'回望歷史劇《成吉思汗》，經典之作為何難以超越？'
文/黃西蒙
2004年，大型史詩級電視劇《成吉思汗》登上電視熒幕，一度引起不小的觀影熱潮。已經十五年過去了，國內外再也沒有出現一部成吉思汗題材的影視劇能與之比肩，即便放在歷史劇的浩瀚長河裡，這部劇也堪稱經典，對今天的的歷史劇創作有很大啟發。回顧這部經典歷史劇，其中不少細節仍有值得品評之處。
從篇幅上看，《成吉思汗》一共30集，內容包含成吉思汗征伐四方的一生，大致可以分為三個階段。第一段從鐵木真少年時代講起，到他統一蒙古各部，其中濃墨重彩的是與另一個草原勇士扎木合的爭鬥。第二段主要內容是成吉思汗與金朝的戰爭，野狐嶺之戰是全劇最精彩的片段之一，也是成吉思汗命運最大的轉折點。經過此站，蒙古不再是金朝奴役的對象，也讓成吉思汗後來的四處征伐成為可能。前兩段內容，在成吉思汗題材的影視劇中多有呈現，但第三段蒙古西征的內容，則非常罕見。
在歷史上，成吉思汗除了與金朝的戰爭，最重要的軍事活動就是西征，也被稱為蒙古第一次西征。這一場耗時多年的戰爭，主要征戰對象是位於中亞地區的大國花剌子模，同時還滅掉了處於衰退時期的西遼。電視劇《成吉思汗》用了七八集的內容集中呈現了這段歷史，場面宏大、演員眾多，高規格還原中亞城市的精緻瑰麗，蒙古騎兵縱馬馳騁的鏡頭多次出現，算得上是少有的大製作。在歷史上，成吉思汗西征花剌子模，是非常殘酷的滅國戰，戰爭景象十分慘烈。對此，電視劇並沒有作出太多美化，還算是儘量還原了歷史真實，對戰爭的慘狀與野蠻做了白描式的呈現，也讓蒙古征戰的複雜維度得以呈現。
"文/黃西蒙
2004年，大型史詩級電視劇《成吉思汗》登上電視熒幕，一度引起不小的觀影熱潮。已經十五年過去了，國內外再也沒有出現一部成吉思汗題材的影視劇能與之比肩，即便放在歷史劇的浩瀚長河裡，這部劇也堪稱經典，對今天的的歷史劇創作有很大啟發。回顧這部經典歷史劇，其中不少細節仍有值得品評之處。
從篇幅上看，《成吉思汗》一共30集，內容包含成吉思汗征伐四方的一生，大致可以分為三個階段。第一段從鐵木真少年時代講起，到他統一蒙古各部，其中濃墨重彩的是與另一個草原勇士扎木合的爭鬥。第二段主要內容是成吉思汗與金朝的戰爭，野狐嶺之戰是全劇最精彩的片段之一，也是成吉思汗命運最大的轉折點。經過此站，蒙古不再是金朝奴役的對象，也讓成吉思汗後來的四處征伐成為可能。前兩段內容，在成吉思汗題材的影視劇中多有呈現，但第三段蒙古西征的內容，則非常罕見。
在歷史上，成吉思汗除了與金朝的戰爭，最重要的軍事活動就是西征，也被稱為蒙古第一次西征。這一場耗時多年的戰爭，主要征戰對象是位於中亞地區的大國花剌子模，同時還滅掉了處於衰退時期的西遼。電視劇《成吉思汗》用了七八集的內容集中呈現了這段歷史，場面宏大、演員眾多，高規格還原中亞城市的精緻瑰麗，蒙古騎兵縱馬馳騁的鏡頭多次出現，算得上是少有的大製作。在歷史上，成吉思汗西征花剌子模，是非常殘酷的滅國戰，戰爭景象十分慘烈。對此，電視劇並沒有作出太多美化，還算是儘量還原了歷史真實，對戰爭的慘狀與野蠻做了白描式的呈現，也讓蒙古征戰的複雜維度得以呈現。
白描式手法，在文藝創作裡常見，影視劇創作也有類似表達方式，畢竟文藝是對真實事件的再現與重塑。然而，歷史和古裝題材的影視劇，能否訴諸於白描手法，一直存在爭議。
影視劇中白描手法有兩大特點，其一是簡約式表達，用粗線條勾勒出宏闊歷史場景。雖然《成吉思汗》電視劇有30集，但對成吉思汗的故事刻畫仍是“抓主幹”式的，用幾場戰爭來概括其一生，雖然大致方向沒錯，卻還是不夠精緻，甚至有些非常重要的歷史，都是一帶而過。不知什麼原因，《成吉思汗》基本上沒拍征伐西夏的歷史，在西征花剌子模後，電視劇就草草結束了，蒙古與西夏的戰爭只是在最後一集，以旁白的形式一筆帶過，顯得有些虎頭蛇尾。而且成吉思汗征伐花剌子模，也只是得到了粗線條的呈現，從訛答剌之戰開始，到扎蘭丁逃往印度為止，但這並非歷史的全貌。成吉思汗派大將八剌進入印度次大陸的歷史，也沒有得到呈現，至於西遼末主屈出律的結局更是被篡改，讓歷史事實“服從”了劇情設置，算是該劇的一些瑕疵。
"文/黃西蒙
2004年，大型史詩級電視劇《成吉思汗》登上電視熒幕，一度引起不小的觀影熱潮。已經十五年過去了，國內外再也沒有出現一部成吉思汗題材的影視劇能與之比肩，即便放在歷史劇的浩瀚長河裡，這部劇也堪稱經典，對今天的的歷史劇創作有很大啟發。回顧這部經典歷史劇，其中不少細節仍有值得品評之處。
從篇幅上看，《成吉思汗》一共30集，內容包含成吉思汗征伐四方的一生，大致可以分為三個階段。第一段從鐵木真少年時代講起，到他統一蒙古各部，其中濃墨重彩的是與另一個草原勇士扎木合的爭鬥。第二段主要內容是成吉思汗與金朝的戰爭，野狐嶺之戰是全劇最精彩的片段之一，也是成吉思汗命運最大的轉折點。經過此站，蒙古不再是金朝奴役的對象，也讓成吉思汗後來的四處征伐成為可能。前兩段內容，在成吉思汗題材的影視劇中多有呈現，但第三段蒙古西征的內容，則非常罕見。
在歷史上，成吉思汗除了與金朝的戰爭，最重要的軍事活動就是西征，也被稱為蒙古第一次西征。這一場耗時多年的戰爭，主要征戰對象是位於中亞地區的大國花剌子模，同時還滅掉了處於衰退時期的西遼。電視劇《成吉思汗》用了七八集的內容集中呈現了這段歷史，場面宏大、演員眾多，高規格還原中亞城市的精緻瑰麗，蒙古騎兵縱馬馳騁的鏡頭多次出現，算得上是少有的大製作。在歷史上，成吉思汗西征花剌子模，是非常殘酷的滅國戰，戰爭景象十分慘烈。對此，電視劇並沒有作出太多美化，還算是儘量還原了歷史真實，對戰爭的慘狀與野蠻做了白描式的呈現，也讓蒙古征戰的複雜維度得以呈現。
白描式手法，在文藝創作裡常見，影視劇創作也有類似表達方式，畢竟文藝是對真實事件的再現與重塑。然而，歷史和古裝題材的影視劇，能否訴諸於白描手法，一直存在爭議。
影視劇中白描手法有兩大特點，其一是簡約式表達，用粗線條勾勒出宏闊歷史場景。雖然《成吉思汗》電視劇有30集，但對成吉思汗的故事刻畫仍是“抓主幹”式的，用幾場戰爭來概括其一生，雖然大致方向沒錯，卻還是不夠精緻，甚至有些非常重要的歷史，都是一帶而過。不知什麼原因，《成吉思汗》基本上沒拍征伐西夏的歷史，在西征花剌子模後，電視劇就草草結束了，蒙古與西夏的戰爭只是在最後一集，以旁白的形式一筆帶過，顯得有些虎頭蛇尾。而且成吉思汗征伐花剌子模，也只是得到了粗線條的呈現，從訛答剌之戰開始，到扎蘭丁逃往印度為止，但這並非歷史的全貌。成吉思汗派大將八剌進入印度次大陸的歷史，也沒有得到呈現，至於西遼末主屈出律的結局更是被篡改，讓歷史事實“服從”了劇情設置，算是該劇的一些瑕疵。
白描手法的另一個特點，就是儘量還原真實，甚至那些慘烈的、汙濁的、野蠻的事物也能出現在熒幕上。真實的歷史當然不是田園牧歌與桃源祕境，而是充滿血淚與苦痛的存在。那種過度美化古代社會的古裝愛情影視劇，固然有不小的市場，但也往往會被批評缺乏歷史常識、不夠有真實感。作為歷史正劇，《成吉思汗》當然不會成為宮鬥戲說的作品。但是，另一個極端，用自然主義的方式呈現古代戰爭與政治的野蠻殘酷，恐怕也會失去觀眾，甚至引起影視劇倫理上的爭議。比如，1989年上映的電視劇《封神榜》，雖然公映只有5集，卻因不少鏡頭太過xuexing，kongbu,至今仍被人爭議。可是，真實的殷商末年的歷史，恐怕就是非常殘酷的，影視劇完全復刻歷史真實，同樣難以被人接受。
在這個問題上，《成吉思汗》的處理似乎更巧妙一些，一方面保留了歷史的真實感，另一方面又能做到及時止損，保留了影視劇的可觀賞性。比如俺巴孩汗被釘死在母驢上、花剌子模的海爾汗被灌入水銀而死，等等，這些鏡頭基本符合歷史真實，但電視劇的處理方式還是比較柔和，並沒有刻意渲染殺戮的細節。
這種剋制的表現方式幾乎貫穿了《成吉思汗》的全部情節。其中一個重要的手法，就是在緊張激烈的戰爭敘事裡，適量加入一些幽默場景，有時讓人會心一笑。比如，成吉思汗賬下的大將豁爾赤雖然作戰勇猛，卻極度貪戀美色，總是在此事上鬧出笑話。還有花剌子模的摩訶末蘇丹，堪稱“搞笑擔當”，在兩軍交戰時常有“驚人之語”。除了少數被《蒙古祕史》記載的對話，劇中有不少幽默對話都是原創的，卻十分貼切劇情，並不會給人突兀之感，反而能讓殘酷的戰事增添幾分戲謔感。
另一個手法，就是大量動用陌生化的手法，給觀眾不一樣的視聽感受。多數觀眾對蒙古的歷史文化並不熟悉，而古代蒙古人講話熱衷修辭，經常用大量的比喻來談嚴肅話題。比如，成吉思汗的大將哲別多次說，要活捉那個“愛吃甜食的驕傲的公山羊摩訶末蘇丹”。這樣延宕的修辭，在其他地方簡直就是贅言，過多的定語有喧賓奪主之嫌。但如果我們翻看蒙古族的史書，瞭解古代蒙古人說話的方式，就會發現電視劇在這些細節上的設置非常符合歷史真實，可謂匠心獨運。如今回顧《成吉思汗》，雖然瑕瑜互見，但仍不失為一部經典的歷史劇。目前，仍然沒有一部成吉思汗題材的影視劇可超越該作，它在觀眾的反覆品評裡，經得起更長久的歷史考驗。
（本文首發於光明網。圖片來源於網絡）
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