雲海山水畫，顧名思義是指以大自然的雲彩作為藝術創作的主要元素，用中國畫的筆墨語言創作出的具有新內涵和新竟境的山水畫新樣式。
“雲法造境”是以雲彩作為構成畫面的主體，以雲彩的升騰、曲伸等運動變化的氣韻神采來統領畫面的主旋律，將傳統山水畫中的山川、樹木、屋宇等物體作為畫面的陪襯或輔助的賓體，使其協調、統一地融入於雲海山水畫的整體藝術效果之中。運用經過提煉出的多種能體現雲彩美感的表現技法和提升、強化、烘托、提煉等藝術手段，凸顯張揚大自然的運動美感。
- 波濤雲畫法
波濤雲是大自然中經常出現的一種雲海，其形如大海波濤，極富動態，這也是雲海山水畫法營造獨特意境的一種主要形式。
步驟一 用濃墨大筆觸勾畫出雲濤形體結構中最濃重的部分，形成畫面的大體骨架。
步驟二 在已有云濤大體結構基礎上逐漸生髮，層層推進，達到雲海一浪高過一浪，浪接天邊，看似大海但又是雲海的效果。
步驟三 最後用淡墨反覆地烘托、渲染，上色，強化濃淡層次和立體效果。
- 瀑布雲畫法
瀑布雲的出現，是受特定自然環境和氣候條件的影響，如山峰、山勢的阻擋等而形成大面積的雲海往下流瀉的一種景象。它的流動氣勢神韻非常接近大瀑布，所以被稱為瀑布雲。黃山、廬山等地就緒常有這種雲海的出現。瀑布雲的形體結構像瀑布。它的畫法可以參考接近畫水的方法，但要把握適度，不能完全像水，要凸顯出雲的漂浮感。畫的筆勢以斜筆為主，在此基礎上反覆皴擦、渲染、烘托，以達到幹中有溼、濃淡適度、似水似雲，凸顯出天地間一種無始無終的大演化、大節奏。
步驟一 用側鋒重墨畫出瀑布雲在畫面中最深沉濃重處的形體。
步驟二 根據瀑布雲的走勢，以濃淡相間的筆墨畫出各個單體結構塊面，形成瀑布雲的大體形態。
步驟三 在體形態確定後，根據瀑布雲的遠近厚薄用淡墨反覆地疊加，達到形體變化豐富、畫面效果滿意為止。
- 以面拓線畫法
點線面構成是中國畫寫意的主要手段。濃墨大筆觸的疊加可以形成濃淡相間的塊面，適合於大片雲彩的表現。小筆觸線條的穿插可以與塊面形成虛實疏密對比，適合於雲彩飄動形態的表現。以面拓線的畫法要注意把握塊面中的墨韻變化，線條的疏密節奏，使畫面呈現深邃而生動的效果。
步驟一 先以濃墨大筆觸畫出在畫面中居最深層次的烏雲的形體，再勾勒出山坡的大體結構。
步驟二 在已有基礎上逐漸生髮、層層推進，用小筆觸細心勾勒出作品的細部，注意山雲之間剛柔濃淡的過渡。
步驟三 用淡墨烘托、渲染、上色，整理形成完整的畫面。
步驟四 繼續完善畫面，最後，在適當的位置題款鈐印。
- 滄浪雲畫法
滄浪雲畫法要把握雲山渾然一體的運動神韻，利用筆墨造型具有似像非像、混沌神似的特點，在似與不似之間表現大自然山中有云、雲中見山，大象無形、大音希聲的藝術效果。
步驟一 從大處著手，用側鋒重墨畫出畫面最濃重部分的形體。
步驟二 逐漸生髮，勾畫出雲山的形體結構，注意筆墨的疏密、節奏、變化、空間、層次和氣韻等。
步驟三用淡墨層層加染，不斷豐富充實，形成完整的畫面。
步驟四 題款鈐印
- 似山似雲似水三位一體畫法
似山似雲似水三位一體畫法，抓住山、雲、海三種物象從宏觀角度看，具有形體、節奏、神韻共通的特點，提煉出一種以水帶雲，以雲帶山、以幹帶溼、以直帶曲的表現方法，展示大自然似山似雲似海的藝術效果，在似與不似之間提供給觀賞者更多的想象空間。此種畫法在時空水墨畫中運用較多，而在雲海山水畫中運用比較少。
步驟一 用大筆觸斜勢運筆，一筆形成一個濃淡變化、枯溼相濟的面。
步驟二 根據題材內容與意境需要，表現時要大膽落筆，深處筆筆連貫，畫出似山似海似雲的構成畫面的大體形象框架。山石部分與雲彩要協調中見差別，剛柔呼應。
步驟三 經過反覆洪染，達到剛柔相濟、層次分明、立體感強、氣韻生動的效果。
步驟四 整理畫面，題款鈐印。
章鍾法雲海山水畫欣賞
《雲開雲合總關情》
《於無聲處》
《相思都在白雲間》
《遐思圖》
《無盡的樂章》
《天海風雲》
《松風滿谷伴濤鳴》
《三十六峰生白雲》
《秋山遺夢》
《千古風雲》
《千筆萬筆總是雲》
《驚夢》
《驚雷》
《黃山自古云成海》
《黃山日出》
《黑雲翻墨未遮山》
《觀雲圖》
《放歌黃嶽海山頭》
《步入聖境》
