陳洪綬 執扇仕女
明朝末年，戰亂頻繁，
官吏貪汙，經濟崩潰，
文人士大夫不能施展抱負，
痛苦無處排遣，
從而寄於詩酒聲色、寫詩作畫，
以洩自己內心的情感。
浙江楓橋的一代名家陳洪綬，
就是當時最有代表性的畫家之一，
一方面他極認真於功名仕途，
為不得志而憂鬱憤懣；
一方面“醇酒狎妓”，
顛狂放縱，卻仍舊風骨秀聳。
陳洪綬（1599~1652），明末清初著名書畫家、詩人。字章侯，幼名蓮子，一名胥岸，號老蓮，晚號老遲、悔遲，又號悔僧、雲門僧。他的作品荒誕而深情，魯迅先生對之極為推崇，認為“老蓮的畫，一代絕作”。
妓女求畫 爽快應允
陳洪綬 閒雅如意圖
據說陳洪綬是“生平好婦人，非婦女在從不飲；夕寢，非婦人不得寐。” 更誇張是，好色還成為了他藝術的催生劑，只要歌妓向他求畫，他總是爽快應允。時人曾傳，“人慾得其畫者，爭向妓家求之。” 意思是說想要收藏或收購陳洪綬的作品，那就到他經常出入的妓院去找找吧！
陳洪綬 對鏡仕女圖 清華美院藏
二十三歲那年，在美麗的西子湖畔，貌美如花的名妓董飛仙騎著嬌豔的桃花馬，帶著親手剪制的質量上乘的生綃，找到了陳洪綬，乞求為她畫一幅蓮花。陳洪綬欣然答應。後來竟然還夢到了這個令人銷魂的美人，於是他寫了一首《夢故妓董香綃》：
長安夢見董香綃，依舊桃花馬上嬌。
醉後彩雲千萬裡，應隨月到定香橋。
飲酒祝壽圖
定香橋在蘇堤之映波橋與鎖瀾橋間，西接花港觀魚，至今尚存。從詩題和詩中的語氣推測，似乎當初董飛仙在乞畫之後，兩人之間還曾發生了旖旎的情事。
酒後失態 跟蹤美女
明 陳洪綬 泛舟撫琴圖
四十二歲時，陳洪綬與好友張岱在杭州斷橋邊飲酒賞月，結果又惹來一段風流韻事。其中的細節在張岱的《陶庵夢憶》中有記載：
陳洪綬作品
岸上有女郎命童子致意雲：“相公船肯載我女郎至一橋否？”餘許之，女郎欣然下，輕紈淡弱，婉瘞可人。章侯被酒挑之曰：“女郎俠如張一妹，能同虯髯客飲否？”女郎欣然就飲。移舟至一橋，漏二下矣，竟傾家釀而去。問其住處，笑而不答。章侯欲躡之，見其過嶽王墳，不能追也。
陳洪綬作品
酒後失態，跟蹤女郎。這情景，活脫脫像現在的男生追女生，但放在古代，且已年過四十，陳洪綬的膽子也確實夠大的了。
有酒有女人 才肯畫畫
《醉愁圖》 陳洪綬
據清人毛奇齡在《陳老蓮別傳》裡記載，1646年夏天，四十七歲的陳洪綬在浙東被清軍所擄，“急令畫，不畫。刃迫之，不畫。以酒與婦人誘之，畫。”
雜畫冊（八開之夔龍補袞圖）
這裡講的是清軍攻佔南京時，大將軍固山額真從城中抓獲陳洪綬，大喜過望，當即指使陳洪綬作畫，陳不畫，拿刀威脅，也不畫；最後用酒和美女引誘才得以如願。酒和女人，在陳洪綬看來並不傷他的自尊和人格。
情深義重 不忘妻妾
明 陳洪綬 作品
雖然陳洪綬喜好女色，但他對前後兩妻一妾始終抱有真摯的感情。
陳洪綬十七歲娶來氏為妻。來氏是大家閨秀，性格溫柔賢淑，還接受過文化教育，能夠吟詠詩詞，而且她沒有嬌小姐的習性，頗懂得勤儉持家，所以兩人婚後相處和諧，感情一直很好。還生有一女，取名道蘊。陳洪綬二十六歲，來氏病逝，陳洪綬悲悽欲絕。
陳洪綬作品
來氏病逝六年後，他還念念不忘來氏的忌辰，寫了兩首《懷亡室》詩，來抒發對亡妻的思念之情：
（一）
誰求暗海潛英石，琢個春容續斷絃，
明知方士今難得，如此痴情已六年。
（二）
衰蘭摧蕙護昭陵，一望驅車便遠行，
遙憶忌辰誰上食，蒼頭小婢奠葵羹。
陳洪綬 眷秋圖
二十七歲時，經人介紹，陳洪綬娶杭州衛指揮同知韓君之發為續絃。韓氏亦工詩，兩人婚後感情很好，在陳洪綬北上京城期間，兩人詩書往來，抒發相互懷念與慰藉的深情，這些都有詩為證。韓氏婚後，先後生了六子二女。
眷秋圖局部
四十六歲，陳洪綬在揚州逗留期間，娶了胡淨鬘（mán）為侍妾，胡淨鬘也工詩畫，擅花鳥蟲草，筆致工麗，後兩人同回故鄉，曾合作花卉冊頁傳世，淨鬘還指導陳洪綬長女陳道蘊學畫，“講究六法”。
藝術的昇華，由神入化
墨竹圖
陳洪綬雖然好色，卻風骨秀聳，每一次感情的迸發都伴隨著藝術的轉變與昇華，由“神”入“化”，並在“化”境中不斷提煉，成為中國繪畫史上引人矚目的一代大師。
人物畫 | 體格高大，造型怪誕
阮修沽酒圖
陳洪綬所畫的人物，體格高大，造型怪誕，令人捧腹。畫中衣紋細緻、清晰、流暢，勾勒有力度，畫仕女則裝束古雅，眉目端凝，古拙中透出嫵媚。人稱三百年沒有他這樣格調的筆墨，故明清之際，摹仿陳洪綬的畫家多達數千人，其作品和技法遠播朝鮮和日本。
《採菊圖》 陳洪綬
他還喜歡搞怪，就算是畫男子，也要在頭上或手上等部位添幾朵花，就連水滸中的插畫也不例外。他的畫就如他的人，一樣的怪誕有趣，令人忍俊不禁。或許這是他在歷經世事、飽經風霜後，還仍然保留著的難能可貴的赤子之心。
指蝶圖
來魯直小像
釋迦牟尼像
龍王禮佛圖
玩菊圖
明 陳洪綬 簪花持杖圖
花鳥畫 | 描繪精細，設色清麗
陳洪綬所涉及的取材相當廣泛，梅、荷花、菊花、桃花、牽牛花、蝴蝶、蜜蜂、竹都是他經常入畫的題材。
陳洪綬 瓶花圖 大不列顛博物館藏
荷花題材可以說是陳洪綬花鳥畫中數量最多、品質最上乘的一類作品。其他則大量散見於各種冊頁中，並且還能在其人物畫中找到蹤影，多作瓶插點綴之用，同樣畫得精巧雅緻。
荷花雙蝶圖
除了荷花之外，蝴蝶也是他鐘愛的題材。似乎已經成了具有裝飾性的符號，在畫面中顯得比例特別大而且造型較相似。
雙蝶
古瓶菊花
杏花小鳥
金絲黃蜂
月季
白竹蜻蜓
花石蝴蝶
秋菊蛛網
紅果秋蟲
水仙
花卉冊（八開之七）
陳洪綬所畫各類花卉大多以素白繪之，只在花瓣尖端或一些細微之處稍微點染些色彩，絕不突出。這也從另一個側面表現了陳洪綬的一種超越世俗審美的藝術獨立性。
明 陳洪綬 米顛拜石圖
清人張潮說，
“花不可以無蝶，人不可以無癖。”
這裡的癖當然不是指單純追求物質的享受，
而是指心性的寄託。
正如“嵇康之鍛，武子之馬，
陸羽之茶，米顛之石，倪雲林之潔”，
正因為有陳洪綬這些“有癖”之人，
往往才能對所愛好的事物情有獨鍾，
做起來全神貫注，廢寢忘食，
而好色又有什麼關係呢，
畢竟有本事風流的人從來都不需要下流。