作者 / 白蘿蔔
藏地電影新浪潮當中，萬瑪才旦打頭陣，而緊隨其後的德格才讓目前已經拍攝完成自己的首部長片作品《他與羅耶戴爾》，這是首部西藏音樂公路院線電影，影片由賈樟柯萬瑪才旦聯合擔任監製。
不僅如此，德格才讓還是首位藏族電影錄音師，參與制作過《靜靜的嘛呢石》《河》《塔洛》《大鬧天宮》《追凶者也》《撞死了一隻羊》等電影，而在涉足電影之前，他還曾是音樂人，組建過樂隊，獨立創作了許多歌曲。也正是這樣多元化的身份，讓德格才讓對於電影的思考呈現多元的角度與方式。
從音樂夢到電影夢
一起拍電影：最初您和萬瑪才旦、鬆太加是怎樣聚在一起進行電影創作的？
德格才讓：因為我和導演在一個學校讀書，那個時候他讀研究生，我讀本科，我有個樂隊，寫了好多歌，可能在學校比較活躍，萬瑪導演對我就有印象。他研究生畢業之後就去了北電文學系，拍了短片《靜靜的嘛呢石》之後他說要拍長片，然後通過鬆太加，鬆太加是我表哥，鬆太加引薦了我，正好萬導也瞭解我，所以我們一聊，覺得志趣比較相同，就直接一塊去做這個事情。在《靜靜的嘛呢石》裡面，我是以錄音助理和作曲這個身份參與的。
▲進行音樂創作的德格才讓
一起拍電影：您本科學習的是藏語言文學？
德格才讓：對。
一起拍電影：您在學校組樂隊的情況是怎樣的？
德格才讓：我自己已經寫了很多歌，開了兩次專場演唱會，也總是在學校參加比賽什麼的。
一起拍電影：您是從什麼時候開始想做電影這件事的？
德格才讓：其實一直想過這個事情，但是當時覺得這好像是一個遙不可及的東西，也確實沒有機會。我畢業之後就在蘭州工作，參與過一些音樂製作。正好看到一個漢族導演拍了一個藏族題材的片子，我就突然想到為什麼不自己拍呢，因為我們更瞭解自己的文化，也能更精準地去表達和呈現，而且我們文化當中有很多等待發掘和對外輸出的部分。當時有這個想法，但僅僅是自己拍一些MV，沒有契機去做這件事。後來萬導出現了，說咱們去拍電影，跟他一走就沒有回來，從2005年到北京就沒有回去過。
一起拍電影：您畢業後在蘭州做什麼工作？
德格才讓：我和樂隊開了一個錄音棚，白天去錄音，做一些音樂，晚上九點到十一點去專門的酒吧演出，還是可以自給自足。
一起拍電影：您去北電學習為什麼選擇了錄音專業？
德格才讓：我自己特別喜歡音樂，也喜歡錄音。我一開始是想考音樂學院，但是家裡比較反對，覺得不穩定。而如果去學文學的話，可以提升自我內涵，回來也可以應聘一個公務員比較穩定。我們兄弟姐妹有三個，當時都在上學，我需要一把電吉他，但那個時候買一把電吉他很貴，所以我就和家人達成協議，我放棄考音樂學院，上西北民族大學文學系，如果考上大學，就買一把電吉他。
而去北電學錄音，我是有做音樂和錄音的經歷，而且我是因為萬瑪導演過去的，鬆太加當時學的是攝影，所以我學錄音更好，其實更多是想我們三個人去做這件事，奔著這個目的去的。
▲德格才讓、萬瑪才旦、鬆太加
一起拍電影：當時在北電學習困難嗎？
德格才讓：我去之前，整個北電錄音系歷史上好像沒有過藏族學生，當時挺辛苦的，因為我是從文科轉理科，像高數、電子信息處理這些我在假期都需要補課，好在其他專業我都OK，因為和我自己的職業相關。
一起拍電影：您在上學期間就開始和萬瑪導演合作了？
德格才讓：基本上我們是在一塊的，吃住都在一塊。一開始我們在黃亭子小區，後面因為我們三個人住在一起確實有點擠，就搬到薊門裡小區。
一起拍電影：是三個人一起合租嗎，每個人一間屋子？
德格才讓：哪有三間屋子，三個人合租一間。鬆太加和我我們兩個是擠在一個鋼絲床上睡，萬導畢竟是長輩，他睡一張床。夏天因為我們兩個一起睡有點擠，我直接到樓道里面去睡。
一起拍電影：條件這麼艱苦。
德格才讓：因為屋子裡面密密麻麻全堆滿了碟，我們淘回來的，每天都是起來看片。
一起拍電影：您從2005年讀書開始，一直都是常駐北京嗎？
德格才讓：對。
從個人處女作創新到藏族電影的開拓
一起拍電影：您的處女座《他與羅耶戴爾》，最初創作這個電影的靈感是來自哪裡？
德格才讓：這個比較久了，差不多要追溯到2003年。我拍這個電影的時候，這個故事的原型人物已經老了、胖了（笑）。
▲左邊為電影人物原型，中間為導演德格才讓，右邊為電影男主扮演者
一起拍電影：想了有十多年。
德格才讓：對，想了十多年，翻了一個倍。我也邀請他在電影中出現，作為一個評委。這部電影是一個公路片，和音樂有關，是由真實事件改編的，講的是一個彈唱的民間藝人，他要出一張專輯，然後在這個過程當中發生了一系列事情。而他在過程中間所做的事，包括錄製、做海報、做成碟、回到家怎麼賣，我都經歷過，所以我覺得這個挺有趣的，他也算見證了傳統曲藝的境遇，非常有文化傳承價值。所以我內心一直驅使自己，如果拍的話，這個電影是我想拍的，所以經過青蔥計劃這個契機就把它完成了。
▲德格才讓在現場指導拍攝
一起拍電影：劇本創作大概進行多久？
德格才讓：就是斷斷續續，我一直在跟著電影拍，一直也沒有機會，正好青蔥計劃在收劇本，我就投過去，他們覺得很吸引人，然後就層層篩選，也經歷過很多劇本工坊導師的建議和幫助，最終第二屆青蔥評委會主席賈樟柯導演決定作我的出品人和監製，還有萬導，後來青蔥計劃也推薦他做聯合監製，所以我現在有兩個監製，賈樟柯導演和萬導。非常感謝兩位監製，兩位監製在前期劇本創作時提了很多建議和修改意見，現在影片進入後期定剪環節，賈導身體不適的情況下還和我們一起剪片，很是感動，他有天身體狀態非常欠佳不行，休息眯了一會又起來和我們繼續工作，他那種對電影的敬業和執著令我心裡暖洋洋。作為一個處女作，這是非常珍貴，也感謝我的出品方們，沒有他們的認可和強力推進項目不會這麼快就拍攝完成。
一起拍電影：影片拍攝用了多久？
德格才讓：實際拍攝用了33天。
▲工作照
一起拍電影：片中的演員都是藏族演員嗎？
德格才讓：對，男主我選了兩年，從拍片概念到現在選了兩年，基本上走遍了整個藏區，最後找到一個比較符合的人物。他一定是要會自彈自唱的，這是選男主的第一個核心標準，因為我自己也是做音樂的人，所以非常清楚不會彈唱的人（演戲是什麼樣），你拿一把琴站在那，就知道是不是那個樣了。所以我選了真的能彈能唱的一個人。
一起拍電影：您現在有帶學生或者團隊嗎？
德格才讓：會有，我這邊是兩方面，一方面很多人想跟我學錄音和音樂，還有一方面也想學電影編導。
一起拍電影：您怎樣看待接下來藏族電影的發展方向？
德格才讓：目前整個藏族題材基本上是劇情偏多，但是我覺得所謂的類型片太少了，其實我們可以開發很多類型，讓西藏題材電影更多元化一點，這是我要去做的一方面，我也一直在強調這個。但也並不是說我把一部片子弄成類型化，弄得很商業，為了票房，不是這個意思。我覺得多樣化會使的電影這條路更寬廣，創作者的創作空間也更大，而在這個前提下，如果你本身片子做得好，那麼它自然相應的就有好的市場。
▲工作照
第一是我們要為自己負責，第二還要對製片人、投資人、片方負責，因為誰也不是給你扔個幾百萬就打水漂，所以不想惡性循環，希望它有一個雙贏的局面，我覺得這是每個電影人都應該去思考的一個問題。
一起拍電影：您認為藏族電影怎樣去尋求發展突破呢？
德格才讓：其實藏語本身作為一個小語種就受侷限了，但是反過來反思，比如英語，全國老百姓能聽懂英語的有多少，但是《復聯4》上映的時候，大家都願意去看原聲對不對，為什麼？所以就是我剛才強調的問題，如果你的片子夠好看，做得很精緻，語言倒不是特別大的問題。重要的是你傳遞的文化內涵。
所以我說需要努力的方向是拍很多元化的電影，藏族文化的內涵可以用淺顯的方式去輸出，大家也通俗易懂。比如你拍了一個超級科幻大片，全部是藏語，但是故事非常好，對觀眾來說也沒有什麼太大的限制和障礙。所以我覺得未來創作也不完全是為市場而考慮，而是考慮這個劇作，以怎樣的方式去呈現。