很多人都說他在練習書法上已經走入瓶頸了，也就說根本沒有任何進步了。其實我告訴你，你沒有走入瓶頸，而是你的書法功底太薄弱了，根本撐不起你心理所想的書法成績。當然，在這種情況下，我可以給你教一招，你可以嘗試著去學習一下篆書的書寫。
很多人都說他在練習書法上已經走入瓶頸了，也就說根本沒有任何進步了。其實我告訴你，你沒有走入瓶頸，而是你的書法功底太薄弱了，根本撐不起你心理所想的書法成績。當然，在這種情況下，我可以給你教一招，你可以嘗試著去學習一下篆書的書寫。
因為讓你試著學習一下篆書，這樣你才能理解中國文字的發展，乃至中國書法最原始的符號，最原本的面貌。經過一段時間，再回頭練習其他字體，肯定會不一樣的。
篆書，在我國篆書、隸書、楷書、行書、草書五體書中，位居首位，充分說明了它與其他四種書體的關係。亦即是說，其他四種書體均由篆書衍變而來，從中可看出篆書在中國書體發生、發展中的首要地位。趙孟頫詩云：“石如飛白木如籀”。可見篆籀用筆與傳統繪畫密不可分。因此，要分析中國書畫發展變化，首先應該對篆書書體的來朧去脈有一個清晰的認識。
很多人都說他在練習書法上已經走入瓶頸了，也就說根本沒有任何進步了。其實我告訴你，你沒有走入瓶頸，而是你的書法功底太薄弱了，根本撐不起你心理所想的書法成績。當然，在這種情況下，我可以給你教一招，你可以嘗試著去學習一下篆書的書寫。
因為讓你試著學習一下篆書，這樣你才能理解中國文字的發展，乃至中國書法最原始的符號，最原本的面貌。經過一段時間，再回頭練習其他字體，肯定會不一樣的。
篆書，在我國篆書、隸書、楷書、行書、草書五體書中，位居首位，充分說明了它與其他四種書體的關係。亦即是說，其他四種書體均由篆書衍變而來，從中可看出篆書在中國書體發生、發展中的首要地位。趙孟頫詩云：“石如飛白木如籀”。可見篆籀用筆與傳統繪畫密不可分。因此，要分析中國書畫發展變化，首先應該對篆書書體的來朧去脈有一個清晰的認識。
01、起收簡淨
篆書是我國一種古老的書體，不像楷體字有“永字八法”的變化，其基本組字的方法，僅有“點、直、弧”三者。大多以圓為主，圓起圓收，方中寓圓，圓中有方，使轉圓活，富有奇趣。
很多人都說他在練習書法上已經走入瓶頸了，也就說根本沒有任何進步了。其實我告訴你，你沒有走入瓶頸，而是你的書法功底太薄弱了，根本撐不起你心理所想的書法成績。當然，在這種情況下，我可以給你教一招，你可以嘗試著去學習一下篆書的書寫。
因為讓你試著學習一下篆書，這樣你才能理解中國文字的發展，乃至中國書法最原始的符號，最原本的面貌。經過一段時間，再回頭練習其他字體，肯定會不一樣的。
篆書，在我國篆書、隸書、楷書、行書、草書五體書中，位居首位，充分說明了它與其他四種書體的關係。亦即是說，其他四種書體均由篆書衍變而來，從中可看出篆書在中國書體發生、發展中的首要地位。趙孟頫詩云：“石如飛白木如籀”。可見篆籀用筆與傳統繪畫密不可分。因此，要分析中國書畫發展變化，首先應該對篆書書體的來朧去脈有一個清晰的認識。
01、起收簡淨
篆書是我國一種古老的書體，不像楷體字有“永字八法”的變化，其基本組字的方法，僅有“點、直、弧”三者。大多以圓為主，圓起圓收，方中寓圓，圓中有方，使轉圓活，富有奇趣。
02、形體勻稱
篆書結字多平衡對稱，空間分割均衡與對稱是篆書的獨特魅力。對稱不僅存在於左右對稱，上下對稱，而且還存在於字的局部對稱，圓弧形筆畫左右傾斜度的對稱。
很多人都說他在練習書法上已經走入瓶頸了，也就說根本沒有任何進步了。其實我告訴你，你沒有走入瓶頸，而是你的書法功底太薄弱了，根本撐不起你心理所想的書法成績。當然，在這種情況下，我可以給你教一招，你可以嘗試著去學習一下篆書的書寫。
因為讓你試著學習一下篆書，這樣你才能理解中國文字的發展，乃至中國書法最原始的符號，最原本的面貌。經過一段時間，再回頭練習其他字體，肯定會不一樣的。
篆書，在我國篆書、隸書、楷書、行書、草書五體書中，位居首位，充分說明了它與其他四種書體的關係。亦即是說，其他四種書體均由篆書衍變而來，從中可看出篆書在中國書體發生、發展中的首要地位。趙孟頫詩云：“石如飛白木如籀”。可見篆籀用筆與傳統繪畫密不可分。因此，要分析中國書畫發展變化，首先應該對篆書書體的來朧去脈有一個清晰的認識。
01、起收簡淨
篆書是我國一種古老的書體，不像楷體字有“永字八法”的變化，其基本組字的方法，僅有“點、直、弧”三者。大多以圓為主，圓起圓收，方中寓圓，圓中有方，使轉圓活，富有奇趣。
02、形體勻稱
篆書結字多平衡對稱，空間分割均衡與對稱是篆書的獨特魅力。對稱不僅存在於左右對稱，上下對稱，而且還存在於字的局部對稱，圓弧形筆畫左右傾斜度的對稱。
03、中鋒書寫
厚重古樸的圓筆直管中鋒，運筆時管在前行，毫在後隨，線條圓澀厚重，雄渾蒼茫，臻於化境。訓練中鋒為其他書體打下很好的基礎。 篆書的基本筆法以中鋒為主，就是說筆的主鋒必須在畫的中央，不使之外露。其特點是藏頭護尾，力含其中，因為中鋒用筆寫出的筆畫凝練勁挺，圓健美觀，一直被視為書法的主要用筆方法。
很多人都說他在練習書法上已經走入瓶頸了，也就說根本沒有任何進步了。其實我告訴你，你沒有走入瓶頸，而是你的書法功底太薄弱了，根本撐不起你心理所想的書法成績。當然，在這種情況下，我可以給你教一招，你可以嘗試著去學習一下篆書的書寫。
因為讓你試著學習一下篆書，這樣你才能理解中國文字的發展，乃至中國書法最原始的符號，最原本的面貌。經過一段時間，再回頭練習其他字體，肯定會不一樣的。
篆書，在我國篆書、隸書、楷書、行書、草書五體書中，位居首位，充分說明了它與其他四種書體的關係。亦即是說，其他四種書體均由篆書衍變而來，從中可看出篆書在中國書體發生、發展中的首要地位。趙孟頫詩云：“石如飛白木如籀”。可見篆籀用筆與傳統繪畫密不可分。因此，要分析中國書畫發展變化，首先應該對篆書書體的來朧去脈有一個清晰的認識。
01、起收簡淨
篆書是我國一種古老的書體，不像楷體字有“永字八法”的變化，其基本組字的方法，僅有“點、直、弧”三者。大多以圓為主，圓起圓收，方中寓圓，圓中有方，使轉圓活，富有奇趣。
02、形體勻稱
篆書結字多平衡對稱，空間分割均衡與對稱是篆書的獨特魅力。對稱不僅存在於左右對稱，上下對稱，而且還存在於字的局部對稱，圓弧形筆畫左右傾斜度的對稱。
03、中鋒書寫
厚重古樸的圓筆直管中鋒，運筆時管在前行，毫在後隨，線條圓澀厚重，雄渾蒼茫，臻於化境。訓練中鋒為其他書體打下很好的基礎。 篆書的基本筆法以中鋒為主，就是說筆的主鋒必須在畫的中央，不使之外露。其特點是藏頭護尾，力含其中，因為中鋒用筆寫出的筆畫凝練勁挺，圓健美觀，一直被視為書法的主要用筆方法。
04、畫法之本
篆書對中國畫用筆影響最為直接。 中國寫意畫的本質是——意，賦予寫意畫之靈魂，其直接最有效的方法就是靠書法凝聚，統領，和導引。
很多人都說他在練習書法上已經走入瓶頸了，也就說根本沒有任何進步了。其實我告訴你，你沒有走入瓶頸，而是你的書法功底太薄弱了，根本撐不起你心理所想的書法成績。當然，在這種情況下，我可以給你教一招，你可以嘗試著去學習一下篆書的書寫。
因為讓你試著學習一下篆書，這樣你才能理解中國文字的發展，乃至中國書法最原始的符號，最原本的面貌。經過一段時間，再回頭練習其他字體，肯定會不一樣的。
篆書，在我國篆書、隸書、楷書、行書、草書五體書中，位居首位，充分說明了它與其他四種書體的關係。亦即是說，其他四種書體均由篆書衍變而來，從中可看出篆書在中國書體發生、發展中的首要地位。趙孟頫詩云：“石如飛白木如籀”。可見篆籀用筆與傳統繪畫密不可分。因此，要分析中國書畫發展變化，首先應該對篆書書體的來朧去脈有一個清晰的認識。
01、起收簡淨
篆書是我國一種古老的書體，不像楷體字有“永字八法”的變化，其基本組字的方法，僅有“點、直、弧”三者。大多以圓為主，圓起圓收，方中寓圓，圓中有方，使轉圓活，富有奇趣。
02、形體勻稱
篆書結字多平衡對稱，空間分割均衡與對稱是篆書的獨特魅力。對稱不僅存在於左右對稱，上下對稱，而且還存在於字的局部對稱，圓弧形筆畫左右傾斜度的對稱。
03、中鋒書寫
厚重古樸的圓筆直管中鋒，運筆時管在前行，毫在後隨，線條圓澀厚重，雄渾蒼茫，臻於化境。訓練中鋒為其他書體打下很好的基礎。 篆書的基本筆法以中鋒為主，就是說筆的主鋒必須在畫的中央，不使之外露。其特點是藏頭護尾，力含其中，因為中鋒用筆寫出的筆畫凝練勁挺，圓健美觀，一直被視為書法的主要用筆方法。
04、畫法之本
篆書對中國畫用筆影響最為直接。 中國寫意畫的本質是——意，賦予寫意畫之靈魂，其直接最有效的方法就是靠書法凝聚，統領，和導引。
中國寫意畫的筆法直接運用了書法的筆法，在線條和形式上是相同的。看似簡單的線，書法運筆變化多端，而繪畫的用筆也是豐富多采。“筆墨”二字被當作中國字畫技法的總稱，成為塑造形象的手段且具有獨立的審美價值。
漢字是最概括最抽象的畫，其概括和抽象規律性對於寫意畫的創作具有重要的指導作用。特別是篆書中有象形類，造字與繪畫相同。歷代寫意畫大師，無不從書法，特別是篆書中汲其營養。
很多人都說他在練習書法上已經走入瓶頸了，也就說根本沒有任何進步了。其實我告訴你，你沒有走入瓶頸，而是你的書法功底太薄弱了，根本撐不起你心理所想的書法成績。當然，在這種情況下，我可以給你教一招，你可以嘗試著去學習一下篆書的書寫。
因為讓你試著學習一下篆書，這樣你才能理解中國文字的發展，乃至中國書法最原始的符號，最原本的面貌。經過一段時間，再回頭練習其他字體，肯定會不一樣的。
篆書，在我國篆書、隸書、楷書、行書、草書五體書中，位居首位，充分說明了它與其他四種書體的關係。亦即是說，其他四種書體均由篆書衍變而來，從中可看出篆書在中國書體發生、發展中的首要地位。趙孟頫詩云：“石如飛白木如籀”。可見篆籀用筆與傳統繪畫密不可分。因此，要分析中國書畫發展變化，首先應該對篆書書體的來朧去脈有一個清晰的認識。
01、起收簡淨
篆書是我國一種古老的書體，不像楷體字有“永字八法”的變化，其基本組字的方法，僅有“點、直、弧”三者。大多以圓為主，圓起圓收，方中寓圓，圓中有方，使轉圓活，富有奇趣。
02、形體勻稱
篆書結字多平衡對稱，空間分割均衡與對稱是篆書的獨特魅力。對稱不僅存在於左右對稱，上下對稱，而且還存在於字的局部對稱，圓弧形筆畫左右傾斜度的對稱。
03、中鋒書寫
厚重古樸的圓筆直管中鋒，運筆時管在前行，毫在後隨，線條圓澀厚重，雄渾蒼茫，臻於化境。訓練中鋒為其他書體打下很好的基礎。 篆書的基本筆法以中鋒為主，就是說筆的主鋒必須在畫的中央，不使之外露。其特點是藏頭護尾，力含其中，因為中鋒用筆寫出的筆畫凝練勁挺，圓健美觀，一直被視為書法的主要用筆方法。
04、畫法之本
篆書對中國畫用筆影響最為直接。 中國寫意畫的本質是——意，賦予寫意畫之靈魂，其直接最有效的方法就是靠書法凝聚，統領，和導引。
中國寫意畫的筆法直接運用了書法的筆法，在線條和形式上是相同的。看似簡單的線，書法運筆變化多端，而繪畫的用筆也是豐富多采。“筆墨”二字被當作中國字畫技法的總稱，成為塑造形象的手段且具有獨立的審美價值。
漢字是最概括最抽象的畫，其概括和抽象規律性對於寫意畫的創作具有重要的指導作用。特別是篆書中有象形類，造字與繪畫相同。歷代寫意畫大師，無不從書法，特別是篆書中汲其營養。