二胡藝術以“集約化”尋求發展突破

文 | 王安潮

二胡無疑是藝術化、現代化發展最突出的民樂器之一，它在20世紀從民間唱腔伴奏、民間樂種合奏之中實現了獨立器樂化的突破，劉天華的十首二胡曲、劉文金的《豫北敘事曲》、王建民的《第一二胡狂想曲》分別在上世紀30年代、60年代、90年代掀起了軒然大波，實現了二胡藝術的一次次華麗轉身。之後，不管是協奏曲式的大型化，還是室內樂形式的多聲化，其發展之路再無大的波瀾，大眾和專家都在期盼它的新突破。事實上，近年來的二胡現代化、學科化乃至國際化探索活動都在積極開展之中，如宋飛策劃的中國弓弦藝術節、中央音樂學院的北京胡琴藝術節、魯日融等人組織的秦派二胡藝術節等活動，都在各地二胡的特色擴展上如火如荼地探索著，而民族管絃樂協會“新繹杯”等活動中對二胡作品、演奏家的獎勵，也在刺激著二胡藝術的發展。上海音樂學院主辦的“上海二胡藝術周”也是這場洪流中的積極探索者，它的綜合立體化攻堅之法頗為業界所稱道。今年的第二屆藝術周又被列入“上海之春”系列活動之中，並在上海音樂家協會二胡專業委員會的助力下，以“集約化”的攻堅策略，為二胡藝術突破之道再做新探。其法或將為業界提供參考，尤其是挖掘、新創、思辨之法的協同發展之道，是集合諸法之類探索的重要參考之處。如果說20世紀各具特色的二胡個性化發展之法具有某些“粗放型”特點，新世紀以來更為精微的探索，併力圖創造“高峰”精品力作的發展之法，則帶有某種“集約化”意味。

“集約化”首先是強調綜合立體之法。4月22日至26日舉辦的“第二屆上海二胡藝術周”從“演、編、創、研、教”的二胡藝術生態的語境中著力推動二胡專業化發展，三場不同主題的音樂會詮釋了演奏技藝的精英理念，新編江南絲竹題材的作品成為挖掘傳統的新舉措，徵集新作品的比賽和委約新作則是創作助推藝術節的新品之道。多種論壇分別將專家、青年乃至大眾邀約到研判二胡探索的新渠道之中，各種現場示範、教學以直觀之法將傳統樂種（如江南絲竹、廣東音樂等）的二胡藝術予以微妙詮釋。任何藝術的突破都是基於諸法協同作用，當年劉天華如果不是基於周少梅等人的二胡樂器改制、西樂傳入、民間樂種的研習等基礎上，也是難以突破的。正如新近被汝藝等人挖掘的孫文明二胡藝術，也是建立在孫氏多種新法探索所形成的11首二胡曲基礎上。在當下業已成熟的二胡藝術狀態下，綜合之法不是簡單的複合之法，而是多維觀照語境下的聚焦式攻堅之法，本屆藝術週中選定江南風格，將綜合語境作用下的特色發展之道進行了聚焦，是集中特色攻堅的有效考量。

其次是強調挖掘與新創協同並進之法。傳統音樂中蘊藏著珍寶，尤其是二胡藝術20世紀的發展在南方實現爆發就是例證，江南音樂旋律的旖旎婉轉、秀麗多姿，劉天華、華彥鈞、孫文明、閔慧芬、王建民等都身處江南，且多集中在無錫，傳統民間音樂的潤澤之功可見一斑。挖掘之法有對江南曲調的發展、對江南絲竹的展演、對江南風格二胡新曲的委約等，如沈鳳泉編曲的江南絲竹《慢三六》，閔慧芬移植崑曲的《遊園驚夢》，金覆載、鄧建棟、霍永剛、陳耀星等運用江南音樂題材而新編的《春江水》《江南行》《江畔》《水鄉歡歌》等。我們從《紫竹調》《茉莉花》的曲調響起而獲得觀眾熱烈響應的情景即可看出，挖掘江南風格對觸動二胡藝術發展的內在動力。推動青年作曲家參與二胡音樂創作是本屆藝術周的主項之一，李淵清、樓嘉、張夢等13位青年才俊從40餘位參賽者中脫穎而出，其獲獎作品《桃花塢》《江南意象》《南浦》，分別將評彈、江南絲竹、江南民歌及戲曲等素材以直觀的手法融入其中，並以年輕人特有的新意而賦予作品新鮮的藝術情味，是集中攻堅的“集約化”探索又一新法。

再次是強調理性思辨的綜合助推之法。上個世紀50年代末興起的民族音樂發展及其爭辯的學術氛圍，為曾家慶的《趕集》、劉文金的《豫北敘事曲》等作品湧現，為閔慧芬、魯日融等演奏家的嶄露頭角奠定了理論基礎。上世紀80年代初的《長城》《新婚別》等大型作品的出現亦是如此。理性思辨也是本屆藝術周高舉的大旗，其中集中辨析了閔慧芬二胡藝術的歷史成就、二胡新創作品的技藝之道、江南風格二胡音樂演繹與教學的微觀之法、民族音樂教學責任與擔當的時代新法等直面對話與理性研討，將二胡藝術發展的內在動力進行了理性思辨。正如喬建中所言，像閔慧芬等二胡先賢在既往探索中的成功有效之法，仍將在今後發展中顯示出它無可限量的參考價值；王建民對《桃花塢》等新探之作的江南風格給予的簡潔有效手法的建言，都是站在歷史的維度對二胡藝術現代突破的“集約化”理性思辨之法。

歷史不可複製，但可以借鑑；現代有無限可能，但必須謹慎為之。“集約化”發展之道不是固化模式，而是基於既往歷史經驗和現代語境的集萃之道，“第二屆上海二胡藝術周”等活動所做的探索，也將成為可借鑑的二胡藝術突破之道。

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