王犁，1970 年生於浙江淳安。現為中國美術學院藝術管理與教育學院副教授，並從吳山明教授在讀博士研究生。出版有文集《書桌畫案》（四川美術出版社 2008 年 1 月第 1 版）、《排嶺的天空》（廣西師範大學出版社2015 年 11 月第 1 版），《忍不住的表達》（河南美術出版社2017年一月第一版），以及個人畫冊多本。
王犁 《柳浪聞鶯》19.5x59cm 2017年
普通人自己的後花園
王犁藝術訪談
文丨《藝術品投資》編輯部
▌《藝術品投資》：有人評價你的畫面是普通人自己的“後花園”，是可以停下腳步屏聲靜氣、低聲私語的安閒之地。在這個“後花園”裡你所看到的自我，又是怎樣的？
▌王：“普通人的後花園”是一種比較詩意的表述吧！畫家有各種各樣，有“猛張飛繡花”畫與人相反的，有畫如其人的，我希望自己屬於畫如其人的那類。我希望自己的作品，不管尺寸大小，不要說教，只要讓看的人看到那點悠遠或者意味深長就不錯了，或者落寞時還有一些淡淡的憂傷，大概是普通人都有的那些情緒吧！
王犁 傍晚的玫瑰色（紙本彩墨） 70x34cm 2015年
▌《藝術品投資》：“水墨藝術”的深度和廣度，需要從當下社會語境中去追尋。在這方面，您做了什麼樣的努力和嘗試？（你如何理解水墨對當代精神的表現？）
▌王：是否體現當代精神也是體現後的總結，對於藝術家個體來說只是一個努力的方向。對於我來說是否有個人語言，也就是不簡單的模仿別人，還有一定的技術難度，構成一個畫家的基本要求。
王犁 《老樹吐新》19.5x59cm 2017年
▌《藝術品投資》：你如何看待傳統？
▌王：傳統不可迴避，三十年前“八五新潮”的反傳統，有點農民起義的意思，只顧推翻不思重建，現在面對傳統的態度應該比那個年代成熟很多。傳統是一個大金礦，我們去採礦時還要看自己的煉礦的能力，不要把堆在山裡的礦石採來搬到家裡，又沒有提煉金子的能力，堆在那裡說家裡有很多金子，其實只是含金的礦石。還有一種說法是傳統是中央銀行，您是否可以貸到大額款，並讓大額貸款運轉，近代如白石翁、黃賓虹，各有自己面對傳統的方式，也有小額貸款如關良，都是不一般的本事。還有傳統是立體的究竟是文人畫的傳統還是其他，如林風眠面對的是民間美術的傳統。對我來說傳統如燈塔，相向時是黑暗中的光亮，遠離時是距離的參照，總是那麼的不可忽視。
王犁 桃紅柳綠三月三 13x42cm 2017年
▌《藝術品投資》：有人評價您是“獨樹一幟地挑戰著世俗的審美趣味”。您是如何評價您自己的審美趣味的？
▌王：真是讓人興奮得評論，其實我想這麼做，但還做不到。我希望自己守住不俗、有個性、基本的技術難度的底線，畫面仍然有可以吸引人的趣味就已經很不錯了。
▌《藝術品投資》：作為曾經新水墨策展人，您對現在策展人的身份又有了一個什麼樣的認識和定位？
▌王：我都忘記曾經也做過策展的工作。剛畢業的時候，在一箇中專工作，教學也不是很忙，沒什麼社會機會，就約認識的三倆好友與中央美術學院畢業的朋友一起在王府井的舊址做展覽，從聯繫人選到展後宣傳，都很順利，因為是剛畢業的學生的身份，前輩和領導都很支持，記得00年前後範迪安老師給我們第二屆“多向選擇”展寫前言，還是在回福州的飛機上，下飛機後就傳真給我，當時自己還沒有傳真機，傳在單位附近的飯店，我還留有當時範老師手寫的傳真稿。那時談不上策展人，只是熱心做事而已。現在策展開始專業化，如電影的製片人，知道自己想投拍什麼電影，就去找怎樣的導演，他們也會去找自己需要的學術主持，有時策展和學術主持會是一個混合體，做對方的工作，協調事務性的工作。
王犁 鄉關何處 68x35cm 2015年
▌《藝術品投資》：2012年新水墨的市場開始火熱，14年又是80後畫家爆發的一個年份。現在經歷過一段時間的高峰以後，市場對這些新水墨畫家的市場顯得更加冷靜。您是如何看待新水墨將來的一個市場發展？
▌王：市場火熱對我們這代藝術家來說肯定是好事，怎樣去面對這樣的火熱又是個體的隱祕，對於畫家來說怎樣的面對都是間接的關係，太直接了畫家不是成了畫廊老闆了。我希望升溫和降溫都緩慢一些，緩慢在我們的時代是多麼的重要。
▌《藝術品投資》： 今年的拍賣市場新水墨遇冷，但好的水墨作品還是拍出了比較理想的價位，您怎麼看這一現象？
▌王：遇冷是原來太熱，好的水墨作品拍出理想的價位，說明市場趨於理性，藏家越來越懂藝術了，藝術品不僅僅是資本市場的替代品。
王犁 青春可追 13x42cm 2017年
▌《藝術品投資》：像您專攻水墨多年，您對於現在層出不窮，似乎非常看好所謂“新水墨”，而從其他畫種來“撈一桶金”的畫家，怎麼評價？
▌王：從中國畫到新水墨，本來就是希望解放原來面對傳統中國畫時與繪畫性無關的負擔，假如有更沒有負擔的其他畫種的作者來淘金，只要畫出好畫淘得到金，肯定是好事，他們的實踐將豐富我們對新水墨的理解。人類之所以有藝術或者說人類之所以需要藝術，其實就是為了激發美和寬容的本性，用對美和寬容的追求，去消退人性中極端和醜惡的因素。
王犁 水窮雲起 13x42cm 2017年
▌《藝術品投資》：您對現在年輕的80、90後水墨藝術家未來的發展，有什麼樣的建議和期待？
▌王：他們肯定比我們還沒有負擔，可嘗試的領域更大，因此有更大的可能。“70後”的成長恰逢中國經濟騰飛，社會機器高速運轉會有很多物化的弊端，這種弊端越來越被我們警惕，相信“80、90後”水墨藝術家會比我們更有免疫能力，這是我期待的。
▌《藝術品投資》：現在展覽、畫冊、網站、微信等等線上線下的藝術推廣形式鋪天蓋地，您如何看待現在藝術推廣與藝術家自身發展以及藝術創作之間的關係？
▌王：都是交流的方式，可以更便捷的方式瞭解同行的努力，更優秀同行的努力和用功，總是自己懶惰時最好的鞭策。
王犁 早春 81x18.5cm 2017年
▌《藝術品投資》： 您如何解讀現在新水墨中的“觀念性”？
▌王：假如新水墨有觀念性的表達，也是藝術語言範疇裡的觀念意味，假如藝術作品需要流露哲學般的觀念，那已經突破了藝術的邊界。雖然很多現當代的藝術創作可以用哲學的語言去闡釋，但闡釋仍然是闡釋者的事，好的闡釋者或許豐富了原作品形而上的意義。如薩特之於賈科梅蒂，米歇爾·福柯之於馬格利特，在中國有傅雷之於黃賓虹，為知者識吧。
▌《藝術品投資》：您覺得藝術市場和藝術家之間有“安全地帶”嗎？您怎麼理解？
▌王：拼藝術家與把這位藝術家推向市場的經紀人或者畫廊從業人員合作時的人品吧！中國人還沒有凡事籤合同的習慣。
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王犁 老樹逢春 83x21cm 2017年
▌《藝術品投資》：您如何解讀西方藝術價值對我們的影響，您覺得西方藝術它真正的價值何在？
▌王：當代畫家與藝術愛好者的知識結構，相信都已受西方藝術價值的影響，只是接受時的趣味選擇或者態度。我想強調西方現代藝術對形式語言的理解對中國現當代藝術家藝術實踐的影響應該不可迴避！國粹者強調西方有的我們老祖宗都有等，都是言說的方式，只要言之有理有高度有深度，相信都有意義。
2015年6月23日
鳴謝《藝術品投資》執行主編於量先生、編輯張弛先生
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王犁 西湖三月中 82x18cm 2017年
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