今日推送《談譚派》錄自《戲劇月刊》1928年第1卷第3期，作者肖傖，即張肖傖（1891-1978），字藜生，後改藜青。遍聽京華名角，常寫劇評、劇訊。民國四年著手撰《燕塵菊影錄》，書寫伶人小傳。民國十五年編著《菊部叢談》，由大東書店出版，民國二十四年前後，主編《武進商報》“戲劇特刊”。在上海交通銀行任職期間，與張古愚等合編《戲劇旬刊》、《十日戲劇》等期刊，後又任上海《半月戲劇》、《戲劇旬刊》編輯。以肖傖、倩倩室主、玉泓、霜紅、天隱廬主人等筆名，為報刊撰寫劇評千餘篇。
譚英秀一生刻苦精進，志在集得大成。凡他人之有一技之長者，英秀靡不一意揣摩，得其奧竅。故凡程長庚、余三勝、王九齡、孫小六、姚起山、吳連奎、馮柱兒諸家之長，英秀獨能應有盡有，包羅無遺，而天賦歌喉，靈妙淡遠，清剛雄勁，渾圓委婉，神化無間，加以豐格名雋，絕頂聰明，昆亂文武，精湛圓通，遂成伶界空前絕後之聖。英秀與汪桂芬較，譚幽靜淡遠，氣足神完，汪則用力雄健；譚以韻勝，汪以氣見長；譚以音調擅長，汪以魄力自豪。取徑不同，遂成派別。譚與孫菊仙較，菊仙唱、念、身段、臺步，悉出天真，不假雕琢，率意為之，而不拘小節，失之粗豪，與譚之確守成法，融會貫通，不能同論。又譚文武昆亂，四者皆通，研求音節腔調之變化，四聲尖團之確切，皆通乎學問，尤非汪、孫二氏所能幾及。近時如餘叔巖、馬連良、譚富英、言菊朋、高慶奎、王又宸、譚小培、楊寶森輩，不論其負名大小，要皆去譚甚遠。
譚鑫培
叔巖為學譚之健者，文武昆亂皆通，嗓音不佳，而善運用（與連良之純屬低嗓不同），能以巧勝，工於對付，調高而不嘶，歌長而不竭，用勁之處妙在不落痕跡，頗得淡遠蒼勁之致，而餘韻尤饒雋味，身段做打，生動渾脫，峭拔可觀，在今日而推譚派之承先者，當屬此人。
餘叔巖、王長林之《問樵鬧府》
連良師法賈洪林之晚年（洪林晚年限於歌喉不免走入魔道），已是取法乎中，近復專事趨步叔巖，惟道白做工，確有工候，其戲以道白做作為上。若論嗓音，則對老譚，可說應取消學譚資格，其靠把戲，多為盜名計。率爾操觚，太不實授，其道白，有時亦失之用力過分，類似大舌，細心領略，便可知之，惟能戲極多，為譚派中第一人。愚深盼其多演《四進士》、 《清官冊》、《一捧雪》、《打嚴嵩》一類戲，而棄《南陽關》、《定軍山》、《陽平關》諸劇，以藏拙也。
馬連良之《四進士》
言菊朋為票友學譚之錚錚者，講究字音，口法甚正，咬字確切，口勁亦佳，足以壓倒時下譚派各伶。嗓音韻調，均能掛味，身段做作，亦應有盡有。吃虧處，乃在面容太短，而咬字亦偶有不能恰如其分，而露痕跡之時；歌音勁實，而不免有嫌窄處，努力精進，是能以唱音及韻調，見重於知音者，蓋其音之學，有突過老譚處。吾人不能一味崇拜老譚，遂謂後人絕無能勝老譚者，此因菊朋究系文人，且與溥西園、陳彥衡時相研究，宜其臻此也。
言菊朋之《甘露寺》
又宸學譚，貌合神離，秀而不英，僅得一葉半枝，得老譚清逸處少，而纖佻處多，做作亦近於瘟，其戲惟《賣馬》、《捉放》尚有可節取處。
張榮奎、王又宸之《打漁殺家》
高慶奎學譚而實宗法李鑫甫、賈洪林，藝有可觀，而駁雜不純，嗓音之甜潤，運調之圓轉，為各伶冠，身段作打，亦斐然可觀，而不知確守譚法，求人於正反兼收幷蓄，漸趨魔道，誠可惜也。
高慶奎之《哭秦庭》
譚小培為譚派中唱戲最老實規矩者，有乃父勁實之音，惜少韻味，臺步面容做工，又未見佳。
譚小培之《八大錘》
譚富英，為叔巖外學譚前程最遠大之一人。扮相英挺，氣息頗靜，道白靠把均佳，嗓音亦有日漸回覆之望。惟望其師法乃祖，而將小余之糟粕，一一掃淨，於唱、做，儘可兼取叔巖、連良、菊朋之長，自可駕連良，而與叔巖並稱也。富英其勉乎哉。
譚富英、姜妙香之《鎮潭州》
楊寶森工候雖淺，受良師陳秀華之指教，年輕而人亦聰明，悉心精研，亦大有希望之一人也。
楊寶森之《四郎探母》
有人責叔巖之變更譚法，謂非真譚。此論不敢贊同。蓋此正是叔巖之不死學老譚也。又譚派諸伶中之富有鄂音者，以富英為首，菊朋、叔巖次之。
（《戲劇月刊》1928年第1卷第3期）
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