蘇少卿
蘇少卿(1890-1971)，徐州人。票界名宿、戲劇評論家。字相辰，藝名寄生。自幼喜愛京劇，曾發表過大量有關京劇、崑曲等戲曲劇種的文章。蘇少卿對全國名伶名票在藝術上的得與失，大都進行過評論，實為伶人知音。他主編過《戲劇半月刊》、《大戲考》、《袖珍戲考》等。中華人民共和國成立後，應上海人民廣播電臺之約，長期主持廣播京劇講座，為傳揚京劇藝術做了大量工作。1956年經梅蘭芳介紹至北京中國戲曲學校任教，為培養新一代藝術人才勤奮耕耘。
叔巖、菊朋二人，雖一系內行出身，一為票友下海，然其相同處頗多，全是庚寅年（光緒十六年）生人，又同師，先後從陳彥衡先生學譚派，到晚年又同是病魔潦倒，菊朋四十二歲時，忽患大頭甕症，到頭髮脫光，嗓音傷壞，叔巖從四十歲到死，十三年中時常病不離床，以致大戲不能演唱，僅有時與梅蘭芳配《游龍戲鳳》等小戲，五十四歲更患小便不通症，由醫生施手術小腹部開一小洞，以皮管接到膀胱處，其苦可知。
餘叔巖便裝照
此外二人有女也相同。叔巖有三掌珠，菊朋也有三千金。某年，叔巖曾因北平某報刊登一則關於其女與男友交遊新聞，叔巖盛怒之下，竟對某報館大問興罪之師。菊朋更因女兒行為浪漫，父女意見不合，形同陌路。
再二人更相同處，就是都得廣大觀眾擁護，叔巖是余三勝之孫，餘紫雲之子，十三四歲時即一唱而紅，後以倒嗓一度退出梨園，終以酷愛此道，乃又“重整旗鼓”先從陳彥衡先生研究不到一年，後經王某介紹拜老譚為師，老譚性本懶惰，又因叔巖嗓音欠佳，結果可教之戲有限，僅一出“太平橋”系老譚親授，惟叔巖固內行出身，文武全材，颱風漂亮，身段美妙，更能就其低音改良唱腔，而另創“餘派”。三十幾歲時已經成名。菊朋系票友下海，武工根底稍差，唱工甚好，十八九歲時喜學譚派戲，到二十五、六歲時已經很紅，第一次登臺在北平江西會館唱《二進宮》學老譚中年時剛音唱法，頗有心得。民國十三年正式下海，在上海老共舞臺與梅蘭芳掛牌。
言菊朋、言慧珠之《打漁殺家》
菊朋文學根底很深，對音韻字眼比叔巖考究。叔巖也不差，惟因嗓少，中氣不足，每有力不從心之慨，常將硬腔改軟，例如，譚派戲《戰太平》“背轉身來謝神靈”本用中州韻，叔巖則改唱湖廣音。菊朋晚年因病壞嗓，常將陽平聲改唱低音，也別成“言派”。
比較說，餘言二人，總算得譚派中二大賢人，菊朋在票界中更可謂出類人傑，二人還有幾種相同的唱片，如《空城計》“我本是臥龍崗”，《魚腸劍》“一事無成兩鬢斑”，《法場換子》“恨薛剛小奴才”等。諸君有興不妨將這幾張唱片比較一下，當覺各有滋味。
言菊朋之《空城計》
如與後輩老生相較，則叔巖菊朋之死，實令人有“良材已逝難再得”之嘆！足見近年文化退步，舊劇沒落，蓋舊劇是最好教育工具，現有人提倡改良，惟改良固佳，若不改良豈非更糟，本人以為欲圖改良，應先提倡復古廣羅天才英才，集思廣益，致力研究老戲，去蕪存菁，以求改進，俾舊劇前途，可發揮光大，願我同志共勉。
（《上海遊藝》1946年第3期）