我們為什麼要讀書？

在當下這個“快餐式閱讀”的時代，很少有人有耐心坐下來，靜靜讀完一本書。相比經典著作，人們更願意打開手機，快速瀏覽熱點，感慨一聲，輕輕關掉，繼續忙著生活。

但經典之所以是經典，正是由於它經久不衰的魅力，恰如老酒，歷久彌香。閒來讀上幾本好書，即便主題形式各不相同，但每本都會直抵人心。

《月亮與六便士》展現的是理想和現實的衝突；

《萬曆十五年》則更像是當下的職場百態；

《霍亂時期的愛情》則又發人深省：什麼才是最純粹的愛情？

不論時代如何變化，書的精神永遠都不會過時。

莎士比亞有句諺語：一千個人眼裡有一千個哈姆雷特。同一本書，不同境遇的人，看到的東西也截然不同。

比如，我們今天要探討的《暗算》

《暗算》講述了國家安全部門701的故事，而小說的三個章節《聽風者》、《看風者》、《捕風者》則分別對應描寫了三個特別部門監聽局、破譯局、行動局中的傳奇人物。

許多影視劇都曾將它搬上熒幕，不論是哪種形式的改編，都曾掀起過一陣收視與口碑的狂潮。

麥家操刀編劇的同名電視劇《暗算》，盡最大可能地保留了原著的精髓，被稱為“中國諜戰片的開山鼻祖”。

由黃曉明、周迅、李冰冰主演的諜戰大片《風聲》，改編自《暗算》原著的第三部分《捕風者》；

由梁朝偉和周迅主演的電影《聽風者》，改編自《暗算》原著的第一部分《聽風者》；

每個人都是一座孤島

《暗算》告訴我們：你可以解開敵人的密碼,卻難以解開人心的密碼。

阿炳和黃依依，他們都為國家做出過非凡的貢獻，也曾獲得過無上的榮光。在這樣的榮光下，哪怕他們侍寵生嬌，都是可以被原諒的。

可即使是“一個人抵上一支軍隊”，他們也是人，甚至從人性上來說，他們是與我們並無二致的普通人。

而他們的悲劇，往往是來自這種否認。

《聽風者》中，王寶強飾演的阿炳，自幼眼盲，聽覺超人無比，雖然他在極短的時間內迅捷地“聽”出了全部敵臺，為國家監控敵臺獲取情報做出傑出貢獻，但同時也有著極大的性格缺陷。

他敏感脆弱，又執拗蠻橫。他結婚是要完成母親抱孫子的心願，不是林小芳，也會是“陳小芳”、“李小芳”；

他不諳男女之事，也沒有性能力，卻自以為男女在一張床上牽著手睡覺就能生孩子。所以，當林小芳的肚子遲遲不見動靜時，他以英雄的身份居高臨下，威脅林小芳要離婚再娶。

這段看似圓滿的婚姻，從一開始，就佈滿裂痕。

但所有人，包括將他帶進701，被他視為父親的安在天，都沒有察覺到反常，或者說，他們是在不停地寬容阿炳，而以高標準來要求林小芳。

因為阿炳是天才、是英雄，所以他不會錯。

很多時候，我們看到的，只是我們選擇看到的。

哪怕《暗算》寫成這麼多年，人性卻沒有絲毫改變。

我們太容易神化一個人了，不論是英雄、天才、還是明星，我們將他們神化成一個符號，一個圖騰，卻忘了他們也是凡人，也有情慾，也有私心。

評價一個人的時候，如果只發出一種聲音，那就是摧毀他的開始。

在放任的自由與愛裡迷失

與傳統守舊的阿炳不同，《看風者》中的黃依依，恰恰是迷失在放任的自由與愛裡。

黃依依漂亮、高調，放蕩不羈而又風情萬種。她不在乎別人背地裡叫她“一條伏爾加的魚”（意指男女關係混亂），她是“天使”與“魔鬼”的共同體。

在男女關係的問題上，黃依依從未把自己定性成“吃虧”的一方，相反，她認為自己在尋歡作樂——在那個年代，這種超前的思想，註定會被激烈抨擊。

但換個角度思考，難道黃依依的悲劇，只是因為碰到了一個悍婦嗎？

書中的她甫一登場，就與已婚男謝興國有非常性質的關係；

她願意去701破譯“光密”，是因為她在猛烈追求安在天；

求而不得後，她又分別和培訓中心的老王、機要員張國慶發生了關係。

最後，她更是藉著自己的破譯功勞，向組織申請和張國慶結婚。可張國慶明明有老婆孩子啊，於是，張國慶獲批離婚，隨即和黃依依結婚。

即便是現在，這種對待感情的態度，也十分令人不敢苟同。也許有人稱讚黃依依活得真實熱烈，但從來沒有人願意訂製同款人生。

美國自由派大法官金斯伯格說：自由只存在於束縛之中，沒有堤岸，哪來江河？

金庸先生曾痴迷夏夢，他說：“西施怎樣美麗誰也沒見過，我想她應該長得像夏夢才名不虛傳。”

為了夏夢，金庸先生放棄更優厚的待遇，從編劇做起，才得以接近女神。而他當他向夏夢坦誠自己的心跡時，夏夢一聲嘆息，用“如有來生”拒絕了他。而後，金庸先生離開，把這份深愛藏在心底。

她有界限，他有分寸，這才是最好的自由與愛。

歸根結底，我們讀書，都是為了讀到自己

《暗算》的實質，是以諜戰來完成對人性的探討。

讀《暗算》，有人看到了英雄的困獸與得志、平凡與偉大，也有人看到了人在時代中的選擇，或沉淪宿命，或為理想抗爭。

不管時代如何變化，好書都是會“發光”的，與書的對話，其實就是與自我的對話。

而正是由於這種對話，我們才得以撫慰心中的焦慮，更詩意、更有尊嚴地活在這片土地上。