目前無論是在國內古董收藏市場還是在國際古董收藏市場上，明清瓷器都屢屢豔驚四座，而年份距明清比較近的民國瓷器卻一直籍籍無名。但是最近幾年來，民國瓷器的市場價值一直呈上升趨勢，愈來愈多的瓷器收藏愛好者開始關注這一收藏品種。譬如說，在二零一三年，一件民國粉彩梅花弄影賞瓶拍出了二百七十六萬元；在春季拍賣會上，一對民國粉彩富貴長壽盌拍出了317萬元，在北京，一件民國鐵骨泥地堆貼金開光粉彩如意綬帶耳瓶拍出了218.5萬元。從這些數字，我們不難看出民國瓷器在市場上已經漸漸走俏。那麼，民國瓷器的收藏前景怎麼樣呢？
瓷器界將1911年到1949年這段時間內全國各個窯口生產的瓷器，統稱為“民國瓷器”。人們都知道，民國時期是社會大發展大變革的一段時期，在這一階段社會局勢動盪，經濟形勢衰落，百姓流離失所，中國製瓷業的發展陷入了低迷，民國瓷器和明清瓷器的差距慢慢被拉大。民國瓷器不但沒有呈現出顯著的時代特色，而且無論是瓷器的質量還是數量，都遠遠不及明清官窯瓷器。
在明清時期，景德鎮窯一馬當先，在它的光芒之下，其它窯口都顯得黯然失色。而到了民國時期，景德鎮窯還是穩坐龍頭位置，但是地方官窯漸漸煥發出了活力，各地官窯越來越受人們歡迎。譬如說，石灣窯、德化窯、唐山窯、彭城窯等等；在明清時期，中國製瓷業的主要生產方式是傳統手工作坊生產，而到了民國時期，中國製瓷業的主要生產方式以現代機械化生產為主，如此一來瓷器的生產量得到了很大的提高，並且器物造型比以往更加規整；在明清時期，制瓷手工技藝的傳承方式是師傅帶徒弟，而到了民國時期制瓷手工技藝的傳承方式主要是瓷業學校教授，這樣一來制瓷工藝得到了廣泛的傳承。
民國時期瓷器的質量大不如前，瓷釉和胎坯結合得比較鬆散，釉面脫釉並且呈有小氣泡。民國陳設瓷器主要有：人像、佛像、走獸、飛禽......民國青花瓷器色澤黯淡發蘭，被稱作“洋蘭”。以往傳統瓷器表面裝飾以繪畫為主，比較單一。而到了民國時期，瓷器裝飾演變成為了繪畫結合詩詞書法。
由於民國時期距今年份較近，故而市面上出現了大量難以辨別贗品。我們可以可以通過以下幾個方面來判斷民國瓷器的真偽：通過器型來判斷，真正的民國瓷器均是按照歷代瓷器仿造，對器型有著嚴格的要求和把控，而偽造的民國瓷器的器型往往不盡人意，破綻百出；通過胎質來判斷，真正的民國瓷器的胎質比較粗鬆，而偽造的民國瓷器胎質比較細膩；通過釉質來判斷，民國時期燒製的瓷器中，只有洪憲瓷和“珠山八友”燒製的新粉彩稱得上是精品，釉質比較細緻，其餘都比較粗糙，特別是日用瓷器，表面呈棕眼和蕎麥點；通過紋飾來判斷，真正的民國瓷器線條自然流暢，而偽造的民國瓷器線條往往呆滯生澀；通過瓷器描金來判斷，真正的民國瓷器上面的描金色澤純粹，而偽造的民國瓷器上面的描金色澤明顯不純，很容易用肉眼分辨出來；通過款識來判斷，民國瓷器真品上面的款識由右向左排起，題款不但規範，而且明晰，而仿造的民國瓷器上面的款識呆板、模糊，甚至出現簡化字這樣的低級破綻。
在民國時期，除了燒造日常用瓷之外，還燒造了不少仿古瓷器。民國仿古瓷器所涉及的釉色品種豐富，仿造數量龐大。除了仿製古代瓷器之外，還仿製了民國前期瓷器。但是主要的仿品有仿三國瓷器、仿南北朝瓷器、仿兩晉瓷器等等。因此，瓷器收藏愛好者想要收藏到真品，就必須多多掌握瓷器鑑賞的知識以及擁有一雙過人的“火眼金睛”。
就目前市場行情而言，民國瓷器還未顯現出它真正的價值。但是，隨著瓷器市場的升溫，民國瓷器一定會迎來升值的春天，其收藏前景值得藏友看好。