小篆是在大篆的基礎上發展來的，小篆是大篆的簡寫，我們要想說清楚篆書書寫的難度，我們就必須從篆書產生的歷史以及篆書的特點，這兩個大方面進行討論，然後才能得出一個較為完整準確的結論。
首先是篆書產生和發展的歷史，篆書產生和發展的歷史，是在文字發展的早期，也就是在甲骨文的基礎上形成而發展起來的。
春秋戰國時期，隨著文化藝術的不斷髮展，那麼人類對於文字的使用，以及對於文字的規範性也有了進一步的要求，尤其是商周時代，周朝推翻了商朝之後，建立起來了封建制度，諸侯國在長期的發展過程中，不斷的發展自己的文化和經濟水平，在一定程度上也促進了當時文字水平的發展。
到了戰國時期，隨著大國吞併小國，那麼就出現了戰國七雄這樣的一個局面，當時各個國家，他們都有自己的一套文化和他們自己的造字觀念，所以各個國家的文字是不盡相同的，這就形成了文字史上非常有名的七國文字。
這七個國家的文字，我們現在還可以從漢代時期許慎的《說文解字》中找到一些殘存的字例，那麼這些字對於研究當時人們的思想和他們的生產、生活實踐有非常重要的參考意義和價值。
那麼到了戰國末期，秦國統一了六國建立起了大一統的帝國，這一時期，自然要把各個地方，不同地區文字，包括當時的度量衡等一些東西統一起來，便於管理和顯示大一統國家的權威，所以當時的秦始皇頒佈了書同文，車同軌，文字統一工作在全國地區開展。
文字的統一在一定程度上為各個地方的文化以及當時的社會交流產生了非常重要，深遠的影響，當時秦朝建立起來的規範文字是大篆，但是大篆書寫起來非常的麻煩，而且不便於書寫，於是又出現了以李斯為代表，對於大篆進行簡化的秦小篆。
小篆其實就是在不斷的簡化以及滿足實用性的基礎上形成和發展起來的，如果真正從文字的符號性，以及文字與和圖畫文字的區別和分水嶺來看，小篆可以算上算得上真正意義的符號文字，而不具有以前圖畫文字所具有的屬性。
那麼，篆書在書法上的特點就體現在他的書法審美性以及它的書寫技巧上，以他的書法審美性來看，篆書最大的一個風格特點就是它非常的端莊秀雅，筆畫非常的圓潤，好像一個具有高度文化藝術修養的貴族，舉止端莊。
篆書的筆畫一般都是非常平直的，所以在書寫技巧上來看，篆書的書寫是需要書寫者具有較高的控筆能力以及調峰能力。
在書寫篆書的過程中，篆書書寫的字形大小會對於篆書的書寫產生非常大的影響，篆字寫的越大，那麼對於毛筆和筆鋒的控制要求就會越高，對於初學者來說，懸腕以及執筆姿勢是非常難以訓練和掌握的東西，而字形比較大的篆書則要求你的控筆、運筆、心態心理以及執筆姿勢要達到非常完整熟練的程度，那麼從這個意義上來講，篆書的書寫還是相當難。
尤其是篆書的筆畫需要中鋒運筆，而且篆書的每一個筆畫都必須中鋒運筆，這樣的話，再筆畫轉承起合的地方，如何使得中鋒完成調鋒以及轉接的工作，是非常困難的一件事，這就非常考驗篆書書寫者的書寫技巧了。
從書寫心態上來說，篆書要求書寫者的心態儘可能的平穩，不能夠有較大的情緒波動，必須非常熟練、完美的完成每一個筆畫和每一個動作，手不能有抖動，運行要平穩。
但是從另外一個層面上來說，篆書因為它的書寫規矩性，以及它的風格的固定性，導致了篆書在藝術創新性以及發展的空間性上不如楷書，行書，草書，所以篆書所考驗考驗一個人的書法能力，並不是他真正的藝術能力的高低，而是他對於書寫技巧的掌握熟練程度以及運用程度上。說白了，篆書只要你肯下功夫，好好的去練就一定能夠寫到較高的水平。
所以從這個意義上來說，篆書的書寫是比較容易的。
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