萬俊華小小說敘事與藝術風格初探（評論萬俊華小小說）
阿年
從小愛看小小說，直到2007年就有了試著寫的衝動。可一動起真格來，卻怎麼也寫不長。寫來寫去就是突不破500字。正當萬俊華以為此生與小說無緣之際，幾次出差到外縣，不久都會收到罰款單。沿途找原因，就有了在高速公路上限速40公里、且攝像頭深藏在“熱烈歡迎你到我縣來投資興業、旅遊觀光！”紅色大幅橫聯邊上之重要發現。於是，他的人生第一篇小說的誕生，題名為《歡迎你來“投資”》。這便是萬俊華小小說的處女座。
作家汪曾祺曾說：“一個人凝眸看世界，但把自己的深情掩藏著，不露聲色。他象一個坐在發紫發黑的小竹凳上看風景的人，雖然在他的心上流過很多東西。”官員寫小小說，大都是是寫官場。通過自己的眼睛來觀察眼前的世界，在官場呆了近三十多年，接近五十歲時開始寫小小說，可以說對萬俊華是一種記錄，一種總結。
如今他的作品在全國報刊遍地開花，並出版多本小小說文集，文學圈內引起不小轟動。細讀作品不難發現三個特點：第一：細節決定成敗，放大中拿捏故事的深度；第二，閱歷決定厚度，寫自己熟悉的生活入木三分；第三，乾淨利落，簡潔的語言風格直面讀者心靈。
一 細節決定成敗，放大中拿捏故事的深度
細節決定成敗。小小說不僅人物少，而且是通過短暫的對話和動作行為，“閃現”人物性格、心理、情感、情緒、思想、意識和人物命運的某一點細微特徵。研究萬俊華的小小說特別是閃小說，容量雖小，但不意味著膚淺單薄。反而意味深刻，以小見大。雖然它寫的是小題材，擷取的是生活中的一個小片斷，卻是生活內容的高度濃縮。不難發現一些官場小說集中反映官場的矛盾和衝突，觸及到官場生活的的本質，具有極大的諷刺意義，可謂是官場小小說的“登峰之作”。
立意決定高度。“作品《禍福》通過我的“老同學”的戲劇性的官位升降，批判了官場中存在的買官、賣官等腐敗、醜惡現象，同時也懲勸官場中人應保持一顆平常心，正確對待官位在人生中的位置。”小小說《池魚》以法院何院長這條“遭殃”的魚，推溯出王局長、拍賣行的女人等一連串人物的違法犯罪行為，表面上是說：城門失火，殃及池魚，但實質上是對現實生活中的性與各種利益骯髒地扭結在一起的辛辣嘲諷，並對繼續在水中逍遙自在地暢遊的未“遭殃”的魚表示深切的憂慮。
常說小小說是否成功，關鍵在於構思的精巧別緻。巧妙的構思首先表現在新穎、獨特、有懸念、有起伏，結構精巧。萬俊華的小小說的構思精巧還表現在含蓄曲折，在結尾處常有“歐亨利式結尾”之妙，不得不佩服作者的“包袱”抖的專業和用心。這種把結尾無限藝術化、戲劇化，把小小說的魅力發揮到極致，作者或捶胸頓足或嚎啕大哭或義憤填膺，種種表態，皆是小小說的文學價值所在，對讀者思想帶來極大的解放。《心病》《靈驗》 等小小說集中體現了作者在這方面的創作技巧。
二 閱歷決定厚度，寫自己熟悉的生活入木三分
萬俊華小小說作品集《失學之謎》出版後，曾有評論指出：這是迴盪在生活中的激情的一次燃燒。該作品集藝術性地展示了其小小說作品的風格與水平，文章大都被各大報刊雜誌發表或者轉載，本身就證明其文章的受歡迎程度和文學可塑性。
上個世紀五六十年代，中國曾經有過一個愚蠢的思想：作家必須離開自己當時所在的位置，到工廠、農村、部隊去深入生活；如果沒有去，就肯定斷了生活之源泉，就再也不可能寫東西了。這種糟糕的理論搞得人心惶惶，都懷疑自己是否還有生活，是否還可以進行文學創作。那時的作家都很老實，聽信了這種理論。
事實上，只要一個作家在自己熟悉的工作崗位上，在自己最容易接觸到的行為中去尋找靈感，這樣創作出來的作品才是符合邏輯、契合實際的作品，也是最能打動讀者心靈的文章。萬俊華是在基層宣傳戰線摸爬滾打過來的，所以在他的作品中我們常常可以看到一些立足現實，截取日常生活中慣常的事件和細節和故事。這些故事或批判或讚美，或諷刺或同情，使得讀者看完文章後有一種感同身受的真真切切。
看萬俊華的官場小說寫的傳神，在於作者置身其中，把某些生活原型誇張或者扭曲諷刺地表達出來，官場文學立意深度與厚度拿捏有度，而對官場文化的近乎揭祕似的“深度敘事”讓文章充滿“看點”和“賣點”。
寫自己熟悉的生活才能寫活作品。深諳官場，自然有源源不斷的素材。在職他就寫官場的事，如今退居二線，自身感到了一些困惑和煩惱，於是在萬俊華主編的全國第一部描寫退居二線人員喜怒哀樂生活的《花謝花開又一年》小小說集誕生了。
三 乾淨利落，簡潔的語言風格直面讀者心靈
古講“文以載道”。如今萬俊華的小小說在表現官場文化中把“為官之道”的陳芝麻爛穀子展現的充分而有深度。在創作中他採取了看似客觀立場卻又一定站位的態度，通過抒寫官場小人物故事以及生活中各種人物的經歷，以達到啟迪人性，引發人們對人性道德的思索。同他嘲笑又是經過幽默的過濾與消解，常態而又感知冷暖的筆調，使得小說有一種接地氣的文風，表現在語言上就是——譏誚諷刺卻擁有悲憫與同情的語言風格。
他的小小說是從段子開始的，之後上身為閃小說，如今微博時代，便有微小說。在字數有限的前提下，如今做到乾淨而利落完成整個敘事過程，讓讀者不會產生厭倦，並有意猶未盡之意，這才是小小說之妙。小小說《請君入甕》 、《荷姐的困惑》 等文章通過大量的人物對話，直接了當的表現人物自身的行動和言語。讀者如同在看一出舞臺戲，自我呈現出故事展開的場所及具體過程，畫面感強烈，自然能夠更好地吸引讀者，增強了文章的藝術感染力。
人無完人，從文藝批評的視域去審視其作品，也存在存在一些不足。
結構密而不疏，反而會有漏洞。他的小說由於構思過分追求“巧合”，導致有些小小說容易看出破綻，行家容易看出。從敘事風格來講，他的小小說敘事有存在不合理的地方，人性之單純美、可愛美、善良美的刻畫技巧尚須磨刀修剪。從語言風格中，由於職業和過於生活化，有些文章表現為語言缺乏張力和深層內涵。這些都是一個作家在今後創作需要避免的，也是萬俊華所要直面的。
總之，“寫作小小說，必須把生活中那些帶有詩意、能引起美感或給人啟迪的‘頃刻’，迅速地逮住。”寫小小說，就是要把生活中那些真實而有耐人尋味的畫面場景戲劇化的躍然紙上，顯然從萬俊華的作品中，我們感受到這方面的”良苦用心”。如今對萬俊華來說小小說桎梏其實就是他自己，只要敢於打破桎梏，打破心理固守，打破陳舊模式，待到百花盛開時，南昌文壇乃至江西將又迎來一個小小說的春天，我們期待著！