'中國題材靠好萊塢發揚？成龍：中國人自己拍的，外國人不相信'
前些日子上的“成龍國際動作電影周”上，獲得終身成就獎的袁和平談到功夫電影時這樣說：“中國電影走出國際，主要是功夫動作片。”
前些日子上的“成龍國際動作電影周”上，獲得終身成就獎的袁和平談到功夫電影時這樣說：“中國電影走出國際，主要是功夫動作片。”
正如八爺所說，以李小龍、李連杰等人為典範，中國功夫電影在國際上成為一道特殊的風景線。
而另一方面，從上世紀70年代初由李小龍在國際上帶起來的功夫熱，到現在已經半個世紀了，除了功夫，中國電影好像再沒有其他能贏得國際市場的題材。
前些日子上的“成龍國際動作電影周”上，獲得終身成就獎的袁和平談到功夫電影時這樣說：“中國電影走出國際，主要是功夫動作片。”
正如八爺所說，以李小龍、李連杰等人為典範，中國功夫電影在國際上成為一道特殊的風景線。
而另一方面，從上世紀70年代初由李小龍在國際上帶起來的功夫熱，到現在已經半個世紀了，除了功夫，中國電影好像再沒有其他能贏得國際市場的題材。
可以說，中國電影市場現在算是剛發展起來沒幾年，中國電影的影響力也猶如新生兒般，尚在發展階段，不被重視。
其實，作為中國電影與好萊塢電影的聯結者，成龍也曾多次談到過這個問題。最明顯的就是如今中國電影市場崛起，西方電影人想來中國電影市場吸金，但中國本土電影卻不被西方接受，因此，一種奇怪的現象就出現了：中國本土題材，中國自己拍，西方不看，西方去拍，全球都知道了。
前些日子上的“成龍國際動作電影周”上，獲得終身成就獎的袁和平談到功夫電影時這樣說：“中國電影走出國際，主要是功夫動作片。”
正如八爺所說，以李小龍、李連杰等人為典範，中國功夫電影在國際上成為一道特殊的風景線。
而另一方面，從上世紀70年代初由李小龍在國際上帶起來的功夫熱，到現在已經半個世紀了，除了功夫，中國電影好像再沒有其他能贏得國際市場的題材。
可以說，中國電影市場現在算是剛發展起來沒幾年，中國電影的影響力也猶如新生兒般，尚在發展階段，不被重視。
其實，作為中國電影與好萊塢電影的聯結者，成龍也曾多次談到過這個問題。最明顯的就是如今中國電影市場崛起，西方電影人想來中國電影市場吸金，但中國本土電影卻不被西方接受，因此，一種奇怪的現象就出現了：中國本土題材，中國自己拍，西方不看，西方去拍，全球都知道了。
成龍這樣說：“我們有功夫，我們有熊貓，我們沒有《功夫熊貓》，他們拍《功夫熊貓》全世界知道，我們拍了這麼多《花木蘭》沒人知道，迪士尼拍個卡通《花木蘭》全世界知道，我們大導演拍這麼多《瀛臺泣血》、《垂簾聽政》，貝託魯奇拍一個《末代皇帝》全世界知道，我們拍的電影都出不去，很奇怪，因為我們中國人拍中國人的東西他們不相信，外國人來拍，他相信了。”
前些日子上的“成龍國際動作電影周”上，獲得終身成就獎的袁和平談到功夫電影時這樣說：“中國電影走出國際，主要是功夫動作片。”
正如八爺所說，以李小龍、李連杰等人為典範，中國功夫電影在國際上成為一道特殊的風景線。
而另一方面，從上世紀70年代初由李小龍在國際上帶起來的功夫熱，到現在已經半個世紀了，除了功夫，中國電影好像再沒有其他能贏得國際市場的題材。
可以說，中國電影市場現在算是剛發展起來沒幾年，中國電影的影響力也猶如新生兒般，尚在發展階段，不被重視。
其實，作為中國電影與好萊塢電影的聯結者，成龍也曾多次談到過這個問題。最明顯的就是如今中國電影市場崛起，西方電影人想來中國電影市場吸金，但中國本土電影卻不被西方接受，因此，一種奇怪的現象就出現了：中國本土題材，中國自己拍，西方不看，西方去拍，全球都知道了。
成龍這樣說：“我們有功夫，我們有熊貓，我們沒有《功夫熊貓》，他們拍《功夫熊貓》全世界知道，我們拍了這麼多《花木蘭》沒人知道，迪士尼拍個卡通《花木蘭》全世界知道，我們大導演拍這麼多《瀛臺泣血》、《垂簾聽政》，貝託魯奇拍一個《末代皇帝》全世界知道，我們拍的電影都出不去，很奇怪，因為我們中國人拍中國人的東西他們不相信，外國人來拍，他相信了。”
成龍的意思很明白，雖然中國電影市場變大了，但中國本土電影的影響力還太過微弱，一方面是影片自身質量問題，一方面是西方的接受度問題，他們本身的東西夠用了，所以不願意接受外來的東西。
如今不光是動畫《花木蘭》，連真人版《花木蘭》也被迪士尼安排上了；首個華人超英也由漫威安排上了。
另外，去年貝託魯奇去世時，國內網絡上也引發了一場小波動，因為很多人都知道他的《末代皇帝》，但正如成龍所說，沒人知道李翰祥的《瀛臺泣血》、《垂簾聽政》、《火龍》等……同樣是末代皇帝的題材，飾演溥儀的梁家輝始終認為貝託魯奇的《末代皇帝》不能跟《火龍》相比。
前些日子上的“成龍國際動作電影周”上，獲得終身成就獎的袁和平談到功夫電影時這樣說：“中國電影走出國際，主要是功夫動作片。”
正如八爺所說，以李小龍、李連杰等人為典範，中國功夫電影在國際上成為一道特殊的風景線。
而另一方面，從上世紀70年代初由李小龍在國際上帶起來的功夫熱，到現在已經半個世紀了，除了功夫，中國電影好像再沒有其他能贏得國際市場的題材。
可以說，中國電影市場現在算是剛發展起來沒幾年，中國電影的影響力也猶如新生兒般，尚在發展階段，不被重視。
其實，作為中國電影與好萊塢電影的聯結者，成龍也曾多次談到過這個問題。最明顯的就是如今中國電影市場崛起，西方電影人想來中國電影市場吸金，但中國本土電影卻不被西方接受，因此，一種奇怪的現象就出現了：中國本土題材，中國自己拍，西方不看，西方去拍，全球都知道了。
成龍這樣說：“我們有功夫，我們有熊貓，我們沒有《功夫熊貓》，他們拍《功夫熊貓》全世界知道，我們拍了這麼多《花木蘭》沒人知道，迪士尼拍個卡通《花木蘭》全世界知道，我們大導演拍這麼多《瀛臺泣血》、《垂簾聽政》，貝託魯奇拍一個《末代皇帝》全世界知道，我們拍的電影都出不去，很奇怪，因為我們中國人拍中國人的東西他們不相信，外國人來拍，他相信了。”
成龍的意思很明白，雖然中國電影市場變大了，但中國本土電影的影響力還太過微弱，一方面是影片自身質量問題，一方面是西方的接受度問題，他們本身的東西夠用了，所以不願意接受外來的東西。
如今不光是動畫《花木蘭》，連真人版《花木蘭》也被迪士尼安排上了；首個華人超英也由漫威安排上了。
另外，去年貝託魯奇去世時，國內網絡上也引發了一場小波動，因為很多人都知道他的《末代皇帝》，但正如成龍所說，沒人知道李翰祥的《瀛臺泣血》、《垂簾聽政》、《火龍》等……同樣是末代皇帝的題材，飾演溥儀的梁家輝始終認為貝託魯奇的《末代皇帝》不能跟《火龍》相比。
前些日子上的“成龍國際動作電影周”上，獲得終身成就獎的袁和平談到功夫電影時這樣說：“中國電影走出國際，主要是功夫動作片。”
正如八爺所說，以李小龍、李連杰等人為典範，中國功夫電影在國際上成為一道特殊的風景線。
而另一方面，從上世紀70年代初由李小龍在國際上帶起來的功夫熱，到現在已經半個世紀了，除了功夫，中國電影好像再沒有其他能贏得國際市場的題材。
可以說，中國電影市場現在算是剛發展起來沒幾年，中國電影的影響力也猶如新生兒般，尚在發展階段，不被重視。
其實，作為中國電影與好萊塢電影的聯結者，成龍也曾多次談到過這個問題。最明顯的就是如今中國電影市場崛起，西方電影人想來中國電影市場吸金，但中國本土電影卻不被西方接受，因此，一種奇怪的現象就出現了：中國本土題材，中國自己拍，西方不看，西方去拍，全球都知道了。
成龍這樣說：“我們有功夫，我們有熊貓，我們沒有《功夫熊貓》，他們拍《功夫熊貓》全世界知道，我們拍了這麼多《花木蘭》沒人知道，迪士尼拍個卡通《花木蘭》全世界知道，我們大導演拍這麼多《瀛臺泣血》、《垂簾聽政》，貝託魯奇拍一個《末代皇帝》全世界知道，我們拍的電影都出不去，很奇怪，因為我們中國人拍中國人的東西他們不相信，外國人來拍，他相信了。”
成龍的意思很明白，雖然中國電影市場變大了，但中國本土電影的影響力還太過微弱，一方面是影片自身質量問題，一方面是西方的接受度問題，他們本身的東西夠用了，所以不願意接受外來的東西。
如今不光是動畫《花木蘭》，連真人版《花木蘭》也被迪士尼安排上了；首個華人超英也由漫威安排上了。
另外，去年貝託魯奇去世時，國內網絡上也引發了一場小波動，因為很多人都知道他的《末代皇帝》，但正如成龍所說，沒人知道李翰祥的《瀛臺泣血》、《垂簾聽政》、《火龍》等……同樣是末代皇帝的題材，飾演溥儀的梁家輝始終認為貝託魯奇的《末代皇帝》不能跟《火龍》相比。
但即使同樣是清宮、慈溪、末代皇帝等題材，這些國產老作品的影響力也實在太弱。
在成龍心中，這種現象也是他堅持拍電影的動力之一，他說他這些年就把自己當做中國電影的“試金石”，他嘗試著將中國元素與好萊塢電影相結合的方式去拍電影，他也不確信會成功，但他有心理準備，這個方式如果成功，其他中國電影人就可以學，如果不成功，就可以避免。
“我們中國電影真正要走出去，上國際大戲院，還有很長很長的路要走。”成龍說。
要先慢慢做好文化輸出，才能打破別人的偏見，獲取更大的市場。