《塵埃落定》是作家阿來最高水平，他此生再難逾越，作家不能富貴

每個人都有瓶頸，無論是習武者，還是文學家，亦或是醫學家，都有水平的極限，也就是瓶頸。通俗的解釋就是說，當境界達到個體的極致，也就不能創造出新的事物。比如李小龍創造截拳道，截拳道已經是李小龍的全部天賦和造化，不能再創造出超過截拳道的新拳種。

又比如路遙的《平凡的世界》也就是路遙水平的極限，而不能超過這個極限。假如路遙不死，他即便能創作出新的作品，但是在作品的厚重程度上是無法超越《平凡的世界》的。又比如賈平凹，他的《廢都》是他的極限，也不會再有作品超越《廢都》的質量，即便是賈平凹每部作品都能達到同等質量，也僅僅是達到同等質量，而非超越，所以，這就是賈平凹的瓶頸。

作家阿來也是一樣，40歲前的阿來，名不見經傳，就是一個普普通通的文學愛好者，一名普通教師，因為一部《塵埃落定》名聲大噪，最後銷量破百萬，成為文學名家，當選四川省作家協會主席，官居正廳，文學改變了他的命運，如果不是因為文學，可能他這輩子都不會登上歷史舞臺，不會進入中國現代文學史，所以，人應該堅持自己的理想。

作家阿來現在是風光無限，但是很多人並不知道他成功前的辛酸。中國有句古話，叫臺上一分鐘，臺下十年功。看似一夜成名，實則不然，這背後的辛酸只有他自己知道。阿來早年在藏區當教師，那個年代的教師工資很低，病都看不起，且人生看不到希望。阿來早年寫詩歌，但詩歌最終無法成名，也不可能靠詩歌發財，考慮到受眾，他決定寫小說，因為小說可以以故事的形式存在，這個是詩歌無法代替的。

人只有在絕望的時候，才能創造希望。阿來正是在絕望的時候，開始構思《塵埃落定》，開始創作，正如曹雪芹在絕望的時候創作《紅樓夢》，施耐庵在絕望的時候創造《水滸傳》，羅貫中在壓抑的時候創作《三國演義》等，偉大的作品都是在絕望中誕生。阿來正是在絕望的時候成就了《塵埃落定》這樣一部偉大的作品。前段日子我在省圖書館聽了阿來講蘇東坡，作為一個藏族人，對漢文化，尤其是中國古代文化了解地很透徹，我很敬佩。

作家不應該當官，作協和文聯主席也是官啊，官場上的歪風邪氣無疑是對作家的荼毒。因為當了官，沒有時間創作；因為當了官，有了工資，不能安心寫作；因為當了官，忙於應酬，荒廢寫作；因為當了官，再也寫不出來老百姓喜聞樂見的東西；因為當了官，漸漸忘了自己寫作的初衷；所以，作家二月河說得好，作家還是好好寫作。

阿來的《塵埃落定》我沒有看過，不是對阿來先生的不尊重，而是中國當代作家的作品我都不看，我只看歐美文學以及日韓文學，還有中國古代文學，實則因為當代作家的作品都是一些應景之作，都是一些市場經濟下的產物。暢銷書未必有傳世價值，比如郭敬明的作品，唐家三少的作品，也許百年以後，就要從人間消失，真正偉大的作品，一定是為人民代言。

我雖然沒有看過阿來的《塵埃落定》，就連賈平凹的作品，二月河的作品我也是一部都沒有看過，但是我偶然一次在書店翻了一下阿來出版的新書《瞻對》，以及省文聯副主席徐芬出版的《蘇東坡》，明顯看出很多知識性錯誤。比如徐芬在書中寫到副宰相，這個說法是不正確的。古代在明太祖朱元璋以前有左右丞相，古人尚右，以右丞相為正，以左丞相為副。宋代的宰相全稱“同中書門下平章事”，還有樞密院使，稱“樞相”，管軍事，相當於中央軍委主席。

阿來在《瞻對》中，我看了前面幾章內容，就看出很多知識性錯誤。比如他在文中說巡撫是從三品。清代沒有宰相，宰相在明太祖朱元璋時期就廢除，設立內閣大學士，清代延續明代制度，也設立大學士，乾隆年間，有三殿三閣大學士為正一品，協辦大學士為從一品，總督是正二品，康熙年間為從一品；巡撫為從二品，巡撫與總督沒有上下級關係，直接聽命於皇帝。

寫歷史小說是所有小說門類中最難的，我寫一千字的歷史小說，可能會查上一天的史料，包括古代的風俗習慣、官職、稱呼等，不是那麼簡單的，更不能馬虎。因為我的才疏學淺可以欺瞞過膚淺的讀者，但是瞞不過學識淵博的大學歷史系教授，如果被于丹這樣的人看到可能會成為笑話，我一個文學愛好者尚且如此，何況阿來？

所以，作家只有經歷了苦難才能創作出好作品，作家不能享受富貴。

作者簡介：代言，本名周林。1990年10月出生於四川省南部縣。四川省作家協會會員、成都文學院簽約作家、南充市青聯委員、中國電影家協會影視版權產業聯盟會員。主要作品：《大清第一廉吏于成龍傳》《絕代風華：道不盡69位才子佳人》《生死相許：孤獨時代的愛情往事》《中國式婚奴》《女皇：武則天大傳》等多部作品。全國百家主流媒體報道。作品被國家圖書館、重慶市圖書館、深圳大學等館藏。作品遠銷加拿大、美國、臺灣等地區。2018中國90後作家排行榜第34名。