1945年，陳強在魯迅藝術學校文工團工作，團裡要排一出大戲《白毛女》。討論排戲時，擅長演農村老漢的陳強就對飾演喜兒的父親楊白勞勢在必得，然而，令他大跌眼鏡的是，導演卻希望自己演大少爺黃世仁。
1945年，陳強在魯迅藝術學校文工團工作，團裡要排一出大戲《白毛女》。討論排戲時，擅長演農村老漢的陳強就對飾演喜兒的父親楊白勞勢在必得，然而，令他大跌眼鏡的是，導演卻希望自己演大少爺黃世仁。
電影《白毛女》（1950）海報
陳強一宿沒閤眼，越想越覺得不妥：“我才28歲，還沒心上人，如果成了反派紅角，以後哪還有姑娘能看上我！”第二天一早，他便火急火燎地去找導演，無論如何也不接受這個角色。導演無奈，通知陳強去一遍遍學習毛主席講話，領悟毛主席所說“做無產階級和人民大眾的‘牛’”的精神。
1945年，陳強在魯迅藝術學校文工團工作，團裡要排一出大戲《白毛女》。討論排戲時，擅長演農村老漢的陳強就對飾演喜兒的父親楊白勞勢在必得，然而，令他大跌眼鏡的是，導演卻希望自己演大少爺黃世仁。
電影《白毛女》（1950）海報
陳強一宿沒閤眼，越想越覺得不妥：“我才28歲，還沒心上人，如果成了反派紅角，以後哪還有姑娘能看上我！”第二天一早，他便火急火燎地去找導演，無論如何也不接受這個角色。導演無奈，通知陳強去一遍遍學習毛主席講話，領悟毛主席所說“做無產階級和人民大眾的‘牛’”的精神。
黃世仁逼楊白勞拿女兒抵債，穆仁智逼楊白勞在賣身契上畫押
陳強反思自己，不僅接受了這個角色，還仔細揣摩人物內心，既要重點表現這個地主惡霸對楊白勞和喜兒的殘忍，也不能忽視他對自己母親的孝順。正是這樣複雜的心理刻畫,使黃世仁這一角色豐滿起來。“黃世仁”三個字甚至成了“為富不仁”的代名詞。
1945年，陳強在魯迅藝術學校文工團工作，團裡要排一出大戲《白毛女》。討論排戲時，擅長演農村老漢的陳強就對飾演喜兒的父親楊白勞勢在必得，然而，令他大跌眼鏡的是，導演卻希望自己演大少爺黃世仁。
電影《白毛女》（1950）海報
陳強一宿沒閤眼，越想越覺得不妥：“我才28歲，還沒心上人，如果成了反派紅角，以後哪還有姑娘能看上我！”第二天一早，他便火急火燎地去找導演，無論如何也不接受這個角色。導演無奈，通知陳強去一遍遍學習毛主席講話，領悟毛主席所說“做無產階級和人民大眾的‘牛’”的精神。
黃世仁逼楊白勞拿女兒抵債，穆仁智逼楊白勞在賣身契上畫押
陳強反思自己，不僅接受了這個角色，還仔細揣摩人物內心，既要重點表現這個地主惡霸對楊白勞和喜兒的殘忍，也不能忽視他對自己母親的孝順。正是這樣複雜的心理刻畫,使黃世仁這一角色豐滿起來。“黃世仁”三個字甚至成了“為富不仁”的代名詞。
黃世仁給母親請安
《白毛女》火了，“黃世仁”卻慘了。
每到演出最後一幕，陳強飾演的黃世仁總要跪在臺前接受觀眾的審判，兩塊膝蓋硌得青一塊紫一塊，觀眾們的叫罵聲、喊打聲震耳欲聾。走在大街上，老鄉們也都對他冷眼相看，甚至會有年輕的大嫂背過頭去一陣“呸”。
1945年，陳強在魯迅藝術學校文工團工作，團裡要排一出大戲《白毛女》。討論排戲時，擅長演農村老漢的陳強就對飾演喜兒的父親楊白勞勢在必得，然而，令他大跌眼鏡的是，導演卻希望自己演大少爺黃世仁。
電影《白毛女》（1950）海報
陳強一宿沒閤眼，越想越覺得不妥：“我才28歲，還沒心上人，如果成了反派紅角，以後哪還有姑娘能看上我！”第二天一早，他便火急火燎地去找導演，無論如何也不接受這個角色。導演無奈，通知陳強去一遍遍學習毛主席講話，領悟毛主席所說“做無產階級和人民大眾的‘牛’”的精神。
黃世仁逼楊白勞拿女兒抵債，穆仁智逼楊白勞在賣身契上畫押
陳強反思自己，不僅接受了這個角色，還仔細揣摩人物內心，既要重點表現這個地主惡霸對楊白勞和喜兒的殘忍，也不能忽視他對自己母親的孝順。正是這樣複雜的心理刻畫,使黃世仁這一角色豐滿起來。“黃世仁”三個字甚至成了“為富不仁”的代名詞。
黃世仁給母親請安
《白毛女》火了，“黃世仁”卻慘了。
每到演出最後一幕，陳強飾演的黃世仁總要跪在臺前接受觀眾的審判，兩塊膝蓋硌得青一塊紫一塊，觀眾們的叫罵聲、喊打聲震耳欲聾。走在大街上，老鄉們也都對他冷眼相看，甚至會有年輕的大嫂背過頭去一陣“呸”。
陳強飾演黃世仁
1946年，劇團到張家口演出，臺下因為喜兒的悲慘遭遇哭成一片，最後一幕時，觀眾再也按捺不住內心的憤怒，紛紛將手中的水果往“黃世仁”頭上砸，陳強右眼被砸得充血，眼睛旁邊被劃了道很深的傷口，甚至留下了後遺症。
1945年，陳強在魯迅藝術學校文工團工作，團裡要排一出大戲《白毛女》。討論排戲時，擅長演農村老漢的陳強就對飾演喜兒的父親楊白勞勢在必得，然而，令他大跌眼鏡的是，導演卻希望自己演大少爺黃世仁。
電影《白毛女》（1950）海報
陳強一宿沒閤眼，越想越覺得不妥：“我才28歲，還沒心上人，如果成了反派紅角，以後哪還有姑娘能看上我！”第二天一早，他便火急火燎地去找導演，無論如何也不接受這個角色。導演無奈，通知陳強去一遍遍學習毛主席講話，領悟毛主席所說“做無產階級和人民大眾的‘牛’”的精神。
黃世仁逼楊白勞拿女兒抵債，穆仁智逼楊白勞在賣身契上畫押
陳強反思自己，不僅接受了這個角色，還仔細揣摩人物內心，既要重點表現這個地主惡霸對楊白勞和喜兒的殘忍，也不能忽視他對自己母親的孝順。正是這樣複雜的心理刻畫,使黃世仁這一角色豐滿起來。“黃世仁”三個字甚至成了“為富不仁”的代名詞。
黃世仁給母親請安
《白毛女》火了，“黃世仁”卻慘了。
每到演出最後一幕，陳強飾演的黃世仁總要跪在臺前接受觀眾的審判，兩塊膝蓋硌得青一塊紫一塊，觀眾們的叫罵聲、喊打聲震耳欲聾。走在大街上，老鄉們也都對他冷眼相看，甚至會有年輕的大嫂背過頭去一陣“呸”。
陳強飾演黃世仁
1946年，劇團到張家口演出，臺下因為喜兒的悲慘遭遇哭成一片，最後一幕時，觀眾再也按捺不住內心的憤怒，紛紛將手中的水果往“黃世仁”頭上砸，陳強右眼被砸得充血，眼睛旁邊被劃了道很深的傷口，甚至留下了後遺症。
黃世仁欺負喜兒
養好傷後，陳強又赴冀中軍區表演。一位年輕的戰士入戲太深，“咔嚓”一聲拉開槍栓，將槍頭瞄準了“黃世仁”，多虧班長眼疾手快奪下了槍，才救了“黃世仁”一命，然而戰士仍理直氣壯地說：“我要打死他！”。此後，各軍區首長規定，部隊在看《白毛女》演出時，子彈一律退膛，經檢查後才可入場。儘管如此，陳強每每演出時，都會一陣後怕。
1945年，陳強在魯迅藝術學校文工團工作，團裡要排一出大戲《白毛女》。討論排戲時，擅長演農村老漢的陳強就對飾演喜兒的父親楊白勞勢在必得，然而，令他大跌眼鏡的是，導演卻希望自己演大少爺黃世仁。
電影《白毛女》（1950）海報
陳強一宿沒閤眼，越想越覺得不妥：“我才28歲，還沒心上人，如果成了反派紅角，以後哪還有姑娘能看上我！”第二天一早，他便火急火燎地去找導演，無論如何也不接受這個角色。導演無奈，通知陳強去一遍遍學習毛主席講話，領悟毛主席所說“做無產階級和人民大眾的‘牛’”的精神。
黃世仁逼楊白勞拿女兒抵債，穆仁智逼楊白勞在賣身契上畫押
陳強反思自己，不僅接受了這個角色，還仔細揣摩人物內心，既要重點表現這個地主惡霸對楊白勞和喜兒的殘忍，也不能忽視他對自己母親的孝順。正是這樣複雜的心理刻畫,使黃世仁這一角色豐滿起來。“黃世仁”三個字甚至成了“為富不仁”的代名詞。
黃世仁給母親請安
《白毛女》火了，“黃世仁”卻慘了。
每到演出最後一幕，陳強飾演的黃世仁總要跪在臺前接受觀眾的審判，兩塊膝蓋硌得青一塊紫一塊，觀眾們的叫罵聲、喊打聲震耳欲聾。走在大街上，老鄉們也都對他冷眼相看，甚至會有年輕的大嫂背過頭去一陣“呸”。
陳強飾演黃世仁
1946年，劇團到張家口演出，臺下因為喜兒的悲慘遭遇哭成一片，最後一幕時，觀眾再也按捺不住內心的憤怒，紛紛將手中的水果往“黃世仁”頭上砸，陳強右眼被砸得充血，眼睛旁邊被劃了道很深的傷口，甚至留下了後遺症。
黃世仁欺負喜兒
養好傷後，陳強又赴冀中軍區表演。一位年輕的戰士入戲太深，“咔嚓”一聲拉開槍栓，將槍頭瞄準了“黃世仁”，多虧班長眼疾手快奪下了槍，才救了“黃世仁”一命，然而戰士仍理直氣壯地說：“我要打死他！”。此後，各軍區首長規定，部隊在看《白毛女》演出時，子彈一律退膛，經檢查後才可入場。儘管如此，陳強每每演出時，都會一陣後怕。
八路軍解放了楊各莊，黃世仁害怕不已
1952年，中國青年藝術代表團在奧地利首都維也納演出歌劇《白毛女》，演出結束後，一位年輕姑娘正準備給“黃世仁”獻花，臺下一位81歲的老婦人厲聲喊道：“不要給他獻花！”姑娘和演員都愣住了。原來，陳強表演得太逼真，使得老人始終沉浸在劇情當中難以自拔。
1945年，陳強在魯迅藝術學校文工團工作，團裡要排一出大戲《白毛女》。討論排戲時，擅長演農村老漢的陳強就對飾演喜兒的父親楊白勞勢在必得，然而，令他大跌眼鏡的是，導演卻希望自己演大少爺黃世仁。
電影《白毛女》（1950）海報
陳強一宿沒閤眼，越想越覺得不妥：“我才28歲，還沒心上人，如果成了反派紅角，以後哪還有姑娘能看上我！”第二天一早，他便火急火燎地去找導演，無論如何也不接受這個角色。導演無奈，通知陳強去一遍遍學習毛主席講話，領悟毛主席所說“做無產階級和人民大眾的‘牛’”的精神。
黃世仁逼楊白勞拿女兒抵債，穆仁智逼楊白勞在賣身契上畫押
陳強反思自己，不僅接受了這個角色，還仔細揣摩人物內心，既要重點表現這個地主惡霸對楊白勞和喜兒的殘忍，也不能忽視他對自己母親的孝順。正是這樣複雜的心理刻畫,使黃世仁這一角色豐滿起來。“黃世仁”三個字甚至成了“為富不仁”的代名詞。
黃世仁給母親請安
《白毛女》火了，“黃世仁”卻慘了。
每到演出最後一幕，陳強飾演的黃世仁總要跪在臺前接受觀眾的審判，兩塊膝蓋硌得青一塊紫一塊，觀眾們的叫罵聲、喊打聲震耳欲聾。走在大街上，老鄉們也都對他冷眼相看，甚至會有年輕的大嫂背過頭去一陣“呸”。
陳強飾演黃世仁
1946年，劇團到張家口演出，臺下因為喜兒的悲慘遭遇哭成一片，最後一幕時，觀眾再也按捺不住內心的憤怒，紛紛將手中的水果往“黃世仁”頭上砸，陳強右眼被砸得充血，眼睛旁邊被劃了道很深的傷口，甚至留下了後遺症。
黃世仁欺負喜兒
養好傷後，陳強又赴冀中軍區表演。一位年輕的戰士入戲太深，“咔嚓”一聲拉開槍栓，將槍頭瞄準了“黃世仁”，多虧班長眼疾手快奪下了槍，才救了“黃世仁”一命，然而戰士仍理直氣壯地說：“我要打死他！”。此後，各軍區首長規定，部隊在看《白毛女》演出時，子彈一律退膛，經檢查後才可入場。儘管如此，陳強每每演出時，都會一陣後怕。
八路軍解放了楊各莊，黃世仁害怕不已
1952年，中國青年藝術代表團在奧地利首都維也納演出歌劇《白毛女》，演出結束後，一位年輕姑娘正準備給“黃世仁”獻花，臺下一位81歲的老婦人厲聲喊道：“不要給他獻花！”姑娘和演員都愣住了。原來，陳強表演得太逼真，使得老人始終沉浸在劇情當中難以自拔。
全村公審會上，黃世仁、穆仁智受到嚴懲
其實不止群眾和那位奧地利老太太入戲太深，就連毛主席也被陳強的演技“氣得不行”。
1945年4月，中國共產黨第七次代表大會在延安召開，歌劇《白毛女》在期間上演，反響極為熱烈。當黃世仁在白虎堂向喜兒施暴時，首長席後面的幾個女同志失聲痛哭；當幕後唱起“舊社會把人逼成鬼，新社會把鬼變成人”的主題歌時，全場響起了經久不息的掌聲。
1945年，陳強在魯迅藝術學校文工團工作，團裡要排一出大戲《白毛女》。討論排戲時，擅長演農村老漢的陳強就對飾演喜兒的父親楊白勞勢在必得，然而，令他大跌眼鏡的是，導演卻希望自己演大少爺黃世仁。
電影《白毛女》（1950）海報
陳強一宿沒閤眼，越想越覺得不妥：“我才28歲，還沒心上人，如果成了反派紅角，以後哪還有姑娘能看上我！”第二天一早，他便火急火燎地去找導演，無論如何也不接受這個角色。導演無奈，通知陳強去一遍遍學習毛主席講話，領悟毛主席所說“做無產階級和人民大眾的‘牛’”的精神。
黃世仁逼楊白勞拿女兒抵債，穆仁智逼楊白勞在賣身契上畫押
陳強反思自己，不僅接受了這個角色，還仔細揣摩人物內心，既要重點表現這個地主惡霸對楊白勞和喜兒的殘忍，也不能忽視他對自己母親的孝順。正是這樣複雜的心理刻畫,使黃世仁這一角色豐滿起來。“黃世仁”三個字甚至成了“為富不仁”的代名詞。
黃世仁給母親請安
《白毛女》火了，“黃世仁”卻慘了。
每到演出最後一幕，陳強飾演的黃世仁總要跪在臺前接受觀眾的審判，兩塊膝蓋硌得青一塊紫一塊，觀眾們的叫罵聲、喊打聲震耳欲聾。走在大街上，老鄉們也都對他冷眼相看，甚至會有年輕的大嫂背過頭去一陣“呸”。
陳強飾演黃世仁
1946年，劇團到張家口演出，臺下因為喜兒的悲慘遭遇哭成一片，最後一幕時，觀眾再也按捺不住內心的憤怒，紛紛將手中的水果往“黃世仁”頭上砸，陳強右眼被砸得充血，眼睛旁邊被劃了道很深的傷口，甚至留下了後遺症。
黃世仁欺負喜兒
養好傷後，陳強又赴冀中軍區表演。一位年輕的戰士入戲太深，“咔嚓”一聲拉開槍栓，將槍頭瞄準了“黃世仁”，多虧班長眼疾手快奪下了槍，才救了“黃世仁”一命，然而戰士仍理直氣壯地說：“我要打死他！”。此後，各軍區首長規定，部隊在看《白毛女》演出時，子彈一律退膛，經檢查後才可入場。儘管如此，陳強每每演出時，都會一陣後怕。
八路軍解放了楊各莊，黃世仁害怕不已
1952年，中國青年藝術代表團在奧地利首都維也納演出歌劇《白毛女》，演出結束後，一位年輕姑娘正準備給“黃世仁”獻花，臺下一位81歲的老婦人厲聲喊道：“不要給他獻花！”姑娘和演員都愣住了。原來，陳強表演得太逼真，使得老人始終沉浸在劇情當中難以自拔。
全村公審會上，黃世仁、穆仁智受到嚴懲
其實不止群眾和那位奧地利老太太入戲太深，就連毛主席也被陳強的演技“氣得不行”。
1945年4月，中國共產黨第七次代表大會在延安召開，歌劇《白毛女》在期間上演，反響極為熱烈。當黃世仁在白虎堂向喜兒施暴時，首長席後面的幾個女同志失聲痛哭；當幕後唱起“舊社會把人逼成鬼，新社會把鬼變成人”的主題歌時，全場響起了經久不息的掌聲。
喜兒哭訴三年來所受冤屈
演完後，毛澤東、朱德、周恩來等首長破例上臺接見演職員，與他們握手錶示祝賀。毛主席走到扮演黃世仁的陳強面前時，大概仍沉浸在劇情之中，竟不肯同他握手，直接走向了下一位演員。
我們難以忖度當時站在臺上的陳強內心會在想什麼，尷尬、難堪，抑或是驕傲，滿足。一個演員塑造的反派角色，能讓觀眾這樣入戲，也是對演員能力的一種認可吧。
1945年，陳強在魯迅藝術學校文工團工作，團裡要排一出大戲《白毛女》。討論排戲時，擅長演農村老漢的陳強就對飾演喜兒的父親楊白勞勢在必得，然而，令他大跌眼鏡的是，導演卻希望自己演大少爺黃世仁。
電影《白毛女》（1950）海報
陳強一宿沒閤眼，越想越覺得不妥：“我才28歲，還沒心上人，如果成了反派紅角，以後哪還有姑娘能看上我！”第二天一早，他便火急火燎地去找導演，無論如何也不接受這個角色。導演無奈，通知陳強去一遍遍學習毛主席講話，領悟毛主席所說“做無產階級和人民大眾的‘牛’”的精神。
黃世仁逼楊白勞拿女兒抵債，穆仁智逼楊白勞在賣身契上畫押
陳強反思自己，不僅接受了這個角色，還仔細揣摩人物內心，既要重點表現這個地主惡霸對楊白勞和喜兒的殘忍，也不能忽視他對自己母親的孝順。正是這樣複雜的心理刻畫,使黃世仁這一角色豐滿起來。“黃世仁”三個字甚至成了“為富不仁”的代名詞。
黃世仁給母親請安
《白毛女》火了，“黃世仁”卻慘了。
每到演出最後一幕，陳強飾演的黃世仁總要跪在臺前接受觀眾的審判，兩塊膝蓋硌得青一塊紫一塊，觀眾們的叫罵聲、喊打聲震耳欲聾。走在大街上，老鄉們也都對他冷眼相看，甚至會有年輕的大嫂背過頭去一陣“呸”。
陳強飾演黃世仁
1946年，劇團到張家口演出，臺下因為喜兒的悲慘遭遇哭成一片，最後一幕時，觀眾再也按捺不住內心的憤怒，紛紛將手中的水果往“黃世仁”頭上砸，陳強右眼被砸得充血，眼睛旁邊被劃了道很深的傷口，甚至留下了後遺症。
黃世仁欺負喜兒
養好傷後，陳強又赴冀中軍區表演。一位年輕的戰士入戲太深，“咔嚓”一聲拉開槍栓，將槍頭瞄準了“黃世仁”，多虧班長眼疾手快奪下了槍，才救了“黃世仁”一命，然而戰士仍理直氣壯地說：“我要打死他！”。此後，各軍區首長規定，部隊在看《白毛女》演出時，子彈一律退膛，經檢查後才可入場。儘管如此，陳強每每演出時，都會一陣後怕。
八路軍解放了楊各莊，黃世仁害怕不已
1952年，中國青年藝術代表團在奧地利首都維也納演出歌劇《白毛女》，演出結束後，一位年輕姑娘正準備給“黃世仁”獻花，臺下一位81歲的老婦人厲聲喊道：“不要給他獻花！”姑娘和演員都愣住了。原來，陳強表演得太逼真，使得老人始終沉浸在劇情當中難以自拔。
全村公審會上，黃世仁、穆仁智受到嚴懲
其實不止群眾和那位奧地利老太太入戲太深，就連毛主席也被陳強的演技“氣得不行”。
1945年4月，中國共產黨第七次代表大會在延安召開，歌劇《白毛女》在期間上演，反響極為熱烈。當黃世仁在白虎堂向喜兒施暴時，首長席後面的幾個女同志失聲痛哭；當幕後唱起“舊社會把人逼成鬼，新社會把鬼變成人”的主題歌時，全場響起了經久不息的掌聲。
喜兒哭訴三年來所受冤屈
演完後，毛澤東、朱德、周恩來等首長破例上臺接見演職員，與他們握手錶示祝賀。毛主席走到扮演黃世仁的陳強面前時，大概仍沉浸在劇情之中，竟不肯同他握手，直接走向了下一位演員。
我們難以忖度當時站在臺上的陳強內心會在想什麼，尷尬、難堪，抑或是驕傲，滿足。一個演員塑造的反派角色，能讓觀眾這樣入戲，也是對演員能力的一種認可吧。
1945年，陳強在魯迅藝術學校文工團工作，團裡要排一出大戲《白毛女》。討論排戲時，擅長演農村老漢的陳強就對飾演喜兒的父親楊白勞勢在必得，然而，令他大跌眼鏡的是，導演卻希望自己演大少爺黃世仁。
電影《白毛女》（1950）海報
陳強一宿沒閤眼，越想越覺得不妥：“我才28歲，還沒心上人，如果成了反派紅角，以後哪還有姑娘能看上我！”第二天一早，他便火急火燎地去找導演，無論如何也不接受這個角色。導演無奈，通知陳強去一遍遍學習毛主席講話，領悟毛主席所說“做無產階級和人民大眾的‘牛’”的精神。
黃世仁逼楊白勞拿女兒抵債，穆仁智逼楊白勞在賣身契上畫押
陳強反思自己，不僅接受了這個角色，還仔細揣摩人物內心，既要重點表現這個地主惡霸對楊白勞和喜兒的殘忍，也不能忽視他對自己母親的孝順。正是這樣複雜的心理刻畫,使黃世仁這一角色豐滿起來。“黃世仁”三個字甚至成了“為富不仁”的代名詞。
黃世仁給母親請安
《白毛女》火了，“黃世仁”卻慘了。
每到演出最後一幕，陳強飾演的黃世仁總要跪在臺前接受觀眾的審判，兩塊膝蓋硌得青一塊紫一塊，觀眾們的叫罵聲、喊打聲震耳欲聾。走在大街上，老鄉們也都對他冷眼相看，甚至會有年輕的大嫂背過頭去一陣“呸”。
陳強飾演黃世仁
1946年，劇團到張家口演出，臺下因為喜兒的悲慘遭遇哭成一片，最後一幕時，觀眾再也按捺不住內心的憤怒，紛紛將手中的水果往“黃世仁”頭上砸，陳強右眼被砸得充血，眼睛旁邊被劃了道很深的傷口，甚至留下了後遺症。
黃世仁欺負喜兒
養好傷後，陳強又赴冀中軍區表演。一位年輕的戰士入戲太深，“咔嚓”一聲拉開槍栓，將槍頭瞄準了“黃世仁”，多虧班長眼疾手快奪下了槍，才救了“黃世仁”一命，然而戰士仍理直氣壯地說：“我要打死他！”。此後，各軍區首長規定，部隊在看《白毛女》演出時，子彈一律退膛，經檢查後才可入場。儘管如此，陳強每每演出時，都會一陣後怕。
八路軍解放了楊各莊，黃世仁害怕不已
1952年，中國青年藝術代表團在奧地利首都維也納演出歌劇《白毛女》，演出結束後，一位年輕姑娘正準備給“黃世仁”獻花，臺下一位81歲的老婦人厲聲喊道：“不要給他獻花！”姑娘和演員都愣住了。原來，陳強表演得太逼真，使得老人始終沉浸在劇情當中難以自拔。
全村公審會上，黃世仁、穆仁智受到嚴懲
其實不止群眾和那位奧地利老太太入戲太深，就連毛主席也被陳強的演技“氣得不行”。
1945年4月，中國共產黨第七次代表大會在延安召開，歌劇《白毛女》在期間上演，反響極為熱烈。當黃世仁在白虎堂向喜兒施暴時，首長席後面的幾個女同志失聲痛哭；當幕後唱起“舊社會把人逼成鬼，新社會把鬼變成人”的主題歌時，全場響起了經久不息的掌聲。
喜兒哭訴三年來所受冤屈
演完後，毛澤東、朱德、周恩來等首長破例上臺接見演職員，與他們握手錶示祝賀。毛主席走到扮演黃世仁的陳強面前時，大概仍沉浸在劇情之中，竟不肯同他握手，直接走向了下一位演員。
我們難以忖度當時站在臺上的陳強內心會在想什麼，尷尬、難堪，抑或是驕傲，滿足。一個演員塑造的反派角色，能讓觀眾這樣入戲，也是對演員能力的一種認可吧。
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