我陪譚老闆演戲，已經是在民國以後的事。前面所說段宅堂會的《汾河灣》，這還不是我們最初的合作。我第一次陪他在戲館裡唱的是《桑園寄子》，好像是陳喜星扮的娃娃生。民國六年以前我們倆沒有搭過一個戲班。我陪他演出，多半是在義勞戲、堂會戲裡，晚上出臺，每次也就只唱一兩天。不過這種借用義務為名的戲，倒也是不斷舉行的。有一次陪他在天樂園唱《探母》，真把我急壞了。這件事從發生到現在快四十年了。當時前後臺的情形，我倒還記得很清楚。
我陪譚老闆演戲，已經是在民國以後的事。前面所說段宅堂會的《汾河灣》，這還不是我們最初的合作。我第一次陪他在戲館裡唱的是《桑園寄子》，好像是陳喜星扮的娃娃生。民國六年以前我們倆沒有搭過一個戲班。我陪他演出，多半是在義勞戲、堂會戲裡，晚上出臺，每次也就只唱一兩天。不過這種借用義務為名的戲，倒也是不斷舉行的。有一次陪他在天樂園唱《探母》，真把我急壞了。這件事從發生到現在快四十年了。當時前後臺的情形，我倒還記得很清楚。
譚鑫培
有一天我們合演《探母》的戲報已經貼出去了，他那天早晨起床，覺得身體不爽快。飯後試試嗓音，也不大得勁，就想要回戲。派人到戲館接洽，這個人回來答覆他，園子滿座，不能回戲。他嘆了一口氣說：真要我的老命！
陳彥衡先生說過，譚鑫培到了晚年，有許多人跟著他，等著他一出臺就可以拿錢花用。他不得不唱，是含有種種複雜因素的。從上邊這一句話裡面，就可以想象到這一位老藝人的晚境，是無限蒼涼的。
那天晚上到了館子，我看他精神不大好，問他可要對戲。他說這是大路戲，用不著對。我還再三託付他，請他在臺上兜著我點兒。他說：孩子，沒錯兒。都有我哪。他上場以後，把大段西皮慢板唱完，臺下的反映就沒有往常那麼好。等我這公主誓也盟了，輪到他唱‘未開言，不由人，淚流滿面’，這句倒板的時候，壞了！
我陪譚老闆演戲，已經是在民國以後的事。前面所說段宅堂會的《汾河灣》，這還不是我們最初的合作。我第一次陪他在戲館裡唱的是《桑園寄子》，好像是陳喜星扮的娃娃生。民國六年以前我們倆沒有搭過一個戲班。我陪他演出，多半是在義勞戲、堂會戲裡，晚上出臺，每次也就只唱一兩天。不過這種借用義務為名的戲，倒也是不斷舉行的。有一次陪他在天樂園唱《探母》，真把我急壞了。這件事從發生到現在快四十年了。當時前後臺的情形，我倒還記得很清楚。
譚鑫培
有一天我們合演《探母》的戲報已經貼出去了，他那天早晨起床，覺得身體不爽快。飯後試試嗓音，也不大得勁，就想要回戲。派人到戲館接洽，這個人回來答覆他，園子滿座，不能回戲。他嘆了一口氣說：真要我的老命！
陳彥衡先生說過，譚鑫培到了晚年，有許多人跟著他，等著他一出臺就可以拿錢花用。他不得不唱，是含有種種複雜因素的。從上邊這一句話裡面，就可以想象到這一位老藝人的晚境，是無限蒼涼的。
那天晚上到了館子，我看他精神不大好，問他可要對戲。他說這是大路戲，用不著對。我還再三託付他，請他在臺上兜著我點兒。他說：孩子，沒錯兒。都有我哪。他上場以後，把大段西皮慢板唱完，臺下的反映就沒有往常那麼好。等我這公主誓也盟了，輪到他唱‘未開言，不由人，淚流滿面’，這句倒板的時候，壞了！
譚鑫培
他的嗓子突然發生了變化，啞到一字不出。我坐在他的對面，替他乾著急，也沒法幫助。對口快板一段，更是吃力。只看他嘴動，聽不清唱的詞兒。這一場坐宮就算草草了事。唱到出關被擒，他抖擻老精神，翻了一個‘吊毛，又幹淨，又利落，真是好看，才得著一個滿堂彩聲。見完了六郎以後，就此半途終場了。
譚老闆的人緣，素來是好的。那天台下的觀眾，大半都對他抱著一種惋惜和諒解的心理，沒有很顯著地表示他們的反感。可也免不了有的交頭接耳在那裡議論。他是向來有壓堂的能力（演員一出臺，臺下立刻入於肅靜無嘩的境地，內行稱為‘壓堂’）。在他一生演出的過程當中，那天這種現象，恐怕還是絕無僅有的呢。
我在後臺看他進來，心裡非常難過，可也找不出一句話來安慰這位老人家，只好在神色間向他表示同情。他也看出我替他難過，卸完了妝就拍著我的肩膀說：孩子，不要緊。等我養息幾天，咱們再來這齣戲。從他說話時那種堅定的口氣，就知道他已經下了挽回這次失敗的決心。他覺得嗓音偶然的失潤，雖然不算是唱戲的錯誤，但他是一向對觀眾負責的，不願意在他快要終止他的舞臺生活以前，再給觀眾留下一點不好的印象。
我陪譚老闆演戲，已經是在民國以後的事。前面所說段宅堂會的《汾河灣》，這還不是我們最初的合作。我第一次陪他在戲館裡唱的是《桑園寄子》，好像是陳喜星扮的娃娃生。民國六年以前我們倆沒有搭過一個戲班。我陪他演出，多半是在義勞戲、堂會戲裡，晚上出臺，每次也就只唱一兩天。不過這種借用義務為名的戲，倒也是不斷舉行的。有一次陪他在天樂園唱《探母》，真把我急壞了。這件事從發生到現在快四十年了。當時前後臺的情形，我倒還記得很清楚。
譚鑫培
有一天我們合演《探母》的戲報已經貼出去了，他那天早晨起床，覺得身體不爽快。飯後試試嗓音，也不大得勁，就想要回戲。派人到戲館接洽，這個人回來答覆他，園子滿座，不能回戲。他嘆了一口氣說：真要我的老命！
陳彥衡先生說過，譚鑫培到了晚年，有許多人跟著他，等著他一出臺就可以拿錢花用。他不得不唱，是含有種種複雜因素的。從上邊這一句話裡面，就可以想象到這一位老藝人的晚境，是無限蒼涼的。
那天晚上到了館子，我看他精神不大好，問他可要對戲。他說這是大路戲，用不著對。我還再三託付他，請他在臺上兜著我點兒。他說：孩子，沒錯兒。都有我哪。他上場以後，把大段西皮慢板唱完，臺下的反映就沒有往常那麼好。等我這公主誓也盟了，輪到他唱‘未開言，不由人，淚流滿面’，這句倒板的時候，壞了！
譚鑫培
他的嗓子突然發生了變化，啞到一字不出。我坐在他的對面，替他乾著急，也沒法幫助。對口快板一段，更是吃力。只看他嘴動，聽不清唱的詞兒。這一場坐宮就算草草了事。唱到出關被擒，他抖擻老精神，翻了一個‘吊毛，又幹淨，又利落，真是好看，才得著一個滿堂彩聲。見完了六郎以後，就此半途終場了。
譚老闆的人緣，素來是好的。那天台下的觀眾，大半都對他抱著一種惋惜和諒解的心理，沒有很顯著地表示他們的反感。可也免不了有的交頭接耳在那裡議論。他是向來有壓堂的能力（演員一出臺，臺下立刻入於肅靜無嘩的境地，內行稱為‘壓堂’）。在他一生演出的過程當中，那天這種現象，恐怕還是絕無僅有的呢。
我在後臺看他進來，心裡非常難過，可也找不出一句話來安慰這位老人家，只好在神色間向他表示同情。他也看出我替他難過，卸完了妝就拍著我的肩膀說：孩子，不要緊。等我養息幾天，咱們再來這齣戲。從他說話時那種堅定的口氣，就知道他已經下了挽回這次失敗的決心。他覺得嗓音偶然的失潤，雖然不算是唱戲的錯誤，但他是一向對觀眾負責的，不願意在他快要終止他的舞臺生活以前，再給觀眾留下一點不好的印象。
梅蘭芳
譚老闆休息了一個多月，沒有出臺。有一天他讓管事來通知我，已經決定某天在丹桂茶園重演《探母》。我聽到這個消息，立刻興奮起來。等到出演那一天，館子裡早就滿座。老觀眾都知道這個老頭兒好勝的脾氣，要來趕這一場盛會。我很早就上了館子，正扮著戲，譚老闆進來了。我站起來叫他一聲爺爺。他含著笑容，仍舊拍著我的肩膀說：你不要招呼我，好好扮戲。我看他兩個眼睛目光炯炯，精神非常飽滿，知道他有了精神上充分的準備。
過了一會兒，臺上打著小鑼，他剛上場，就聽到前臺轟的一聲，全場不約而同地叫了一個碰頭好。跟著就寂靜無聲了。頭一段西皮慢板，唱得聚精會神，一絲不苟。他是把積蓄了幾十年的精華，一齊使出來了。我那天興奮極了，慢板一段也覺得唱得很舒泰。等又唱到‘未開言……的一句倒板，這老頭兒真好勝，上次不是在這兒砸的嗎？今兒還得打這兒翻本回來。使出他全身家數，唱得轉折鋒芒，跟往常是大不相同。又大方，又好聽，加上他那一條雲遮月的嗓子，愈唱愈亮，好像月亮從雲裡鑽出來了。
餘音繞樑，三日不絕這種形容詞用在這裡是再合適也沒有的了。不要說聽戲的聽傻了，就連我這同臺唱戲的也聽出了神。往下扭回頭來叫小番一句嘎詞，一口氣唱完，嗓音從高亢裡面微帶沙音，那才好聽。後面的場子，一段緊一段，嚴密緊湊，到底不懈地進行著。始終在觀眾的高昂情緒當中，結束了這出《探母》。
我看他到了後臺，是相當疲勞了。但是面部神情，透露出異樣的滿足。每一個演員，當他很滿意地演完了一出拿手好戲，那種愉快的心情，是找不著適當的詞兒來形容的。
我看過他晚年表演的好多次《探母》，也陪他唱過幾次，惟有這一次真可以說是一個最高潮。（摘自與譚鑫培合演《四郎探母》，圖片源於網絡，如有侵權聯繫刪除）