王諾諾，青年科幻作家，互聯網公司產品經理，劍橋大學環境經濟碩士，第二十九屆中國科幻銀河獎最佳新人獎，第一屆“冷湖獎”一等獎得主。王諾諾的首部短篇小說集《地球無應答》，從基因、數據、時空等多個角度，置身未來反思現實，思考我們與自己、科技、宇宙的關係，表達對隱私、社會關係、星際移民的獨特觀念。中國科幻文學的興起和“走出去”引起社會各界廣泛關注，本刊記者採訪了“90後”科幻新星王諾諾。
王諾諾，青年科幻作家，互聯網公司產品經理，劍橋大學環境經濟碩士，第二十九屆中國科幻銀河獎最佳新人獎，第一屆“冷湖獎”一等獎得主。王諾諾的首部短篇小說集《地球無應答》，從基因、數據、時空等多個角度，置身未來反思現實，思考我們與自己、科技、宇宙的關係，表達對隱私、社會關係、星際移民的獨特觀念。中國科幻文學的興起和“走出去”引起社會各界廣泛關注，本刊記者採訪了“90後”科幻新星王諾諾。
《新閱讀》：您作品中涉及很多前衛的科技名詞，請您談一談對您寫作幫助較大的閱讀素材、書名或者書單？
王諾諾：我從小對科普書籍很感興趣。比如還不怎麼識字時就喜歡看科普漫畫，初高中時會訂閱《科幻世界》與《科學世界》。由於互聯網的普及，長大後可以接觸到更多與科普相關的信息，平時會關注“果殼”“科學松鼠會”等。還包括觀看紀錄片，記憶較深刻的有法國導演雅克·貝漢的《天·地·人三部曲》，我的小說中也引用了《天·地·人三部曲》中《遷徙的鳥》主題曲的歌詞。在圖書方面，前一段時間看的《中國絲綢通史》，與我的下一本科幻小說有關。
小時候喜歡看科幻世界，後來在漫長的留學過程中用寫東西來跟自己做遊戲，再到後來工作之後，接觸的行業處於科技與未來的交匯行業，也看到了許多技術逐漸影響人與人之間交互的例子，也給我的故事增加了靈感。
王諾諾，青年科幻作家，互聯網公司產品經理，劍橋大學環境經濟碩士，第二十九屆中國科幻銀河獎最佳新人獎，第一屆“冷湖獎”一等獎得主。王諾諾的首部短篇小說集《地球無應答》，從基因、數據、時空等多個角度，置身未來反思現實，思考我們與自己、科技、宇宙的關係，表達對隱私、社會關係、星際移民的獨特觀念。中國科幻文學的興起和“走出去”引起社會各界廣泛關注，本刊記者採訪了“90後”科幻新星王諾諾。
《新閱讀》：您作品中涉及很多前衛的科技名詞，請您談一談對您寫作幫助較大的閱讀素材、書名或者書單？
王諾諾：我從小對科普書籍很感興趣。比如還不怎麼識字時就喜歡看科普漫畫，初高中時會訂閱《科幻世界》與《科學世界》。由於互聯網的普及，長大後可以接觸到更多與科普相關的信息，平時會關注“果殼”“科學松鼠會”等。還包括觀看紀錄片，記憶較深刻的有法國導演雅克·貝漢的《天·地·人三部曲》，我的小說中也引用了《天·地·人三部曲》中《遷徙的鳥》主題曲的歌詞。在圖書方面，前一段時間看的《中國絲綢通史》，與我的下一本科幻小說有關。
小時候喜歡看科幻世界，後來在漫長的留學過程中用寫東西來跟自己做遊戲，再到後來工作之後，接觸的行業處於科技與未來的交匯行業，也看到了許多技術逐漸影響人與人之間交互的例子，也給我的故事增加了靈感。
《新閱讀》：《地球無應答》中提到電子書與紙質書的比較，您認為紙質書是能更好地保護人類的產物，請您談談電子書的數字閱讀與紙質書閱讀的感受，以及未來發展趨勢。
王諾諾：小說中是誇張的，但是我的靈感來源是生活中有被算法或者科技“推”著往前走的情況。比如，我們用電子閱讀器看一本書時滑動頁面的速度，都會被分析出喜好。因此在小說中將這種情況演繹到極致。針對現實階段的比較，我是電子書與紙質書兩者皆用。電子書更方便、快捷、環保地覆蓋了信息攝取的需求。讀書不僅僅是滿足吸取知識的需求，從我們的祖先流傳下來的紙質書，更多地滿足需要去翻閱的儀式感。我在英國讀書時，地鐵中對紙質書的閱讀尤為明顯，無論小孩還是老人，都會閱讀紙質書。
王諾諾，青年科幻作家，互聯網公司產品經理，劍橋大學環境經濟碩士，第二十九屆中國科幻銀河獎最佳新人獎，第一屆“冷湖獎”一等獎得主。王諾諾的首部短篇小說集《地球無應答》，從基因、數據、時空等多個角度，置身未來反思現實，思考我們與自己、科技、宇宙的關係，表達對隱私、社會關係、星際移民的獨特觀念。中國科幻文學的興起和“走出去”引起社會各界廣泛關注，本刊記者採訪了“90後”科幻新星王諾諾。
《新閱讀》：您作品中涉及很多前衛的科技名詞，請您談一談對您寫作幫助較大的閱讀素材、書名或者書單？
王諾諾：我從小對科普書籍很感興趣。比如還不怎麼識字時就喜歡看科普漫畫，初高中時會訂閱《科幻世界》與《科學世界》。由於互聯網的普及，長大後可以接觸到更多與科普相關的信息，平時會關注“果殼”“科學松鼠會”等。還包括觀看紀錄片，記憶較深刻的有法國導演雅克·貝漢的《天·地·人三部曲》，我的小說中也引用了《天·地·人三部曲》中《遷徙的鳥》主題曲的歌詞。在圖書方面，前一段時間看的《中國絲綢通史》，與我的下一本科幻小說有關。
小時候喜歡看科幻世界，後來在漫長的留學過程中用寫東西來跟自己做遊戲，再到後來工作之後，接觸的行業處於科技與未來的交匯行業，也看到了許多技術逐漸影響人與人之間交互的例子，也給我的故事增加了靈感。
《新閱讀》：《地球無應答》中提到電子書與紙質書的比較，您認為紙質書是能更好地保護人類的產物，請您談談電子書的數字閱讀與紙質書閱讀的感受，以及未來發展趨勢。
王諾諾：小說中是誇張的，但是我的靈感來源是生活中有被算法或者科技“推”著往前走的情況。比如，我們用電子閱讀器看一本書時滑動頁面的速度，都會被分析出喜好。因此在小說中將這種情況演繹到極致。針對現實階段的比較，我是電子書與紙質書兩者皆用。電子書更方便、快捷、環保地覆蓋了信息攝取的需求。讀書不僅僅是滿足吸取知識的需求，從我們的祖先流傳下來的紙質書，更多地滿足需要去翻閱的儀式感。我在英國讀書時，地鐵中對紙質書的閱讀尤為明顯，無論小孩還是老人，都會閱讀紙質書。
《新閱讀》：科幻文學創作在國內強勢IP很少。您投身這個創作領域，有什麼個人的思考嗎？
王諾諾：這是我個人的興趣。第一次參加的作家籤售會，是我外公帶我參加葉永烈的《小靈通漫遊未來》圖書籤售會。在成長過程中，外公給我買了很多科普、科幻書籍，比如訂閱《科幻世界》，所以這是我從小的興趣愛好。而且我對懸疑、推理等複雜的故事情節極感興趣，因此我將科學與推理兩方面結合，進行寫作，這是令人愉悅的，興趣使然。
王諾諾，青年科幻作家，互聯網公司產品經理，劍橋大學環境經濟碩士，第二十九屆中國科幻銀河獎最佳新人獎，第一屆“冷湖獎”一等獎得主。王諾諾的首部短篇小說集《地球無應答》，從基因、數據、時空等多個角度，置身未來反思現實，思考我們與自己、科技、宇宙的關係，表達對隱私、社會關係、星際移民的獨特觀念。中國科幻文學的興起和“走出去”引起社會各界廣泛關注，本刊記者採訪了“90後”科幻新星王諾諾。
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王諾諾：我從小對科普書籍很感興趣。比如還不怎麼識字時就喜歡看科普漫畫，初高中時會訂閱《科幻世界》與《科學世界》。由於互聯網的普及，長大後可以接觸到更多與科普相關的信息，平時會關注“果殼”“科學松鼠會”等。還包括觀看紀錄片，記憶較深刻的有法國導演雅克·貝漢的《天·地·人三部曲》，我的小說中也引用了《天·地·人三部曲》中《遷徙的鳥》主題曲的歌詞。在圖書方面，前一段時間看的《中國絲綢通史》，與我的下一本科幻小說有關。
小時候喜歡看科幻世界，後來在漫長的留學過程中用寫東西來跟自己做遊戲，再到後來工作之後，接觸的行業處於科技與未來的交匯行業，也看到了許多技術逐漸影響人與人之間交互的例子，也給我的故事增加了靈感。
《新閱讀》：《地球無應答》中提到電子書與紙質書的比較，您認為紙質書是能更好地保護人類的產物，請您談談電子書的數字閱讀與紙質書閱讀的感受，以及未來發展趨勢。
王諾諾：小說中是誇張的，但是我的靈感來源是生活中有被算法或者科技“推”著往前走的情況。比如，我們用電子閱讀器看一本書時滑動頁面的速度，都會被分析出喜好。因此在小說中將這種情況演繹到極致。針對現實階段的比較，我是電子書與紙質書兩者皆用。電子書更方便、快捷、環保地覆蓋了信息攝取的需求。讀書不僅僅是滿足吸取知識的需求，從我們的祖先流傳下來的紙質書，更多地滿足需要去翻閱的儀式感。我在英國讀書時，地鐵中對紙質書的閱讀尤為明顯，無論小孩還是老人，都會閱讀紙質書。
《新閱讀》：科幻文學創作在國內強勢IP很少。您投身這個創作領域，有什麼個人的思考嗎？
王諾諾：這是我個人的興趣。第一次參加的作家籤售會，是我外公帶我參加葉永烈的《小靈通漫遊未來》圖書籤售會。在成長過程中，外公給我買了很多科普、科幻書籍，比如訂閱《科幻世界》，所以這是我從小的興趣愛好。而且我對懸疑、推理等複雜的故事情節極感興趣，因此我將科學與推理兩方面結合，進行寫作，這是令人愉悅的，興趣使然。
王諾諾，青年科幻作家，互聯網公司產品經理，劍橋大學環境經濟碩士，第二十九屆中國科幻銀河獎最佳新人獎，第一屆“冷湖獎”一等獎得主。王諾諾的首部短篇小說集《地球無應答》，從基因、數據、時空等多個角度，置身未來反思現實，思考我們與自己、科技、宇宙的關係，表達對隱私、社會關係、星際移民的獨特觀念。中國科幻文學的興起和“走出去”引起社會各界廣泛關注，本刊記者採訪了“90後”科幻新星王諾諾。
《新閱讀》：您作品中涉及很多前衛的科技名詞，請您談一談對您寫作幫助較大的閱讀素材、書名或者書單？
王諾諾：我從小對科普書籍很感興趣。比如還不怎麼識字時就喜歡看科普漫畫，初高中時會訂閱《科幻世界》與《科學世界》。由於互聯網的普及，長大後可以接觸到更多與科普相關的信息，平時會關注“果殼”“科學松鼠會”等。還包括觀看紀錄片，記憶較深刻的有法國導演雅克·貝漢的《天·地·人三部曲》，我的小說中也引用了《天·地·人三部曲》中《遷徙的鳥》主題曲的歌詞。在圖書方面，前一段時間看的《中國絲綢通史》，與我的下一本科幻小說有關。
小時候喜歡看科幻世界，後來在漫長的留學過程中用寫東西來跟自己做遊戲，再到後來工作之後，接觸的行業處於科技與未來的交匯行業，也看到了許多技術逐漸影響人與人之間交互的例子，也給我的故事增加了靈感。
《新閱讀》：《地球無應答》中提到電子書與紙質書的比較，您認為紙質書是能更好地保護人類的產物，請您談談電子書的數字閱讀與紙質書閱讀的感受，以及未來發展趨勢。
王諾諾：小說中是誇張的，但是我的靈感來源是生活中有被算法或者科技“推”著往前走的情況。比如，我們用電子閱讀器看一本書時滑動頁面的速度，都會被分析出喜好。因此在小說中將這種情況演繹到極致。針對現實階段的比較，我是電子書與紙質書兩者皆用。電子書更方便、快捷、環保地覆蓋了信息攝取的需求。讀書不僅僅是滿足吸取知識的需求，從我們的祖先流傳下來的紙質書，更多地滿足需要去翻閱的儀式感。我在英國讀書時，地鐵中對紙質書的閱讀尤為明顯，無論小孩還是老人，都會閱讀紙質書。
《新閱讀》：科幻文學創作在國內強勢IP很少。您投身這個創作領域，有什麼個人的思考嗎？
王諾諾：這是我個人的興趣。第一次參加的作家籤售會，是我外公帶我參加葉永烈的《小靈通漫遊未來》圖書籤售會。在成長過程中，外公給我買了很多科普、科幻書籍，比如訂閱《科幻世界》，所以這是我從小的興趣愛好。而且我對懸疑、推理等複雜的故事情節極感興趣，因此我將科學與推理兩方面結合，進行寫作，這是令人愉悅的，興趣使然。
王諾諾，青年科幻作家，互聯網公司產品經理，劍橋大學環境經濟碩士，第二十九屆中國科幻銀河獎最佳新人獎，第一屆“冷湖獎”一等獎得主。王諾諾的首部短篇小說集《地球無應答》，從基因、數據、時空等多個角度，置身未來反思現實，思考我們與自己、科技、宇宙的關係，表達對隱私、社會關係、星際移民的獨特觀念。中國科幻文學的興起和“走出去”引起社會各界廣泛關注，本刊記者採訪了“90後”科幻新星王諾諾。
《新閱讀》：您作品中涉及很多前衛的科技名詞，請您談一談對您寫作幫助較大的閱讀素材、書名或者書單？
王諾諾：我從小對科普書籍很感興趣。比如還不怎麼識字時就喜歡看科普漫畫，初高中時會訂閱《科幻世界》與《科學世界》。由於互聯網的普及，長大後可以接觸到更多與科普相關的信息，平時會關注“果殼”“科學松鼠會”等。還包括觀看紀錄片，記憶較深刻的有法國導演雅克·貝漢的《天·地·人三部曲》，我的小說中也引用了《天·地·人三部曲》中《遷徙的鳥》主題曲的歌詞。在圖書方面，前一段時間看的《中國絲綢通史》，與我的下一本科幻小說有關。
小時候喜歡看科幻世界，後來在漫長的留學過程中用寫東西來跟自己做遊戲，再到後來工作之後，接觸的行業處於科技與未來的交匯行業，也看到了許多技術逐漸影響人與人之間交互的例子，也給我的故事增加了靈感。
《新閱讀》：《地球無應答》中提到電子書與紙質書的比較，您認為紙質書是能更好地保護人類的產物，請您談談電子書的數字閱讀與紙質書閱讀的感受，以及未來發展趨勢。
王諾諾：小說中是誇張的，但是我的靈感來源是生活中有被算法或者科技“推”著往前走的情況。比如，我們用電子閱讀器看一本書時滑動頁面的速度，都會被分析出喜好。因此在小說中將這種情況演繹到極致。針對現實階段的比較，我是電子書與紙質書兩者皆用。電子書更方便、快捷、環保地覆蓋了信息攝取的需求。讀書不僅僅是滿足吸取知識的需求，從我們的祖先流傳下來的紙質書，更多地滿足需要去翻閱的儀式感。我在英國讀書時，地鐵中對紙質書的閱讀尤為明顯，無論小孩還是老人，都會閱讀紙質書。
《新閱讀》：科幻文學創作在國內強勢IP很少。您投身這個創作領域，有什麼個人的思考嗎？
王諾諾：這是我個人的興趣。第一次參加的作家籤售會，是我外公帶我參加葉永烈的《小靈通漫遊未來》圖書籤售會。在成長過程中，外公給我買了很多科普、科幻書籍，比如訂閱《科幻世界》，所以這是我從小的興趣愛好。而且我對懸疑、推理等複雜的故事情節極感興趣，因此我將科學與推理兩方面結合，進行寫作，這是令人愉悅的，興趣使然。
國內科幻小說在劉慈欣的《三體》橫空出世之前，可以算是亞文化，評不上主流文學獎，也不是被廣泛地討論，甚至很難成為影視改編的標的，只是初高中學生藏在抽屜裡看一看的圖書。這與我國之前科普、科技滲透不足有關，大家更注重現實生活過的如何。劉慈欣的《三體》將這個領域帶火，有更多年輕、有才華的作家進入這個領域，我們互相交流開筆會，發現有一些想法會與老一輩科幻作家不一樣。
《新閱讀》：李淼老師在《〈三體〉中的物理學》中描述我國在應用物理、應用化學領域是比較好的，而理論物理、理論化學則與世界頂尖水平有一定差距。李淼老師認為，科普不是一項服務，而是一項專業，甚至可以作為一個大學的學科來對待，您是如何看待的？
王諾諾：我之前看到一個比喻，物理前沿彷彿在一個山的山頂，科普就像纜車，有的人喜歡全副武裝，努力訓練去爬山，但也應該修一條纜車道，讓更多的人有機會去看山上的風景。可能有一部分人下山後覺得“太好了，我也要爬山”，這就是一部分轉化。對更多人來說，能到山頂上看風景就足夠了，而不是隻有登山隊的人才能看到全部風景。
王諾諾，青年科幻作家，互聯網公司產品經理，劍橋大學環境經濟碩士，第二十九屆中國科幻銀河獎最佳新人獎，第一屆“冷湖獎”一等獎得主。王諾諾的首部短篇小說集《地球無應答》，從基因、數據、時空等多個角度，置身未來反思現實，思考我們與自己、科技、宇宙的關係，表達對隱私、社會關係、星際移民的獨特觀念。中國科幻文學的興起和“走出去”引起社會各界廣泛關注，本刊記者採訪了“90後”科幻新星王諾諾。
《新閱讀》：您作品中涉及很多前衛的科技名詞，請您談一談對您寫作幫助較大的閱讀素材、書名或者書單？
王諾諾：我從小對科普書籍很感興趣。比如還不怎麼識字時就喜歡看科普漫畫，初高中時會訂閱《科幻世界》與《科學世界》。由於互聯網的普及，長大後可以接觸到更多與科普相關的信息，平時會關注“果殼”“科學松鼠會”等。還包括觀看紀錄片，記憶較深刻的有法國導演雅克·貝漢的《天·地·人三部曲》，我的小說中也引用了《天·地·人三部曲》中《遷徙的鳥》主題曲的歌詞。在圖書方面，前一段時間看的《中國絲綢通史》，與我的下一本科幻小說有關。
小時候喜歡看科幻世界，後來在漫長的留學過程中用寫東西來跟自己做遊戲，再到後來工作之後，接觸的行業處於科技與未來的交匯行業，也看到了許多技術逐漸影響人與人之間交互的例子，也給我的故事增加了靈感。
《新閱讀》：《地球無應答》中提到電子書與紙質書的比較，您認為紙質書是能更好地保護人類的產物，請您談談電子書的數字閱讀與紙質書閱讀的感受，以及未來發展趨勢。
王諾諾：小說中是誇張的，但是我的靈感來源是生活中有被算法或者科技“推”著往前走的情況。比如，我們用電子閱讀器看一本書時滑動頁面的速度，都會被分析出喜好。因此在小說中將這種情況演繹到極致。針對現實階段的比較，我是電子書與紙質書兩者皆用。電子書更方便、快捷、環保地覆蓋了信息攝取的需求。讀書不僅僅是滿足吸取知識的需求，從我們的祖先流傳下來的紙質書，更多地滿足需要去翻閱的儀式感。我在英國讀書時，地鐵中對紙質書的閱讀尤為明顯，無論小孩還是老人，都會閱讀紙質書。
《新閱讀》：科幻文學創作在國內強勢IP很少。您投身這個創作領域，有什麼個人的思考嗎？
王諾諾：這是我個人的興趣。第一次參加的作家籤售會，是我外公帶我參加葉永烈的《小靈通漫遊未來》圖書籤售會。在成長過程中，外公給我買了很多科普、科幻書籍，比如訂閱《科幻世界》，所以這是我從小的興趣愛好。而且我對懸疑、推理等複雜的故事情節極感興趣，因此我將科學與推理兩方面結合，進行寫作，這是令人愉悅的，興趣使然。
國內科幻小說在劉慈欣的《三體》橫空出世之前，可以算是亞文化，評不上主流文學獎，也不是被廣泛地討論，甚至很難成為影視改編的標的，只是初高中學生藏在抽屜裡看一看的圖書。這與我國之前科普、科技滲透不足有關，大家更注重現實生活過的如何。劉慈欣的《三體》將這個領域帶火，有更多年輕、有才華的作家進入這個領域，我們互相交流開筆會，發現有一些想法會與老一輩科幻作家不一樣。
《新閱讀》：李淼老師在《〈三體〉中的物理學》中描述我國在應用物理、應用化學領域是比較好的，而理論物理、理論化學則與世界頂尖水平有一定差距。李淼老師認為，科普不是一項服務，而是一項專業，甚至可以作為一個大學的學科來對待，您是如何看待的？
王諾諾：我之前看到一個比喻，物理前沿彷彿在一個山的山頂，科普就像纜車，有的人喜歡全副武裝，努力訓練去爬山，但也應該修一條纜車道，讓更多的人有機會去看山上的風景。可能有一部分人下山後覺得“太好了，我也要爬山”，這就是一部分轉化。對更多人來說，能到山頂上看風景就足夠了，而不是隻有登山隊的人才能看到全部風景。
《新閱讀》：從事科普寫作的感受，有時才思泉湧，那會有“下筆難”的時候嗎？如果有，是怎麼克服的？
王諾諾：有的，因為我不是全職寫作，有在互聯網公司上班，因此都是晚上碼字。在這個過程中，有時候比較順，一晚上能寫出一篇文章，有時候會卡殼，會三四個月都寫不出來。
寫作是自虐卻歡樂的過程。科幻作家通常是孤獨的，因為他構想的世界是不存在於真實世界中的，是獨立的。如何將構想的世界介紹給大眾，讓大眾進入到你的世界，是個從孤獨到被接受的過程，這個過程很奇妙。因此在搭建這個世界時，即使痛苦、糾結、孤獨，也是很愉快的。
看看一個加班狗是如何用科幻寫作和996對抗的？其實每個人在日常生活裡都有自己的幻想，但它們可能被煩瑣的學習工作日程沖淡，但如果留心把他們攢下來，甚至寫成一本書，那它就可能是這本書裡的樣子。
王諾諾，青年科幻作家，互聯網公司產品經理，劍橋大學環境經濟碩士，第二十九屆中國科幻銀河獎最佳新人獎，第一屆“冷湖獎”一等獎得主。王諾諾的首部短篇小說集《地球無應答》，從基因、數據、時空等多個角度，置身未來反思現實，思考我們與自己、科技、宇宙的關係，表達對隱私、社會關係、星際移民的獨特觀念。中國科幻文學的興起和“走出去”引起社會各界廣泛關注，本刊記者採訪了“90後”科幻新星王諾諾。
《新閱讀》：您作品中涉及很多前衛的科技名詞，請您談一談對您寫作幫助較大的閱讀素材、書名或者書單？
王諾諾：我從小對科普書籍很感興趣。比如還不怎麼識字時就喜歡看科普漫畫，初高中時會訂閱《科幻世界》與《科學世界》。由於互聯網的普及，長大後可以接觸到更多與科普相關的信息，平時會關注“果殼”“科學松鼠會”等。還包括觀看紀錄片，記憶較深刻的有法國導演雅克·貝漢的《天·地·人三部曲》，我的小說中也引用了《天·地·人三部曲》中《遷徙的鳥》主題曲的歌詞。在圖書方面，前一段時間看的《中國絲綢通史》，與我的下一本科幻小說有關。
小時候喜歡看科幻世界，後來在漫長的留學過程中用寫東西來跟自己做遊戲，再到後來工作之後，接觸的行業處於科技與未來的交匯行業，也看到了許多技術逐漸影響人與人之間交互的例子，也給我的故事增加了靈感。
《新閱讀》：《地球無應答》中提到電子書與紙質書的比較，您認為紙質書是能更好地保護人類的產物，請您談談電子書的數字閱讀與紙質書閱讀的感受，以及未來發展趨勢。
王諾諾：小說中是誇張的，但是我的靈感來源是生活中有被算法或者科技“推”著往前走的情況。比如，我們用電子閱讀器看一本書時滑動頁面的速度，都會被分析出喜好。因此在小說中將這種情況演繹到極致。針對現實階段的比較，我是電子書與紙質書兩者皆用。電子書更方便、快捷、環保地覆蓋了信息攝取的需求。讀書不僅僅是滿足吸取知識的需求，從我們的祖先流傳下來的紙質書，更多地滿足需要去翻閱的儀式感。我在英國讀書時，地鐵中對紙質書的閱讀尤為明顯，無論小孩還是老人，都會閱讀紙質書。
《新閱讀》：科幻文學創作在國內強勢IP很少。您投身這個創作領域，有什麼個人的思考嗎？
王諾諾：這是我個人的興趣。第一次參加的作家籤售會，是我外公帶我參加葉永烈的《小靈通漫遊未來》圖書籤售會。在成長過程中，外公給我買了很多科普、科幻書籍，比如訂閱《科幻世界》，所以這是我從小的興趣愛好。而且我對懸疑、推理等複雜的故事情節極感興趣，因此我將科學與推理兩方面結合，進行寫作，這是令人愉悅的，興趣使然。
國內科幻小說在劉慈欣的《三體》橫空出世之前，可以算是亞文化，評不上主流文學獎，也不是被廣泛地討論，甚至很難成為影視改編的標的，只是初高中學生藏在抽屜裡看一看的圖書。這與我國之前科普、科技滲透不足有關，大家更注重現實生活過的如何。劉慈欣的《三體》將這個領域帶火，有更多年輕、有才華的作家進入這個領域，我們互相交流開筆會，發現有一些想法會與老一輩科幻作家不一樣。
《新閱讀》：李淼老師在《〈三體〉中的物理學》中描述我國在應用物理、應用化學領域是比較好的，而理論物理、理論化學則與世界頂尖水平有一定差距。李淼老師認為，科普不是一項服務，而是一項專業，甚至可以作為一個大學的學科來對待，您是如何看待的？
王諾諾：我之前看到一個比喻，物理前沿彷彿在一個山的山頂，科普就像纜車，有的人喜歡全副武裝，努力訓練去爬山，但也應該修一條纜車道，讓更多的人有機會去看山上的風景。可能有一部分人下山後覺得“太好了，我也要爬山”，這就是一部分轉化。對更多人來說，能到山頂上看風景就足夠了，而不是隻有登山隊的人才能看到全部風景。
《新閱讀》：從事科普寫作的感受，有時才思泉湧，那會有“下筆難”的時候嗎？如果有，是怎麼克服的？
王諾諾：有的，因為我不是全職寫作，有在互聯網公司上班，因此都是晚上碼字。在這個過程中，有時候比較順，一晚上能寫出一篇文章，有時候會卡殼，會三四個月都寫不出來。
寫作是自虐卻歡樂的過程。科幻作家通常是孤獨的，因為他構想的世界是不存在於真實世界中的，是獨立的。如何將構想的世界介紹給大眾，讓大眾進入到你的世界，是個從孤獨到被接受的過程，這個過程很奇妙。因此在搭建這個世界時，即使痛苦、糾結、孤獨，也是很愉快的。
看看一個加班狗是如何用科幻寫作和996對抗的？其實每個人在日常生活裡都有自己的幻想，但它們可能被煩瑣的學習工作日程沖淡，但如果留心把他們攢下來，甚至寫成一本書，那它就可能是這本書裡的樣子。
《新閱讀》：書中提到很多的現實問題，比如基因改良、隱私洩露、平行時空等，作為“90後”，你覺得生活中最大的困擾是什麼？或者說，你最關心的現實問題是什麼？
王諾諾：全數據時代裡，我講了一個故事——當數據一直被大企業或者機構所集中調用，那個時候到底是人定義數據還是數據定義人？這將變得很模糊。書裡面有一句話：“一個人之所以能夠稱為人，一切奧祕就是那些不為人知的隱私。”而隱私在今天的範疇，遠遠超過了你的想象，不僅僅是你的電話號碼通訊地址，而是你每天開的網頁每天刷的視頻你每天走的公里數你的定位，這些東西如果被複刻了，那有沒有可能造出一個完全一模一樣的你呢？如果可以，那麼你的本體存在的意義又是什麼呢？相比於機器人征服人類這種對未來的預測，我更擔憂未來某一天人因為技術和信息，失去了存在的意義。
王諾諾，青年科幻作家，互聯網公司產品經理，劍橋大學環境經濟碩士，第二十九屆中國科幻銀河獎最佳新人獎，第一屆“冷湖獎”一等獎得主。王諾諾的首部短篇小說集《地球無應答》，從基因、數據、時空等多個角度，置身未來反思現實，思考我們與自己、科技、宇宙的關係，表達對隱私、社會關係、星際移民的獨特觀念。中國科幻文學的興起和“走出去”引起社會各界廣泛關注，本刊記者採訪了“90後”科幻新星王諾諾。
《新閱讀》：您作品中涉及很多前衛的科技名詞，請您談一談對您寫作幫助較大的閱讀素材、書名或者書單？
王諾諾：我從小對科普書籍很感興趣。比如還不怎麼識字時就喜歡看科普漫畫，初高中時會訂閱《科幻世界》與《科學世界》。由於互聯網的普及，長大後可以接觸到更多與科普相關的信息，平時會關注“果殼”“科學松鼠會”等。還包括觀看紀錄片，記憶較深刻的有法國導演雅克·貝漢的《天·地·人三部曲》，我的小說中也引用了《天·地·人三部曲》中《遷徙的鳥》主題曲的歌詞。在圖書方面，前一段時間看的《中國絲綢通史》，與我的下一本科幻小說有關。
小時候喜歡看科幻世界，後來在漫長的留學過程中用寫東西來跟自己做遊戲，再到後來工作之後，接觸的行業處於科技與未來的交匯行業，也看到了許多技術逐漸影響人與人之間交互的例子，也給我的故事增加了靈感。
《新閱讀》：《地球無應答》中提到電子書與紙質書的比較，您認為紙質書是能更好地保護人類的產物，請您談談電子書的數字閱讀與紙質書閱讀的感受，以及未來發展趨勢。
王諾諾：小說中是誇張的，但是我的靈感來源是生活中有被算法或者科技“推”著往前走的情況。比如，我們用電子閱讀器看一本書時滑動頁面的速度，都會被分析出喜好。因此在小說中將這種情況演繹到極致。針對現實階段的比較，我是電子書與紙質書兩者皆用。電子書更方便、快捷、環保地覆蓋了信息攝取的需求。讀書不僅僅是滿足吸取知識的需求，從我們的祖先流傳下來的紙質書，更多地滿足需要去翻閱的儀式感。我在英國讀書時，地鐵中對紙質書的閱讀尤為明顯，無論小孩還是老人，都會閱讀紙質書。
《新閱讀》：科幻文學創作在國內強勢IP很少。您投身這個創作領域，有什麼個人的思考嗎？
王諾諾：這是我個人的興趣。第一次參加的作家籤售會，是我外公帶我參加葉永烈的《小靈通漫遊未來》圖書籤售會。在成長過程中，外公給我買了很多科普、科幻書籍，比如訂閱《科幻世界》，所以這是我從小的興趣愛好。而且我對懸疑、推理等複雜的故事情節極感興趣，因此我將科學與推理兩方面結合，進行寫作，這是令人愉悅的，興趣使然。
國內科幻小說在劉慈欣的《三體》橫空出世之前，可以算是亞文化，評不上主流文學獎，也不是被廣泛地討論，甚至很難成為影視改編的標的，只是初高中學生藏在抽屜裡看一看的圖書。這與我國之前科普、科技滲透不足有關，大家更注重現實生活過的如何。劉慈欣的《三體》將這個領域帶火，有更多年輕、有才華的作家進入這個領域，我們互相交流開筆會，發現有一些想法會與老一輩科幻作家不一樣。
《新閱讀》：李淼老師在《〈三體〉中的物理學》中描述我國在應用物理、應用化學領域是比較好的，而理論物理、理論化學則與世界頂尖水平有一定差距。李淼老師認為，科普不是一項服務，而是一項專業，甚至可以作為一個大學的學科來對待，您是如何看待的？
王諾諾：我之前看到一個比喻，物理前沿彷彿在一個山的山頂，科普就像纜車，有的人喜歡全副武裝，努力訓練去爬山，但也應該修一條纜車道，讓更多的人有機會去看山上的風景。可能有一部分人下山後覺得“太好了，我也要爬山”，這就是一部分轉化。對更多人來說，能到山頂上看風景就足夠了，而不是隻有登山隊的人才能看到全部風景。
《新閱讀》：從事科普寫作的感受，有時才思泉湧，那會有“下筆難”的時候嗎？如果有，是怎麼克服的？
王諾諾：有的，因為我不是全職寫作，有在互聯網公司上班，因此都是晚上碼字。在這個過程中，有時候比較順，一晚上能寫出一篇文章，有時候會卡殼，會三四個月都寫不出來。
寫作是自虐卻歡樂的過程。科幻作家通常是孤獨的，因為他構想的世界是不存在於真實世界中的，是獨立的。如何將構想的世界介紹給大眾，讓大眾進入到你的世界，是個從孤獨到被接受的過程，這個過程很奇妙。因此在搭建這個世界時，即使痛苦、糾結、孤獨，也是很愉快的。
看看一個加班狗是如何用科幻寫作和996對抗的？其實每個人在日常生活裡都有自己的幻想，但它們可能被煩瑣的學習工作日程沖淡，但如果留心把他們攢下來，甚至寫成一本書，那它就可能是這本書裡的樣子。
《新閱讀》：書中提到很多的現實問題，比如基因改良、隱私洩露、平行時空等，作為“90後”，你覺得生活中最大的困擾是什麼？或者說，你最關心的現實問題是什麼？
王諾諾：全數據時代裡，我講了一個故事——當數據一直被大企業或者機構所集中調用，那個時候到底是人定義數據還是數據定義人？這將變得很模糊。書裡面有一句話：“一個人之所以能夠稱為人，一切奧祕就是那些不為人知的隱私。”而隱私在今天的範疇，遠遠超過了你的想象，不僅僅是你的電話號碼通訊地址，而是你每天開的網頁每天刷的視頻你每天走的公里數你的定位，這些東西如果被複刻了，那有沒有可能造出一個完全一模一樣的你呢？如果可以，那麼你的本體存在的意義又是什麼呢？相比於機器人征服人類這種對未來的預測，我更擔憂未來某一天人因為技術和信息，失去了存在的意義。
《新閱讀》：您能否評價一下您的作品《地球無應答》？
王諾諾：這是我從讀書期間開始寫的，寫了三年，正好是第一部是最先寫的，最後一部是最近交稿的。這個過程中，從稚嫩、單一的故事線，到後來賦予了故事不同敘事視角，我認為敘述方式和寫作技巧是有進步的。更重要的是在這期間我完成了學生到走入社會的轉變，因此對人與事物的描寫更加貼近現實了。
《地球無應答》這本小說是我的個人的一個嘗試，相對於其他成熟作家的科幻小說來說，肯定是比較稚嫩的。但每個人的行業和成長背景都是不一樣的，我的故事裡也會有一些我自己的烙印。比如說，我喜歡描寫比較圓潤的故事，我小時候喜歡懸疑推理小說，所以自己的故事裡面所有的線索，在最後都能有一個交織。給讀者帶來那種剝絲抽繭的體驗，我覺得是特別棒的。
王諾諾，青年科幻作家，互聯網公司產品經理，劍橋大學環境經濟碩士，第二十九屆中國科幻銀河獎最佳新人獎，第一屆“冷湖獎”一等獎得主。王諾諾的首部短篇小說集《地球無應答》，從基因、數據、時空等多個角度，置身未來反思現實，思考我們與自己、科技、宇宙的關係，表達對隱私、社會關係、星際移民的獨特觀念。中國科幻文學的興起和“走出去”引起社會各界廣泛關注，本刊記者採訪了“90後”科幻新星王諾諾。
《新閱讀》：您作品中涉及很多前衛的科技名詞，請您談一談對您寫作幫助較大的閱讀素材、書名或者書單？
王諾諾：我從小對科普書籍很感興趣。比如還不怎麼識字時就喜歡看科普漫畫，初高中時會訂閱《科幻世界》與《科學世界》。由於互聯網的普及，長大後可以接觸到更多與科普相關的信息，平時會關注“果殼”“科學松鼠會”等。還包括觀看紀錄片，記憶較深刻的有法國導演雅克·貝漢的《天·地·人三部曲》，我的小說中也引用了《天·地·人三部曲》中《遷徙的鳥》主題曲的歌詞。在圖書方面，前一段時間看的《中國絲綢通史》，與我的下一本科幻小說有關。
小時候喜歡看科幻世界，後來在漫長的留學過程中用寫東西來跟自己做遊戲，再到後來工作之後，接觸的行業處於科技與未來的交匯行業，也看到了許多技術逐漸影響人與人之間交互的例子，也給我的故事增加了靈感。
《新閱讀》：《地球無應答》中提到電子書與紙質書的比較，您認為紙質書是能更好地保護人類的產物，請您談談電子書的數字閱讀與紙質書閱讀的感受，以及未來發展趨勢。
王諾諾：小說中是誇張的，但是我的靈感來源是生活中有被算法或者科技“推”著往前走的情況。比如，我們用電子閱讀器看一本書時滑動頁面的速度，都會被分析出喜好。因此在小說中將這種情況演繹到極致。針對現實階段的比較，我是電子書與紙質書兩者皆用。電子書更方便、快捷、環保地覆蓋了信息攝取的需求。讀書不僅僅是滿足吸取知識的需求，從我們的祖先流傳下來的紙質書，更多地滿足需要去翻閱的儀式感。我在英國讀書時，地鐵中對紙質書的閱讀尤為明顯，無論小孩還是老人，都會閱讀紙質書。
《新閱讀》：科幻文學創作在國內強勢IP很少。您投身這個創作領域，有什麼個人的思考嗎？
王諾諾：這是我個人的興趣。第一次參加的作家籤售會，是我外公帶我參加葉永烈的《小靈通漫遊未來》圖書籤售會。在成長過程中，外公給我買了很多科普、科幻書籍，比如訂閱《科幻世界》，所以這是我從小的興趣愛好。而且我對懸疑、推理等複雜的故事情節極感興趣，因此我將科學與推理兩方面結合，進行寫作，這是令人愉悅的，興趣使然。
國內科幻小說在劉慈欣的《三體》橫空出世之前，可以算是亞文化，評不上主流文學獎，也不是被廣泛地討論，甚至很難成為影視改編的標的，只是初高中學生藏在抽屜裡看一看的圖書。這與我國之前科普、科技滲透不足有關，大家更注重現實生活過的如何。劉慈欣的《三體》將這個領域帶火，有更多年輕、有才華的作家進入這個領域，我們互相交流開筆會，發現有一些想法會與老一輩科幻作家不一樣。
《新閱讀》：李淼老師在《〈三體〉中的物理學》中描述我國在應用物理、應用化學領域是比較好的，而理論物理、理論化學則與世界頂尖水平有一定差距。李淼老師認為，科普不是一項服務，而是一項專業，甚至可以作為一個大學的學科來對待，您是如何看待的？
王諾諾：我之前看到一個比喻，物理前沿彷彿在一個山的山頂，科普就像纜車，有的人喜歡全副武裝，努力訓練去爬山，但也應該修一條纜車道，讓更多的人有機會去看山上的風景。可能有一部分人下山後覺得“太好了，我也要爬山”，這就是一部分轉化。對更多人來說，能到山頂上看風景就足夠了，而不是隻有登山隊的人才能看到全部風景。
《新閱讀》：從事科普寫作的感受，有時才思泉湧，那會有“下筆難”的時候嗎？如果有，是怎麼克服的？
王諾諾：有的，因為我不是全職寫作，有在互聯網公司上班，因此都是晚上碼字。在這個過程中，有時候比較順，一晚上能寫出一篇文章，有時候會卡殼，會三四個月都寫不出來。
寫作是自虐卻歡樂的過程。科幻作家通常是孤獨的，因為他構想的世界是不存在於真實世界中的，是獨立的。如何將構想的世界介紹給大眾，讓大眾進入到你的世界，是個從孤獨到被接受的過程，這個過程很奇妙。因此在搭建這個世界時，即使痛苦、糾結、孤獨，也是很愉快的。
看看一個加班狗是如何用科幻寫作和996對抗的？其實每個人在日常生活裡都有自己的幻想，但它們可能被煩瑣的學習工作日程沖淡，但如果留心把他們攢下來，甚至寫成一本書，那它就可能是這本書裡的樣子。
《新閱讀》：書中提到很多的現實問題，比如基因改良、隱私洩露、平行時空等，作為“90後”，你覺得生活中最大的困擾是什麼？或者說，你最關心的現實問題是什麼？
王諾諾：全數據時代裡，我講了一個故事——當數據一直被大企業或者機構所集中調用，那個時候到底是人定義數據還是數據定義人？這將變得很模糊。書裡面有一句話：“一個人之所以能夠稱為人，一切奧祕就是那些不為人知的隱私。”而隱私在今天的範疇，遠遠超過了你的想象，不僅僅是你的電話號碼通訊地址，而是你每天開的網頁每天刷的視頻你每天走的公里數你的定位，這些東西如果被複刻了，那有沒有可能造出一個完全一模一樣的你呢？如果可以，那麼你的本體存在的意義又是什麼呢？相比於機器人征服人類這種對未來的預測，我更擔憂未來某一天人因為技術和信息，失去了存在的意義。
《新閱讀》：您能否評價一下您的作品《地球無應答》？
王諾諾：這是我從讀書期間開始寫的，寫了三年，正好是第一部是最先寫的，最後一部是最近交稿的。這個過程中，從稚嫩、單一的故事線，到後來賦予了故事不同敘事視角，我認為敘述方式和寫作技巧是有進步的。更重要的是在這期間我完成了學生到走入社會的轉變，因此對人與事物的描寫更加貼近現實了。
《地球無應答》這本小說是我的個人的一個嘗試，相對於其他成熟作家的科幻小說來說，肯定是比較稚嫩的。但每個人的行業和成長背景都是不一樣的，我的故事裡也會有一些我自己的烙印。比如說，我喜歡描寫比較圓潤的故事，我小時候喜歡懸疑推理小說，所以自己的故事裡面所有的線索，在最後都能有一個交織。給讀者帶來那種剝絲抽繭的體驗，我覺得是特別棒的。
《新閱讀》：之後的創作規劃、寫作方法的主攻在哪方面？
王諾諾：首先，我的修辭方面、文筆方面是有進步空間，對於作家來說，將文字寫得更優美是基本要求。其次，期望用科技貼合人們生活的話題，把現在能看到的生活中的細節，演繹到未來科技發展中，讓更多讀者為未來感興趣，讓讀者對即將發生在其身上的事情產生思考。最後，科幻故事要講三個要素。第一要素：科技審美。審美是一個複雜的事情，我無法定義怎樣怎樣的作品就不夠“科”了，哪些哪些作品的科學成分是夠的了，但又不夠嚴謹。但我相信，隱隱的一定有一條準則，準則之上，是對科技的敬意，是對科學的敬畏，讀者能夠感受到的其中的獨特美感的。第二要素：世界觀自洽。可以出現不同於本時代的技術/設定，但是需要前後自洽，為故事本身的敘事美感服務。第三要素：好的人物、情感線條。我感覺目前自己在這第三條上做得還不夠好。
王諾諾，青年科幻作家，互聯網公司產品經理，劍橋大學環境經濟碩士，第二十九屆中國科幻銀河獎最佳新人獎，第一屆“冷湖獎”一等獎得主。王諾諾的首部短篇小說集《地球無應答》，從基因、數據、時空等多個角度，置身未來反思現實，思考我們與自己、科技、宇宙的關係，表達對隱私、社會關係、星際移民的獨特觀念。中國科幻文學的興起和“走出去”引起社會各界廣泛關注，本刊記者採訪了“90後”科幻新星王諾諾。
《新閱讀》：您作品中涉及很多前衛的科技名詞，請您談一談對您寫作幫助較大的閱讀素材、書名或者書單？
王諾諾：我從小對科普書籍很感興趣。比如還不怎麼識字時就喜歡看科普漫畫，初高中時會訂閱《科幻世界》與《科學世界》。由於互聯網的普及，長大後可以接觸到更多與科普相關的信息，平時會關注“果殼”“科學松鼠會”等。還包括觀看紀錄片，記憶較深刻的有法國導演雅克·貝漢的《天·地·人三部曲》，我的小說中也引用了《天·地·人三部曲》中《遷徙的鳥》主題曲的歌詞。在圖書方面，前一段時間看的《中國絲綢通史》，與我的下一本科幻小說有關。
小時候喜歡看科幻世界，後來在漫長的留學過程中用寫東西來跟自己做遊戲，再到後來工作之後，接觸的行業處於科技與未來的交匯行業，也看到了許多技術逐漸影響人與人之間交互的例子，也給我的故事增加了靈感。
《新閱讀》：《地球無應答》中提到電子書與紙質書的比較，您認為紙質書是能更好地保護人類的產物，請您談談電子書的數字閱讀與紙質書閱讀的感受，以及未來發展趨勢。
王諾諾：小說中是誇張的，但是我的靈感來源是生活中有被算法或者科技“推”著往前走的情況。比如，我們用電子閱讀器看一本書時滑動頁面的速度，都會被分析出喜好。因此在小說中將這種情況演繹到極致。針對現實階段的比較，我是電子書與紙質書兩者皆用。電子書更方便、快捷、環保地覆蓋了信息攝取的需求。讀書不僅僅是滿足吸取知識的需求，從我們的祖先流傳下來的紙質書，更多地滿足需要去翻閱的儀式感。我在英國讀書時，地鐵中對紙質書的閱讀尤為明顯，無論小孩還是老人，都會閱讀紙質書。
《新閱讀》：科幻文學創作在國內強勢IP很少。您投身這個創作領域，有什麼個人的思考嗎？
王諾諾：這是我個人的興趣。第一次參加的作家籤售會，是我外公帶我參加葉永烈的《小靈通漫遊未來》圖書籤售會。在成長過程中，外公給我買了很多科普、科幻書籍，比如訂閱《科幻世界》，所以這是我從小的興趣愛好。而且我對懸疑、推理等複雜的故事情節極感興趣，因此我將科學與推理兩方面結合，進行寫作，這是令人愉悅的，興趣使然。
國內科幻小說在劉慈欣的《三體》橫空出世之前，可以算是亞文化，評不上主流文學獎，也不是被廣泛地討論，甚至很難成為影視改編的標的，只是初高中學生藏在抽屜裡看一看的圖書。這與我國之前科普、科技滲透不足有關，大家更注重現實生活過的如何。劉慈欣的《三體》將這個領域帶火，有更多年輕、有才華的作家進入這個領域，我們互相交流開筆會，發現有一些想法會與老一輩科幻作家不一樣。
《新閱讀》：李淼老師在《〈三體〉中的物理學》中描述我國在應用物理、應用化學領域是比較好的，而理論物理、理論化學則與世界頂尖水平有一定差距。李淼老師認為，科普不是一項服務，而是一項專業，甚至可以作為一個大學的學科來對待，您是如何看待的？
王諾諾：我之前看到一個比喻，物理前沿彷彿在一個山的山頂，科普就像纜車，有的人喜歡全副武裝，努力訓練去爬山，但也應該修一條纜車道，讓更多的人有機會去看山上的風景。可能有一部分人下山後覺得“太好了，我也要爬山”，這就是一部分轉化。對更多人來說，能到山頂上看風景就足夠了，而不是隻有登山隊的人才能看到全部風景。
《新閱讀》：從事科普寫作的感受，有時才思泉湧，那會有“下筆難”的時候嗎？如果有，是怎麼克服的？
王諾諾：有的，因為我不是全職寫作，有在互聯網公司上班，因此都是晚上碼字。在這個過程中，有時候比較順，一晚上能寫出一篇文章，有時候會卡殼，會三四個月都寫不出來。
寫作是自虐卻歡樂的過程。科幻作家通常是孤獨的，因為他構想的世界是不存在於真實世界中的，是獨立的。如何將構想的世界介紹給大眾，讓大眾進入到你的世界，是個從孤獨到被接受的過程，這個過程很奇妙。因此在搭建這個世界時，即使痛苦、糾結、孤獨，也是很愉快的。
看看一個加班狗是如何用科幻寫作和996對抗的？其實每個人在日常生活裡都有自己的幻想，但它們可能被煩瑣的學習工作日程沖淡，但如果留心把他們攢下來，甚至寫成一本書，那它就可能是這本書裡的樣子。
《新閱讀》：書中提到很多的現實問題，比如基因改良、隱私洩露、平行時空等，作為“90後”，你覺得生活中最大的困擾是什麼？或者說，你最關心的現實問題是什麼？
王諾諾：全數據時代裡，我講了一個故事——當數據一直被大企業或者機構所集中調用，那個時候到底是人定義數據還是數據定義人？這將變得很模糊。書裡面有一句話：“一個人之所以能夠稱為人，一切奧祕就是那些不為人知的隱私。”而隱私在今天的範疇，遠遠超過了你的想象，不僅僅是你的電話號碼通訊地址，而是你每天開的網頁每天刷的視頻你每天走的公里數你的定位，這些東西如果被複刻了，那有沒有可能造出一個完全一模一樣的你呢？如果可以，那麼你的本體存在的意義又是什麼呢？相比於機器人征服人類這種對未來的預測，我更擔憂未來某一天人因為技術和信息，失去了存在的意義。
《新閱讀》：您能否評價一下您的作品《地球無應答》？
王諾諾：這是我從讀書期間開始寫的，寫了三年，正好是第一部是最先寫的，最後一部是最近交稿的。這個過程中，從稚嫩、單一的故事線，到後來賦予了故事不同敘事視角，我認為敘述方式和寫作技巧是有進步的。更重要的是在這期間我完成了學生到走入社會的轉變，因此對人與事物的描寫更加貼近現實了。
《地球無應答》這本小說是我的個人的一個嘗試，相對於其他成熟作家的科幻小說來說，肯定是比較稚嫩的。但每個人的行業和成長背景都是不一樣的，我的故事裡也會有一些我自己的烙印。比如說，我喜歡描寫比較圓潤的故事，我小時候喜歡懸疑推理小說，所以自己的故事裡面所有的線索，在最後都能有一個交織。給讀者帶來那種剝絲抽繭的體驗，我覺得是特別棒的。
《新閱讀》：之後的創作規劃、寫作方法的主攻在哪方面？
王諾諾：首先，我的修辭方面、文筆方面是有進步空間，對於作家來說，將文字寫得更優美是基本要求。其次，期望用科技貼合人們生活的話題，把現在能看到的生活中的細節，演繹到未來科技發展中，讓更多讀者為未來感興趣，讓讀者對即將發生在其身上的事情產生思考。最後，科幻故事要講三個要素。第一要素：科技審美。審美是一個複雜的事情，我無法定義怎樣怎樣的作品就不夠“科”了，哪些哪些作品的科學成分是夠的了，但又不夠嚴謹。但我相信，隱隱的一定有一條準則，準則之上，是對科技的敬意，是對科學的敬畏，讀者能夠感受到的其中的獨特美感的。第二要素：世界觀自洽。可以出現不同於本時代的技術/設定，但是需要前後自洽，為故事本身的敘事美感服務。第三要素：好的人物、情感線條。我感覺目前自己在這第三條上做得還不夠好。
《新閱讀》記者 吳鳳鳴