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家駒 除了吉他，很多樂器也拿得起放得下，如貝斯，鼓，薩克斯，笛，鍵盤等。少年時期的家駒最喜歡吹薩克斯，但買不起，他撿回鄰居遺棄的一把吉他，從此步入音樂生涯。看過一次家駒吹薩克斯，我一直認為吹薩克斯很優雅，家駒當時的風度大約倒了不少人，至少我這麼覺得。也見過一次家駒吹笛，86年的剖析演出，家駒用笛伴奏《舊日的足跡》，長達三分鐘，吹錯一下，羞澀地笑了，唱的時候把笛象寶劍一樣抗在肩上，讓我想起少年劍客，那樣意氣風發。
《沙丘魔女》裡的笛聲是家駒吹的，應該是他公開發表唯一一次不是吉他的樂器聲。
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家駒一生中寫下至少七八百首曲，只有廖廖一百多發表，沒發表的也有少量流傳出來，有些類似聖歌，有些以七大洲或一些城市做主題，表達對這些地方的感覺等等，各種各樣的風格題材都有。
聽過的DEMO，我最喜歡《Southern All Stars》，感覺如在晚風中，滿天星光下，輕彈吉他，落寞但恬靜。
這些未發表作品跟家駒發表的作品比，就象藏在海底的根基和露出海面的一角，讓你由衷地感嘆他的才華。
很可惜，這些深海下的東西永遠不能看到了。
家駒發表的作品除了十幾首情歌外，大致可分為勵志，BEYOND式怨曲，和平與愛，家國情思四類。他的作品沒有隱晦噯味故弄玄虛，也沒有學院派的華麗精緻，鮮明簡樸無修飾。
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如果說許冠傑是開創門派的一代宗師，家駒就是他門派裡最出色的高徒，能最好繼承歌神那種深入平民，簡潔明朗風格，只有本身出自草根家庭的黃家駒。
他們有很相似的東西，都是受西方音樂影響成長，都是十六歲開始玩樂隊，都寫得一手好曲，會玩很多樂器，而且形象都是那麼健康。也是樂隊出身的許冠傑寫歌旋律優美，編排比BEYOND更簡練短小，卻仍然動人，充滿人生真實感觸。
但許冠傑絕對不會負上ROCK的累，而做著類似事情的家駒卻一直揹負這樣的累。
他們之間的淵源也不淺，許冠傑很嘉賞家駒，和朋友合作的專輯《SamAndFriends》就有家駒作曲的《交織千個心》，那時BEYOND還不是紅樂隊，對著許冠傑，年少氣盛的家駒也恭敬叫聲“大哥SAM”。
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在粵語流行曲方面，家駒能寫硬朗豪放的歌，也能寫優美婉約的歌，以簡明流暢的旋律，直抒胸臆的詞表達人生，和許冠傑相似。
兩者的曲調，一個古雅和詼諧，一個質樸和率真，但許冠傑的層面更廣，面對所有男女老少，家駒主要是面對年輕人。
“鬼馬歌”不是隨便就能作唱的，沒有許冠傑的睿智溫文，會非常惡俗。
如果沒有切身體會，或者那種心懷，比如叫那些一派高貴沉淪的歌星演繹，只會矯柔造作。對家駒來說，本身的環境令他感同身受，向歌神致敬翻唱的《半斤八兩》輕車駕熟地演繹出來。
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《俾面派對》調侃參加娛樂圈各種派對的無奈，92年出的試探性粵語EP《無盡空虛》只有三首歌：無盡空虛，點解點解，長城（日語版），《點解點解》便帶了許氏“鬼馬歌”風格，預示以後會有類似歌曲出現。
《樂與怒》裡的《爸爸媽媽》和《無無謂》運用大量俚語，《爸爸媽媽》說97問題，家駒還有段搞怪念讀。
《無無謂》被四人怪里怪氣地調侃每天不知所謂的人們在為了什麼活著。
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許冠傑急流勇退後，香港唯有BEYOND作這樣的歌面對世俗生活，繼承中也加上自己特點。
家駒絕對能成為走得更遠的英雄，步入更高的殿堂，只可惜一切戞然而止。發生鉅變後BEYOND所有計劃打亂，“鬼馬歌”在今天的香港絕跡。
家駒受許冠傑的思想影響也不淺，從他寫的一些歌詞可見一斑，但畢竟年輕，有著血性和衝勁，所以他的歌總帶著男兒的陽剛之氣，基本上我沒發覺哪首歌適合女子唱。
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不過他為王菲寫過一首《可否抱緊我》，如果不說我猜不到是他寫的，田震唱的《千秋思念》竟然是用家駒以前寫的曲，也令人大感意外。
最清雅的要數《原諒我今天》，這首發表於89年的歌很多人都不熟悉，我卻十分喜歡。家駒用木吉他輕拂出一種落寞清淨意境，象極琵琶那種大珠小珠落玉盤的感覺。
開朗的家駒寫怨曲卻很刻骨，《灰色軌跡》是我注意BEYOND的開始，無論什麼時候聽都有種無法消散的深刻傷感，我不知道原因，可能實在太悽絕吧。
這是家駒91年為電影《天若有情》寫的音樂，還有悲愴的《未曾後悔》和溫柔的《是錯也不分》。
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當年香港影視很多都用家駒的歌作氣氛渲染的插曲，《大時代》用《未曾後悔》，《笑看風雲》用《誰伴我闖蕩》，《飛一般的愛情》用《喜歡你》等等。最怪的是風靡內地的古惑仔系列裡，《歲月無聲》用香港黑道語重新填詞，改名叫《刀光劍影》，豪情勵志的歌成了黑社會搏殺之歌，這首歌旋律本來很有男子血性，大概符合陳浩男形象就套用吧。
看著家駒從一個羞澀稚氣輕狂的少年慢慢變沉穩冷靜，就象看著很多人的生命歷程。
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年少的家駒站在臺上，緊張拘謹，忘記歌詞會楞一陣，說話還會說錯詞語，笑起來極其羞澀，彈吉他很自然，唱歌時手卻不知怎麼放，後來才慢慢變得自在，能輕鬆投入地演唱。
如果選一個詞語形容家駒，我選善良，不瞭解之前，我會選另類。中學那時，照片裡他的耳環，長髮對我來說並不順眼。
我不喜歡男子留長髮戴耳環,而家駒，這個戴著耳環的男子在我心中卻如孩子般的純樸。我很奇怪他有如此真摯的笑容，他一笑，好象整個世界籠罩陽光，燦爛無比，跟我對他的最初感覺有太大出入。
他的笑容從小到大沒有過一絲改變，純粹得令人心折。看到他笑，也會不由自主地笑，有一種溫暖從心而生。他有一顆善意的心，很自然地流露在平時的一舉一動，待人接物。
香港媒體把家駒列為“香港年輕一代的典範”，電影人黃百鳴對家駒的評論是：“他是一個很乖的人。”
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家駒拍的電影《籠民》是一部反映香港低下層生活的社會片，獲幾項金像獎。
當時導演張之亮要找個口碑好，長在逆境，形象反叛卻令人有好感的年輕人演類似角色，放眼香港娛樂圈，張之亮選了
大家不看好但他覺得是唯一人選的家駒，成就了這部片的一個亮點。家駒的音樂和他本人從來沒有戾氣，那怕唱多狂的歌也沒有半點暴戾，如他所唱“年輕不是藉口，放縱不是理由”。
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BEYOND給香港歌迷的影響一是健康積極，二是讓很多人迷上吉他和創作。
那時歌迷裡的少男少女正是反叛時期，行為狂熱，部分人常和BEYOND的工作人員甚至包括BEYOND成員起衝突。
這種瘋狂，甚至令到BEYOND被列入不得在大會堂舉辦演出的黑名單，因為有些歌迷會搞破壞，弄爛設備。家駒多次在媒體前為歌迷的行為道歉，也常軟硬兼施地對付年少氣盛的歌迷，有時甚至非常嚴厲。
家駒墓前曾有歌迷哭訴：“我已經答應你變乖了，為什麼你答應我們回來卻不回來？”或許他們聽不進長輩的話，但家駒的話是聽進了。
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對有些人來說家駒可能只是個抽象名字，但在我心裡他很親切得象一個身邊的朋友，沒有任何神祕感。
音樂其實是人生的濃縮，脫離了音樂，家駒也過著平常生活，一如我們有著平凡的喜怒哀樂。他喜歡隨意地上街溜達，喜歡一幫人天馬行空笑談，也常約上朋友露營，游泳，釣魚，自由開心。
簡陋的二樓後座是露宿者之家，認識的不認識的都上來，笑聲罵聲吵架聲音樂聲，還有家駒滔滔不絕的說話聲交織，令人懷念。失去家駒後，BEYOND三子很長時間不敢到二樓後座，不願面對沒有家駒。
除了音樂，家駒還有五大愛好：睡覺，吃東西，看書，聊天，沉思。
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他在工作繁重的日子用安眠藥才能入睡，怎麼也叫不醒，所以常睡懶覺遲到，被同伴們埋怨懲罰，有時記者也會問家駒你還遲到嗎？讓他不好意思。
家駒走後，PAUL說不會再埋怨了，是家駒就是愛遲到。只是家駒這一睡不僅會遲到，還是永遠不起來。家駒很喜歡拿著吉他一邊彈一邊想事情，很安靜，但一說話就不停地大侃，別人都怕被他纏著。
和BEYOND最好關係的媒體要數香港電臺，除了談音樂，常會一大群人天南地北地亂吹，聽那些錄音，純屬朋友閒談，常笑到前仰後翻，令人懷念的單純歲月。
看著影象，聽著聲音，經常在想：這樣一個有著溫暖笑容，才華出眾的人，他的音容笑貌永遠只存於屏幕上了...
撰稿：轉自不知名作者
