本組素材摘錄自《國畫教程 菊花》，吳斌編著，古吳軒出版社出版，僅供參考，如需深入學習，請購買正版圖書。
吳斌，字文中，中國畫家協會會員、中國美術協會四川省分會會員、成都畫院特聘畫師。其作品繼承傳統，借鑑今人，注重從生活中吸取創作源泉，充滿生活活力，渾厚大氣。從事書畫教學多年，教學經驗豐富。
畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
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畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結構，不可亂勾一氣。
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畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結構，不可亂勾一氣。
小寫意菊花畫法
寫菊花瓣可中鋒用筆，用淡墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐處向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
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畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結構，不可亂勾一氣。
小寫意菊花畫法
寫菊花瓣可中鋒用筆，用淡墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐處向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾花瓣也可用色，畫心方法與用墨大致相同。花心外型處理不要太圓，應圓中有缺，花心姿態可用瓣去調整，直到外型滿意即可。
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畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結構，不可亂勾一氣。
小寫意菊花畫法
寫菊花瓣可中鋒用筆，用淡墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐處向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾花瓣也可用色，畫心方法與用墨大致相同。花心外型處理不要太圓，應圓中有缺，花心姿態可用瓣去調整，直到外型滿意即可。
大寫意菊花畫法
紅菊用曙紅或胭脂或硃紅，加少許黃，黃菊則用藤黃加少許紅即可。
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畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結構，不可亂勾一氣。
小寫意菊花畫法
寫菊花瓣可中鋒用筆，用淡墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐處向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾花瓣也可用色，畫心方法與用墨大致相同。花心外型處理不要太圓，應圓中有缺，花心姿態可用瓣去調整，直到外型滿意即可。
大寫意菊花畫法
紅菊用曙紅或胭脂或硃紅，加少許黃，黃菊則用藤黃加少許紅即可。
菊花的透視變化
菊花的透視關係是要點之一，無論是寫生還是創作，對透視要有準確把握，既便寫生時幾朵花的透視一樣，畫完一朵也要更換角度再畫另一朵，或者移接到另一處，要有取捨，有變化。菊花的正、側、偃、疊以及露藏都是花的透視常態，要注意細心觀察與理解。
菊花從花含苞盛開，由內向外逐漸舒展，如握拳伸指，又如蟹腳環收，全盛後露出實心，勾花宜淡，花心花蒂要濃。
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畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結構，不可亂勾一氣。
小寫意菊花畫法
寫菊花瓣可中鋒用筆，用淡墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐處向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾花瓣也可用色，畫心方法與用墨大致相同。花心外型處理不要太圓，應圓中有缺，花心姿態可用瓣去調整，直到外型滿意即可。
大寫意菊花畫法
紅菊用曙紅或胭脂或硃紅，加少許黃，黃菊則用藤黃加少許紅即可。
菊花的透視變化
菊花的透視關係是要點之一，無論是寫生還是創作，對透視要有準確把握，既便寫生時幾朵花的透視一樣，畫完一朵也要更換角度再畫另一朵，或者移接到另一處，要有取捨，有變化。菊花的正、側、偃、疊以及露藏都是花的透視常態，要注意細心觀察與理解。
菊花從花含苞盛開，由內向外逐漸舒展，如握拳伸指，又如蟹腳環收，全盛後露出實心，勾花宜淡，花心花蒂要濃。
花蕊、花蒂的各式畫法
花蕊、花蒂畫法要遵從透視規律、結構規律。花蕊、花蒂各式也依就花的透視而定。
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吳斌，字文中，中國畫家協會會員、中國美術協會四川省分會會員、成都畫院特聘畫師。其作品繼承傳統，借鑑今人，注重從生活中吸取創作源泉，充滿生活活力，渾厚大氣。從事書畫教學多年，教學經驗豐富。
畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結構，不可亂勾一氣。
小寫意菊花畫法
寫菊花瓣可中鋒用筆，用淡墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐處向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾花瓣也可用色，畫心方法與用墨大致相同。花心外型處理不要太圓，應圓中有缺，花心姿態可用瓣去調整，直到外型滿意即可。
大寫意菊花畫法
紅菊用曙紅或胭脂或硃紅，加少許黃，黃菊則用藤黃加少許紅即可。
菊花的透視變化
菊花的透視關係是要點之一，無論是寫生還是創作，對透視要有準確把握，既便寫生時幾朵花的透視一樣，畫完一朵也要更換角度再畫另一朵，或者移接到另一處，要有取捨，有變化。菊花的正、側、偃、疊以及露藏都是花的透視常態，要注意細心觀察與理解。
菊花從花含苞盛開，由內向外逐漸舒展，如握拳伸指，又如蟹腳環收，全盛後露出實心，勾花宜淡，花心花蒂要濃。
花蕊、花蒂的各式畫法
花蕊、花蒂畫法要遵從透視規律、結構規律。花蕊、花蒂各式也依就花的透視而定。
菊枝的畫法
畫菊出枝上挺，要左顧右盼，欲左先右或欲右先左，出枝橫斜乍起，勿上吊、勿下垂。下垂式構圖也不可一味下垂，著花處如在花梢，則也需要有上揚之勢，以免生機全無。
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吳斌，字文中，中國畫家協會會員、中國美術協會四川省分會會員、成都畫院特聘畫師。其作品繼承傳統，借鑑今人，注重從生活中吸取創作源泉，充滿生活活力，渾厚大氣。從事書畫教學多年，教學經驗豐富。
畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結構，不可亂勾一氣。
小寫意菊花畫法
寫菊花瓣可中鋒用筆，用淡墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐處向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾花瓣也可用色，畫心方法與用墨大致相同。花心外型處理不要太圓，應圓中有缺，花心姿態可用瓣去調整，直到外型滿意即可。
大寫意菊花畫法
紅菊用曙紅或胭脂或硃紅，加少許黃，黃菊則用藤黃加少許紅即可。
菊花的透視變化
菊花的透視關係是要點之一，無論是寫生還是創作，對透視要有準確把握，既便寫生時幾朵花的透視一樣，畫完一朵也要更換角度再畫另一朵，或者移接到另一處，要有取捨，有變化。菊花的正、側、偃、疊以及露藏都是花的透視常態，要注意細心觀察與理解。
菊花從花含苞盛開，由內向外逐漸舒展，如握拳伸指，又如蟹腳環收，全盛後露出實心，勾花宜淡，花心花蒂要濃。
花蕊、花蒂的各式畫法
花蕊、花蒂畫法要遵從透視規律、結構規律。花蕊、花蒂各式也依就花的透視而定。
菊枝的畫法
畫菊出枝上挺，要左顧右盼，欲左先右或欲右先左，出枝橫斜乍起，勿上吊、勿下垂。下垂式構圖也不可一味下垂，著花處如在花梢，則也需要有上揚之勢，以免生機全無。
菊葉的畫法
寫意菊花常用勾花點葉法。點葉時要注意葉的結構，要多觀察。菊葉互生，柄下兩側有托葉，葉形五歧四缺，菊葉要有透視變化，作畫時要表現尖、圓、肥、瘦、正、反、卷、折八常態，可數筆點成一葉，切忌葉大小相同。
本組素材摘錄自《國畫教程 菊花》，吳斌編著，古吳軒出版社出版，僅供參考，如需深入學習，請購買正版圖書。
吳斌，字文中，中國畫家協會會員、中國美術協會四川省分會會員、成都畫院特聘畫師。其作品繼承傳統，借鑑今人，注重從生活中吸取創作源泉，充滿生活活力，渾厚大氣。從事書畫教學多年，教學經驗豐富。
畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結構，不可亂勾一氣。
小寫意菊花畫法
寫菊花瓣可中鋒用筆，用淡墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐處向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾花瓣也可用色，畫心方法與用墨大致相同。花心外型處理不要太圓，應圓中有缺，花心姿態可用瓣去調整，直到外型滿意即可。
大寫意菊花畫法
紅菊用曙紅或胭脂或硃紅，加少許黃，黃菊則用藤黃加少許紅即可。
菊花的透視變化
菊花的透視關係是要點之一，無論是寫生還是創作，對透視要有準確把握，既便寫生時幾朵花的透視一樣，畫完一朵也要更換角度再畫另一朵，或者移接到另一處，要有取捨，有變化。菊花的正、側、偃、疊以及露藏都是花的透視常態，要注意細心觀察與理解。
菊花從花含苞盛開，由內向外逐漸舒展，如握拳伸指，又如蟹腳環收，全盛後露出實心，勾花宜淡，花心花蒂要濃。
花蕊、花蒂的各式畫法
花蕊、花蒂畫法要遵從透視規律、結構規律。花蕊、花蒂各式也依就花的透視而定。
菊枝的畫法
畫菊出枝上挺，要左顧右盼，欲左先右或欲右先左，出枝橫斜乍起，勿上吊、勿下垂。下垂式構圖也不可一味下垂，著花處如在花梢，則也需要有上揚之勢，以免生機全無。
菊葉的畫法
寫意菊花常用勾花點葉法。點葉時要注意葉的結構，要多觀察。菊葉互生，柄下兩側有托葉，葉形五歧四缺，菊葉要有透視變化，作畫時要表現尖、圓、肥、瘦、正、反、卷、折八常態，可數筆點成一葉，切忌葉大小相同。
一般而言，勾花點葉出枝組合好後，再勾葉筋，勾葉筋要趁葉八成干時勾，葉太溼時勾筋容易模糊，勾筋濃淡視葉而定。勾花點葉出枝要處理好聚散、疏密的大致關係。進一步深入處理，調整疏密，強化結構，一幅作品也就基本上定型了。
本組素材摘錄自《國畫教程 菊花》，吳斌編著，古吳軒出版社出版，僅供參考，如需深入學習，請購買正版圖書。
吳斌，字文中，中國畫家協會會員、中國美術協會四川省分會會員、成都畫院特聘畫師。其作品繼承傳統，借鑑今人，注重從生活中吸取創作源泉，充滿生活活力，渾厚大氣。從事書畫教學多年，教學經驗豐富。
畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結構，不可亂勾一氣。
小寫意菊花畫法
寫菊花瓣可中鋒用筆，用淡墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐處向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾花瓣也可用色，畫心方法與用墨大致相同。花心外型處理不要太圓，應圓中有缺，花心姿態可用瓣去調整，直到外型滿意即可。
大寫意菊花畫法
紅菊用曙紅或胭脂或硃紅，加少許黃，黃菊則用藤黃加少許紅即可。
菊花的透視變化
菊花的透視關係是要點之一，無論是寫生還是創作，對透視要有準確把握，既便寫生時幾朵花的透視一樣，畫完一朵也要更換角度再畫另一朵，或者移接到另一處，要有取捨，有變化。菊花的正、側、偃、疊以及露藏都是花的透視常態，要注意細心觀察與理解。
菊花從花含苞盛開，由內向外逐漸舒展，如握拳伸指，又如蟹腳環收，全盛後露出實心，勾花宜淡，花心花蒂要濃。
花蕊、花蒂的各式畫法
花蕊、花蒂畫法要遵從透視規律、結構規律。花蕊、花蒂各式也依就花的透視而定。
菊枝的畫法
畫菊出枝上挺，要左顧右盼，欲左先右或欲右先左，出枝橫斜乍起，勿上吊、勿下垂。下垂式構圖也不可一味下垂，著花處如在花梢，則也需要有上揚之勢，以免生機全無。
菊葉的畫法
寫意菊花常用勾花點葉法。點葉時要注意葉的結構，要多觀察。菊葉互生，柄下兩側有托葉，葉形五歧四缺，菊葉要有透視變化，作畫時要表現尖、圓、肥、瘦、正、反、卷、折八常態，可數筆點成一葉，切忌葉大小相同。
一般而言，勾花點葉出枝組合好後，再勾葉筋，勾葉筋要趁葉八成干時勾，葉太溼時勾筋容易模糊，勾筋濃淡視葉而定。勾花點葉出枝要處理好聚散、疏密的大致關係。進一步深入處理，調整疏密，強化結構，一幅作品也就基本上定型了。
顏色點葉和用墨一樣均講究濃淡變化，一般洗淨筆後先蘸藤黃，後加花青或花青加墨。畫時不要一味用單一色到底。以一色為主，其他色相為輔則更豐富。
本組素材摘錄自《國畫教程 菊花》，吳斌編著，古吳軒出版社出版，僅供參考，如需深入學習，請購買正版圖書。
吳斌，字文中，中國畫家協會會員、中國美術協會四川省分會會員、成都畫院特聘畫師。其作品繼承傳統，借鑑今人，注重從生活中吸取創作源泉，充滿生活活力，渾厚大氣。從事書畫教學多年，教學經驗豐富。
畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結構，不可亂勾一氣。
小寫意菊花畫法
寫菊花瓣可中鋒用筆，用淡墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐處向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾花瓣也可用色，畫心方法與用墨大致相同。花心外型處理不要太圓，應圓中有缺，花心姿態可用瓣去調整，直到外型滿意即可。
大寫意菊花畫法
紅菊用曙紅或胭脂或硃紅，加少許黃，黃菊則用藤黃加少許紅即可。
菊花的透視變化
菊花的透視關係是要點之一，無論是寫生還是創作，對透視要有準確把握，既便寫生時幾朵花的透視一樣，畫完一朵也要更換角度再畫另一朵，或者移接到另一處，要有取捨，有變化。菊花的正、側、偃、疊以及露藏都是花的透視常態，要注意細心觀察與理解。
菊花從花含苞盛開，由內向外逐漸舒展，如握拳伸指，又如蟹腳環收，全盛後露出實心，勾花宜淡，花心花蒂要濃。
花蕊、花蒂的各式畫法
花蕊、花蒂畫法要遵從透視規律、結構規律。花蕊、花蒂各式也依就花的透視而定。
菊枝的畫法
畫菊出枝上挺，要左顧右盼，欲左先右或欲右先左，出枝橫斜乍起，勿上吊、勿下垂。下垂式構圖也不可一味下垂，著花處如在花梢，則也需要有上揚之勢，以免生機全無。
菊葉的畫法
寫意菊花常用勾花點葉法。點葉時要注意葉的結構，要多觀察。菊葉互生，柄下兩側有托葉，葉形五歧四缺，菊葉要有透視變化，作畫時要表現尖、圓、肥、瘦、正、反、卷、折八常態，可數筆點成一葉，切忌葉大小相同。
一般而言，勾花點葉出枝組合好後，再勾葉筋，勾葉筋要趁葉八成干時勾，葉太溼時勾筋容易模糊，勾筋濃淡視葉而定。勾花點葉出枝要處理好聚散、疏密的大致關係。進一步深入處理，調整疏密，強化結構，一幅作品也就基本上定型了。
顏色點葉和用墨一樣均講究濃淡變化，一般洗淨筆後先蘸藤黃，後加花青或花青加墨。畫時不要一味用單一色到底。以一色為主，其他色相為輔則更豐富。
點葉時用筆要有藏有露，提按頓挫，變化要明顯，菊花葉雖是互生，大小肥瘦不同，但畫時大同小異，要更多地注意葉心位置和墨色顏色變化。
本組素材摘錄自《國畫教程 菊花》，吳斌編著，古吳軒出版社出版，僅供參考，如需深入學習，請購買正版圖書。
吳斌，字文中，中國畫家協會會員、中國美術協會四川省分會會員、成都畫院特聘畫師。其作品繼承傳統，借鑑今人，注重從生活中吸取創作源泉，充滿生活活力，渾厚大氣。從事書畫教學多年，教學經驗豐富。
畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結構，不可亂勾一氣。
小寫意菊花畫法
寫菊花瓣可中鋒用筆，用淡墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐處向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾花瓣也可用色，畫心方法與用墨大致相同。花心外型處理不要太圓，應圓中有缺，花心姿態可用瓣去調整，直到外型滿意即可。
大寫意菊花畫法
紅菊用曙紅或胭脂或硃紅，加少許黃，黃菊則用藤黃加少許紅即可。
菊花的透視變化
菊花的透視關係是要點之一，無論是寫生還是創作，對透視要有準確把握，既便寫生時幾朵花的透視一樣，畫完一朵也要更換角度再畫另一朵，或者移接到另一處，要有取捨，有變化。菊花的正、側、偃、疊以及露藏都是花的透視常態，要注意細心觀察與理解。
菊花從花含苞盛開，由內向外逐漸舒展，如握拳伸指，又如蟹腳環收，全盛後露出實心，勾花宜淡，花心花蒂要濃。
花蕊、花蒂的各式畫法
花蕊、花蒂畫法要遵從透視規律、結構規律。花蕊、花蒂各式也依就花的透視而定。
菊枝的畫法
畫菊出枝上挺，要左顧右盼，欲左先右或欲右先左，出枝橫斜乍起，勿上吊、勿下垂。下垂式構圖也不可一味下垂，著花處如在花梢，則也需要有上揚之勢，以免生機全無。
菊葉的畫法
寫意菊花常用勾花點葉法。點葉時要注意葉的結構，要多觀察。菊葉互生，柄下兩側有托葉，葉形五歧四缺，菊葉要有透視變化，作畫時要表現尖、圓、肥、瘦、正、反、卷、折八常態，可數筆點成一葉，切忌葉大小相同。
一般而言，勾花點葉出枝組合好後，再勾葉筋，勾葉筋要趁葉八成干時勾，葉太溼時勾筋容易模糊，勾筋濃淡視葉而定。勾花點葉出枝要處理好聚散、疏密的大致關係。進一步深入處理，調整疏密，強化結構，一幅作品也就基本上定型了。
顏色點葉和用墨一樣均講究濃淡變化，一般洗淨筆後先蘸藤黃，後加花青或花青加墨。畫時不要一味用單一色到底。以一色為主，其他色相為輔則更豐富。
點葉時用筆要有藏有露，提按頓挫，變化要明顯，菊花葉雖是互生，大小肥瘦不同，但畫時大同小異，要更多地注意葉心位置和墨色顏色變化。
出枝生花
畫三朵要二聚一散，兩朵則一大一小、一虛一實、一主一次及相呼相應。
本組素材摘錄自《國畫教程 菊花》，吳斌編著，古吳軒出版社出版，僅供參考，如需深入學習，請購買正版圖書。
吳斌，字文中，中國畫家協會會員、中國美術協會四川省分會會員、成都畫院特聘畫師。其作品繼承傳統，借鑑今人，注重從生活中吸取創作源泉，充滿生活活力，渾厚大氣。從事書畫教學多年，教學經驗豐富。
畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結構，不可亂勾一氣。
小寫意菊花畫法
寫菊花瓣可中鋒用筆，用淡墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐處向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾花瓣也可用色，畫心方法與用墨大致相同。花心外型處理不要太圓，應圓中有缺，花心姿態可用瓣去調整，直到外型滿意即可。
大寫意菊花畫法
紅菊用曙紅或胭脂或硃紅，加少許黃，黃菊則用藤黃加少許紅即可。
菊花的透視變化
菊花的透視關係是要點之一，無論是寫生還是創作，對透視要有準確把握，既便寫生時幾朵花的透視一樣，畫完一朵也要更換角度再畫另一朵，或者移接到另一處，要有取捨，有變化。菊花的正、側、偃、疊以及露藏都是花的透視常態，要注意細心觀察與理解。
菊花從花含苞盛開，由內向外逐漸舒展，如握拳伸指，又如蟹腳環收，全盛後露出實心，勾花宜淡，花心花蒂要濃。
花蕊、花蒂的各式畫法
花蕊、花蒂畫法要遵從透視規律、結構規律。花蕊、花蒂各式也依就花的透視而定。
菊枝的畫法
畫菊出枝上挺，要左顧右盼，欲左先右或欲右先左，出枝橫斜乍起，勿上吊、勿下垂。下垂式構圖也不可一味下垂，著花處如在花梢，則也需要有上揚之勢，以免生機全無。
菊葉的畫法
寫意菊花常用勾花點葉法。點葉時要注意葉的結構，要多觀察。菊葉互生，柄下兩側有托葉，葉形五歧四缺，菊葉要有透視變化，作畫時要表現尖、圓、肥、瘦、正、反、卷、折八常態，可數筆點成一葉，切忌葉大小相同。
一般而言，勾花點葉出枝組合好後，再勾葉筋，勾葉筋要趁葉八成干時勾，葉太溼時勾筋容易模糊，勾筋濃淡視葉而定。勾花點葉出枝要處理好聚散、疏密的大致關係。進一步深入處理，調整疏密，強化結構，一幅作品也就基本上定型了。
顏色點葉和用墨一樣均講究濃淡變化，一般洗淨筆後先蘸藤黃，後加花青或花青加墨。畫時不要一味用單一色到底。以一色為主，其他色相為輔則更豐富。
點葉時用筆要有藏有露，提按頓挫，變化要明顯，菊花葉雖是互生，大小肥瘦不同，但畫時大同小異，要更多地注意葉心位置和墨色顏色變化。
出枝生花
畫三朵要二聚一散，兩朵則一大一小、一虛一實、一主一次及相呼相應。
花與葉的組合畫法
創作時，花心分佈要有聚散、虛實及各種透視變化，花的分佈忌規則性幾何圖形排列，如等邊三角形、正方形或成一直線。不等邊三角形則為最佳構圖，這樣顯得豐富生動。要理解花、枝各種結構關係，在練習和創作中表現一些豐富的組合。
畫兩朵花為一個主體時注意兩朵花要有透視變化。
本組素材摘錄自《國畫教程 菊花》，吳斌編著，古吳軒出版社出版，僅供參考，如需深入學習，請購買正版圖書。
吳斌，字文中，中國畫家協會會員、中國美術協會四川省分會會員、成都畫院特聘畫師。其作品繼承傳統，借鑑今人，注重從生活中吸取創作源泉，充滿生活活力，渾厚大氣。從事書畫教學多年，教學經驗豐富。
畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結構，不可亂勾一氣。
小寫意菊花畫法
寫菊花瓣可中鋒用筆，用淡墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐處向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾花瓣也可用色，畫心方法與用墨大致相同。花心外型處理不要太圓，應圓中有缺，花心姿態可用瓣去調整，直到外型滿意即可。
大寫意菊花畫法
紅菊用曙紅或胭脂或硃紅，加少許黃，黃菊則用藤黃加少許紅即可。
菊花的透視變化
菊花的透視關係是要點之一，無論是寫生還是創作，對透視要有準確把握，既便寫生時幾朵花的透視一樣，畫完一朵也要更換角度再畫另一朵，或者移接到另一處，要有取捨，有變化。菊花的正、側、偃、疊以及露藏都是花的透視常態，要注意細心觀察與理解。
菊花從花含苞盛開，由內向外逐漸舒展，如握拳伸指，又如蟹腳環收，全盛後露出實心，勾花宜淡，花心花蒂要濃。
花蕊、花蒂的各式畫法
花蕊、花蒂畫法要遵從透視規律、結構規律。花蕊、花蒂各式也依就花的透視而定。
菊枝的畫法
畫菊出枝上挺，要左顧右盼，欲左先右或欲右先左，出枝橫斜乍起，勿上吊、勿下垂。下垂式構圖也不可一味下垂，著花處如在花梢，則也需要有上揚之勢，以免生機全無。
菊葉的畫法
寫意菊花常用勾花點葉法。點葉時要注意葉的結構，要多觀察。菊葉互生，柄下兩側有托葉，葉形五歧四缺，菊葉要有透視變化，作畫時要表現尖、圓、肥、瘦、正、反、卷、折八常態，可數筆點成一葉，切忌葉大小相同。
一般而言，勾花點葉出枝組合好後，再勾葉筋，勾葉筋要趁葉八成干時勾，葉太溼時勾筋容易模糊，勾筋濃淡視葉而定。勾花點葉出枝要處理好聚散、疏密的大致關係。進一步深入處理，調整疏密，強化結構，一幅作品也就基本上定型了。
顏色點葉和用墨一樣均講究濃淡變化，一般洗淨筆後先蘸藤黃，後加花青或花青加墨。畫時不要一味用單一色到底。以一色為主，其他色相為輔則更豐富。
點葉時用筆要有藏有露，提按頓挫，變化要明顯，菊花葉雖是互生，大小肥瘦不同，但畫時大同小異，要更多地注意葉心位置和墨色顏色變化。
出枝生花
畫三朵要二聚一散，兩朵則一大一小、一虛一實、一主一次及相呼相應。
花與葉的組合畫法
創作時，花心分佈要有聚散、虛實及各種透視變化，花的分佈忌規則性幾何圖形排列，如等邊三角形、正方形或成一直線。不等邊三角形則為最佳構圖，這樣顯得豐富生動。要理解花、枝各種結構關係，在練習和創作中表現一些豐富的組合。
畫兩朵花為一個主體時注意兩朵花要有透視變化。
畫兩組花為主體時要有聚散、呼應、背身、大小變化。
本組素材摘錄自《國畫教程 菊花》，吳斌編著，古吳軒出版社出版，僅供參考，如需深入學習，請購買正版圖書。
吳斌，字文中，中國畫家協會會員、中國美術協會四川省分會會員、成都畫院特聘畫師。其作品繼承傳統，借鑑今人，注重從生活中吸取創作源泉，充滿生活活力，渾厚大氣。從事書畫教學多年，教學經驗豐富。
畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結構，不可亂勾一氣。
小寫意菊花畫法
寫菊花瓣可中鋒用筆，用淡墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐處向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾花瓣也可用色，畫心方法與用墨大致相同。花心外型處理不要太圓，應圓中有缺，花心姿態可用瓣去調整，直到外型滿意即可。
大寫意菊花畫法
紅菊用曙紅或胭脂或硃紅，加少許黃，黃菊則用藤黃加少許紅即可。
菊花的透視變化
菊花的透視關係是要點之一，無論是寫生還是創作，對透視要有準確把握，既便寫生時幾朵花的透視一樣，畫完一朵也要更換角度再畫另一朵，或者移接到另一處，要有取捨，有變化。菊花的正、側、偃、疊以及露藏都是花的透視常態，要注意細心觀察與理解。
菊花從花含苞盛開，由內向外逐漸舒展，如握拳伸指，又如蟹腳環收，全盛後露出實心，勾花宜淡，花心花蒂要濃。
花蕊、花蒂的各式畫法
花蕊、花蒂畫法要遵從透視規律、結構規律。花蕊、花蒂各式也依就花的透視而定。
菊枝的畫法
畫菊出枝上挺，要左顧右盼，欲左先右或欲右先左，出枝橫斜乍起，勿上吊、勿下垂。下垂式構圖也不可一味下垂，著花處如在花梢，則也需要有上揚之勢，以免生機全無。
菊葉的畫法
寫意菊花常用勾花點葉法。點葉時要注意葉的結構，要多觀察。菊葉互生，柄下兩側有托葉，葉形五歧四缺，菊葉要有透視變化，作畫時要表現尖、圓、肥、瘦、正、反、卷、折八常態，可數筆點成一葉，切忌葉大小相同。
一般而言，勾花點葉出枝組合好後，再勾葉筋，勾葉筋要趁葉八成干時勾，葉太溼時勾筋容易模糊，勾筋濃淡視葉而定。勾花點葉出枝要處理好聚散、疏密的大致關係。進一步深入處理，調整疏密，強化結構，一幅作品也就基本上定型了。
顏色點葉和用墨一樣均講究濃淡變化，一般洗淨筆後先蘸藤黃，後加花青或花青加墨。畫時不要一味用單一色到底。以一色為主，其他色相為輔則更豐富。
點葉時用筆要有藏有露，提按頓挫，變化要明顯，菊花葉雖是互生，大小肥瘦不同，但畫時大同小異，要更多地注意葉心位置和墨色顏色變化。
出枝生花
畫三朵要二聚一散，兩朵則一大一小、一虛一實、一主一次及相呼相應。
花與葉的組合畫法
創作時，花心分佈要有聚散、虛實及各種透視變化，花的分佈忌規則性幾何圖形排列，如等邊三角形、正方形或成一直線。不等邊三角形則為最佳構圖，這樣顯得豐富生動。要理解花、枝各種結構關係，在練習和創作中表現一些豐富的組合。
畫兩朵花為一個主體時注意兩朵花要有透視變化。
畫兩組花為主體時要有聚散、呼應、背身、大小變化。
三朵花宜兩聚一散。
本組素材摘錄自《國畫教程 菊花》，吳斌編著，古吳軒出版社出版，僅供參考，如需深入學習，請購買正版圖書。
吳斌，字文中，中國畫家協會會員、中國美術協會四川省分會會員、成都畫院特聘畫師。其作品繼承傳統，借鑑今人，注重從生活中吸取創作源泉，充滿生活活力，渾厚大氣。從事書畫教學多年，教學經驗豐富。
畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結構，不可亂勾一氣。
小寫意菊花畫法
寫菊花瓣可中鋒用筆，用淡墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐處向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾花瓣也可用色，畫心方法與用墨大致相同。花心外型處理不要太圓，應圓中有缺，花心姿態可用瓣去調整，直到外型滿意即可。
大寫意菊花畫法
紅菊用曙紅或胭脂或硃紅，加少許黃，黃菊則用藤黃加少許紅即可。
菊花的透視變化
菊花的透視關係是要點之一，無論是寫生還是創作，對透視要有準確把握，既便寫生時幾朵花的透視一樣，畫完一朵也要更換角度再畫另一朵，或者移接到另一處，要有取捨，有變化。菊花的正、側、偃、疊以及露藏都是花的透視常態，要注意細心觀察與理解。
菊花從花含苞盛開，由內向外逐漸舒展，如握拳伸指，又如蟹腳環收，全盛後露出實心，勾花宜淡，花心花蒂要濃。
花蕊、花蒂的各式畫法
花蕊、花蒂畫法要遵從透視規律、結構規律。花蕊、花蒂各式也依就花的透視而定。
菊枝的畫法
畫菊出枝上挺，要左顧右盼，欲左先右或欲右先左，出枝橫斜乍起，勿上吊、勿下垂。下垂式構圖也不可一味下垂，著花處如在花梢，則也需要有上揚之勢，以免生機全無。
菊葉的畫法
寫意菊花常用勾花點葉法。點葉時要注意葉的結構，要多觀察。菊葉互生，柄下兩側有托葉，葉形五歧四缺，菊葉要有透視變化，作畫時要表現尖、圓、肥、瘦、正、反、卷、折八常態，可數筆點成一葉，切忌葉大小相同。
一般而言，勾花點葉出枝組合好後，再勾葉筋，勾葉筋要趁葉八成干時勾，葉太溼時勾筋容易模糊，勾筋濃淡視葉而定。勾花點葉出枝要處理好聚散、疏密的大致關係。進一步深入處理，調整疏密，強化結構，一幅作品也就基本上定型了。
顏色點葉和用墨一樣均講究濃淡變化，一般洗淨筆後先蘸藤黃，後加花青或花青加墨。畫時不要一味用單一色到底。以一色為主，其他色相為輔則更豐富。
點葉時用筆要有藏有露，提按頓挫，變化要明顯，菊花葉雖是互生，大小肥瘦不同，但畫時大同小異，要更多地注意葉心位置和墨色顏色變化。
出枝生花
畫三朵要二聚一散，兩朵則一大一小、一虛一實、一主一次及相呼相應。
花與葉的組合畫法
創作時，花心分佈要有聚散、虛實及各種透視變化，花的分佈忌規則性幾何圖形排列，如等邊三角形、正方形或成一直線。不等邊三角形則為最佳構圖，這樣顯得豐富生動。要理解花、枝各種結構關係，在練習和創作中表現一些豐富的組合。
畫兩朵花為一個主體時注意兩朵花要有透視變化。
畫兩組花為主體時要有聚散、呼應、背身、大小變化。
三朵花宜兩聚一散。
兩組花呼應要有主次變化。
本組素材摘錄自《國畫教程 菊花》，吳斌編著，古吳軒出版社出版，僅供參考，如需深入學習，請購買正版圖書。
吳斌，字文中，中國畫家協會會員、中國美術協會四川省分會會員、成都畫院特聘畫師。其作品繼承傳統，借鑑今人，注重從生活中吸取創作源泉，充滿生活活力，渾厚大氣。從事書畫教學多年，教學經驗豐富。
畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結構，不可亂勾一氣。
小寫意菊花畫法
寫菊花瓣可中鋒用筆，用淡墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐處向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾花瓣也可用色，畫心方法與用墨大致相同。花心外型處理不要太圓，應圓中有缺，花心姿態可用瓣去調整，直到外型滿意即可。
大寫意菊花畫法
紅菊用曙紅或胭脂或硃紅，加少許黃，黃菊則用藤黃加少許紅即可。
菊花的透視變化
菊花的透視關係是要點之一，無論是寫生還是創作，對透視要有準確把握，既便寫生時幾朵花的透視一樣，畫完一朵也要更換角度再畫另一朵，或者移接到另一處，要有取捨，有變化。菊花的正、側、偃、疊以及露藏都是花的透視常態，要注意細心觀察與理解。
菊花從花含苞盛開，由內向外逐漸舒展，如握拳伸指，又如蟹腳環收，全盛後露出實心，勾花宜淡，花心花蒂要濃。
花蕊、花蒂的各式畫法
花蕊、花蒂畫法要遵從透視規律、結構規律。花蕊、花蒂各式也依就花的透視而定。
菊枝的畫法
畫菊出枝上挺，要左顧右盼，欲左先右或欲右先左，出枝橫斜乍起，勿上吊、勿下垂。下垂式構圖也不可一味下垂，著花處如在花梢，則也需要有上揚之勢，以免生機全無。
菊葉的畫法
寫意菊花常用勾花點葉法。點葉時要注意葉的結構，要多觀察。菊葉互生，柄下兩側有托葉，葉形五歧四缺，菊葉要有透視變化，作畫時要表現尖、圓、肥、瘦、正、反、卷、折八常態，可數筆點成一葉，切忌葉大小相同。
一般而言，勾花點葉出枝組合好後，再勾葉筋，勾葉筋要趁葉八成干時勾，葉太溼時勾筋容易模糊，勾筋濃淡視葉而定。勾花點葉出枝要處理好聚散、疏密的大致關係。進一步深入處理，調整疏密，強化結構，一幅作品也就基本上定型了。
顏色點葉和用墨一樣均講究濃淡變化，一般洗淨筆後先蘸藤黃，後加花青或花青加墨。畫時不要一味用單一色到底。以一色為主，其他色相為輔則更豐富。
點葉時用筆要有藏有露，提按頓挫，變化要明顯，菊花葉雖是互生，大小肥瘦不同，但畫時大同小異，要更多地注意葉心位置和墨色顏色變化。
出枝生花
畫三朵要二聚一散，兩朵則一大一小、一虛一實、一主一次及相呼相應。
花與葉的組合畫法
創作時，花心分佈要有聚散、虛實及各種透視變化，花的分佈忌規則性幾何圖形排列，如等邊三角形、正方形或成一直線。不等邊三角形則為最佳構圖，這樣顯得豐富生動。要理解花、枝各種結構關係，在練習和創作中表現一些豐富的組合。
畫兩朵花為一個主體時注意兩朵花要有透視變化。
畫兩組花為主體時要有聚散、呼應、背身、大小變化。
三朵花宜兩聚一散。
兩組花呼應要有主次變化。
菊花的沒骨畫法
沒骨畫是介於工筆與寫意之間的一種畫法，其畫法就是不用勾勒而直接點染而成，滑骨畫常作於熟紙與熟絹上，畫時要注意用水、用筆和用色變化，生紙作沒骨法比較難把握，花直接用色點，葉筋則可勾可不勾，主要是注意花的造型把握。
本組素材摘錄自《國畫教程 菊花》，吳斌編著，古吳軒出版社出版，僅供參考，如需深入學習，請購買正版圖書。
吳斌，字文中，中國畫家協會會員、中國美術協會四川省分會會員、成都畫院特聘畫師。其作品繼承傳統，借鑑今人，注重從生活中吸取創作源泉，充滿生活活力，渾厚大氣。從事書畫教學多年，教學經驗豐富。
畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結構，不可亂勾一氣。
小寫意菊花畫法
寫菊花瓣可中鋒用筆，用淡墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐處向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾花瓣也可用色，畫心方法與用墨大致相同。花心外型處理不要太圓，應圓中有缺，花心姿態可用瓣去調整，直到外型滿意即可。
大寫意菊花畫法
紅菊用曙紅或胭脂或硃紅，加少許黃，黃菊則用藤黃加少許紅即可。
菊花的透視變化
菊花的透視關係是要點之一，無論是寫生還是創作，對透視要有準確把握，既便寫生時幾朵花的透視一樣，畫完一朵也要更換角度再畫另一朵，或者移接到另一處，要有取捨，有變化。菊花的正、側、偃、疊以及露藏都是花的透視常態，要注意細心觀察與理解。
菊花從花含苞盛開，由內向外逐漸舒展，如握拳伸指，又如蟹腳環收，全盛後露出實心，勾花宜淡，花心花蒂要濃。
花蕊、花蒂的各式畫法
花蕊、花蒂畫法要遵從透視規律、結構規律。花蕊、花蒂各式也依就花的透視而定。
菊枝的畫法
畫菊出枝上挺，要左顧右盼，欲左先右或欲右先左，出枝橫斜乍起，勿上吊、勿下垂。下垂式構圖也不可一味下垂，著花處如在花梢，則也需要有上揚之勢，以免生機全無。
菊葉的畫法
寫意菊花常用勾花點葉法。點葉時要注意葉的結構，要多觀察。菊葉互生，柄下兩側有托葉，葉形五歧四缺，菊葉要有透視變化，作畫時要表現尖、圓、肥、瘦、正、反、卷、折八常態，可數筆點成一葉，切忌葉大小相同。
一般而言，勾花點葉出枝組合好後，再勾葉筋，勾葉筋要趁葉八成干時勾，葉太溼時勾筋容易模糊，勾筋濃淡視葉而定。勾花點葉出枝要處理好聚散、疏密的大致關係。進一步深入處理，調整疏密，強化結構，一幅作品也就基本上定型了。
顏色點葉和用墨一樣均講究濃淡變化，一般洗淨筆後先蘸藤黃，後加花青或花青加墨。畫時不要一味用單一色到底。以一色為主，其他色相為輔則更豐富。
點葉時用筆要有藏有露，提按頓挫，變化要明顯，菊花葉雖是互生，大小肥瘦不同，但畫時大同小異，要更多地注意葉心位置和墨色顏色變化。
出枝生花
畫三朵要二聚一散，兩朵則一大一小、一虛一實、一主一次及相呼相應。
花與葉的組合畫法
創作時，花心分佈要有聚散、虛實及各種透視變化，花的分佈忌規則性幾何圖形排列，如等邊三角形、正方形或成一直線。不等邊三角形則為最佳構圖，這樣顯得豐富生動。要理解花、枝各種結構關係，在練習和創作中表現一些豐富的組合。
畫兩朵花為一個主體時注意兩朵花要有透視變化。
畫兩組花為主體時要有聚散、呼應、背身、大小變化。
三朵花宜兩聚一散。
兩組花呼應要有主次變化。
菊花的沒骨畫法
沒骨畫是介於工筆與寫意之間的一種畫法，其畫法就是不用勾勒而直接點染而成，滑骨畫常作於熟紙與熟絹上，畫時要注意用水、用筆和用色變化，生紙作沒骨法比較難把握，花直接用色點，葉筋則可勾可不勾，主要是注意花的造型把握。
本組素材摘錄自《國畫教程 菊花》，吳斌編著，古吳軒出版社出版，僅供參考，如需深入學習，請購買正版圖書。
吳斌，字文中，中國畫家協會會員、中國美術協會四川省分會會員、成都畫院特聘畫師。其作品繼承傳統，借鑑今人，注重從生活中吸取創作源泉，充滿生活活力，渾厚大氣。從事書畫教學多年，教學經驗豐富。
畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結構，不可亂勾一氣。
小寫意菊花畫法
寫菊花瓣可中鋒用筆，用淡墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐處向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾花瓣也可用色，畫心方法與用墨大致相同。花心外型處理不要太圓，應圓中有缺，花心姿態可用瓣去調整，直到外型滿意即可。
大寫意菊花畫法
紅菊用曙紅或胭脂或硃紅，加少許黃，黃菊則用藤黃加少許紅即可。
菊花的透視變化
菊花的透視關係是要點之一，無論是寫生還是創作，對透視要有準確把握，既便寫生時幾朵花的透視一樣，畫完一朵也要更換角度再畫另一朵，或者移接到另一處，要有取捨，有變化。菊花的正、側、偃、疊以及露藏都是花的透視常態，要注意細心觀察與理解。
菊花從花含苞盛開，由內向外逐漸舒展，如握拳伸指，又如蟹腳環收，全盛後露出實心，勾花宜淡，花心花蒂要濃。
花蕊、花蒂的各式畫法
花蕊、花蒂畫法要遵從透視規律、結構規律。花蕊、花蒂各式也依就花的透視而定。
菊枝的畫法
畫菊出枝上挺，要左顧右盼，欲左先右或欲右先左，出枝橫斜乍起，勿上吊、勿下垂。下垂式構圖也不可一味下垂，著花處如在花梢，則也需要有上揚之勢，以免生機全無。
菊葉的畫法
寫意菊花常用勾花點葉法。點葉時要注意葉的結構，要多觀察。菊葉互生，柄下兩側有托葉，葉形五歧四缺，菊葉要有透視變化，作畫時要表現尖、圓、肥、瘦、正、反、卷、折八常態，可數筆點成一葉，切忌葉大小相同。
一般而言，勾花點葉出枝組合好後，再勾葉筋，勾葉筋要趁葉八成干時勾，葉太溼時勾筋容易模糊，勾筋濃淡視葉而定。勾花點葉出枝要處理好聚散、疏密的大致關係。進一步深入處理，調整疏密，強化結構，一幅作品也就基本上定型了。
顏色點葉和用墨一樣均講究濃淡變化，一般洗淨筆後先蘸藤黃，後加花青或花青加墨。畫時不要一味用單一色到底。以一色為主，其他色相為輔則更豐富。
點葉時用筆要有藏有露，提按頓挫，變化要明顯，菊花葉雖是互生，大小肥瘦不同，但畫時大同小異，要更多地注意葉心位置和墨色顏色變化。
出枝生花
畫三朵要二聚一散，兩朵則一大一小、一虛一實、一主一次及相呼相應。
花與葉的組合畫法
創作時，花心分佈要有聚散、虛實及各種透視變化，花的分佈忌規則性幾何圖形排列，如等邊三角形、正方形或成一直線。不等邊三角形則為最佳構圖，這樣顯得豐富生動。要理解花、枝各種結構關係，在練習和創作中表現一些豐富的組合。
畫兩朵花為一個主體時注意兩朵花要有透視變化。
畫兩組花為主體時要有聚散、呼應、背身、大小變化。
三朵花宜兩聚一散。
兩組花呼應要有主次變化。
菊花的沒骨畫法
沒骨畫是介於工筆與寫意之間的一種畫法，其畫法就是不用勾勒而直接點染而成，滑骨畫常作於熟紙與熟絹上，畫時要注意用水、用筆和用色變化，生紙作沒骨法比較難把握，花直接用色點，葉筋則可勾可不勾，主要是注意花的造型把握。
菊花勾花、點葉、著色前後比較
中國文人畫多以水墨為主，畫菊也是如此，著色是畫菊的進一步表現，其效果不一樣。著色與否要看作者的意思與畫面需要，兩個對比，優劣與否，無從定論。
本組素材摘錄自《國畫教程 菊花》，吳斌編著，古吳軒出版社出版，僅供參考，如需深入學習，請購買正版圖書。
吳斌，字文中，中國畫家協會會員、中國美術協會四川省分會會員、成都畫院特聘畫師。其作品繼承傳統，借鑑今人，注重從生活中吸取創作源泉，充滿生活活力，渾厚大氣。從事書畫教學多年，教學經驗豐富。
畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結構，不可亂勾一氣。
小寫意菊花畫法
寫菊花瓣可中鋒用筆，用淡墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐處向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾花瓣也可用色，畫心方法與用墨大致相同。花心外型處理不要太圓，應圓中有缺，花心姿態可用瓣去調整，直到外型滿意即可。
大寫意菊花畫法
紅菊用曙紅或胭脂或硃紅，加少許黃，黃菊則用藤黃加少許紅即可。
菊花的透視變化
菊花的透視關係是要點之一，無論是寫生還是創作，對透視要有準確把握，既便寫生時幾朵花的透視一樣，畫完一朵也要更換角度再畫另一朵，或者移接到另一處，要有取捨，有變化。菊花的正、側、偃、疊以及露藏都是花的透視常態，要注意細心觀察與理解。
菊花從花含苞盛開，由內向外逐漸舒展，如握拳伸指，又如蟹腳環收，全盛後露出實心，勾花宜淡，花心花蒂要濃。
花蕊、花蒂的各式畫法
花蕊、花蒂畫法要遵從透視規律、結構規律。花蕊、花蒂各式也依就花的透視而定。
菊枝的畫法
畫菊出枝上挺，要左顧右盼，欲左先右或欲右先左，出枝橫斜乍起，勿上吊、勿下垂。下垂式構圖也不可一味下垂，著花處如在花梢，則也需要有上揚之勢，以免生機全無。
菊葉的畫法
寫意菊花常用勾花點葉法。點葉時要注意葉的結構，要多觀察。菊葉互生，柄下兩側有托葉，葉形五歧四缺，菊葉要有透視變化，作畫時要表現尖、圓、肥、瘦、正、反、卷、折八常態，可數筆點成一葉，切忌葉大小相同。
一般而言，勾花點葉出枝組合好後，再勾葉筋，勾葉筋要趁葉八成干時勾，葉太溼時勾筋容易模糊，勾筋濃淡視葉而定。勾花點葉出枝要處理好聚散、疏密的大致關係。進一步深入處理，調整疏密，強化結構，一幅作品也就基本上定型了。
顏色點葉和用墨一樣均講究濃淡變化，一般洗淨筆後先蘸藤黃，後加花青或花青加墨。畫時不要一味用單一色到底。以一色為主，其他色相為輔則更豐富。
點葉時用筆要有藏有露，提按頓挫，變化要明顯，菊花葉雖是互生，大小肥瘦不同，但畫時大同小異，要更多地注意葉心位置和墨色顏色變化。
出枝生花
畫三朵要二聚一散，兩朵則一大一小、一虛一實、一主一次及相呼相應。
花與葉的組合畫法
創作時，花心分佈要有聚散、虛實及各種透視變化，花的分佈忌規則性幾何圖形排列，如等邊三角形、正方形或成一直線。不等邊三角形則為最佳構圖，這樣顯得豐富生動。要理解花、枝各種結構關係，在練習和創作中表現一些豐富的組合。
畫兩朵花為一個主體時注意兩朵花要有透視變化。
畫兩組花為主體時要有聚散、呼應、背身、大小變化。
三朵花宜兩聚一散。
兩組花呼應要有主次變化。
菊花的沒骨畫法
沒骨畫是介於工筆與寫意之間的一種畫法，其畫法就是不用勾勒而直接點染而成，滑骨畫常作於熟紙與熟絹上，畫時要注意用水、用筆和用色變化，生紙作沒骨法比較難把握，花直接用色點，葉筋則可勾可不勾，主要是注意花的造型把握。
菊花勾花、點葉、著色前後比較
中國文人畫多以水墨為主，畫菊也是如此，著色是畫菊的進一步表現，其效果不一樣。著色與否要看作者的意思與畫面需要，兩個對比，優劣與否，無從定論。
本組素材摘錄自《國畫教程 菊花》，吳斌編著，古吳軒出版社出版，僅供參考，如需深入學習，請購買正版圖書。
吳斌，字文中，中國畫家協會會員、中國美術協會四川省分會會員、成都畫院特聘畫師。其作品繼承傳統，借鑑今人，注重從生活中吸取創作源泉，充滿生活活力，渾厚大氣。從事書畫教學多年，教學經驗豐富。
畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結構，不可亂勾一氣。
小寫意菊花畫法
寫菊花瓣可中鋒用筆，用淡墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐處向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾花瓣也可用色，畫心方法與用墨大致相同。花心外型處理不要太圓，應圓中有缺，花心姿態可用瓣去調整，直到外型滿意即可。
大寫意菊花畫法
紅菊用曙紅或胭脂或硃紅，加少許黃，黃菊則用藤黃加少許紅即可。
菊花的透視變化
菊花的透視關係是要點之一，無論是寫生還是創作，對透視要有準確把握，既便寫生時幾朵花的透視一樣，畫完一朵也要更換角度再畫另一朵，或者移接到另一處，要有取捨，有變化。菊花的正、側、偃、疊以及露藏都是花的透視常態，要注意細心觀察與理解。
菊花從花含苞盛開，由內向外逐漸舒展，如握拳伸指，又如蟹腳環收，全盛後露出實心，勾花宜淡，花心花蒂要濃。
花蕊、花蒂的各式畫法
花蕊、花蒂畫法要遵從透視規律、結構規律。花蕊、花蒂各式也依就花的透視而定。
菊枝的畫法
畫菊出枝上挺，要左顧右盼，欲左先右或欲右先左，出枝橫斜乍起，勿上吊、勿下垂。下垂式構圖也不可一味下垂，著花處如在花梢，則也需要有上揚之勢，以免生機全無。
菊葉的畫法
寫意菊花常用勾花點葉法。點葉時要注意葉的結構，要多觀察。菊葉互生，柄下兩側有托葉，葉形五歧四缺，菊葉要有透視變化，作畫時要表現尖、圓、肥、瘦、正、反、卷、折八常態，可數筆點成一葉，切忌葉大小相同。
一般而言，勾花點葉出枝組合好後，再勾葉筋，勾葉筋要趁葉八成干時勾，葉太溼時勾筋容易模糊，勾筋濃淡視葉而定。勾花點葉出枝要處理好聚散、疏密的大致關係。進一步深入處理，調整疏密，強化結構，一幅作品也就基本上定型了。
顏色點葉和用墨一樣均講究濃淡變化，一般洗淨筆後先蘸藤黃，後加花青或花青加墨。畫時不要一味用單一色到底。以一色為主，其他色相為輔則更豐富。
點葉時用筆要有藏有露，提按頓挫，變化要明顯，菊花葉雖是互生，大小肥瘦不同，但畫時大同小異，要更多地注意葉心位置和墨色顏色變化。
出枝生花
畫三朵要二聚一散，兩朵則一大一小、一虛一實、一主一次及相呼相應。
花與葉的組合畫法
創作時，花心分佈要有聚散、虛實及各種透視變化，花的分佈忌規則性幾何圖形排列，如等邊三角形、正方形或成一直線。不等邊三角形則為最佳構圖，這樣顯得豐富生動。要理解花、枝各種結構關係，在練習和創作中表現一些豐富的組合。
畫兩朵花為一個主體時注意兩朵花要有透視變化。
畫兩組花為主體時要有聚散、呼應、背身、大小變化。
三朵花宜兩聚一散。
兩組花呼應要有主次變化。
菊花的沒骨畫法
沒骨畫是介於工筆與寫意之間的一種畫法，其畫法就是不用勾勒而直接點染而成，滑骨畫常作於熟紙與熟絹上，畫時要注意用水、用筆和用色變化，生紙作沒骨法比較難把握，花直接用色點，葉筋則可勾可不勾，主要是注意花的造型把握。
菊花勾花、點葉、著色前後比較
中國文人畫多以水墨為主，畫菊也是如此，著色是畫菊的進一步表現，其效果不一樣。著色與否要看作者的意思與畫面需要，兩個對比，優劣與否，無從定論。
創作步驟分解
步驟一：先勾花盆蘭草，再用赭墨畫山石，以穩定畫面。
本組素材摘錄自《國畫教程 菊花》，吳斌編著，古吳軒出版社出版，僅供參考，如需深入學習，請購買正版圖書。
吳斌，字文中，中國畫家協會會員、中國美術協會四川省分會會員、成都畫院特聘畫師。其作品繼承傳統，借鑑今人，注重從生活中吸取創作源泉，充滿生活活力，渾厚大氣。從事書畫教學多年，教學經驗豐富。
畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結構，不可亂勾一氣。
小寫意菊花畫法
寫菊花瓣可中鋒用筆，用淡墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐處向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾花瓣也可用色，畫心方法與用墨大致相同。花心外型處理不要太圓，應圓中有缺，花心姿態可用瓣去調整，直到外型滿意即可。
大寫意菊花畫法
紅菊用曙紅或胭脂或硃紅，加少許黃，黃菊則用藤黃加少許紅即可。
菊花的透視變化
菊花的透視關係是要點之一，無論是寫生還是創作，對透視要有準確把握，既便寫生時幾朵花的透視一樣，畫完一朵也要更換角度再畫另一朵，或者移接到另一處，要有取捨，有變化。菊花的正、側、偃、疊以及露藏都是花的透視常態，要注意細心觀察與理解。
菊花從花含苞盛開，由內向外逐漸舒展，如握拳伸指，又如蟹腳環收，全盛後露出實心，勾花宜淡，花心花蒂要濃。
花蕊、花蒂的各式畫法
花蕊、花蒂畫法要遵從透視規律、結構規律。花蕊、花蒂各式也依就花的透視而定。
菊枝的畫法
畫菊出枝上挺，要左顧右盼，欲左先右或欲右先左，出枝橫斜乍起，勿上吊、勿下垂。下垂式構圖也不可一味下垂，著花處如在花梢，則也需要有上揚之勢，以免生機全無。
菊葉的畫法
寫意菊花常用勾花點葉法。點葉時要注意葉的結構，要多觀察。菊葉互生，柄下兩側有托葉，葉形五歧四缺，菊葉要有透視變化，作畫時要表現尖、圓、肥、瘦、正、反、卷、折八常態，可數筆點成一葉，切忌葉大小相同。
一般而言，勾花點葉出枝組合好後，再勾葉筋，勾葉筋要趁葉八成干時勾，葉太溼時勾筋容易模糊，勾筋濃淡視葉而定。勾花點葉出枝要處理好聚散、疏密的大致關係。進一步深入處理，調整疏密，強化結構，一幅作品也就基本上定型了。
顏色點葉和用墨一樣均講究濃淡變化，一般洗淨筆後先蘸藤黃，後加花青或花青加墨。畫時不要一味用單一色到底。以一色為主，其他色相為輔則更豐富。
點葉時用筆要有藏有露，提按頓挫，變化要明顯，菊花葉雖是互生，大小肥瘦不同，但畫時大同小異，要更多地注意葉心位置和墨色顏色變化。
出枝生花
畫三朵要二聚一散，兩朵則一大一小、一虛一實、一主一次及相呼相應。
花與葉的組合畫法
創作時，花心分佈要有聚散、虛實及各種透視變化，花的分佈忌規則性幾何圖形排列，如等邊三角形、正方形或成一直線。不等邊三角形則為最佳構圖，這樣顯得豐富生動。要理解花、枝各種結構關係，在練習和創作中表現一些豐富的組合。
畫兩朵花為一個主體時注意兩朵花要有透視變化。
畫兩組花為主體時要有聚散、呼應、背身、大小變化。
三朵花宜兩聚一散。
兩組花呼應要有主次變化。
菊花的沒骨畫法
沒骨畫是介於工筆與寫意之間的一種畫法，其畫法就是不用勾勒而直接點染而成，滑骨畫常作於熟紙與熟絹上，畫時要注意用水、用筆和用色變化，生紙作沒骨法比較難把握，花直接用色點，葉筋則可勾可不勾，主要是注意花的造型把握。
菊花勾花、點葉、著色前後比較
中國文人畫多以水墨為主，畫菊也是如此，著色是畫菊的進一步表現，其效果不一樣。著色與否要看作者的意思與畫面需要，兩個對比，優劣與否，無從定論。
創作步驟分解
步驟一：先勾花盆蘭草，再用赭墨畫山石，以穩定畫面。
步驟二：出橫枝穿插，畫菊花及花苞，畫菊勾花點葉。補枝著色，畫葉有濃淡。
本組素材摘錄自《國畫教程 菊花》，吳斌編著，古吳軒出版社出版，僅供參考，如需深入學習，請購買正版圖書。
吳斌，字文中，中國畫家協會會員、中國美術協會四川省分會會員、成都畫院特聘畫師。其作品繼承傳統，借鑑今人，注重從生活中吸取創作源泉，充滿生活活力，渾厚大氣。從事書畫教學多年，教學經驗豐富。
畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結構，不可亂勾一氣。
小寫意菊花畫法
寫菊花瓣可中鋒用筆，用淡墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐處向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾花瓣也可用色，畫心方法與用墨大致相同。花心外型處理不要太圓，應圓中有缺，花心姿態可用瓣去調整，直到外型滿意即可。
大寫意菊花畫法
紅菊用曙紅或胭脂或硃紅，加少許黃，黃菊則用藤黃加少許紅即可。
菊花的透視變化
菊花的透視關係是要點之一，無論是寫生還是創作，對透視要有準確把握，既便寫生時幾朵花的透視一樣，畫完一朵也要更換角度再畫另一朵，或者移接到另一處，要有取捨，有變化。菊花的正、側、偃、疊以及露藏都是花的透視常態，要注意細心觀察與理解。
菊花從花含苞盛開，由內向外逐漸舒展，如握拳伸指，又如蟹腳環收，全盛後露出實心，勾花宜淡，花心花蒂要濃。
花蕊、花蒂的各式畫法
花蕊、花蒂畫法要遵從透視規律、結構規律。花蕊、花蒂各式也依就花的透視而定。
菊枝的畫法
畫菊出枝上挺，要左顧右盼，欲左先右或欲右先左，出枝橫斜乍起，勿上吊、勿下垂。下垂式構圖也不可一味下垂，著花處如在花梢，則也需要有上揚之勢，以免生機全無。
菊葉的畫法
寫意菊花常用勾花點葉法。點葉時要注意葉的結構，要多觀察。菊葉互生，柄下兩側有托葉，葉形五歧四缺，菊葉要有透視變化，作畫時要表現尖、圓、肥、瘦、正、反、卷、折八常態，可數筆點成一葉，切忌葉大小相同。
一般而言，勾花點葉出枝組合好後，再勾葉筋，勾葉筋要趁葉八成干時勾，葉太溼時勾筋容易模糊，勾筋濃淡視葉而定。勾花點葉出枝要處理好聚散、疏密的大致關係。進一步深入處理，調整疏密，強化結構，一幅作品也就基本上定型了。
顏色點葉和用墨一樣均講究濃淡變化，一般洗淨筆後先蘸藤黃，後加花青或花青加墨。畫時不要一味用單一色到底。以一色為主，其他色相為輔則更豐富。
點葉時用筆要有藏有露，提按頓挫，變化要明顯，菊花葉雖是互生，大小肥瘦不同，但畫時大同小異，要更多地注意葉心位置和墨色顏色變化。
出枝生花
畫三朵要二聚一散，兩朵則一大一小、一虛一實、一主一次及相呼相應。
花與葉的組合畫法
創作時，花心分佈要有聚散、虛實及各種透視變化，花的分佈忌規則性幾何圖形排列，如等邊三角形、正方形或成一直線。不等邊三角形則為最佳構圖，這樣顯得豐富生動。要理解花、枝各種結構關係，在練習和創作中表現一些豐富的組合。
畫兩朵花為一個主體時注意兩朵花要有透視變化。
畫兩組花為主體時要有聚散、呼應、背身、大小變化。
三朵花宜兩聚一散。
兩組花呼應要有主次變化。
菊花的沒骨畫法
沒骨畫是介於工筆與寫意之間的一種畫法，其畫法就是不用勾勒而直接點染而成，滑骨畫常作於熟紙與熟絹上，畫時要注意用水、用筆和用色變化，生紙作沒骨法比較難把握，花直接用色點，葉筋則可勾可不勾，主要是注意花的造型把握。
菊花勾花、點葉、著色前後比較
中國文人畫多以水墨為主，畫菊也是如此，著色是畫菊的進一步表現，其效果不一樣。著色與否要看作者的意思與畫面需要，兩個對比，優劣與否，無從定論。
創作步驟分解
步驟一：先勾花盆蘭草，再用赭墨畫山石，以穩定畫面。
步驟二：出橫枝穿插，畫菊花及花苞，畫菊勾花點葉。補枝著色，畫葉有濃淡。
步驟三：染花色，勾葉筋，添花蒂。
本組素材摘錄自《國畫教程 菊花》，吳斌編著，古吳軒出版社出版，僅供參考，如需深入學習，請購買正版圖書。
吳斌，字文中，中國畫家協會會員、中國美術協會四川省分會會員、成都畫院特聘畫師。其作品繼承傳統，借鑑今人，注重從生活中吸取創作源泉，充滿生活活力，渾厚大氣。從事書畫教學多年，教學經驗豐富。
畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結構，不可亂勾一氣。
小寫意菊花畫法
寫菊花瓣可中鋒用筆，用淡墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐處向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾花瓣也可用色，畫心方法與用墨大致相同。花心外型處理不要太圓，應圓中有缺，花心姿態可用瓣去調整，直到外型滿意即可。
大寫意菊花畫法
紅菊用曙紅或胭脂或硃紅，加少許黃，黃菊則用藤黃加少許紅即可。
菊花的透視變化
菊花的透視關係是要點之一，無論是寫生還是創作，對透視要有準確把握，既便寫生時幾朵花的透視一樣，畫完一朵也要更換角度再畫另一朵，或者移接到另一處，要有取捨，有變化。菊花的正、側、偃、疊以及露藏都是花的透視常態，要注意細心觀察與理解。
菊花從花含苞盛開，由內向外逐漸舒展，如握拳伸指，又如蟹腳環收，全盛後露出實心，勾花宜淡，花心花蒂要濃。
花蕊、花蒂的各式畫法
花蕊、花蒂畫法要遵從透視規律、結構規律。花蕊、花蒂各式也依就花的透視而定。
菊枝的畫法
畫菊出枝上挺，要左顧右盼，欲左先右或欲右先左，出枝橫斜乍起，勿上吊、勿下垂。下垂式構圖也不可一味下垂，著花處如在花梢，則也需要有上揚之勢，以免生機全無。
菊葉的畫法
寫意菊花常用勾花點葉法。點葉時要注意葉的結構，要多觀察。菊葉互生，柄下兩側有托葉，葉形五歧四缺，菊葉要有透視變化，作畫時要表現尖、圓、肥、瘦、正、反、卷、折八常態，可數筆點成一葉，切忌葉大小相同。
一般而言，勾花點葉出枝組合好後，再勾葉筋，勾葉筋要趁葉八成干時勾，葉太溼時勾筋容易模糊，勾筋濃淡視葉而定。勾花點葉出枝要處理好聚散、疏密的大致關係。進一步深入處理，調整疏密，強化結構，一幅作品也就基本上定型了。
顏色點葉和用墨一樣均講究濃淡變化，一般洗淨筆後先蘸藤黃，後加花青或花青加墨。畫時不要一味用單一色到底。以一色為主，其他色相為輔則更豐富。
點葉時用筆要有藏有露，提按頓挫，變化要明顯，菊花葉雖是互生，大小肥瘦不同，但畫時大同小異，要更多地注意葉心位置和墨色顏色變化。
出枝生花
畫三朵要二聚一散，兩朵則一大一小、一虛一實、一主一次及相呼相應。
花與葉的組合畫法
創作時，花心分佈要有聚散、虛實及各種透視變化，花的分佈忌規則性幾何圖形排列，如等邊三角形、正方形或成一直線。不等邊三角形則為最佳構圖，這樣顯得豐富生動。要理解花、枝各種結構關係，在練習和創作中表現一些豐富的組合。
畫兩朵花為一個主體時注意兩朵花要有透視變化。
畫兩組花為主體時要有聚散、呼應、背身、大小變化。
三朵花宜兩聚一散。
兩組花呼應要有主次變化。
菊花的沒骨畫法
沒骨畫是介於工筆與寫意之間的一種畫法，其畫法就是不用勾勒而直接點染而成，滑骨畫常作於熟紙與熟絹上，畫時要注意用水、用筆和用色變化，生紙作沒骨法比較難把握，花直接用色點，葉筋則可勾可不勾，主要是注意花的造型把握。
菊花勾花、點葉、著色前後比較
中國文人畫多以水墨為主，畫菊也是如此，著色是畫菊的進一步表現，其效果不一樣。著色與否要看作者的意思與畫面需要，兩個對比，優劣與否，無從定論。
創作步驟分解
步驟一：先勾花盆蘭草，再用赭墨畫山石，以穩定畫面。
步驟二：出橫枝穿插，畫菊花及花苞，畫菊勾花點葉。補枝著色，畫葉有濃淡。
步驟三：染花色，勾葉筋，添花蒂。
步驟四：調整各部分完善畫面，最後題款鈐印。
本組素材摘錄自《國畫教程 菊花》，吳斌編著，古吳軒出版社出版，僅供參考，如需深入學習，請購買正版圖書。
吳斌，字文中，中國畫家協會會員、中國美術協會四川省分會會員、成都畫院特聘畫師。其作品繼承傳統，借鑑今人，注重從生活中吸取創作源泉，充滿生活活力，渾厚大氣。從事書畫教學多年，教學經驗豐富。
畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結構，不可亂勾一氣。
小寫意菊花畫法
寫菊花瓣可中鋒用筆，用淡墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐處向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾花瓣也可用色，畫心方法與用墨大致相同。花心外型處理不要太圓，應圓中有缺，花心姿態可用瓣去調整，直到外型滿意即可。
大寫意菊花畫法
紅菊用曙紅或胭脂或硃紅，加少許黃，黃菊則用藤黃加少許紅即可。
菊花的透視變化
菊花的透視關係是要點之一，無論是寫生還是創作，對透視要有準確把握，既便寫生時幾朵花的透視一樣，畫完一朵也要更換角度再畫另一朵，或者移接到另一處，要有取捨，有變化。菊花的正、側、偃、疊以及露藏都是花的透視常態，要注意細心觀察與理解。
菊花從花含苞盛開，由內向外逐漸舒展，如握拳伸指，又如蟹腳環收，全盛後露出實心，勾花宜淡，花心花蒂要濃。
花蕊、花蒂的各式畫法
花蕊、花蒂畫法要遵從透視規律、結構規律。花蕊、花蒂各式也依就花的透視而定。
菊枝的畫法
畫菊出枝上挺，要左顧右盼，欲左先右或欲右先左，出枝橫斜乍起，勿上吊、勿下垂。下垂式構圖也不可一味下垂，著花處如在花梢，則也需要有上揚之勢，以免生機全無。
菊葉的畫法
寫意菊花常用勾花點葉法。點葉時要注意葉的結構，要多觀察。菊葉互生，柄下兩側有托葉，葉形五歧四缺，菊葉要有透視變化，作畫時要表現尖、圓、肥、瘦、正、反、卷、折八常態，可數筆點成一葉，切忌葉大小相同。
一般而言，勾花點葉出枝組合好後，再勾葉筋，勾葉筋要趁葉八成干時勾，葉太溼時勾筋容易模糊，勾筋濃淡視葉而定。勾花點葉出枝要處理好聚散、疏密的大致關係。進一步深入處理，調整疏密，強化結構，一幅作品也就基本上定型了。
顏色點葉和用墨一樣均講究濃淡變化，一般洗淨筆後先蘸藤黃，後加花青或花青加墨。畫時不要一味用單一色到底。以一色為主，其他色相為輔則更豐富。
點葉時用筆要有藏有露，提按頓挫，變化要明顯，菊花葉雖是互生，大小肥瘦不同，但畫時大同小異，要更多地注意葉心位置和墨色顏色變化。
出枝生花
畫三朵要二聚一散，兩朵則一大一小、一虛一實、一主一次及相呼相應。
花與葉的組合畫法
創作時，花心分佈要有聚散、虛實及各種透視變化，花的分佈忌規則性幾何圖形排列，如等邊三角形、正方形或成一直線。不等邊三角形則為最佳構圖，這樣顯得豐富生動。要理解花、枝各種結構關係，在練習和創作中表現一些豐富的組合。
畫兩朵花為一個主體時注意兩朵花要有透視變化。
畫兩組花為主體時要有聚散、呼應、背身、大小變化。
三朵花宜兩聚一散。
兩組花呼應要有主次變化。
菊花的沒骨畫法
沒骨畫是介於工筆與寫意之間的一種畫法，其畫法就是不用勾勒而直接點染而成，滑骨畫常作於熟紙與熟絹上，畫時要注意用水、用筆和用色變化，生紙作沒骨法比較難把握，花直接用色點，葉筋則可勾可不勾，主要是注意花的造型把握。
菊花勾花、點葉、著色前後比較
中國文人畫多以水墨為主，畫菊也是如此，著色是畫菊的進一步表現，其效果不一樣。著色與否要看作者的意思與畫面需要，兩個對比，優劣與否，無從定論。
創作步驟分解
步驟一：先勾花盆蘭草，再用赭墨畫山石，以穩定畫面。
步驟二：出橫枝穿插，畫菊花及花苞，畫菊勾花點葉。補枝著色，畫葉有濃淡。
步驟三：染花色，勾葉筋，添花蒂。
步驟四：調整各部分完善畫面，最後題款鈐印。
作品點評
花間小憩：整幅作品色彩豐富清新，花與花的色彩冷暖對比強烈。上部分菊花紅黃相間，下部分青藍色的菊花為冷色，壓住了整個畫面，使作品平衡。兩隻小鳥安靜地棲在竹竿上小憩，平靜而動感。左緊右鬆，拉開了視覺距離。在技法處理上比較寫實，帶有小寫意的畫風。
本組素材摘錄自《國畫教程 菊花》，吳斌編著，古吳軒出版社出版，僅供參考，如需深入學習，請購買正版圖書。
吳斌，字文中，中國畫家協會會員、中國美術協會四川省分會會員、成都畫院特聘畫師。其作品繼承傳統，借鑑今人，注重從生活中吸取創作源泉，充滿生活活力，渾厚大氣。從事書畫教學多年，教學經驗豐富。
畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結構，不可亂勾一氣。
小寫意菊花畫法
寫菊花瓣可中鋒用筆，用淡墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐處向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾花瓣也可用色，畫心方法與用墨大致相同。花心外型處理不要太圓，應圓中有缺，花心姿態可用瓣去調整，直到外型滿意即可。
大寫意菊花畫法
紅菊用曙紅或胭脂或硃紅，加少許黃，黃菊則用藤黃加少許紅即可。
菊花的透視變化
菊花的透視關係是要點之一，無論是寫生還是創作，對透視要有準確把握，既便寫生時幾朵花的透視一樣，畫完一朵也要更換角度再畫另一朵，或者移接到另一處，要有取捨，有變化。菊花的正、側、偃、疊以及露藏都是花的透視常態，要注意細心觀察與理解。
菊花從花含苞盛開，由內向外逐漸舒展，如握拳伸指，又如蟹腳環收，全盛後露出實心，勾花宜淡，花心花蒂要濃。
花蕊、花蒂的各式畫法
花蕊、花蒂畫法要遵從透視規律、結構規律。花蕊、花蒂各式也依就花的透視而定。
菊枝的畫法
畫菊出枝上挺，要左顧右盼，欲左先右或欲右先左，出枝橫斜乍起，勿上吊、勿下垂。下垂式構圖也不可一味下垂，著花處如在花梢，則也需要有上揚之勢，以免生機全無。
菊葉的畫法
寫意菊花常用勾花點葉法。點葉時要注意葉的結構，要多觀察。菊葉互生，柄下兩側有托葉，葉形五歧四缺，菊葉要有透視變化，作畫時要表現尖、圓、肥、瘦、正、反、卷、折八常態，可數筆點成一葉，切忌葉大小相同。
一般而言，勾花點葉出枝組合好後，再勾葉筋，勾葉筋要趁葉八成干時勾，葉太溼時勾筋容易模糊，勾筋濃淡視葉而定。勾花點葉出枝要處理好聚散、疏密的大致關係。進一步深入處理，調整疏密，強化結構，一幅作品也就基本上定型了。
顏色點葉和用墨一樣均講究濃淡變化，一般洗淨筆後先蘸藤黃，後加花青或花青加墨。畫時不要一味用單一色到底。以一色為主，其他色相為輔則更豐富。
點葉時用筆要有藏有露，提按頓挫，變化要明顯，菊花葉雖是互生，大小肥瘦不同，但畫時大同小異，要更多地注意葉心位置和墨色顏色變化。
出枝生花
畫三朵要二聚一散，兩朵則一大一小、一虛一實、一主一次及相呼相應。
花與葉的組合畫法
創作時，花心分佈要有聚散、虛實及各種透視變化，花的分佈忌規則性幾何圖形排列，如等邊三角形、正方形或成一直線。不等邊三角形則為最佳構圖，這樣顯得豐富生動。要理解花、枝各種結構關係，在練習和創作中表現一些豐富的組合。
畫兩朵花為一個主體時注意兩朵花要有透視變化。
畫兩組花為主體時要有聚散、呼應、背身、大小變化。
三朵花宜兩聚一散。
兩組花呼應要有主次變化。
菊花的沒骨畫法
沒骨畫是介於工筆與寫意之間的一種畫法，其畫法就是不用勾勒而直接點染而成，滑骨畫常作於熟紙與熟絹上，畫時要注意用水、用筆和用色變化，生紙作沒骨法比較難把握，花直接用色點，葉筋則可勾可不勾，主要是注意花的造型把握。
菊花勾花、點葉、著色前後比較
中國文人畫多以水墨為主，畫菊也是如此，著色是畫菊的進一步表現，其效果不一樣。著色與否要看作者的意思與畫面需要，兩個對比，優劣與否，無從定論。
創作步驟分解
步驟一：先勾花盆蘭草，再用赭墨畫山石，以穩定畫面。
步驟二：出橫枝穿插，畫菊花及花苞，畫菊勾花點葉。補枝著色，畫葉有濃淡。
步驟三：染花色，勾葉筋，添花蒂。
步驟四：調整各部分完善畫面，最後題款鈐印。
作品點評
花間小憩：整幅作品色彩豐富清新，花與花的色彩冷暖對比強烈。上部分菊花紅黃相間，下部分青藍色的菊花為冷色，壓住了整個畫面，使作品平衡。兩隻小鳥安靜地棲在竹竿上小憩，平靜而動感。左緊右鬆，拉開了視覺距離。在技法處理上比較寫實，帶有小寫意的畫風。
深秋問寒花：菊花在前，構圖取勢下先上，賓主呼應顧盼。石、菊相依，整體畫面氣勢右偏，回落中求奇險。石下兩隻小鳥歡叫著，彷彿和深秋對語。作品生動，著色清雅。
本組素材摘錄自《國畫教程 菊花》，吳斌編著，古吳軒出版社出版，僅供參考，如需深入學習，請購買正版圖書。
吳斌，字文中，中國畫家協會會員、中國美術協會四川省分會會員、成都畫院特聘畫師。其作品繼承傳統，借鑑今人，注重從生活中吸取創作源泉，充滿生活活力，渾厚大氣。從事書畫教學多年，教學經驗豐富。
畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結構，不可亂勾一氣。
小寫意菊花畫法
寫菊花瓣可中鋒用筆，用淡墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐處向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾花瓣也可用色，畫心方法與用墨大致相同。花心外型處理不要太圓，應圓中有缺，花心姿態可用瓣去調整，直到外型滿意即可。
大寫意菊花畫法
紅菊用曙紅或胭脂或硃紅，加少許黃，黃菊則用藤黃加少許紅即可。
菊花的透視變化
菊花的透視關係是要點之一，無論是寫生還是創作，對透視要有準確把握，既便寫生時幾朵花的透視一樣，畫完一朵也要更換角度再畫另一朵，或者移接到另一處，要有取捨，有變化。菊花的正、側、偃、疊以及露藏都是花的透視常態，要注意細心觀察與理解。
菊花從花含苞盛開，由內向外逐漸舒展，如握拳伸指，又如蟹腳環收，全盛後露出實心，勾花宜淡，花心花蒂要濃。
花蕊、花蒂的各式畫法
花蕊、花蒂畫法要遵從透視規律、結構規律。花蕊、花蒂各式也依就花的透視而定。
菊枝的畫法
畫菊出枝上挺，要左顧右盼，欲左先右或欲右先左，出枝橫斜乍起，勿上吊、勿下垂。下垂式構圖也不可一味下垂，著花處如在花梢，則也需要有上揚之勢，以免生機全無。
菊葉的畫法
寫意菊花常用勾花點葉法。點葉時要注意葉的結構，要多觀察。菊葉互生，柄下兩側有托葉，葉形五歧四缺，菊葉要有透視變化，作畫時要表現尖、圓、肥、瘦、正、反、卷、折八常態，可數筆點成一葉，切忌葉大小相同。
一般而言，勾花點葉出枝組合好後，再勾葉筋，勾葉筋要趁葉八成干時勾，葉太溼時勾筋容易模糊，勾筋濃淡視葉而定。勾花點葉出枝要處理好聚散、疏密的大致關係。進一步深入處理，調整疏密，強化結構，一幅作品也就基本上定型了。
顏色點葉和用墨一樣均講究濃淡變化，一般洗淨筆後先蘸藤黃，後加花青或花青加墨。畫時不要一味用單一色到底。以一色為主，其他色相為輔則更豐富。
點葉時用筆要有藏有露，提按頓挫，變化要明顯，菊花葉雖是互生，大小肥瘦不同，但畫時大同小異，要更多地注意葉心位置和墨色顏色變化。
出枝生花
畫三朵要二聚一散，兩朵則一大一小、一虛一實、一主一次及相呼相應。
花與葉的組合畫法
創作時，花心分佈要有聚散、虛實及各種透視變化，花的分佈忌規則性幾何圖形排列，如等邊三角形、正方形或成一直線。不等邊三角形則為最佳構圖，這樣顯得豐富生動。要理解花、枝各種結構關係，在練習和創作中表現一些豐富的組合。
畫兩朵花為一個主體時注意兩朵花要有透視變化。
畫兩組花為主體時要有聚散、呼應、背身、大小變化。
三朵花宜兩聚一散。
兩組花呼應要有主次變化。
菊花的沒骨畫法
沒骨畫是介於工筆與寫意之間的一種畫法，其畫法就是不用勾勒而直接點染而成，滑骨畫常作於熟紙與熟絹上，畫時要注意用水、用筆和用色變化，生紙作沒骨法比較難把握，花直接用色點，葉筋則可勾可不勾，主要是注意花的造型把握。
菊花勾花、點葉、著色前後比較
中國文人畫多以水墨為主，畫菊也是如此，著色是畫菊的進一步表現，其效果不一樣。著色與否要看作者的意思與畫面需要，兩個對比，優劣與否，無從定論。
創作步驟分解
步驟一：先勾花盆蘭草，再用赭墨畫山石，以穩定畫面。
步驟二：出橫枝穿插，畫菊花及花苞，畫菊勾花點葉。補枝著色，畫葉有濃淡。
步驟三：染花色，勾葉筋，添花蒂。
步驟四：調整各部分完善畫面，最後題款鈐印。
作品點評
花間小憩：整幅作品色彩豐富清新，花與花的色彩冷暖對比強烈。上部分菊花紅黃相間，下部分青藍色的菊花為冷色，壓住了整個畫面，使作品平衡。兩隻小鳥安靜地棲在竹竿上小憩，平靜而動感。左緊右鬆，拉開了視覺距離。在技法處理上比較寫實，帶有小寫意的畫風。
深秋問寒花：菊花在前，構圖取勢下先上，賓主呼應顧盼。石、菊相依，整體畫面氣勢右偏，回落中求奇險。石下兩隻小鳥歡叫著，彷彿和深秋對語。作品生動，著色清雅。
墨菊：以傳統的筆墨畫出純墨的菊石圖，落墨酣暢淋漓，圖中以菊為主，石和竹為輔。畫中菊花平穩，花葉間錯落有致。墨竹穿插其中，打破了畫面的平衡，襯托了菊花的清雅脫俗，左下石頭分割了畫面，使整畫面有了輕重虛實的強烈對比，又形成空間立體感，與畫面融為一體。
本組素材摘錄自《國畫教程 菊花》，吳斌編著，古吳軒出版社出版，僅供參考，如需深入學習，請購買正版圖書。
吳斌，字文中，中國畫家協會會員、中國美術協會四川省分會會員、成都畫院特聘畫師。其作品繼承傳統，借鑑今人，注重從生活中吸取創作源泉，充滿生活活力，渾厚大氣。從事書畫教學多年，教學經驗豐富。
畫菊花可先畫花再生枝，亦可先畫枝後添花，視構圖需要而定。畫菊花要學習寫生，瞭解自然界中菊花的生長規律、生長結構，是畫好菊花的必要前提。
勾花步驟畫法
中鋒用筆勾菊花，用線需頓挫有力。線條要流暢，不要遲滯，用筆順逆兼施。用筆處蘸中等墨從瓣心處勾起，圍繞花心逐步向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾復瓣要聚中心，四周花瓣要有穿插變化，避免簡單。單瓣也要聚中心，要講究花形結構，不可亂勾一氣。
小寫意菊花畫法
寫菊花瓣可中鋒用筆，用淡墨從瓣心處畫起，圍繞花心逐處向外伸展，注意花瓣之間不要平行，要有大小、疏密、寬窄和長短的變化。
勾花瓣也可用色，畫心方法與用墨大致相同。花心外型處理不要太圓，應圓中有缺，花心姿態可用瓣去調整，直到外型滿意即可。
大寫意菊花畫法
紅菊用曙紅或胭脂或硃紅，加少許黃，黃菊則用藤黃加少許紅即可。
菊花的透視變化
菊花的透視關係是要點之一，無論是寫生還是創作，對透視要有準確把握，既便寫生時幾朵花的透視一樣，畫完一朵也要更換角度再畫另一朵，或者移接到另一處，要有取捨，有變化。菊花的正、側、偃、疊以及露藏都是花的透視常態，要注意細心觀察與理解。
菊花從花含苞盛開，由內向外逐漸舒展，如握拳伸指，又如蟹腳環收，全盛後露出實心，勾花宜淡，花心花蒂要濃。
花蕊、花蒂的各式畫法
花蕊、花蒂畫法要遵從透視規律、結構規律。花蕊、花蒂各式也依就花的透視而定。
菊枝的畫法
畫菊出枝上挺，要左顧右盼，欲左先右或欲右先左，出枝橫斜乍起，勿上吊、勿下垂。下垂式構圖也不可一味下垂，著花處如在花梢，則也需要有上揚之勢，以免生機全無。
菊葉的畫法
寫意菊花常用勾花點葉法。點葉時要注意葉的結構，要多觀察。菊葉互生，柄下兩側有托葉，葉形五歧四缺，菊葉要有透視變化，作畫時要表現尖、圓、肥、瘦、正、反、卷、折八常態，可數筆點成一葉，切忌葉大小相同。
一般而言，勾花點葉出枝組合好後，再勾葉筋，勾葉筋要趁葉八成干時勾，葉太溼時勾筋容易模糊，勾筋濃淡視葉而定。勾花點葉出枝要處理好聚散、疏密的大致關係。進一步深入處理，調整疏密，強化結構，一幅作品也就基本上定型了。
顏色點葉和用墨一樣均講究濃淡變化，一般洗淨筆後先蘸藤黃，後加花青或花青加墨。畫時不要一味用單一色到底。以一色為主，其他色相為輔則更豐富。
點葉時用筆要有藏有露，提按頓挫，變化要明顯，菊花葉雖是互生，大小肥瘦不同，但畫時大同小異，要更多地注意葉心位置和墨色顏色變化。
出枝生花
畫三朵要二聚一散，兩朵則一大一小、一虛一實、一主一次及相呼相應。
花與葉的組合畫法
創作時，花心分佈要有聚散、虛實及各種透視變化，花的分佈忌規則性幾何圖形排列，如等邊三角形、正方形或成一直線。不等邊三角形則為最佳構圖，這樣顯得豐富生動。要理解花、枝各種結構關係，在練習和創作中表現一些豐富的組合。
畫兩朵花為一個主體時注意兩朵花要有透視變化。
畫兩組花為主體時要有聚散、呼應、背身、大小變化。
三朵花宜兩聚一散。
兩組花呼應要有主次變化。
菊花的沒骨畫法
沒骨畫是介於工筆與寫意之間的一種畫法，其畫法就是不用勾勒而直接點染而成，滑骨畫常作於熟紙與熟絹上，畫時要注意用水、用筆和用色變化，生紙作沒骨法比較難把握，花直接用色點，葉筋則可勾可不勾，主要是注意花的造型把握。
菊花勾花、點葉、著色前後比較
中國文人畫多以水墨為主，畫菊也是如此，著色是畫菊的進一步表現，其效果不一樣。著色與否要看作者的意思與畫面需要，兩個對比，優劣與否，無從定論。
創作步驟分解
步驟一：先勾花盆蘭草，再用赭墨畫山石，以穩定畫面。
步驟二：出橫枝穿插，畫菊花及花苞，畫菊勾花點葉。補枝著色，畫葉有濃淡。
步驟三：染花色，勾葉筋，添花蒂。
步驟四：調整各部分完善畫面，最後題款鈐印。
作品點評
花間小憩：整幅作品色彩豐富清新，花與花的色彩冷暖對比強烈。上部分菊花紅黃相間，下部分青藍色的菊花為冷色，壓住了整個畫面，使作品平衡。兩隻小鳥安靜地棲在竹竿上小憩，平靜而動感。左緊右鬆，拉開了視覺距離。在技法處理上比較寫實，帶有小寫意的畫風。
深秋問寒花：菊花在前，構圖取勢下先上，賓主呼應顧盼。石、菊相依，整體畫面氣勢右偏，回落中求奇險。石下兩隻小鳥歡叫著，彷彿和深秋對語。作品生動，著色清雅。
墨菊：以傳統的筆墨畫出純墨的菊石圖，落墨酣暢淋漓，圖中以菊為主，石和竹為輔。畫中菊花平穩，花葉間錯落有致。墨竹穿插其中，打破了畫面的平衡，襯托了菊花的清雅脫俗，左下石頭分割了畫面，使整畫面有了輕重虛實的強烈對比，又形成空間立體感，與畫面融為一體。