小小說寫作隨想（寫作漫談）
萬俊華
重要的是要有好點子
從小愛看小小說，直到07年就有了試著寫的衝動。可一動起真格來，卻怎麼也寫不長。寫來寫去就是突不破500字。正當自己以為此生與小說無緣之際，幾次出差到外縣，不久都會收到罰款單。沿途找原因，就有了在高速公路上限速40公里、且攝像頭深藏在“熱烈歡迎你到我縣來投資興業、旅遊觀光！”紅色大幅橫聯邊上之重要發現。於是，就有了《歡迎你來“投資”》我人生第一篇螞蟻小說的誕生。這時我才知道，500字左右的稿件也可以是小說，只是螞蟻小說。因為認識了螞蟻小說，我人生寫小說的希望從此又被點燃起來。當我把隨後寫的《冷汗是怎麼來的》、《把領導晾在一邊》、《習慣動作》等幾篇螞蟻小說集中起來投出後，《新課程報.語文導刊》、《羊城晚報》等報刊紛紛集中用螞蟻小說名稱發表出來。至此，我對螞蟻小說這種小說體裁已經愛不惜手了。在此後的3年多時間裡，我先後創作了200多篇小小說，其中有100多篇螞蟻小說。這些作品在報刊雜誌發表的就有150多篇。
雖說撰寫小小說無定論，可各人還是有各人的寫作套路。我的寫作體會就是儘量做到“三個一”。
要有一手好文筆。這是寫小小說的前提條件。也就是說，不是一般的文字功底，而是要有深厚的文字功底。只有具備了這個條件，才能把平凡的故事寫得優美、動聽，吸引人。這就需要小小說作者在文字上多下功夫。
寫好小小說，光有這點當然遠遠是不夠的，重要的還是要有一個好點子。沒有好點子不動筆，有了好點子就等於寫好了一半文。一般的點子容易找，好點子卻不是想要就來的，她是外部事物在人腦中引起的一個閃念，她是心靈的感悟。就是說，寫作小小說，必須把生活中那些帶有詩意、能引起美感或給人啟迪的‘頃刻’，迅速地逮住。
《熱度》這篇小小說是這樣形成的：我、老婆和女兒三人都很胖，需要減肥。聽說跑步有效，就買了臺跑步機。先是爭著跑，後是讓著跑，最後都不跑。後來跑步機成了一堆廢鐵10元錢賣了。由此我想到，為何我家減肥不成功？因為只有三分鐘的熱度。於是，《熱度》這篇點子就這樣產生了。
從後來的實踐中，我漸漸懂得了，寫小小說，真的要有靈感。也就是說，要有一個由靈感衍生出來的好點子。有時候，光有一個靈感還不能夠構成一個好點子，材料太單薄了。這就需要補充內容，使之成為一個好點子。引起我寫《一個比一個快》這篇小小說的動因，是在一次會議上，一位鄉長剛說到他們鄉安全穩定工作抓得好時，縣長在會上接到縣公安局長電話：該鄉一企業一氧化碳滲漏，10人中毒，正在醫院搶救。此刻，我就有寫的衝動，但總是寫不下去。後來將腦海中積存的有關這方面2個材料一調動過來，這篇稿件點子就漸漸豐滿起來。
再好的點子，沒有構思好也不成。也就是說，寫小小說一定要有一個好的構思。這就是謀篇佈局。確定思想內涵後，關鍵是要佈局好。只有佈局好了，才能下筆如有神，一氣呵成。否則，你就是有再好的點子，也寫不出好稿來。只有當把開頭、結尾、中間都謀篇佈局想好了，你才能動筆。
謀篇佈局，內容很廣。其中包括運用什麼寫作方法，才能使故事情節得到最好的表現和發揮？動筆之前，當各種材料都準備妥當，萬事具備、只欠東風時，我會再認真審視一下所要寫的東西，看用哪種方法，能使文字內容表現的既主題突出、條理清晰，而又通俗易懂、一目瞭然，從而達到最佳效果？
寫自己熟悉的生活
雖也寫了幾年小小說，且有不少稿子在多個報刊雜誌上露過臉，但我漸漸感到了寫小小說之難。是呀，過去的閱歷大多已經寫過了，難以為繼，更難以出新。一點靈感也沒有，這又叫人從何下筆呢？然而，我真的愛好小小說，乃至難以割捨。只是因為沒有靈感，難道說就可以放棄自己多年來的愛好了嗎？還有，靈感這東西究竟是什麼？她怎麼能這樣，說來就來，說走就走了呢？
有一句名言說得真好：生活之樹常青。如今這話對於我來說，太有體會了。你看呀，過去，我工作忙時，動不動就來了靈感，一篇篇小小說脫穎而出。我發現，這時我寫的內容，多般是官場的東西；可現在不在官場了，靈感漸漸就走了。這時的我，腦袋就象電線短路了一樣，一下子不通了；如今的我又走上新的工作崗位了，我突然發現，我的靈感悄悄地又來了。這不？《活著活著，我怎麼就成了她？》、《心病》等一篇篇退居二線的中、老年人，重新在工作崗位上發揮餘熱的小小說靈感，竟排著隊兒來了。好傢伙，就這麼一下子，我竟然寫出來30多篇作品。這方面稿件實在太多了，我都沒辦法消化投出去。幸好湖南人民出版社袁老師看上這些稿，我再在“小小說作家網”上徵了一次稿，就有了我主編的全國第一部描寫退居二線人員喜怒哀樂生活的《花謝花開又一年》這本書出版。我發現，我在這段時間寫的都是退居二線人員的稿件。為什麼呢？大家不言而知，我本人就是這類人其中之一呢。我還奇怪，離開官場了，我想再寫寫官場的小小說，卻也不知從何開筆了？如今我能寫出的官場小小說，也還只是寫些過去閱歷積存下來的東西。比如《一次性動作》這篇小小說，我是有原型的。因為這個李佳每次搞一次性動作後，都叫我去報道。報道過後，這事就此結束。然而，結果是，報道一次，他就上升一個臺階。當然，這樣的人，必定是升的越高，摔的也慘。
到現在我總算明白了這個道理：沒有生活，就沒有小小說。是的，不熟悉生活，就是天師，你也同樣寫不出小小說來。所以說，要寫好小小說，一定要去深入生活、熟悉生活。正因為我熟悉退居二線人員的工作和生活，我才能源源不斷地寫出這些人的酸甜苦辣來。
朋友，請記住一點：請寫自己熟悉的生活吧。只要你這樣做了，你就一定能夠把感動你自己的精華之作寫出來。
細節決定成敗
如果有人問起，一篇小小說，什麼最重要？我想說，細節最重要，細節決定一切。是的，一個小小的細節，看起來不起眼，但卻是一篇小小說中不可或缺的重要組成部分。甚至可以說，她就是決定一篇小小說成敗的“擎天大柱”。《儒林外史》中，對臨終前的嚴監生的描寫是這樣的：嚴監生喉嚨裡痰響得一進一出，一聲不倒一聲的，總不得斷氣，還把手從被單裡拿出來，伸著兩個指頭。大侄子走上前來問道：“二叔，你莫不是還有兩個親人不曾見面？”他就把指頭搖了兩三搖。二侄子走上前來問道：“二叔，莫不是還有兩筆銀子在那裡，不曾吩咐明白？”他把兩眼睜得溜圓，把頭又狠狠搖了幾搖……趙氏慌忙揩揩眼淚，走近上前道：“……你是為那燈盞裡點的是兩莖燈草，不放心，恐費了油。我如今挑掉一莖就是了。”說罷，忙走去挑掉一莖。眾人看嚴監生時，點一點頭，把手垂下，當時就沒了氣。
看了這段文字，你難道還不為作者將一位慳吝人的個性形象描繪的那麼逼真，乃至栩栩如生而拍案叫絕嗎？
細節選得準，細節描寫的好，實際上可以起到畫龍點睛的關鍵作用。法國作家哈霍利《德軍剩下來的東西》這篇小小說，只有200字，卻讓人看了意味深長。為什麼能夠達到如此效果？就是因為細節描寫的好。《德軍剩下來的東西》：戰爭結束了。他回到了從德軍手裡奪回來的故鄉，他匆匆忙忙地在路燈昏黃的街上走著。一個女人捉住他的手，用吃醉了酒似的口氣和他講：“到哪兒去？是不是上我那裡？”他笑笑，說：“不。不上你那裡——我找我的情婦。”他回看了女人一下。他們兩個走到路燈下。女人突然嚷了起來：“啊！”他也不由抓住了女人的肩頭，迎著燈光。他的手指嵌進了女人的肉裡。他們的眼睛閃著光。他喊道：“約安！”把女人抱起來了。
此文整篇就是一組鏡頭、一個細節組成。我們可以從這一片葉子身上，看到一片大森林。這就是細節的魅力所在。
當然，細節可以有些誇張色彩，甚至在生活中都可以不一定有這麼回事。這就一定要從藝術角度、情理之中去提煉。如果說，細節只知道一味去虛構，去說謊，沒有現實作基礎，那麼，這樣的小小說，就會失信於讀者。是的，細節是虛構的，然而又是逼真的；她是現實的，然而又是藝術的。這就是說，她是以虛構的方式塑造出一個讓人感到逼真的藝術世界來。不錯，只要你選的典型，寫的真切，那麼，這個細節再是虛構的，她也會讓人感覺到就好象生活中確有其事一樣。好的細節，就是要從人們不經意間流露出來，最好不要過直過露，越“隱蔽”，越有欺騙性，越好。就好象戰爭年代解放區演《白毛女》戲，一位戰士開槍打黃世仁的扮演者一樣。我寫《冤家路窄》這篇小小說時，就用了一個細節作為結尾，讓戊大聲說了一句話：羅管教來了！就把故事的背景乃至文中製造出來的一個成功人士座談會假象展現給了廣大讀者，看後確實起到了令人玩味不止的藝術效果。
標題是照亮讀者眼睛的“燈籠”
內容好，當然好。然而，我現在要說的是，倘若內容寫的再好，沒有一個出彩的標題，恐怕也只能藏在深閨無人識。誰人都明白，讀者首先是被你的標題（而不是內容）把眼球吸引過來的。因此，可以這麼說，標題，是照亮讀者眼睛的“燈籠”。
這個“燈籠”要亮，那就要想方設法把標題製作好。一位朋友寫了一篇小小說《反覆》，讓我看了一下。文中大意說的是，結了婚的我與結了婚的朋友男A相聚。男A非禮，我嚴厲地拒絕了他。可他還不死心，說了些“你、我都有工作壓力，在家外放鬆一下，可以調節一下彼此的心情”之類的話，我一氣之下跑到了也是結了婚的朋友男B家中，並想與之親熱一下。遭拒絕後，我說，你以前不是也喜歡我的嗎？現在機會來了。男B說，那時你、我不是都沒結婚嗎？現在身份不同了。於是我竟也說出了男A說給我聽的那些話來。此文點子、構思都不錯，人物言行也很符合性格特徵。只是標題不妥。我從內容出發，將其標題先改為《換位》，感覺還是平淡了。於是，再將標題改為《錯位》。標題一變，起到畫龍點睛之功，主題思想感覺就有了一個深度。
我有一篇作品，說的是一位電信小姐用溫柔的聲音給人安套一事。有人看後說，標題用《陷阱》太露骨，沒有一點懸念。事後我按照文意改用《掐死你的溫柔》為標題，得到首肯。我也感覺到，標題就這麼一變，這篇作品的內涵，確實是明顯地加深了許多。我也相信，讀者一看到這個標題，就會情不自禁地將此文看了下去。
如何讓標題這個“燈籠”閃亮起來？我想，一定要緊扣內容；創新出奇；韻味要足；文字要精；尤其是要讓人看到後眼睛為之一亮，出彩，達到詩情畫意之效果。小小說《反差》標題，我就是緊扣本文主人翁用什麼寫作進行對比而產生來的。本文主人翁先是用筆，從不用五筆寫作。後在朋友勸說下改學五筆寫作。此後，再也不用筆寫作。最後，發展到用筆寫不出字來的境地。由於營造了一個極大的反差對比氛圍，這樣，將小小說標題套上反差二字，就很妥貼地符合題意了。《租借奧巴馬》這篇小小說，我是將一位美國青年套用了美國總統奧巴馬的名字，從而達到創新出奇的獨特效果。《誰能與我同“醉”》這篇小小說，我在為一位生活中尋找不到知音的人發出感嘆：誰能與我同“醉”？在歌聲與心聲的交融中，更顯得標題鏗鏘有力、韻味無窮。《靈驗》這篇小小說，說的就是一位將花藍說成是花圈的主持人，因說錯一句話，致使一個大型工程毀於一旦的事件，映證了靈驗之說。精短標題《靈驗》由此而來。將生活中司空見慣的幾件並沒有聯繫的小事情串起來，組成一組鏡頭，冠名《中國式辦事》。這個標題一用，便讓人眼睛為之一亮，使此小小說達到小中見大，自然出彩的效果。