折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。
步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓
折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。
步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓
步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓
折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。
步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓
步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓
步驟03：繼續勾畫、皴擦，石紋可用幹筆擦畫。↓↓↓
折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。
步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓
步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓
步驟03：繼續勾畫、皴擦，石紋可用幹筆擦畫。↓↓↓
步驟04：根據上面介紹的方法，畫出後面的山石，注意山石之間的深遠關係，畫完之後用淡墨進行罩染。↓↓↓
折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。
步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓
步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓
步驟03：繼續勾畫、皴擦，石紋可用幹筆擦畫。↓↓↓
步驟04：根據上面介紹的方法，畫出後面的山石，注意山石之間的深遠關係，畫完之後用淡墨進行罩染。↓↓↓
步驟05：對山石的暗面加擦筆，並用稍濃的墨色（也可用赭石加墨色）點染，增加山石的立體感，最後對畫面進行整體的調整即可。↓↓↓
折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。
步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓
步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓
步驟03：繼續勾畫、皴擦，石紋可用幹筆擦畫。↓↓↓
步驟04：根據上面介紹的方法，畫出後面的山石，注意山石之間的深遠關係，畫完之後用淡墨進行罩染。↓↓↓
步驟05：對山石的暗面加擦筆，並用稍濃的墨色（也可用赭石加墨色）點染，增加山石的立體感，最後對畫面進行整體的調整即可。↓↓↓
折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。
步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓
步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓
步驟03：繼續勾畫、皴擦，石紋可用幹筆擦畫。↓↓↓
步驟04：根據上面介紹的方法，畫出後面的山石，注意山石之間的深遠關係，畫完之後用淡墨進行罩染。↓↓↓
步驟05：對山石的暗面加擦筆，並用稍濃的墨色（也可用赭石加墨色）點染，增加山石的立體感，最後對畫面進行整體的調整即可。↓↓↓
折帶皴用中鋒拖筆，再用側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。這種皴法用以表現方解石和水層巖的結構。元四家之一的倪雲林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。
步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，再轉折向下。↓↓↓
步驟02：折帶皴一般勾皴並舉，在勾皴中塑造山石的形狀。↓↓↓
步驟03：繼續勾畫、皴擦，石紋可用幹筆擦畫。↓↓↓
步驟04：根據上面介紹的方法，畫出後面的山石，注意山石之間的深遠關係，畫完之後用淡墨進行罩染。↓↓↓
步驟05：對山石的暗面加擦筆，並用稍濃的墨色（也可用赭石加墨色）點染，增加山石的立體感，最後對畫面進行整體的調整即可。↓↓↓