顏真卿簡介及《顏勤禮碑》臨習要領
顏真卿(公元七〇九年——七八五年)字清臣，唐代傑出書法家。自署琅琊郡(今山東省東南部)人。代宗時曾被封為魯郡公，故世稱“顏魯公”。
他的書法初學褚遂良，三十五歲後從張旭得筆法。正楷端莊雄偉，氣勢開張；行書遒勁鬱勃，天真自然。用筆易方為圓，棄隸法而取篆草筆意，古法為之一變，開創了新風格。顏書在書法上的成就和影響極大，千百年來盛行不衰。顏真卿以後的各代著名書法家，大多取法於顏。他的碑刻有《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》、《李元靖碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》等。行書有《爭座位帖》，書跡有《自書告身》及《祭侄文稿》。這些眾多的顏字資料，為後人學習顏書提供了方便。
這部楷書習字教範是採用顏體書的代表作品《顏勤禮碑》編輯成的。《顏勤禮碑》系顏真卿六十歲時所書，此碑的點畫，有其獨特的寫法，將在本書第一章中作具體的分析。這裡先簡要介紹《顏勤禮碑》的字形和點畫的特徵以及習寫此碑的運筆要領，以方便初學者的臨習。
（一）
一、字形特點：
體態豁達端莊，雍容大方，遒勁豪宕，舒展開闊，疏密適當，結構停勻，善於避讓，字口豐滿，豎多相向，字形大體上為長方接近正方。
二、點畫特徵：
(1)行筆雄健有力，落筆多藏鋒，收筆多回鋒。起筆處方筆少，圓筆多，橫畫起筆多斜角。
(2)點畫講究呼應、貫氣。就是說上一筆的收筆和下一筆的起筆之間氣勢連貫。
(3)同一字中同樣的點畫，兩筆以上便各有變化；同樣的部首相遇，也見不同，顯得生動多姿。
(4)橫畫輕、豎畫重，但兩豎並存時，左豎常和橫畫一樣粗細；中豎都極粗壯有力；懸針豎常多寫到該筆畫五分之四處方逐漸提收。左右豎畫多相向，如：“門”“具”等。
(5)長橫多上拱且微向右上角運行，筆畫漸細，以頓法收筆。筆畫雖斜，但感覺上卻是平的。
(6)捺筆有“蠶頭燕尾”之態(“蠶頭”指筆畫的起端象蠶的圓頭；“燕尾’指捺筆末端呈分叉狀，似燕子的尾巴)；長捺常成瓢樣的弧形，起筆較輕，出尾處較粗壯，尾端大多較長。
(7)轉筆常用提法，圓轉直下，而不取折筆。轉折之筆多呈內方外圓。這樣筆畫不能寫成彎曲的形狀。
(8)“口”字寫成上寬下窄狀，兩面基本對稱。
(9)鉤法多成鳥嘴狀。“豎彎鉤”的底部圓轉，上部平正，出鉤處內方外圓，內直外斜。
(10)“火字點”的四點，有些都作從左向右的同向斜點，也有些是第一點左向。餘三點右向。一般中間兩點稍細，左右兩點較粗。
（二）
臨習要領。
《顏勤禮碑》中每個字的每一筆，無不挺拔勁健，可謂筆筆力到。臨寫時，必須使腕部和肘部都懸離桌面。腕肘離桌可高可低，坐著臨寫，肘部離開桌面一、二公分即可。肘部離開了桌面，腕部自然懸離。但應注意身體不能傾側，肩膀不能上聳。總之，以坐得自然，書寫舒適、便利為準。
腕肘懸離桌面，是為了在運筆時不受阻礙，使力自然運用到筆尖上來。初學的人，懸腕肘習字，手會發抖，落筆不能控制，行筆不會如意；但只要堅持一段時間，就會習慣。這是要寫好字的基本功，不能放鬆。
《顏勤禮碑》的點畫，起筆多用圓筆。圓筆要用藏鋒起筆：筆鋒著紙先向點畫的逆方向運筆，再回鋒順著點畫的走向力行。即欲下先上，欲右先左。收筆時，順原路將筆鋒送回點畫內，即回鋒收筆。
《顏勤禮碑》的“撇”有多種，有“豎撇”(如“月”、“用”的撇)、“斜撇”(如“大”、“人”的撇)、“平撇”(如“重”、“千”的撇)，都要求靠腕力用力把筆鋒送到撇端，做到筆到力到。
《顏勤禮碑》的點畫，從按到提，從提到按，過渡非常自然，幾乎沒有驟起驟落的寫法，連“折”的寫法也都用“暗過”的方法。
要練好點畫，還應注意要筆筆留得住。要免於用筆單薄輕浮，就得注意多練回鋒收筆。即使是‘撇”，“捺”．“提”等出鋒筆畫，只要不需呼應下一筆，就都要做到空中回鋒。千萬不能一“飄”而出，不可收拾。
顏字點畫雄強粗壯，挺健遒勁。如只強調其粗壯的一面，寫得肥鈍臃腫，那就有損於顏字的特點了。
為使學用方便，本帖毛筆字部分的選字，系從碑刻原版翻製成墨跡。特此說明。
顏真卿簡介及《顏勤禮碑》臨習要領
顏真卿(公元七〇九年——七八五年)字清臣，唐代傑出書法家。自署琅琊郡(今山東省東南部)人。代宗時曾被封為魯郡公，故世稱“顏魯公”。
他的書法初學褚遂良，三十五歲後從張旭得筆法。正楷端莊雄偉，氣勢開張；行書遒勁鬱勃，天真自然。用筆易方為圓，棄隸法而取篆草筆意，古法為之一變，開創了新風格。顏書在書法上的成就和影響極大，千百年來盛行不衰。顏真卿以後的各代著名書法家，大多取法於顏。他的碑刻有《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》、《李元靖碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》等。行書有《爭座位帖》，書跡有《自書告身》及《祭侄文稿》。這些眾多的顏字資料，為後人學習顏書提供了方便。
這部楷書習字教範是採用顏體書的代表作品《顏勤禮碑》編輯成的。《顏勤禮碑》系顏真卿六十歲時所書，此碑的點畫，有其獨特的寫法，將在本書第一章中作具體的分析。這裡先簡要介紹《顏勤禮碑》的字形和點畫的特徵以及習寫此碑的運筆要領，以方便初學者的臨習。
（一）
一、字形特點：
體態豁達端莊，雍容大方，遒勁豪宕，舒展開闊，疏密適當，結構停勻，善於避讓，字口豐滿，豎多相向，字形大體上為長方接近正方。
二、點畫特徵：
(1)行筆雄健有力，落筆多藏鋒，收筆多回鋒。起筆處方筆少，圓筆多，橫畫起筆多斜角。
(2)點畫講究呼應、貫氣。就是說上一筆的收筆和下一筆的起筆之間氣勢連貫。
(3)同一字中同樣的點畫，兩筆以上便各有變化；同樣的部首相遇，也見不同，顯得生動多姿。
(4)橫畫輕、豎畫重，但兩豎並存時，左豎常和橫畫一樣粗細；中豎都極粗壯有力；懸針豎常多寫到該筆畫五分之四處方逐漸提收。左右豎畫多相向，如：“門”“具”等。
(5)長橫多上拱且微向右上角運行，筆畫漸細，以頓法收筆。筆畫雖斜，但感覺上卻是平的。
(6)捺筆有“蠶頭燕尾”之態(“蠶頭”指筆畫的起端象蠶的圓頭；“燕尾’指捺筆末端呈分叉狀，似燕子的尾巴)；長捺常成瓢樣的弧形，起筆較輕，出尾處較粗壯，尾端大多較長。
(7)轉筆常用提法，圓轉直下，而不取折筆。轉折之筆多呈內方外圓。這樣筆畫不能寫成彎曲的形狀。
(8)“口”字寫成上寬下窄狀，兩面基本對稱。
(9)鉤法多成鳥嘴狀。“豎彎鉤”的底部圓轉，上部平正，出鉤處內方外圓，內直外斜。
(10)“火字點”的四點，有些都作從左向右的同向斜點，也有些是第一點左向。餘三點右向。一般中間兩點稍細，左右兩點較粗。
（二）
臨習要領。
《顏勤禮碑》中每個字的每一筆，無不挺拔勁健，可謂筆筆力到。臨寫時，必須使腕部和肘部都懸離桌面。腕肘離桌可高可低，坐著臨寫，肘部離開桌面一、二公分即可。肘部離開了桌面，腕部自然懸離。但應注意身體不能傾側，肩膀不能上聳。總之，以坐得自然，書寫舒適、便利為準。
腕肘懸離桌面，是為了在運筆時不受阻礙，使力自然運用到筆尖上來。初學的人，懸腕肘習字，手會發抖，落筆不能控制，行筆不會如意；但只要堅持一段時間，就會習慣。這是要寫好字的基本功，不能放鬆。
《顏勤禮碑》的點畫，起筆多用圓筆。圓筆要用藏鋒起筆：筆鋒著紙先向點畫的逆方向運筆，再回鋒順著點畫的走向力行。即欲下先上，欲右先左。收筆時，順原路將筆鋒送回點畫內，即回鋒收筆。
《顏勤禮碑》的“撇”有多種，有“豎撇”(如“月”、“用”的撇)、“斜撇”(如“大”、“人”的撇)、“平撇”(如“重”、“千”的撇)，都要求靠腕力用力把筆鋒送到撇端，做到筆到力到。
《顏勤禮碑》的點畫，從按到提，從提到按，過渡非常自然，幾乎沒有驟起驟落的寫法，連“折”的寫法也都用“暗過”的方法。
要練好點畫，還應注意要筆筆留得住。要免於用筆單薄輕浮，就得注意多練回鋒收筆。即使是‘撇”，“捺”．“提”等出鋒筆畫，只要不需呼應下一筆，就都要做到空中回鋒。千萬不能一“飄”而出，不可收拾。
顏字點畫雄強粗壯，挺健遒勁。如只強調其粗壯的一面，寫得肥鈍臃腫，那就有損於顏字的特點了。
為使學用方便，本帖毛筆字部分的選字，系從碑刻原版翻製成墨跡。特此說明。
顏真卿簡介及《顏勤禮碑》臨習要領
顏真卿(公元七〇九年——七八五年)字清臣，唐代傑出書法家。自署琅琊郡(今山東省東南部)人。代宗時曾被封為魯郡公，故世稱“顏魯公”。
他的書法初學褚遂良，三十五歲後從張旭得筆法。正楷端莊雄偉，氣勢開張；行書遒勁鬱勃，天真自然。用筆易方為圓，棄隸法而取篆草筆意，古法為之一變，開創了新風格。顏書在書法上的成就和影響極大，千百年來盛行不衰。顏真卿以後的各代著名書法家，大多取法於顏。他的碑刻有《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》、《李元靖碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》等。行書有《爭座位帖》，書跡有《自書告身》及《祭侄文稿》。這些眾多的顏字資料，為後人學習顏書提供了方便。
這部楷書習字教範是採用顏體書的代表作品《顏勤禮碑》編輯成的。《顏勤禮碑》系顏真卿六十歲時所書，此碑的點畫，有其獨特的寫法，將在本書第一章中作具體的分析。這裡先簡要介紹《顏勤禮碑》的字形和點畫的特徵以及習寫此碑的運筆要領，以方便初學者的臨習。
（一）
一、字形特點：
體態豁達端莊，雍容大方，遒勁豪宕，舒展開闊，疏密適當，結構停勻，善於避讓，字口豐滿，豎多相向，字形大體上為長方接近正方。
二、點畫特徵：
(1)行筆雄健有力，落筆多藏鋒，收筆多回鋒。起筆處方筆少，圓筆多，橫畫起筆多斜角。
(2)點畫講究呼應、貫氣。就是說上一筆的收筆和下一筆的起筆之間氣勢連貫。
(3)同一字中同樣的點畫，兩筆以上便各有變化；同樣的部首相遇，也見不同，顯得生動多姿。
(4)橫畫輕、豎畫重，但兩豎並存時，左豎常和橫畫一樣粗細；中豎都極粗壯有力；懸針豎常多寫到該筆畫五分之四處方逐漸提收。左右豎畫多相向，如：“門”“具”等。
(5)長橫多上拱且微向右上角運行，筆畫漸細，以頓法收筆。筆畫雖斜，但感覺上卻是平的。
(6)捺筆有“蠶頭燕尾”之態(“蠶頭”指筆畫的起端象蠶的圓頭；“燕尾’指捺筆末端呈分叉狀，似燕子的尾巴)；長捺常成瓢樣的弧形，起筆較輕，出尾處較粗壯，尾端大多較長。
(7)轉筆常用提法，圓轉直下，而不取折筆。轉折之筆多呈內方外圓。這樣筆畫不能寫成彎曲的形狀。
(8)“口”字寫成上寬下窄狀，兩面基本對稱。
(9)鉤法多成鳥嘴狀。“豎彎鉤”的底部圓轉，上部平正，出鉤處內方外圓，內直外斜。
(10)“火字點”的四點，有些都作從左向右的同向斜點，也有些是第一點左向。餘三點右向。一般中間兩點稍細，左右兩點較粗。
（二）
臨習要領。
《顏勤禮碑》中每個字的每一筆，無不挺拔勁健，可謂筆筆力到。臨寫時，必須使腕部和肘部都懸離桌面。腕肘離桌可高可低，坐著臨寫，肘部離開桌面一、二公分即可。肘部離開了桌面，腕部自然懸離。但應注意身體不能傾側，肩膀不能上聳。總之，以坐得自然，書寫舒適、便利為準。
腕肘懸離桌面，是為了在運筆時不受阻礙，使力自然運用到筆尖上來。初學的人，懸腕肘習字，手會發抖，落筆不能控制，行筆不會如意；但只要堅持一段時間，就會習慣。這是要寫好字的基本功，不能放鬆。
《顏勤禮碑》的點畫，起筆多用圓筆。圓筆要用藏鋒起筆：筆鋒著紙先向點畫的逆方向運筆，再回鋒順著點畫的走向力行。即欲下先上，欲右先左。收筆時，順原路將筆鋒送回點畫內，即回鋒收筆。
《顏勤禮碑》的“撇”有多種，有“豎撇”(如“月”、“用”的撇)、“斜撇”(如“大”、“人”的撇)、“平撇”(如“重”、“千”的撇)，都要求靠腕力用力把筆鋒送到撇端，做到筆到力到。
《顏勤禮碑》的點畫，從按到提，從提到按，過渡非常自然，幾乎沒有驟起驟落的寫法，連“折”的寫法也都用“暗過”的方法。
要練好點畫，還應注意要筆筆留得住。要免於用筆單薄輕浮，就得注意多練回鋒收筆。即使是‘撇”，“捺”．“提”等出鋒筆畫，只要不需呼應下一筆，就都要做到空中回鋒。千萬不能一“飄”而出，不可收拾。
顏字點畫雄強粗壯，挺健遒勁。如只強調其粗壯的一面，寫得肥鈍臃腫，那就有損於顏字的特點了。
為使學用方便，本帖毛筆字部分的選字，系從碑刻原版翻製成墨跡。特此說明。
顏真卿簡介及《顏勤禮碑》臨習要領
顏真卿(公元七〇九年——七八五年)字清臣，唐代傑出書法家。自署琅琊郡(今山東省東南部)人。代宗時曾被封為魯郡公，故世稱“顏魯公”。
他的書法初學褚遂良，三十五歲後從張旭得筆法。正楷端莊雄偉，氣勢開張；行書遒勁鬱勃，天真自然。用筆易方為圓，棄隸法而取篆草筆意，古法為之一變，開創了新風格。顏書在書法上的成就和影響極大，千百年來盛行不衰。顏真卿以後的各代著名書法家，大多取法於顏。他的碑刻有《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》、《李元靖碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》等。行書有《爭座位帖》，書跡有《自書告身》及《祭侄文稿》。這些眾多的顏字資料，為後人學習顏書提供了方便。
這部楷書習字教範是採用顏體書的代表作品《顏勤禮碑》編輯成的。《顏勤禮碑》系顏真卿六十歲時所書，此碑的點畫，有其獨特的寫法，將在本書第一章中作具體的分析。這裡先簡要介紹《顏勤禮碑》的字形和點畫的特徵以及習寫此碑的運筆要領，以方便初學者的臨習。
（一）
一、字形特點：
體態豁達端莊，雍容大方，遒勁豪宕，舒展開闊，疏密適當，結構停勻，善於避讓，字口豐滿，豎多相向，字形大體上為長方接近正方。
二、點畫特徵：
(1)行筆雄健有力，落筆多藏鋒，收筆多回鋒。起筆處方筆少，圓筆多，橫畫起筆多斜角。
(2)點畫講究呼應、貫氣。就是說上一筆的收筆和下一筆的起筆之間氣勢連貫。
(3)同一字中同樣的點畫，兩筆以上便各有變化；同樣的部首相遇，也見不同，顯得生動多姿。
(4)橫畫輕、豎畫重，但兩豎並存時，左豎常和橫畫一樣粗細；中豎都極粗壯有力；懸針豎常多寫到該筆畫五分之四處方逐漸提收。左右豎畫多相向，如：“門”“具”等。
(5)長橫多上拱且微向右上角運行，筆畫漸細，以頓法收筆。筆畫雖斜，但感覺上卻是平的。
(6)捺筆有“蠶頭燕尾”之態(“蠶頭”指筆畫的起端象蠶的圓頭；“燕尾’指捺筆末端呈分叉狀，似燕子的尾巴)；長捺常成瓢樣的弧形，起筆較輕，出尾處較粗壯，尾端大多較長。
(7)轉筆常用提法，圓轉直下，而不取折筆。轉折之筆多呈內方外圓。這樣筆畫不能寫成彎曲的形狀。
(8)“口”字寫成上寬下窄狀，兩面基本對稱。
(9)鉤法多成鳥嘴狀。“豎彎鉤”的底部圓轉，上部平正，出鉤處內方外圓，內直外斜。
(10)“火字點”的四點，有些都作從左向右的同向斜點，也有些是第一點左向。餘三點右向。一般中間兩點稍細，左右兩點較粗。
（二）
臨習要領。
《顏勤禮碑》中每個字的每一筆，無不挺拔勁健，可謂筆筆力到。臨寫時，必須使腕部和肘部都懸離桌面。腕肘離桌可高可低，坐著臨寫，肘部離開桌面一、二公分即可。肘部離開了桌面，腕部自然懸離。但應注意身體不能傾側，肩膀不能上聳。總之，以坐得自然，書寫舒適、便利為準。
腕肘懸離桌面，是為了在運筆時不受阻礙，使力自然運用到筆尖上來。初學的人，懸腕肘習字，手會發抖，落筆不能控制，行筆不會如意；但只要堅持一段時間，就會習慣。這是要寫好字的基本功，不能放鬆。
《顏勤禮碑》的點畫，起筆多用圓筆。圓筆要用藏鋒起筆：筆鋒著紙先向點畫的逆方向運筆，再回鋒順著點畫的走向力行。即欲下先上，欲右先左。收筆時，順原路將筆鋒送回點畫內，即回鋒收筆。
《顏勤禮碑》的“撇”有多種，有“豎撇”(如“月”、“用”的撇)、“斜撇”(如“大”、“人”的撇)、“平撇”(如“重”、“千”的撇)，都要求靠腕力用力把筆鋒送到撇端，做到筆到力到。
《顏勤禮碑》的點畫，從按到提，從提到按，過渡非常自然，幾乎沒有驟起驟落的寫法，連“折”的寫法也都用“暗過”的方法。
要練好點畫，還應注意要筆筆留得住。要免於用筆單薄輕浮，就得注意多練回鋒收筆。即使是‘撇”，“捺”．“提”等出鋒筆畫，只要不需呼應下一筆，就都要做到空中回鋒。千萬不能一“飄”而出，不可收拾。
顏字點畫雄強粗壯，挺健遒勁。如只強調其粗壯的一面，寫得肥鈍臃腫，那就有損於顏字的特點了。
為使學用方便，本帖毛筆字部分的選字，系從碑刻原版翻製成墨跡。特此說明。
顏真卿簡介及《顏勤禮碑》臨習要領
顏真卿(公元七〇九年——七八五年)字清臣，唐代傑出書法家。自署琅琊郡(今山東省東南部)人。代宗時曾被封為魯郡公，故世稱“顏魯公”。
他的書法初學褚遂良，三十五歲後從張旭得筆法。正楷端莊雄偉，氣勢開張；行書遒勁鬱勃，天真自然。用筆易方為圓，棄隸法而取篆草筆意，古法為之一變，開創了新風格。顏書在書法上的成就和影響極大，千百年來盛行不衰。顏真卿以後的各代著名書法家，大多取法於顏。他的碑刻有《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》、《李元靖碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》等。行書有《爭座位帖》，書跡有《自書告身》及《祭侄文稿》。這些眾多的顏字資料，為後人學習顏書提供了方便。
這部楷書習字教範是採用顏體書的代表作品《顏勤禮碑》編輯成的。《顏勤禮碑》系顏真卿六十歲時所書，此碑的點畫，有其獨特的寫法，將在本書第一章中作具體的分析。這裡先簡要介紹《顏勤禮碑》的字形和點畫的特徵以及習寫此碑的運筆要領，以方便初學者的臨習。
（一）
一、字形特點：
體態豁達端莊，雍容大方，遒勁豪宕，舒展開闊，疏密適當，結構停勻，善於避讓，字口豐滿，豎多相向，字形大體上為長方接近正方。
二、點畫特徵：
(1)行筆雄健有力，落筆多藏鋒，收筆多回鋒。起筆處方筆少，圓筆多，橫畫起筆多斜角。
(2)點畫講究呼應、貫氣。就是說上一筆的收筆和下一筆的起筆之間氣勢連貫。
(3)同一字中同樣的點畫，兩筆以上便各有變化；同樣的部首相遇，也見不同，顯得生動多姿。
(4)橫畫輕、豎畫重，但兩豎並存時，左豎常和橫畫一樣粗細；中豎都極粗壯有力；懸針豎常多寫到該筆畫五分之四處方逐漸提收。左右豎畫多相向，如：“門”“具”等。
(5)長橫多上拱且微向右上角運行，筆畫漸細，以頓法收筆。筆畫雖斜，但感覺上卻是平的。
(6)捺筆有“蠶頭燕尾”之態(“蠶頭”指筆畫的起端象蠶的圓頭；“燕尾’指捺筆末端呈分叉狀，似燕子的尾巴)；長捺常成瓢樣的弧形，起筆較輕，出尾處較粗壯，尾端大多較長。
(7)轉筆常用提法，圓轉直下，而不取折筆。轉折之筆多呈內方外圓。這樣筆畫不能寫成彎曲的形狀。
(8)“口”字寫成上寬下窄狀，兩面基本對稱。
(9)鉤法多成鳥嘴狀。“豎彎鉤”的底部圓轉，上部平正，出鉤處內方外圓，內直外斜。
(10)“火字點”的四點，有些都作從左向右的同向斜點，也有些是第一點左向。餘三點右向。一般中間兩點稍細，左右兩點較粗。
（二）
臨習要領。
《顏勤禮碑》中每個字的每一筆，無不挺拔勁健，可謂筆筆力到。臨寫時，必須使腕部和肘部都懸離桌面。腕肘離桌可高可低，坐著臨寫，肘部離開桌面一、二公分即可。肘部離開了桌面，腕部自然懸離。但應注意身體不能傾側，肩膀不能上聳。總之，以坐得自然，書寫舒適、便利為準。
腕肘懸離桌面，是為了在運筆時不受阻礙，使力自然運用到筆尖上來。初學的人，懸腕肘習字，手會發抖，落筆不能控制，行筆不會如意；但只要堅持一段時間，就會習慣。這是要寫好字的基本功，不能放鬆。
《顏勤禮碑》的點畫，起筆多用圓筆。圓筆要用藏鋒起筆：筆鋒著紙先向點畫的逆方向運筆，再回鋒順著點畫的走向力行。即欲下先上，欲右先左。收筆時，順原路將筆鋒送回點畫內，即回鋒收筆。
《顏勤禮碑》的“撇”有多種，有“豎撇”(如“月”、“用”的撇)、“斜撇”(如“大”、“人”的撇)、“平撇”(如“重”、“千”的撇)，都要求靠腕力用力把筆鋒送到撇端，做到筆到力到。
《顏勤禮碑》的點畫，從按到提，從提到按，過渡非常自然，幾乎沒有驟起驟落的寫法，連“折”的寫法也都用“暗過”的方法。
要練好點畫，還應注意要筆筆留得住。要免於用筆單薄輕浮，就得注意多練回鋒收筆。即使是‘撇”，“捺”．“提”等出鋒筆畫，只要不需呼應下一筆，就都要做到空中回鋒。千萬不能一“飄”而出，不可收拾。
顏字點畫雄強粗壯，挺健遒勁。如只強調其粗壯的一面，寫得肥鈍臃腫，那就有損於顏字的特點了。
為使學用方便，本帖毛筆字部分的選字，系從碑刻原版翻製成墨跡。特此說明。
顏真卿簡介及《顏勤禮碑》臨習要領
顏真卿(公元七〇九年——七八五年)字清臣，唐代傑出書法家。自署琅琊郡(今山東省東南部)人。代宗時曾被封為魯郡公，故世稱“顏魯公”。
他的書法初學褚遂良，三十五歲後從張旭得筆法。正楷端莊雄偉，氣勢開張；行書遒勁鬱勃，天真自然。用筆易方為圓，棄隸法而取篆草筆意，古法為之一變，開創了新風格。顏書在書法上的成就和影響極大，千百年來盛行不衰。顏真卿以後的各代著名書法家，大多取法於顏。他的碑刻有《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》、《李元靖碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》等。行書有《爭座位帖》，書跡有《自書告身》及《祭侄文稿》。這些眾多的顏字資料，為後人學習顏書提供了方便。
這部楷書習字教範是採用顏體書的代表作品《顏勤禮碑》編輯成的。《顏勤禮碑》系顏真卿六十歲時所書，此碑的點畫，有其獨特的寫法，將在本書第一章中作具體的分析。這裡先簡要介紹《顏勤禮碑》的字形和點畫的特徵以及習寫此碑的運筆要領，以方便初學者的臨習。
（一）
一、字形特點：
體態豁達端莊，雍容大方，遒勁豪宕，舒展開闊，疏密適當，結構停勻，善於避讓，字口豐滿，豎多相向，字形大體上為長方接近正方。
二、點畫特徵：
(1)行筆雄健有力，落筆多藏鋒，收筆多回鋒。起筆處方筆少，圓筆多，橫畫起筆多斜角。
(2)點畫講究呼應、貫氣。就是說上一筆的收筆和下一筆的起筆之間氣勢連貫。
(3)同一字中同樣的點畫，兩筆以上便各有變化；同樣的部首相遇，也見不同，顯得生動多姿。
(4)橫畫輕、豎畫重，但兩豎並存時，左豎常和橫畫一樣粗細；中豎都極粗壯有力；懸針豎常多寫到該筆畫五分之四處方逐漸提收。左右豎畫多相向，如：“門”“具”等。
(5)長橫多上拱且微向右上角運行，筆畫漸細，以頓法收筆。筆畫雖斜，但感覺上卻是平的。
(6)捺筆有“蠶頭燕尾”之態(“蠶頭”指筆畫的起端象蠶的圓頭；“燕尾’指捺筆末端呈分叉狀，似燕子的尾巴)；長捺常成瓢樣的弧形，起筆較輕，出尾處較粗壯，尾端大多較長。
(7)轉筆常用提法，圓轉直下，而不取折筆。轉折之筆多呈內方外圓。這樣筆畫不能寫成彎曲的形狀。
(8)“口”字寫成上寬下窄狀，兩面基本對稱。
(9)鉤法多成鳥嘴狀。“豎彎鉤”的底部圓轉，上部平正，出鉤處內方外圓，內直外斜。
(10)“火字點”的四點，有些都作從左向右的同向斜點，也有些是第一點左向。餘三點右向。一般中間兩點稍細，左右兩點較粗。
（二）
臨習要領。
《顏勤禮碑》中每個字的每一筆，無不挺拔勁健，可謂筆筆力到。臨寫時，必須使腕部和肘部都懸離桌面。腕肘離桌可高可低，坐著臨寫，肘部離開桌面一、二公分即可。肘部離開了桌面，腕部自然懸離。但應注意身體不能傾側，肩膀不能上聳。總之，以坐得自然，書寫舒適、便利為準。
腕肘懸離桌面，是為了在運筆時不受阻礙，使力自然運用到筆尖上來。初學的人，懸腕肘習字，手會發抖，落筆不能控制，行筆不會如意；但只要堅持一段時間，就會習慣。這是要寫好字的基本功，不能放鬆。
《顏勤禮碑》的點畫，起筆多用圓筆。圓筆要用藏鋒起筆：筆鋒著紙先向點畫的逆方向運筆，再回鋒順著點畫的走向力行。即欲下先上，欲右先左。收筆時，順原路將筆鋒送回點畫內，即回鋒收筆。
《顏勤禮碑》的“撇”有多種，有“豎撇”(如“月”、“用”的撇)、“斜撇”(如“大”、“人”的撇)、“平撇”(如“重”、“千”的撇)，都要求靠腕力用力把筆鋒送到撇端，做到筆到力到。
《顏勤禮碑》的點畫，從按到提，從提到按，過渡非常自然，幾乎沒有驟起驟落的寫法，連“折”的寫法也都用“暗過”的方法。
要練好點畫，還應注意要筆筆留得住。要免於用筆單薄輕浮，就得注意多練回鋒收筆。即使是‘撇”，“捺”．“提”等出鋒筆畫，只要不需呼應下一筆，就都要做到空中回鋒。千萬不能一“飄”而出，不可收拾。
顏字點畫雄強粗壯，挺健遒勁。如只強調其粗壯的一面，寫得肥鈍臃腫，那就有損於顏字的特點了。
為使學用方便，本帖毛筆字部分的選字，系從碑刻原版翻製成墨跡。特此說明。
顏真卿簡介及《顏勤禮碑》臨習要領
顏真卿(公元七〇九年——七八五年)字清臣，唐代傑出書法家。自署琅琊郡(今山東省東南部)人。代宗時曾被封為魯郡公，故世稱“顏魯公”。
他的書法初學褚遂良，三十五歲後從張旭得筆法。正楷端莊雄偉，氣勢開張；行書遒勁鬱勃，天真自然。用筆易方為圓，棄隸法而取篆草筆意，古法為之一變，開創了新風格。顏書在書法上的成就和影響極大，千百年來盛行不衰。顏真卿以後的各代著名書法家，大多取法於顏。他的碑刻有《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》、《李元靖碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》等。行書有《爭座位帖》，書跡有《自書告身》及《祭侄文稿》。這些眾多的顏字資料，為後人學習顏書提供了方便。
這部楷書習字教範是採用顏體書的代表作品《顏勤禮碑》編輯成的。《顏勤禮碑》系顏真卿六十歲時所書，此碑的點畫，有其獨特的寫法，將在本書第一章中作具體的分析。這裡先簡要介紹《顏勤禮碑》的字形和點畫的特徵以及習寫此碑的運筆要領，以方便初學者的臨習。
（一）
一、字形特點：
體態豁達端莊，雍容大方，遒勁豪宕，舒展開闊，疏密適當，結構停勻，善於避讓，字口豐滿，豎多相向，字形大體上為長方接近正方。
二、點畫特徵：
(1)行筆雄健有力，落筆多藏鋒，收筆多回鋒。起筆處方筆少，圓筆多，橫畫起筆多斜角。
(2)點畫講究呼應、貫氣。就是說上一筆的收筆和下一筆的起筆之間氣勢連貫。
(3)同一字中同樣的點畫，兩筆以上便各有變化；同樣的部首相遇，也見不同，顯得生動多姿。
(4)橫畫輕、豎畫重，但兩豎並存時，左豎常和橫畫一樣粗細；中豎都極粗壯有力；懸針豎常多寫到該筆畫五分之四處方逐漸提收。左右豎畫多相向，如：“門”“具”等。
(5)長橫多上拱且微向右上角運行，筆畫漸細，以頓法收筆。筆畫雖斜，但感覺上卻是平的。
(6)捺筆有“蠶頭燕尾”之態(“蠶頭”指筆畫的起端象蠶的圓頭；“燕尾’指捺筆末端呈分叉狀，似燕子的尾巴)；長捺常成瓢樣的弧形，起筆較輕，出尾處較粗壯，尾端大多較長。
(7)轉筆常用提法，圓轉直下，而不取折筆。轉折之筆多呈內方外圓。這樣筆畫不能寫成彎曲的形狀。
(8)“口”字寫成上寬下窄狀，兩面基本對稱。
(9)鉤法多成鳥嘴狀。“豎彎鉤”的底部圓轉，上部平正，出鉤處內方外圓，內直外斜。
(10)“火字點”的四點，有些都作從左向右的同向斜點，也有些是第一點左向。餘三點右向。一般中間兩點稍細，左右兩點較粗。
（二）
臨習要領。
《顏勤禮碑》中每個字的每一筆，無不挺拔勁健，可謂筆筆力到。臨寫時，必須使腕部和肘部都懸離桌面。腕肘離桌可高可低，坐著臨寫，肘部離開桌面一、二公分即可。肘部離開了桌面，腕部自然懸離。但應注意身體不能傾側，肩膀不能上聳。總之，以坐得自然，書寫舒適、便利為準。
腕肘懸離桌面，是為了在運筆時不受阻礙，使力自然運用到筆尖上來。初學的人，懸腕肘習字，手會發抖，落筆不能控制，行筆不會如意；但只要堅持一段時間，就會習慣。這是要寫好字的基本功，不能放鬆。
《顏勤禮碑》的點畫，起筆多用圓筆。圓筆要用藏鋒起筆：筆鋒著紙先向點畫的逆方向運筆，再回鋒順著點畫的走向力行。即欲下先上，欲右先左。收筆時，順原路將筆鋒送回點畫內，即回鋒收筆。
《顏勤禮碑》的“撇”有多種，有“豎撇”(如“月”、“用”的撇)、“斜撇”(如“大”、“人”的撇)、“平撇”(如“重”、“千”的撇)，都要求靠腕力用力把筆鋒送到撇端，做到筆到力到。
《顏勤禮碑》的點畫，從按到提，從提到按，過渡非常自然，幾乎沒有驟起驟落的寫法，連“折”的寫法也都用“暗過”的方法。
要練好點畫，還應注意要筆筆留得住。要免於用筆單薄輕浮，就得注意多練回鋒收筆。即使是‘撇”，“捺”．“提”等出鋒筆畫，只要不需呼應下一筆，就都要做到空中回鋒。千萬不能一“飄”而出，不可收拾。
顏字點畫雄強粗壯，挺健遒勁。如只強調其粗壯的一面，寫得肥鈍臃腫，那就有損於顏字的特點了。
為使學用方便，本帖毛筆字部分的選字，系從碑刻原版翻製成墨跡。特此說明。
顏真卿簡介及《顏勤禮碑》臨習要領
顏真卿(公元七〇九年——七八五年)字清臣，唐代傑出書法家。自署琅琊郡(今山東省東南部)人。代宗時曾被封為魯郡公，故世稱“顏魯公”。
他的書法初學褚遂良，三十五歲後從張旭得筆法。正楷端莊雄偉，氣勢開張；行書遒勁鬱勃，天真自然。用筆易方為圓，棄隸法而取篆草筆意，古法為之一變，開創了新風格。顏書在書法上的成就和影響極大，千百年來盛行不衰。顏真卿以後的各代著名書法家，大多取法於顏。他的碑刻有《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》、《李元靖碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》等。行書有《爭座位帖》，書跡有《自書告身》及《祭侄文稿》。這些眾多的顏字資料，為後人學習顏書提供了方便。
這部楷書習字教範是採用顏體書的代表作品《顏勤禮碑》編輯成的。《顏勤禮碑》系顏真卿六十歲時所書，此碑的點畫，有其獨特的寫法，將在本書第一章中作具體的分析。這裡先簡要介紹《顏勤禮碑》的字形和點畫的特徵以及習寫此碑的運筆要領，以方便初學者的臨習。
（一）
一、字形特點：
體態豁達端莊，雍容大方，遒勁豪宕，舒展開闊，疏密適當，結構停勻，善於避讓，字口豐滿，豎多相向，字形大體上為長方接近正方。
二、點畫特徵：
(1)行筆雄健有力，落筆多藏鋒，收筆多回鋒。起筆處方筆少，圓筆多，橫畫起筆多斜角。
(2)點畫講究呼應、貫氣。就是說上一筆的收筆和下一筆的起筆之間氣勢連貫。
(3)同一字中同樣的點畫，兩筆以上便各有變化；同樣的部首相遇，也見不同，顯得生動多姿。
(4)橫畫輕、豎畫重，但兩豎並存時，左豎常和橫畫一樣粗細；中豎都極粗壯有力；懸針豎常多寫到該筆畫五分之四處方逐漸提收。左右豎畫多相向，如：“門”“具”等。
(5)長橫多上拱且微向右上角運行，筆畫漸細，以頓法收筆。筆畫雖斜，但感覺上卻是平的。
(6)捺筆有“蠶頭燕尾”之態(“蠶頭”指筆畫的起端象蠶的圓頭；“燕尾’指捺筆末端呈分叉狀，似燕子的尾巴)；長捺常成瓢樣的弧形，起筆較輕，出尾處較粗壯，尾端大多較長。
(7)轉筆常用提法，圓轉直下，而不取折筆。轉折之筆多呈內方外圓。這樣筆畫不能寫成彎曲的形狀。
(8)“口”字寫成上寬下窄狀，兩面基本對稱。
(9)鉤法多成鳥嘴狀。“豎彎鉤”的底部圓轉，上部平正，出鉤處內方外圓，內直外斜。
(10)“火字點”的四點，有些都作從左向右的同向斜點，也有些是第一點左向。餘三點右向。一般中間兩點稍細，左右兩點較粗。
（二）
臨習要領。
《顏勤禮碑》中每個字的每一筆，無不挺拔勁健，可謂筆筆力到。臨寫時，必須使腕部和肘部都懸離桌面。腕肘離桌可高可低，坐著臨寫，肘部離開桌面一、二公分即可。肘部離開了桌面，腕部自然懸離。但應注意身體不能傾側，肩膀不能上聳。總之，以坐得自然，書寫舒適、便利為準。
腕肘懸離桌面，是為了在運筆時不受阻礙，使力自然運用到筆尖上來。初學的人，懸腕肘習字，手會發抖，落筆不能控制，行筆不會如意；但只要堅持一段時間，就會習慣。這是要寫好字的基本功，不能放鬆。
《顏勤禮碑》的點畫，起筆多用圓筆。圓筆要用藏鋒起筆：筆鋒著紙先向點畫的逆方向運筆，再回鋒順著點畫的走向力行。即欲下先上，欲右先左。收筆時，順原路將筆鋒送回點畫內，即回鋒收筆。
《顏勤禮碑》的“撇”有多種，有“豎撇”(如“月”、“用”的撇)、“斜撇”(如“大”、“人”的撇)、“平撇”(如“重”、“千”的撇)，都要求靠腕力用力把筆鋒送到撇端，做到筆到力到。
《顏勤禮碑》的點畫，從按到提，從提到按，過渡非常自然，幾乎沒有驟起驟落的寫法，連“折”的寫法也都用“暗過”的方法。
要練好點畫，還應注意要筆筆留得住。要免於用筆單薄輕浮，就得注意多練回鋒收筆。即使是‘撇”，“捺”．“提”等出鋒筆畫，只要不需呼應下一筆，就都要做到空中回鋒。千萬不能一“飄”而出，不可收拾。
顏字點畫雄強粗壯，挺健遒勁。如只強調其粗壯的一面，寫得肥鈍臃腫，那就有損於顏字的特點了。
為使學用方便，本帖毛筆字部分的選字，系從碑刻原版翻製成墨跡。特此說明。
顏真卿簡介及《顏勤禮碑》臨習要領
顏真卿(公元七〇九年——七八五年)字清臣，唐代傑出書法家。自署琅琊郡(今山東省東南部)人。代宗時曾被封為魯郡公，故世稱“顏魯公”。
他的書法初學褚遂良，三十五歲後從張旭得筆法。正楷端莊雄偉，氣勢開張；行書遒勁鬱勃，天真自然。用筆易方為圓，棄隸法而取篆草筆意，古法為之一變，開創了新風格。顏書在書法上的成就和影響極大，千百年來盛行不衰。顏真卿以後的各代著名書法家，大多取法於顏。他的碑刻有《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》、《李元靖碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》等。行書有《爭座位帖》，書跡有《自書告身》及《祭侄文稿》。這些眾多的顏字資料，為後人學習顏書提供了方便。
這部楷書習字教範是採用顏體書的代表作品《顏勤禮碑》編輯成的。《顏勤禮碑》系顏真卿六十歲時所書，此碑的點畫，有其獨特的寫法，將在本書第一章中作具體的分析。這裡先簡要介紹《顏勤禮碑》的字形和點畫的特徵以及習寫此碑的運筆要領，以方便初學者的臨習。
（一）
一、字形特點：
體態豁達端莊，雍容大方，遒勁豪宕，舒展開闊，疏密適當，結構停勻，善於避讓，字口豐滿，豎多相向，字形大體上為長方接近正方。
二、點畫特徵：
(1)行筆雄健有力，落筆多藏鋒，收筆多回鋒。起筆處方筆少，圓筆多，橫畫起筆多斜角。
(2)點畫講究呼應、貫氣。就是說上一筆的收筆和下一筆的起筆之間氣勢連貫。
(3)同一字中同樣的點畫，兩筆以上便各有變化；同樣的部首相遇，也見不同，顯得生動多姿。
(4)橫畫輕、豎畫重，但兩豎並存時，左豎常和橫畫一樣粗細；中豎都極粗壯有力；懸針豎常多寫到該筆畫五分之四處方逐漸提收。左右豎畫多相向，如：“門”“具”等。
(5)長橫多上拱且微向右上角運行，筆畫漸細，以頓法收筆。筆畫雖斜，但感覺上卻是平的。
(6)捺筆有“蠶頭燕尾”之態(“蠶頭”指筆畫的起端象蠶的圓頭；“燕尾’指捺筆末端呈分叉狀，似燕子的尾巴)；長捺常成瓢樣的弧形，起筆較輕，出尾處較粗壯，尾端大多較長。
(7)轉筆常用提法，圓轉直下，而不取折筆。轉折之筆多呈內方外圓。這樣筆畫不能寫成彎曲的形狀。
(8)“口”字寫成上寬下窄狀，兩面基本對稱。
(9)鉤法多成鳥嘴狀。“豎彎鉤”的底部圓轉，上部平正，出鉤處內方外圓，內直外斜。
(10)“火字點”的四點，有些都作從左向右的同向斜點，也有些是第一點左向。餘三點右向。一般中間兩點稍細，左右兩點較粗。
（二）
臨習要領。
《顏勤禮碑》中每個字的每一筆，無不挺拔勁健，可謂筆筆力到。臨寫時，必須使腕部和肘部都懸離桌面。腕肘離桌可高可低，坐著臨寫，肘部離開桌面一、二公分即可。肘部離開了桌面，腕部自然懸離。但應注意身體不能傾側，肩膀不能上聳。總之，以坐得自然，書寫舒適、便利為準。
腕肘懸離桌面，是為了在運筆時不受阻礙，使力自然運用到筆尖上來。初學的人，懸腕肘習字，手會發抖，落筆不能控制，行筆不會如意；但只要堅持一段時間，就會習慣。這是要寫好字的基本功，不能放鬆。
《顏勤禮碑》的點畫，起筆多用圓筆。圓筆要用藏鋒起筆：筆鋒著紙先向點畫的逆方向運筆，再回鋒順著點畫的走向力行。即欲下先上，欲右先左。收筆時，順原路將筆鋒送回點畫內，即回鋒收筆。
《顏勤禮碑》的“撇”有多種，有“豎撇”(如“月”、“用”的撇)、“斜撇”(如“大”、“人”的撇)、“平撇”(如“重”、“千”的撇)，都要求靠腕力用力把筆鋒送到撇端，做到筆到力到。
《顏勤禮碑》的點畫，從按到提，從提到按，過渡非常自然，幾乎沒有驟起驟落的寫法，連“折”的寫法也都用“暗過”的方法。
要練好點畫，還應注意要筆筆留得住。要免於用筆單薄輕浮，就得注意多練回鋒收筆。即使是‘撇”，“捺”．“提”等出鋒筆畫，只要不需呼應下一筆，就都要做到空中回鋒。千萬不能一“飄”而出，不可收拾。
顏字點畫雄強粗壯，挺健遒勁。如只強調其粗壯的一面，寫得肥鈍臃腫，那就有損於顏字的特點了。
為使學用方便，本帖毛筆字部分的選字，系從碑刻原版翻製成墨跡。特此說明。
顏真卿簡介及《顏勤禮碑》臨習要領
顏真卿(公元七〇九年——七八五年)字清臣，唐代傑出書法家。自署琅琊郡(今山東省東南部)人。代宗時曾被封為魯郡公，故世稱“顏魯公”。
他的書法初學褚遂良，三十五歲後從張旭得筆法。正楷端莊雄偉，氣勢開張；行書遒勁鬱勃，天真自然。用筆易方為圓，棄隸法而取篆草筆意，古法為之一變，開創了新風格。顏書在書法上的成就和影響極大，千百年來盛行不衰。顏真卿以後的各代著名書法家，大多取法於顏。他的碑刻有《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》、《李元靖碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》等。行書有《爭座位帖》，書跡有《自書告身》及《祭侄文稿》。這些眾多的顏字資料，為後人學習顏書提供了方便。
這部楷書習字教範是採用顏體書的代表作品《顏勤禮碑》編輯成的。《顏勤禮碑》系顏真卿六十歲時所書，此碑的點畫，有其獨特的寫法，將在本書第一章中作具體的分析。這裡先簡要介紹《顏勤禮碑》的字形和點畫的特徵以及習寫此碑的運筆要領，以方便初學者的臨習。
（一）
一、字形特點：
體態豁達端莊，雍容大方，遒勁豪宕，舒展開闊，疏密適當，結構停勻，善於避讓，字口豐滿，豎多相向，字形大體上為長方接近正方。
二、點畫特徵：
(1)行筆雄健有力，落筆多藏鋒，收筆多回鋒。起筆處方筆少，圓筆多，橫畫起筆多斜角。
(2)點畫講究呼應、貫氣。就是說上一筆的收筆和下一筆的起筆之間氣勢連貫。
(3)同一字中同樣的點畫，兩筆以上便各有變化；同樣的部首相遇，也見不同，顯得生動多姿。
(4)橫畫輕、豎畫重，但兩豎並存時，左豎常和橫畫一樣粗細；中豎都極粗壯有力；懸針豎常多寫到該筆畫五分之四處方逐漸提收。左右豎畫多相向，如：“門”“具”等。
(5)長橫多上拱且微向右上角運行，筆畫漸細，以頓法收筆。筆畫雖斜，但感覺上卻是平的。
(6)捺筆有“蠶頭燕尾”之態(“蠶頭”指筆畫的起端象蠶的圓頭；“燕尾’指捺筆末端呈分叉狀，似燕子的尾巴)；長捺常成瓢樣的弧形，起筆較輕，出尾處較粗壯，尾端大多較長。
(7)轉筆常用提法，圓轉直下，而不取折筆。轉折之筆多呈內方外圓。這樣筆畫不能寫成彎曲的形狀。
(8)“口”字寫成上寬下窄狀，兩面基本對稱。
(9)鉤法多成鳥嘴狀。“豎彎鉤”的底部圓轉，上部平正，出鉤處內方外圓，內直外斜。
(10)“火字點”的四點，有些都作從左向右的同向斜點，也有些是第一點左向。餘三點右向。一般中間兩點稍細，左右兩點較粗。
（二）
臨習要領。
《顏勤禮碑》中每個字的每一筆，無不挺拔勁健，可謂筆筆力到。臨寫時，必須使腕部和肘部都懸離桌面。腕肘離桌可高可低，坐著臨寫，肘部離開桌面一、二公分即可。肘部離開了桌面，腕部自然懸離。但應注意身體不能傾側，肩膀不能上聳。總之，以坐得自然，書寫舒適、便利為準。
腕肘懸離桌面，是為了在運筆時不受阻礙，使力自然運用到筆尖上來。初學的人，懸腕肘習字，手會發抖，落筆不能控制，行筆不會如意；但只要堅持一段時間，就會習慣。這是要寫好字的基本功，不能放鬆。
《顏勤禮碑》的點畫，起筆多用圓筆。圓筆要用藏鋒起筆：筆鋒著紙先向點畫的逆方向運筆，再回鋒順著點畫的走向力行。即欲下先上，欲右先左。收筆時，順原路將筆鋒送回點畫內，即回鋒收筆。
《顏勤禮碑》的“撇”有多種，有“豎撇”(如“月”、“用”的撇)、“斜撇”(如“大”、“人”的撇)、“平撇”(如“重”、“千”的撇)，都要求靠腕力用力把筆鋒送到撇端，做到筆到力到。
《顏勤禮碑》的點畫，從按到提，從提到按，過渡非常自然，幾乎沒有驟起驟落的寫法，連“折”的寫法也都用“暗過”的方法。
要練好點畫，還應注意要筆筆留得住。要免於用筆單薄輕浮，就得注意多練回鋒收筆。即使是‘撇”，“捺”．“提”等出鋒筆畫，只要不需呼應下一筆，就都要做到空中回鋒。千萬不能一“飄”而出，不可收拾。
顏字點畫雄強粗壯，挺健遒勁。如只強調其粗壯的一面，寫得肥鈍臃腫，那就有損於顏字的特點了。
為使學用方便，本帖毛筆字部分的選字，系從碑刻原版翻製成墨跡。特此說明。
顏真卿簡介及《顏勤禮碑》臨習要領
顏真卿(公元七〇九年——七八五年)字清臣，唐代傑出書法家。自署琅琊郡(今山東省東南部)人。代宗時曾被封為魯郡公，故世稱“顏魯公”。
他的書法初學褚遂良，三十五歲後從張旭得筆法。正楷端莊雄偉，氣勢開張；行書遒勁鬱勃，天真自然。用筆易方為圓，棄隸法而取篆草筆意，古法為之一變，開創了新風格。顏書在書法上的成就和影響極大，千百年來盛行不衰。顏真卿以後的各代著名書法家，大多取法於顏。他的碑刻有《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》、《李元靖碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》等。行書有《爭座位帖》，書跡有《自書告身》及《祭侄文稿》。這些眾多的顏字資料，為後人學習顏書提供了方便。
這部楷書習字教範是採用顏體書的代表作品《顏勤禮碑》編輯成的。《顏勤禮碑》系顏真卿六十歲時所書，此碑的點畫，有其獨特的寫法，將在本書第一章中作具體的分析。這裡先簡要介紹《顏勤禮碑》的字形和點畫的特徵以及習寫此碑的運筆要領，以方便初學者的臨習。
（一）
一、字形特點：
體態豁達端莊，雍容大方，遒勁豪宕，舒展開闊，疏密適當，結構停勻，善於避讓，字口豐滿，豎多相向，字形大體上為長方接近正方。
二、點畫特徵：
(1)行筆雄健有力，落筆多藏鋒，收筆多回鋒。起筆處方筆少，圓筆多，橫畫起筆多斜角。
(2)點畫講究呼應、貫氣。就是說上一筆的收筆和下一筆的起筆之間氣勢連貫。
(3)同一字中同樣的點畫，兩筆以上便各有變化；同樣的部首相遇，也見不同，顯得生動多姿。
(4)橫畫輕、豎畫重，但兩豎並存時，左豎常和橫畫一樣粗細；中豎都極粗壯有力；懸針豎常多寫到該筆畫五分之四處方逐漸提收。左右豎畫多相向，如：“門”“具”等。
(5)長橫多上拱且微向右上角運行，筆畫漸細，以頓法收筆。筆畫雖斜，但感覺上卻是平的。
(6)捺筆有“蠶頭燕尾”之態(“蠶頭”指筆畫的起端象蠶的圓頭；“燕尾’指捺筆末端呈分叉狀，似燕子的尾巴)；長捺常成瓢樣的弧形，起筆較輕，出尾處較粗壯，尾端大多較長。
(7)轉筆常用提法，圓轉直下，而不取折筆。轉折之筆多呈內方外圓。這樣筆畫不能寫成彎曲的形狀。
(8)“口”字寫成上寬下窄狀，兩面基本對稱。
(9)鉤法多成鳥嘴狀。“豎彎鉤”的底部圓轉，上部平正，出鉤處內方外圓，內直外斜。
(10)“火字點”的四點，有些都作從左向右的同向斜點，也有些是第一點左向。餘三點右向。一般中間兩點稍細，左右兩點較粗。
（二）
臨習要領。
《顏勤禮碑》中每個字的每一筆，無不挺拔勁健，可謂筆筆力到。臨寫時，必須使腕部和肘部都懸離桌面。腕肘離桌可高可低，坐著臨寫，肘部離開桌面一、二公分即可。肘部離開了桌面，腕部自然懸離。但應注意身體不能傾側，肩膀不能上聳。總之，以坐得自然，書寫舒適、便利為準。
腕肘懸離桌面，是為了在運筆時不受阻礙，使力自然運用到筆尖上來。初學的人，懸腕肘習字，手會發抖，落筆不能控制，行筆不會如意；但只要堅持一段時間，就會習慣。這是要寫好字的基本功，不能放鬆。
《顏勤禮碑》的點畫，起筆多用圓筆。圓筆要用藏鋒起筆：筆鋒著紙先向點畫的逆方向運筆，再回鋒順著點畫的走向力行。即欲下先上，欲右先左。收筆時，順原路將筆鋒送回點畫內，即回鋒收筆。
《顏勤禮碑》的“撇”有多種，有“豎撇”(如“月”、“用”的撇)、“斜撇”(如“大”、“人”的撇)、“平撇”(如“重”、“千”的撇)，都要求靠腕力用力把筆鋒送到撇端，做到筆到力到。
《顏勤禮碑》的點畫，從按到提，從提到按，過渡非常自然，幾乎沒有驟起驟落的寫法，連“折”的寫法也都用“暗過”的方法。
要練好點畫，還應注意要筆筆留得住。要免於用筆單薄輕浮，就得注意多練回鋒收筆。即使是‘撇”，“捺”．“提”等出鋒筆畫，只要不需呼應下一筆，就都要做到空中回鋒。千萬不能一“飄”而出，不可收拾。
顏字點畫雄強粗壯，挺健遒勁。如只強調其粗壯的一面，寫得肥鈍臃腫，那就有損於顏字的特點了。
為使學用方便，本帖毛筆字部分的選字，系從碑刻原版翻製成墨跡。特此說明。
顏真卿簡介及《顏勤禮碑》臨習要領
顏真卿(公元七〇九年——七八五年)字清臣，唐代傑出書法家。自署琅琊郡(今山東省東南部)人。代宗時曾被封為魯郡公，故世稱“顏魯公”。
他的書法初學褚遂良，三十五歲後從張旭得筆法。正楷端莊雄偉，氣勢開張；行書遒勁鬱勃，天真自然。用筆易方為圓，棄隸法而取篆草筆意，古法為之一變，開創了新風格。顏書在書法上的成就和影響極大，千百年來盛行不衰。顏真卿以後的各代著名書法家，大多取法於顏。他的碑刻有《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》、《李元靖碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》等。行書有《爭座位帖》，書跡有《自書告身》及《祭侄文稿》。這些眾多的顏字資料，為後人學習顏書提供了方便。
這部楷書習字教範是採用顏體書的代表作品《顏勤禮碑》編輯成的。《顏勤禮碑》系顏真卿六十歲時所書，此碑的點畫，有其獨特的寫法，將在本書第一章中作具體的分析。這裡先簡要介紹《顏勤禮碑》的字形和點畫的特徵以及習寫此碑的運筆要領，以方便初學者的臨習。
（一）
一、字形特點：
體態豁達端莊，雍容大方，遒勁豪宕，舒展開闊，疏密適當，結構停勻，善於避讓，字口豐滿，豎多相向，字形大體上為長方接近正方。
二、點畫特徵：
(1)行筆雄健有力，落筆多藏鋒，收筆多回鋒。起筆處方筆少，圓筆多，橫畫起筆多斜角。
(2)點畫講究呼應、貫氣。就是說上一筆的收筆和下一筆的起筆之間氣勢連貫。
(3)同一字中同樣的點畫，兩筆以上便各有變化；同樣的部首相遇，也見不同，顯得生動多姿。
(4)橫畫輕、豎畫重，但兩豎並存時，左豎常和橫畫一樣粗細；中豎都極粗壯有力；懸針豎常多寫到該筆畫五分之四處方逐漸提收。左右豎畫多相向，如：“門”“具”等。
(5)長橫多上拱且微向右上角運行，筆畫漸細，以頓法收筆。筆畫雖斜，但感覺上卻是平的。
(6)捺筆有“蠶頭燕尾”之態(“蠶頭”指筆畫的起端象蠶的圓頭；“燕尾’指捺筆末端呈分叉狀，似燕子的尾巴)；長捺常成瓢樣的弧形，起筆較輕，出尾處較粗壯，尾端大多較長。
(7)轉筆常用提法，圓轉直下，而不取折筆。轉折之筆多呈內方外圓。這樣筆畫不能寫成彎曲的形狀。
(8)“口”字寫成上寬下窄狀，兩面基本對稱。
(9)鉤法多成鳥嘴狀。“豎彎鉤”的底部圓轉，上部平正，出鉤處內方外圓，內直外斜。
(10)“火字點”的四點，有些都作從左向右的同向斜點，也有些是第一點左向。餘三點右向。一般中間兩點稍細，左右兩點較粗。
（二）
臨習要領。
《顏勤禮碑》中每個字的每一筆，無不挺拔勁健，可謂筆筆力到。臨寫時，必須使腕部和肘部都懸離桌面。腕肘離桌可高可低，坐著臨寫，肘部離開桌面一、二公分即可。肘部離開了桌面，腕部自然懸離。但應注意身體不能傾側，肩膀不能上聳。總之，以坐得自然，書寫舒適、便利為準。
腕肘懸離桌面，是為了在運筆時不受阻礙，使力自然運用到筆尖上來。初學的人，懸腕肘習字，手會發抖，落筆不能控制，行筆不會如意；但只要堅持一段時間，就會習慣。這是要寫好字的基本功，不能放鬆。
《顏勤禮碑》的點畫，起筆多用圓筆。圓筆要用藏鋒起筆：筆鋒著紙先向點畫的逆方向運筆，再回鋒順著點畫的走向力行。即欲下先上，欲右先左。收筆時，順原路將筆鋒送回點畫內，即回鋒收筆。
《顏勤禮碑》的“撇”有多種，有“豎撇”(如“月”、“用”的撇)、“斜撇”(如“大”、“人”的撇)、“平撇”(如“重”、“千”的撇)，都要求靠腕力用力把筆鋒送到撇端，做到筆到力到。
《顏勤禮碑》的點畫，從按到提，從提到按，過渡非常自然，幾乎沒有驟起驟落的寫法，連“折”的寫法也都用“暗過”的方法。
要練好點畫，還應注意要筆筆留得住。要免於用筆單薄輕浮，就得注意多練回鋒收筆。即使是‘撇”，“捺”．“提”等出鋒筆畫，只要不需呼應下一筆，就都要做到空中回鋒。千萬不能一“飄”而出，不可收拾。
顏字點畫雄強粗壯，挺健遒勁。如只強調其粗壯的一面，寫得肥鈍臃腫，那就有損於顏字的特點了。
為使學用方便，本帖毛筆字部分的選字，系從碑刻原版翻製成墨跡。特此說明。
顏真卿簡介及《顏勤禮碑》臨習要領
顏真卿(公元七〇九年——七八五年)字清臣，唐代傑出書法家。自署琅琊郡(今山東省東南部)人。代宗時曾被封為魯郡公，故世稱“顏魯公”。
他的書法初學褚遂良，三十五歲後從張旭得筆法。正楷端莊雄偉，氣勢開張；行書遒勁鬱勃，天真自然。用筆易方為圓，棄隸法而取篆草筆意，古法為之一變，開創了新風格。顏書在書法上的成就和影響極大，千百年來盛行不衰。顏真卿以後的各代著名書法家，大多取法於顏。他的碑刻有《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》、《李元靖碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》等。行書有《爭座位帖》，書跡有《自書告身》及《祭侄文稿》。這些眾多的顏字資料，為後人學習顏書提供了方便。
這部楷書習字教範是採用顏體書的代表作品《顏勤禮碑》編輯成的。《顏勤禮碑》系顏真卿六十歲時所書，此碑的點畫，有其獨特的寫法，將在本書第一章中作具體的分析。這裡先簡要介紹《顏勤禮碑》的字形和點畫的特徵以及習寫此碑的運筆要領，以方便初學者的臨習。
（一）
一、字形特點：
體態豁達端莊，雍容大方，遒勁豪宕，舒展開闊，疏密適當，結構停勻，善於避讓，字口豐滿，豎多相向，字形大體上為長方接近正方。
二、點畫特徵：
(1)行筆雄健有力，落筆多藏鋒，收筆多回鋒。起筆處方筆少，圓筆多，橫畫起筆多斜角。
(2)點畫講究呼應、貫氣。就是說上一筆的收筆和下一筆的起筆之間氣勢連貫。
(3)同一字中同樣的點畫，兩筆以上便各有變化；同樣的部首相遇，也見不同，顯得生動多姿。
(4)橫畫輕、豎畫重，但兩豎並存時，左豎常和橫畫一樣粗細；中豎都極粗壯有力；懸針豎常多寫到該筆畫五分之四處方逐漸提收。左右豎畫多相向，如：“門”“具”等。
(5)長橫多上拱且微向右上角運行，筆畫漸細，以頓法收筆。筆畫雖斜，但感覺上卻是平的。
(6)捺筆有“蠶頭燕尾”之態(“蠶頭”指筆畫的起端象蠶的圓頭；“燕尾’指捺筆末端呈分叉狀，似燕子的尾巴)；長捺常成瓢樣的弧形，起筆較輕，出尾處較粗壯，尾端大多較長。
(7)轉筆常用提法，圓轉直下，而不取折筆。轉折之筆多呈內方外圓。這樣筆畫不能寫成彎曲的形狀。
(8)“口”字寫成上寬下窄狀，兩面基本對稱。
(9)鉤法多成鳥嘴狀。“豎彎鉤”的底部圓轉，上部平正，出鉤處內方外圓，內直外斜。
(10)“火字點”的四點，有些都作從左向右的同向斜點，也有些是第一點左向。餘三點右向。一般中間兩點稍細，左右兩點較粗。
（二）
臨習要領。
《顏勤禮碑》中每個字的每一筆，無不挺拔勁健，可謂筆筆力到。臨寫時，必須使腕部和肘部都懸離桌面。腕肘離桌可高可低，坐著臨寫，肘部離開桌面一、二公分即可。肘部離開了桌面，腕部自然懸離。但應注意身體不能傾側，肩膀不能上聳。總之，以坐得自然，書寫舒適、便利為準。
腕肘懸離桌面，是為了在運筆時不受阻礙，使力自然運用到筆尖上來。初學的人，懸腕肘習字，手會發抖，落筆不能控制，行筆不會如意；但只要堅持一段時間，就會習慣。這是要寫好字的基本功，不能放鬆。
《顏勤禮碑》的點畫，起筆多用圓筆。圓筆要用藏鋒起筆：筆鋒著紙先向點畫的逆方向運筆，再回鋒順著點畫的走向力行。即欲下先上，欲右先左。收筆時，順原路將筆鋒送回點畫內，即回鋒收筆。
《顏勤禮碑》的“撇”有多種，有“豎撇”(如“月”、“用”的撇)、“斜撇”(如“大”、“人”的撇)、“平撇”(如“重”、“千”的撇)，都要求靠腕力用力把筆鋒送到撇端，做到筆到力到。
《顏勤禮碑》的點畫，從按到提，從提到按，過渡非常自然，幾乎沒有驟起驟落的寫法，連“折”的寫法也都用“暗過”的方法。
要練好點畫，還應注意要筆筆留得住。要免於用筆單薄輕浮，就得注意多練回鋒收筆。即使是‘撇”，“捺”．“提”等出鋒筆畫，只要不需呼應下一筆，就都要做到空中回鋒。千萬不能一“飄”而出，不可收拾。
顏字點畫雄強粗壯，挺健遒勁。如只強調其粗壯的一面，寫得肥鈍臃腫，那就有損於顏字的特點了。
為使學用方便，本帖毛筆字部分的選字，系從碑刻原版翻製成墨跡。特此說明。
顏真卿簡介及《顏勤禮碑》臨習要領
顏真卿(公元七〇九年——七八五年)字清臣，唐代傑出書法家。自署琅琊郡(今山東省東南部)人。代宗時曾被封為魯郡公，故世稱“顏魯公”。
他的書法初學褚遂良，三十五歲後從張旭得筆法。正楷端莊雄偉，氣勢開張；行書遒勁鬱勃，天真自然。用筆易方為圓，棄隸法而取篆草筆意，古法為之一變，開創了新風格。顏書在書法上的成就和影響極大，千百年來盛行不衰。顏真卿以後的各代著名書法家，大多取法於顏。他的碑刻有《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》、《李元靖碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》等。行書有《爭座位帖》，書跡有《自書告身》及《祭侄文稿》。這些眾多的顏字資料，為後人學習顏書提供了方便。
這部楷書習字教範是採用顏體書的代表作品《顏勤禮碑》編輯成的。《顏勤禮碑》系顏真卿六十歲時所書，此碑的點畫，有其獨特的寫法，將在本書第一章中作具體的分析。這裡先簡要介紹《顏勤禮碑》的字形和點畫的特徵以及習寫此碑的運筆要領，以方便初學者的臨習。
（一）
一、字形特點：
體態豁達端莊，雍容大方，遒勁豪宕，舒展開闊，疏密適當，結構停勻，善於避讓，字口豐滿，豎多相向，字形大體上為長方接近正方。
二、點畫特徵：
(1)行筆雄健有力，落筆多藏鋒，收筆多回鋒。起筆處方筆少，圓筆多，橫畫起筆多斜角。
(2)點畫講究呼應、貫氣。就是說上一筆的收筆和下一筆的起筆之間氣勢連貫。
(3)同一字中同樣的點畫，兩筆以上便各有變化；同樣的部首相遇，也見不同，顯得生動多姿。
(4)橫畫輕、豎畫重，但兩豎並存時，左豎常和橫畫一樣粗細；中豎都極粗壯有力；懸針豎常多寫到該筆畫五分之四處方逐漸提收。左右豎畫多相向，如：“門”“具”等。
(5)長橫多上拱且微向右上角運行，筆畫漸細，以頓法收筆。筆畫雖斜，但感覺上卻是平的。
(6)捺筆有“蠶頭燕尾”之態(“蠶頭”指筆畫的起端象蠶的圓頭；“燕尾’指捺筆末端呈分叉狀，似燕子的尾巴)；長捺常成瓢樣的弧形，起筆較輕，出尾處較粗壯，尾端大多較長。
(7)轉筆常用提法，圓轉直下，而不取折筆。轉折之筆多呈內方外圓。這樣筆畫不能寫成彎曲的形狀。
(8)“口”字寫成上寬下窄狀，兩面基本對稱。
(9)鉤法多成鳥嘴狀。“豎彎鉤”的底部圓轉，上部平正，出鉤處內方外圓，內直外斜。
(10)“火字點”的四點，有些都作從左向右的同向斜點，也有些是第一點左向。餘三點右向。一般中間兩點稍細，左右兩點較粗。
（二）
臨習要領。
《顏勤禮碑》中每個字的每一筆，無不挺拔勁健，可謂筆筆力到。臨寫時，必須使腕部和肘部都懸離桌面。腕肘離桌可高可低，坐著臨寫，肘部離開桌面一、二公分即可。肘部離開了桌面，腕部自然懸離。但應注意身體不能傾側，肩膀不能上聳。總之，以坐得自然，書寫舒適、便利為準。
腕肘懸離桌面，是為了在運筆時不受阻礙，使力自然運用到筆尖上來。初學的人，懸腕肘習字，手會發抖，落筆不能控制，行筆不會如意；但只要堅持一段時間，就會習慣。這是要寫好字的基本功，不能放鬆。
《顏勤禮碑》的點畫，起筆多用圓筆。圓筆要用藏鋒起筆：筆鋒著紙先向點畫的逆方向運筆，再回鋒順著點畫的走向力行。即欲下先上，欲右先左。收筆時，順原路將筆鋒送回點畫內，即回鋒收筆。
《顏勤禮碑》的“撇”有多種，有“豎撇”(如“月”、“用”的撇)、“斜撇”(如“大”、“人”的撇)、“平撇”(如“重”、“千”的撇)，都要求靠腕力用力把筆鋒送到撇端，做到筆到力到。
《顏勤禮碑》的點畫，從按到提，從提到按，過渡非常自然，幾乎沒有驟起驟落的寫法，連“折”的寫法也都用“暗過”的方法。
要練好點畫，還應注意要筆筆留得住。要免於用筆單薄輕浮，就得注意多練回鋒收筆。即使是‘撇”，“捺”．“提”等出鋒筆畫，只要不需呼應下一筆，就都要做到空中回鋒。千萬不能一“飄”而出，不可收拾。
顏字點畫雄強粗壯，挺健遒勁。如只強調其粗壯的一面，寫得肥鈍臃腫，那就有損於顏字的特點了。
為使學用方便，本帖毛筆字部分的選字，系從碑刻原版翻製成墨跡。特此說明。
顏真卿簡介及《顏勤禮碑》臨習要領
顏真卿(公元七〇九年——七八五年)字清臣，唐代傑出書法家。自署琅琊郡(今山東省東南部)人。代宗時曾被封為魯郡公，故世稱“顏魯公”。
他的書法初學褚遂良，三十五歲後從張旭得筆法。正楷端莊雄偉，氣勢開張；行書遒勁鬱勃，天真自然。用筆易方為圓，棄隸法而取篆草筆意，古法為之一變，開創了新風格。顏書在書法上的成就和影響極大，千百年來盛行不衰。顏真卿以後的各代著名書法家，大多取法於顏。他的碑刻有《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》、《李元靖碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》等。行書有《爭座位帖》，書跡有《自書告身》及《祭侄文稿》。這些眾多的顏字資料，為後人學習顏書提供了方便。
這部楷書習字教範是採用顏體書的代表作品《顏勤禮碑》編輯成的。《顏勤禮碑》系顏真卿六十歲時所書，此碑的點畫，有其獨特的寫法，將在本書第一章中作具體的分析。這裡先簡要介紹《顏勤禮碑》的字形和點畫的特徵以及習寫此碑的運筆要領，以方便初學者的臨習。
（一）
一、字形特點：
體態豁達端莊，雍容大方，遒勁豪宕，舒展開闊，疏密適當，結構停勻，善於避讓，字口豐滿，豎多相向，字形大體上為長方接近正方。
二、點畫特徵：
(1)行筆雄健有力，落筆多藏鋒，收筆多回鋒。起筆處方筆少，圓筆多，橫畫起筆多斜角。
(2)點畫講究呼應、貫氣。就是說上一筆的收筆和下一筆的起筆之間氣勢連貫。
(3)同一字中同樣的點畫，兩筆以上便各有變化；同樣的部首相遇，也見不同，顯得生動多姿。
(4)橫畫輕、豎畫重，但兩豎並存時，左豎常和橫畫一樣粗細；中豎都極粗壯有力；懸針豎常多寫到該筆畫五分之四處方逐漸提收。左右豎畫多相向，如：“門”“具”等。
(5)長橫多上拱且微向右上角運行，筆畫漸細，以頓法收筆。筆畫雖斜，但感覺上卻是平的。
(6)捺筆有“蠶頭燕尾”之態(“蠶頭”指筆畫的起端象蠶的圓頭；“燕尾’指捺筆末端呈分叉狀，似燕子的尾巴)；長捺常成瓢樣的弧形，起筆較輕，出尾處較粗壯，尾端大多較長。
(7)轉筆常用提法，圓轉直下，而不取折筆。轉折之筆多呈內方外圓。這樣筆畫不能寫成彎曲的形狀。
(8)“口”字寫成上寬下窄狀，兩面基本對稱。
(9)鉤法多成鳥嘴狀。“豎彎鉤”的底部圓轉，上部平正，出鉤處內方外圓，內直外斜。
(10)“火字點”的四點，有些都作從左向右的同向斜點，也有些是第一點左向。餘三點右向。一般中間兩點稍細，左右兩點較粗。
（二）
臨習要領。
《顏勤禮碑》中每個字的每一筆，無不挺拔勁健，可謂筆筆力到。臨寫時，必須使腕部和肘部都懸離桌面。腕肘離桌可高可低，坐著臨寫，肘部離開桌面一、二公分即可。肘部離開了桌面，腕部自然懸離。但應注意身體不能傾側，肩膀不能上聳。總之，以坐得自然，書寫舒適、便利為準。
腕肘懸離桌面，是為了在運筆時不受阻礙，使力自然運用到筆尖上來。初學的人，懸腕肘習字，手會發抖，落筆不能控制，行筆不會如意；但只要堅持一段時間，就會習慣。這是要寫好字的基本功，不能放鬆。
《顏勤禮碑》的點畫，起筆多用圓筆。圓筆要用藏鋒起筆：筆鋒著紙先向點畫的逆方向運筆，再回鋒順著點畫的走向力行。即欲下先上，欲右先左。收筆時，順原路將筆鋒送回點畫內，即回鋒收筆。
《顏勤禮碑》的“撇”有多種，有“豎撇”(如“月”、“用”的撇)、“斜撇”(如“大”、“人”的撇)、“平撇”(如“重”、“千”的撇)，都要求靠腕力用力把筆鋒送到撇端，做到筆到力到。
《顏勤禮碑》的點畫，從按到提，從提到按，過渡非常自然，幾乎沒有驟起驟落的寫法，連“折”的寫法也都用“暗過”的方法。
要練好點畫，還應注意要筆筆留得住。要免於用筆單薄輕浮，就得注意多練回鋒收筆。即使是‘撇”，“捺”．“提”等出鋒筆畫，只要不需呼應下一筆，就都要做到空中回鋒。千萬不能一“飄”而出，不可收拾。
顏字點畫雄強粗壯，挺健遒勁。如只強調其粗壯的一面，寫得肥鈍臃腫，那就有損於顏字的特點了。
為使學用方便，本帖毛筆字部分的選字，系從碑刻原版翻製成墨跡。特此說明。
顏真卿簡介及《顏勤禮碑》臨習要領
顏真卿(公元七〇九年——七八五年)字清臣，唐代傑出書法家。自署琅琊郡(今山東省東南部)人。代宗時曾被封為魯郡公，故世稱“顏魯公”。
他的書法初學褚遂良，三十五歲後從張旭得筆法。正楷端莊雄偉，氣勢開張；行書遒勁鬱勃，天真自然。用筆易方為圓，棄隸法而取篆草筆意，古法為之一變，開創了新風格。顏書在書法上的成就和影響極大，千百年來盛行不衰。顏真卿以後的各代著名書法家，大多取法於顏。他的碑刻有《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》、《李元靖碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》等。行書有《爭座位帖》，書跡有《自書告身》及《祭侄文稿》。這些眾多的顏字資料，為後人學習顏書提供了方便。
這部楷書習字教範是採用顏體書的代表作品《顏勤禮碑》編輯成的。《顏勤禮碑》系顏真卿六十歲時所書，此碑的點畫，有其獨特的寫法，將在本書第一章中作具體的分析。這裡先簡要介紹《顏勤禮碑》的字形和點畫的特徵以及習寫此碑的運筆要領，以方便初學者的臨習。
（一）
一、字形特點：
體態豁達端莊，雍容大方，遒勁豪宕，舒展開闊，疏密適當，結構停勻，善於避讓，字口豐滿，豎多相向，字形大體上為長方接近正方。
二、點畫特徵：
(1)行筆雄健有力，落筆多藏鋒，收筆多回鋒。起筆處方筆少，圓筆多，橫畫起筆多斜角。
(2)點畫講究呼應、貫氣。就是說上一筆的收筆和下一筆的起筆之間氣勢連貫。
(3)同一字中同樣的點畫，兩筆以上便各有變化；同樣的部首相遇，也見不同，顯得生動多姿。
(4)橫畫輕、豎畫重，但兩豎並存時，左豎常和橫畫一樣粗細；中豎都極粗壯有力；懸針豎常多寫到該筆畫五分之四處方逐漸提收。左右豎畫多相向，如：“門”“具”等。
(5)長橫多上拱且微向右上角運行，筆畫漸細，以頓法收筆。筆畫雖斜，但感覺上卻是平的。
(6)捺筆有“蠶頭燕尾”之態(“蠶頭”指筆畫的起端象蠶的圓頭；“燕尾’指捺筆末端呈分叉狀，似燕子的尾巴)；長捺常成瓢樣的弧形，起筆較輕，出尾處較粗壯，尾端大多較長。
(7)轉筆常用提法，圓轉直下，而不取折筆。轉折之筆多呈內方外圓。這樣筆畫不能寫成彎曲的形狀。
(8)“口”字寫成上寬下窄狀，兩面基本對稱。
(9)鉤法多成鳥嘴狀。“豎彎鉤”的底部圓轉，上部平正，出鉤處內方外圓，內直外斜。
(10)“火字點”的四點，有些都作從左向右的同向斜點，也有些是第一點左向。餘三點右向。一般中間兩點稍細，左右兩點較粗。
（二）
臨習要領。
《顏勤禮碑》中每個字的每一筆，無不挺拔勁健，可謂筆筆力到。臨寫時，必須使腕部和肘部都懸離桌面。腕肘離桌可高可低，坐著臨寫，肘部離開桌面一、二公分即可。肘部離開了桌面，腕部自然懸離。但應注意身體不能傾側，肩膀不能上聳。總之，以坐得自然，書寫舒適、便利為準。
腕肘懸離桌面，是為了在運筆時不受阻礙，使力自然運用到筆尖上來。初學的人，懸腕肘習字，手會發抖，落筆不能控制，行筆不會如意；但只要堅持一段時間，就會習慣。這是要寫好字的基本功，不能放鬆。
《顏勤禮碑》的點畫，起筆多用圓筆。圓筆要用藏鋒起筆：筆鋒著紙先向點畫的逆方向運筆，再回鋒順著點畫的走向力行。即欲下先上，欲右先左。收筆時，順原路將筆鋒送回點畫內，即回鋒收筆。
《顏勤禮碑》的“撇”有多種，有“豎撇”(如“月”、“用”的撇)、“斜撇”(如“大”、“人”的撇)、“平撇”(如“重”、“千”的撇)，都要求靠腕力用力把筆鋒送到撇端，做到筆到力到。
《顏勤禮碑》的點畫，從按到提，從提到按，過渡非常自然，幾乎沒有驟起驟落的寫法，連“折”的寫法也都用“暗過”的方法。
要練好點畫，還應注意要筆筆留得住。要免於用筆單薄輕浮，就得注意多練回鋒收筆。即使是‘撇”，“捺”．“提”等出鋒筆畫，只要不需呼應下一筆，就都要做到空中回鋒。千萬不能一“飄”而出，不可收拾。
顏字點畫雄強粗壯，挺健遒勁。如只強調其粗壯的一面，寫得肥鈍臃腫，那就有損於顏字的特點了。
為使學用方便，本帖毛筆字部分的選字，系從碑刻原版翻製成墨跡。特此說明。
顏真卿簡介及《顏勤禮碑》臨習要領
顏真卿(公元七〇九年——七八五年)字清臣，唐代傑出書法家。自署琅琊郡(今山東省東南部)人。代宗時曾被封為魯郡公，故世稱“顏魯公”。
他的書法初學褚遂良，三十五歲後從張旭得筆法。正楷端莊雄偉，氣勢開張；行書遒勁鬱勃，天真自然。用筆易方為圓，棄隸法而取篆草筆意，古法為之一變，開創了新風格。顏書在書法上的成就和影響極大，千百年來盛行不衰。顏真卿以後的各代著名書法家，大多取法於顏。他的碑刻有《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》、《李元靖碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》等。行書有《爭座位帖》，書跡有《自書告身》及《祭侄文稿》。這些眾多的顏字資料，為後人學習顏書提供了方便。
這部楷書習字教範是採用顏體書的代表作品《顏勤禮碑》編輯成的。《顏勤禮碑》系顏真卿六十歲時所書，此碑的點畫，有其獨特的寫法，將在本書第一章中作具體的分析。這裡先簡要介紹《顏勤禮碑》的字形和點畫的特徵以及習寫此碑的運筆要領，以方便初學者的臨習。
（一）
一、字形特點：
體態豁達端莊，雍容大方，遒勁豪宕，舒展開闊，疏密適當，結構停勻，善於避讓，字口豐滿，豎多相向，字形大體上為長方接近正方。
二、點畫特徵：
(1)行筆雄健有力，落筆多藏鋒，收筆多回鋒。起筆處方筆少，圓筆多，橫畫起筆多斜角。
(2)點畫講究呼應、貫氣。就是說上一筆的收筆和下一筆的起筆之間氣勢連貫。
(3)同一字中同樣的點畫，兩筆以上便各有變化；同樣的部首相遇，也見不同，顯得生動多姿。
(4)橫畫輕、豎畫重，但兩豎並存時，左豎常和橫畫一樣粗細；中豎都極粗壯有力；懸針豎常多寫到該筆畫五分之四處方逐漸提收。左右豎畫多相向，如：“門”“具”等。
(5)長橫多上拱且微向右上角運行，筆畫漸細，以頓法收筆。筆畫雖斜，但感覺上卻是平的。
(6)捺筆有“蠶頭燕尾”之態(“蠶頭”指筆畫的起端象蠶的圓頭；“燕尾’指捺筆末端呈分叉狀，似燕子的尾巴)；長捺常成瓢樣的弧形，起筆較輕，出尾處較粗壯，尾端大多較長。
(7)轉筆常用提法，圓轉直下，而不取折筆。轉折之筆多呈內方外圓。這樣筆畫不能寫成彎曲的形狀。
(8)“口”字寫成上寬下窄狀，兩面基本對稱。
(9)鉤法多成鳥嘴狀。“豎彎鉤”的底部圓轉，上部平正，出鉤處內方外圓，內直外斜。
(10)“火字點”的四點，有些都作從左向右的同向斜點，也有些是第一點左向。餘三點右向。一般中間兩點稍細，左右兩點較粗。
（二）
臨習要領。
《顏勤禮碑》中每個字的每一筆，無不挺拔勁健，可謂筆筆力到。臨寫時，必須使腕部和肘部都懸離桌面。腕肘離桌可高可低，坐著臨寫，肘部離開桌面一、二公分即可。肘部離開了桌面，腕部自然懸離。但應注意身體不能傾側，肩膀不能上聳。總之，以坐得自然，書寫舒適、便利為準。
腕肘懸離桌面，是為了在運筆時不受阻礙，使力自然運用到筆尖上來。初學的人，懸腕肘習字，手會發抖，落筆不能控制，行筆不會如意；但只要堅持一段時間，就會習慣。這是要寫好字的基本功，不能放鬆。
《顏勤禮碑》的點畫，起筆多用圓筆。圓筆要用藏鋒起筆：筆鋒著紙先向點畫的逆方向運筆，再回鋒順著點畫的走向力行。即欲下先上，欲右先左。收筆時，順原路將筆鋒送回點畫內，即回鋒收筆。
《顏勤禮碑》的“撇”有多種，有“豎撇”(如“月”、“用”的撇)、“斜撇”(如“大”、“人”的撇)、“平撇”(如“重”、“千”的撇)，都要求靠腕力用力把筆鋒送到撇端，做到筆到力到。
《顏勤禮碑》的點畫，從按到提，從提到按，過渡非常自然，幾乎沒有驟起驟落的寫法，連“折”的寫法也都用“暗過”的方法。
要練好點畫，還應注意要筆筆留得住。要免於用筆單薄輕浮，就得注意多練回鋒收筆。即使是‘撇”，“捺”．“提”等出鋒筆畫，只要不需呼應下一筆，就都要做到空中回鋒。千萬不能一“飄”而出，不可收拾。
顏字點畫雄強粗壯，挺健遒勁。如只強調其粗壯的一面，寫得肥鈍臃腫，那就有損於顏字的特點了。
為使學用方便，本帖毛筆字部分的選字，系從碑刻原版翻製成墨跡。特此說明。
顏真卿簡介及《顏勤禮碑》臨習要領
顏真卿(公元七〇九年——七八五年)字清臣，唐代傑出書法家。自署琅琊郡(今山東省東南部)人。代宗時曾被封為魯郡公，故世稱“顏魯公”。
他的書法初學褚遂良，三十五歲後從張旭得筆法。正楷端莊雄偉，氣勢開張；行書遒勁鬱勃，天真自然。用筆易方為圓，棄隸法而取篆草筆意，古法為之一變，開創了新風格。顏書在書法上的成就和影響極大，千百年來盛行不衰。顏真卿以後的各代著名書法家，大多取法於顏。他的碑刻有《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》、《李元靖碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》等。行書有《爭座位帖》，書跡有《自書告身》及《祭侄文稿》。這些眾多的顏字資料，為後人學習顏書提供了方便。
這部楷書習字教範是採用顏體書的代表作品《顏勤禮碑》編輯成的。《顏勤禮碑》系顏真卿六十歲時所書，此碑的點畫，有其獨特的寫法，將在本書第一章中作具體的分析。這裡先簡要介紹《顏勤禮碑》的字形和點畫的特徵以及習寫此碑的運筆要領，以方便初學者的臨習。
（一）
一、字形特點：
體態豁達端莊，雍容大方，遒勁豪宕，舒展開闊，疏密適當，結構停勻，善於避讓，字口豐滿，豎多相向，字形大體上為長方接近正方。
二、點畫特徵：
(1)行筆雄健有力，落筆多藏鋒，收筆多回鋒。起筆處方筆少，圓筆多，橫畫起筆多斜角。
(2)點畫講究呼應、貫氣。就是說上一筆的收筆和下一筆的起筆之間氣勢連貫。
(3)同一字中同樣的點畫，兩筆以上便各有變化；同樣的部首相遇，也見不同，顯得生動多姿。
(4)橫畫輕、豎畫重，但兩豎並存時，左豎常和橫畫一樣粗細；中豎都極粗壯有力；懸針豎常多寫到該筆畫五分之四處方逐漸提收。左右豎畫多相向，如：“門”“具”等。
(5)長橫多上拱且微向右上角運行，筆畫漸細，以頓法收筆。筆畫雖斜，但感覺上卻是平的。
(6)捺筆有“蠶頭燕尾”之態(“蠶頭”指筆畫的起端象蠶的圓頭；“燕尾’指捺筆末端呈分叉狀，似燕子的尾巴)；長捺常成瓢樣的弧形，起筆較輕，出尾處較粗壯，尾端大多較長。
(7)轉筆常用提法，圓轉直下，而不取折筆。轉折之筆多呈內方外圓。這樣筆畫不能寫成彎曲的形狀。
(8)“口”字寫成上寬下窄狀，兩面基本對稱。
(9)鉤法多成鳥嘴狀。“豎彎鉤”的底部圓轉，上部平正，出鉤處內方外圓，內直外斜。
(10)“火字點”的四點，有些都作從左向右的同向斜點，也有些是第一點左向。餘三點右向。一般中間兩點稍細，左右兩點較粗。
（二）
臨習要領。
《顏勤禮碑》中每個字的每一筆，無不挺拔勁健，可謂筆筆力到。臨寫時，必須使腕部和肘部都懸離桌面。腕肘離桌可高可低，坐著臨寫，肘部離開桌面一、二公分即可。肘部離開了桌面，腕部自然懸離。但應注意身體不能傾側，肩膀不能上聳。總之，以坐得自然，書寫舒適、便利為準。
腕肘懸離桌面，是為了在運筆時不受阻礙，使力自然運用到筆尖上來。初學的人，懸腕肘習字，手會發抖，落筆不能控制，行筆不會如意；但只要堅持一段時間，就會習慣。這是要寫好字的基本功，不能放鬆。
《顏勤禮碑》的點畫，起筆多用圓筆。圓筆要用藏鋒起筆：筆鋒著紙先向點畫的逆方向運筆，再回鋒順著點畫的走向力行。即欲下先上，欲右先左。收筆時，順原路將筆鋒送回點畫內，即回鋒收筆。
《顏勤禮碑》的“撇”有多種，有“豎撇”(如“月”、“用”的撇)、“斜撇”(如“大”、“人”的撇)、“平撇”(如“重”、“千”的撇)，都要求靠腕力用力把筆鋒送到撇端，做到筆到力到。
《顏勤禮碑》的點畫，從按到提，從提到按，過渡非常自然，幾乎沒有驟起驟落的寫法，連“折”的寫法也都用“暗過”的方法。
要練好點畫，還應注意要筆筆留得住。要免於用筆單薄輕浮，就得注意多練回鋒收筆。即使是‘撇”，“捺”．“提”等出鋒筆畫，只要不需呼應下一筆，就都要做到空中回鋒。千萬不能一“飄”而出，不可收拾。
顏字點畫雄強粗壯，挺健遒勁。如只強調其粗壯的一面，寫得肥鈍臃腫，那就有損於顏字的特點了。
為使學用方便，本帖毛筆字部分的選字，系從碑刻原版翻製成墨跡。特此說明。