這些科幻大咖告訴你遇到外星人該怎麼辦？
多位美國參議院收到UFO絕密簡報，成為了這幾天的熱門消息。
CNN報道稱，美國海軍官員與一些國會議員19日會面，向後者提交了一份關於美國海軍拍攝到UFO畫面的絕密簡報。
外星人是否真的存在？這些不可解釋的UFO畫面怎麼解釋？
又成了大家熱議的話題。
雖然特朗普對外星人表示“俺不怎麼信”，但還是無法抵擋大家一直以來對外星人的好奇心。
不知道你眼中的外星人是什麼樣呢？
是《E.T.外星人》裡萌萌又可愛的小外星人？
還是《普羅米修斯》想要掐死人類的“工程師”？
還是《星際寶貝》裡被當做流浪狗的“史迪仔”？
收起這些奇奇怪怪的幻想，雖然我們人類迄今還沒有外星人存在的鐵證，但霍金在美國探索頻道播出《跟隨斯蒂芬·霍金進入宇宙》系列紀錄片裡提到的：
外星人存在可能性很大，但人類不應主動尋找他們，應盡一切努力避免與他們接觸。
這簡直就跟劉慈欣在《三體》裡“不要回答，不要回答，不要回答”異曲同工之妙。
《一本好書》之《三體》
總而言之就是，霍金和劉慈欣都一致認為，人類最好別作，別把自己的位置暴露了，小心外星人找到你，地球的命運也就岌岌可危了。
畢竟外星人心裡想啥你也不知道，一旦暴露位置，就是把自己置於危險之中。
雖然到底有沒有外星人這件事尚未有定論，但正是因為外星文明還沒被打破的神祕性，讓大家始終對此爭相好奇著。
在那麼多的科幻作品裡，我們都見證著人類對外星文明的推測與幻想。
小C今兒就從幾個科幻文學作品裡挑出幾個和大家聊聊，這些科幻大咖究竟是怎麼看待外星人這回事兒的。
- 《三體》：人和外星人的相遇隨時可能發生
如果你熟悉大劉，你一定知道他曾經說過，外星文明將是人類未來最大的不確定因素。
他說：
其它的大變故，如氣候變化和生態災難，都有一定的過程和緩衝期，但人類與外星人的相遇隨時可能發生。
外星文明的出現將使人類第一次面對一個“他者”，在此之前，人類做為一個整體，是從來沒有外部的對應物的，這個“他者”的出現，或僅僅知道其存在，將對我們的文明產生難以預測的影響。
劉慈欣談到是否該回應外星人
或許正是因為這份對外星文明的警惕，劉慈欣在《三體》裡，同樣構築了一個地球文明與外星文明之間的故事。
《三體》裡的“黑暗森林法則”就是最好的佐證。
《一本好書》之《三體》
任何暴露自己存在的生命都將很快消失，在宇宙這片黑暗森林裡，他人就是地獄，就是永恆的威脅。
在兩種文明存在的情況下，雙方無法判斷對方是否為善意文明，就極有可能文明之間的殘酷競爭。
《三體》
既然宇宙裡不存在同一道德標準，那在善惡之外，落後文明與先進文明的傑出必然會帶來一災難性的結果。
更何況外星文明與人類文明之間，或許還存在有難以理解的鴻溝。
就像當人類消滅螞蟻的時候，難道還會去考慮螞蟻的存亡嗎？
在這樣的思考裡，大劉的觀點很簡單，那就是要對外星文明持有警惕。
- 《你一生的故事》：我們得跟外星人交談
而在《你一生的故事》裡，作者姜峰楠卻為我們開啟了一個截然不同的外星世界。
可能你對這本科幻小說完全不熟悉，但如果我說那部著名的科幻電影《降臨》就是改編自它，你一定會恍然大悟。
《你一生的故事》
如果用一句話總結《你一生的故事》的核心，其實很簡單。
就是當外星人不會說地球話也不會寫地球字，那我們該如何交流？
有意思的是，當飛船降臨地球的時候，被我們視為天敵的外星人，既沒有動用武器，也沒有帶來毀滅，只是一動不動，讓人產生了想要與此交流的想法。
在這其中，女主角也不再是我們刻板印象裡的科學家，而是以語言學家身份，來嘗試與外星人進行交流。
《降臨》裡嘗試與外星人交流
用作者姜峰楠自己的話說，最初構思這個故事的契機是由費馬原理引起的。
他說：
最終我想到這樣一種故事：寫一個人能預知自己的未來，並且因此面臨一種非常困難的做決定的處境。她不得不在每一個選擇前猶豫，因為她知道這個選擇的結果會帶來的歡樂，當然也知道它即將帶來的無限痛楚。這就是啟發的來源。
於是緊接著，我們看到作者把主人公設為了一個不知道是否該生養孩子的家長，因為她能夠預見孩子的死亡，但又要選擇是否生下孩子。
姜峰楠
在這種戲劇化衝突的時刻，他選擇“語言”作為預言的武器。
姜峰楠在採訪裡說：
我想起了沃爾夫假說，即在不同文化下，不同語言所具有的結構、意義和使用等方面的差異，在很大程度上影響了使用者的思維方式。我覺得這樣就有趣多了，我的主人公因習得某種外星語而獲得了預知未來的能力。語言學這一點由此切入。
沃爾夫假說認為人類所講的語言決定了人類的思維模式。而外星人降臨到地球的目的，就是教會路易斯他們非線性的語言體系。
語言學家路易斯就此通過非線性的語言去重新看待時間，用小說裡所說就是see future（預見回來）。
正是因為通過與外星人溝通壁壘的打破，語言學家阻止了即將發生的文明大戰，也在預見未來的同時，重新抉擇自己的餘生。
- 《2001太空漫遊》：人類因外星人而進化
科幻小說大神阿瑟·克拉克，則又給我們帶來了不一樣的外星文明。
這位偉大的科幻作家，小C已經給大家介紹過很多次。
阿瑟·克拉克
作為世界科幻三巨頭之一，阿瑟·克拉克一生寫過100多部作品，被譯成40多種語言，作品總銷量超過1億冊。
他一生中拿遍了雨果獎（3次）、星雲獎（3次）等數座科幻至高大獎。
連大劉都說：我的所有作品都是對阿瑟·克拉克作品的拙劣模仿。
《2001太空漫遊》
在克拉克的代表作《2001太空漫遊》裡，對於外星文明有非常重要的描繪。
克拉克認為人類在進化的過程裡，外星文明起到了非常重要的作用。
所以在《2001太空漫遊》當中，先是猿人發現了外星文明的黑石板，於是懂得了使用武器；
再來，現代人在月球上找到了黑色石板，通過它極高的精確度知曉了更強大的外星力量；
最後是鮑曼在土星發現了黑色石板，從而存活了下來。
外星文明，成為了串聯起一切的重要工具。同時，黑色石板的出現也開始向人類發出了問號：
究竟是誰放置了這些石板？又究竟為什麼他們在偷偷觀察著人類？
他們是誰？他們從何而來？他們要做什麼？
而除了《2001太空漫遊》，阿瑟·克拉克在他早期的作品《童年的終結》裡，也描繪了20世紀末外星人來到地球，引導人類文明進步的故事。
《童年的終結》
相較於《三體》裡大劉對外星文明最往壞了的預測，這部作品還是能夠體現出克拉克對外星文明的樂觀態度。
對於外星文明的態度上，他似乎傾向於把技術看作是“技術神明”對人類的“天啟”。
對於宇宙祕密的探尋，人類從來沒有停下過腳步。
無論是科學家，或是文學家，藝術家，都在探索著宇宙的可能性。
《見字如面3》之《劉慈欣與馬程田的來往信》
正如《見字如面》裡劉慈欣寫給高中女生馬程田的那封信裡寫到的：
假想你所在的城市就是整個宇宙，銀河系就是你身處的那幢大樓，太陽系是大樓的地下室，而地球就是地下室裡的一個窄小的儲物間，我們所有人都生活在這個儲物間裡，儲物間的門鎖十分牢固，我們在有生之年不可能打開它。傳統的文學認為儲物間就是一切，專注於描寫儲物間里人們的生活，刻畫他們的愛恨情仇；
科幻小說的不同之處在於，它知道大樓和整個城市的存在，雖然門仍然緊鎖著，但它用想象力走出了儲物間和地下室，走上樓頂，鳥瞰城市壯麗的風景，甚至走出大樓融入城市，逛商場和公園，結識各種各樣的人。