在上世紀的八九十年代，我國拍攝了一系列的紀實性刑偵影視劇，例如《燕趙刑警》《黑白大搏鬥》《121大案》《西安大追捕》《命案十三宗》《刑偵一號案》等等。對於七八十年代出生的朋友們；來說，肯定對這些刑偵劇非常熟悉。有朋友戲稱“自己是被罪犯們嚇大的，例如董雷和白寶山。”當年拍攝了一系列的刑偵影視劇，但是，現在為何沒有繼續拍攝呢？
在上世紀的八九十年代，我國拍攝了一系列的紀實性刑偵影視劇，例如《燕趙刑警》《黑白大搏鬥》《121大案》《西安大追捕》《命案十三宗》《刑偵一號案》等等。對於七八十年代出生的朋友們；來說，肯定對這些刑偵劇非常熟悉。有朋友戲稱“自己是被罪犯們嚇大的，例如董雷和白寶山。”當年拍攝了一系列的刑偵影視劇，但是，現在為何沒有繼續拍攝呢？
首先，我們聊一下拍攝各種紀實性刑偵影視劇的原因。隨著改革開放的開始，各種國外影視劇開始進入國內市場。例如我國香港地區拍攝的各種刑偵劇，在國內有很大的市場，受到了普遍歡迎。在國產影視劇尚未崛起之前，香港影視劇曾經佔據了內陸市場的半壁江山。在80年代，隨著經濟的發展，我國內陸地區也開始各種類型的影視劇，第五代導演們開始了各種方面的試探。
其中，刑偵影視劇佔到了很大的比重。在八九十年代，鑑於當時的社會情況，我國開始了兩次嚴打行動。拍攝各種類型的刑偵影視劇，第一是為了教化群眾們不要犯罪，第二則是樹立、宣揚公安機關的形象。因此，八九十年代的影視劇，紀實性影視劇佔了很大的比重。很大紀實性影視劇的演員們，當時並不起眼，但是現在卻成為了老戲骨，例如白寶山的扮演者。
在上世紀的八九十年代，我國拍攝了一系列的紀實性刑偵影視劇，例如《燕趙刑警》《黑白大搏鬥》《121大案》《西安大追捕》《命案十三宗》《刑偵一號案》等等。對於七八十年代出生的朋友們；來說，肯定對這些刑偵劇非常熟悉。有朋友戲稱“自己是被罪犯們嚇大的，例如董雷和白寶山。”當年拍攝了一系列的刑偵影視劇，但是，現在為何沒有繼續拍攝呢？
首先，我們聊一下拍攝各種紀實性刑偵影視劇的原因。隨著改革開放的開始，各種國外影視劇開始進入國內市場。例如我國香港地區拍攝的各種刑偵劇，在國內有很大的市場，受到了普遍歡迎。在國產影視劇尚未崛起之前，香港影視劇曾經佔據了內陸市場的半壁江山。在80年代，隨著經濟的發展，我國內陸地區也開始各種類型的影視劇，第五代導演們開始了各種方面的試探。
其中，刑偵影視劇佔到了很大的比重。在八九十年代，鑑於當時的社會情況，我國開始了兩次嚴打行動。拍攝各種類型的刑偵影視劇，第一是為了教化群眾們不要犯罪，第二則是樹立、宣揚公安機關的形象。因此，八九十年代的影視劇，紀實性影視劇佔了很大的比重。很大紀實性影視劇的演員們，當時並不起眼，但是現在卻成為了老戲骨，例如白寶山的扮演者。
在八九十年代的刑偵劇中，有一個非常明顯的特點，為了體現案件的真實性，拍攝的過程中，基本上都是辦案民警們本色出演。例如在《西安大追捕》《121大案》《刑偵一號案》中，基本上都是辦案幹警本色出演。這樣的拍攝手法有一定的好處，那就是真實性。由於都是真人真事，又是辦案幹警們出演，讓觀眾們感覺不到距離感。但是，這樣也有一定的問題，那就是無法保密。群眾們觀看紀實性影視劇的同時，一些罪犯們可能也在觀看。
由於都是辦案幹警們本色出演，犯罪分子對辦案幹警的面貌很有清晰的認識。幹警們執行其他任務的時候，很有可能出現風險。因為幹警們的安全，同時為了執行任務，公安幹警們在21世紀初期便不再參與影視劇的拍攝。記者採訪辦案幹警的時候，基本上會虛化幹警的面部，因為幹警還需要執行其他的任務，防止被其他犯罪分子認出。認真的說，這是非常有必要的，屬於對幹警的保護。
在上世紀的八九十年代，我國拍攝了一系列的紀實性刑偵影視劇，例如《燕趙刑警》《黑白大搏鬥》《121大案》《西安大追捕》《命案十三宗》《刑偵一號案》等等。對於七八十年代出生的朋友們；來說，肯定對這些刑偵劇非常熟悉。有朋友戲稱“自己是被罪犯們嚇大的，例如董雷和白寶山。”當年拍攝了一系列的刑偵影視劇，但是，現在為何沒有繼續拍攝呢？
首先，我們聊一下拍攝各種紀實性刑偵影視劇的原因。隨著改革開放的開始，各種國外影視劇開始進入國內市場。例如我國香港地區拍攝的各種刑偵劇，在國內有很大的市場，受到了普遍歡迎。在國產影視劇尚未崛起之前，香港影視劇曾經佔據了內陸市場的半壁江山。在80年代，隨著經濟的發展，我國內陸地區也開始各種類型的影視劇，第五代導演們開始了各種方面的試探。
其中，刑偵影視劇佔到了很大的比重。在八九十年代，鑑於當時的社會情況，我國開始了兩次嚴打行動。拍攝各種類型的刑偵影視劇，第一是為了教化群眾們不要犯罪，第二則是樹立、宣揚公安機關的形象。因此，八九十年代的影視劇，紀實性影視劇佔了很大的比重。很大紀實性影視劇的演員們，當時並不起眼，但是現在卻成為了老戲骨，例如白寶山的扮演者。
在八九十年代的刑偵劇中，有一個非常明顯的特點，為了體現案件的真實性，拍攝的過程中，基本上都是辦案民警們本色出演。例如在《西安大追捕》《121大案》《刑偵一號案》中，基本上都是辦案幹警本色出演。這樣的拍攝手法有一定的好處，那就是真實性。由於都是真人真事，又是辦案幹警們出演，讓觀眾們感覺不到距離感。但是，這樣也有一定的問題，那就是無法保密。群眾們觀看紀實性影視劇的同時，一些罪犯們可能也在觀看。
由於都是辦案幹警們本色出演，犯罪分子對辦案幹警的面貌很有清晰的認識。幹警們執行其他任務的時候，很有可能出現風險。因為幹警們的安全，同時為了執行任務，公安幹警們在21世紀初期便不再參與影視劇的拍攝。記者採訪辦案幹警的時候，基本上會虛化幹警的面部，因為幹警還需要執行其他的任務，防止被其他犯罪分子認出。認真的說，這是非常有必要的，屬於對幹警的保護。
此外，還有一個原因值得深思，有的罪犯很有頭腦，會研究國內外的各種紀實性影視劇。在影視劇《燕趙刑警》中，一個重犯正躺在床上看《黑白大搏鬥》，而且推測案件的發展。由此可見，他正在研究案情。在各種紀實性的影視劇中，或多或少都會反映公安幹警偵破案件的手法和思路，例如摸排案件的過程，以及獲取線索的渠道等等，多多少少都會涉及。
一些犯罪分子具有反思維能力，如果按照幹警破案的手法進行反推理，在作案的過程中，反其道而行之。這樣一來，很有可能對案件的偵破工作造成不必要的麻煩。為了儘可能的不洩露案件偵破的過程，進入21世紀初期，各種刑偵影視劇基本上以虛構劇情為主，不再是紀實性。認真的說，隨著科技的發展，公安幹警的偵破手法肯定也在變化。如果犯罪分子研究八九十年代的偵破手法，基本上是無用功。
在上世紀的八九十年代，我國拍攝了一系列的紀實性刑偵影視劇，例如《燕趙刑警》《黑白大搏鬥》《121大案》《西安大追捕》《命案十三宗》《刑偵一號案》等等。對於七八十年代出生的朋友們；來說，肯定對這些刑偵劇非常熟悉。有朋友戲稱“自己是被罪犯們嚇大的，例如董雷和白寶山。”當年拍攝了一系列的刑偵影視劇，但是，現在為何沒有繼續拍攝呢？
首先，我們聊一下拍攝各種紀實性刑偵影視劇的原因。隨著改革開放的開始，各種國外影視劇開始進入國內市場。例如我國香港地區拍攝的各種刑偵劇，在國內有很大的市場，受到了普遍歡迎。在國產影視劇尚未崛起之前，香港影視劇曾經佔據了內陸市場的半壁江山。在80年代，隨著經濟的發展，我國內陸地區也開始各種類型的影視劇，第五代導演們開始了各種方面的試探。
其中，刑偵影視劇佔到了很大的比重。在八九十年代，鑑於當時的社會情況，我國開始了兩次嚴打行動。拍攝各種類型的刑偵影視劇，第一是為了教化群眾們不要犯罪，第二則是樹立、宣揚公安機關的形象。因此，八九十年代的影視劇，紀實性影視劇佔了很大的比重。很大紀實性影視劇的演員們，當時並不起眼，但是現在卻成為了老戲骨，例如白寶山的扮演者。
在八九十年代的刑偵劇中，有一個非常明顯的特點，為了體現案件的真實性，拍攝的過程中，基本上都是辦案民警們本色出演。例如在《西安大追捕》《121大案》《刑偵一號案》中，基本上都是辦案幹警本色出演。這樣的拍攝手法有一定的好處，那就是真實性。由於都是真人真事，又是辦案幹警們出演，讓觀眾們感覺不到距離感。但是，這樣也有一定的問題，那就是無法保密。群眾們觀看紀實性影視劇的同時，一些罪犯們可能也在觀看。
由於都是辦案幹警們本色出演，犯罪分子對辦案幹警的面貌很有清晰的認識。幹警們執行其他任務的時候，很有可能出現風險。因為幹警們的安全，同時為了執行任務，公安幹警們在21世紀初期便不再參與影視劇的拍攝。記者採訪辦案幹警的時候，基本上會虛化幹警的面部，因為幹警還需要執行其他的任務，防止被其他犯罪分子認出。認真的說，這是非常有必要的，屬於對幹警的保護。
此外，還有一個原因值得深思，有的罪犯很有頭腦，會研究國內外的各種紀實性影視劇。在影視劇《燕趙刑警》中，一個重犯正躺在床上看《黑白大搏鬥》，而且推測案件的發展。由此可見，他正在研究案情。在各種紀實性的影視劇中，或多或少都會反映公安幹警偵破案件的手法和思路，例如摸排案件的過程，以及獲取線索的渠道等等，多多少少都會涉及。
一些犯罪分子具有反思維能力，如果按照幹警破案的手法進行反推理，在作案的過程中，反其道而行之。這樣一來，很有可能對案件的偵破工作造成不必要的麻煩。為了儘可能的不洩露案件偵破的過程，進入21世紀初期，各種刑偵影視劇基本上以虛構劇情為主，不再是紀實性。認真的說，隨著科技的發展，公安幹警的偵破手法肯定也在變化。如果犯罪分子研究八九十年代的偵破手法，基本上是無用功。
最後一個原因就是觀眾的變化，老一代的觀眾們喜歡觀看生活劇和刑偵劇。因為刑偵劇有很大的市場，所以各種類型的刑偵劇如雨後春筍一般。但是進入21世紀之後，新一代的觀眾們喜歡觀看喜劇和娛樂劇。也許大家發現了，各種類型的喜劇和娛樂劇基本上都是進入21世紀之後出現的。隨著觀眾的變化，影視劇自然要適應市場的需要。
因此，第六代導演們不再熱衷於刑偵劇，而且更喜歡拍攝各種娛樂劇。拍攝影視劇自然需要考慮成本的問題，最終的目的肯定還是盈利，當然，宣傳劇除外。既然是為了盈利，自然是需要儘可能的吸引各種年齡段的觀眾，或者吸引最大比例的觀眾人群。在這樣的情況下，刑偵劇並沒有什麼優勢，如果收視率不高，甚至會面臨賠本的風險。因此，雖然目前仍有刑偵劇出現，但案件本身基本上都是虛構的，而且加入了花前月下的喜聞樂見場景。作者喜歡看紀實性刑偵劇，只能翻之前的老劇，因為現在根本沒有。
在上世紀的八九十年代，我國拍攝了一系列的紀實性刑偵影視劇，例如《燕趙刑警》《黑白大搏鬥》《121大案》《西安大追捕》《命案十三宗》《刑偵一號案》等等。對於七八十年代出生的朋友們；來說，肯定對這些刑偵劇非常熟悉。有朋友戲稱“自己是被罪犯們嚇大的，例如董雷和白寶山。”當年拍攝了一系列的刑偵影視劇，但是，現在為何沒有繼續拍攝呢？
首先，我們聊一下拍攝各種紀實性刑偵影視劇的原因。隨著改革開放的開始，各種國外影視劇開始進入國內市場。例如我國香港地區拍攝的各種刑偵劇，在國內有很大的市場，受到了普遍歡迎。在國產影視劇尚未崛起之前，香港影視劇曾經佔據了內陸市場的半壁江山。在80年代，隨著經濟的發展，我國內陸地區也開始各種類型的影視劇，第五代導演們開始了各種方面的試探。
其中，刑偵影視劇佔到了很大的比重。在八九十年代，鑑於當時的社會情況，我國開始了兩次嚴打行動。拍攝各種類型的刑偵影視劇，第一是為了教化群眾們不要犯罪，第二則是樹立、宣揚公安機關的形象。因此，八九十年代的影視劇，紀實性影視劇佔了很大的比重。很大紀實性影視劇的演員們，當時並不起眼，但是現在卻成為了老戲骨，例如白寶山的扮演者。
在八九十年代的刑偵劇中，有一個非常明顯的特點，為了體現案件的真實性，拍攝的過程中，基本上都是辦案民警們本色出演。例如在《西安大追捕》《121大案》《刑偵一號案》中，基本上都是辦案幹警本色出演。這樣的拍攝手法有一定的好處，那就是真實性。由於都是真人真事，又是辦案幹警們出演，讓觀眾們感覺不到距離感。但是，這樣也有一定的問題，那就是無法保密。群眾們觀看紀實性影視劇的同時，一些罪犯們可能也在觀看。
由於都是辦案幹警們本色出演，犯罪分子對辦案幹警的面貌很有清晰的認識。幹警們執行其他任務的時候，很有可能出現風險。因為幹警們的安全，同時為了執行任務，公安幹警們在21世紀初期便不再參與影視劇的拍攝。記者採訪辦案幹警的時候，基本上會虛化幹警的面部，因為幹警還需要執行其他的任務，防止被其他犯罪分子認出。認真的說，這是非常有必要的，屬於對幹警的保護。
此外，還有一個原因值得深思，有的罪犯很有頭腦，會研究國內外的各種紀實性影視劇。在影視劇《燕趙刑警》中，一個重犯正躺在床上看《黑白大搏鬥》，而且推測案件的發展。由此可見，他正在研究案情。在各種紀實性的影視劇中，或多或少都會反映公安幹警偵破案件的手法和思路，例如摸排案件的過程，以及獲取線索的渠道等等，多多少少都會涉及。
一些犯罪分子具有反思維能力，如果按照幹警破案的手法進行反推理，在作案的過程中，反其道而行之。這樣一來，很有可能對案件的偵破工作造成不必要的麻煩。為了儘可能的不洩露案件偵破的過程，進入21世紀初期，各種刑偵影視劇基本上以虛構劇情為主，不再是紀實性。認真的說，隨著科技的發展，公安幹警的偵破手法肯定也在變化。如果犯罪分子研究八九十年代的偵破手法，基本上是無用功。
最後一個原因就是觀眾的變化，老一代的觀眾們喜歡觀看生活劇和刑偵劇。因為刑偵劇有很大的市場，所以各種類型的刑偵劇如雨後春筍一般。但是進入21世紀之後，新一代的觀眾們喜歡觀看喜劇和娛樂劇。也許大家發現了，各種類型的喜劇和娛樂劇基本上都是進入21世紀之後出現的。隨著觀眾的變化，影視劇自然要適應市場的需要。
因此，第六代導演們不再熱衷於刑偵劇，而且更喜歡拍攝各種娛樂劇。拍攝影視劇自然需要考慮成本的問題，最終的目的肯定還是盈利，當然，宣傳劇除外。既然是為了盈利，自然是需要儘可能的吸引各種年齡段的觀眾，或者吸引最大比例的觀眾人群。在這樣的情況下，刑偵劇並沒有什麼優勢，如果收視率不高，甚至會面臨賠本的風險。因此，雖然目前仍有刑偵劇出現，但案件本身基本上都是虛構的，而且加入了花前月下的喜聞樂見場景。作者喜歡看紀實性刑偵劇，只能翻之前的老劇，因為現在根本沒有。
前一段時間，影視劇《破冰行動》非常火。這一影視劇是根據真實案件改編的，雖然沒有幹警們本色出演，但很多老戲骨的表演非常精彩。從觀眾們的接受程度來說，似乎新一代的年輕人也並不牴觸刑偵劇。作者和朋友們聊天的時候，大家一直認為如果沒有那些談情說愛的劇情，再加入一些懸念的話，這部影視劇堪稱完美。通過這部影視劇，似乎國產刑偵劇有了新的方向。
第一，老中青觀眾們並不牴觸刑偵劇。第二，可以採用各種真實案例，刪除公安幹警們的偵破技巧。第三，既然公安幹警們無法本色出演，可以邀請正劇老戲骨參與。這種類型的新刑偵劇相信會有很大的市場，既能教化群眾們不要犯罪，同時體現公安幹警們的艱辛不易。言而總之，進入21世紀之後，傳統的紀實性刑偵劇逐步退出舞臺，需要新一代的刑偵劇接力。