不可否認，於魁智在京劇界現在很紅，從實際情況看說他在生行中最紅也是事實，正如一個著名主持人所言，“於魁智是當今第一老生”，於能到現在的地位肯定有其原因，既有主觀的，也有客觀的，從主觀看於是靠自己的努力成就了了自己，但我認為只有主觀原因使於很紅有可能，但不大可能使他成為最紅，於的藝術學的是兩個流派一個人，我們可以對比一下,論於學楊派，未必及的上張克、李軍；論於學餘派，純度不及新秀王佩瑜；論學李少春，他絕對比不上馬少良，甚至王立軍也不弱於他，還有張建國等其他派的優秀演員一直在旁邊虎視耽耽，若論綜合藝術水平於與他們相差不大，但惟有他成了第一老生，肯定還有其他客觀原因，根據我個人的理解，原因有主要下面幾個方面：
第一，老藝術家的提攜。於魁智因一個偶然原因在鞍山救過袁世海先生的場，從此以後袁老對於特別關照，這是於走紅的基礎， 沒有這一點，於以後即使仍走紅也沒這麼快，因為於進入中國京劇院一團後,團裡對他並未重視，據電視採訪於魁智時他自己說，剛進團幾年內並沒讓他演戲，甚至遭到一些演員的排擠，從85年救袁的場以後，袁老對他很照顧，凡他演出都帶上於魁智，和於合作演出， 於也就成了一團的老生主演，他的才華才得以展現，因此可以這麼說， 於若沒袁老的提攜，他還要在團裡繼續埋沒著，有人會說，是金子總會閃光的， 我看未必，現在多少獲金獎的演員抱怨回去沒戲演，何況於魁智當時沒得過什麼獎，若於沒成老生主演未必能 參加 87年大賽，以後的事就更不好說了，人的機遇相當重要，走著了或沒走著對人的一生都有很大影響，（典型的例子象同是奚派的張軍強、王小蟬論藝術不見的弱於張建國， 知名度卻比張低的多，就是機遇沒張建國好。） 於魁智算是機遇很好，順理成章的參加了87年、91年、梅蘭芳金獎等大賽，都取得了驕人的成績， 從而開始走紅全國，袁老逝世前對於一直很好，憑袁老在梨園界的地位，於的受益可想而知，所以在在袁老逝世時，於魁智隱約已是最紅的老生了，可見袁世海先生不但為於魁智走紅打過基礎，還為他更加走紅出過力，在後一方面袁老可能是無意識的。於與袁老的得意弟子楊赤關係相當好，這與於受過袁老的知遇之恩是有很大關係的。
第二，媒體的捧場。生、旦是京劇中最大的行當，當時媒體中旦角捧的是李維康，生行一時未找到合適的人選，87年後獲得老生行前三名中的的言興朋因故去了美國，關懷也去了香港，只剩下於魁智一人在國內，又加上他91年大賽拿了生行第一名，故媒體集中對準了他，從電視到廣播，還有戲曲雜誌，於魁智的名字和演唱高頻律出現，電視中有他的演出；廣播中放他的唱段；雜誌中很多捧他的文章，文章中對他的評價是超高的，拿93年的《中國京劇》中的一期說吧，有篇介紹於的文章，標題是《他是中國京劇的希望》，這口氣可真夠厲害的，就這樣一來二去了好幾年，於魁智想不紅都難，於這是佔盡了天時。
第三，學院派元老的照顧。中國戲曲學院是中國戲曲界的最高學府，當然也包括京劇界，學院中的老先生們資歷深，權威重，在京劇界說話很有分量，對是學院出身並在裡面表現相當好的於魁智不可能沒有照顧，這對於的走紅相當有利，現在與於在同一水平線上的張建國、張克、李軍、關懷，只有李軍是學院派的，但李軍畢業後分配到了山東京劇院，92年才調到上海京劇院，無論是山東還是上海，都有些鞭長莫及，不如北京照顧起來方便，後來這些演員也都進了戲曲學院，成了研究生，但當時大局已定，誰也無力迴天了，於魁智在這方面又佔了地利。
第四，任團領導的的優勢。於魁智的原二團，也就是現在的一團，陣容應是中國京劇院所有團中最強大的，人才濟濟，青衣李勝素、李海燕；小生江其虎；花旦管波；名醜鄭巖，此外花臉常聘用楊赤、鄧沐瑋、孟廣祿；武生則是奚中路，象這個陣容，演出的質量肯定高，但最後總功勞算誰的呢？肯定是團長於魁智，在領導和戲迷的心理，於既是好演員，又有領導才能，對他進一步走紅起了很大的摧動作用，在這一點上，同是團長的張建國比於要差一些，因此於魁智的團在於走紅過程中扮演的是人和。
第五，《打金磚》曾起過重大作用，《打金磚》一劇，也許在京劇歷史中有兩個人引起的轟動最大，一個是李少春，另一個就是於魁智了，於演的的確不錯，但其實這個戲，當代很多演員都演，而且演的水平並不低於於魁智，象言興朋、關懷、張建國、李軍等，但奇怪的是他們都沒演出名氣來，前些年電視好象就認於魁智的這個戲，一遍一遍的放，看多了觀眾也就任了，此戲就成了於的招牌戲和殺手鐗，對於的走紅起過很大作用，這原是個主觀原因，於畢竟付出了主觀努力，但這個劇目的演出，使一部分觀眾誤解了此戲，（當然這與於魁智無關，）把它演變成一個客觀原因，他們看到這個戲太廟一折連摔帶跌，就認為這是一個文武並重的戲了，於也順理成章成了文武全材，於成為文武老生始自此劇，但此戲絕非武戲，但不管是不是，於的文武老生地位確定了，在於與別的老生水平相差不大的情況下，多了一個“武”字就顯出優勢來了，似乎就比其他老生高一籌了，但冤枉的是此戲那些老生也大多會，若提到真正的武戲，於確在戲曲學院學過，但以後好象未露演，我估計是一般， 不然打著李少春允文允武路子的於魁智，一定會演，以展示他是真正的文武全材，至於以後排的《 野豬林》，於現在仍常演，但水平不及馬少良和王立軍，只有《打金磚》一直是於獨佔鰲頭，此劇既幫他成為文武老生，也為他在走紅程度上超過其他老生立過汗馬功勞。
第六，部分戲迷的盲目推崇。任何一個出名的的演員都有自己的戲迷，但好象於魁智更佔優勢，他有自己的魅力和人緣，臺下一表人才，臺上扮相英俊，就是在婚姻上，因娶的是香港太太，都給人一種神祕感，只這幾點，就能吸引不少觀眾，但最吸引人的還是他的唱腔，公正的說，象這個時代的演員能唱這樣已是高水平了，不要苛求太多，而且於的唱有個好處，剛剛迷戀京劇的大都喜歡，至於原因一直沒搞清楚。在當時，很有部分戲迷為他的演唱折服，這些戲迷以後大多成了於的鐵桿戲迷，也成了現在眾多於迷中的中堅力量，實際他們中不少一部分戲迷為盲目崇拜，不客氣的說他們根本不瞭解於的唱腔，他們唯一捧於的出發點就是認為於的唱好，但又說不出好在何處，他們熱情有加，為弘揚和維護於的唱腔可謂殫精竭慮，他們有的認為於不比老譚低，有的認為於只要有傳人就可成派，象這種可笑荒唐的提法比比皆是，但他們還真能為於戲迷的增加起了一定作用，不管怎麼說，觀眾是演員生存的基礎，戲迷多寡也成了衡量演員優劣的標準，這一條有一定道理，但未必完全準確，從於魁智部分戲迷身上就可看出，於的戲迷應屬鬚生行中最多的，於的部分戲迷都對於崇拜成那樣了，於能不紅嗎？
第七，排新戲鞏固了地位。這幾年於排了不少新戲， 我就不列舉了，但沒有成功的，這也是現在所有新遍戲的通病，我相信於魁智應是清楚的，新遍戲沒有出路，但以現在的戲曲環境，大潮流是創新，繼承遠不如創新吃香，那些創新干將們雖然是殺一陣敗一陣，但個個屢敗屢戰，誓死不屈，令人歎為觀止，他們肯定認為如果不這樣就是思想不進步。作為一團之長和京劇生行的帶頭人能顯得思想落後嗎？因此肯定要排新戲，至於會不會成功，我相信於不會抱太大希望，我認為演員在這個問題上始終比那些所謂導演清醒，但問題在於花國家錢使自己揚名有什麼不好，每排一出新戲總會熱鬧一番，觀眾劇名可能記不住，但主演大多能記住，誰不願觀眾進一步熟悉自己呢？坐在生行頭一把交椅的於魁智通過排新戲既跟上了時代潮流，又鞏固了自己的地位， 何樂而不為呢？我認為於以後還會把新戲繼續排下去。
於魁智的走紅是主客觀原因相互作用的結果，在於走紅的問題上主觀原因起決定作用，但我認為若無以上客觀原因，於會不會象今天這麼紅很難說，但正如大獎賽第一名未必本事就一定大於其他選手一樣，最紅的演員也未必藝術就最高。
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