一、取聲：
1、 新琴需要“取聲”，先拉空弦散聲，用耳聽、用心想，怎樣拉才好聽，設定好目標，然後調整自己的演奏方法。同樣是一把琴，不同的演奏方法，必然使琴發出不同的音色。新琴如同白紙，使用正確方法，才能使其原音逐漸振出來且越久越淳。
2、 琴皮與琴筒需要長期有規律、有足夠力度的振動，使其膨脹和收縮，才能稱為養琴。反之胡亂彈(拉)琴，超出了琴本身收縮和擴張的極限，會將琴音拉破，聲音乾裂。
3、 琴使用多年後，其原聲未開，如新琴一般，這是因為使用者的演奏方法或對琴施予力度不足所造成。
4、 怎樣才能養好琴，其中最關鍵的問題是取聲和調試，取聲的方法正確，才是養琴的關鍵。
一、取聲：
1、 新琴需要“取聲”，先拉空弦散聲，用耳聽、用心想，怎樣拉才好聽，設定好目標，然後調整自己的演奏方法。同樣是一把琴，不同的演奏方法，必然使琴發出不同的音色。新琴如同白紙，使用正確方法，才能使其原音逐漸振出來且越久越淳。
2、 琴皮與琴筒需要長期有規律、有足夠力度的振動，使其膨脹和收縮，才能稱為養琴。反之胡亂彈(拉)琴，超出了琴本身收縮和擴張的極限，會將琴音拉破，聲音乾裂。
3、 琴使用多年後，其原聲未開，如新琴一般，這是因為使用者的演奏方法或對琴施予力度不足所造成。
4、 怎樣才能養好琴，其中最關鍵的問題是取聲和調試，取聲的方法正確，才是養琴的關鍵。
二、開聲：
1、 新琴需要“開聲”，開了聲的琴才會好拉。開聲過程中有個奇妙現象。用正確方法拉到某天(一般在3～5個月)的時候，琴會突然發出很明顯的嗡聲，且餘音也加長，隨即會感覺琴聲開闊音量增大，覺得按弦的手感也軟了，其實此時弦的張力並沒有改變。繼續練下去後琴聲開始越來越淳。當有規則的振動到了極限那一刻，共鳴箱的振幅增大，表現出來現象就是音量突然增大，這時候琴就算開聲了。這是人與琴相應配合的結果。此時如收手不拉，不久原新聲音會變差。
2、 拉琴力度過小或方法不正確，琴是不會因為使用久了而自動開聲的。琴筒(共鳴箱)厚度是為拉琴力度所設定，不可能為把音拉出而把琴筒減薄。因材料的不同，開聲也因人因琴而異，有早有晚。不過，在新胡琴到手以後，發現琴皮厚或者硬 千萬不能上油或者是凡士林，因為油和凡士林會侵入蟒皮纖維，使蟒皮失去應該有的彈性。最好的辦法是上一點點蜂臘，用按摩振動錘沿著琴皮邊緣，順時針一轉一轉地由外往內、一個鱗片接著一個鱗片慢慢地按揉，會有一定的開音效果。特別引起注意的是練習胡琴、中檔次的胡琴容易上手，一拉音就開，不適合此辦法。
3、 有人當自己琴聲變差時，會請高手幫忙把好音拉回來，可自己用一段時間琴聲又差了，那就是自己演奏方法出問題了。
4、開聲不是最終目的，只是入門。維持好胡琴的音色，才是最終的目的。必須長期保持持續的常拉、練習，以保護好琴皮的彈性。
一、取聲：
1、 新琴需要“取聲”，先拉空弦散聲，用耳聽、用心想，怎樣拉才好聽，設定好目標，然後調整自己的演奏方法。同樣是一把琴，不同的演奏方法，必然使琴發出不同的音色。新琴如同白紙，使用正確方法，才能使其原音逐漸振出來且越久越淳。
2、 琴皮與琴筒需要長期有規律、有足夠力度的振動，使其膨脹和收縮，才能稱為養琴。反之胡亂彈(拉)琴，超出了琴本身收縮和擴張的極限，會將琴音拉破，聲音乾裂。
3、 琴使用多年後，其原聲未開，如新琴一般，這是因為使用者的演奏方法或對琴施予力度不足所造成。
4、 怎樣才能養好琴，其中最關鍵的問題是取聲和調試，取聲的方法正確，才是養琴的關鍵。
二、開聲：
1、 新琴需要“開聲”，開了聲的琴才會好拉。開聲過程中有個奇妙現象。用正確方法拉到某天(一般在3～5個月)的時候，琴會突然發出很明顯的嗡聲，且餘音也加長，隨即會感覺琴聲開闊音量增大，覺得按弦的手感也軟了，其實此時弦的張力並沒有改變。繼續練下去後琴聲開始越來越淳。當有規則的振動到了極限那一刻，共鳴箱的振幅增大，表現出來現象就是音量突然增大，這時候琴就算開聲了。這是人與琴相應配合的結果。此時如收手不拉，不久原新聲音會變差。
2、 拉琴力度過小或方法不正確，琴是不會因為使用久了而自動開聲的。琴筒(共鳴箱)厚度是為拉琴力度所設定，不可能為把音拉出而把琴筒減薄。因材料的不同，開聲也因人因琴而異，有早有晚。不過，在新胡琴到手以後，發現琴皮厚或者硬 千萬不能上油或者是凡士林，因為油和凡士林會侵入蟒皮纖維，使蟒皮失去應該有的彈性。最好的辦法是上一點點蜂臘，用按摩振動錘沿著琴皮邊緣，順時針一轉一轉地由外往內、一個鱗片接著一個鱗片慢慢地按揉，會有一定的開音效果。特別引起注意的是練習胡琴、中檔次的胡琴容易上手，一拉音就開，不適合此辦法。
3、 有人當自己琴聲變差時，會請高手幫忙把好音拉回來，可自己用一段時間琴聲又差了，那就是自己演奏方法出問題了。
4、開聲不是最終目的，只是入門。維持好胡琴的音色，才是最終的目的。必須長期保持持續的常拉、練習，以保護好琴皮的彈性。
三、新琴得到以後，應該經常觀察其中的微妙變化，通常是：
1、新琴應該檢查音槽、弦槽是否規範，製作工藝是否精細。
2、新琴開音以後，觀察琴皮鱗片是否翹起，用手模，是否有一點割手。
3、琴桿是否振手，手模琴尖、琴軫，有無振手感覺，呱音是否明顯。
4、在第三把位的泛音是否突出，有無鼻兒音出現。
5、在第一、二把位出現泛音很好的時候，這把胡琴的調養已經基本到位了。
6、因地制宜地選擇二胡配件，千斤、琴碼、琴絃、松香和弓子都十分重要，合理地進行磨合，使自己的胡琴演奏起來得心應手。
一、取聲：
1、 新琴需要“取聲”，先拉空弦散聲，用耳聽、用心想，怎樣拉才好聽，設定好目標，然後調整自己的演奏方法。同樣是一把琴，不同的演奏方法，必然使琴發出不同的音色。新琴如同白紙，使用正確方法，才能使其原音逐漸振出來且越久越淳。
2、 琴皮與琴筒需要長期有規律、有足夠力度的振動，使其膨脹和收縮，才能稱為養琴。反之胡亂彈(拉)琴，超出了琴本身收縮和擴張的極限，會將琴音拉破，聲音乾裂。
3、 琴使用多年後，其原聲未開，如新琴一般，這是因為使用者的演奏方法或對琴施予力度不足所造成。
4、 怎樣才能養好琴，其中最關鍵的問題是取聲和調試，取聲的方法正確，才是養琴的關鍵。
二、開聲：
1、 新琴需要“開聲”，開了聲的琴才會好拉。開聲過程中有個奇妙現象。用正確方法拉到某天(一般在3～5個月)的時候，琴會突然發出很明顯的嗡聲，且餘音也加長，隨即會感覺琴聲開闊音量增大，覺得按弦的手感也軟了，其實此時弦的張力並沒有改變。繼續練下去後琴聲開始越來越淳。當有規則的振動到了極限那一刻，共鳴箱的振幅增大，表現出來現象就是音量突然增大，這時候琴就算開聲了。這是人與琴相應配合的結果。此時如收手不拉，不久原新聲音會變差。
2、 拉琴力度過小或方法不正確，琴是不會因為使用久了而自動開聲的。琴筒(共鳴箱)厚度是為拉琴力度所設定，不可能為把音拉出而把琴筒減薄。因材料的不同，開聲也因人因琴而異，有早有晚。不過，在新胡琴到手以後，發現琴皮厚或者硬 千萬不能上油或者是凡士林，因為油和凡士林會侵入蟒皮纖維，使蟒皮失去應該有的彈性。最好的辦法是上一點點蜂臘，用按摩振動錘沿著琴皮邊緣，順時針一轉一轉地由外往內、一個鱗片接著一個鱗片慢慢地按揉，會有一定的開音效果。特別引起注意的是練習胡琴、中檔次的胡琴容易上手，一拉音就開，不適合此辦法。
3、 有人當自己琴聲變差時，會請高手幫忙把好音拉回來，可自己用一段時間琴聲又差了，那就是自己演奏方法出問題了。
4、開聲不是最終目的，只是入門。維持好胡琴的音色，才是最終的目的。必須長期保持持續的常拉、練習，以保護好琴皮的彈性。
三、新琴得到以後，應該經常觀察其中的微妙變化，通常是：
1、新琴應該檢查音槽、弦槽是否規範，製作工藝是否精細。
2、新琴開音以後，觀察琴皮鱗片是否翹起，用手模，是否有一點割手。
3、琴桿是否振手，手模琴尖、琴軫，有無振手感覺，呱音是否明顯。
4、在第三把位的泛音是否突出，有無鼻兒音出現。
5、在第一、二把位出現泛音很好的時候，這把胡琴的調養已經基本到位了。
6、因地制宜地選擇二胡配件，千斤、琴碼、琴絃、松香和弓子都十分重要，合理地進行磨合，使自己的胡琴演奏起來得心應手。
四、弦：
1、彈完琴擦一點弦油防弦鏽、雜音、斷裂。
2、彈片邊邊緣光滑
3、新弦擦過再安裝