，當年，樑左先生他們都是在製造流行語，這也是《我愛我家》之所以能夠經典的原因之一。”
“寫一個相聲是很痛苦的，因為要在十二分鐘內涵蓋高密集的段子、高密集的‘包袱’，還要把故事完整講完以及展示這個故事背後的意義。”
“《我愛我家》中有很多相聲的技巧和表演狀態，所以我覺得樑左先生在創作的時候，一定從相聲中汲取了不少靈感。我跟一些專業演員聊天的時候也聽他們提過，相聲的一些技巧很值得專業影視演員去借鑑和學習。”
張越
著名主持人、《我愛我家》編劇之一
“很多年以後我才知道，當時我們編劇拿的錢要比明星們多，這個劇組竭盡全力把錢都給了編劇，現在沒有這種事了，沒有不出名的編劇比出名的演員拿錢多的事情。”
“《我愛我家》，就是一群苦哈哈的年輕人願意攢在一起幹一件好玩的事。”
“為什麼很多臺詞在《我愛我家》裡好玩，放別的地方就不行了？我們行話叫‘鋪平了，墊穩了’，前面的人物關係都確立了，這種關係本身是有趣的，內在張力都具備了，所以當你寫的時候，怎麼寫怎麼好玩。”
“我小時候很喜歡看《紅樓夢》，後來經常會把北京土話和《紅樓夢》裡的文言文雜糅在一起，這是一個年齡段的毛病，後來在寫《我愛我家》的時候忽然想起這事兒，於是就寫出了那句經典的臺詞‘這紅燒肉我吃著竟很受用。’”
化妝中的葛優
“《我愛我家》劇組裡有一個信條就是，寧傷交情不傷包袱，我們大部分時間都是在找樂子，只要能找樂子，互相損誰都可以，誰挨損了都不能生氣。”
“寫情景喜劇是特別耗神、耗料的，你攢了很多年的東西，一把就扔出去了，然後接下來你需要謀生，一旦開始謀生，你就再也沒有那個能量了。”
“咱們中國人總體來說幽默感比較差，因為我們心態不放鬆。第一不敢自嘲，怕丟人，第二不敢動別人，怕得罪人。中國女性特別能找樂子的非常少，女性幽默感強的特別少，我們的文化對女性的陳規定型是不能讓你貧，但其實好的幽默不是貧，但問題是總得有一個過程，你的幽默裡邊可能有些幽默不是特別適度那就一定要被打壓？”
“凡是在《我愛我家》待過的人，後來就必須得天天找樂子。”
關凌
演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者
“選小演員的時候，有一個女孩比我漂亮得多，結果出來後，我問樑左叔叔，為什麼會選我而不是那個漂亮的小女孩。樑左說，喜劇選的不是最漂亮的而是選長得最有特點的。於是在當時的我的內心深處便記住了，原來我是長得最有特點的。”
“《我愛我家》中常常會出現演員的二度創作，給原本有些枯燥的場景增添了不少笑料。”
“當時拍《我愛我家》是一天半拍一集，相當於在這個時間內排一個話劇，臺下坐著王朔、馮小剛、陳凱歌這些大咖，樑左老師從頭到尾陪著我們排練，你說出來的片子能不好嗎？這也是經典再難重現的原因吧，現在大家都在追求快，這個過程，我們丟了很多品質。”
《大偵探》劇照（王小京 攝）
“1993年，沒有娛樂環境，不管多大的腕兒都得坐著小巴去廣院拍戲，在這樣一個大環境下，沒有‘火’的概念，對當時小學的我來說，能去電視臺已經是一件很榮耀的事情了。”
“剛才我在北京電視臺錄節目的時候，遇見了文爺爺生前的醫生……大家曾一度以為我是文爺爺的親孫女，包括之後我們也有很多合作，聽到醫生說起文爺爺，我就非常感傷，來的路上，我想起戲裡圓圓離家出走那一集，爺爺坐在沙發上，想象著圓圓長大後歸家的場景，這也是最溫暖我的一個部分，當時那麼小的孩子，忽然出現在等待他的爺爺面前，大聲喊著：爺爺我回來了，是警察叔叔帶我回來的……”
“我是在一個傳統家庭長大的孩子，我的爺爺是一個特別權威的人，別說摸他腦袋了，放輕鬆說話都不行。在《我愛我家》中，我的家人都很可愛，爺爺跟圓圓的戲很多，所以當時開演後，不少人以為我倆是真的祖孫倆。通過這部戲，也讓小小的我有很多釋放的空間，拍完戲回學校後，我也沒那麼乖了。”
“文爺爺塑造人物的能力特別強，戲裡戲外是兩個人，當時演《我愛我家》的時候，他不過是五十多歲，因為演得太像七十多歲的樣子了，文爺爺後來就說，經常是一堆人攙扶著他，最後一問，這些人都比他大。”
“《我愛我家》絕對不是一個‘胡侃+臭貧’的劇，這裡面有很多很深層次的東西，26年前我演的時候，很多臺詞沒有讀懂，都是靠‘小機靈’背下來的，事後很多年來看，我才能懂得這其中的深意。”
“讓人哭是很簡單的，生老病死嘛，但是讓人笑卻是很難的，因為大家的笑點是不一樣的。我覺得今天還在堅持做喜劇的人是非常不容易的。”
賈樂鬆
前央視編導、導播；《我愛我家》鄭小蘭扮演者
“當時我一句唐山話都不會說，是宋丹丹弄了盤磁帶，把臺詞錄了一遍，然後我生生背了下來的。”
“（當時，我給《我愛我家》做導播）有一次，英達老師說我切得不對，我自認為這行我算是做得不錯的了，但是切了幾遍，他都不滿意，後來，他就嘗試著自己上手來切，那雙大胖手，竟然非常靈活而且切得特別好。”
“《我愛我家》太好笑了，我在現場導播的時候，常常因為忍不住，發出‘殺豬般的笑聲’。”
東東槍
廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者、著有《六裡莊遺事》
“我覺得樑左老師在劇本和相聲的創作上是互通的。《我愛我家》的高明之處在於先有了人物和家庭，才有了這些‘包袱’，所有的梗都是基於人物和情景誕生出來的。”
“對於喜劇中的‘包袱’，首先是編劇得寫得出來，其次導演得讀得出來，大家心領神會到那個份上，才能不糟踐這個東西，好的演員演的不只是編劇寫的臺詞，而是‘潛臺詞’，也就是字縫裡的感覺。”
“《我愛我家》的‘完美家庭’是由一群不完美的人組成的，每個人都有缺點，觀眾們非常溫柔地接納了這些有缺點的人，他們在劇中的互相嘲諷和自嘲，形成了一個非常溫暖的氛圍。”
“有人是從1993年開始看《我愛我家》，有人從2003年開始看，不管是從什麼年齡什麼時間開始看，我相信接下來這些人都會有一個相同的動作就是，反覆看。這也是我從一些書上讀到的，經典這兩個字的定義就是，可重複觀賞。”
“當初定‘我愛我家’這個劇名的時候，英導覺得彆扭，後來王朔說，彆扭就對了，我們要的就是這點彆扭勁兒。這件事兒給我很大的啟發，我寫東西的時候，常常想起王朔說的‘彆扭勁兒’，因為這股子彆扭才讓《我愛我家》成為一種特別的珍貴的存在。”
“我們常常在網上看到一些有喜劇天賦的人，只是缺少英達導演這樣一個創作核心，能夠將各種創作力量、表演力量、能工巧匠集中在一起，將他們碎片化的才華變成一個有文學性和藝術性的完整作品。我期待未來有這樣一個人出現。”
“《我愛我家》這部劇有一個特點，這裡面的語言是對以往主流話語的解構，這是樑左老師太擅長的東西，他對那些主流的語言形態很熟悉，因為那是他從小生活的環境，是他幾十年裡磨鍊的一個本事。”
黑麥
《三聯生活週刊》主任記者
“出國上學的時候，我什麼都沒帶，就在機場買了一套《我愛我家》的VCD，這一套盤後來做了多少張盜版我記不得了，但是我敢保證當時在悉尼上學的留學生每人手裡一套，起初大家見面還說英文，後來就開始說《我愛我家》的臺詞了。”
“從第一次看《我愛我家》開始，我的性格就在其中的很多角色中切換，上小學五年級的時候，同學說我像孟朝陽，到了高中又變成了英達，現在寫稿子的時候又變成了情緒失控的賈志國，所以這部劇對我的影響很大。”
“採訪英壯老師的時候，本以為會草草結束採訪，沒想到當我們點上第一根菸，當我拋出了第一個問題，英壯老師大概用了兩個小時回答了這一個問題。”
鄭捕頭（本次活動主持人）
資深“家迷”、著有《我愛·我家》和《青年樑左》
“當年《我愛我家》的劇組很窮，但是他們仍舊把大部分錢給了編劇，說明在當時，他們是非常重視劇本質量的。”
“賈圓圓的家太讓人羨慕了，他們可以允許一個小孩這麼說話，周圍的大人也好玩，也很疼圓圓。”
“以前老有粉絲說《我愛我家》和《紅樓夢》之間有著千絲萬縷的關係，英達老師本來不以為然，後來看了劇迷寫的好幾十頁的分析，才恍然大悟，原來真有這麼多聯繫！”
“我問過英達導演，如果樑左老師還在世的話，他能不能再出一部這樣的劇，英導回答道，能出，但是他得好多年不寫，中間不能再往外掏東西才行。”
現場花絮
"王小京 攝
7月10日，三聯·松果生活聯合北京SKP舉辦了一場特別的“家迷”聚會，我們邀請了著名主持人、《我愛我家》編劇之一張越，演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者關凌，《我愛我家》鄭小蘭扮演者賈樂鬆，嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”高曉攀，廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者東東槍、資深“家迷”鄭捕頭共同帶大家回到90年代，講述關於“我愛我家”的種種。
《滅鼠記》：樑左、金雅琴、文興宇（王小京 攝）
我愛我家作為90年代的熱播劇，已然跨越時間的限制，成為影響至今的常青劇，關於“家迷”，他們不僅是一批跟隨《我愛我家》成長起來的老粉，也是一個不斷有新生力量加入的神奇群體，70、80、90後談論“我愛我家”，00後也談論“我愛我家”，時至今日，《我愛我家》不僅是一部劇，更是一種文化現象。
本期推送，松果君擷取現場部分精彩內容，以饗讀者。
高曉攀
嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”
“樑左先生是我心中的大神，他的所有作品我都會認真學習研究。前段時間拍戲，我和樑天老師探討了一個問題，為什麼現在的相聲再也達不到樑左先生當年的水平？樑天老師說，我們常常忽略的一點是，樑左先生首先是一個文學家，對於相聲創作來說，這點很重要。”
李雪健客串《情暖童心》
“相聲最大的特點是鋪墊，但是現在的相聲追求的是一句一個段子的快速搞笑，如果我沒有完成快速搞笑，就不會得到大家的關注。但是你看馬三立老師的相聲，是在所有故事說完了後，才磨出最後那一句話。”
“雖然我不能給時代帶來什麼，但是我也不能製造垃圾。”
“如今的相聲大都是在複製網絡上的段子和笑話，但是，當年，樑左先生他們都是在製造流行語，這也是《我愛我家》之所以能夠經典的原因之一。”
“寫一個相聲是很痛苦的，因為要在十二分鐘內涵蓋高密集的段子、高密集的‘包袱’，還要把故事完整講完以及展示這個故事背後的意義。”
“《我愛我家》中有很多相聲的技巧和表演狀態，所以我覺得樑左先生在創作的時候，一定從相聲中汲取了不少靈感。我跟一些專業演員聊天的時候也聽他們提過，相聲的一些技巧很值得專業影視演員去借鑑和學習。”
張越
著名主持人、《我愛我家》編劇之一
“很多年以後我才知道，當時我們編劇拿的錢要比明星們多，這個劇組竭盡全力把錢都給了編劇，現在沒有這種事了，沒有不出名的編劇比出名的演員拿錢多的事情。”
“《我愛我家》，就是一群苦哈哈的年輕人願意攢在一起幹一件好玩的事。”
“為什麼很多臺詞在《我愛我家》裡好玩，放別的地方就不行了？我們行話叫‘鋪平了，墊穩了’，前面的人物關係都確立了，這種關係本身是有趣的，內在張力都具備了，所以當你寫的時候，怎麼寫怎麼好玩。”
“我小時候很喜歡看《紅樓夢》，後來經常會把北京土話和《紅樓夢》裡的文言文雜糅在一起，這是一個年齡段的毛病，後來在寫《我愛我家》的時候忽然想起這事兒，於是就寫出了那句經典的臺詞‘這紅燒肉我吃著竟很受用。’”
化妝中的葛優
“《我愛我家》劇組裡有一個信條就是，寧傷交情不傷包袱，我們大部分時間都是在找樂子，只要能找樂子，互相損誰都可以，誰挨損了都不能生氣。”
“寫情景喜劇是特別耗神、耗料的，你攢了很多年的東西，一把就扔出去了，然後接下來你需要謀生，一旦開始謀生，你就再也沒有那個能量了。”
“咱們中國人總體來說幽默感比較差，因為我們心態不放鬆。第一不敢自嘲，怕丟人，第二不敢動別人，怕得罪人。中國女性特別能找樂子的非常少，女性幽默感強的特別少，我們的文化對女性的陳規定型是不能讓你貧，但其實好的幽默不是貧，但問題是總得有一個過程，你的幽默裡邊可能有些幽默不是特別適度那就一定要被打壓？”
“凡是在《我愛我家》待過的人，後來就必須得天天找樂子。”
關凌
演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者
“選小演員的時候，有一個女孩比我漂亮得多，結果出來後，我問樑左叔叔，為什麼會選我而不是那個漂亮的小女孩。樑左說，喜劇選的不是最漂亮的而是選長得最有特點的。於是在當時的我的內心深處便記住了，原來我是長得最有特點的。”
“《我愛我家》中常常會出現演員的二度創作，給原本有些枯燥的場景增添了不少笑料。”
“當時拍《我愛我家》是一天半拍一集，相當於在這個時間內排一個話劇，臺下坐著王朔、馮小剛、陳凱歌這些大咖，樑左老師從頭到尾陪著我們排練，你說出來的片子能不好嗎？這也是經典再難重現的原因吧，現在大家都在追求快，這個過程，我們丟了很多品質。”
《大偵探》劇照（王小京 攝）
“1993年，沒有娛樂環境，不管多大的腕兒都得坐著小巴去廣院拍戲，在這樣一個大環境下，沒有‘火’的概念，對當時小學的我來說，能去電視臺已經是一件很榮耀的事情了。”
“剛才我在北京電視臺錄節目的時候，遇見了文爺爺生前的醫生……大家曾一度以為我是文爺爺的親孫女，包括之後我們也有很多合作，聽到醫生說起文爺爺，我就非常感傷，來的路上，我想起戲裡圓圓離家出走那一集，爺爺坐在沙發上，想象著圓圓長大後歸家的場景，這也是最溫暖我的一個部分，當時那麼小的孩子，忽然出現在等待他的爺爺面前，大聲喊著：爺爺我回來了，是警察叔叔帶我回來的……”
“我是在一個傳統家庭長大的孩子，我的爺爺是一個特別權威的人，別說摸他腦袋了，放輕鬆說話都不行。在《我愛我家》中，我的家人都很可愛，爺爺跟圓圓的戲很多，所以當時開演後，不少人以為我倆是真的祖孫倆。通過這部戲，也讓小小的我有很多釋放的空間，拍完戲回學校後，我也沒那麼乖了。”
“文爺爺塑造人物的能力特別強，戲裡戲外是兩個人，當時演《我愛我家》的時候，他不過是五十多歲，因為演得太像七十多歲的樣子了，文爺爺後來就說，經常是一堆人攙扶著他，最後一問，這些人都比他大。”
“《我愛我家》絕對不是一個‘胡侃+臭貧’的劇，這裡面有很多很深層次的東西，26年前我演的時候，很多臺詞沒有讀懂，都是靠‘小機靈’背下來的，事後很多年來看，我才能懂得這其中的深意。”
“讓人哭是很簡單的，生老病死嘛，但是讓人笑卻是很難的，因為大家的笑點是不一樣的。我覺得今天還在堅持做喜劇的人是非常不容易的。”
賈樂鬆
前央視編導、導播；《我愛我家》鄭小蘭扮演者
“當時我一句唐山話都不會說，是宋丹丹弄了盤磁帶，把臺詞錄了一遍，然後我生生背了下來的。”
“（當時，我給《我愛我家》做導播）有一次，英達老師說我切得不對，我自認為這行我算是做得不錯的了，但是切了幾遍，他都不滿意，後來，他就嘗試著自己上手來切，那雙大胖手，竟然非常靈活而且切得特別好。”
“《我愛我家》太好笑了，我在現場導播的時候，常常因為忍不住，發出‘殺豬般的笑聲’。”
東東槍
廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者、著有《六裡莊遺事》
“我覺得樑左老師在劇本和相聲的創作上是互通的。《我愛我家》的高明之處在於先有了人物和家庭，才有了這些‘包袱’，所有的梗都是基於人物和情景誕生出來的。”
“對於喜劇中的‘包袱’，首先是編劇得寫得出來，其次導演得讀得出來，大家心領神會到那個份上，才能不糟踐這個東西，好的演員演的不只是編劇寫的臺詞，而是‘潛臺詞’，也就是字縫裡的感覺。”
“《我愛我家》的‘完美家庭’是由一群不完美的人組成的，每個人都有缺點，觀眾們非常溫柔地接納了這些有缺點的人，他們在劇中的互相嘲諷和自嘲，形成了一個非常溫暖的氛圍。”
“有人是從1993年開始看《我愛我家》，有人從2003年開始看，不管是從什麼年齡什麼時間開始看，我相信接下來這些人都會有一個相同的動作就是，反覆看。這也是我從一些書上讀到的，經典這兩個字的定義就是，可重複觀賞。”
“當初定‘我愛我家’這個劇名的時候，英導覺得彆扭，後來王朔說，彆扭就對了，我們要的就是這點彆扭勁兒。這件事兒給我很大的啟發，我寫東西的時候，常常想起王朔說的‘彆扭勁兒’，因為這股子彆扭才讓《我愛我家》成為一種特別的珍貴的存在。”
“我們常常在網上看到一些有喜劇天賦的人，只是缺少英達導演這樣一個創作核心，能夠將各種創作力量、表演力量、能工巧匠集中在一起，將他們碎片化的才華變成一個有文學性和藝術性的完整作品。我期待未來有這樣一個人出現。”
“《我愛我家》這部劇有一個特點，這裡面的語言是對以往主流話語的解構，這是樑左老師太擅長的東西，他對那些主流的語言形態很熟悉，因為那是他從小生活的環境，是他幾十年裡磨鍊的一個本事。”
黑麥
《三聯生活週刊》主任記者
“出國上學的時候，我什麼都沒帶，就在機場買了一套《我愛我家》的VCD，這一套盤後來做了多少張盜版我記不得了，但是我敢保證當時在悉尼上學的留學生每人手裡一套，起初大家見面還說英文，後來就開始說《我愛我家》的臺詞了。”
“從第一次看《我愛我家》開始，我的性格就在其中的很多角色中切換，上小學五年級的時候，同學說我像孟朝陽，到了高中又變成了英達，現在寫稿子的時候又變成了情緒失控的賈志國，所以這部劇對我的影響很大。”
“採訪英壯老師的時候，本以為會草草結束採訪，沒想到當我們點上第一根菸，當我拋出了第一個問題，英壯老師大概用了兩個小時回答了這一個問題。”
鄭捕頭（本次活動主持人）
資深“家迷”、著有《我愛·我家》和《青年樑左》
“當年《我愛我家》的劇組很窮，但是他們仍舊把大部分錢給了編劇，說明在當時，他們是非常重視劇本質量的。”
“賈圓圓的家太讓人羨慕了，他們可以允許一個小孩這麼說話，周圍的大人也好玩，也很疼圓圓。”
“以前老有粉絲說《我愛我家》和《紅樓夢》之間有著千絲萬縷的關係，英達老師本來不以為然，後來看了劇迷寫的好幾十頁的分析，才恍然大悟，原來真有這麼多聯繫！”
“我問過英達導演，如果樑左老師還在世的話，他能不能再出一部這樣的劇，英導回答道，能出，但是他得好多年不寫，中間不能再往外掏東西才行。”
現場花絮
王小京 攝
7月10日，三聯·松果生活聯合北京SKP舉辦了一場特別的“家迷”聚會，我們邀請了著名主持人、《我愛我家》編劇之一張越，演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者關凌，《我愛我家》鄭小蘭扮演者賈樂鬆，嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”高曉攀，廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者東東槍、資深“家迷”鄭捕頭共同帶大家回到90年代，講述關於“我愛我家”的種種。
《滅鼠記》：樑左、金雅琴、文興宇（王小京 攝）
我愛我家作為90年代的熱播劇，已然跨越時間的限制，成為影響至今的常青劇，關於“家迷”，他們不僅是一批跟隨《我愛我家》成長起來的老粉，也是一個不斷有新生力量加入的神奇群體，70、80、90後談論“我愛我家”，00後也談論“我愛我家”，時至今日，《我愛我家》不僅是一部劇，更是一種文化現象。
本期推送，松果君擷取現場部分精彩內容，以饗讀者。
高曉攀
嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”
“樑左先生是我心中的大神，他的所有作品我都會認真學習研究。前段時間拍戲，我和樑天老師探討了一個問題，為什麼現在的相聲再也達不到樑左先生當年的水平？樑天老師說，我們常常忽略的一點是，樑左先生首先是一個文學家，對於相聲創作來說，這點很重要。”
李雪健客串《情暖童心》
“相聲最大的特點是鋪墊，但是現在的相聲追求的是一句一個段子的快速搞笑，如果我沒有完成快速搞笑，就不會得到大家的關注。但是你看馬三立老師的相聲，是在所有故事說完了後，才磨出最後那一句話。”
“雖然我不能給時代帶來什麼，但是我也不能製造垃圾。”
“如今的相聲大都是在複製網絡上的段子和笑話，但是，當年，樑左先生他們都是在製造流行語，這也是《我愛我家》之所以能夠經典的原因之一。”
“寫一個相聲是很痛苦的，因為要在十二分鐘內涵蓋高密集的段子、高密集的‘包袱’，還要把故事完整講完以及展示這個故事背後的意義。”
“《我愛我家》中有很多相聲的技巧和表演狀態，所以我覺得樑左先生在創作的時候，一定從相聲中汲取了不少靈感。我跟一些專業演員聊天的時候也聽他們提過，相聲的一些技巧很值得專業影視演員去借鑑和學習。”
張越
著名主持人、《我愛我家》編劇之一
“很多年以後我才知道，當時我們編劇拿的錢要比明星們多，這個劇組竭盡全力把錢都給了編劇，現在沒有這種事了，沒有不出名的編劇比出名的演員拿錢多的事情。”
“《我愛我家》，就是一群苦哈哈的年輕人願意攢在一起幹一件好玩的事。”
“為什麼很多臺詞在《我愛我家》裡好玩，放別的地方就不行了？我們行話叫‘鋪平了，墊穩了’，前面的人物關係都確立了，這種關係本身是有趣的，內在張力都具備了，所以當你寫的時候，怎麼寫怎麼好玩。”
“我小時候很喜歡看《紅樓夢》，後來經常會把北京土話和《紅樓夢》裡的文言文雜糅在一起，這是一個年齡段的毛病，後來在寫《我愛我家》的時候忽然想起這事兒，於是就寫出了那句經典的臺詞‘這紅燒肉我吃著竟很受用。’”
化妝中的葛優
“《我愛我家》劇組裡有一個信條就是，寧傷交情不傷包袱，我們大部分時間都是在找樂子，只要能找樂子，互相損誰都可以，誰挨損了都不能生氣。”
“寫情景喜劇是特別耗神、耗料的，你攢了很多年的東西，一把就扔出去了，然後接下來你需要謀生，一旦開始謀生，你就再也沒有那個能量了。”
“咱們中國人總體來說幽默感比較差，因為我們心態不放鬆。第一不敢自嘲，怕丟人，第二不敢動別人，怕得罪人。中國女性特別能找樂子的非常少，女性幽默感強的特別少，我們的文化對女性的陳規定型是不能讓你貧，但其實好的幽默不是貧，但問題是總得有一個過程，你的幽默裡邊可能有些幽默不是特別適度那就一定要被打壓？”
“凡是在《我愛我家》待過的人，後來就必須得天天找樂子。”
關凌
演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者
“選小演員的時候，有一個女孩比我漂亮得多，結果出來後，我問樑左叔叔，為什麼會選我而不是那個漂亮的小女孩。樑左說，喜劇選的不是最漂亮的而是選長得最有特點的。於是在當時的我的內心深處便記住了，原來我是長得最有特點的。”
“《我愛我家》中常常會出現演員的二度創作，給原本有些枯燥的場景增添了不少笑料。”
“當時拍《我愛我家》是一天半拍一集，相當於在這個時間內排一個話劇，臺下坐著王朔、馮小剛、陳凱歌這些大咖，樑左老師從頭到尾陪著我們排練，你說出來的片子能不好嗎？這也是經典再難重現的原因吧，現在大家都在追求快，這個過程，我們丟了很多品質。”
《大偵探》劇照（王小京 攝）
“1993年，沒有娛樂環境，不管多大的腕兒都得坐著小巴去廣院拍戲，在這樣一個大環境下，沒有‘火’的概念，對當時小學的我來說，能去電視臺已經是一件很榮耀的事情了。”
“剛才我在北京電視臺錄節目的時候，遇見了文爺爺生前的醫生……大家曾一度以為我是文爺爺的親孫女，包括之後我們也有很多合作，聽到醫生說起文爺爺，我就非常感傷，來的路上，我想起戲裡圓圓離家出走那一集，爺爺坐在沙發上，想象著圓圓長大後歸家的場景，這也是最溫暖我的一個部分，當時那麼小的孩子，忽然出現在等待他的爺爺面前，大聲喊著：爺爺我回來了，是警察叔叔帶我回來的……”
“我是在一個傳統家庭長大的孩子，我的爺爺是一個特別權威的人，別說摸他腦袋了，放輕鬆說話都不行。在《我愛我家》中，我的家人都很可愛，爺爺跟圓圓的戲很多，所以當時開演後，不少人以為我倆是真的祖孫倆。通過這部戲，也讓小小的我有很多釋放的空間，拍完戲回學校後，我也沒那麼乖了。”
“文爺爺塑造人物的能力特別強，戲裡戲外是兩個人，當時演《我愛我家》的時候，他不過是五十多歲，因為演得太像七十多歲的樣子了，文爺爺後來就說，經常是一堆人攙扶著他，最後一問，這些人都比他大。”
“《我愛我家》絕對不是一個‘胡侃+臭貧’的劇，這裡面有很多很深層次的東西，26年前我演的時候，很多臺詞沒有讀懂，都是靠‘小機靈’背下來的，事後很多年來看，我才能懂得這其中的深意。”
“讓人哭是很簡單的，生老病死嘛，但是讓人笑卻是很難的，因為大家的笑點是不一樣的。我覺得今天還在堅持做喜劇的人是非常不容易的。”
賈樂鬆
前央視編導、導播；《我愛我家》鄭小蘭扮演者
“當時我一句唐山話都不會說，是宋丹丹弄了盤磁帶，把臺詞錄了一遍，然後我生生背了下來的。”
“（當時，我給《我愛我家》做導播）有一次，英達老師說我切得不對，我自認為這行我算是做得不錯的了，但是切了幾遍，他都不滿意，後來，他就嘗試著自己上手來切，那雙大胖手，竟然非常靈活而且切得特別好。”
“《我愛我家》太好笑了，我在現場導播的時候，常常因為忍不住，發出‘殺豬般的笑聲’。”
東東槍
廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者、著有《六裡莊遺事》
“我覺得樑左老師在劇本和相聲的創作上是互通的。《我愛我家》的高明之處在於先有了人物和家庭，才有了這些‘包袱’，所有的梗都是基於人物和情景誕生出來的。”
“對於喜劇中的‘包袱’，首先是編劇得寫得出來，其次導演得讀得出來，大家心領神會到那個份上，才能不糟踐這個東西，好的演員演的不只是編劇寫的臺詞，而是‘潛臺詞’，也就是字縫裡的感覺。”
“《我愛我家》的‘完美家庭’是由一群不完美的人組成的，每個人都有缺點，觀眾們非常溫柔地接納了這些有缺點的人，他們在劇中的互相嘲諷和自嘲，形成了一個非常溫暖的氛圍。”
“有人是從1993年開始看《我愛我家》，有人從2003年開始看，不管是從什麼年齡什麼時間開始看，我相信接下來這些人都會有一個相同的動作就是，反覆看。這也是我從一些書上讀到的，經典這兩個字的定義就是，可重複觀賞。”
“當初定‘我愛我家’這個劇名的時候，英導覺得彆扭，後來王朔說，彆扭就對了，我們要的就是這點彆扭勁兒。這件事兒給我很大的啟發，我寫東西的時候，常常想起王朔說的‘彆扭勁兒’，因為這股子彆扭才讓《我愛我家》成為一種特別的珍貴的存在。”
“我們常常在網上看到一些有喜劇天賦的人，只是缺少英達導演這樣一個創作核心，能夠將各種創作力量、表演力量、能工巧匠集中在一起，將他們碎片化的才華變成一個有文學性和藝術性的完整作品。我期待未來有這樣一個人出現。”
“《我愛我家》這部劇有一個特點，這裡面的語言是對以往主流話語的解構，這是樑左老師太擅長的東西，他對那些主流的語言形態很熟悉，因為那是他從小生活的環境，是他幾十年裡磨鍊的一個本事。”
黑麥
《三聯生活週刊》主任記者
“出國上學的時候，我什麼都沒帶，就在機場買了一套《我愛我家》的VCD，這一套盤後來做了多少張盜版我記不得了，但是我敢保證當時在悉尼上學的留學生每人手裡一套，起初大家見面還說英文，後來就開始說《我愛我家》的臺詞了。”
“從第一次看《我愛我家》開始，我的性格就在其中的很多角色中切換，上小學五年級的時候，同學說我像孟朝陽，到了高中又變成了英達，現在寫稿子的時候又變成了情緒失控的賈志國，所以這部劇對我的影響很大。”
“採訪英壯老師的時候，本以為會草草結束採訪，沒想到當我們點上第一根菸，當我拋出了第一個問題，英壯老師大概用了兩個小時回答了這一個問題。”
鄭捕頭（本次活動主持人）
資深“家迷”、著有《我愛·我家》和《青年樑左》
“當年《我愛我家》的劇組很窮，但是他們仍舊把大部分錢給了編劇，說明在當時，他們是非常重視劇本質量的。”
“賈圓圓的家太讓人羨慕了，他們可以允許一個小孩這麼說話，周圍的大人也好玩，也很疼圓圓。”
“以前老有粉絲說《我愛我家》和《紅樓夢》之間有著千絲萬縷的關係，英達老師本來不以為然，後來看了劇迷寫的好幾十頁的分析，才恍然大悟，原來真有這麼多聯繫！”
“我問過英達導演，如果樑左老師還在世的話，他能不能再出一部這樣的劇，英導回答道，能出，但是他得好多年不寫，中間不能再往外掏東西才行。”
現場花絮
王小京 攝
7月10日，三聯·松果生活聯合北京SKP舉辦了一場特別的“家迷”聚會，我們邀請了著名主持人、《我愛我家》編劇之一張越，演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者關凌，《我愛我家》鄭小蘭扮演者賈樂鬆，嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”高曉攀，廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者東東槍、資深“家迷”鄭捕頭共同帶大家回到90年代，講述關於“我愛我家”的種種。
《滅鼠記》：樑左、金雅琴、文興宇（王小京 攝）
我愛我家作為90年代的熱播劇，已然跨越時間的限制，成為影響至今的常青劇，關於“家迷”，他們不僅是一批跟隨《我愛我家》成長起來的老粉，也是一個不斷有新生力量加入的神奇群體，70、80、90後談論“我愛我家”，00後也談論“我愛我家”，時至今日，《我愛我家》不僅是一部劇，更是一種文化現象。
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“雖然我不能給時代帶來什麼，但是我也不能製造垃圾。”
“如今的相聲大都是在複製網絡上的段子和笑話，但是，當年，樑左先生他們都是在製造流行語，這也是《我愛我家》之所以能夠經典的原因之一。”
“寫一個相聲是很痛苦的，因為要在十二分鐘內涵蓋高密集的段子、高密集的‘包袱’，還要把故事完整講完以及展示這個故事背後的意義。”
“《我愛我家》中有很多相聲的技巧和表演狀態，所以我覺得樑左先生在創作的時候，一定從相聲中汲取了不少靈感。我跟一些專業演員聊天的時候也聽他們提過，相聲的一些技巧很值得專業影視演員去借鑑和學習。”
張越
著名主持人、《我愛我家》編劇之一
“很多年以後我才知道，當時我們編劇拿的錢要比明星們多，這個劇組竭盡全力把錢都給了編劇，現在沒有這種事了，沒有不出名的編劇比出名的演員拿錢多的事情。”
“《我愛我家》，就是一群苦哈哈的年輕人願意攢在一起幹一件好玩的事。”
“為什麼很多臺詞在《我愛我家》裡好玩，放別的地方就不行了？我們行話叫‘鋪平了，墊穩了’，前面的人物關係都確立了，這種關係本身是有趣的，內在張力都具備了，所以當你寫的時候，怎麼寫怎麼好玩。”
“我小時候很喜歡看《紅樓夢》，後來經常會把北京土話和《紅樓夢》裡的文言文雜糅在一起，這是一個年齡段的毛病，後來在寫《我愛我家》的時候忽然想起這事兒，於是就寫出了那句經典的臺詞‘這紅燒肉我吃著竟很受用。’”
化妝中的葛優
“《我愛我家》劇組裡有一個信條就是，寧傷交情不傷包袱，我們大部分時間都是在找樂子，只要能找樂子，互相損誰都可以，誰挨損了都不能生氣。”
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“咱們中國人總體來說幽默感比較差，因為我們心態不放鬆。第一不敢自嘲，怕丟人，第二不敢動別人，怕得罪人。中國女性特別能找樂子的非常少，女性幽默感強的特別少，我們的文化對女性的陳規定型是不能讓你貧，但其實好的幽默不是貧，但問題是總得有一個過程，你的幽默裡邊可能有些幽默不是特別適度那就一定要被打壓？”
“凡是在《我愛我家》待過的人，後來就必須得天天找樂子。”
關凌
演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者
“選小演員的時候，有一個女孩比我漂亮得多，結果出來後，我問樑左叔叔，為什麼會選我而不是那個漂亮的小女孩。樑左說，喜劇選的不是最漂亮的而是選長得最有特點的。於是在當時的我的內心深處便記住了，原來我是長得最有特點的。”
“《我愛我家》中常常會出現演員的二度創作，給原本有些枯燥的場景增添了不少笑料。”
“當時拍《我愛我家》是一天半拍一集，相當於在這個時間內排一個話劇，臺下坐著王朔、馮小剛、陳凱歌這些大咖，樑左老師從頭到尾陪著我們排練，你說出來的片子能不好嗎？這也是經典再難重現的原因吧，現在大家都在追求快，這個過程，我們丟了很多品質。”
《大偵探》劇照（王小京 攝）
“1993年，沒有娛樂環境，不管多大的腕兒都得坐著小巴去廣院拍戲，在這樣一個大環境下，沒有‘火’的概念，對當時小學的我來說，能去電視臺已經是一件很榮耀的事情了。”
“剛才我在北京電視臺錄節目的時候，遇見了文爺爺生前的醫生……大家曾一度以為我是文爺爺的親孫女，包括之後我們也有很多合作，聽到醫生說起文爺爺，我就非常感傷，來的路上，我想起戲裡圓圓離家出走那一集，爺爺坐在沙發上，想象著圓圓長大後歸家的場景，這也是最溫暖我的一個部分，當時那麼小的孩子，忽然出現在等待他的爺爺面前，大聲喊著：爺爺我回來了，是警察叔叔帶我回來的……”
“我是在一個傳統家庭長大的孩子，我的爺爺是一個特別權威的人，別說摸他腦袋了，放輕鬆說話都不行。在《我愛我家》中，我的家人都很可愛，爺爺跟圓圓的戲很多，所以當時開演後，不少人以為我倆是真的祖孫倆。通過這部戲，也讓小小的我有很多釋放的空間，拍完戲回學校後，我也沒那麼乖了。”
“文爺爺塑造人物的能力特別強，戲裡戲外是兩個人，當時演《我愛我家》的時候，他不過是五十多歲，因為演得太像七十多歲的樣子了，文爺爺後來就說，經常是一堆人攙扶著他，最後一問，這些人都比他大。”
“《我愛我家》絕對不是一個‘胡侃+臭貧’的劇，這裡面有很多很深層次的東西，26年前我演的時候，很多臺詞沒有讀懂，都是靠‘小機靈’背下來的，事後很多年來看，我才能懂得這其中的深意。”
“讓人哭是很簡單的，生老病死嘛，但是讓人笑卻是很難的，因為大家的笑點是不一樣的。我覺得今天還在堅持做喜劇的人是非常不容易的。”
賈樂鬆
前央視編導、導播；《我愛我家》鄭小蘭扮演者
“當時我一句唐山話都不會說，是宋丹丹弄了盤磁帶，把臺詞錄了一遍，然後我生生背了下來的。”
“（當時，我給《我愛我家》做導播）有一次，英達老師說我切得不對，我自認為這行我算是做得不錯的了，但是切了幾遍，他都不滿意，後來，他就嘗試著自己上手來切，那雙大胖手，竟然非常靈活而且切得特別好。”
“《我愛我家》太好笑了，我在現場導播的時候，常常因為忍不住，發出‘殺豬般的笑聲’。”
東東槍
廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者、著有《六裡莊遺事》
“我覺得樑左老師在劇本和相聲的創作上是互通的。《我愛我家》的高明之處在於先有了人物和家庭，才有了這些‘包袱’，所有的梗都是基於人物和情景誕生出來的。”
“對於喜劇中的‘包袱’，首先是編劇得寫得出來，其次導演得讀得出來，大家心領神會到那個份上，才能不糟踐這個東西，好的演員演的不只是編劇寫的臺詞，而是‘潛臺詞’，也就是字縫裡的感覺。”
“《我愛我家》的‘完美家庭’是由一群不完美的人組成的，每個人都有缺點，觀眾們非常溫柔地接納了這些有缺點的人，他們在劇中的互相嘲諷和自嘲，形成了一個非常溫暖的氛圍。”
“有人是從1993年開始看《我愛我家》，有人從2003年開始看，不管是從什麼年齡什麼時間開始看，我相信接下來這些人都會有一個相同的動作就是，反覆看。這也是我從一些書上讀到的，經典這兩個字的定義就是，可重複觀賞。”
“當初定‘我愛我家’這個劇名的時候，英導覺得彆扭，後來王朔說，彆扭就對了，我們要的就是這點彆扭勁兒。這件事兒給我很大的啟發，我寫東西的時候，常常想起王朔說的‘彆扭勁兒’，因為這股子彆扭才讓《我愛我家》成為一種特別的珍貴的存在。”
“我們常常在網上看到一些有喜劇天賦的人，只是缺少英達導演這樣一個創作核心，能夠將各種創作力量、表演力量、能工巧匠集中在一起，將他們碎片化的才華變成一個有文學性和藝術性的完整作品。我期待未來有這樣一個人出現。”
“《我愛我家》這部劇有一個特點，這裡面的語言是對以往主流話語的解構，這是樑左老師太擅長的東西，他對那些主流的語言形態很熟悉，因為那是他從小生活的環境，是他幾十年裡磨鍊的一個本事。”
黑麥
《三聯生活週刊》主任記者
“出國上學的時候，我什麼都沒帶，就在機場買了一套《我愛我家》的VCD，這一套盤後來做了多少張盜版我記不得了，但是我敢保證當時在悉尼上學的留學生每人手裡一套，起初大家見面還說英文，後來就開始說《我愛我家》的臺詞了。”
“從第一次看《我愛我家》開始，我的性格就在其中的很多角色中切換，上小學五年級的時候，同學說我像孟朝陽，到了高中又變成了英達，現在寫稿子的時候又變成了情緒失控的賈志國，所以這部劇對我的影響很大。”
“採訪英壯老師的時候，本以為會草草結束採訪，沒想到當我們點上第一根菸，當我拋出了第一個問題，英壯老師大概用了兩個小時回答了這一個問題。”
鄭捕頭（本次活動主持人）
資深“家迷”、著有《我愛·我家》和《青年樑左》
“當年《我愛我家》的劇組很窮，但是他們仍舊把大部分錢給了編劇，說明在當時，他們是非常重視劇本質量的。”
“賈圓圓的家太讓人羨慕了，他們可以允許一個小孩這麼說話，周圍的大人也好玩，也很疼圓圓。”
“以前老有粉絲說《我愛我家》和《紅樓夢》之間有著千絲萬縷的關係，英達老師本來不以為然，後來看了劇迷寫的好幾十頁的分析，才恍然大悟，原來真有這麼多聯繫！”
“我問過英達導演，如果樑左老師還在世的話，他能不能再出一部這樣的劇，英導回答道，能出，但是他得好多年不寫，中間不能再往外掏東西才行。”
現場花絮
王小京 攝
7月10日，三聯·松果生活聯合北京SKP舉辦了一場特別的“家迷”聚會，我們邀請了著名主持人、《我愛我家》編劇之一張越，演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者關凌，《我愛我家》鄭小蘭扮演者賈樂鬆，嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”高曉攀，廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者東東槍、資深“家迷”鄭捕頭共同帶大家回到90年代，講述關於“我愛我家”的種種。
《滅鼠記》：樑左、金雅琴、文興宇（王小京 攝）
我愛我家作為90年代的熱播劇，已然跨越時間的限制，成為影響至今的常青劇，關於“家迷”，他們不僅是一批跟隨《我愛我家》成長起來的老粉，也是一個不斷有新生力量加入的神奇群體，70、80、90後談論“我愛我家”，00後也談論“我愛我家”，時至今日，《我愛我家》不僅是一部劇，更是一種文化現象。
本期推送，松果君擷取現場部分精彩內容，以饗讀者。
高曉攀
嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”
“樑左先生是我心中的大神，他的所有作品我都會認真學習研究。前段時間拍戲，我和樑天老師探討了一個問題，為什麼現在的相聲再也達不到樑左先生當年的水平？樑天老師說，我們常常忽略的一點是，樑左先生首先是一個文學家，對於相聲創作來說，這點很重要。”
李雪健客串《情暖童心》
“相聲最大的特點是鋪墊，但是現在的相聲追求的是一句一個段子的快速搞笑，如果我沒有完成快速搞笑，就不會得到大家的關注。但是你看馬三立老師的相聲，是在所有故事說完了後，才磨出最後那一句話。”
“雖然我不能給時代帶來什麼，但是我也不能製造垃圾。”
“如今的相聲大都是在複製網絡上的段子和笑話，但是，當年，樑左先生他們都是在製造流行語，這也是《我愛我家》之所以能夠經典的原因之一。”
“寫一個相聲是很痛苦的，因為要在十二分鐘內涵蓋高密集的段子、高密集的‘包袱’，還要把故事完整講完以及展示這個故事背後的意義。”
“《我愛我家》中有很多相聲的技巧和表演狀態，所以我覺得樑左先生在創作的時候，一定從相聲中汲取了不少靈感。我跟一些專業演員聊天的時候也聽他們提過，相聲的一些技巧很值得專業影視演員去借鑑和學習。”
張越
著名主持人、《我愛我家》編劇之一
“很多年以後我才知道，當時我們編劇拿的錢要比明星們多，這個劇組竭盡全力把錢都給了編劇，現在沒有這種事了，沒有不出名的編劇比出名的演員拿錢多的事情。”
“《我愛我家》，就是一群苦哈哈的年輕人願意攢在一起幹一件好玩的事。”
“為什麼很多臺詞在《我愛我家》裡好玩，放別的地方就不行了？我們行話叫‘鋪平了，墊穩了’，前面的人物關係都確立了，這種關係本身是有趣的，內在張力都具備了，所以當你寫的時候，怎麼寫怎麼好玩。”
“我小時候很喜歡看《紅樓夢》，後來經常會把北京土話和《紅樓夢》裡的文言文雜糅在一起，這是一個年齡段的毛病，後來在寫《我愛我家》的時候忽然想起這事兒，於是就寫出了那句經典的臺詞‘這紅燒肉我吃著竟很受用。’”
化妝中的葛優
“《我愛我家》劇組裡有一個信條就是，寧傷交情不傷包袱，我們大部分時間都是在找樂子，只要能找樂子，互相損誰都可以，誰挨損了都不能生氣。”
“寫情景喜劇是特別耗神、耗料的，你攢了很多年的東西，一把就扔出去了，然後接下來你需要謀生，一旦開始謀生，你就再也沒有那個能量了。”
“咱們中國人總體來說幽默感比較差，因為我們心態不放鬆。第一不敢自嘲，怕丟人，第二不敢動別人，怕得罪人。中國女性特別能找樂子的非常少，女性幽默感強的特別少，我們的文化對女性的陳規定型是不能讓你貧，但其實好的幽默不是貧，但問題是總得有一個過程，你的幽默裡邊可能有些幽默不是特別適度那就一定要被打壓？”
“凡是在《我愛我家》待過的人，後來就必須得天天找樂子。”
關凌
演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者
“選小演員的時候，有一個女孩比我漂亮得多，結果出來後，我問樑左叔叔，為什麼會選我而不是那個漂亮的小女孩。樑左說，喜劇選的不是最漂亮的而是選長得最有特點的。於是在當時的我的內心深處便記住了，原來我是長得最有特點的。”
“《我愛我家》中常常會出現演員的二度創作，給原本有些枯燥的場景增添了不少笑料。”
“當時拍《我愛我家》是一天半拍一集，相當於在這個時間內排一個話劇，臺下坐著王朔、馮小剛、陳凱歌這些大咖，樑左老師從頭到尾陪著我們排練，你說出來的片子能不好嗎？這也是經典再難重現的原因吧，現在大家都在追求快，這個過程，我們丟了很多品質。”
《大偵探》劇照（王小京 攝）
“1993年，沒有娛樂環境，不管多大的腕兒都得坐著小巴去廣院拍戲，在這樣一個大環境下，沒有‘火’的概念，對當時小學的我來說，能去電視臺已經是一件很榮耀的事情了。”
“剛才我在北京電視臺錄節目的時候，遇見了文爺爺生前的醫生……大家曾一度以為我是文爺爺的親孫女，包括之後我們也有很多合作，聽到醫生說起文爺爺，我就非常感傷，來的路上，我想起戲裡圓圓離家出走那一集，爺爺坐在沙發上，想象著圓圓長大後歸家的場景，這也是最溫暖我的一個部分，當時那麼小的孩子，忽然出現在等待他的爺爺面前，大聲喊著：爺爺我回來了，是警察叔叔帶我回來的……”
“我是在一個傳統家庭長大的孩子，我的爺爺是一個特別權威的人，別說摸他腦袋了，放輕鬆說話都不行。在《我愛我家》中，我的家人都很可愛，爺爺跟圓圓的戲很多，所以當時開演後，不少人以為我倆是真的祖孫倆。通過這部戲，也讓小小的我有很多釋放的空間，拍完戲回學校後，我也沒那麼乖了。”
“文爺爺塑造人物的能力特別強，戲裡戲外是兩個人，當時演《我愛我家》的時候，他不過是五十多歲，因為演得太像七十多歲的樣子了，文爺爺後來就說，經常是一堆人攙扶著他，最後一問，這些人都比他大。”
“《我愛我家》絕對不是一個‘胡侃+臭貧’的劇，這裡面有很多很深層次的東西，26年前我演的時候，很多臺詞沒有讀懂，都是靠‘小機靈’背下來的，事後很多年來看，我才能懂得這其中的深意。”
“讓人哭是很簡單的，生老病死嘛，但是讓人笑卻是很難的，因為大家的笑點是不一樣的。我覺得今天還在堅持做喜劇的人是非常不容易的。”
賈樂鬆
前央視編導、導播；《我愛我家》鄭小蘭扮演者
“當時我一句唐山話都不會說，是宋丹丹弄了盤磁帶，把臺詞錄了一遍，然後我生生背了下來的。”
“（當時，我給《我愛我家》做導播）有一次，英達老師說我切得不對，我自認為這行我算是做得不錯的了，但是切了幾遍，他都不滿意，後來，他就嘗試著自己上手來切，那雙大胖手，竟然非常靈活而且切得特別好。”
“《我愛我家》太好笑了，我在現場導播的時候，常常因為忍不住，發出‘殺豬般的笑聲’。”
東東槍
廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者、著有《六裡莊遺事》
“我覺得樑左老師在劇本和相聲的創作上是互通的。《我愛我家》的高明之處在於先有了人物和家庭，才有了這些‘包袱’，所有的梗都是基於人物和情景誕生出來的。”
“對於喜劇中的‘包袱’，首先是編劇得寫得出來，其次導演得讀得出來，大家心領神會到那個份上，才能不糟踐這個東西，好的演員演的不只是編劇寫的臺詞，而是‘潛臺詞’，也就是字縫裡的感覺。”
“《我愛我家》的‘完美家庭’是由一群不完美的人組成的，每個人都有缺點，觀眾們非常溫柔地接納了這些有缺點的人，他們在劇中的互相嘲諷和自嘲，形成了一個非常溫暖的氛圍。”
“有人是從1993年開始看《我愛我家》，有人從2003年開始看，不管是從什麼年齡什麼時間開始看，我相信接下來這些人都會有一個相同的動作就是，反覆看。這也是我從一些書上讀到的，經典這兩個字的定義就是，可重複觀賞。”
“當初定‘我愛我家’這個劇名的時候，英導覺得彆扭，後來王朔說，彆扭就對了，我們要的就是這點彆扭勁兒。這件事兒給我很大的啟發，我寫東西的時候，常常想起王朔說的‘彆扭勁兒’，因為這股子彆扭才讓《我愛我家》成為一種特別的珍貴的存在。”
“我們常常在網上看到一些有喜劇天賦的人，只是缺少英達導演這樣一個創作核心，能夠將各種創作力量、表演力量、能工巧匠集中在一起，將他們碎片化的才華變成一個有文學性和藝術性的完整作品。我期待未來有這樣一個人出現。”
“《我愛我家》這部劇有一個特點，這裡面的語言是對以往主流話語的解構，這是樑左老師太擅長的東西，他對那些主流的語言形態很熟悉，因為那是他從小生活的環境，是他幾十年裡磨鍊的一個本事。”
黑麥
《三聯生活週刊》主任記者
“出國上學的時候，我什麼都沒帶，就在機場買了一套《我愛我家》的VCD，這一套盤後來做了多少張盜版我記不得了，但是我敢保證當時在悉尼上學的留學生每人手裡一套，起初大家見面還說英文，後來就開始說《我愛我家》的臺詞了。”
“從第一次看《我愛我家》開始，我的性格就在其中的很多角色中切換，上小學五年級的時候，同學說我像孟朝陽，到了高中又變成了英達，現在寫稿子的時候又變成了情緒失控的賈志國，所以這部劇對我的影響很大。”
“採訪英壯老師的時候，本以為會草草結束採訪，沒想到當我們點上第一根菸，當我拋出了第一個問題，英壯老師大概用了兩個小時回答了這一個問題。”
鄭捕頭（本次活動主持人）
資深“家迷”、著有《我愛·我家》和《青年樑左》
“當年《我愛我家》的劇組很窮，但是他們仍舊把大部分錢給了編劇，說明在當時，他們是非常重視劇本質量的。”
“賈圓圓的家太讓人羨慕了，他們可以允許一個小孩這麼說話，周圍的大人也好玩，也很疼圓圓。”
“以前老有粉絲說《我愛我家》和《紅樓夢》之間有著千絲萬縷的關係，英達老師本來不以為然，後來看了劇迷寫的好幾十頁的分析，才恍然大悟，原來真有這麼多聯繫！”
“我問過英達導演，如果樑左老師還在世的話，他能不能再出一部這樣的劇，英導回答道，能出，但是他得好多年不寫，中間不能再往外掏東西才行。”
現場花絮
王小京 攝
7月10日，三聯·松果生活聯合北京SKP舉辦了一場特別的“家迷”聚會，我們邀請了著名主持人、《我愛我家》編劇之一張越，演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者關凌，《我愛我家》鄭小蘭扮演者賈樂鬆，嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”高曉攀，廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者東東槍、資深“家迷”鄭捕頭共同帶大家回到90年代，講述關於“我愛我家”的種種。
《滅鼠記》：樑左、金雅琴、文興宇（王小京 攝）
我愛我家作為90年代的熱播劇，已然跨越時間的限制，成為影響至今的常青劇，關於“家迷”，他們不僅是一批跟隨《我愛我家》成長起來的老粉，也是一個不斷有新生力量加入的神奇群體，70、80、90後談論“我愛我家”，00後也談論“我愛我家”，時至今日，《我愛我家》不僅是一部劇，更是一種文化現象。
本期推送，松果君擷取現場部分精彩內容，以饗讀者。
高曉攀
嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”
“樑左先生是我心中的大神，他的所有作品我都會認真學習研究。前段時間拍戲，我和樑天老師探討了一個問題，為什麼現在的相聲再也達不到樑左先生當年的水平？樑天老師說，我們常常忽略的一點是，樑左先生首先是一個文學家，對於相聲創作來說，這點很重要。”
李雪健客串《情暖童心》
“相聲最大的特點是鋪墊，但是現在的相聲追求的是一句一個段子的快速搞笑，如果我沒有完成快速搞笑，就不會得到大家的關注。但是你看馬三立老師的相聲，是在所有故事說完了後，才磨出最後那一句話。”
“雖然我不能給時代帶來什麼，但是我也不能製造垃圾。”
“如今的相聲大都是在複製網絡上的段子和笑話，但是，當年，樑左先生他們都是在製造流行語，這也是《我愛我家》之所以能夠經典的原因之一。”
“寫一個相聲是很痛苦的，因為要在十二分鐘內涵蓋高密集的段子、高密集的‘包袱’，還要把故事完整講完以及展示這個故事背後的意義。”
“《我愛我家》中有很多相聲的技巧和表演狀態，所以我覺得樑左先生在創作的時候，一定從相聲中汲取了不少靈感。我跟一些專業演員聊天的時候也聽他們提過，相聲的一些技巧很值得專業影視演員去借鑑和學習。”
張越
著名主持人、《我愛我家》編劇之一
“很多年以後我才知道，當時我們編劇拿的錢要比明星們多，這個劇組竭盡全力把錢都給了編劇，現在沒有這種事了，沒有不出名的編劇比出名的演員拿錢多的事情。”
“《我愛我家》，就是一群苦哈哈的年輕人願意攢在一起幹一件好玩的事。”
“為什麼很多臺詞在《我愛我家》裡好玩，放別的地方就不行了？我們行話叫‘鋪平了，墊穩了’，前面的人物關係都確立了，這種關係本身是有趣的，內在張力都具備了，所以當你寫的時候，怎麼寫怎麼好玩。”
“我小時候很喜歡看《紅樓夢》，後來經常會把北京土話和《紅樓夢》裡的文言文雜糅在一起，這是一個年齡段的毛病，後來在寫《我愛我家》的時候忽然想起這事兒，於是就寫出了那句經典的臺詞‘這紅燒肉我吃著竟很受用。’”
化妝中的葛優
“《我愛我家》劇組裡有一個信條就是，寧傷交情不傷包袱，我們大部分時間都是在找樂子，只要能找樂子，互相損誰都可以，誰挨損了都不能生氣。”
“寫情景喜劇是特別耗神、耗料的，你攢了很多年的東西，一把就扔出去了，然後接下來你需要謀生，一旦開始謀生，你就再也沒有那個能量了。”
“咱們中國人總體來說幽默感比較差，因為我們心態不放鬆。第一不敢自嘲，怕丟人，第二不敢動別人，怕得罪人。中國女性特別能找樂子的非常少，女性幽默感強的特別少，我們的文化對女性的陳規定型是不能讓你貧，但其實好的幽默不是貧，但問題是總得有一個過程，你的幽默裡邊可能有些幽默不是特別適度那就一定要被打壓？”
“凡是在《我愛我家》待過的人，後來就必須得天天找樂子。”
關凌
演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者
“選小演員的時候，有一個女孩比我漂亮得多，結果出來後，我問樑左叔叔，為什麼會選我而不是那個漂亮的小女孩。樑左說，喜劇選的不是最漂亮的而是選長得最有特點的。於是在當時的我的內心深處便記住了，原來我是長得最有特點的。”
“《我愛我家》中常常會出現演員的二度創作，給原本有些枯燥的場景增添了不少笑料。”
“當時拍《我愛我家》是一天半拍一集，相當於在這個時間內排一個話劇，臺下坐著王朔、馮小剛、陳凱歌這些大咖，樑左老師從頭到尾陪著我們排練，你說出來的片子能不好嗎？這也是經典再難重現的原因吧，現在大家都在追求快，這個過程，我們丟了很多品質。”
《大偵探》劇照（王小京 攝）
“1993年，沒有娛樂環境，不管多大的腕兒都得坐著小巴去廣院拍戲，在這樣一個大環境下，沒有‘火’的概念，對當時小學的我來說，能去電視臺已經是一件很榮耀的事情了。”
“剛才我在北京電視臺錄節目的時候，遇見了文爺爺生前的醫生……大家曾一度以為我是文爺爺的親孫女，包括之後我們也有很多合作，聽到醫生說起文爺爺，我就非常感傷，來的路上，我想起戲裡圓圓離家出走那一集，爺爺坐在沙發上，想象著圓圓長大後歸家的場景，這也是最溫暖我的一個部分，當時那麼小的孩子，忽然出現在等待他的爺爺面前，大聲喊著：爺爺我回來了，是警察叔叔帶我回來的……”
“我是在一個傳統家庭長大的孩子，我的爺爺是一個特別權威的人，別說摸他腦袋了，放輕鬆說話都不行。在《我愛我家》中，我的家人都很可愛，爺爺跟圓圓的戲很多，所以當時開演後，不少人以為我倆是真的祖孫倆。通過這部戲，也讓小小的我有很多釋放的空間，拍完戲回學校後，我也沒那麼乖了。”
“文爺爺塑造人物的能力特別強，戲裡戲外是兩個人，當時演《我愛我家》的時候，他不過是五十多歲，因為演得太像七十多歲的樣子了，文爺爺後來就說，經常是一堆人攙扶著他，最後一問，這些人都比他大。”
“《我愛我家》絕對不是一個‘胡侃+臭貧’的劇，這裡面有很多很深層次的東西，26年前我演的時候，很多臺詞沒有讀懂，都是靠‘小機靈’背下來的，事後很多年來看，我才能懂得這其中的深意。”
“讓人哭是很簡單的，生老病死嘛，但是讓人笑卻是很難的，因為大家的笑點是不一樣的。我覺得今天還在堅持做喜劇的人是非常不容易的。”
賈樂鬆
前央視編導、導播；《我愛我家》鄭小蘭扮演者
“當時我一句唐山話都不會說，是宋丹丹弄了盤磁帶，把臺詞錄了一遍，然後我生生背了下來的。”
“（當時，我給《我愛我家》做導播）有一次，英達老師說我切得不對，我自認為這行我算是做得不錯的了，但是切了幾遍，他都不滿意，後來，他就嘗試著自己上手來切，那雙大胖手，竟然非常靈活而且切得特別好。”
“《我愛我家》太好笑了，我在現場導播的時候，常常因為忍不住，發出‘殺豬般的笑聲’。”
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廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者、著有《六裡莊遺事》
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“對於喜劇中的‘包袱’，首先是編劇得寫得出來，其次導演得讀得出來，大家心領神會到那個份上，才能不糟踐這個東西，好的演員演的不只是編劇寫的臺詞，而是‘潛臺詞’，也就是字縫裡的感覺。”
“《我愛我家》的‘完美家庭’是由一群不完美的人組成的，每個人都有缺點，觀眾們非常溫柔地接納了這些有缺點的人，他們在劇中的互相嘲諷和自嘲，形成了一個非常溫暖的氛圍。”
“有人是從1993年開始看《我愛我家》，有人從2003年開始看，不管是從什麼年齡什麼時間開始看，我相信接下來這些人都會有一個相同的動作就是，反覆看。這也是我從一些書上讀到的，經典這兩個字的定義就是，可重複觀賞。”
“當初定‘我愛我家’這個劇名的時候，英導覺得彆扭，後來王朔說，彆扭就對了，我們要的就是這點彆扭勁兒。這件事兒給我很大的啟發，我寫東西的時候，常常想起王朔說的‘彆扭勁兒’，因為這股子彆扭才讓《我愛我家》成為一種特別的珍貴的存在。”
“我們常常在網上看到一些有喜劇天賦的人，只是缺少英達導演這樣一個創作核心，能夠將各種創作力量、表演力量、能工巧匠集中在一起，將他們碎片化的才華變成一個有文學性和藝術性的完整作品。我期待未來有這樣一個人出現。”
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“從第一次看《我愛我家》開始，我的性格就在其中的很多角色中切換，上小學五年級的時候，同學說我像孟朝陽，到了高中又變成了英達，現在寫稿子的時候又變成了情緒失控的賈志國，所以這部劇對我的影響很大。”
“採訪英壯老師的時候，本以為會草草結束採訪，沒想到當我們點上第一根菸，當我拋出了第一個問題，英壯老師大概用了兩個小時回答了這一個問題。”
鄭捕頭（本次活動主持人）
資深“家迷”、著有《我愛·我家》和《青年樑左》
“當年《我愛我家》的劇組很窮，但是他們仍舊把大部分錢給了編劇，說明在當時，他們是非常重視劇本質量的。”
“賈圓圓的家太讓人羨慕了，他們可以允許一個小孩這麼說話，周圍的大人也好玩，也很疼圓圓。”
“以前老有粉絲說《我愛我家》和《紅樓夢》之間有著千絲萬縷的關係，英達老師本來不以為然，後來看了劇迷寫的好幾十頁的分析，才恍然大悟，原來真有這麼多聯繫！”
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李雪健客串《情暖童心》
“相聲最大的特點是鋪墊，但是現在的相聲追求的是一句一個段子的快速搞笑，如果我沒有完成快速搞笑，就不會得到大家的關注。但是你看馬三立老師的相聲，是在所有故事說完了後，才磨出最後那一句話。”
“雖然我不能給時代帶來什麼，但是我也不能製造垃圾。”
“如今的相聲大都是在複製網絡上的段子和笑話，但是，當年，樑左先生他們都是在製造流行語，這也是《我愛我家》之所以能夠經典的原因之一。”
“寫一個相聲是很痛苦的，因為要在十二分鐘內涵蓋高密集的段子、高密集的‘包袱’，還要把故事完整講完以及展示這個故事背後的意義。”
“《我愛我家》中有很多相聲的技巧和表演狀態，所以我覺得樑左先生在創作的時候，一定從相聲中汲取了不少靈感。我跟一些專業演員聊天的時候也聽他們提過，相聲的一些技巧很值得專業影視演員去借鑑和學習。”
張越
著名主持人、《我愛我家》編劇之一
“很多年以後我才知道，當時我們編劇拿的錢要比明星們多，這個劇組竭盡全力把錢都給了編劇，現在沒有這種事了，沒有不出名的編劇比出名的演員拿錢多的事情。”
“《我愛我家》，就是一群苦哈哈的年輕人願意攢在一起幹一件好玩的事。”
“為什麼很多臺詞在《我愛我家》裡好玩，放別的地方就不行了？我們行話叫‘鋪平了，墊穩了’，前面的人物關係都確立了，這種關係本身是有趣的，內在張力都具備了，所以當你寫的時候，怎麼寫怎麼好玩。”
“我小時候很喜歡看《紅樓夢》，後來經常會把北京土話和《紅樓夢》裡的文言文雜糅在一起，這是一個年齡段的毛病，後來在寫《我愛我家》的時候忽然想起這事兒，於是就寫出了那句經典的臺詞‘這紅燒肉我吃著竟很受用。’”
化妝中的葛優
“《我愛我家》劇組裡有一個信條就是，寧傷交情不傷包袱，我們大部分時間都是在找樂子，只要能找樂子，互相損誰都可以，誰挨損了都不能生氣。”
“寫情景喜劇是特別耗神、耗料的，你攢了很多年的東西，一把就扔出去了，然後接下來你需要謀生，一旦開始謀生，你就再也沒有那個能量了。”
“咱們中國人總體來說幽默感比較差，因為我們心態不放鬆。第一不敢自嘲，怕丟人，第二不敢動別人，怕得罪人。中國女性特別能找樂子的非常少，女性幽默感強的特別少，我們的文化對女性的陳規定型是不能讓你貧，但其實好的幽默不是貧，但問題是總得有一個過程，你的幽默裡邊可能有些幽默不是特別適度那就一定要被打壓？”
“凡是在《我愛我家》待過的人，後來就必須得天天找樂子。”
關凌
演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者
“選小演員的時候，有一個女孩比我漂亮得多，結果出來後，我問樑左叔叔，為什麼會選我而不是那個漂亮的小女孩。樑左說，喜劇選的不是最漂亮的而是選長得最有特點的。於是在當時的我的內心深處便記住了，原來我是長得最有特點的。”
“《我愛我家》中常常會出現演員的二度創作，給原本有些枯燥的場景增添了不少笑料。”
“當時拍《我愛我家》是一天半拍一集，相當於在這個時間內排一個話劇，臺下坐著王朔、馮小剛、陳凱歌這些大咖，樑左老師從頭到尾陪著我們排練，你說出來的片子能不好嗎？這也是經典再難重現的原因吧，現在大家都在追求快，這個過程，我們丟了很多品質。”
《大偵探》劇照（王小京 攝）
“1993年，沒有娛樂環境，不管多大的腕兒都得坐著小巴去廣院拍戲，在這樣一個大環境下，沒有‘火’的概念，對當時小學的我來說，能去電視臺已經是一件很榮耀的事情了。”
“剛才我在北京電視臺錄節目的時候，遇見了文爺爺生前的醫生……大家曾一度以為我是文爺爺的親孫女，包括之後我們也有很多合作，聽到醫生說起文爺爺，我就非常感傷，來的路上，我想起戲裡圓圓離家出走那一集，爺爺坐在沙發上，想象著圓圓長大後歸家的場景，這也是最溫暖我的一個部分，當時那麼小的孩子，忽然出現在等待他的爺爺面前，大聲喊著：爺爺我回來了，是警察叔叔帶我回來的……”
“我是在一個傳統家庭長大的孩子，我的爺爺是一個特別權威的人，別說摸他腦袋了，放輕鬆說話都不行。在《我愛我家》中，我的家人都很可愛，爺爺跟圓圓的戲很多，所以當時開演後，不少人以為我倆是真的祖孫倆。通過這部戲，也讓小小的我有很多釋放的空間，拍完戲回學校後，我也沒那麼乖了。”
“文爺爺塑造人物的能力特別強，戲裡戲外是兩個人，當時演《我愛我家》的時候，他不過是五十多歲，因為演得太像七十多歲的樣子了，文爺爺後來就說，經常是一堆人攙扶著他，最後一問，這些人都比他大。”
“《我愛我家》絕對不是一個‘胡侃+臭貧’的劇，這裡面有很多很深層次的東西，26年前我演的時候，很多臺詞沒有讀懂，都是靠‘小機靈’背下來的，事後很多年來看，我才能懂得這其中的深意。”
“讓人哭是很簡單的，生老病死嘛，但是讓人笑卻是很難的，因為大家的笑點是不一樣的。我覺得今天還在堅持做喜劇的人是非常不容易的。”
賈樂鬆
前央視編導、導播；《我愛我家》鄭小蘭扮演者
“當時我一句唐山話都不會說，是宋丹丹弄了盤磁帶，把臺詞錄了一遍，然後我生生背了下來的。”
“（當時，我給《我愛我家》做導播）有一次，英達老師說我切得不對，我自認為這行我算是做得不錯的了，但是切了幾遍，他都不滿意，後來，他就嘗試著自己上手來切，那雙大胖手，竟然非常靈活而且切得特別好。”
“《我愛我家》太好笑了，我在現場導播的時候，常常因為忍不住，發出‘殺豬般的笑聲’。”
東東槍
廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者、著有《六裡莊遺事》
“我覺得樑左老師在劇本和相聲的創作上是互通的。《我愛我家》的高明之處在於先有了人物和家庭，才有了這些‘包袱’，所有的梗都是基於人物和情景誕生出來的。”
“對於喜劇中的‘包袱’，首先是編劇得寫得出來，其次導演得讀得出來，大家心領神會到那個份上，才能不糟踐這個東西，好的演員演的不只是編劇寫的臺詞，而是‘潛臺詞’，也就是字縫裡的感覺。”
“《我愛我家》的‘完美家庭’是由一群不完美的人組成的，每個人都有缺點，觀眾們非常溫柔地接納了這些有缺點的人，他們在劇中的互相嘲諷和自嘲，形成了一個非常溫暖的氛圍。”
“有人是從1993年開始看《我愛我家》，有人從2003年開始看，不管是從什麼年齡什麼時間開始看，我相信接下來這些人都會有一個相同的動作就是，反覆看。這也是我從一些書上讀到的，經典這兩個字的定義就是，可重複觀賞。”
“當初定‘我愛我家’這個劇名的時候，英導覺得彆扭，後來王朔說，彆扭就對了，我們要的就是這點彆扭勁兒。這件事兒給我很大的啟發，我寫東西的時候，常常想起王朔說的‘彆扭勁兒’，因為這股子彆扭才讓《我愛我家》成為一種特別的珍貴的存在。”
“我們常常在網上看到一些有喜劇天賦的人，只是缺少英達導演這樣一個創作核心，能夠將各種創作力量、表演力量、能工巧匠集中在一起，將他們碎片化的才華變成一個有文學性和藝術性的完整作品。我期待未來有這樣一個人出現。”
“《我愛我家》這部劇有一個特點，這裡面的語言是對以往主流話語的解構，這是樑左老師太擅長的東西，他對那些主流的語言形態很熟悉，因為那是他從小生活的環境，是他幾十年裡磨鍊的一個本事。”
黑麥
《三聯生活週刊》主任記者
“出國上學的時候，我什麼都沒帶，就在機場買了一套《我愛我家》的VCD，這一套盤後來做了多少張盜版我記不得了，但是我敢保證當時在悉尼上學的留學生每人手裡一套，起初大家見面還說英文，後來就開始說《我愛我家》的臺詞了。”
“從第一次看《我愛我家》開始，我的性格就在其中的很多角色中切換，上小學五年級的時候，同學說我像孟朝陽，到了高中又變成了英達，現在寫稿子的時候又變成了情緒失控的賈志國，所以這部劇對我的影響很大。”
“採訪英壯老師的時候，本以為會草草結束採訪，沒想到當我們點上第一根菸，當我拋出了第一個問題，英壯老師大概用了兩個小時回答了這一個問題。”
鄭捕頭（本次活動主持人）
資深“家迷”、著有《我愛·我家》和《青年樑左》
“當年《我愛我家》的劇組很窮，但是他們仍舊把大部分錢給了編劇，說明在當時，他們是非常重視劇本質量的。”
“賈圓圓的家太讓人羨慕了，他們可以允許一個小孩這麼說話，周圍的大人也好玩，也很疼圓圓。”
“以前老有粉絲說《我愛我家》和《紅樓夢》之間有著千絲萬縷的關係，英達老師本來不以為然，後來看了劇迷寫的好幾十頁的分析，才恍然大悟，原來真有這麼多聯繫！”
“我問過英達導演，如果樑左老師還在世的話，他能不能再出一部這樣的劇，英導回答道，能出，但是他得好多年不寫，中間不能再往外掏東西才行。”
現場花絮
王小京 攝
7月10日，三聯·松果生活聯合北京SKP舉辦了一場特別的“家迷”聚會，我們邀請了著名主持人、《我愛我家》編劇之一張越，演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者關凌，《我愛我家》鄭小蘭扮演者賈樂鬆，嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”高曉攀，廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者東東槍、資深“家迷”鄭捕頭共同帶大家回到90年代，講述關於“我愛我家”的種種。
《滅鼠記》：樑左、金雅琴、文興宇（王小京 攝）
我愛我家作為90年代的熱播劇，已然跨越時間的限制，成為影響至今的常青劇，關於“家迷”，他們不僅是一批跟隨《我愛我家》成長起來的老粉，也是一個不斷有新生力量加入的神奇群體，70、80、90後談論“我愛我家”，00後也談論“我愛我家”，時至今日，《我愛我家》不僅是一部劇，更是一種文化現象。
本期推送，松果君擷取現場部分精彩內容，以饗讀者。
高曉攀
嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”
“樑左先生是我心中的大神，他的所有作品我都會認真學習研究。前段時間拍戲，我和樑天老師探討了一個問題，為什麼現在的相聲再也達不到樑左先生當年的水平？樑天老師說，我們常常忽略的一點是，樑左先生首先是一個文學家，對於相聲創作來說，這點很重要。”
李雪健客串《情暖童心》
“相聲最大的特點是鋪墊，但是現在的相聲追求的是一句一個段子的快速搞笑，如果我沒有完成快速搞笑，就不會得到大家的關注。但是你看馬三立老師的相聲，是在所有故事說完了後，才磨出最後那一句話。”
“雖然我不能給時代帶來什麼，但是我也不能製造垃圾。”
“如今的相聲大都是在複製網絡上的段子和笑話，但是，當年，樑左先生他們都是在製造流行語，這也是《我愛我家》之所以能夠經典的原因之一。”
“寫一個相聲是很痛苦的，因為要在十二分鐘內涵蓋高密集的段子、高密集的‘包袱’，還要把故事完整講完以及展示這個故事背後的意義。”
“《我愛我家》中有很多相聲的技巧和表演狀態，所以我覺得樑左先生在創作的時候，一定從相聲中汲取了不少靈感。我跟一些專業演員聊天的時候也聽他們提過，相聲的一些技巧很值得專業影視演員去借鑑和學習。”
張越
著名主持人、《我愛我家》編劇之一
“很多年以後我才知道，當時我們編劇拿的錢要比明星們多，這個劇組竭盡全力把錢都給了編劇，現在沒有這種事了，沒有不出名的編劇比出名的演員拿錢多的事情。”
“《我愛我家》，就是一群苦哈哈的年輕人願意攢在一起幹一件好玩的事。”
“為什麼很多臺詞在《我愛我家》裡好玩，放別的地方就不行了？我們行話叫‘鋪平了，墊穩了’，前面的人物關係都確立了，這種關係本身是有趣的，內在張力都具備了，所以當你寫的時候，怎麼寫怎麼好玩。”
“我小時候很喜歡看《紅樓夢》，後來經常會把北京土話和《紅樓夢》裡的文言文雜糅在一起，這是一個年齡段的毛病，後來在寫《我愛我家》的時候忽然想起這事兒，於是就寫出了那句經典的臺詞‘這紅燒肉我吃著竟很受用。’”
化妝中的葛優
“《我愛我家》劇組裡有一個信條就是，寧傷交情不傷包袱，我們大部分時間都是在找樂子，只要能找樂子，互相損誰都可以，誰挨損了都不能生氣。”
“寫情景喜劇是特別耗神、耗料的，你攢了很多年的東西，一把就扔出去了，然後接下來你需要謀生，一旦開始謀生，你就再也沒有那個能量了。”
“咱們中國人總體來說幽默感比較差，因為我們心態不放鬆。第一不敢自嘲，怕丟人，第二不敢動別人，怕得罪人。中國女性特別能找樂子的非常少，女性幽默感強的特別少，我們的文化對女性的陳規定型是不能讓你貧，但其實好的幽默不是貧，但問題是總得有一個過程，你的幽默裡邊可能有些幽默不是特別適度那就一定要被打壓？”
“凡是在《我愛我家》待過的人，後來就必須得天天找樂子。”
關凌
演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者
“選小演員的時候，有一個女孩比我漂亮得多，結果出來後，我問樑左叔叔，為什麼會選我而不是那個漂亮的小女孩。樑左說，喜劇選的不是最漂亮的而是選長得最有特點的。於是在當時的我的內心深處便記住了，原來我是長得最有特點的。”
“《我愛我家》中常常會出現演員的二度創作，給原本有些枯燥的場景增添了不少笑料。”
“當時拍《我愛我家》是一天半拍一集，相當於在這個時間內排一個話劇，臺下坐著王朔、馮小剛、陳凱歌這些大咖，樑左老師從頭到尾陪著我們排練，你說出來的片子能不好嗎？這也是經典再難重現的原因吧，現在大家都在追求快，這個過程，我們丟了很多品質。”
《大偵探》劇照（王小京 攝）
“1993年，沒有娛樂環境，不管多大的腕兒都得坐著小巴去廣院拍戲，在這樣一個大環境下，沒有‘火’的概念，對當時小學的我來說，能去電視臺已經是一件很榮耀的事情了。”
“剛才我在北京電視臺錄節目的時候，遇見了文爺爺生前的醫生……大家曾一度以為我是文爺爺的親孫女，包括之後我們也有很多合作，聽到醫生說起文爺爺，我就非常感傷，來的路上，我想起戲裡圓圓離家出走那一集，爺爺坐在沙發上，想象著圓圓長大後歸家的場景，這也是最溫暖我的一個部分，當時那麼小的孩子，忽然出現在等待他的爺爺面前，大聲喊著：爺爺我回來了，是警察叔叔帶我回來的……”
“我是在一個傳統家庭長大的孩子，我的爺爺是一個特別權威的人，別說摸他腦袋了，放輕鬆說話都不行。在《我愛我家》中，我的家人都很可愛，爺爺跟圓圓的戲很多，所以當時開演後，不少人以為我倆是真的祖孫倆。通過這部戲，也讓小小的我有很多釋放的空間，拍完戲回學校後，我也沒那麼乖了。”
“文爺爺塑造人物的能力特別強，戲裡戲外是兩個人，當時演《我愛我家》的時候，他不過是五十多歲，因為演得太像七十多歲的樣子了，文爺爺後來就說，經常是一堆人攙扶著他，最後一問，這些人都比他大。”
“《我愛我家》絕對不是一個‘胡侃+臭貧’的劇，這裡面有很多很深層次的東西，26年前我演的時候，很多臺詞沒有讀懂，都是靠‘小機靈’背下來的，事後很多年來看，我才能懂得這其中的深意。”
“讓人哭是很簡單的，生老病死嘛，但是讓人笑卻是很難的，因為大家的笑點是不一樣的。我覺得今天還在堅持做喜劇的人是非常不容易的。”
賈樂鬆
前央視編導、導播；《我愛我家》鄭小蘭扮演者
“當時我一句唐山話都不會說，是宋丹丹弄了盤磁帶，把臺詞錄了一遍，然後我生生背了下來的。”
“（當時，我給《我愛我家》做導播）有一次，英達老師說我切得不對，我自認為這行我算是做得不錯的了，但是切了幾遍，他都不滿意，後來，他就嘗試著自己上手來切，那雙大胖手，竟然非常靈活而且切得特別好。”
“《我愛我家》太好笑了，我在現場導播的時候，常常因為忍不住，發出‘殺豬般的笑聲’。”
東東槍
廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者、著有《六裡莊遺事》
“我覺得樑左老師在劇本和相聲的創作上是互通的。《我愛我家》的高明之處在於先有了人物和家庭，才有了這些‘包袱’，所有的梗都是基於人物和情景誕生出來的。”
“對於喜劇中的‘包袱’，首先是編劇得寫得出來，其次導演得讀得出來，大家心領神會到那個份上，才能不糟踐這個東西，好的演員演的不只是編劇寫的臺詞，而是‘潛臺詞’，也就是字縫裡的感覺。”
“《我愛我家》的‘完美家庭’是由一群不完美的人組成的，每個人都有缺點，觀眾們非常溫柔地接納了這些有缺點的人，他們在劇中的互相嘲諷和自嘲，形成了一個非常溫暖的氛圍。”
“有人是從1993年開始看《我愛我家》，有人從2003年開始看，不管是從什麼年齡什麼時間開始看，我相信接下來這些人都會有一個相同的動作就是，反覆看。這也是我從一些書上讀到的，經典這兩個字的定義就是，可重複觀賞。”
“當初定‘我愛我家’這個劇名的時候，英導覺得彆扭，後來王朔說，彆扭就對了，我們要的就是這點彆扭勁兒。這件事兒給我很大的啟發，我寫東西的時候，常常想起王朔說的‘彆扭勁兒’，因為這股子彆扭才讓《我愛我家》成為一種特別的珍貴的存在。”
“我們常常在網上看到一些有喜劇天賦的人，只是缺少英達導演這樣一個創作核心，能夠將各種創作力量、表演力量、能工巧匠集中在一起，將他們碎片化的才華變成一個有文學性和藝術性的完整作品。我期待未來有這樣一個人出現。”
“《我愛我家》這部劇有一個特點，這裡面的語言是對以往主流話語的解構，這是樑左老師太擅長的東西，他對那些主流的語言形態很熟悉，因為那是他從小生活的環境，是他幾十年裡磨鍊的一個本事。”
黑麥
《三聯生活週刊》主任記者
“出國上學的時候，我什麼都沒帶，就在機場買了一套《我愛我家》的VCD，這一套盤後來做了多少張盜版我記不得了，但是我敢保證當時在悉尼上學的留學生每人手裡一套，起初大家見面還說英文，後來就開始說《我愛我家》的臺詞了。”
“從第一次看《我愛我家》開始，我的性格就在其中的很多角色中切換，上小學五年級的時候，同學說我像孟朝陽，到了高中又變成了英達，現在寫稿子的時候又變成了情緒失控的賈志國，所以這部劇對我的影響很大。”
“採訪英壯老師的時候，本以為會草草結束採訪，沒想到當我們點上第一根菸，當我拋出了第一個問題，英壯老師大概用了兩個小時回答了這一個問題。”
鄭捕頭（本次活動主持人）
資深“家迷”、著有《我愛·我家》和《青年樑左》
“當年《我愛我家》的劇組很窮，但是他們仍舊把大部分錢給了編劇，說明在當時，他們是非常重視劇本質量的。”
“賈圓圓的家太讓人羨慕了，他們可以允許一個小孩這麼說話，周圍的大人也好玩，也很疼圓圓。”
“以前老有粉絲說《我愛我家》和《紅樓夢》之間有著千絲萬縷的關係，英達老師本來不以為然，後來看了劇迷寫的好幾十頁的分析，才恍然大悟，原來真有這麼多聯繫！”
“我問過英達導演，如果樑左老師還在世的話，他能不能再出一部這樣的劇，英導回答道，能出，但是他得好多年不寫，中間不能再往外掏東西才行。”
現場花絮
王小京 攝
7月10日，三聯·松果生活聯合北京SKP舉辦了一場特別的“家迷”聚會，我們邀請了著名主持人、《我愛我家》編劇之一張越，演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者關凌，《我愛我家》鄭小蘭扮演者賈樂鬆，嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”高曉攀，廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者東東槍、資深“家迷”鄭捕頭共同帶大家回到90年代，講述關於“我愛我家”的種種。
《滅鼠記》：樑左、金雅琴、文興宇（王小京 攝）
我愛我家作為90年代的熱播劇，已然跨越時間的限制，成為影響至今的常青劇，關於“家迷”，他們不僅是一批跟隨《我愛我家》成長起來的老粉，也是一個不斷有新生力量加入的神奇群體，70、80、90後談論“我愛我家”，00後也談論“我愛我家”，時至今日，《我愛我家》不僅是一部劇，更是一種文化現象。
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高曉攀
嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”
“樑左先生是我心中的大神，他的所有作品我都會認真學習研究。前段時間拍戲，我和樑天老師探討了一個問題，為什麼現在的相聲再也達不到樑左先生當年的水平？樑天老師說，我們常常忽略的一點是，樑左先生首先是一個文學家，對於相聲創作來說，這點很重要。”
李雪健客串《情暖童心》
“相聲最大的特點是鋪墊，但是現在的相聲追求的是一句一個段子的快速搞笑，如果我沒有完成快速搞笑，就不會得到大家的關注。但是你看馬三立老師的相聲，是在所有故事說完了後，才磨出最後那一句話。”
“雖然我不能給時代帶來什麼，但是我也不能製造垃圾。”
“如今的相聲大都是在複製網絡上的段子和笑話，但是，當年，樑左先生他們都是在製造流行語，這也是《我愛我家》之所以能夠經典的原因之一。”
“寫一個相聲是很痛苦的，因為要在十二分鐘內涵蓋高密集的段子、高密集的‘包袱’，還要把故事完整講完以及展示這個故事背後的意義。”
“《我愛我家》中有很多相聲的技巧和表演狀態，所以我覺得樑左先生在創作的時候，一定從相聲中汲取了不少靈感。我跟一些專業演員聊天的時候也聽他們提過，相聲的一些技巧很值得專業影視演員去借鑑和學習。”
張越
著名主持人、《我愛我家》編劇之一
“很多年以後我才知道，當時我們編劇拿的錢要比明星們多，這個劇組竭盡全力把錢都給了編劇，現在沒有這種事了，沒有不出名的編劇比出名的演員拿錢多的事情。”
“《我愛我家》，就是一群苦哈哈的年輕人願意攢在一起幹一件好玩的事。”
“為什麼很多臺詞在《我愛我家》裡好玩，放別的地方就不行了？我們行話叫‘鋪平了，墊穩了’，前面的人物關係都確立了，這種關係本身是有趣的，內在張力都具備了，所以當你寫的時候，怎麼寫怎麼好玩。”
“我小時候很喜歡看《紅樓夢》，後來經常會把北京土話和《紅樓夢》裡的文言文雜糅在一起，這是一個年齡段的毛病，後來在寫《我愛我家》的時候忽然想起這事兒，於是就寫出了那句經典的臺詞‘這紅燒肉我吃著竟很受用。’”
化妝中的葛優
“《我愛我家》劇組裡有一個信條就是，寧傷交情不傷包袱，我們大部分時間都是在找樂子，只要能找樂子，互相損誰都可以，誰挨損了都不能生氣。”
“寫情景喜劇是特別耗神、耗料的，你攢了很多年的東西，一把就扔出去了，然後接下來你需要謀生，一旦開始謀生，你就再也沒有那個能量了。”
“咱們中國人總體來說幽默感比較差，因為我們心態不放鬆。第一不敢自嘲，怕丟人，第二不敢動別人，怕得罪人。中國女性特別能找樂子的非常少，女性幽默感強的特別少，我們的文化對女性的陳規定型是不能讓你貧，但其實好的幽默不是貧，但問題是總得有一個過程，你的幽默裡邊可能有些幽默不是特別適度那就一定要被打壓？”
“凡是在《我愛我家》待過的人，後來就必須得天天找樂子。”
關凌
演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者
“選小演員的時候，有一個女孩比我漂亮得多，結果出來後，我問樑左叔叔，為什麼會選我而不是那個漂亮的小女孩。樑左說，喜劇選的不是最漂亮的而是選長得最有特點的。於是在當時的我的內心深處便記住了，原來我是長得最有特點的。”
“《我愛我家》中常常會出現演員的二度創作，給原本有些枯燥的場景增添了不少笑料。”
“當時拍《我愛我家》是一天半拍一集，相當於在這個時間內排一個話劇，臺下坐著王朔、馮小剛、陳凱歌這些大咖，樑左老師從頭到尾陪著我們排練，你說出來的片子能不好嗎？這也是經典再難重現的原因吧，現在大家都在追求快，這個過程，我們丟了很多品質。”
《大偵探》劇照（王小京 攝）
“1993年，沒有娛樂環境，不管多大的腕兒都得坐著小巴去廣院拍戲，在這樣一個大環境下，沒有‘火’的概念，對當時小學的我來說，能去電視臺已經是一件很榮耀的事情了。”
“剛才我在北京電視臺錄節目的時候，遇見了文爺爺生前的醫生……大家曾一度以為我是文爺爺的親孫女，包括之後我們也有很多合作，聽到醫生說起文爺爺，我就非常感傷，來的路上，我想起戲裡圓圓離家出走那一集，爺爺坐在沙發上，想象著圓圓長大後歸家的場景，這也是最溫暖我的一個部分，當時那麼小的孩子，忽然出現在等待他的爺爺面前，大聲喊著：爺爺我回來了，是警察叔叔帶我回來的……”
“我是在一個傳統家庭長大的孩子，我的爺爺是一個特別權威的人，別說摸他腦袋了，放輕鬆說話都不行。在《我愛我家》中，我的家人都很可愛，爺爺跟圓圓的戲很多，所以當時開演後，不少人以為我倆是真的祖孫倆。通過這部戲，也讓小小的我有很多釋放的空間，拍完戲回學校後，我也沒那麼乖了。”
“文爺爺塑造人物的能力特別強，戲裡戲外是兩個人，當時演《我愛我家》的時候，他不過是五十多歲，因為演得太像七十多歲的樣子了，文爺爺後來就說，經常是一堆人攙扶著他，最後一問，這些人都比他大。”
“《我愛我家》絕對不是一個‘胡侃+臭貧’的劇，這裡面有很多很深層次的東西，26年前我演的時候，很多臺詞沒有讀懂，都是靠‘小機靈’背下來的，事後很多年來看，我才能懂得這其中的深意。”
“讓人哭是很簡單的，生老病死嘛，但是讓人笑卻是很難的，因為大家的笑點是不一樣的。我覺得今天還在堅持做喜劇的人是非常不容易的。”
賈樂鬆
前央視編導、導播；《我愛我家》鄭小蘭扮演者
“當時我一句唐山話都不會說，是宋丹丹弄了盤磁帶，把臺詞錄了一遍，然後我生生背了下來的。”
“（當時，我給《我愛我家》做導播）有一次，英達老師說我切得不對，我自認為這行我算是做得不錯的了，但是切了幾遍，他都不滿意，後來，他就嘗試著自己上手來切，那雙大胖手，竟然非常靈活而且切得特別好。”
“《我愛我家》太好笑了，我在現場導播的時候，常常因為忍不住，發出‘殺豬般的笑聲’。”
東東槍
廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者、著有《六裡莊遺事》
“我覺得樑左老師在劇本和相聲的創作上是互通的。《我愛我家》的高明之處在於先有了人物和家庭，才有了這些‘包袱’，所有的梗都是基於人物和情景誕生出來的。”
“對於喜劇中的‘包袱’，首先是編劇得寫得出來，其次導演得讀得出來，大家心領神會到那個份上，才能不糟踐這個東西，好的演員演的不只是編劇寫的臺詞，而是‘潛臺詞’，也就是字縫裡的感覺。”
“《我愛我家》的‘完美家庭’是由一群不完美的人組成的，每個人都有缺點，觀眾們非常溫柔地接納了這些有缺點的人，他們在劇中的互相嘲諷和自嘲，形成了一個非常溫暖的氛圍。”
“有人是從1993年開始看《我愛我家》，有人從2003年開始看，不管是從什麼年齡什麼時間開始看，我相信接下來這些人都會有一個相同的動作就是，反覆看。這也是我從一些書上讀到的，經典這兩個字的定義就是，可重複觀賞。”
“當初定‘我愛我家’這個劇名的時候，英導覺得彆扭，後來王朔說，彆扭就對了，我們要的就是這點彆扭勁兒。這件事兒給我很大的啟發，我寫東西的時候，常常想起王朔說的‘彆扭勁兒’，因為這股子彆扭才讓《我愛我家》成為一種特別的珍貴的存在。”
“我們常常在網上看到一些有喜劇天賦的人，只是缺少英達導演這樣一個創作核心，能夠將各種創作力量、表演力量、能工巧匠集中在一起，將他們碎片化的才華變成一個有文學性和藝術性的完整作品。我期待未來有這樣一個人出現。”
“《我愛我家》這部劇有一個特點，這裡面的語言是對以往主流話語的解構，這是樑左老師太擅長的東西，他對那些主流的語言形態很熟悉，因為那是他從小生活的環境，是他幾十年裡磨鍊的一個本事。”
黑麥
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“出國上學的時候，我什麼都沒帶，就在機場買了一套《我愛我家》的VCD，這一套盤後來做了多少張盜版我記不得了，但是我敢保證當時在悉尼上學的留學生每人手裡一套，起初大家見面還說英文，後來就開始說《我愛我家》的臺詞了。”
“從第一次看《我愛我家》開始，我的性格就在其中的很多角色中切換，上小學五年級的時候，同學說我像孟朝陽，到了高中又變成了英達，現在寫稿子的時候又變成了情緒失控的賈志國，所以這部劇對我的影響很大。”
“採訪英壯老師的時候，本以為會草草結束採訪，沒想到當我們點上第一根菸，當我拋出了第一個問題，英壯老師大概用了兩個小時回答了這一個問題。”
鄭捕頭（本次活動主持人）
資深“家迷”、著有《我愛·我家》和《青年樑左》
“當年《我愛我家》的劇組很窮，但是他們仍舊把大部分錢給了編劇，說明在當時，他們是非常重視劇本質量的。”
“賈圓圓的家太讓人羨慕了，他們可以允許一個小孩這麼說話，周圍的大人也好玩，也很疼圓圓。”
“以前老有粉絲說《我愛我家》和《紅樓夢》之間有著千絲萬縷的關係，英達老師本來不以為然，後來看了劇迷寫的好幾十頁的分析，才恍然大悟，原來真有這麼多聯繫！”
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"王小京 攝
7月10日，三聯·松果生活聯合北京SKP舉辦了一場特別的“家迷”聚會，我們邀請了著名主持人、《我愛我家》編劇之一張越，演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者關凌，《我愛我家》鄭小蘭扮演者賈樂鬆，嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”高曉攀，廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者東東槍、資深“家迷”鄭捕頭共同帶大家回到90年代，講述關於“我愛我家”的種種。
《滅鼠記》：樑左、金雅琴、文興宇（王小京 攝）
我愛我家作為90年代的熱播劇，已然跨越時間的限制，成為影響至今的常青劇，關於“家迷”，他們不僅是一批跟隨《我愛我家》成長起來的老粉，也是一個不斷有新生力量加入的神奇群體，70、80、90後談論“我愛我家”，00後也談論“我愛我家”，時至今日，《我愛我家》不僅是一部劇，更是一種文化現象。
本期推送，松果君擷取現場部分精彩內容，以饗讀者。
高曉攀
嘻哈包袱鋪相聲演員、“家迷”
“樑左先生是我心中的大神，他的所有作品我都會認真學習研究。前段時間拍戲，我和樑天老師探討了一個問題，為什麼現在的相聲再也達不到樑左先生當年的水平？樑天老師說，我們常常忽略的一點是，樑左先生首先是一個文學家，對於相聲創作來說，這點很重要。”
李雪健客串《情暖童心》
“相聲最大的特點是鋪墊，但是現在的相聲追求的是一句一個段子的快速搞笑，如果我沒有完成快速搞笑，就不會得到大家的關注。但是你看馬三立老師的相聲，是在所有故事說完了後，才磨出最後那一句話。”
“雖然我不能給時代帶來什麼，但是我也不能製造垃圾。”
“如今的相聲大都是在複製網絡上的段子和笑話，但是，當年，樑左先生他們都是在製造流行語，這也是《我愛我家》之所以能夠經典的原因之一。”
“寫一個相聲是很痛苦的，因為要在十二分鐘內涵蓋高密集的段子、高密集的‘包袱’，還要把故事完整講完以及展示這個故事背後的意義。”
“《我愛我家》中有很多相聲的技巧和表演狀態，所以我覺得樑左先生在創作的時候，一定從相聲中汲取了不少靈感。我跟一些專業演員聊天的時候也聽他們提過，相聲的一些技巧很值得專業影視演員去借鑑和學習。”
張越
著名主持人、《我愛我家》編劇之一
“很多年以後我才知道，當時我們編劇拿的錢要比明星們多，這個劇組竭盡全力把錢都給了編劇，現在沒有這種事了，沒有不出名的編劇比出名的演員拿錢多的事情。”
“《我愛我家》，就是一群苦哈哈的年輕人願意攢在一起幹一件好玩的事。”
“為什麼很多臺詞在《我愛我家》裡好玩，放別的地方就不行了？我們行話叫‘鋪平了，墊穩了’，前面的人物關係都確立了，這種關係本身是有趣的，內在張力都具備了，所以當你寫的時候，怎麼寫怎麼好玩。”
“我小時候很喜歡看《紅樓夢》，後來經常會把北京土話和《紅樓夢》裡的文言文雜糅在一起，這是一個年齡段的毛病，後來在寫《我愛我家》的時候忽然想起這事兒，於是就寫出了那句經典的臺詞‘這紅燒肉我吃著竟很受用。’”
化妝中的葛優
“《我愛我家》劇組裡有一個信條就是，寧傷交情不傷包袱，我們大部分時間都是在找樂子，只要能找樂子，互相損誰都可以，誰挨損了都不能生氣。”
“寫情景喜劇是特別耗神、耗料的，你攢了很多年的東西，一把就扔出去了，然後接下來你需要謀生，一旦開始謀生，你就再也沒有那個能量了。”
“咱們中國人總體來說幽默感比較差，因為我們心態不放鬆。第一不敢自嘲，怕丟人，第二不敢動別人，怕得罪人。中國女性特別能找樂子的非常少，女性幽默感強的特別少，我們的文化對女性的陳規定型是不能讓你貧，但其實好的幽默不是貧，但問題是總得有一個過程，你的幽默裡邊可能有些幽默不是特別適度那就一定要被打壓？”
“凡是在《我愛我家》待過的人，後來就必須得天天找樂子。”
關凌
演員、《我愛我家》賈圓圓扮演者
“選小演員的時候，有一個女孩比我漂亮得多，結果出來後，我問樑左叔叔，為什麼會選我而不是那個漂亮的小女孩。樑左說，喜劇選的不是最漂亮的而是選長得最有特點的。於是在當時的我的內心深處便記住了，原來我是長得最有特點的。”
“《我愛我家》中常常會出現演員的二度創作，給原本有些枯燥的場景增添了不少笑料。”
“當時拍《我愛我家》是一天半拍一集，相當於在這個時間內排一個話劇，臺下坐著王朔、馮小剛、陳凱歌這些大咖，樑左老師從頭到尾陪著我們排練，你說出來的片子能不好嗎？這也是經典再難重現的原因吧，現在大家都在追求快，這個過程，我們丟了很多品質。”
《大偵探》劇照（王小京 攝）
“1993年，沒有娛樂環境，不管多大的腕兒都得坐著小巴去廣院拍戲，在這樣一個大環境下，沒有‘火’的概念，對當時小學的我來說，能去電視臺已經是一件很榮耀的事情了。”
“剛才我在北京電視臺錄節目的時候，遇見了文爺爺生前的醫生……大家曾一度以為我是文爺爺的親孫女，包括之後我們也有很多合作，聽到醫生說起文爺爺，我就非常感傷，來的路上，我想起戲裡圓圓離家出走那一集，爺爺坐在沙發上，想象著圓圓長大後歸家的場景，這也是最溫暖我的一個部分，當時那麼小的孩子，忽然出現在等待他的爺爺面前，大聲喊著：爺爺我回來了，是警察叔叔帶我回來的……”
“我是在一個傳統家庭長大的孩子，我的爺爺是一個特別權威的人，別說摸他腦袋了，放輕鬆說話都不行。在《我愛我家》中，我的家人都很可愛，爺爺跟圓圓的戲很多，所以當時開演後，不少人以為我倆是真的祖孫倆。通過這部戲，也讓小小的我有很多釋放的空間，拍完戲回學校後，我也沒那麼乖了。”
“文爺爺塑造人物的能力特別強，戲裡戲外是兩個人，當時演《我愛我家》的時候，他不過是五十多歲，因為演得太像七十多歲的樣子了，文爺爺後來就說，經常是一堆人攙扶著他，最後一問，這些人都比他大。”
“《我愛我家》絕對不是一個‘胡侃+臭貧’的劇，這裡面有很多很深層次的東西，26年前我演的時候，很多臺詞沒有讀懂，都是靠‘小機靈’背下來的，事後很多年來看，我才能懂得這其中的深意。”
“讓人哭是很簡單的，生老病死嘛，但是讓人笑卻是很難的，因為大家的笑點是不一樣的。我覺得今天還在堅持做喜劇的人是非常不容易的。”
賈樂鬆
前央視編導、導播；《我愛我家》鄭小蘭扮演者
“當時我一句唐山話都不會說，是宋丹丹弄了盤磁帶，把臺詞錄了一遍，然後我生生背了下來的。”
“（當時，我給《我愛我家》做導播）有一次，英達老師說我切得不對，我自認為這行我算是做得不錯的了，但是切了幾遍，他都不滿意，後來，他就嘗試著自己上手來切，那雙大胖手，竟然非常靈活而且切得特別好。”
“《我愛我家》太好笑了，我在現場導播的時候，常常因為忍不住，發出‘殺豬般的笑聲’。”
東東槍
廣告創意工作者、《我愛我家》愛好者、著有《六裡莊遺事》
“我覺得樑左老師在劇本和相聲的創作上是互通的。《我愛我家》的高明之處在於先有了人物和家庭，才有了這些‘包袱’，所有的梗都是基於人物和情景誕生出來的。”
“對於喜劇中的‘包袱’，首先是編劇得寫得出來，其次導演得讀得出來，大家心領神會到那個份上，才能不糟踐這個東西，好的演員演的不只是編劇寫的臺詞，而是‘潛臺詞’，也就是字縫裡的感覺。”
“《我愛我家》的‘完美家庭’是由一群不完美的人組成的，每個人都有缺點，觀眾們非常溫柔地接納了這些有缺點的人，他們在劇中的互相嘲諷和自嘲，形成了一個非常溫暖的氛圍。”
“有人是從1993年開始看《我愛我家》，有人從2003年開始看，不管是從什麼年齡什麼時間開始看，我相信接下來這些人都會有一個相同的動作就是，反覆看。這也是我從一些書上讀到的，經典這兩個字的定義就是，可重複觀賞。”
“當初定‘我愛我家’這個劇名的時候，英導覺得彆扭，後來王朔說，彆扭就對了，我們要的就是這點彆扭勁兒。這件事兒給我很大的啟發，我寫東西的時候，常常想起王朔說的‘彆扭勁兒’，因為這股子彆扭才讓《我愛我家》成為一種特別的珍貴的存在。”
“我們常常在網上看到一些有喜劇天賦的人，只是缺少英達導演這樣一個創作核心，能夠將各種創作力量、表演力量、能工巧匠集中在一起，將他們碎片化的才華變成一個有文學性和藝術性的完整作品。我期待未來有這樣一個人出現。”
“《我愛我家》這部劇有一個特點，這裡面的語言是對以往主流話語的解構，這是樑左老師太擅長的東西，他對那些主流的語言形態很熟悉，因為那是他從小生活的環境，是他幾十年裡磨鍊的一個本事。”
黑麥
《三聯生活週刊》主任記者
“出國上學的時候，我什麼都沒帶，就在機場買了一套《我愛我家》的VCD，這一套盤後來做了多少張盜版我記不得了，但是我敢保證當時在悉尼上學的留學生每人手裡一套，起初大家見面還說英文，後來就開始說《我愛我家》的臺詞了。”
“從第一次看《我愛我家》開始，我的性格就在其中的很多角色中切換，上小學五年級的時候，同學說我像孟朝陽，到了高中又變成了英達，現在寫稿子的時候又變成了情緒失控的賈志國，所以這部劇對我的影響很大。”
“採訪英壯老師的時候，本以為會草草結束採訪，沒想到當我們點上第一根菸，當我拋出了第一個問題，英壯老師大概用了兩個小時回答了這一個問題。”
鄭捕頭（本次活動主持人）
資深“家迷”、著有《我愛·我家》和《青年樑左》
“當年《我愛我家》的劇組很窮，但是他們仍舊把大部分錢給了編劇，說明在當時，他們是非常重視劇本質量的。”
“賈圓圓的家太讓人羨慕了，他們可以允許一個小孩這麼說話，周圍的大人也好玩，也很疼圓圓。”
“以前老有粉絲說《我愛我家》和《紅樓夢》之間有著千絲萬縷的關係，英達老師本來不以為然，後來看了劇迷寫的好幾十頁的分析，才恍然大悟，原來真有這麼多聯繫！”
“我問過英達導演，如果樑左老師還在世的話，他能不能再出一部這樣的劇，英導回答道，能出，但是他得好多年不寫，中間不能再往外掏東西才行。”
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