'少年動漫作品除了熱血，還可以深沉——談新番《炎炎消防隊》'
文丨Canbuno@bigfun社區
“沉澱，才是少年成長最重要的東西”
文丨Canbuno@bigfun社區
“沉澱，才是少年成長最重要的東西”
《炎炎消防隊》是這個季度非常“特別”的一部動畫。
今年的七月番中，其實並不乏熱血、戰鬥、奇幻的標籤。作為較早於七月開播，並在2話內輕鬆拿下100多萬追番量的準熱門番劇，《炎炎消防隊》無疑是這季度少年熱血霸權最有力的競爭者。
然而與常見的少年熱血題材動畫不同，《炎炎消防隊》在製作風格上劍走偏鋒，比起“王道熱血”，“壓抑與苦痛”在這部動畫中表現得則更為突出一些，畫面風格也有幾分“邪道”與“怪異”的小眾不合群。
文丨Canbuno@bigfun社區
“沉澱，才是少年成長最重要的東西”
《炎炎消防隊》是這個季度非常“特別”的一部動畫。
今年的七月番中，其實並不乏熱血、戰鬥、奇幻的標籤。作為較早於七月開播，並在2話內輕鬆拿下100多萬追番量的準熱門番劇，《炎炎消防隊》無疑是這季度少年熱血霸權最有力的競爭者。
然而與常見的少年熱血題材動畫不同，《炎炎消防隊》在製作風格上劍走偏鋒，比起“王道熱血”，“壓抑與苦痛”在這部動畫中表現得則更為突出一些，畫面風格也有幾分“邪道”與“怪異”的小眾不合群。
截止到目前為止，有關《炎炎消防隊》較為負面的評價大多也與此風格有關。
然而《炎炎消防隊》的演出風格（包括分鏡）真是敗筆嗎？這種“標新立異”的風格從何而來？《炎炎消防隊》的動畫又到底想傳達什麼呢？
要談及《炎炎消防隊》的製作風格，我們首先還得說說幕後。
此次承接《炎炎消防隊》製作的，是大衛社（david production），大衛社作品不多，但其中的熱門作品大家絕對都聽過，除卻老牌面JOJO系列不說，《星之夢》《重啟咲良田》《工作細胞》等皆是口碑或熱度極高的優秀作品。此次《炎炎消防隊》在作畫表現上十分優秀，其實也與大衛社的優秀實力脫不了關係（根本原因下文還有說）。
文丨Canbuno@bigfun社區
“沉澱，才是少年成長最重要的東西”
《炎炎消防隊》是這個季度非常“特別”的一部動畫。
今年的七月番中，其實並不乏熱血、戰鬥、奇幻的標籤。作為較早於七月開播，並在2話內輕鬆拿下100多萬追番量的準熱門番劇，《炎炎消防隊》無疑是這季度少年熱血霸權最有力的競爭者。
然而與常見的少年熱血題材動畫不同，《炎炎消防隊》在製作風格上劍走偏鋒，比起“王道熱血”，“壓抑與苦痛”在這部動畫中表現得則更為突出一些，畫面風格也有幾分“邪道”與“怪異”的小眾不合群。
截止到目前為止，有關《炎炎消防隊》較為負面的評價大多也與此風格有關。
然而《炎炎消防隊》的演出風格（包括分鏡）真是敗筆嗎？這種“標新立異”的風格從何而來？《炎炎消防隊》的動畫又到底想傳達什麼呢？
要談及《炎炎消防隊》的製作風格，我們首先還得說說幕後。
此次承接《炎炎消防隊》製作的，是大衛社（david production），大衛社作品不多，但其中的熱門作品大家絕對都聽過，除卻老牌面JOJO系列不說，《星之夢》《重啟咲良田》《工作細胞》等皆是口碑或熱度極高的優秀作品。此次《炎炎消防隊》在作畫表現上十分優秀，其實也與大衛社的優秀實力脫不了關係（根本原因下文還有說）。
不過，需要注意的是，儘管上面吹了大衛社這麼長一段內容，但《炎炎消防隊》的製作風格實際上卻和大衛社關係不大，風格上，我們更應該聚焦目光到一個人身上，也就是此次動畫的監督——八瀨祐樹。
文丨Canbuno@bigfun社區
“沉澱，才是少年成長最重要的東西”
《炎炎消防隊》是這個季度非常“特別”的一部動畫。
今年的七月番中，其實並不乏熱血、戰鬥、奇幻的標籤。作為較早於七月開播，並在2話內輕鬆拿下100多萬追番量的準熱門番劇，《炎炎消防隊》無疑是這季度少年熱血霸權最有力的競爭者。
然而與常見的少年熱血題材動畫不同，《炎炎消防隊》在製作風格上劍走偏鋒，比起“王道熱血”，“壓抑與苦痛”在這部動畫中表現得則更為突出一些，畫面風格也有幾分“邪道”與“怪異”的小眾不合群。
截止到目前為止，有關《炎炎消防隊》較為負面的評價大多也與此風格有關。
然而《炎炎消防隊》的演出風格（包括分鏡）真是敗筆嗎？這種“標新立異”的風格從何而來？《炎炎消防隊》的動畫又到底想傳達什麼呢？
要談及《炎炎消防隊》的製作風格，我們首先還得說說幕後。
此次承接《炎炎消防隊》製作的，是大衛社（david production），大衛社作品不多，但其中的熱門作品大家絕對都聽過，除卻老牌面JOJO系列不說，《星之夢》《重啟咲良田》《工作細胞》等皆是口碑或熱度極高的優秀作品。此次《炎炎消防隊》在作畫表現上十分優秀，其實也與大衛社的優秀實力脫不了關係（根本原因下文還有說）。
不過，需要注意的是，儘管上面吹了大衛社這麼長一段內容，但《炎炎消防隊》的製作風格實際上卻和大衛社關係不大，風格上，我們更應該聚焦目光到一個人身上，也就是此次動畫的監督——八瀨祐樹。
八瀨祐樹原本是衛星社（Satelight）出身，往後便去了SHAFT，並且加入SHAFT的時機十分巧妙，正好是2010年，也就是說SHAFT最具有代表的系列作品基本他都參加了（如《物語系列》《魔法少女小圓》《向陽素描》等），長期在SHAFT工作的他風格上也師承了新房昭之，因此我們也能在片中看到許多具有“新房味道”的一些場景。
（高飽和度對比色的使用及廣角鏡頭；構圖上用雜亂的線條充填畫面營造壓抑感）
文丨Canbuno@bigfun社區
“沉澱，才是少年成長最重要的東西”
《炎炎消防隊》是這個季度非常“特別”的一部動畫。
今年的七月番中，其實並不乏熱血、戰鬥、奇幻的標籤。作為較早於七月開播，並在2話內輕鬆拿下100多萬追番量的準熱門番劇，《炎炎消防隊》無疑是這季度少年熱血霸權最有力的競爭者。
然而與常見的少年熱血題材動畫不同，《炎炎消防隊》在製作風格上劍走偏鋒，比起“王道熱血”，“壓抑與苦痛”在這部動畫中表現得則更為突出一些，畫面風格也有幾分“邪道”與“怪異”的小眾不合群。
截止到目前為止，有關《炎炎消防隊》較為負面的評價大多也與此風格有關。
然而《炎炎消防隊》的演出風格（包括分鏡）真是敗筆嗎？這種“標新立異”的風格從何而來？《炎炎消防隊》的動畫又到底想傳達什麼呢？
要談及《炎炎消防隊》的製作風格，我們首先還得說說幕後。
此次承接《炎炎消防隊》製作的，是大衛社（david production），大衛社作品不多，但其中的熱門作品大家絕對都聽過，除卻老牌面JOJO系列不說，《星之夢》《重啟咲良田》《工作細胞》等皆是口碑或熱度極高的優秀作品。此次《炎炎消防隊》在作畫表現上十分優秀，其實也與大衛社的優秀實力脫不了關係（根本原因下文還有說）。
不過，需要注意的是，儘管上面吹了大衛社這麼長一段內容，但《炎炎消防隊》的製作風格實際上卻和大衛社關係不大，風格上，我們更應該聚焦目光到一個人身上，也就是此次動畫的監督——八瀨祐樹。
八瀨祐樹原本是衛星社（Satelight）出身，往後便去了SHAFT，並且加入SHAFT的時機十分巧妙，正好是2010年，也就是說SHAFT最具有代表的系列作品基本他都參加了（如《物語系列》《魔法少女小圓》《向陽素描》等），長期在SHAFT工作的他風格上也師承了新房昭之，因此我們也能在片中看到許多具有“新房味道”的一些場景。
（高飽和度對比色的使用及廣角鏡頭；構圖上用雜亂的線條充填畫面營造壓抑感）
不過，如今一提起八瀨祐樹，許多觀眾想到的應該也多是他所監督的《戲言》與《陽炎》（《目隱都市的演繹者》），正巧這兩部作品皆因敘事與鏡頭的邏輯性不佳而慘遭暴死，八瀨祐樹也“榮獲”了廣大動畫愛好者給予的“新房昭之拙劣模仿者”的稱號（八瀨祐樹身敗名裂）。
監督八瀨祐樹此次應該是包攬了整部動畫的演出工作，截止至目前EDstaff都沒有特意指明“演出”一職，再結合前三話演出風格都高度一致的事實下，我們基本是可以斷定演出全由八瀨祐樹負責的。
和常見的少年作品一樣，八瀨祐樹在打戲方面十分注重，儘管自己是第一次操刀“真正的動作作品”，但畫面表現魄力十足，令看者血脈噴張。為滿足原作方對打鬥的高要求，此次也請來了三輪和宏作為《炎炎消防隊》的關鍵原畫師，另外與八瀨祐樹同為SHAFT出身的大梶博之和松浦力也擔任了動畫的主要原畫師。
文丨Canbuno@bigfun社區
“沉澱，才是少年成長最重要的東西”
《炎炎消防隊》是這個季度非常“特別”的一部動畫。
今年的七月番中，其實並不乏熱血、戰鬥、奇幻的標籤。作為較早於七月開播，並在2話內輕鬆拿下100多萬追番量的準熱門番劇，《炎炎消防隊》無疑是這季度少年熱血霸權最有力的競爭者。
然而與常見的少年熱血題材動畫不同，《炎炎消防隊》在製作風格上劍走偏鋒，比起“王道熱血”，“壓抑與苦痛”在這部動畫中表現得則更為突出一些，畫面風格也有幾分“邪道”與“怪異”的小眾不合群。
截止到目前為止，有關《炎炎消防隊》較為負面的評價大多也與此風格有關。
然而《炎炎消防隊》的演出風格（包括分鏡）真是敗筆嗎？這種“標新立異”的風格從何而來？《炎炎消防隊》的動畫又到底想傳達什麼呢？
要談及《炎炎消防隊》的製作風格，我們首先還得說說幕後。
此次承接《炎炎消防隊》製作的，是大衛社（david production），大衛社作品不多，但其中的熱門作品大家絕對都聽過，除卻老牌面JOJO系列不說，《星之夢》《重啟咲良田》《工作細胞》等皆是口碑或熱度極高的優秀作品。此次《炎炎消防隊》在作畫表現上十分優秀，其實也與大衛社的優秀實力脫不了關係（根本原因下文還有說）。
不過，需要注意的是，儘管上面吹了大衛社這麼長一段內容，但《炎炎消防隊》的製作風格實際上卻和大衛社關係不大，風格上，我們更應該聚焦目光到一個人身上，也就是此次動畫的監督——八瀨祐樹。
八瀨祐樹原本是衛星社（Satelight）出身，往後便去了SHAFT，並且加入SHAFT的時機十分巧妙，正好是2010年，也就是說SHAFT最具有代表的系列作品基本他都參加了（如《物語系列》《魔法少女小圓》《向陽素描》等），長期在SHAFT工作的他風格上也師承了新房昭之，因此我們也能在片中看到許多具有“新房味道”的一些場景。
（高飽和度對比色的使用及廣角鏡頭；構圖上用雜亂的線條充填畫面營造壓抑感）
不過，如今一提起八瀨祐樹，許多觀眾想到的應該也多是他所監督的《戲言》與《陽炎》（《目隱都市的演繹者》），正巧這兩部作品皆因敘事與鏡頭的邏輯性不佳而慘遭暴死，八瀨祐樹也“榮獲”了廣大動畫愛好者給予的“新房昭之拙劣模仿者”的稱號（八瀨祐樹身敗名裂）。
監督八瀨祐樹此次應該是包攬了整部動畫的演出工作，截止至目前EDstaff都沒有特意指明“演出”一職，再結合前三話演出風格都高度一致的事實下，我們基本是可以斷定演出全由八瀨祐樹負責的。
和常見的少年作品一樣，八瀨祐樹在打戲方面十分注重，儘管自己是第一次操刀“真正的動作作品”，但畫面表現魄力十足，令看者血脈噴張。為滿足原作方對打鬥的高要求，此次也請來了三輪和宏作為《炎炎消防隊》的關鍵原畫師，另外與八瀨祐樹同為SHAFT出身的大梶博之和松浦力也擔任了動畫的主要原畫師。
TVアニメ『炎炎ノ消防隊』八瀬祐樹監督×david production・鬆永康佑プロデューサー対談
https://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1562127010
文戲方面，動畫在原作的基礎上把人物心理刻畫得更為細膩具體了。
以第一話為例，動畫在漫畫（第一話15-19頁）的基礎上加長了關於男主小時候和母親的記憶的描寫，給火災的發生加上了一層鋪墊，後續也在鄰居對森羅冷言熱語時，加了幾處對男主神情特寫的鏡頭。因此，男主森羅的情緒從火災時的害怕，到被鄰居的排擠謾罵，再到下定決心成為英雄的轉變遠比漫畫上來的順暢的多。
文丨Canbuno@bigfun社區
“沉澱，才是少年成長最重要的東西”
《炎炎消防隊》是這個季度非常“特別”的一部動畫。
今年的七月番中，其實並不乏熱血、戰鬥、奇幻的標籤。作為較早於七月開播，並在2話內輕鬆拿下100多萬追番量的準熱門番劇，《炎炎消防隊》無疑是這季度少年熱血霸權最有力的競爭者。
然而與常見的少年熱血題材動畫不同，《炎炎消防隊》在製作風格上劍走偏鋒，比起“王道熱血”，“壓抑與苦痛”在這部動畫中表現得則更為突出一些，畫面風格也有幾分“邪道”與“怪異”的小眾不合群。
截止到目前為止，有關《炎炎消防隊》較為負面的評價大多也與此風格有關。
然而《炎炎消防隊》的演出風格（包括分鏡）真是敗筆嗎？這種“標新立異”的風格從何而來？《炎炎消防隊》的動畫又到底想傳達什麼呢？
要談及《炎炎消防隊》的製作風格，我們首先還得說說幕後。
此次承接《炎炎消防隊》製作的，是大衛社（david production），大衛社作品不多，但其中的熱門作品大家絕對都聽過，除卻老牌面JOJO系列不說，《星之夢》《重啟咲良田》《工作細胞》等皆是口碑或熱度極高的優秀作品。此次《炎炎消防隊》在作畫表現上十分優秀，其實也與大衛社的優秀實力脫不了關係（根本原因下文還有說）。
不過，需要注意的是，儘管上面吹了大衛社這麼長一段內容，但《炎炎消防隊》的製作風格實際上卻和大衛社關係不大，風格上，我們更應該聚焦目光到一個人身上，也就是此次動畫的監督——八瀨祐樹。
八瀨祐樹原本是衛星社（Satelight）出身，往後便去了SHAFT，並且加入SHAFT的時機十分巧妙，正好是2010年，也就是說SHAFT最具有代表的系列作品基本他都參加了（如《物語系列》《魔法少女小圓》《向陽素描》等），長期在SHAFT工作的他風格上也師承了新房昭之，因此我們也能在片中看到許多具有“新房味道”的一些場景。
（高飽和度對比色的使用及廣角鏡頭；構圖上用雜亂的線條充填畫面營造壓抑感）
不過，如今一提起八瀨祐樹，許多觀眾想到的應該也多是他所監督的《戲言》與《陽炎》（《目隱都市的演繹者》），正巧這兩部作品皆因敘事與鏡頭的邏輯性不佳而慘遭暴死，八瀨祐樹也“榮獲”了廣大動畫愛好者給予的“新房昭之拙劣模仿者”的稱號（八瀨祐樹身敗名裂）。
監督八瀨祐樹此次應該是包攬了整部動畫的演出工作，截止至目前EDstaff都沒有特意指明“演出”一職，再結合前三話演出風格都高度一致的事實下，我們基本是可以斷定演出全由八瀨祐樹負責的。
和常見的少年作品一樣，八瀨祐樹在打戲方面十分注重，儘管自己是第一次操刀“真正的動作作品”，但畫面表現魄力十足，令看者血脈噴張。為滿足原作方對打鬥的高要求，此次也請來了三輪和宏作為《炎炎消防隊》的關鍵原畫師，另外與八瀨祐樹同為SHAFT出身的大梶博之和松浦力也擔任了動畫的主要原畫師。
TVアニメ『炎炎ノ消防隊』八瀬祐樹監督×david production・鬆永康佑プロデューサー対談
https://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1562127010
文戲方面，動畫在原作的基礎上把人物心理刻畫得更為細膩具體了。
以第一話為例，動畫在漫畫（第一話15-19頁）的基礎上加長了關於男主小時候和母親的記憶的描寫，給火災的發生加上了一層鋪墊，後續也在鄰居對森羅冷言熱語時，加了幾處對男主神情特寫的鏡頭。因此，男主森羅的情緒從火災時的害怕，到被鄰居的排擠謾罵，再到下定決心成為英雄的轉變遠比漫畫上來的順暢的多。
（當然，也把氛圍營造的更加壓抑了↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓）
文丨Canbuno@bigfun社區
“沉澱，才是少年成長最重要的東西”
《炎炎消防隊》是這個季度非常“特別”的一部動畫。
今年的七月番中，其實並不乏熱血、戰鬥、奇幻的標籤。作為較早於七月開播，並在2話內輕鬆拿下100多萬追番量的準熱門番劇，《炎炎消防隊》無疑是這季度少年熱血霸權最有力的競爭者。
然而與常見的少年熱血題材動畫不同，《炎炎消防隊》在製作風格上劍走偏鋒，比起“王道熱血”，“壓抑與苦痛”在這部動畫中表現得則更為突出一些，畫面風格也有幾分“邪道”與“怪異”的小眾不合群。
截止到目前為止，有關《炎炎消防隊》較為負面的評價大多也與此風格有關。
然而《炎炎消防隊》的演出風格（包括分鏡）真是敗筆嗎？這種“標新立異”的風格從何而來？《炎炎消防隊》的動畫又到底想傳達什麼呢？
要談及《炎炎消防隊》的製作風格，我們首先還得說說幕後。
此次承接《炎炎消防隊》製作的，是大衛社（david production），大衛社作品不多，但其中的熱門作品大家絕對都聽過，除卻老牌面JOJO系列不說，《星之夢》《重啟咲良田》《工作細胞》等皆是口碑或熱度極高的優秀作品。此次《炎炎消防隊》在作畫表現上十分優秀，其實也與大衛社的優秀實力脫不了關係（根本原因下文還有說）。
不過，需要注意的是，儘管上面吹了大衛社這麼長一段內容，但《炎炎消防隊》的製作風格實際上卻和大衛社關係不大，風格上，我們更應該聚焦目光到一個人身上，也就是此次動畫的監督——八瀨祐樹。
八瀨祐樹原本是衛星社（Satelight）出身，往後便去了SHAFT，並且加入SHAFT的時機十分巧妙，正好是2010年，也就是說SHAFT最具有代表的系列作品基本他都參加了（如《物語系列》《魔法少女小圓》《向陽素描》等），長期在SHAFT工作的他風格上也師承了新房昭之，因此我們也能在片中看到許多具有“新房味道”的一些場景。
（高飽和度對比色的使用及廣角鏡頭；構圖上用雜亂的線條充填畫面營造壓抑感）
不過，如今一提起八瀨祐樹，許多觀眾想到的應該也多是他所監督的《戲言》與《陽炎》（《目隱都市的演繹者》），正巧這兩部作品皆因敘事與鏡頭的邏輯性不佳而慘遭暴死，八瀨祐樹也“榮獲”了廣大動畫愛好者給予的“新房昭之拙劣模仿者”的稱號（八瀨祐樹身敗名裂）。
監督八瀨祐樹此次應該是包攬了整部動畫的演出工作，截止至目前EDstaff都沒有特意指明“演出”一職，再結合前三話演出風格都高度一致的事實下，我們基本是可以斷定演出全由八瀨祐樹負責的。
和常見的少年作品一樣，八瀨祐樹在打戲方面十分注重，儘管自己是第一次操刀“真正的動作作品”，但畫面表現魄力十足，令看者血脈噴張。為滿足原作方對打鬥的高要求，此次也請來了三輪和宏作為《炎炎消防隊》的關鍵原畫師，另外與八瀨祐樹同為SHAFT出身的大梶博之和松浦力也擔任了動畫的主要原畫師。
TVアニメ『炎炎ノ消防隊』八瀬祐樹監督×david production・鬆永康佑プロデューサー対談
https://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1562127010
文戲方面，動畫在原作的基礎上把人物心理刻畫得更為細膩具體了。
以第一話為例，動畫在漫畫（第一話15-19頁）的基礎上加長了關於男主小時候和母親的記憶的描寫，給火災的發生加上了一層鋪墊，後續也在鄰居對森羅冷言熱語時，加了幾處對男主神情特寫的鏡頭。因此，男主森羅的情緒從火災時的害怕，到被鄰居的排擠謾罵，再到下定決心成為英雄的轉變遠比漫畫上來的順暢的多。
（當然，也把氛圍營造的更加壓抑了↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓）
注意地上扭曲的影子
文丨Canbuno@bigfun社區
“沉澱，才是少年成長最重要的東西”
《炎炎消防隊》是這個季度非常“特別”的一部動畫。
今年的七月番中，其實並不乏熱血、戰鬥、奇幻的標籤。作為較早於七月開播，並在2話內輕鬆拿下100多萬追番量的準熱門番劇，《炎炎消防隊》無疑是這季度少年熱血霸權最有力的競爭者。
然而與常見的少年熱血題材動畫不同，《炎炎消防隊》在製作風格上劍走偏鋒，比起“王道熱血”，“壓抑與苦痛”在這部動畫中表現得則更為突出一些，畫面風格也有幾分“邪道”與“怪異”的小眾不合群。
截止到目前為止，有關《炎炎消防隊》較為負面的評價大多也與此風格有關。
然而《炎炎消防隊》的演出風格（包括分鏡）真是敗筆嗎？這種“標新立異”的風格從何而來？《炎炎消防隊》的動畫又到底想傳達什麼呢？
要談及《炎炎消防隊》的製作風格，我們首先還得說說幕後。
此次承接《炎炎消防隊》製作的，是大衛社（david production），大衛社作品不多，但其中的熱門作品大家絕對都聽過，除卻老牌面JOJO系列不說，《星之夢》《重啟咲良田》《工作細胞》等皆是口碑或熱度極高的優秀作品。此次《炎炎消防隊》在作畫表現上十分優秀，其實也與大衛社的優秀實力脫不了關係（根本原因下文還有說）。
不過，需要注意的是，儘管上面吹了大衛社這麼長一段內容，但《炎炎消防隊》的製作風格實際上卻和大衛社關係不大，風格上，我們更應該聚焦目光到一個人身上，也就是此次動畫的監督——八瀨祐樹。
八瀨祐樹原本是衛星社（Satelight）出身，往後便去了SHAFT，並且加入SHAFT的時機十分巧妙，正好是2010年，也就是說SHAFT最具有代表的系列作品基本他都參加了（如《物語系列》《魔法少女小圓》《向陽素描》等），長期在SHAFT工作的他風格上也師承了新房昭之，因此我們也能在片中看到許多具有“新房味道”的一些場景。
（高飽和度對比色的使用及廣角鏡頭；構圖上用雜亂的線條充填畫面營造壓抑感）
不過，如今一提起八瀨祐樹，許多觀眾想到的應該也多是他所監督的《戲言》與《陽炎》（《目隱都市的演繹者》），正巧這兩部作品皆因敘事與鏡頭的邏輯性不佳而慘遭暴死，八瀨祐樹也“榮獲”了廣大動畫愛好者給予的“新房昭之拙劣模仿者”的稱號（八瀨祐樹身敗名裂）。
監督八瀨祐樹此次應該是包攬了整部動畫的演出工作，截止至目前EDstaff都沒有特意指明“演出”一職，再結合前三話演出風格都高度一致的事實下，我們基本是可以斷定演出全由八瀨祐樹負責的。
和常見的少年作品一樣，八瀨祐樹在打戲方面十分注重，儘管自己是第一次操刀“真正的動作作品”，但畫面表現魄力十足，令看者血脈噴張。為滿足原作方對打鬥的高要求，此次也請來了三輪和宏作為《炎炎消防隊》的關鍵原畫師，另外與八瀨祐樹同為SHAFT出身的大梶博之和松浦力也擔任了動畫的主要原畫師。
TVアニメ『炎炎ノ消防隊』八瀬祐樹監督×david production・鬆永康佑プロデューサー対談
https://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1562127010
文戲方面，動畫在原作的基礎上把人物心理刻畫得更為細膩具體了。
以第一話為例，動畫在漫畫（第一話15-19頁）的基礎上加長了關於男主小時候和母親的記憶的描寫，給火災的發生加上了一層鋪墊，後續也在鄰居對森羅冷言熱語時，加了幾處對男主神情特寫的鏡頭。因此，男主森羅的情緒從火災時的害怕，到被鄰居的排擠謾罵，再到下定決心成為英雄的轉變遠比漫畫上來的順暢的多。
（當然，也把氛圍營造的更加壓抑了↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓）
注意地上扭曲的影子
嘴部的誇張特寫（八瀨你怎麼把新房的惡趣味學過來了！）
文丨Canbuno@bigfun社區
“沉澱，才是少年成長最重要的東西”
《炎炎消防隊》是這個季度非常“特別”的一部動畫。
今年的七月番中，其實並不乏熱血、戰鬥、奇幻的標籤。作為較早於七月開播，並在2話內輕鬆拿下100多萬追番量的準熱門番劇，《炎炎消防隊》無疑是這季度少年熱血霸權最有力的競爭者。
然而與常見的少年熱血題材動畫不同，《炎炎消防隊》在製作風格上劍走偏鋒，比起“王道熱血”，“壓抑與苦痛”在這部動畫中表現得則更為突出一些，畫面風格也有幾分“邪道”與“怪異”的小眾不合群。
截止到目前為止，有關《炎炎消防隊》較為負面的評價大多也與此風格有關。
然而《炎炎消防隊》的演出風格（包括分鏡）真是敗筆嗎？這種“標新立異”的風格從何而來？《炎炎消防隊》的動畫又到底想傳達什麼呢？
要談及《炎炎消防隊》的製作風格，我們首先還得說說幕後。
此次承接《炎炎消防隊》製作的，是大衛社（david production），大衛社作品不多，但其中的熱門作品大家絕對都聽過，除卻老牌面JOJO系列不說，《星之夢》《重啟咲良田》《工作細胞》等皆是口碑或熱度極高的優秀作品。此次《炎炎消防隊》在作畫表現上十分優秀，其實也與大衛社的優秀實力脫不了關係（根本原因下文還有說）。
不過，需要注意的是，儘管上面吹了大衛社這麼長一段內容，但《炎炎消防隊》的製作風格實際上卻和大衛社關係不大，風格上，我們更應該聚焦目光到一個人身上，也就是此次動畫的監督——八瀨祐樹。
八瀨祐樹原本是衛星社（Satelight）出身，往後便去了SHAFT，並且加入SHAFT的時機十分巧妙，正好是2010年，也就是說SHAFT最具有代表的系列作品基本他都參加了（如《物語系列》《魔法少女小圓》《向陽素描》等），長期在SHAFT工作的他風格上也師承了新房昭之，因此我們也能在片中看到許多具有“新房味道”的一些場景。
（高飽和度對比色的使用及廣角鏡頭；構圖上用雜亂的線條充填畫面營造壓抑感）
不過，如今一提起八瀨祐樹，許多觀眾想到的應該也多是他所監督的《戲言》與《陽炎》（《目隱都市的演繹者》），正巧這兩部作品皆因敘事與鏡頭的邏輯性不佳而慘遭暴死，八瀨祐樹也“榮獲”了廣大動畫愛好者給予的“新房昭之拙劣模仿者”的稱號（八瀨祐樹身敗名裂）。
監督八瀨祐樹此次應該是包攬了整部動畫的演出工作，截止至目前EDstaff都沒有特意指明“演出”一職，再結合前三話演出風格都高度一致的事實下，我們基本是可以斷定演出全由八瀨祐樹負責的。
和常見的少年作品一樣，八瀨祐樹在打戲方面十分注重，儘管自己是第一次操刀“真正的動作作品”，但畫面表現魄力十足，令看者血脈噴張。為滿足原作方對打鬥的高要求，此次也請來了三輪和宏作為《炎炎消防隊》的關鍵原畫師，另外與八瀨祐樹同為SHAFT出身的大梶博之和松浦力也擔任了動畫的主要原畫師。
TVアニメ『炎炎ノ消防隊』八瀬祐樹監督×david production・鬆永康佑プロデューサー対談
https://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1562127010
文戲方面，動畫在原作的基礎上把人物心理刻畫得更為細膩具體了。
以第一話為例，動畫在漫畫（第一話15-19頁）的基礎上加長了關於男主小時候和母親的記憶的描寫，給火災的發生加上了一層鋪墊，後續也在鄰居對森羅冷言熱語時，加了幾處對男主神情特寫的鏡頭。因此，男主森羅的情緒從火災時的害怕，到被鄰居的排擠謾罵，再到下定決心成為英雄的轉變遠比漫畫上來的順暢的多。
（當然，也把氛圍營造的更加壓抑了↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓）
注意地上扭曲的影子
嘴部的誇張特寫（八瀨你怎麼把新房的惡趣味學過來了！）
分鏡上，動畫也比漫畫演繹的細膩很多，尤其是在回憶橋段，營造出時間流逝的感覺比漫畫好很多（當插入的回憶中有多個時間段時，如果把握不好時間的流逝感，那麼讀者就會對敘事時間線感到混亂）。
動畫在此處完成了一個教科書的匹配轉場：
文丨Canbuno@bigfun社區
“沉澱，才是少年成長最重要的東西”
《炎炎消防隊》是這個季度非常“特別”的一部動畫。
今年的七月番中，其實並不乏熱血、戰鬥、奇幻的標籤。作為較早於七月開播，並在2話內輕鬆拿下100多萬追番量的準熱門番劇，《炎炎消防隊》無疑是這季度少年熱血霸權最有力的競爭者。
然而與常見的少年熱血題材動畫不同，《炎炎消防隊》在製作風格上劍走偏鋒，比起“王道熱血”，“壓抑與苦痛”在這部動畫中表現得則更為突出一些，畫面風格也有幾分“邪道”與“怪異”的小眾不合群。
截止到目前為止，有關《炎炎消防隊》較為負面的評價大多也與此風格有關。
然而《炎炎消防隊》的演出風格（包括分鏡）真是敗筆嗎？這種“標新立異”的風格從何而來？《炎炎消防隊》的動畫又到底想傳達什麼呢？
要談及《炎炎消防隊》的製作風格，我們首先還得說說幕後。
此次承接《炎炎消防隊》製作的，是大衛社（david production），大衛社作品不多，但其中的熱門作品大家絕對都聽過，除卻老牌面JOJO系列不說，《星之夢》《重啟咲良田》《工作細胞》等皆是口碑或熱度極高的優秀作品。此次《炎炎消防隊》在作畫表現上十分優秀，其實也與大衛社的優秀實力脫不了關係（根本原因下文還有說）。
不過，需要注意的是，儘管上面吹了大衛社這麼長一段內容，但《炎炎消防隊》的製作風格實際上卻和大衛社關係不大，風格上，我們更應該聚焦目光到一個人身上，也就是此次動畫的監督——八瀨祐樹。
八瀨祐樹原本是衛星社（Satelight）出身，往後便去了SHAFT，並且加入SHAFT的時機十分巧妙，正好是2010年，也就是說SHAFT最具有代表的系列作品基本他都參加了（如《物語系列》《魔法少女小圓》《向陽素描》等），長期在SHAFT工作的他風格上也師承了新房昭之，因此我們也能在片中看到許多具有“新房味道”的一些場景。
（高飽和度對比色的使用及廣角鏡頭；構圖上用雜亂的線條充填畫面營造壓抑感）
不過，如今一提起八瀨祐樹，許多觀眾想到的應該也多是他所監督的《戲言》與《陽炎》（《目隱都市的演繹者》），正巧這兩部作品皆因敘事與鏡頭的邏輯性不佳而慘遭暴死，八瀨祐樹也“榮獲”了廣大動畫愛好者給予的“新房昭之拙劣模仿者”的稱號（八瀨祐樹身敗名裂）。
監督八瀨祐樹此次應該是包攬了整部動畫的演出工作，截止至目前EDstaff都沒有特意指明“演出”一職，再結合前三話演出風格都高度一致的事實下，我們基本是可以斷定演出全由八瀨祐樹負責的。
和常見的少年作品一樣，八瀨祐樹在打戲方面十分注重，儘管自己是第一次操刀“真正的動作作品”，但畫面表現魄力十足，令看者血脈噴張。為滿足原作方對打鬥的高要求，此次也請來了三輪和宏作為《炎炎消防隊》的關鍵原畫師，另外與八瀨祐樹同為SHAFT出身的大梶博之和松浦力也擔任了動畫的主要原畫師。
TVアニメ『炎炎ノ消防隊』八瀬祐樹監督×david production・鬆永康佑プロデューサー対談
https://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1562127010
文戲方面，動畫在原作的基礎上把人物心理刻畫得更為細膩具體了。
以第一話為例，動畫在漫畫（第一話15-19頁）的基礎上加長了關於男主小時候和母親的記憶的描寫，給火災的發生加上了一層鋪墊，後續也在鄰居對森羅冷言熱語時，加了幾處對男主神情特寫的鏡頭。因此，男主森羅的情緒從火災時的害怕，到被鄰居的排擠謾罵，再到下定決心成為英雄的轉變遠比漫畫上來的順暢的多。
（當然，也把氛圍營造的更加壓抑了↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓）
注意地上扭曲的影子
嘴部的誇張特寫（八瀨你怎麼把新房的惡趣味學過來了！）
分鏡上，動畫也比漫畫演繹的細膩很多，尤其是在回憶橋段，營造出時間流逝的感覺比漫畫好很多（當插入的回憶中有多個時間段時，如果把握不好時間的流逝感，那麼讀者就會對敘事時間線感到混亂）。
動畫在此處完成了一個教科書的匹配轉場：
從以上分析，我們不難看出，此次八瀨祐樹雖是第一次真正接手這類動作作品（其實也是“王道少年”作品），但他並不想走“燃爆”的“王道路線”，演出風格更強調一種壓抑感。
文丨Canbuno@bigfun社區
“沉澱，才是少年成長最重要的東西”
《炎炎消防隊》是這個季度非常“特別”的一部動畫。
今年的七月番中，其實並不乏熱血、戰鬥、奇幻的標籤。作為較早於七月開播，並在2話內輕鬆拿下100多萬追番量的準熱門番劇，《炎炎消防隊》無疑是這季度少年熱血霸權最有力的競爭者。
然而與常見的少年熱血題材動畫不同，《炎炎消防隊》在製作風格上劍走偏鋒，比起“王道熱血”，“壓抑與苦痛”在這部動畫中表現得則更為突出一些，畫面風格也有幾分“邪道”與“怪異”的小眾不合群。
截止到目前為止，有關《炎炎消防隊》較為負面的評價大多也與此風格有關。
然而《炎炎消防隊》的演出風格（包括分鏡）真是敗筆嗎？這種“標新立異”的風格從何而來？《炎炎消防隊》的動畫又到底想傳達什麼呢？
要談及《炎炎消防隊》的製作風格，我們首先還得說說幕後。
此次承接《炎炎消防隊》製作的，是大衛社（david production），大衛社作品不多，但其中的熱門作品大家絕對都聽過，除卻老牌面JOJO系列不說，《星之夢》《重啟咲良田》《工作細胞》等皆是口碑或熱度極高的優秀作品。此次《炎炎消防隊》在作畫表現上十分優秀，其實也與大衛社的優秀實力脫不了關係（根本原因下文還有說）。
不過，需要注意的是，儘管上面吹了大衛社這麼長一段內容，但《炎炎消防隊》的製作風格實際上卻和大衛社關係不大，風格上，我們更應該聚焦目光到一個人身上，也就是此次動畫的監督——八瀨祐樹。
八瀨祐樹原本是衛星社（Satelight）出身，往後便去了SHAFT，並且加入SHAFT的時機十分巧妙，正好是2010年，也就是說SHAFT最具有代表的系列作品基本他都參加了（如《物語系列》《魔法少女小圓》《向陽素描》等），長期在SHAFT工作的他風格上也師承了新房昭之，因此我們也能在片中看到許多具有“新房味道”的一些場景。
（高飽和度對比色的使用及廣角鏡頭；構圖上用雜亂的線條充填畫面營造壓抑感）
不過，如今一提起八瀨祐樹，許多觀眾想到的應該也多是他所監督的《戲言》與《陽炎》（《目隱都市的演繹者》），正巧這兩部作品皆因敘事與鏡頭的邏輯性不佳而慘遭暴死，八瀨祐樹也“榮獲”了廣大動畫愛好者給予的“新房昭之拙劣模仿者”的稱號（八瀨祐樹身敗名裂）。
監督八瀨祐樹此次應該是包攬了整部動畫的演出工作，截止至目前EDstaff都沒有特意指明“演出”一職，再結合前三話演出風格都高度一致的事實下，我們基本是可以斷定演出全由八瀨祐樹負責的。
和常見的少年作品一樣，八瀨祐樹在打戲方面十分注重，儘管自己是第一次操刀“真正的動作作品”，但畫面表現魄力十足，令看者血脈噴張。為滿足原作方對打鬥的高要求，此次也請來了三輪和宏作為《炎炎消防隊》的關鍵原畫師，另外與八瀨祐樹同為SHAFT出身的大梶博之和松浦力也擔任了動畫的主要原畫師。
TVアニメ『炎炎ノ消防隊』八瀬祐樹監督×david production・鬆永康佑プロデューサー対談
https://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1562127010
文戲方面，動畫在原作的基礎上把人物心理刻畫得更為細膩具體了。
以第一話為例，動畫在漫畫（第一話15-19頁）的基礎上加長了關於男主小時候和母親的記憶的描寫，給火災的發生加上了一層鋪墊，後續也在鄰居對森羅冷言熱語時，加了幾處對男主神情特寫的鏡頭。因此，男主森羅的情緒從火災時的害怕，到被鄰居的排擠謾罵，再到下定決心成為英雄的轉變遠比漫畫上來的順暢的多。
（當然，也把氛圍營造的更加壓抑了↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓）
注意地上扭曲的影子
嘴部的誇張特寫（八瀨你怎麼把新房的惡趣味學過來了！）
分鏡上，動畫也比漫畫演繹的細膩很多，尤其是在回憶橋段，營造出時間流逝的感覺比漫畫好很多（當插入的回憶中有多個時間段時，如果把握不好時間的流逝感，那麼讀者就會對敘事時間線感到混亂）。
動畫在此處完成了一個教科書的匹配轉場：
從以上分析，我們不難看出，此次八瀨祐樹雖是第一次真正接手這類動作作品（其實也是“王道少年”作品），但他並不想走“燃爆”的“王道路線”，演出風格更強調一種壓抑感。
八瀨祐樹的選擇其實也很好理解，《炎炎消防隊》的作品在世界觀設定上其實就並不屬於能“燃”起來的作品，森羅一隊人雖是拯救人們的消防官，可是“鎮魂”依舊還是以殺死受難者家人（焰人）的方式進行。男主小時候經歷過火災，也失去過家人。嚮往當英雄的他，在如今面對火災時，也難免會對焰人心有顧慮。
動畫以人物塑造更加合理的角度入手，強調了作品的悲痛感，這不是一部尋常的王道少年番，他想表達的東西其實也更加深邃——
“沉澱，才是少年成長最重要的東西”
文丨Canbuno@bigfun社區
“沉澱，才是少年成長最重要的東西”
《炎炎消防隊》是這個季度非常“特別”的一部動畫。
今年的七月番中，其實並不乏熱血、戰鬥、奇幻的標籤。作為較早於七月開播，並在2話內輕鬆拿下100多萬追番量的準熱門番劇，《炎炎消防隊》無疑是這季度少年熱血霸權最有力的競爭者。
然而與常見的少年熱血題材動畫不同，《炎炎消防隊》在製作風格上劍走偏鋒，比起“王道熱血”，“壓抑與苦痛”在這部動畫中表現得則更為突出一些，畫面風格也有幾分“邪道”與“怪異”的小眾不合群。
截止到目前為止，有關《炎炎消防隊》較為負面的評價大多也與此風格有關。
然而《炎炎消防隊》的演出風格（包括分鏡）真是敗筆嗎？這種“標新立異”的風格從何而來？《炎炎消防隊》的動畫又到底想傳達什麼呢？
要談及《炎炎消防隊》的製作風格，我們首先還得說說幕後。
此次承接《炎炎消防隊》製作的，是大衛社（david production），大衛社作品不多，但其中的熱門作品大家絕對都聽過，除卻老牌面JOJO系列不說，《星之夢》《重啟咲良田》《工作細胞》等皆是口碑或熱度極高的優秀作品。此次《炎炎消防隊》在作畫表現上十分優秀，其實也與大衛社的優秀實力脫不了關係（根本原因下文還有說）。
不過，需要注意的是，儘管上面吹了大衛社這麼長一段內容，但《炎炎消防隊》的製作風格實際上卻和大衛社關係不大，風格上，我們更應該聚焦目光到一個人身上，也就是此次動畫的監督——八瀨祐樹。
八瀨祐樹原本是衛星社（Satelight）出身，往後便去了SHAFT，並且加入SHAFT的時機十分巧妙，正好是2010年，也就是說SHAFT最具有代表的系列作品基本他都參加了（如《物語系列》《魔法少女小圓》《向陽素描》等），長期在SHAFT工作的他風格上也師承了新房昭之，因此我們也能在片中看到許多具有“新房味道”的一些場景。
（高飽和度對比色的使用及廣角鏡頭；構圖上用雜亂的線條充填畫面營造壓抑感）
不過，如今一提起八瀨祐樹，許多觀眾想到的應該也多是他所監督的《戲言》與《陽炎》（《目隱都市的演繹者》），正巧這兩部作品皆因敘事與鏡頭的邏輯性不佳而慘遭暴死，八瀨祐樹也“榮獲”了廣大動畫愛好者給予的“新房昭之拙劣模仿者”的稱號（八瀨祐樹身敗名裂）。
監督八瀨祐樹此次應該是包攬了整部動畫的演出工作，截止至目前EDstaff都沒有特意指明“演出”一職，再結合前三話演出風格都高度一致的事實下，我們基本是可以斷定演出全由八瀨祐樹負責的。
和常見的少年作品一樣，八瀨祐樹在打戲方面十分注重，儘管自己是第一次操刀“真正的動作作品”，但畫面表現魄力十足，令看者血脈噴張。為滿足原作方對打鬥的高要求，此次也請來了三輪和宏作為《炎炎消防隊》的關鍵原畫師，另外與八瀨祐樹同為SHAFT出身的大梶博之和松浦力也擔任了動畫的主要原畫師。
TVアニメ『炎炎ノ消防隊』八瀬祐樹監督×david production・鬆永康佑プロデューサー対談
https://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1562127010
文戲方面，動畫在原作的基礎上把人物心理刻畫得更為細膩具體了。
以第一話為例，動畫在漫畫（第一話15-19頁）的基礎上加長了關於男主小時候和母親的記憶的描寫，給火災的發生加上了一層鋪墊，後續也在鄰居對森羅冷言熱語時，加了幾處對男主神情特寫的鏡頭。因此，男主森羅的情緒從火災時的害怕，到被鄰居的排擠謾罵，再到下定決心成為英雄的轉變遠比漫畫上來的順暢的多。
（當然，也把氛圍營造的更加壓抑了↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓）
注意地上扭曲的影子
嘴部的誇張特寫（八瀨你怎麼把新房的惡趣味學過來了！）
分鏡上，動畫也比漫畫演繹的細膩很多，尤其是在回憶橋段，營造出時間流逝的感覺比漫畫好很多（當插入的回憶中有多個時間段時，如果把握不好時間的流逝感，那麼讀者就會對敘事時間線感到混亂）。
動畫在此處完成了一個教科書的匹配轉場：
從以上分析，我們不難看出，此次八瀨祐樹雖是第一次真正接手這類動作作品（其實也是“王道少年”作品），但他並不想走“燃爆”的“王道路線”，演出風格更強調一種壓抑感。
八瀨祐樹的選擇其實也很好理解，《炎炎消防隊》的作品在世界觀設定上其實就並不屬於能“燃”起來的作品，森羅一隊人雖是拯救人們的消防官，可是“鎮魂”依舊還是以殺死受難者家人（焰人）的方式進行。男主小時候經歷過火災，也失去過家人。嚮往當英雄的他，在如今面對火災時，也難免會對焰人心有顧慮。
動畫以人物塑造更加合理的角度入手，強調了作品的悲痛感，這不是一部尋常的王道少年番，他想表達的東西其實也更加深邃——
“沉澱，才是少年成長最重要的東西”