吳冠中和北京飯店的畫緣
1971年10月25日,中華人民共和國重新恢復了在聯合國的合法席位，此後與中國建交的國家增多。當時的北京雲集了世界各國眾多的政府、政黨和民間的各種代表團，一時間，以北京飯店為龍頭老大的涉外八大飯店，家家外賓人數爆滿，常常一房難求。雖有很多中小型旅店和招待所，但大多數又不具備接待外國代表團和外國散客的條件，尤其是衛生間和洗澡間，很多都是共用的，也很簡陋。衛生間以一排或兩排式蹲坑為主，很少有沖水式恭桶，不適合歐美人士使用也很不衛生。
怎麼辦？為解燃眉之急，周恩來總理指示，由萬里同志掛帥，拆掉了北京飯店在王府井大街南口建於1907年的五層紅磚老樓飯店，並於1974年6月建成了23層高的北京飯店東大樓。那時全國各地的旅客們一出北京站，就會立馬看到高大漂亮的北京飯店東大樓。
新建的東大樓有近2000多平方米的前廳大堂，有幾十個大小餐廳和幾百間客房。該如何裝飾，張掛何人的字畫呢？於是乎，在中央有關部門的指示下，由中國美術家協會牽頭，邀請了各省市名氣響亮的幾十名大畫家，於1973年2月至1974年1月陸續入住北京飯店，為東大樓作畫，這其中有吳作人、李可染、李苦禪、鄭乃珖、黃胄、白雪石、王雪濤、田世光等。1973年吳冠中54歲，任中央工藝美術學院副教授，還在河北農村下放勞動，接受貧下中農的再教育，偶爾被部隊領導借用指導士兵作畫或到外地寫生。一天他突接上級命令，說有重要的政治任務要他馬上返京。回到中央工藝美術學院後，院領導很鄭重地告知他，北京飯店新建個東大樓，設計圖紙中要求大餐廳牆壁要用壁畫《長江萬里圖》裝飾，其中要用油畫畫萬里長江的兩岸風光，讓他和黃永玉，還有袁運甫、祝大年馬上帶上畫具到蘇州、南京、黃山、三峽、重慶等地沿途寫生。接到命令，吳冠中等人便帶足給養馬不停蹄地出發寫生去了，途中的艱苦勞累可想而知。
我在北京飯店東二樓畫廊，曾聽黃永玉給我和華君武講過此次寫生之艱苦。1974年1月，他們幾個人各自帶著自己的寫生稿回到北京，結果整理後沒得到批准使用。吳冠中曾對我說：“領導要求要用無光油畫製作大壁畫，我和幾位友人受命創作。由上海溯江而上幾個月後到達重慶，一路上忙於寫生和收集素材打草稿，能畫畫對我來講就是個美差，比下放勞動不讓畫畫強多了。到了重慶聽說給你們北京飯店畫畫的幾十個畫家都捱了批評，幾百張畫都被放在中國美術館進行展覽和批判，說是畫的黑畫。你的老師鄭乃珖也在內，他畫了一幅一隻老母雞帶著一群小雞在啄食的畫。中央有個女領導，批判他是走資本主義道路，要割他走資本主義道路的尾巴。”說罷，他和我都哈哈大笑。
吳老師還說他們到長江沿岸寫生的幾個人，也接到了北京的電報，要他們快速返京準備接受批評，給北京飯店畫大壁畫的事也就“流產”了。1974年1月後，他根據自己的寫生稿，後來畫成了6米多長的油畫草稿《1974年·長江》。30年後，他的兒子吳可雨偶然間發現了被扔在抽屜中佈滿了塵土的一卷長長的油畫，便問他記得不。吳冠中說：“我能忘記嗎？這是我的心血啊！”畫稿因為紙張欠佳，已經變得發黃發脆，但畫面油色依然鮮亮，就像剛畫完不久一樣。他的老朋友、著名裱畫師張世東見了該畫大喜，竭力想方設法用多層宣紙託裱，才得以保住這卷30年前的油畫底稿。
我和吳冠中第一次見面是在北京飯店的東二樓畫廊，引薦者是當時的中國美協副主席華君武。那次是專門為吳老師舉辦的一次小型畫展，大約是1981年。北京美術界來了二三十人觀看，我記得吳冠中的學生楊延文也在場，吳冠中陪同華君武觀看了他的幾幅新作品，他一幅接一幅地認真講解著。我站在旁邊認真聆聽，那時吳冠中的作品還是比較具象的，不像他的晚年，大多數作品進入了抽象藝術期。他晚年的一些作品，僅僅用點、線、面、色彩就充滿夢幻感。
吳冠中和北京飯店的畫緣
1971年10月25日,中華人民共和國重新恢復了在聯合國的合法席位，此後與中國建交的國家增多。當時的北京雲集了世界各國眾多的政府、政黨和民間的各種代表團，一時間，以北京飯店為龍頭老大的涉外八大飯店，家家外賓人數爆滿，常常一房難求。雖有很多中小型旅店和招待所，但大多數又不具備接待外國代表團和外國散客的條件，尤其是衛生間和洗澡間，很多都是共用的，也很簡陋。衛生間以一排或兩排式蹲坑為主，很少有沖水式恭桶，不適合歐美人士使用也很不衛生。
怎麼辦？為解燃眉之急，周恩來總理指示，由萬里同志掛帥，拆掉了北京飯店在王府井大街南口建於1907年的五層紅磚老樓飯店，並於1974年6月建成了23層高的北京飯店東大樓。那時全國各地的旅客們一出北京站，就會立馬看到高大漂亮的北京飯店東大樓。
新建的東大樓有近2000多平方米的前廳大堂，有幾十個大小餐廳和幾百間客房。該如何裝飾，張掛何人的字畫呢？於是乎，在中央有關部門的指示下，由中國美術家協會牽頭，邀請了各省市名氣響亮的幾十名大畫家，於1973年2月至1974年1月陸續入住北京飯店，為東大樓作畫，這其中有吳作人、李可染、李苦禪、鄭乃珖、黃胄、白雪石、王雪濤、田世光等。1973年吳冠中54歲，任中央工藝美術學院副教授，還在河北農村下放勞動，接受貧下中農的再教育，偶爾被部隊領導借用指導士兵作畫或到外地寫生。一天他突接上級命令，說有重要的政治任務要他馬上返京。回到中央工藝美術學院後，院領導很鄭重地告知他，北京飯店新建個東大樓，設計圖紙中要求大餐廳牆壁要用壁畫《長江萬里圖》裝飾，其中要用油畫畫萬里長江的兩岸風光，讓他和黃永玉，還有袁運甫、祝大年馬上帶上畫具到蘇州、南京、黃山、三峽、重慶等地沿途寫生。接到命令，吳冠中等人便帶足給養馬不停蹄地出發寫生去了，途中的艱苦勞累可想而知。
我在北京飯店東二樓畫廊，曾聽黃永玉給我和華君武講過此次寫生之艱苦。1974年1月，他們幾個人各自帶著自己的寫生稿回到北京，結果整理後沒得到批准使用。吳冠中曾對我說：“領導要求要用無光油畫製作大壁畫，我和幾位友人受命創作。由上海溯江而上幾個月後到達重慶，一路上忙於寫生和收集素材打草稿，能畫畫對我來講就是個美差，比下放勞動不讓畫畫強多了。到了重慶聽說給你們北京飯店畫畫的幾十個畫家都捱了批評，幾百張畫都被放在中國美術館進行展覽和批判，說是畫的黑畫。你的老師鄭乃珖也在內，他畫了一幅一隻老母雞帶著一群小雞在啄食的畫。中央有個女領導，批判他是走資本主義道路，要割他走資本主義道路的尾巴。”說罷，他和我都哈哈大笑。
吳老師還說他們到長江沿岸寫生的幾個人，也接到了北京的電報，要他們快速返京準備接受批評，給北京飯店畫大壁畫的事也就“流產”了。1974年1月後，他根據自己的寫生稿，後來畫成了6米多長的油畫草稿《1974年·長江》。30年後，他的兒子吳可雨偶然間發現了被扔在抽屜中佈滿了塵土的一卷長長的油畫，便問他記得不。吳冠中說：“我能忘記嗎？這是我的心血啊！”畫稿因為紙張欠佳，已經變得發黃發脆，但畫面油色依然鮮亮，就像剛畫完不久一樣。他的老朋友、著名裱畫師張世東見了該畫大喜，竭力想方設法用多層宣紙託裱，才得以保住這卷30年前的油畫底稿。
我和吳冠中第一次見面是在北京飯店的東二樓畫廊，引薦者是當時的中國美協副主席華君武。那次是專門為吳老師舉辦的一次小型畫展，大約是1981年。北京美術界來了二三十人觀看，我記得吳冠中的學生楊延文也在場，吳冠中陪同華君武觀看了他的幾幅新作品，他一幅接一幅地認真講解著。我站在旁邊認真聆聽，那時吳冠中的作品還是比較具象的，不像他的晚年，大多數作品進入了抽象藝術期。他晚年的一些作品，僅僅用點、線、面、色彩就充滿夢幻感。
1988年6月，北京飯店總經理程清祥盛情邀請吳冠中為北京飯店的國宴大廳作畫。在程清祥的陪同下，吳冠中步入這座金碧輝煌的大廳。他的心情有些激動，沒想到15年後又重新被北京飯店盛情請回。不久，一幅裝裱後佔據國宴大廳後壁近三分之一長度，用多張丈二匹厚宣紙連接而成精心繪製的巨幅水墨畫《清奇古怪（漢柏）》成功問世，該畫長15米、寬3米。此畫一出，震動了當時的畫壇。前來參觀的國內外友人、學者絡繹不絕，人們讚不絕口。有人豎起大拇指稱，吳冠中畫的漢代古柏樹為前無古人的絕世佳作。我個人認為，吳冠中用流動的線條和色彩斑斕的點，充分地表現了中國傳統繪畫的抽象美。他把線條美髮揮得淋漓盡致，達到了天人合一的境界。這幅鉅作，也可能是吳冠中生前創作的最大一幅畫了。該畫的裝裱者也是我的師友劉金濤，他是中國北派著名的裱畫大師。1959年他給人民大會堂裝裱了傅抱石、關山月創作的《江山如此多嬌》巨畫，還曾多年為齊白石、徐悲鴻、張大千等裱過畫，也是齊白石老人的好友兼忘年交。
吳冠中和北京飯店的畫緣
1971年10月25日,中華人民共和國重新恢復了在聯合國的合法席位，此後與中國建交的國家增多。當時的北京雲集了世界各國眾多的政府、政黨和民間的各種代表團，一時間，以北京飯店為龍頭老大的涉外八大飯店，家家外賓人數爆滿，常常一房難求。雖有很多中小型旅店和招待所，但大多數又不具備接待外國代表團和外國散客的條件，尤其是衛生間和洗澡間，很多都是共用的，也很簡陋。衛生間以一排或兩排式蹲坑為主，很少有沖水式恭桶，不適合歐美人士使用也很不衛生。
怎麼辦？為解燃眉之急，周恩來總理指示，由萬里同志掛帥，拆掉了北京飯店在王府井大街南口建於1907年的五層紅磚老樓飯店，並於1974年6月建成了23層高的北京飯店東大樓。那時全國各地的旅客們一出北京站，就會立馬看到高大漂亮的北京飯店東大樓。
新建的東大樓有近2000多平方米的前廳大堂，有幾十個大小餐廳和幾百間客房。該如何裝飾，張掛何人的字畫呢？於是乎，在中央有關部門的指示下，由中國美術家協會牽頭，邀請了各省市名氣響亮的幾十名大畫家，於1973年2月至1974年1月陸續入住北京飯店，為東大樓作畫，這其中有吳作人、李可染、李苦禪、鄭乃珖、黃胄、白雪石、王雪濤、田世光等。1973年吳冠中54歲，任中央工藝美術學院副教授，還在河北農村下放勞動，接受貧下中農的再教育，偶爾被部隊領導借用指導士兵作畫或到外地寫生。一天他突接上級命令，說有重要的政治任務要他馬上返京。回到中央工藝美術學院後，院領導很鄭重地告知他，北京飯店新建個東大樓，設計圖紙中要求大餐廳牆壁要用壁畫《長江萬里圖》裝飾，其中要用油畫畫萬里長江的兩岸風光，讓他和黃永玉，還有袁運甫、祝大年馬上帶上畫具到蘇州、南京、黃山、三峽、重慶等地沿途寫生。接到命令，吳冠中等人便帶足給養馬不停蹄地出發寫生去了，途中的艱苦勞累可想而知。
我在北京飯店東二樓畫廊，曾聽黃永玉給我和華君武講過此次寫生之艱苦。1974年1月，他們幾個人各自帶著自己的寫生稿回到北京，結果整理後沒得到批准使用。吳冠中曾對我說：“領導要求要用無光油畫製作大壁畫，我和幾位友人受命創作。由上海溯江而上幾個月後到達重慶，一路上忙於寫生和收集素材打草稿，能畫畫對我來講就是個美差，比下放勞動不讓畫畫強多了。到了重慶聽說給你們北京飯店畫畫的幾十個畫家都捱了批評，幾百張畫都被放在中國美術館進行展覽和批判，說是畫的黑畫。你的老師鄭乃珖也在內，他畫了一幅一隻老母雞帶著一群小雞在啄食的畫。中央有個女領導，批判他是走資本主義道路，要割他走資本主義道路的尾巴。”說罷，他和我都哈哈大笑。
吳老師還說他們到長江沿岸寫生的幾個人，也接到了北京的電報，要他們快速返京準備接受批評，給北京飯店畫大壁畫的事也就“流產”了。1974年1月後，他根據自己的寫生稿，後來畫成了6米多長的油畫草稿《1974年·長江》。30年後，他的兒子吳可雨偶然間發現了被扔在抽屜中佈滿了塵土的一卷長長的油畫，便問他記得不。吳冠中說：“我能忘記嗎？這是我的心血啊！”畫稿因為紙張欠佳，已經變得發黃發脆，但畫面油色依然鮮亮，就像剛畫完不久一樣。他的老朋友、著名裱畫師張世東見了該畫大喜，竭力想方設法用多層宣紙託裱，才得以保住這卷30年前的油畫底稿。
我和吳冠中第一次見面是在北京飯店的東二樓畫廊，引薦者是當時的中國美協副主席華君武。那次是專門為吳老師舉辦的一次小型畫展，大約是1981年。北京美術界來了二三十人觀看，我記得吳冠中的學生楊延文也在場，吳冠中陪同華君武觀看了他的幾幅新作品，他一幅接一幅地認真講解著。我站在旁邊認真聆聽，那時吳冠中的作品還是比較具象的，不像他的晚年，大多數作品進入了抽象藝術期。他晚年的一些作品，僅僅用點、線、面、色彩就充滿夢幻感。
1988年6月，北京飯店總經理程清祥盛情邀請吳冠中為北京飯店的國宴大廳作畫。在程清祥的陪同下，吳冠中步入這座金碧輝煌的大廳。他的心情有些激動，沒想到15年後又重新被北京飯店盛情請回。不久，一幅裝裱後佔據國宴大廳後壁近三分之一長度，用多張丈二匹厚宣紙連接而成精心繪製的巨幅水墨畫《清奇古怪（漢柏）》成功問世，該畫長15米、寬3米。此畫一出，震動了當時的畫壇。前來參觀的國內外友人、學者絡繹不絕，人們讚不絕口。有人豎起大拇指稱，吳冠中畫的漢代古柏樹為前無古人的絕世佳作。我個人認為，吳冠中用流動的線條和色彩斑斕的點，充分地表現了中國傳統繪畫的抽象美。他把線條美髮揮得淋漓盡致，達到了天人合一的境界。這幅鉅作，也可能是吳冠中生前創作的最大一幅畫了。該畫的裝裱者也是我的師友劉金濤，他是中國北派著名的裱畫大師。1959年他給人民大會堂裝裱了傅抱石、關山月創作的《江山如此多嬌》巨畫，還曾多年為齊白石、徐悲鴻、張大千等裱過畫，也是齊白石老人的好友兼忘年交。
1989年1月，吳冠中先生為北京貴賓樓創作巨幅油畫《雪山》
1989年1月，吳冠中70歲時，又為北京飯店貴賓樓精心創作了巨幅油畫《雪山》。皚皚雪山之巔，一輪紅日冉冉由東方升起，此山畫得像玉龍雪山，畫長4.7米、寬4.3米。該畫裝幀後，懸掛在北京飯店貴賓樓前廳大堂之上。據我所知，從1973年吳冠中頭一次給北京飯店作畫，直到1980年8月由北京飯店與中國美協聯合主辦的“當代中國美術家畫廊”開業，吳冠中才在北京飯店畫廊賣過幾幅畫，尺寸都不大。當年畫家每賣出一幅，中國美協收入30%，北京飯店收入30%，畫家本人收入30%，另10%的收入作為三方公用的應酬等開支。我記得當時李可染畫的一幅四尺斗方《桂林山水》，是用積墨法畫的濃墨重彩，又採用逆光技法處理，畫面雖小，可方寸之間產生了強烈的立體空間的對比感。該畫作標價人民幣3000元，吳冠中畫的一幅四尺三裁約2.7平方尺的精品山水畫《水鄉小景》標價人民幣1000餘元。此兩幅畫作，如按現在的市場行情或拍賣行估價算，恐已價值千萬元了。
吳冠中和北京飯店的畫緣
1971年10月25日,中華人民共和國重新恢復了在聯合國的合法席位，此後與中國建交的國家增多。當時的北京雲集了世界各國眾多的政府、政黨和民間的各種代表團，一時間，以北京飯店為龍頭老大的涉外八大飯店，家家外賓人數爆滿，常常一房難求。雖有很多中小型旅店和招待所，但大多數又不具備接待外國代表團和外國散客的條件，尤其是衛生間和洗澡間，很多都是共用的，也很簡陋。衛生間以一排或兩排式蹲坑為主，很少有沖水式恭桶，不適合歐美人士使用也很不衛生。
怎麼辦？為解燃眉之急，周恩來總理指示，由萬里同志掛帥，拆掉了北京飯店在王府井大街南口建於1907年的五層紅磚老樓飯店，並於1974年6月建成了23層高的北京飯店東大樓。那時全國各地的旅客們一出北京站，就會立馬看到高大漂亮的北京飯店東大樓。
新建的東大樓有近2000多平方米的前廳大堂，有幾十個大小餐廳和幾百間客房。該如何裝飾，張掛何人的字畫呢？於是乎，在中央有關部門的指示下，由中國美術家協會牽頭，邀請了各省市名氣響亮的幾十名大畫家，於1973年2月至1974年1月陸續入住北京飯店，為東大樓作畫，這其中有吳作人、李可染、李苦禪、鄭乃珖、黃胄、白雪石、王雪濤、田世光等。1973年吳冠中54歲，任中央工藝美術學院副教授，還在河北農村下放勞動，接受貧下中農的再教育，偶爾被部隊領導借用指導士兵作畫或到外地寫生。一天他突接上級命令，說有重要的政治任務要他馬上返京。回到中央工藝美術學院後，院領導很鄭重地告知他，北京飯店新建個東大樓，設計圖紙中要求大餐廳牆壁要用壁畫《長江萬里圖》裝飾，其中要用油畫畫萬里長江的兩岸風光，讓他和黃永玉，還有袁運甫、祝大年馬上帶上畫具到蘇州、南京、黃山、三峽、重慶等地沿途寫生。接到命令，吳冠中等人便帶足給養馬不停蹄地出發寫生去了，途中的艱苦勞累可想而知。
我在北京飯店東二樓畫廊，曾聽黃永玉給我和華君武講過此次寫生之艱苦。1974年1月，他們幾個人各自帶著自己的寫生稿回到北京，結果整理後沒得到批准使用。吳冠中曾對我說：“領導要求要用無光油畫製作大壁畫，我和幾位友人受命創作。由上海溯江而上幾個月後到達重慶，一路上忙於寫生和收集素材打草稿，能畫畫對我來講就是個美差，比下放勞動不讓畫畫強多了。到了重慶聽說給你們北京飯店畫畫的幾十個畫家都捱了批評，幾百張畫都被放在中國美術館進行展覽和批判，說是畫的黑畫。你的老師鄭乃珖也在內，他畫了一幅一隻老母雞帶著一群小雞在啄食的畫。中央有個女領導，批判他是走資本主義道路，要割他走資本主義道路的尾巴。”說罷，他和我都哈哈大笑。
吳老師還說他們到長江沿岸寫生的幾個人，也接到了北京的電報，要他們快速返京準備接受批評，給北京飯店畫大壁畫的事也就“流產”了。1974年1月後，他根據自己的寫生稿，後來畫成了6米多長的油畫草稿《1974年·長江》。30年後，他的兒子吳可雨偶然間發現了被扔在抽屜中佈滿了塵土的一卷長長的油畫，便問他記得不。吳冠中說：“我能忘記嗎？這是我的心血啊！”畫稿因為紙張欠佳，已經變得發黃發脆，但畫面油色依然鮮亮，就像剛畫完不久一樣。他的老朋友、著名裱畫師張世東見了該畫大喜，竭力想方設法用多層宣紙託裱，才得以保住這卷30年前的油畫底稿。
我和吳冠中第一次見面是在北京飯店的東二樓畫廊，引薦者是當時的中國美協副主席華君武。那次是專門為吳老師舉辦的一次小型畫展，大約是1981年。北京美術界來了二三十人觀看，我記得吳冠中的學生楊延文也在場，吳冠中陪同華君武觀看了他的幾幅新作品，他一幅接一幅地認真講解著。我站在旁邊認真聆聽，那時吳冠中的作品還是比較具象的，不像他的晚年，大多數作品進入了抽象藝術期。他晚年的一些作品，僅僅用點、線、面、色彩就充滿夢幻感。
1988年6月，北京飯店總經理程清祥盛情邀請吳冠中為北京飯店的國宴大廳作畫。在程清祥的陪同下，吳冠中步入這座金碧輝煌的大廳。他的心情有些激動，沒想到15年後又重新被北京飯店盛情請回。不久，一幅裝裱後佔據國宴大廳後壁近三分之一長度，用多張丈二匹厚宣紙連接而成精心繪製的巨幅水墨畫《清奇古怪（漢柏）》成功問世，該畫長15米、寬3米。此畫一出，震動了當時的畫壇。前來參觀的國內外友人、學者絡繹不絕，人們讚不絕口。有人豎起大拇指稱，吳冠中畫的漢代古柏樹為前無古人的絕世佳作。我個人認為，吳冠中用流動的線條和色彩斑斕的點，充分地表現了中國傳統繪畫的抽象美。他把線條美髮揮得淋漓盡致，達到了天人合一的境界。這幅鉅作，也可能是吳冠中生前創作的最大一幅畫了。該畫的裝裱者也是我的師友劉金濤，他是中國北派著名的裱畫大師。1959年他給人民大會堂裝裱了傅抱石、關山月創作的《江山如此多嬌》巨畫，還曾多年為齊白石、徐悲鴻、張大千等裱過畫，也是齊白石老人的好友兼忘年交。
1989年1月，吳冠中先生為北京貴賓樓創作巨幅油畫《雪山》
1989年1月，吳冠中70歲時，又為北京飯店貴賓樓精心創作了巨幅油畫《雪山》。皚皚雪山之巔，一輪紅日冉冉由東方升起，此山畫得像玉龍雪山，畫長4.7米、寬4.3米。該畫裝幀後，懸掛在北京飯店貴賓樓前廳大堂之上。據我所知，從1973年吳冠中頭一次給北京飯店作畫，直到1980年8月由北京飯店與中國美協聯合主辦的“當代中國美術家畫廊”開業，吳冠中才在北京飯店畫廊賣過幾幅畫，尺寸都不大。當年畫家每賣出一幅，中國美協收入30%，北京飯店收入30%，畫家本人收入30%，另10%的收入作為三方公用的應酬等開支。我記得當時李可染畫的一幅四尺斗方《桂林山水》，是用積墨法畫的濃墨重彩，又採用逆光技法處理，畫面雖小，可方寸之間產生了強烈的立體空間的對比感。該畫作標價人民幣3000元，吳冠中畫的一幅四尺三裁約2.7平方尺的精品山水畫《水鄉小景》標價人民幣1000餘元。此兩幅畫作，如按現在的市場行情或拍賣行估價算，恐已價值千萬元了。
2006年8月17日，87歲的吳冠中將原本為北京飯店繪製的《1974年·長江》底稿無償捐獻給國家，並由故宮博物院永久珍藏。（附圖為吳冠中《憶黃山》）
吳冠中和北京飯店的畫緣
1971年10月25日,中華人民共和國重新恢復了在聯合國的合法席位，此後與中國建交的國家增多。當時的北京雲集了世界各國眾多的政府、政黨和民間的各種代表團，一時間，以北京飯店為龍頭老大的涉外八大飯店，家家外賓人數爆滿，常常一房難求。雖有很多中小型旅店和招待所，但大多數又不具備接待外國代表團和外國散客的條件，尤其是衛生間和洗澡間，很多都是共用的，也很簡陋。衛生間以一排或兩排式蹲坑為主，很少有沖水式恭桶，不適合歐美人士使用也很不衛生。
怎麼辦？為解燃眉之急，周恩來總理指示，由萬里同志掛帥，拆掉了北京飯店在王府井大街南口建於1907年的五層紅磚老樓飯店，並於1974年6月建成了23層高的北京飯店東大樓。那時全國各地的旅客們一出北京站，就會立馬看到高大漂亮的北京飯店東大樓。
新建的東大樓有近2000多平方米的前廳大堂，有幾十個大小餐廳和幾百間客房。該如何裝飾，張掛何人的字畫呢？於是乎，在中央有關部門的指示下，由中國美術家協會牽頭，邀請了各省市名氣響亮的幾十名大畫家，於1973年2月至1974年1月陸續入住北京飯店，為東大樓作畫，這其中有吳作人、李可染、李苦禪、鄭乃珖、黃胄、白雪石、王雪濤、田世光等。1973年吳冠中54歲，任中央工藝美術學院副教授，還在河北農村下放勞動，接受貧下中農的再教育，偶爾被部隊領導借用指導士兵作畫或到外地寫生。一天他突接上級命令，說有重要的政治任務要他馬上返京。回到中央工藝美術學院後，院領導很鄭重地告知他，北京飯店新建個東大樓，設計圖紙中要求大餐廳牆壁要用壁畫《長江萬里圖》裝飾，其中要用油畫畫萬里長江的兩岸風光，讓他和黃永玉，還有袁運甫、祝大年馬上帶上畫具到蘇州、南京、黃山、三峽、重慶等地沿途寫生。接到命令，吳冠中等人便帶足給養馬不停蹄地出發寫生去了，途中的艱苦勞累可想而知。
我在北京飯店東二樓畫廊，曾聽黃永玉給我和華君武講過此次寫生之艱苦。1974年1月，他們幾個人各自帶著自己的寫生稿回到北京，結果整理後沒得到批准使用。吳冠中曾對我說：“領導要求要用無光油畫製作大壁畫，我和幾位友人受命創作。由上海溯江而上幾個月後到達重慶，一路上忙於寫生和收集素材打草稿，能畫畫對我來講就是個美差，比下放勞動不讓畫畫強多了。到了重慶聽說給你們北京飯店畫畫的幾十個畫家都捱了批評，幾百張畫都被放在中國美術館進行展覽和批判，說是畫的黑畫。你的老師鄭乃珖也在內，他畫了一幅一隻老母雞帶著一群小雞在啄食的畫。中央有個女領導，批判他是走資本主義道路，要割他走資本主義道路的尾巴。”說罷，他和我都哈哈大笑。
吳老師還說他們到長江沿岸寫生的幾個人，也接到了北京的電報，要他們快速返京準備接受批評，給北京飯店畫大壁畫的事也就“流產”了。1974年1月後，他根據自己的寫生稿，後來畫成了6米多長的油畫草稿《1974年·長江》。30年後，他的兒子吳可雨偶然間發現了被扔在抽屜中佈滿了塵土的一卷長長的油畫，便問他記得不。吳冠中說：“我能忘記嗎？這是我的心血啊！”畫稿因為紙張欠佳，已經變得發黃發脆，但畫面油色依然鮮亮，就像剛畫完不久一樣。他的老朋友、著名裱畫師張世東見了該畫大喜，竭力想方設法用多層宣紙託裱，才得以保住這卷30年前的油畫底稿。
我和吳冠中第一次見面是在北京飯店的東二樓畫廊，引薦者是當時的中國美協副主席華君武。那次是專門為吳老師舉辦的一次小型畫展，大約是1981年。北京美術界來了二三十人觀看，我記得吳冠中的學生楊延文也在場，吳冠中陪同華君武觀看了他的幾幅新作品，他一幅接一幅地認真講解著。我站在旁邊認真聆聽，那時吳冠中的作品還是比較具象的，不像他的晚年，大多數作品進入了抽象藝術期。他晚年的一些作品，僅僅用點、線、面、色彩就充滿夢幻感。
1988年6月，北京飯店總經理程清祥盛情邀請吳冠中為北京飯店的國宴大廳作畫。在程清祥的陪同下，吳冠中步入這座金碧輝煌的大廳。他的心情有些激動，沒想到15年後又重新被北京飯店盛情請回。不久，一幅裝裱後佔據國宴大廳後壁近三分之一長度，用多張丈二匹厚宣紙連接而成精心繪製的巨幅水墨畫《清奇古怪（漢柏）》成功問世，該畫長15米、寬3米。此畫一出，震動了當時的畫壇。前來參觀的國內外友人、學者絡繹不絕，人們讚不絕口。有人豎起大拇指稱，吳冠中畫的漢代古柏樹為前無古人的絕世佳作。我個人認為，吳冠中用流動的線條和色彩斑斕的點，充分地表現了中國傳統繪畫的抽象美。他把線條美髮揮得淋漓盡致，達到了天人合一的境界。這幅鉅作，也可能是吳冠中生前創作的最大一幅畫了。該畫的裝裱者也是我的師友劉金濤，他是中國北派著名的裱畫大師。1959年他給人民大會堂裝裱了傅抱石、關山月創作的《江山如此多嬌》巨畫，還曾多年為齊白石、徐悲鴻、張大千等裱過畫，也是齊白石老人的好友兼忘年交。
1989年1月，吳冠中先生為北京貴賓樓創作巨幅油畫《雪山》
1989年1月，吳冠中70歲時，又為北京飯店貴賓樓精心創作了巨幅油畫《雪山》。皚皚雪山之巔，一輪紅日冉冉由東方升起，此山畫得像玉龍雪山，畫長4.7米、寬4.3米。該畫裝幀後，懸掛在北京飯店貴賓樓前廳大堂之上。據我所知，從1973年吳冠中頭一次給北京飯店作畫，直到1980年8月由北京飯店與中國美協聯合主辦的“當代中國美術家畫廊”開業，吳冠中才在北京飯店畫廊賣過幾幅畫，尺寸都不大。當年畫家每賣出一幅，中國美協收入30%，北京飯店收入30%，畫家本人收入30%，另10%的收入作為三方公用的應酬等開支。我記得當時李可染畫的一幅四尺斗方《桂林山水》，是用積墨法畫的濃墨重彩，又採用逆光技法處理，畫面雖小，可方寸之間產生了強烈的立體空間的對比感。該畫作標價人民幣3000元，吳冠中畫的一幅四尺三裁約2.7平方尺的精品山水畫《水鄉小景》標價人民幣1000餘元。此兩幅畫作，如按現在的市場行情或拍賣行估價算，恐已價值千萬元了。
2006年8月17日，87歲的吳冠中將原本為北京飯店繪製的《1974年·長江》底稿無償捐獻給國家，並由故宮博物院永久珍藏。（附圖為吳冠中《憶黃山》）
吳冠中和北京飯店的畫緣
1971年10月25日,中華人民共和國重新恢復了在聯合國的合法席位，此後與中國建交的國家增多。當時的北京雲集了世界各國眾多的政府、政黨和民間的各種代表團，一時間，以北京飯店為龍頭老大的涉外八大飯店，家家外賓人數爆滿，常常一房難求。雖有很多中小型旅店和招待所，但大多數又不具備接待外國代表團和外國散客的條件，尤其是衛生間和洗澡間，很多都是共用的，也很簡陋。衛生間以一排或兩排式蹲坑為主，很少有沖水式恭桶，不適合歐美人士使用也很不衛生。
怎麼辦？為解燃眉之急，周恩來總理指示，由萬里同志掛帥，拆掉了北京飯店在王府井大街南口建於1907年的五層紅磚老樓飯店，並於1974年6月建成了23層高的北京飯店東大樓。那時全國各地的旅客們一出北京站，就會立馬看到高大漂亮的北京飯店東大樓。
新建的東大樓有近2000多平方米的前廳大堂，有幾十個大小餐廳和幾百間客房。該如何裝飾，張掛何人的字畫呢？於是乎，在中央有關部門的指示下，由中國美術家協會牽頭，邀請了各省市名氣響亮的幾十名大畫家，於1973年2月至1974年1月陸續入住北京飯店，為東大樓作畫，這其中有吳作人、李可染、李苦禪、鄭乃珖、黃胄、白雪石、王雪濤、田世光等。1973年吳冠中54歲，任中央工藝美術學院副教授，還在河北農村下放勞動，接受貧下中農的再教育，偶爾被部隊領導借用指導士兵作畫或到外地寫生。一天他突接上級命令，說有重要的政治任務要他馬上返京。回到中央工藝美術學院後，院領導很鄭重地告知他，北京飯店新建個東大樓，設計圖紙中要求大餐廳牆壁要用壁畫《長江萬里圖》裝飾，其中要用油畫畫萬里長江的兩岸風光，讓他和黃永玉，還有袁運甫、祝大年馬上帶上畫具到蘇州、南京、黃山、三峽、重慶等地沿途寫生。接到命令，吳冠中等人便帶足給養馬不停蹄地出發寫生去了，途中的艱苦勞累可想而知。
我在北京飯店東二樓畫廊，曾聽黃永玉給我和華君武講過此次寫生之艱苦。1974年1月，他們幾個人各自帶著自己的寫生稿回到北京，結果整理後沒得到批准使用。吳冠中曾對我說：“領導要求要用無光油畫製作大壁畫，我和幾位友人受命創作。由上海溯江而上幾個月後到達重慶，一路上忙於寫生和收集素材打草稿，能畫畫對我來講就是個美差，比下放勞動不讓畫畫強多了。到了重慶聽說給你們北京飯店畫畫的幾十個畫家都捱了批評，幾百張畫都被放在中國美術館進行展覽和批判，說是畫的黑畫。你的老師鄭乃珖也在內，他畫了一幅一隻老母雞帶著一群小雞在啄食的畫。中央有個女領導，批判他是走資本主義道路，要割他走資本主義道路的尾巴。”說罷，他和我都哈哈大笑。
吳老師還說他們到長江沿岸寫生的幾個人，也接到了北京的電報，要他們快速返京準備接受批評，給北京飯店畫大壁畫的事也就“流產”了。1974年1月後，他根據自己的寫生稿，後來畫成了6米多長的油畫草稿《1974年·長江》。30年後，他的兒子吳可雨偶然間發現了被扔在抽屜中佈滿了塵土的一卷長長的油畫，便問他記得不。吳冠中說：“我能忘記嗎？這是我的心血啊！”畫稿因為紙張欠佳，已經變得發黃發脆，但畫面油色依然鮮亮，就像剛畫完不久一樣。他的老朋友、著名裱畫師張世東見了該畫大喜，竭力想方設法用多層宣紙託裱，才得以保住這卷30年前的油畫底稿。
我和吳冠中第一次見面是在北京飯店的東二樓畫廊，引薦者是當時的中國美協副主席華君武。那次是專門為吳老師舉辦的一次小型畫展，大約是1981年。北京美術界來了二三十人觀看，我記得吳冠中的學生楊延文也在場，吳冠中陪同華君武觀看了他的幾幅新作品，他一幅接一幅地認真講解著。我站在旁邊認真聆聽，那時吳冠中的作品還是比較具象的，不像他的晚年，大多數作品進入了抽象藝術期。他晚年的一些作品，僅僅用點、線、面、色彩就充滿夢幻感。
1988年6月，北京飯店總經理程清祥盛情邀請吳冠中為北京飯店的國宴大廳作畫。在程清祥的陪同下，吳冠中步入這座金碧輝煌的大廳。他的心情有些激動，沒想到15年後又重新被北京飯店盛情請回。不久，一幅裝裱後佔據國宴大廳後壁近三分之一長度，用多張丈二匹厚宣紙連接而成精心繪製的巨幅水墨畫《清奇古怪（漢柏）》成功問世，該畫長15米、寬3米。此畫一出，震動了當時的畫壇。前來參觀的國內外友人、學者絡繹不絕，人們讚不絕口。有人豎起大拇指稱，吳冠中畫的漢代古柏樹為前無古人的絕世佳作。我個人認為，吳冠中用流動的線條和色彩斑斕的點，充分地表現了中國傳統繪畫的抽象美。他把線條美髮揮得淋漓盡致，達到了天人合一的境界。這幅鉅作，也可能是吳冠中生前創作的最大一幅畫了。該畫的裝裱者也是我的師友劉金濤，他是中國北派著名的裱畫大師。1959年他給人民大會堂裝裱了傅抱石、關山月創作的《江山如此多嬌》巨畫，還曾多年為齊白石、徐悲鴻、張大千等裱過畫，也是齊白石老人的好友兼忘年交。
1989年1月，吳冠中先生為北京貴賓樓創作巨幅油畫《雪山》
1989年1月，吳冠中70歲時，又為北京飯店貴賓樓精心創作了巨幅油畫《雪山》。皚皚雪山之巔，一輪紅日冉冉由東方升起，此山畫得像玉龍雪山，畫長4.7米、寬4.3米。該畫裝幀後，懸掛在北京飯店貴賓樓前廳大堂之上。據我所知，從1973年吳冠中頭一次給北京飯店作畫，直到1980年8月由北京飯店與中國美協聯合主辦的“當代中國美術家畫廊”開業，吳冠中才在北京飯店畫廊賣過幾幅畫，尺寸都不大。當年畫家每賣出一幅，中國美協收入30%，北京飯店收入30%，畫家本人收入30%，另10%的收入作為三方公用的應酬等開支。我記得當時李可染畫的一幅四尺斗方《桂林山水》，是用積墨法畫的濃墨重彩，又採用逆光技法處理，畫面雖小，可方寸之間產生了強烈的立體空間的對比感。該畫作標價人民幣3000元，吳冠中畫的一幅四尺三裁約2.7平方尺的精品山水畫《水鄉小景》標價人民幣1000餘元。此兩幅畫作，如按現在的市場行情或拍賣行估價算，恐已價值千萬元了。
2006年8月17日，87歲的吳冠中將原本為北京飯店繪製的《1974年·長江》底稿無償捐獻給國家，並由故宮博物院永久珍藏。（附圖為吳冠中《憶黃山》）
吳冠中：雪紛紛，大地新裝，素白銀亮。一切骯髒邋遢都被遮掩掉，到處都呈現乾淨、純潔，一片單純。
吳冠中和北京飯店的畫緣
1971年10月25日,中華人民共和國重新恢復了在聯合國的合法席位，此後與中國建交的國家增多。當時的北京雲集了世界各國眾多的政府、政黨和民間的各種代表團，一時間，以北京飯店為龍頭老大的涉外八大飯店，家家外賓人數爆滿，常常一房難求。雖有很多中小型旅店和招待所，但大多數又不具備接待外國代表團和外國散客的條件，尤其是衛生間和洗澡間，很多都是共用的，也很簡陋。衛生間以一排或兩排式蹲坑為主，很少有沖水式恭桶，不適合歐美人士使用也很不衛生。
怎麼辦？為解燃眉之急，周恩來總理指示，由萬里同志掛帥，拆掉了北京飯店在王府井大街南口建於1907年的五層紅磚老樓飯店，並於1974年6月建成了23層高的北京飯店東大樓。那時全國各地的旅客們一出北京站，就會立馬看到高大漂亮的北京飯店東大樓。
新建的東大樓有近2000多平方米的前廳大堂，有幾十個大小餐廳和幾百間客房。該如何裝飾，張掛何人的字畫呢？於是乎，在中央有關部門的指示下，由中國美術家協會牽頭，邀請了各省市名氣響亮的幾十名大畫家，於1973年2月至1974年1月陸續入住北京飯店，為東大樓作畫，這其中有吳作人、李可染、李苦禪、鄭乃珖、黃胄、白雪石、王雪濤、田世光等。1973年吳冠中54歲，任中央工藝美術學院副教授，還在河北農村下放勞動，接受貧下中農的再教育，偶爾被部隊領導借用指導士兵作畫或到外地寫生。一天他突接上級命令，說有重要的政治任務要他馬上返京。回到中央工藝美術學院後，院領導很鄭重地告知他，北京飯店新建個東大樓，設計圖紙中要求大餐廳牆壁要用壁畫《長江萬里圖》裝飾，其中要用油畫畫萬里長江的兩岸風光，讓他和黃永玉，還有袁運甫、祝大年馬上帶上畫具到蘇州、南京、黃山、三峽、重慶等地沿途寫生。接到命令，吳冠中等人便帶足給養馬不停蹄地出發寫生去了，途中的艱苦勞累可想而知。
我在北京飯店東二樓畫廊，曾聽黃永玉給我和華君武講過此次寫生之艱苦。1974年1月，他們幾個人各自帶著自己的寫生稿回到北京，結果整理後沒得到批准使用。吳冠中曾對我說：“領導要求要用無光油畫製作大壁畫，我和幾位友人受命創作。由上海溯江而上幾個月後到達重慶，一路上忙於寫生和收集素材打草稿，能畫畫對我來講就是個美差，比下放勞動不讓畫畫強多了。到了重慶聽說給你們北京飯店畫畫的幾十個畫家都捱了批評，幾百張畫都被放在中國美術館進行展覽和批判，說是畫的黑畫。你的老師鄭乃珖也在內，他畫了一幅一隻老母雞帶著一群小雞在啄食的畫。中央有個女領導，批判他是走資本主義道路，要割他走資本主義道路的尾巴。”說罷，他和我都哈哈大笑。
吳老師還說他們到長江沿岸寫生的幾個人，也接到了北京的電報，要他們快速返京準備接受批評，給北京飯店畫大壁畫的事也就“流產”了。1974年1月後，他根據自己的寫生稿，後來畫成了6米多長的油畫草稿《1974年·長江》。30年後，他的兒子吳可雨偶然間發現了被扔在抽屜中佈滿了塵土的一卷長長的油畫，便問他記得不。吳冠中說：“我能忘記嗎？這是我的心血啊！”畫稿因為紙張欠佳，已經變得發黃發脆，但畫面油色依然鮮亮，就像剛畫完不久一樣。他的老朋友、著名裱畫師張世東見了該畫大喜，竭力想方設法用多層宣紙託裱，才得以保住這卷30年前的油畫底稿。
我和吳冠中第一次見面是在北京飯店的東二樓畫廊，引薦者是當時的中國美協副主席華君武。那次是專門為吳老師舉辦的一次小型畫展，大約是1981年。北京美術界來了二三十人觀看，我記得吳冠中的學生楊延文也在場，吳冠中陪同華君武觀看了他的幾幅新作品，他一幅接一幅地認真講解著。我站在旁邊認真聆聽，那時吳冠中的作品還是比較具象的，不像他的晚年，大多數作品進入了抽象藝術期。他晚年的一些作品，僅僅用點、線、面、色彩就充滿夢幻感。
1988年6月，北京飯店總經理程清祥盛情邀請吳冠中為北京飯店的國宴大廳作畫。在程清祥的陪同下，吳冠中步入這座金碧輝煌的大廳。他的心情有些激動，沒想到15年後又重新被北京飯店盛情請回。不久，一幅裝裱後佔據國宴大廳後壁近三分之一長度，用多張丈二匹厚宣紙連接而成精心繪製的巨幅水墨畫《清奇古怪（漢柏）》成功問世，該畫長15米、寬3米。此畫一出，震動了當時的畫壇。前來參觀的國內外友人、學者絡繹不絕，人們讚不絕口。有人豎起大拇指稱，吳冠中畫的漢代古柏樹為前無古人的絕世佳作。我個人認為，吳冠中用流動的線條和色彩斑斕的點，充分地表現了中國傳統繪畫的抽象美。他把線條美髮揮得淋漓盡致，達到了天人合一的境界。這幅鉅作，也可能是吳冠中生前創作的最大一幅畫了。該畫的裝裱者也是我的師友劉金濤，他是中國北派著名的裱畫大師。1959年他給人民大會堂裝裱了傅抱石、關山月創作的《江山如此多嬌》巨畫，還曾多年為齊白石、徐悲鴻、張大千等裱過畫，也是齊白石老人的好友兼忘年交。
1989年1月，吳冠中先生為北京貴賓樓創作巨幅油畫《雪山》
1989年1月，吳冠中70歲時，又為北京飯店貴賓樓精心創作了巨幅油畫《雪山》。皚皚雪山之巔，一輪紅日冉冉由東方升起，此山畫得像玉龍雪山，畫長4.7米、寬4.3米。該畫裝幀後，懸掛在北京飯店貴賓樓前廳大堂之上。據我所知，從1973年吳冠中頭一次給北京飯店作畫，直到1980年8月由北京飯店與中國美協聯合主辦的“當代中國美術家畫廊”開業，吳冠中才在北京飯店畫廊賣過幾幅畫，尺寸都不大。當年畫家每賣出一幅，中國美協收入30%，北京飯店收入30%，畫家本人收入30%，另10%的收入作為三方公用的應酬等開支。我記得當時李可染畫的一幅四尺斗方《桂林山水》，是用積墨法畫的濃墨重彩，又採用逆光技法處理，畫面雖小，可方寸之間產生了強烈的立體空間的對比感。該畫作標價人民幣3000元，吳冠中畫的一幅四尺三裁約2.7平方尺的精品山水畫《水鄉小景》標價人民幣1000餘元。此兩幅畫作，如按現在的市場行情或拍賣行估價算，恐已價值千萬元了。
2006年8月17日，87歲的吳冠中將原本為北京飯店繪製的《1974年·長江》底稿無償捐獻給國家，並由故宮博物院永久珍藏。（附圖為吳冠中《憶黃山》）
吳冠中：雪紛紛，大地新裝，素白銀亮。一切骯髒邋遢都被遮掩掉，到處都呈現乾淨、純潔，一片單純。
吳冠中 雪裡梅花自得意
吳冠中和北京飯店的畫緣
1971年10月25日,中華人民共和國重新恢復了在聯合國的合法席位，此後與中國建交的國家增多。當時的北京雲集了世界各國眾多的政府、政黨和民間的各種代表團，一時間，以北京飯店為龍頭老大的涉外八大飯店，家家外賓人數爆滿，常常一房難求。雖有很多中小型旅店和招待所，但大多數又不具備接待外國代表團和外國散客的條件，尤其是衛生間和洗澡間，很多都是共用的，也很簡陋。衛生間以一排或兩排式蹲坑為主，很少有沖水式恭桶，不適合歐美人士使用也很不衛生。
怎麼辦？為解燃眉之急，周恩來總理指示，由萬里同志掛帥，拆掉了北京飯店在王府井大街南口建於1907年的五層紅磚老樓飯店，並於1974年6月建成了23層高的北京飯店東大樓。那時全國各地的旅客們一出北京站，就會立馬看到高大漂亮的北京飯店東大樓。
新建的東大樓有近2000多平方米的前廳大堂，有幾十個大小餐廳和幾百間客房。該如何裝飾，張掛何人的字畫呢？於是乎，在中央有關部門的指示下，由中國美術家協會牽頭，邀請了各省市名氣響亮的幾十名大畫家，於1973年2月至1974年1月陸續入住北京飯店，為東大樓作畫，這其中有吳作人、李可染、李苦禪、鄭乃珖、黃胄、白雪石、王雪濤、田世光等。1973年吳冠中54歲，任中央工藝美術學院副教授，還在河北農村下放勞動，接受貧下中農的再教育，偶爾被部隊領導借用指導士兵作畫或到外地寫生。一天他突接上級命令，說有重要的政治任務要他馬上返京。回到中央工藝美術學院後，院領導很鄭重地告知他，北京飯店新建個東大樓，設計圖紙中要求大餐廳牆壁要用壁畫《長江萬里圖》裝飾，其中要用油畫畫萬里長江的兩岸風光，讓他和黃永玉，還有袁運甫、祝大年馬上帶上畫具到蘇州、南京、黃山、三峽、重慶等地沿途寫生。接到命令，吳冠中等人便帶足給養馬不停蹄地出發寫生去了，途中的艱苦勞累可想而知。
我在北京飯店東二樓畫廊，曾聽黃永玉給我和華君武講過此次寫生之艱苦。1974年1月，他們幾個人各自帶著自己的寫生稿回到北京，結果整理後沒得到批准使用。吳冠中曾對我說：“領導要求要用無光油畫製作大壁畫，我和幾位友人受命創作。由上海溯江而上幾個月後到達重慶，一路上忙於寫生和收集素材打草稿，能畫畫對我來講就是個美差，比下放勞動不讓畫畫強多了。到了重慶聽說給你們北京飯店畫畫的幾十個畫家都捱了批評，幾百張畫都被放在中國美術館進行展覽和批判，說是畫的黑畫。你的老師鄭乃珖也在內，他畫了一幅一隻老母雞帶著一群小雞在啄食的畫。中央有個女領導，批判他是走資本主義道路，要割他走資本主義道路的尾巴。”說罷，他和我都哈哈大笑。
吳老師還說他們到長江沿岸寫生的幾個人，也接到了北京的電報，要他們快速返京準備接受批評，給北京飯店畫大壁畫的事也就“流產”了。1974年1月後，他根據自己的寫生稿，後來畫成了6米多長的油畫草稿《1974年·長江》。30年後，他的兒子吳可雨偶然間發現了被扔在抽屜中佈滿了塵土的一卷長長的油畫，便問他記得不。吳冠中說：“我能忘記嗎？這是我的心血啊！”畫稿因為紙張欠佳，已經變得發黃發脆，但畫面油色依然鮮亮，就像剛畫完不久一樣。他的老朋友、著名裱畫師張世東見了該畫大喜，竭力想方設法用多層宣紙託裱，才得以保住這卷30年前的油畫底稿。
我和吳冠中第一次見面是在北京飯店的東二樓畫廊，引薦者是當時的中國美協副主席華君武。那次是專門為吳老師舉辦的一次小型畫展，大約是1981年。北京美術界來了二三十人觀看，我記得吳冠中的學生楊延文也在場，吳冠中陪同華君武觀看了他的幾幅新作品，他一幅接一幅地認真講解著。我站在旁邊認真聆聽，那時吳冠中的作品還是比較具象的，不像他的晚年，大多數作品進入了抽象藝術期。他晚年的一些作品，僅僅用點、線、面、色彩就充滿夢幻感。
1988年6月，北京飯店總經理程清祥盛情邀請吳冠中為北京飯店的國宴大廳作畫。在程清祥的陪同下，吳冠中步入這座金碧輝煌的大廳。他的心情有些激動，沒想到15年後又重新被北京飯店盛情請回。不久，一幅裝裱後佔據國宴大廳後壁近三分之一長度，用多張丈二匹厚宣紙連接而成精心繪製的巨幅水墨畫《清奇古怪（漢柏）》成功問世，該畫長15米、寬3米。此畫一出，震動了當時的畫壇。前來參觀的國內外友人、學者絡繹不絕，人們讚不絕口。有人豎起大拇指稱，吳冠中畫的漢代古柏樹為前無古人的絕世佳作。我個人認為，吳冠中用流動的線條和色彩斑斕的點，充分地表現了中國傳統繪畫的抽象美。他把線條美髮揮得淋漓盡致，達到了天人合一的境界。這幅鉅作，也可能是吳冠中生前創作的最大一幅畫了。該畫的裝裱者也是我的師友劉金濤，他是中國北派著名的裱畫大師。1959年他給人民大會堂裝裱了傅抱石、關山月創作的《江山如此多嬌》巨畫，還曾多年為齊白石、徐悲鴻、張大千等裱過畫，也是齊白石老人的好友兼忘年交。
1989年1月，吳冠中先生為北京貴賓樓創作巨幅油畫《雪山》
1989年1月，吳冠中70歲時，又為北京飯店貴賓樓精心創作了巨幅油畫《雪山》。皚皚雪山之巔，一輪紅日冉冉由東方升起，此山畫得像玉龍雪山，畫長4.7米、寬4.3米。該畫裝幀後，懸掛在北京飯店貴賓樓前廳大堂之上。據我所知，從1973年吳冠中頭一次給北京飯店作畫，直到1980年8月由北京飯店與中國美協聯合主辦的“當代中國美術家畫廊”開業，吳冠中才在北京飯店畫廊賣過幾幅畫，尺寸都不大。當年畫家每賣出一幅，中國美協收入30%，北京飯店收入30%，畫家本人收入30%，另10%的收入作為三方公用的應酬等開支。我記得當時李可染畫的一幅四尺斗方《桂林山水》，是用積墨法畫的濃墨重彩，又採用逆光技法處理，畫面雖小，可方寸之間產生了強烈的立體空間的對比感。該畫作標價人民幣3000元，吳冠中畫的一幅四尺三裁約2.7平方尺的精品山水畫《水鄉小景》標價人民幣1000餘元。此兩幅畫作，如按現在的市場行情或拍賣行估價算，恐已價值千萬元了。
2006年8月17日，87歲的吳冠中將原本為北京飯店繪製的《1974年·長江》底稿無償捐獻給國家，並由故宮博物院永久珍藏。（附圖為吳冠中《憶黃山》）
吳冠中：雪紛紛，大地新裝，素白銀亮。一切骯髒邋遢都被遮掩掉，到處都呈現乾淨、純潔，一片單純。
吳冠中 雪裡梅花自得意
吳冠中 遺忘的雪
京郊百花山，山高天寒。五月天，山下的桃花早已凋謝，山上春寒料峭，花蕾初吐。在密林間探幽，突然發現一大片厚厚的積雪，像是山澗的源頭。因被包圍在幽暗的叢林深處，殘雪顯得分外地白，白得分外孤獨，春天遺忘了她，她被遺忘在去年的冬天裡。
——吳冠中《畫眼》
吳冠中和北京飯店的畫緣
1971年10月25日,中華人民共和國重新恢復了在聯合國的合法席位，此後與中國建交的國家增多。當時的北京雲集了世界各國眾多的政府、政黨和民間的各種代表團，一時間，以北京飯店為龍頭老大的涉外八大飯店，家家外賓人數爆滿，常常一房難求。雖有很多中小型旅店和招待所，但大多數又不具備接待外國代表團和外國散客的條件，尤其是衛生間和洗澡間，很多都是共用的，也很簡陋。衛生間以一排或兩排式蹲坑為主，很少有沖水式恭桶，不適合歐美人士使用也很不衛生。
怎麼辦？為解燃眉之急，周恩來總理指示，由萬里同志掛帥，拆掉了北京飯店在王府井大街南口建於1907年的五層紅磚老樓飯店，並於1974年6月建成了23層高的北京飯店東大樓。那時全國各地的旅客們一出北京站，就會立馬看到高大漂亮的北京飯店東大樓。
新建的東大樓有近2000多平方米的前廳大堂，有幾十個大小餐廳和幾百間客房。該如何裝飾，張掛何人的字畫呢？於是乎，在中央有關部門的指示下，由中國美術家協會牽頭，邀請了各省市名氣響亮的幾十名大畫家，於1973年2月至1974年1月陸續入住北京飯店，為東大樓作畫，這其中有吳作人、李可染、李苦禪、鄭乃珖、黃胄、白雪石、王雪濤、田世光等。1973年吳冠中54歲，任中央工藝美術學院副教授，還在河北農村下放勞動，接受貧下中農的再教育，偶爾被部隊領導借用指導士兵作畫或到外地寫生。一天他突接上級命令，說有重要的政治任務要他馬上返京。回到中央工藝美術學院後，院領導很鄭重地告知他，北京飯店新建個東大樓，設計圖紙中要求大餐廳牆壁要用壁畫《長江萬里圖》裝飾，其中要用油畫畫萬里長江的兩岸風光，讓他和黃永玉，還有袁運甫、祝大年馬上帶上畫具到蘇州、南京、黃山、三峽、重慶等地沿途寫生。接到命令，吳冠中等人便帶足給養馬不停蹄地出發寫生去了，途中的艱苦勞累可想而知。
我在北京飯店東二樓畫廊，曾聽黃永玉給我和華君武講過此次寫生之艱苦。1974年1月，他們幾個人各自帶著自己的寫生稿回到北京，結果整理後沒得到批准使用。吳冠中曾對我說：“領導要求要用無光油畫製作大壁畫，我和幾位友人受命創作。由上海溯江而上幾個月後到達重慶，一路上忙於寫生和收集素材打草稿，能畫畫對我來講就是個美差，比下放勞動不讓畫畫強多了。到了重慶聽說給你們北京飯店畫畫的幾十個畫家都捱了批評，幾百張畫都被放在中國美術館進行展覽和批判，說是畫的黑畫。你的老師鄭乃珖也在內，他畫了一幅一隻老母雞帶著一群小雞在啄食的畫。中央有個女領導，批判他是走資本主義道路，要割他走資本主義道路的尾巴。”說罷，他和我都哈哈大笑。
吳老師還說他們到長江沿岸寫生的幾個人，也接到了北京的電報，要他們快速返京準備接受批評，給北京飯店畫大壁畫的事也就“流產”了。1974年1月後，他根據自己的寫生稿，後來畫成了6米多長的油畫草稿《1974年·長江》。30年後，他的兒子吳可雨偶然間發現了被扔在抽屜中佈滿了塵土的一卷長長的油畫，便問他記得不。吳冠中說：“我能忘記嗎？這是我的心血啊！”畫稿因為紙張欠佳，已經變得發黃發脆，但畫面油色依然鮮亮，就像剛畫完不久一樣。他的老朋友、著名裱畫師張世東見了該畫大喜，竭力想方設法用多層宣紙託裱，才得以保住這卷30年前的油畫底稿。
我和吳冠中第一次見面是在北京飯店的東二樓畫廊，引薦者是當時的中國美協副主席華君武。那次是專門為吳老師舉辦的一次小型畫展，大約是1981年。北京美術界來了二三十人觀看，我記得吳冠中的學生楊延文也在場，吳冠中陪同華君武觀看了他的幾幅新作品，他一幅接一幅地認真講解著。我站在旁邊認真聆聽，那時吳冠中的作品還是比較具象的，不像他的晚年，大多數作品進入了抽象藝術期。他晚年的一些作品，僅僅用點、線、面、色彩就充滿夢幻感。
1988年6月，北京飯店總經理程清祥盛情邀請吳冠中為北京飯店的國宴大廳作畫。在程清祥的陪同下，吳冠中步入這座金碧輝煌的大廳。他的心情有些激動，沒想到15年後又重新被北京飯店盛情請回。不久，一幅裝裱後佔據國宴大廳後壁近三分之一長度，用多張丈二匹厚宣紙連接而成精心繪製的巨幅水墨畫《清奇古怪（漢柏）》成功問世，該畫長15米、寬3米。此畫一出，震動了當時的畫壇。前來參觀的國內外友人、學者絡繹不絕，人們讚不絕口。有人豎起大拇指稱，吳冠中畫的漢代古柏樹為前無古人的絕世佳作。我個人認為，吳冠中用流動的線條和色彩斑斕的點，充分地表現了中國傳統繪畫的抽象美。他把線條美髮揮得淋漓盡致，達到了天人合一的境界。這幅鉅作，也可能是吳冠中生前創作的最大一幅畫了。該畫的裝裱者也是我的師友劉金濤，他是中國北派著名的裱畫大師。1959年他給人民大會堂裝裱了傅抱石、關山月創作的《江山如此多嬌》巨畫，還曾多年為齊白石、徐悲鴻、張大千等裱過畫，也是齊白石老人的好友兼忘年交。
1989年1月，吳冠中先生為北京貴賓樓創作巨幅油畫《雪山》
1989年1月，吳冠中70歲時，又為北京飯店貴賓樓精心創作了巨幅油畫《雪山》。皚皚雪山之巔，一輪紅日冉冉由東方升起，此山畫得像玉龍雪山，畫長4.7米、寬4.3米。該畫裝幀後，懸掛在北京飯店貴賓樓前廳大堂之上。據我所知，從1973年吳冠中頭一次給北京飯店作畫，直到1980年8月由北京飯店與中國美協聯合主辦的“當代中國美術家畫廊”開業，吳冠中才在北京飯店畫廊賣過幾幅畫，尺寸都不大。當年畫家每賣出一幅，中國美協收入30%，北京飯店收入30%，畫家本人收入30%，另10%的收入作為三方公用的應酬等開支。我記得當時李可染畫的一幅四尺斗方《桂林山水》，是用積墨法畫的濃墨重彩，又採用逆光技法處理，畫面雖小，可方寸之間產生了強烈的立體空間的對比感。該畫作標價人民幣3000元，吳冠中畫的一幅四尺三裁約2.7平方尺的精品山水畫《水鄉小景》標價人民幣1000餘元。此兩幅畫作，如按現在的市場行情或拍賣行估價算，恐已價值千萬元了。
2006年8月17日，87歲的吳冠中將原本為北京飯店繪製的《1974年·長江》底稿無償捐獻給國家，並由故宮博物院永久珍藏。（附圖為吳冠中《憶黃山》）
吳冠中：雪紛紛，大地新裝，素白銀亮。一切骯髒邋遢都被遮掩掉，到處都呈現乾淨、純潔，一片單純。
吳冠中 雪裡梅花自得意
吳冠中 遺忘的雪
京郊百花山，山高天寒。五月天，山下的桃花早已凋謝，山上春寒料峭，花蕾初吐。在密林間探幽，突然發現一大片厚厚的積雪，像是山澗的源頭。因被包圍在幽暗的叢林深處，殘雪顯得分外地白，白得分外孤獨，春天遺忘了她，她被遺忘在去年的冬天裡。
——吳冠中《畫眼》
吳冠中 遺忘的雪
吳冠中和北京飯店的畫緣
1971年10月25日,中華人民共和國重新恢復了在聯合國的合法席位，此後與中國建交的國家增多。當時的北京雲集了世界各國眾多的政府、政黨和民間的各種代表團，一時間，以北京飯店為龍頭老大的涉外八大飯店，家家外賓人數爆滿，常常一房難求。雖有很多中小型旅店和招待所，但大多數又不具備接待外國代表團和外國散客的條件，尤其是衛生間和洗澡間，很多都是共用的，也很簡陋。衛生間以一排或兩排式蹲坑為主，很少有沖水式恭桶，不適合歐美人士使用也很不衛生。
怎麼辦？為解燃眉之急，周恩來總理指示，由萬里同志掛帥，拆掉了北京飯店在王府井大街南口建於1907年的五層紅磚老樓飯店，並於1974年6月建成了23層高的北京飯店東大樓。那時全國各地的旅客們一出北京站，就會立馬看到高大漂亮的北京飯店東大樓。
新建的東大樓有近2000多平方米的前廳大堂，有幾十個大小餐廳和幾百間客房。該如何裝飾，張掛何人的字畫呢？於是乎，在中央有關部門的指示下，由中國美術家協會牽頭，邀請了各省市名氣響亮的幾十名大畫家，於1973年2月至1974年1月陸續入住北京飯店，為東大樓作畫，這其中有吳作人、李可染、李苦禪、鄭乃珖、黃胄、白雪石、王雪濤、田世光等。1973年吳冠中54歲，任中央工藝美術學院副教授，還在河北農村下放勞動，接受貧下中農的再教育，偶爾被部隊領導借用指導士兵作畫或到外地寫生。一天他突接上級命令，說有重要的政治任務要他馬上返京。回到中央工藝美術學院後，院領導很鄭重地告知他，北京飯店新建個東大樓，設計圖紙中要求大餐廳牆壁要用壁畫《長江萬里圖》裝飾，其中要用油畫畫萬里長江的兩岸風光，讓他和黃永玉，還有袁運甫、祝大年馬上帶上畫具到蘇州、南京、黃山、三峽、重慶等地沿途寫生。接到命令，吳冠中等人便帶足給養馬不停蹄地出發寫生去了，途中的艱苦勞累可想而知。
我在北京飯店東二樓畫廊，曾聽黃永玉給我和華君武講過此次寫生之艱苦。1974年1月，他們幾個人各自帶著自己的寫生稿回到北京，結果整理後沒得到批准使用。吳冠中曾對我說：“領導要求要用無光油畫製作大壁畫，我和幾位友人受命創作。由上海溯江而上幾個月後到達重慶，一路上忙於寫生和收集素材打草稿，能畫畫對我來講就是個美差，比下放勞動不讓畫畫強多了。到了重慶聽說給你們北京飯店畫畫的幾十個畫家都捱了批評，幾百張畫都被放在中國美術館進行展覽和批判，說是畫的黑畫。你的老師鄭乃珖也在內，他畫了一幅一隻老母雞帶著一群小雞在啄食的畫。中央有個女領導，批判他是走資本主義道路，要割他走資本主義道路的尾巴。”說罷，他和我都哈哈大笑。
吳老師還說他們到長江沿岸寫生的幾個人，也接到了北京的電報，要他們快速返京準備接受批評，給北京飯店畫大壁畫的事也就“流產”了。1974年1月後，他根據自己的寫生稿，後來畫成了6米多長的油畫草稿《1974年·長江》。30年後，他的兒子吳可雨偶然間發現了被扔在抽屜中佈滿了塵土的一卷長長的油畫，便問他記得不。吳冠中說：“我能忘記嗎？這是我的心血啊！”畫稿因為紙張欠佳，已經變得發黃發脆，但畫面油色依然鮮亮，就像剛畫完不久一樣。他的老朋友、著名裱畫師張世東見了該畫大喜，竭力想方設法用多層宣紙託裱，才得以保住這卷30年前的油畫底稿。
我和吳冠中第一次見面是在北京飯店的東二樓畫廊，引薦者是當時的中國美協副主席華君武。那次是專門為吳老師舉辦的一次小型畫展，大約是1981年。北京美術界來了二三十人觀看，我記得吳冠中的學生楊延文也在場，吳冠中陪同華君武觀看了他的幾幅新作品，他一幅接一幅地認真講解著。我站在旁邊認真聆聽，那時吳冠中的作品還是比較具象的，不像他的晚年，大多數作品進入了抽象藝術期。他晚年的一些作品，僅僅用點、線、面、色彩就充滿夢幻感。
1988年6月，北京飯店總經理程清祥盛情邀請吳冠中為北京飯店的國宴大廳作畫。在程清祥的陪同下，吳冠中步入這座金碧輝煌的大廳。他的心情有些激動，沒想到15年後又重新被北京飯店盛情請回。不久，一幅裝裱後佔據國宴大廳後壁近三分之一長度，用多張丈二匹厚宣紙連接而成精心繪製的巨幅水墨畫《清奇古怪（漢柏）》成功問世，該畫長15米、寬3米。此畫一出，震動了當時的畫壇。前來參觀的國內外友人、學者絡繹不絕，人們讚不絕口。有人豎起大拇指稱，吳冠中畫的漢代古柏樹為前無古人的絕世佳作。我個人認為，吳冠中用流動的線條和色彩斑斕的點，充分地表現了中國傳統繪畫的抽象美。他把線條美髮揮得淋漓盡致，達到了天人合一的境界。這幅鉅作，也可能是吳冠中生前創作的最大一幅畫了。該畫的裝裱者也是我的師友劉金濤，他是中國北派著名的裱畫大師。1959年他給人民大會堂裝裱了傅抱石、關山月創作的《江山如此多嬌》巨畫，還曾多年為齊白石、徐悲鴻、張大千等裱過畫，也是齊白石老人的好友兼忘年交。
1989年1月，吳冠中先生為北京貴賓樓創作巨幅油畫《雪山》
1989年1月，吳冠中70歲時，又為北京飯店貴賓樓精心創作了巨幅油畫《雪山》。皚皚雪山之巔，一輪紅日冉冉由東方升起，此山畫得像玉龍雪山，畫長4.7米、寬4.3米。該畫裝幀後，懸掛在北京飯店貴賓樓前廳大堂之上。據我所知，從1973年吳冠中頭一次給北京飯店作畫，直到1980年8月由北京飯店與中國美協聯合主辦的“當代中國美術家畫廊”開業，吳冠中才在北京飯店畫廊賣過幾幅畫，尺寸都不大。當年畫家每賣出一幅，中國美協收入30%，北京飯店收入30%，畫家本人收入30%，另10%的收入作為三方公用的應酬等開支。我記得當時李可染畫的一幅四尺斗方《桂林山水》，是用積墨法畫的濃墨重彩，又採用逆光技法處理，畫面雖小，可方寸之間產生了強烈的立體空間的對比感。該畫作標價人民幣3000元，吳冠中畫的一幅四尺三裁約2.7平方尺的精品山水畫《水鄉小景》標價人民幣1000餘元。此兩幅畫作，如按現在的市場行情或拍賣行估價算，恐已價值千萬元了。
2006年8月17日，87歲的吳冠中將原本為北京飯店繪製的《1974年·長江》底稿無償捐獻給國家，並由故宮博物院永久珍藏。（附圖為吳冠中《憶黃山》）
吳冠中：雪紛紛，大地新裝，素白銀亮。一切骯髒邋遢都被遮掩掉，到處都呈現乾淨、純潔，一片單純。
吳冠中 雪裡梅花自得意
吳冠中 遺忘的雪
京郊百花山，山高天寒。五月天，山下的桃花早已凋謝，山上春寒料峭，花蕾初吐。在密林間探幽，突然發現一大片厚厚的積雪，像是山澗的源頭。因被包圍在幽暗的叢林深處，殘雪顯得分外地白，白得分外孤獨，春天遺忘了她，她被遺忘在去年的冬天裡。
——吳冠中《畫眼》
吳冠中 遺忘的雪
吳冠中 北京雪
吳冠中和北京飯店的畫緣
1971年10月25日,中華人民共和國重新恢復了在聯合國的合法席位，此後與中國建交的國家增多。當時的北京雲集了世界各國眾多的政府、政黨和民間的各種代表團，一時間，以北京飯店為龍頭老大的涉外八大飯店，家家外賓人數爆滿，常常一房難求。雖有很多中小型旅店和招待所，但大多數又不具備接待外國代表團和外國散客的條件，尤其是衛生間和洗澡間，很多都是共用的，也很簡陋。衛生間以一排或兩排式蹲坑為主，很少有沖水式恭桶，不適合歐美人士使用也很不衛生。
怎麼辦？為解燃眉之急，周恩來總理指示，由萬里同志掛帥，拆掉了北京飯店在王府井大街南口建於1907年的五層紅磚老樓飯店，並於1974年6月建成了23層高的北京飯店東大樓。那時全國各地的旅客們一出北京站，就會立馬看到高大漂亮的北京飯店東大樓。
新建的東大樓有近2000多平方米的前廳大堂，有幾十個大小餐廳和幾百間客房。該如何裝飾，張掛何人的字畫呢？於是乎，在中央有關部門的指示下，由中國美術家協會牽頭，邀請了各省市名氣響亮的幾十名大畫家，於1973年2月至1974年1月陸續入住北京飯店，為東大樓作畫，這其中有吳作人、李可染、李苦禪、鄭乃珖、黃胄、白雪石、王雪濤、田世光等。1973年吳冠中54歲，任中央工藝美術學院副教授，還在河北農村下放勞動，接受貧下中農的再教育，偶爾被部隊領導借用指導士兵作畫或到外地寫生。一天他突接上級命令，說有重要的政治任務要他馬上返京。回到中央工藝美術學院後，院領導很鄭重地告知他，北京飯店新建個東大樓，設計圖紙中要求大餐廳牆壁要用壁畫《長江萬里圖》裝飾，其中要用油畫畫萬里長江的兩岸風光，讓他和黃永玉，還有袁運甫、祝大年馬上帶上畫具到蘇州、南京、黃山、三峽、重慶等地沿途寫生。接到命令，吳冠中等人便帶足給養馬不停蹄地出發寫生去了，途中的艱苦勞累可想而知。
我在北京飯店東二樓畫廊，曾聽黃永玉給我和華君武講過此次寫生之艱苦。1974年1月，他們幾個人各自帶著自己的寫生稿回到北京，結果整理後沒得到批准使用。吳冠中曾對我說：“領導要求要用無光油畫製作大壁畫，我和幾位友人受命創作。由上海溯江而上幾個月後到達重慶，一路上忙於寫生和收集素材打草稿，能畫畫對我來講就是個美差，比下放勞動不讓畫畫強多了。到了重慶聽說給你們北京飯店畫畫的幾十個畫家都捱了批評，幾百張畫都被放在中國美術館進行展覽和批判，說是畫的黑畫。你的老師鄭乃珖也在內，他畫了一幅一隻老母雞帶著一群小雞在啄食的畫。中央有個女領導，批判他是走資本主義道路，要割他走資本主義道路的尾巴。”說罷，他和我都哈哈大笑。
吳老師還說他們到長江沿岸寫生的幾個人，也接到了北京的電報，要他們快速返京準備接受批評，給北京飯店畫大壁畫的事也就“流產”了。1974年1月後，他根據自己的寫生稿，後來畫成了6米多長的油畫草稿《1974年·長江》。30年後，他的兒子吳可雨偶然間發現了被扔在抽屜中佈滿了塵土的一卷長長的油畫，便問他記得不。吳冠中說：“我能忘記嗎？這是我的心血啊！”畫稿因為紙張欠佳，已經變得發黃發脆，但畫面油色依然鮮亮，就像剛畫完不久一樣。他的老朋友、著名裱畫師張世東見了該畫大喜，竭力想方設法用多層宣紙託裱，才得以保住這卷30年前的油畫底稿。
我和吳冠中第一次見面是在北京飯店的東二樓畫廊，引薦者是當時的中國美協副主席華君武。那次是專門為吳老師舉辦的一次小型畫展，大約是1981年。北京美術界來了二三十人觀看，我記得吳冠中的學生楊延文也在場，吳冠中陪同華君武觀看了他的幾幅新作品，他一幅接一幅地認真講解著。我站在旁邊認真聆聽，那時吳冠中的作品還是比較具象的，不像他的晚年，大多數作品進入了抽象藝術期。他晚年的一些作品，僅僅用點、線、面、色彩就充滿夢幻感。
1988年6月，北京飯店總經理程清祥盛情邀請吳冠中為北京飯店的國宴大廳作畫。在程清祥的陪同下，吳冠中步入這座金碧輝煌的大廳。他的心情有些激動，沒想到15年後又重新被北京飯店盛情請回。不久，一幅裝裱後佔據國宴大廳後壁近三分之一長度，用多張丈二匹厚宣紙連接而成精心繪製的巨幅水墨畫《清奇古怪（漢柏）》成功問世，該畫長15米、寬3米。此畫一出，震動了當時的畫壇。前來參觀的國內外友人、學者絡繹不絕，人們讚不絕口。有人豎起大拇指稱，吳冠中畫的漢代古柏樹為前無古人的絕世佳作。我個人認為，吳冠中用流動的線條和色彩斑斕的點，充分地表現了中國傳統繪畫的抽象美。他把線條美髮揮得淋漓盡致，達到了天人合一的境界。這幅鉅作，也可能是吳冠中生前創作的最大一幅畫了。該畫的裝裱者也是我的師友劉金濤，他是中國北派著名的裱畫大師。1959年他給人民大會堂裝裱了傅抱石、關山月創作的《江山如此多嬌》巨畫，還曾多年為齊白石、徐悲鴻、張大千等裱過畫，也是齊白石老人的好友兼忘年交。
1989年1月，吳冠中先生為北京貴賓樓創作巨幅油畫《雪山》
1989年1月，吳冠中70歲時，又為北京飯店貴賓樓精心創作了巨幅油畫《雪山》。皚皚雪山之巔，一輪紅日冉冉由東方升起，此山畫得像玉龍雪山，畫長4.7米、寬4.3米。該畫裝幀後，懸掛在北京飯店貴賓樓前廳大堂之上。據我所知，從1973年吳冠中頭一次給北京飯店作畫，直到1980年8月由北京飯店與中國美協聯合主辦的“當代中國美術家畫廊”開業，吳冠中才在北京飯店畫廊賣過幾幅畫，尺寸都不大。當年畫家每賣出一幅，中國美協收入30%，北京飯店收入30%，畫家本人收入30%，另10%的收入作為三方公用的應酬等開支。我記得當時李可染畫的一幅四尺斗方《桂林山水》，是用積墨法畫的濃墨重彩，又採用逆光技法處理，畫面雖小，可方寸之間產生了強烈的立體空間的對比感。該畫作標價人民幣3000元，吳冠中畫的一幅四尺三裁約2.7平方尺的精品山水畫《水鄉小景》標價人民幣1000餘元。此兩幅畫作，如按現在的市場行情或拍賣行估價算，恐已價值千萬元了。
2006年8月17日，87歲的吳冠中將原本為北京飯店繪製的《1974年·長江》底稿無償捐獻給國家，並由故宮博物院永久珍藏。（附圖為吳冠中《憶黃山》）
吳冠中：雪紛紛，大地新裝，素白銀亮。一切骯髒邋遢都被遮掩掉，到處都呈現乾淨、純潔，一片單純。
吳冠中 雪裡梅花自得意
吳冠中 遺忘的雪
京郊百花山，山高天寒。五月天，山下的桃花早已凋謝，山上春寒料峭，花蕾初吐。在密林間探幽，突然發現一大片厚厚的積雪，像是山澗的源頭。因被包圍在幽暗的叢林深處，殘雪顯得分外地白，白得分外孤獨，春天遺忘了她，她被遺忘在去年的冬天裡。
——吳冠中《畫眼》
吳冠中 遺忘的雪
吳冠中 北京雪
吳冠中 雪
吳冠中和北京飯店的畫緣
1971年10月25日,中華人民共和國重新恢復了在聯合國的合法席位，此後與中國建交的國家增多。當時的北京雲集了世界各國眾多的政府、政黨和民間的各種代表團，一時間，以北京飯店為龍頭老大的涉外八大飯店，家家外賓人數爆滿，常常一房難求。雖有很多中小型旅店和招待所，但大多數又不具備接待外國代表團和外國散客的條件，尤其是衛生間和洗澡間，很多都是共用的，也很簡陋。衛生間以一排或兩排式蹲坑為主，很少有沖水式恭桶，不適合歐美人士使用也很不衛生。
怎麼辦？為解燃眉之急，周恩來總理指示，由萬里同志掛帥，拆掉了北京飯店在王府井大街南口建於1907年的五層紅磚老樓飯店，並於1974年6月建成了23層高的北京飯店東大樓。那時全國各地的旅客們一出北京站，就會立馬看到高大漂亮的北京飯店東大樓。
新建的東大樓有近2000多平方米的前廳大堂，有幾十個大小餐廳和幾百間客房。該如何裝飾，張掛何人的字畫呢？於是乎，在中央有關部門的指示下，由中國美術家協會牽頭，邀請了各省市名氣響亮的幾十名大畫家，於1973年2月至1974年1月陸續入住北京飯店，為東大樓作畫，這其中有吳作人、李可染、李苦禪、鄭乃珖、黃胄、白雪石、王雪濤、田世光等。1973年吳冠中54歲，任中央工藝美術學院副教授，還在河北農村下放勞動，接受貧下中農的再教育，偶爾被部隊領導借用指導士兵作畫或到外地寫生。一天他突接上級命令，說有重要的政治任務要他馬上返京。回到中央工藝美術學院後，院領導很鄭重地告知他，北京飯店新建個東大樓，設計圖紙中要求大餐廳牆壁要用壁畫《長江萬里圖》裝飾，其中要用油畫畫萬里長江的兩岸風光，讓他和黃永玉，還有袁運甫、祝大年馬上帶上畫具到蘇州、南京、黃山、三峽、重慶等地沿途寫生。接到命令，吳冠中等人便帶足給養馬不停蹄地出發寫生去了，途中的艱苦勞累可想而知。
我在北京飯店東二樓畫廊，曾聽黃永玉給我和華君武講過此次寫生之艱苦。1974年1月，他們幾個人各自帶著自己的寫生稿回到北京，結果整理後沒得到批准使用。吳冠中曾對我說：“領導要求要用無光油畫製作大壁畫，我和幾位友人受命創作。由上海溯江而上幾個月後到達重慶，一路上忙於寫生和收集素材打草稿，能畫畫對我來講就是個美差，比下放勞動不讓畫畫強多了。到了重慶聽說給你們北京飯店畫畫的幾十個畫家都捱了批評，幾百張畫都被放在中國美術館進行展覽和批判，說是畫的黑畫。你的老師鄭乃珖也在內，他畫了一幅一隻老母雞帶著一群小雞在啄食的畫。中央有個女領導，批判他是走資本主義道路，要割他走資本主義道路的尾巴。”說罷，他和我都哈哈大笑。
吳老師還說他們到長江沿岸寫生的幾個人，也接到了北京的電報，要他們快速返京準備接受批評，給北京飯店畫大壁畫的事也就“流產”了。1974年1月後，他根據自己的寫生稿，後來畫成了6米多長的油畫草稿《1974年·長江》。30年後，他的兒子吳可雨偶然間發現了被扔在抽屜中佈滿了塵土的一卷長長的油畫，便問他記得不。吳冠中說：“我能忘記嗎？這是我的心血啊！”畫稿因為紙張欠佳，已經變得發黃發脆，但畫面油色依然鮮亮，就像剛畫完不久一樣。他的老朋友、著名裱畫師張世東見了該畫大喜，竭力想方設法用多層宣紙託裱，才得以保住這卷30年前的油畫底稿。
我和吳冠中第一次見面是在北京飯店的東二樓畫廊，引薦者是當時的中國美協副主席華君武。那次是專門為吳老師舉辦的一次小型畫展，大約是1981年。北京美術界來了二三十人觀看，我記得吳冠中的學生楊延文也在場，吳冠中陪同華君武觀看了他的幾幅新作品，他一幅接一幅地認真講解著。我站在旁邊認真聆聽，那時吳冠中的作品還是比較具象的，不像他的晚年，大多數作品進入了抽象藝術期。他晚年的一些作品，僅僅用點、線、面、色彩就充滿夢幻感。
1988年6月，北京飯店總經理程清祥盛情邀請吳冠中為北京飯店的國宴大廳作畫。在程清祥的陪同下，吳冠中步入這座金碧輝煌的大廳。他的心情有些激動，沒想到15年後又重新被北京飯店盛情請回。不久，一幅裝裱後佔據國宴大廳後壁近三分之一長度，用多張丈二匹厚宣紙連接而成精心繪製的巨幅水墨畫《清奇古怪（漢柏）》成功問世，該畫長15米、寬3米。此畫一出，震動了當時的畫壇。前來參觀的國內外友人、學者絡繹不絕，人們讚不絕口。有人豎起大拇指稱，吳冠中畫的漢代古柏樹為前無古人的絕世佳作。我個人認為，吳冠中用流動的線條和色彩斑斕的點，充分地表現了中國傳統繪畫的抽象美。他把線條美髮揮得淋漓盡致，達到了天人合一的境界。這幅鉅作，也可能是吳冠中生前創作的最大一幅畫了。該畫的裝裱者也是我的師友劉金濤，他是中國北派著名的裱畫大師。1959年他給人民大會堂裝裱了傅抱石、關山月創作的《江山如此多嬌》巨畫，還曾多年為齊白石、徐悲鴻、張大千等裱過畫，也是齊白石老人的好友兼忘年交。
1989年1月，吳冠中先生為北京貴賓樓創作巨幅油畫《雪山》
1989年1月，吳冠中70歲時，又為北京飯店貴賓樓精心創作了巨幅油畫《雪山》。皚皚雪山之巔，一輪紅日冉冉由東方升起，此山畫得像玉龍雪山，畫長4.7米、寬4.3米。該畫裝幀後，懸掛在北京飯店貴賓樓前廳大堂之上。據我所知，從1973年吳冠中頭一次給北京飯店作畫，直到1980年8月由北京飯店與中國美協聯合主辦的“當代中國美術家畫廊”開業，吳冠中才在北京飯店畫廊賣過幾幅畫，尺寸都不大。當年畫家每賣出一幅，中國美協收入30%，北京飯店收入30%，畫家本人收入30%，另10%的收入作為三方公用的應酬等開支。我記得當時李可染畫的一幅四尺斗方《桂林山水》，是用積墨法畫的濃墨重彩，又採用逆光技法處理，畫面雖小，可方寸之間產生了強烈的立體空間的對比感。該畫作標價人民幣3000元，吳冠中畫的一幅四尺三裁約2.7平方尺的精品山水畫《水鄉小景》標價人民幣1000餘元。此兩幅畫作，如按現在的市場行情或拍賣行估價算，恐已價值千萬元了。
2006年8月17日，87歲的吳冠中將原本為北京飯店繪製的《1974年·長江》底稿無償捐獻給國家，並由故宮博物院永久珍藏。（附圖為吳冠中《憶黃山》）
吳冠中：雪紛紛，大地新裝，素白銀亮。一切骯髒邋遢都被遮掩掉，到處都呈現乾淨、純潔，一片單純。
吳冠中 雪裡梅花自得意
吳冠中 遺忘的雪
京郊百花山，山高天寒。五月天，山下的桃花早已凋謝，山上春寒料峭，花蕾初吐。在密林間探幽，突然發現一大片厚厚的積雪，像是山澗的源頭。因被包圍在幽暗的叢林深處，殘雪顯得分外地白，白得分外孤獨，春天遺忘了她，她被遺忘在去年的冬天裡。
——吳冠中《畫眼》
吳冠中 遺忘的雪
吳冠中 北京雪
吳冠中 雪
吳冠中 山村晴雪
吳冠中和北京飯店的畫緣
1971年10月25日,中華人民共和國重新恢復了在聯合國的合法席位，此後與中國建交的國家增多。當時的北京雲集了世界各國眾多的政府、政黨和民間的各種代表團，一時間，以北京飯店為龍頭老大的涉外八大飯店，家家外賓人數爆滿，常常一房難求。雖有很多中小型旅店和招待所，但大多數又不具備接待外國代表團和外國散客的條件，尤其是衛生間和洗澡間，很多都是共用的，也很簡陋。衛生間以一排或兩排式蹲坑為主，很少有沖水式恭桶，不適合歐美人士使用也很不衛生。
怎麼辦？為解燃眉之急，周恩來總理指示，由萬里同志掛帥，拆掉了北京飯店在王府井大街南口建於1907年的五層紅磚老樓飯店，並於1974年6月建成了23層高的北京飯店東大樓。那時全國各地的旅客們一出北京站，就會立馬看到高大漂亮的北京飯店東大樓。
新建的東大樓有近2000多平方米的前廳大堂，有幾十個大小餐廳和幾百間客房。該如何裝飾，張掛何人的字畫呢？於是乎，在中央有關部門的指示下，由中國美術家協會牽頭，邀請了各省市名氣響亮的幾十名大畫家，於1973年2月至1974年1月陸續入住北京飯店，為東大樓作畫，這其中有吳作人、李可染、李苦禪、鄭乃珖、黃胄、白雪石、王雪濤、田世光等。1973年吳冠中54歲，任中央工藝美術學院副教授，還在河北農村下放勞動，接受貧下中農的再教育，偶爾被部隊領導借用指導士兵作畫或到外地寫生。一天他突接上級命令，說有重要的政治任務要他馬上返京。回到中央工藝美術學院後，院領導很鄭重地告知他，北京飯店新建個東大樓，設計圖紙中要求大餐廳牆壁要用壁畫《長江萬里圖》裝飾，其中要用油畫畫萬里長江的兩岸風光，讓他和黃永玉，還有袁運甫、祝大年馬上帶上畫具到蘇州、南京、黃山、三峽、重慶等地沿途寫生。接到命令，吳冠中等人便帶足給養馬不停蹄地出發寫生去了，途中的艱苦勞累可想而知。
我在北京飯店東二樓畫廊，曾聽黃永玉給我和華君武講過此次寫生之艱苦。1974年1月，他們幾個人各自帶著自己的寫生稿回到北京，結果整理後沒得到批准使用。吳冠中曾對我說：“領導要求要用無光油畫製作大壁畫，我和幾位友人受命創作。由上海溯江而上幾個月後到達重慶，一路上忙於寫生和收集素材打草稿，能畫畫對我來講就是個美差，比下放勞動不讓畫畫強多了。到了重慶聽說給你們北京飯店畫畫的幾十個畫家都捱了批評，幾百張畫都被放在中國美術館進行展覽和批判，說是畫的黑畫。你的老師鄭乃珖也在內，他畫了一幅一隻老母雞帶著一群小雞在啄食的畫。中央有個女領導，批判他是走資本主義道路，要割他走資本主義道路的尾巴。”說罷，他和我都哈哈大笑。
吳老師還說他們到長江沿岸寫生的幾個人，也接到了北京的電報，要他們快速返京準備接受批評，給北京飯店畫大壁畫的事也就“流產”了。1974年1月後，他根據自己的寫生稿，後來畫成了6米多長的油畫草稿《1974年·長江》。30年後，他的兒子吳可雨偶然間發現了被扔在抽屜中佈滿了塵土的一卷長長的油畫，便問他記得不。吳冠中說：“我能忘記嗎？這是我的心血啊！”畫稿因為紙張欠佳，已經變得發黃發脆，但畫面油色依然鮮亮，就像剛畫完不久一樣。他的老朋友、著名裱畫師張世東見了該畫大喜，竭力想方設法用多層宣紙託裱，才得以保住這卷30年前的油畫底稿。
我和吳冠中第一次見面是在北京飯店的東二樓畫廊，引薦者是當時的中國美協副主席華君武。那次是專門為吳老師舉辦的一次小型畫展，大約是1981年。北京美術界來了二三十人觀看，我記得吳冠中的學生楊延文也在場，吳冠中陪同華君武觀看了他的幾幅新作品，他一幅接一幅地認真講解著。我站在旁邊認真聆聽，那時吳冠中的作品還是比較具象的，不像他的晚年，大多數作品進入了抽象藝術期。他晚年的一些作品，僅僅用點、線、面、色彩就充滿夢幻感。
1988年6月，北京飯店總經理程清祥盛情邀請吳冠中為北京飯店的國宴大廳作畫。在程清祥的陪同下，吳冠中步入這座金碧輝煌的大廳。他的心情有些激動，沒想到15年後又重新被北京飯店盛情請回。不久，一幅裝裱後佔據國宴大廳後壁近三分之一長度，用多張丈二匹厚宣紙連接而成精心繪製的巨幅水墨畫《清奇古怪（漢柏）》成功問世，該畫長15米、寬3米。此畫一出，震動了當時的畫壇。前來參觀的國內外友人、學者絡繹不絕，人們讚不絕口。有人豎起大拇指稱，吳冠中畫的漢代古柏樹為前無古人的絕世佳作。我個人認為，吳冠中用流動的線條和色彩斑斕的點，充分地表現了中國傳統繪畫的抽象美。他把線條美髮揮得淋漓盡致，達到了天人合一的境界。這幅鉅作，也可能是吳冠中生前創作的最大一幅畫了。該畫的裝裱者也是我的師友劉金濤，他是中國北派著名的裱畫大師。1959年他給人民大會堂裝裱了傅抱石、關山月創作的《江山如此多嬌》巨畫，還曾多年為齊白石、徐悲鴻、張大千等裱過畫，也是齊白石老人的好友兼忘年交。
1989年1月，吳冠中先生為北京貴賓樓創作巨幅油畫《雪山》
1989年1月，吳冠中70歲時，又為北京飯店貴賓樓精心創作了巨幅油畫《雪山》。皚皚雪山之巔，一輪紅日冉冉由東方升起，此山畫得像玉龍雪山，畫長4.7米、寬4.3米。該畫裝幀後，懸掛在北京飯店貴賓樓前廳大堂之上。據我所知，從1973年吳冠中頭一次給北京飯店作畫，直到1980年8月由北京飯店與中國美協聯合主辦的“當代中國美術家畫廊”開業，吳冠中才在北京飯店畫廊賣過幾幅畫，尺寸都不大。當年畫家每賣出一幅，中國美協收入30%，北京飯店收入30%，畫家本人收入30%，另10%的收入作為三方公用的應酬等開支。我記得當時李可染畫的一幅四尺斗方《桂林山水》，是用積墨法畫的濃墨重彩，又採用逆光技法處理，畫面雖小，可方寸之間產生了強烈的立體空間的對比感。該畫作標價人民幣3000元，吳冠中畫的一幅四尺三裁約2.7平方尺的精品山水畫《水鄉小景》標價人民幣1000餘元。此兩幅畫作，如按現在的市場行情或拍賣行估價算，恐已價值千萬元了。
2006年8月17日，87歲的吳冠中將原本為北京飯店繪製的《1974年·長江》底稿無償捐獻給國家，並由故宮博物院永久珍藏。（附圖為吳冠中《憶黃山》）
吳冠中：雪紛紛，大地新裝，素白銀亮。一切骯髒邋遢都被遮掩掉，到處都呈現乾淨、純潔，一片單純。
吳冠中 雪裡梅花自得意
吳冠中 遺忘的雪
京郊百花山，山高天寒。五月天，山下的桃花早已凋謝，山上春寒料峭，花蕾初吐。在密林間探幽，突然發現一大片厚厚的積雪，像是山澗的源頭。因被包圍在幽暗的叢林深處，殘雪顯得分外地白，白得分外孤獨，春天遺忘了她，她被遺忘在去年的冬天裡。
——吳冠中《畫眼》
吳冠中 遺忘的雪
吳冠中 北京雪
吳冠中 雪
吳冠中 山村晴雪
吳冠中 玉龍雪山
吳冠中和北京飯店的畫緣
1971年10月25日,中華人民共和國重新恢復了在聯合國的合法席位，此後與中國建交的國家增多。當時的北京雲集了世界各國眾多的政府、政黨和民間的各種代表團，一時間，以北京飯店為龍頭老大的涉外八大飯店，家家外賓人數爆滿，常常一房難求。雖有很多中小型旅店和招待所，但大多數又不具備接待外國代表團和外國散客的條件，尤其是衛生間和洗澡間，很多都是共用的，也很簡陋。衛生間以一排或兩排式蹲坑為主，很少有沖水式恭桶，不適合歐美人士使用也很不衛生。
怎麼辦？為解燃眉之急，周恩來總理指示，由萬里同志掛帥，拆掉了北京飯店在王府井大街南口建於1907年的五層紅磚老樓飯店，並於1974年6月建成了23層高的北京飯店東大樓。那時全國各地的旅客們一出北京站，就會立馬看到高大漂亮的北京飯店東大樓。
新建的東大樓有近2000多平方米的前廳大堂，有幾十個大小餐廳和幾百間客房。該如何裝飾，張掛何人的字畫呢？於是乎，在中央有關部門的指示下，由中國美術家協會牽頭，邀請了各省市名氣響亮的幾十名大畫家，於1973年2月至1974年1月陸續入住北京飯店，為東大樓作畫，這其中有吳作人、李可染、李苦禪、鄭乃珖、黃胄、白雪石、王雪濤、田世光等。1973年吳冠中54歲，任中央工藝美術學院副教授，還在河北農村下放勞動，接受貧下中農的再教育，偶爾被部隊領導借用指導士兵作畫或到外地寫生。一天他突接上級命令，說有重要的政治任務要他馬上返京。回到中央工藝美術學院後，院領導很鄭重地告知他，北京飯店新建個東大樓，設計圖紙中要求大餐廳牆壁要用壁畫《長江萬里圖》裝飾，其中要用油畫畫萬里長江的兩岸風光，讓他和黃永玉，還有袁運甫、祝大年馬上帶上畫具到蘇州、南京、黃山、三峽、重慶等地沿途寫生。接到命令，吳冠中等人便帶足給養馬不停蹄地出發寫生去了，途中的艱苦勞累可想而知。
我在北京飯店東二樓畫廊，曾聽黃永玉給我和華君武講過此次寫生之艱苦。1974年1月，他們幾個人各自帶著自己的寫生稿回到北京，結果整理後沒得到批准使用。吳冠中曾對我說：“領導要求要用無光油畫製作大壁畫，我和幾位友人受命創作。由上海溯江而上幾個月後到達重慶，一路上忙於寫生和收集素材打草稿，能畫畫對我來講就是個美差，比下放勞動不讓畫畫強多了。到了重慶聽說給你們北京飯店畫畫的幾十個畫家都捱了批評，幾百張畫都被放在中國美術館進行展覽和批判，說是畫的黑畫。你的老師鄭乃珖也在內，他畫了一幅一隻老母雞帶著一群小雞在啄食的畫。中央有個女領導，批判他是走資本主義道路，要割他走資本主義道路的尾巴。”說罷，他和我都哈哈大笑。
吳老師還說他們到長江沿岸寫生的幾個人，也接到了北京的電報，要他們快速返京準備接受批評，給北京飯店畫大壁畫的事也就“流產”了。1974年1月後，他根據自己的寫生稿，後來畫成了6米多長的油畫草稿《1974年·長江》。30年後，他的兒子吳可雨偶然間發現了被扔在抽屜中佈滿了塵土的一卷長長的油畫，便問他記得不。吳冠中說：“我能忘記嗎？這是我的心血啊！”畫稿因為紙張欠佳，已經變得發黃發脆，但畫面油色依然鮮亮，就像剛畫完不久一樣。他的老朋友、著名裱畫師張世東見了該畫大喜，竭力想方設法用多層宣紙託裱，才得以保住這卷30年前的油畫底稿。
我和吳冠中第一次見面是在北京飯店的東二樓畫廊，引薦者是當時的中國美協副主席華君武。那次是專門為吳老師舉辦的一次小型畫展，大約是1981年。北京美術界來了二三十人觀看，我記得吳冠中的學生楊延文也在場，吳冠中陪同華君武觀看了他的幾幅新作品，他一幅接一幅地認真講解著。我站在旁邊認真聆聽，那時吳冠中的作品還是比較具象的，不像他的晚年，大多數作品進入了抽象藝術期。他晚年的一些作品，僅僅用點、線、面、色彩就充滿夢幻感。
1988年6月，北京飯店總經理程清祥盛情邀請吳冠中為北京飯店的國宴大廳作畫。在程清祥的陪同下，吳冠中步入這座金碧輝煌的大廳。他的心情有些激動，沒想到15年後又重新被北京飯店盛情請回。不久，一幅裝裱後佔據國宴大廳後壁近三分之一長度，用多張丈二匹厚宣紙連接而成精心繪製的巨幅水墨畫《清奇古怪（漢柏）》成功問世，該畫長15米、寬3米。此畫一出，震動了當時的畫壇。前來參觀的國內外友人、學者絡繹不絕，人們讚不絕口。有人豎起大拇指稱，吳冠中畫的漢代古柏樹為前無古人的絕世佳作。我個人認為，吳冠中用流動的線條和色彩斑斕的點，充分地表現了中國傳統繪畫的抽象美。他把線條美髮揮得淋漓盡致，達到了天人合一的境界。這幅鉅作，也可能是吳冠中生前創作的最大一幅畫了。該畫的裝裱者也是我的師友劉金濤，他是中國北派著名的裱畫大師。1959年他給人民大會堂裝裱了傅抱石、關山月創作的《江山如此多嬌》巨畫，還曾多年為齊白石、徐悲鴻、張大千等裱過畫，也是齊白石老人的好友兼忘年交。
1989年1月，吳冠中先生為北京貴賓樓創作巨幅油畫《雪山》
1989年1月，吳冠中70歲時，又為北京飯店貴賓樓精心創作了巨幅油畫《雪山》。皚皚雪山之巔，一輪紅日冉冉由東方升起，此山畫得像玉龍雪山，畫長4.7米、寬4.3米。該畫裝幀後，懸掛在北京飯店貴賓樓前廳大堂之上。據我所知，從1973年吳冠中頭一次給北京飯店作畫，直到1980年8月由北京飯店與中國美協聯合主辦的“當代中國美術家畫廊”開業，吳冠中才在北京飯店畫廊賣過幾幅畫，尺寸都不大。當年畫家每賣出一幅，中國美協收入30%，北京飯店收入30%，畫家本人收入30%，另10%的收入作為三方公用的應酬等開支。我記得當時李可染畫的一幅四尺斗方《桂林山水》，是用積墨法畫的濃墨重彩，又採用逆光技法處理，畫面雖小，可方寸之間產生了強烈的立體空間的對比感。該畫作標價人民幣3000元，吳冠中畫的一幅四尺三裁約2.7平方尺的精品山水畫《水鄉小景》標價人民幣1000餘元。此兩幅畫作，如按現在的市場行情或拍賣行估價算，恐已價值千萬元了。
2006年8月17日，87歲的吳冠中將原本為北京飯店繪製的《1974年·長江》底稿無償捐獻給國家，並由故宮博物院永久珍藏。（附圖為吳冠中《憶黃山》）
吳冠中：雪紛紛，大地新裝，素白銀亮。一切骯髒邋遢都被遮掩掉，到處都呈現乾淨、純潔，一片單純。
吳冠中 雪裡梅花自得意
吳冠中 遺忘的雪
京郊百花山，山高天寒。五月天，山下的桃花早已凋謝，山上春寒料峭，花蕾初吐。在密林間探幽，突然發現一大片厚厚的積雪，像是山澗的源頭。因被包圍在幽暗的叢林深處，殘雪顯得分外地白，白得分外孤獨，春天遺忘了她，她被遺忘在去年的冬天裡。
——吳冠中《畫眼》
吳冠中 遺忘的雪
吳冠中 北京雪
吳冠中 雪
吳冠中 山村晴雪
吳冠中 玉龍雪山
吳冠中 玉龍雪山
吳冠中和北京飯店的畫緣
1971年10月25日,中華人民共和國重新恢復了在聯合國的合法席位，此後與中國建交的國家增多。當時的北京雲集了世界各國眾多的政府、政黨和民間的各種代表團，一時間，以北京飯店為龍頭老大的涉外八大飯店，家家外賓人數爆滿，常常一房難求。雖有很多中小型旅店和招待所，但大多數又不具備接待外國代表團和外國散客的條件，尤其是衛生間和洗澡間，很多都是共用的，也很簡陋。衛生間以一排或兩排式蹲坑為主，很少有沖水式恭桶，不適合歐美人士使用也很不衛生。
怎麼辦？為解燃眉之急，周恩來總理指示，由萬里同志掛帥，拆掉了北京飯店在王府井大街南口建於1907年的五層紅磚老樓飯店，並於1974年6月建成了23層高的北京飯店東大樓。那時全國各地的旅客們一出北京站，就會立馬看到高大漂亮的北京飯店東大樓。
新建的東大樓有近2000多平方米的前廳大堂，有幾十個大小餐廳和幾百間客房。該如何裝飾，張掛何人的字畫呢？於是乎，在中央有關部門的指示下，由中國美術家協會牽頭，邀請了各省市名氣響亮的幾十名大畫家，於1973年2月至1974年1月陸續入住北京飯店，為東大樓作畫，這其中有吳作人、李可染、李苦禪、鄭乃珖、黃胄、白雪石、王雪濤、田世光等。1973年吳冠中54歲，任中央工藝美術學院副教授，還在河北農村下放勞動，接受貧下中農的再教育，偶爾被部隊領導借用指導士兵作畫或到外地寫生。一天他突接上級命令，說有重要的政治任務要他馬上返京。回到中央工藝美術學院後，院領導很鄭重地告知他，北京飯店新建個東大樓，設計圖紙中要求大餐廳牆壁要用壁畫《長江萬里圖》裝飾，其中要用油畫畫萬里長江的兩岸風光，讓他和黃永玉，還有袁運甫、祝大年馬上帶上畫具到蘇州、南京、黃山、三峽、重慶等地沿途寫生。接到命令，吳冠中等人便帶足給養馬不停蹄地出發寫生去了，途中的艱苦勞累可想而知。
我在北京飯店東二樓畫廊，曾聽黃永玉給我和華君武講過此次寫生之艱苦。1974年1月，他們幾個人各自帶著自己的寫生稿回到北京，結果整理後沒得到批准使用。吳冠中曾對我說：“領導要求要用無光油畫製作大壁畫，我和幾位友人受命創作。由上海溯江而上幾個月後到達重慶，一路上忙於寫生和收集素材打草稿，能畫畫對我來講就是個美差，比下放勞動不讓畫畫強多了。到了重慶聽說給你們北京飯店畫畫的幾十個畫家都捱了批評，幾百張畫都被放在中國美術館進行展覽和批判，說是畫的黑畫。你的老師鄭乃珖也在內，他畫了一幅一隻老母雞帶著一群小雞在啄食的畫。中央有個女領導，批判他是走資本主義道路，要割他走資本主義道路的尾巴。”說罷，他和我都哈哈大笑。
吳老師還說他們到長江沿岸寫生的幾個人，也接到了北京的電報，要他們快速返京準備接受批評，給北京飯店畫大壁畫的事也就“流產”了。1974年1月後，他根據自己的寫生稿，後來畫成了6米多長的油畫草稿《1974年·長江》。30年後，他的兒子吳可雨偶然間發現了被扔在抽屜中佈滿了塵土的一卷長長的油畫，便問他記得不。吳冠中說：“我能忘記嗎？這是我的心血啊！”畫稿因為紙張欠佳，已經變得發黃發脆，但畫面油色依然鮮亮，就像剛畫完不久一樣。他的老朋友、著名裱畫師張世東見了該畫大喜，竭力想方設法用多層宣紙託裱，才得以保住這卷30年前的油畫底稿。
我和吳冠中第一次見面是在北京飯店的東二樓畫廊，引薦者是當時的中國美協副主席華君武。那次是專門為吳老師舉辦的一次小型畫展，大約是1981年。北京美術界來了二三十人觀看，我記得吳冠中的學生楊延文也在場，吳冠中陪同華君武觀看了他的幾幅新作品，他一幅接一幅地認真講解著。我站在旁邊認真聆聽，那時吳冠中的作品還是比較具象的，不像他的晚年，大多數作品進入了抽象藝術期。他晚年的一些作品，僅僅用點、線、面、色彩就充滿夢幻感。
1988年6月，北京飯店總經理程清祥盛情邀請吳冠中為北京飯店的國宴大廳作畫。在程清祥的陪同下，吳冠中步入這座金碧輝煌的大廳。他的心情有些激動，沒想到15年後又重新被北京飯店盛情請回。不久，一幅裝裱後佔據國宴大廳後壁近三分之一長度，用多張丈二匹厚宣紙連接而成精心繪製的巨幅水墨畫《清奇古怪（漢柏）》成功問世，該畫長15米、寬3米。此畫一出，震動了當時的畫壇。前來參觀的國內外友人、學者絡繹不絕，人們讚不絕口。有人豎起大拇指稱，吳冠中畫的漢代古柏樹為前無古人的絕世佳作。我個人認為，吳冠中用流動的線條和色彩斑斕的點，充分地表現了中國傳統繪畫的抽象美。他把線條美髮揮得淋漓盡致，達到了天人合一的境界。這幅鉅作，也可能是吳冠中生前創作的最大一幅畫了。該畫的裝裱者也是我的師友劉金濤，他是中國北派著名的裱畫大師。1959年他給人民大會堂裝裱了傅抱石、關山月創作的《江山如此多嬌》巨畫，還曾多年為齊白石、徐悲鴻、張大千等裱過畫，也是齊白石老人的好友兼忘年交。
1989年1月，吳冠中先生為北京貴賓樓創作巨幅油畫《雪山》
1989年1月，吳冠中70歲時，又為北京飯店貴賓樓精心創作了巨幅油畫《雪山》。皚皚雪山之巔，一輪紅日冉冉由東方升起，此山畫得像玉龍雪山，畫長4.7米、寬4.3米。該畫裝幀後，懸掛在北京飯店貴賓樓前廳大堂之上。據我所知，從1973年吳冠中頭一次給北京飯店作畫，直到1980年8月由北京飯店與中國美協聯合主辦的“當代中國美術家畫廊”開業，吳冠中才在北京飯店畫廊賣過幾幅畫，尺寸都不大。當年畫家每賣出一幅，中國美協收入30%，北京飯店收入30%，畫家本人收入30%，另10%的收入作為三方公用的應酬等開支。我記得當時李可染畫的一幅四尺斗方《桂林山水》，是用積墨法畫的濃墨重彩，又採用逆光技法處理，畫面雖小，可方寸之間產生了強烈的立體空間的對比感。該畫作標價人民幣3000元，吳冠中畫的一幅四尺三裁約2.7平方尺的精品山水畫《水鄉小景》標價人民幣1000餘元。此兩幅畫作，如按現在的市場行情或拍賣行估價算，恐已價值千萬元了。
2006年8月17日，87歲的吳冠中將原本為北京飯店繪製的《1974年·長江》底稿無償捐獻給國家，並由故宮博物院永久珍藏。（附圖為吳冠中《憶黃山》）
吳冠中：雪紛紛，大地新裝，素白銀亮。一切骯髒邋遢都被遮掩掉，到處都呈現乾淨、純潔，一片單純。
吳冠中 雪裡梅花自得意
吳冠中 遺忘的雪
京郊百花山，山高天寒。五月天，山下的桃花早已凋謝，山上春寒料峭，花蕾初吐。在密林間探幽，突然發現一大片厚厚的積雪，像是山澗的源頭。因被包圍在幽暗的叢林深處，殘雪顯得分外地白，白得分外孤獨，春天遺忘了她，她被遺忘在去年的冬天裡。
——吳冠中《畫眼》
吳冠中 遺忘的雪
吳冠中 北京雪
吳冠中 雪
吳冠中 山村晴雪
吳冠中 玉龍雪山
吳冠中 玉龍雪山
吳冠中 玉龍雪山
吳冠中和北京飯店的畫緣
1971年10月25日,中華人民共和國重新恢復了在聯合國的合法席位，此後與中國建交的國家增多。當時的北京雲集了世界各國眾多的政府、政黨和民間的各種代表團，一時間，以北京飯店為龍頭老大的涉外八大飯店，家家外賓人數爆滿，常常一房難求。雖有很多中小型旅店和招待所，但大多數又不具備接待外國代表團和外國散客的條件，尤其是衛生間和洗澡間，很多都是共用的，也很簡陋。衛生間以一排或兩排式蹲坑為主，很少有沖水式恭桶，不適合歐美人士使用也很不衛生。
怎麼辦？為解燃眉之急，周恩來總理指示，由萬里同志掛帥，拆掉了北京飯店在王府井大街南口建於1907年的五層紅磚老樓飯店，並於1974年6月建成了23層高的北京飯店東大樓。那時全國各地的旅客們一出北京站，就會立馬看到高大漂亮的北京飯店東大樓。
新建的東大樓有近2000多平方米的前廳大堂，有幾十個大小餐廳和幾百間客房。該如何裝飾，張掛何人的字畫呢？於是乎，在中央有關部門的指示下，由中國美術家協會牽頭，邀請了各省市名氣響亮的幾十名大畫家，於1973年2月至1974年1月陸續入住北京飯店，為東大樓作畫，這其中有吳作人、李可染、李苦禪、鄭乃珖、黃胄、白雪石、王雪濤、田世光等。1973年吳冠中54歲，任中央工藝美術學院副教授，還在河北農村下放勞動，接受貧下中農的再教育，偶爾被部隊領導借用指導士兵作畫或到外地寫生。一天他突接上級命令，說有重要的政治任務要他馬上返京。回到中央工藝美術學院後，院領導很鄭重地告知他，北京飯店新建個東大樓，設計圖紙中要求大餐廳牆壁要用壁畫《長江萬里圖》裝飾，其中要用油畫畫萬里長江的兩岸風光，讓他和黃永玉，還有袁運甫、祝大年馬上帶上畫具到蘇州、南京、黃山、三峽、重慶等地沿途寫生。接到命令，吳冠中等人便帶足給養馬不停蹄地出發寫生去了，途中的艱苦勞累可想而知。
我在北京飯店東二樓畫廊，曾聽黃永玉給我和華君武講過此次寫生之艱苦。1974年1月，他們幾個人各自帶著自己的寫生稿回到北京，結果整理後沒得到批准使用。吳冠中曾對我說：“領導要求要用無光油畫製作大壁畫，我和幾位友人受命創作。由上海溯江而上幾個月後到達重慶，一路上忙於寫生和收集素材打草稿，能畫畫對我來講就是個美差，比下放勞動不讓畫畫強多了。到了重慶聽說給你們北京飯店畫畫的幾十個畫家都捱了批評，幾百張畫都被放在中國美術館進行展覽和批判，說是畫的黑畫。你的老師鄭乃珖也在內，他畫了一幅一隻老母雞帶著一群小雞在啄食的畫。中央有個女領導，批判他是走資本主義道路，要割他走資本主義道路的尾巴。”說罷，他和我都哈哈大笑。
吳老師還說他們到長江沿岸寫生的幾個人，也接到了北京的電報，要他們快速返京準備接受批評，給北京飯店畫大壁畫的事也就“流產”了。1974年1月後，他根據自己的寫生稿，後來畫成了6米多長的油畫草稿《1974年·長江》。30年後，他的兒子吳可雨偶然間發現了被扔在抽屜中佈滿了塵土的一卷長長的油畫，便問他記得不。吳冠中說：“我能忘記嗎？這是我的心血啊！”畫稿因為紙張欠佳，已經變得發黃發脆，但畫面油色依然鮮亮，就像剛畫完不久一樣。他的老朋友、著名裱畫師張世東見了該畫大喜，竭力想方設法用多層宣紙託裱，才得以保住這卷30年前的油畫底稿。
我和吳冠中第一次見面是在北京飯店的東二樓畫廊，引薦者是當時的中國美協副主席華君武。那次是專門為吳老師舉辦的一次小型畫展，大約是1981年。北京美術界來了二三十人觀看，我記得吳冠中的學生楊延文也在場，吳冠中陪同華君武觀看了他的幾幅新作品，他一幅接一幅地認真講解著。我站在旁邊認真聆聽，那時吳冠中的作品還是比較具象的，不像他的晚年，大多數作品進入了抽象藝術期。他晚年的一些作品，僅僅用點、線、面、色彩就充滿夢幻感。
1988年6月，北京飯店總經理程清祥盛情邀請吳冠中為北京飯店的國宴大廳作畫。在程清祥的陪同下，吳冠中步入這座金碧輝煌的大廳。他的心情有些激動，沒想到15年後又重新被北京飯店盛情請回。不久，一幅裝裱後佔據國宴大廳後壁近三分之一長度，用多張丈二匹厚宣紙連接而成精心繪製的巨幅水墨畫《清奇古怪（漢柏）》成功問世，該畫長15米、寬3米。此畫一出，震動了當時的畫壇。前來參觀的國內外友人、學者絡繹不絕，人們讚不絕口。有人豎起大拇指稱，吳冠中畫的漢代古柏樹為前無古人的絕世佳作。我個人認為，吳冠中用流動的線條和色彩斑斕的點，充分地表現了中國傳統繪畫的抽象美。他把線條美髮揮得淋漓盡致，達到了天人合一的境界。這幅鉅作，也可能是吳冠中生前創作的最大一幅畫了。該畫的裝裱者也是我的師友劉金濤，他是中國北派著名的裱畫大師。1959年他給人民大會堂裝裱了傅抱石、關山月創作的《江山如此多嬌》巨畫，還曾多年為齊白石、徐悲鴻、張大千等裱過畫，也是齊白石老人的好友兼忘年交。
1989年1月，吳冠中先生為北京貴賓樓創作巨幅油畫《雪山》
1989年1月，吳冠中70歲時，又為北京飯店貴賓樓精心創作了巨幅油畫《雪山》。皚皚雪山之巔，一輪紅日冉冉由東方升起，此山畫得像玉龍雪山，畫長4.7米、寬4.3米。該畫裝幀後，懸掛在北京飯店貴賓樓前廳大堂之上。據我所知，從1973年吳冠中頭一次給北京飯店作畫，直到1980年8月由北京飯店與中國美協聯合主辦的“當代中國美術家畫廊”開業，吳冠中才在北京飯店畫廊賣過幾幅畫，尺寸都不大。當年畫家每賣出一幅，中國美協收入30%，北京飯店收入30%，畫家本人收入30%，另10%的收入作為三方公用的應酬等開支。我記得當時李可染畫的一幅四尺斗方《桂林山水》，是用積墨法畫的濃墨重彩，又採用逆光技法處理，畫面雖小，可方寸之間產生了強烈的立體空間的對比感。該畫作標價人民幣3000元，吳冠中畫的一幅四尺三裁約2.7平方尺的精品山水畫《水鄉小景》標價人民幣1000餘元。此兩幅畫作，如按現在的市場行情或拍賣行估價算，恐已價值千萬元了。
2006年8月17日，87歲的吳冠中將原本為北京飯店繪製的《1974年·長江》底稿無償捐獻給國家，並由故宮博物院永久珍藏。（附圖為吳冠中《憶黃山》）
吳冠中：雪紛紛，大地新裝，素白銀亮。一切骯髒邋遢都被遮掩掉，到處都呈現乾淨、純潔，一片單純。
吳冠中 雪裡梅花自得意
吳冠中 遺忘的雪
京郊百花山，山高天寒。五月天，山下的桃花早已凋謝，山上春寒料峭，花蕾初吐。在密林間探幽，突然發現一大片厚厚的積雪，像是山澗的源頭。因被包圍在幽暗的叢林深處，殘雪顯得分外地白，白得分外孤獨，春天遺忘了她，她被遺忘在去年的冬天裡。
——吳冠中《畫眼》
吳冠中 遺忘的雪
吳冠中 北京雪
吳冠中 雪
吳冠中 山村晴雪
吳冠中 玉龍雪山
吳冠中 玉龍雪山
吳冠中 玉龍雪山
吳冠中 冰天雪地
吳冠中和北京飯店的畫緣
1971年10月25日,中華人民共和國重新恢復了在聯合國的合法席位，此後與中國建交的國家增多。當時的北京雲集了世界各國眾多的政府、政黨和民間的各種代表團，一時間，以北京飯店為龍頭老大的涉外八大飯店，家家外賓人數爆滿，常常一房難求。雖有很多中小型旅店和招待所，但大多數又不具備接待外國代表團和外國散客的條件，尤其是衛生間和洗澡間，很多都是共用的，也很簡陋。衛生間以一排或兩排式蹲坑為主，很少有沖水式恭桶，不適合歐美人士使用也很不衛生。
怎麼辦？為解燃眉之急，周恩來總理指示，由萬里同志掛帥，拆掉了北京飯店在王府井大街南口建於1907年的五層紅磚老樓飯店，並於1974年6月建成了23層高的北京飯店東大樓。那時全國各地的旅客們一出北京站，就會立馬看到高大漂亮的北京飯店東大樓。
新建的東大樓有近2000多平方米的前廳大堂，有幾十個大小餐廳和幾百間客房。該如何裝飾，張掛何人的字畫呢？於是乎，在中央有關部門的指示下，由中國美術家協會牽頭，邀請了各省市名氣響亮的幾十名大畫家，於1973年2月至1974年1月陸續入住北京飯店，為東大樓作畫，這其中有吳作人、李可染、李苦禪、鄭乃珖、黃胄、白雪石、王雪濤、田世光等。1973年吳冠中54歲，任中央工藝美術學院副教授，還在河北農村下放勞動，接受貧下中農的再教育，偶爾被部隊領導借用指導士兵作畫或到外地寫生。一天他突接上級命令，說有重要的政治任務要他馬上返京。回到中央工藝美術學院後，院領導很鄭重地告知他，北京飯店新建個東大樓，設計圖紙中要求大餐廳牆壁要用壁畫《長江萬里圖》裝飾，其中要用油畫畫萬里長江的兩岸風光，讓他和黃永玉，還有袁運甫、祝大年馬上帶上畫具到蘇州、南京、黃山、三峽、重慶等地沿途寫生。接到命令，吳冠中等人便帶足給養馬不停蹄地出發寫生去了，途中的艱苦勞累可想而知。
我在北京飯店東二樓畫廊，曾聽黃永玉給我和華君武講過此次寫生之艱苦。1974年1月，他們幾個人各自帶著自己的寫生稿回到北京，結果整理後沒得到批准使用。吳冠中曾對我說：“領導要求要用無光油畫製作大壁畫，我和幾位友人受命創作。由上海溯江而上幾個月後到達重慶，一路上忙於寫生和收集素材打草稿，能畫畫對我來講就是個美差，比下放勞動不讓畫畫強多了。到了重慶聽說給你們北京飯店畫畫的幾十個畫家都捱了批評，幾百張畫都被放在中國美術館進行展覽和批判，說是畫的黑畫。你的老師鄭乃珖也在內，他畫了一幅一隻老母雞帶著一群小雞在啄食的畫。中央有個女領導，批判他是走資本主義道路，要割他走資本主義道路的尾巴。”說罷，他和我都哈哈大笑。
吳老師還說他們到長江沿岸寫生的幾個人，也接到了北京的電報，要他們快速返京準備接受批評，給北京飯店畫大壁畫的事也就“流產”了。1974年1月後，他根據自己的寫生稿，後來畫成了6米多長的油畫草稿《1974年·長江》。30年後，他的兒子吳可雨偶然間發現了被扔在抽屜中佈滿了塵土的一卷長長的油畫，便問他記得不。吳冠中說：“我能忘記嗎？這是我的心血啊！”畫稿因為紙張欠佳，已經變得發黃發脆，但畫面油色依然鮮亮，就像剛畫完不久一樣。他的老朋友、著名裱畫師張世東見了該畫大喜，竭力想方設法用多層宣紙託裱，才得以保住這卷30年前的油畫底稿。
我和吳冠中第一次見面是在北京飯店的東二樓畫廊，引薦者是當時的中國美協副主席華君武。那次是專門為吳老師舉辦的一次小型畫展，大約是1981年。北京美術界來了二三十人觀看，我記得吳冠中的學生楊延文也在場，吳冠中陪同華君武觀看了他的幾幅新作品，他一幅接一幅地認真講解著。我站在旁邊認真聆聽，那時吳冠中的作品還是比較具象的，不像他的晚年，大多數作品進入了抽象藝術期。他晚年的一些作品，僅僅用點、線、面、色彩就充滿夢幻感。
1988年6月，北京飯店總經理程清祥盛情邀請吳冠中為北京飯店的國宴大廳作畫。在程清祥的陪同下，吳冠中步入這座金碧輝煌的大廳。他的心情有些激動，沒想到15年後又重新被北京飯店盛情請回。不久，一幅裝裱後佔據國宴大廳後壁近三分之一長度，用多張丈二匹厚宣紙連接而成精心繪製的巨幅水墨畫《清奇古怪（漢柏）》成功問世，該畫長15米、寬3米。此畫一出，震動了當時的畫壇。前來參觀的國內外友人、學者絡繹不絕，人們讚不絕口。有人豎起大拇指稱，吳冠中畫的漢代古柏樹為前無古人的絕世佳作。我個人認為，吳冠中用流動的線條和色彩斑斕的點，充分地表現了中國傳統繪畫的抽象美。他把線條美髮揮得淋漓盡致，達到了天人合一的境界。這幅鉅作，也可能是吳冠中生前創作的最大一幅畫了。該畫的裝裱者也是我的師友劉金濤，他是中國北派著名的裱畫大師。1959年他給人民大會堂裝裱了傅抱石、關山月創作的《江山如此多嬌》巨畫，還曾多年為齊白石、徐悲鴻、張大千等裱過畫，也是齊白石老人的好友兼忘年交。
1989年1月，吳冠中先生為北京貴賓樓創作巨幅油畫《雪山》
1989年1月，吳冠中70歲時，又為北京飯店貴賓樓精心創作了巨幅油畫《雪山》。皚皚雪山之巔，一輪紅日冉冉由東方升起，此山畫得像玉龍雪山，畫長4.7米、寬4.3米。該畫裝幀後，懸掛在北京飯店貴賓樓前廳大堂之上。據我所知，從1973年吳冠中頭一次給北京飯店作畫，直到1980年8月由北京飯店與中國美協聯合主辦的“當代中國美術家畫廊”開業，吳冠中才在北京飯店畫廊賣過幾幅畫，尺寸都不大。當年畫家每賣出一幅，中國美協收入30%，北京飯店收入30%，畫家本人收入30%，另10%的收入作為三方公用的應酬等開支。我記得當時李可染畫的一幅四尺斗方《桂林山水》，是用積墨法畫的濃墨重彩，又採用逆光技法處理，畫面雖小，可方寸之間產生了強烈的立體空間的對比感。該畫作標價人民幣3000元，吳冠中畫的一幅四尺三裁約2.7平方尺的精品山水畫《水鄉小景》標價人民幣1000餘元。此兩幅畫作，如按現在的市場行情或拍賣行估價算，恐已價值千萬元了。
2006年8月17日，87歲的吳冠中將原本為北京飯店繪製的《1974年·長江》底稿無償捐獻給國家，並由故宮博物院永久珍藏。（附圖為吳冠中《憶黃山》）
吳冠中：雪紛紛，大地新裝，素白銀亮。一切骯髒邋遢都被遮掩掉，到處都呈現乾淨、純潔，一片單純。
吳冠中 雪裡梅花自得意
吳冠中 遺忘的雪
京郊百花山，山高天寒。五月天，山下的桃花早已凋謝，山上春寒料峭，花蕾初吐。在密林間探幽，突然發現一大片厚厚的積雪，像是山澗的源頭。因被包圍在幽暗的叢林深處，殘雪顯得分外地白，白得分外孤獨，春天遺忘了她，她被遺忘在去年的冬天裡。
——吳冠中《畫眼》
吳冠中 遺忘的雪
吳冠中 北京雪
吳冠中 雪
吳冠中 山村晴雪
吳冠中 玉龍雪山
吳冠中 玉龍雪山
吳冠中 玉龍雪山
吳冠中 冰天雪地
吳冠中 雪山溪流
吳冠中和北京飯店的畫緣
1971年10月25日,中華人民共和國重新恢復了在聯合國的合法席位，此後與中國建交的國家增多。當時的北京雲集了世界各國眾多的政府、政黨和民間的各種代表團，一時間，以北京飯店為龍頭老大的涉外八大飯店，家家外賓人數爆滿，常常一房難求。雖有很多中小型旅店和招待所，但大多數又不具備接待外國代表團和外國散客的條件，尤其是衛生間和洗澡間，很多都是共用的，也很簡陋。衛生間以一排或兩排式蹲坑為主，很少有沖水式恭桶，不適合歐美人士使用也很不衛生。
怎麼辦？為解燃眉之急，周恩來總理指示，由萬里同志掛帥，拆掉了北京飯店在王府井大街南口建於1907年的五層紅磚老樓飯店，並於1974年6月建成了23層高的北京飯店東大樓。那時全國各地的旅客們一出北京站，就會立馬看到高大漂亮的北京飯店東大樓。
新建的東大樓有近2000多平方米的前廳大堂，有幾十個大小餐廳和幾百間客房。該如何裝飾，張掛何人的字畫呢？於是乎，在中央有關部門的指示下，由中國美術家協會牽頭，邀請了各省市名氣響亮的幾十名大畫家，於1973年2月至1974年1月陸續入住北京飯店，為東大樓作畫，這其中有吳作人、李可染、李苦禪、鄭乃珖、黃胄、白雪石、王雪濤、田世光等。1973年吳冠中54歲，任中央工藝美術學院副教授，還在河北農村下放勞動，接受貧下中農的再教育，偶爾被部隊領導借用指導士兵作畫或到外地寫生。一天他突接上級命令，說有重要的政治任務要他馬上返京。回到中央工藝美術學院後，院領導很鄭重地告知他，北京飯店新建個東大樓，設計圖紙中要求大餐廳牆壁要用壁畫《長江萬里圖》裝飾，其中要用油畫畫萬里長江的兩岸風光，讓他和黃永玉，還有袁運甫、祝大年馬上帶上畫具到蘇州、南京、黃山、三峽、重慶等地沿途寫生。接到命令，吳冠中等人便帶足給養馬不停蹄地出發寫生去了，途中的艱苦勞累可想而知。
我在北京飯店東二樓畫廊，曾聽黃永玉給我和華君武講過此次寫生之艱苦。1974年1月，他們幾個人各自帶著自己的寫生稿回到北京，結果整理後沒得到批准使用。吳冠中曾對我說：“領導要求要用無光油畫製作大壁畫，我和幾位友人受命創作。由上海溯江而上幾個月後到達重慶，一路上忙於寫生和收集素材打草稿，能畫畫對我來講就是個美差，比下放勞動不讓畫畫強多了。到了重慶聽說給你們北京飯店畫畫的幾十個畫家都捱了批評，幾百張畫都被放在中國美術館進行展覽和批判，說是畫的黑畫。你的老師鄭乃珖也在內，他畫了一幅一隻老母雞帶著一群小雞在啄食的畫。中央有個女領導，批判他是走資本主義道路，要割他走資本主義道路的尾巴。”說罷，他和我都哈哈大笑。
吳老師還說他們到長江沿岸寫生的幾個人，也接到了北京的電報，要他們快速返京準備接受批評，給北京飯店畫大壁畫的事也就“流產”了。1974年1月後，他根據自己的寫生稿，後來畫成了6米多長的油畫草稿《1974年·長江》。30年後，他的兒子吳可雨偶然間發現了被扔在抽屜中佈滿了塵土的一卷長長的油畫，便問他記得不。吳冠中說：“我能忘記嗎？這是我的心血啊！”畫稿因為紙張欠佳，已經變得發黃發脆，但畫面油色依然鮮亮，就像剛畫完不久一樣。他的老朋友、著名裱畫師張世東見了該畫大喜，竭力想方設法用多層宣紙託裱，才得以保住這卷30年前的油畫底稿。
我和吳冠中第一次見面是在北京飯店的東二樓畫廊，引薦者是當時的中國美協副主席華君武。那次是專門為吳老師舉辦的一次小型畫展，大約是1981年。北京美術界來了二三十人觀看，我記得吳冠中的學生楊延文也在場，吳冠中陪同華君武觀看了他的幾幅新作品，他一幅接一幅地認真講解著。我站在旁邊認真聆聽，那時吳冠中的作品還是比較具象的，不像他的晚年，大多數作品進入了抽象藝術期。他晚年的一些作品，僅僅用點、線、面、色彩就充滿夢幻感。
1988年6月，北京飯店總經理程清祥盛情邀請吳冠中為北京飯店的國宴大廳作畫。在程清祥的陪同下，吳冠中步入這座金碧輝煌的大廳。他的心情有些激動，沒想到15年後又重新被北京飯店盛情請回。不久，一幅裝裱後佔據國宴大廳後壁近三分之一長度，用多張丈二匹厚宣紙連接而成精心繪製的巨幅水墨畫《清奇古怪（漢柏）》成功問世，該畫長15米、寬3米。此畫一出，震動了當時的畫壇。前來參觀的國內外友人、學者絡繹不絕，人們讚不絕口。有人豎起大拇指稱，吳冠中畫的漢代古柏樹為前無古人的絕世佳作。我個人認為，吳冠中用流動的線條和色彩斑斕的點，充分地表現了中國傳統繪畫的抽象美。他把線條美髮揮得淋漓盡致，達到了天人合一的境界。這幅鉅作，也可能是吳冠中生前創作的最大一幅畫了。該畫的裝裱者也是我的師友劉金濤，他是中國北派著名的裱畫大師。1959年他給人民大會堂裝裱了傅抱石、關山月創作的《江山如此多嬌》巨畫，還曾多年為齊白石、徐悲鴻、張大千等裱過畫，也是齊白石老人的好友兼忘年交。
1989年1月，吳冠中先生為北京貴賓樓創作巨幅油畫《雪山》
1989年1月，吳冠中70歲時，又為北京飯店貴賓樓精心創作了巨幅油畫《雪山》。皚皚雪山之巔，一輪紅日冉冉由東方升起，此山畫得像玉龍雪山，畫長4.7米、寬4.3米。該畫裝幀後，懸掛在北京飯店貴賓樓前廳大堂之上。據我所知，從1973年吳冠中頭一次給北京飯店作畫，直到1980年8月由北京飯店與中國美協聯合主辦的“當代中國美術家畫廊”開業，吳冠中才在北京飯店畫廊賣過幾幅畫，尺寸都不大。當年畫家每賣出一幅，中國美協收入30%，北京飯店收入30%，畫家本人收入30%，另10%的收入作為三方公用的應酬等開支。我記得當時李可染畫的一幅四尺斗方《桂林山水》，是用積墨法畫的濃墨重彩，又採用逆光技法處理，畫面雖小，可方寸之間產生了強烈的立體空間的對比感。該畫作標價人民幣3000元，吳冠中畫的一幅四尺三裁約2.7平方尺的精品山水畫《水鄉小景》標價人民幣1000餘元。此兩幅畫作，如按現在的市場行情或拍賣行估價算，恐已價值千萬元了。
2006年8月17日，87歲的吳冠中將原本為北京飯店繪製的《1974年·長江》底稿無償捐獻給國家，並由故宮博物院永久珍藏。（附圖為吳冠中《憶黃山》）
吳冠中：雪紛紛，大地新裝，素白銀亮。一切骯髒邋遢都被遮掩掉，到處都呈現乾淨、純潔，一片單純。
吳冠中 雪裡梅花自得意
吳冠中 遺忘的雪
京郊百花山，山高天寒。五月天，山下的桃花早已凋謝，山上春寒料峭，花蕾初吐。在密林間探幽，突然發現一大片厚厚的積雪，像是山澗的源頭。因被包圍在幽暗的叢林深處，殘雪顯得分外地白，白得分外孤獨，春天遺忘了她，她被遺忘在去年的冬天裡。
——吳冠中《畫眼》
吳冠中 遺忘的雪
吳冠中 北京雪
吳冠中 雪
吳冠中 山村晴雪
吳冠中 玉龍雪山
吳冠中 玉龍雪山
吳冠中 玉龍雪山
吳冠中 冰天雪地
吳冠中 雪山溪流
吳冠中 玉龍雪山
吳冠中和北京飯店的畫緣
1971年10月25日,中華人民共和國重新恢復了在聯合國的合法席位，此後與中國建交的國家增多。當時的北京雲集了世界各國眾多的政府、政黨和民間的各種代表團，一時間，以北京飯店為龍頭老大的涉外八大飯店，家家外賓人數爆滿，常常一房難求。雖有很多中小型旅店和招待所，但大多數又不具備接待外國代表團和外國散客的條件，尤其是衛生間和洗澡間，很多都是共用的，也很簡陋。衛生間以一排或兩排式蹲坑為主，很少有沖水式恭桶，不適合歐美人士使用也很不衛生。
怎麼辦？為解燃眉之急，周恩來總理指示，由萬里同志掛帥，拆掉了北京飯店在王府井大街南口建於1907年的五層紅磚老樓飯店，並於1974年6月建成了23層高的北京飯店東大樓。那時全國各地的旅客們一出北京站，就會立馬看到高大漂亮的北京飯店東大樓。
新建的東大樓有近2000多平方米的前廳大堂，有幾十個大小餐廳和幾百間客房。該如何裝飾，張掛何人的字畫呢？於是乎，在中央有關部門的指示下，由中國美術家協會牽頭，邀請了各省市名氣響亮的幾十名大畫家，於1973年2月至1974年1月陸續入住北京飯店，為東大樓作畫，這其中有吳作人、李可染、李苦禪、鄭乃珖、黃胄、白雪石、王雪濤、田世光等。1973年吳冠中54歲，任中央工藝美術學院副教授，還在河北農村下放勞動，接受貧下中農的再教育，偶爾被部隊領導借用指導士兵作畫或到外地寫生。一天他突接上級命令，說有重要的政治任務要他馬上返京。回到中央工藝美術學院後，院領導很鄭重地告知他，北京飯店新建個東大樓，設計圖紙中要求大餐廳牆壁要用壁畫《長江萬里圖》裝飾，其中要用油畫畫萬里長江的兩岸風光，讓他和黃永玉，還有袁運甫、祝大年馬上帶上畫具到蘇州、南京、黃山、三峽、重慶等地沿途寫生。接到命令，吳冠中等人便帶足給養馬不停蹄地出發寫生去了，途中的艱苦勞累可想而知。
我在北京飯店東二樓畫廊，曾聽黃永玉給我和華君武講過此次寫生之艱苦。1974年1月，他們幾個人各自帶著自己的寫生稿回到北京，結果整理後沒得到批准使用。吳冠中曾對我說：“領導要求要用無光油畫製作大壁畫，我和幾位友人受命創作。由上海溯江而上幾個月後到達重慶，一路上忙於寫生和收集素材打草稿，能畫畫對我來講就是個美差，比下放勞動不讓畫畫強多了。到了重慶聽說給你們北京飯店畫畫的幾十個畫家都捱了批評，幾百張畫都被放在中國美術館進行展覽和批判，說是畫的黑畫。你的老師鄭乃珖也在內，他畫了一幅一隻老母雞帶著一群小雞在啄食的畫。中央有個女領導，批判他是走資本主義道路，要割他走資本主義道路的尾巴。”說罷，他和我都哈哈大笑。
吳老師還說他們到長江沿岸寫生的幾個人，也接到了北京的電報，要他們快速返京準備接受批評，給北京飯店畫大壁畫的事也就“流產”了。1974年1月後，他根據自己的寫生稿，後來畫成了6米多長的油畫草稿《1974年·長江》。30年後，他的兒子吳可雨偶然間發現了被扔在抽屜中佈滿了塵土的一卷長長的油畫，便問他記得不。吳冠中說：“我能忘記嗎？這是我的心血啊！”畫稿因為紙張欠佳，已經變得發黃發脆，但畫面油色依然鮮亮，就像剛畫完不久一樣。他的老朋友、著名裱畫師張世東見了該畫大喜，竭力想方設法用多層宣紙託裱，才得以保住這卷30年前的油畫底稿。
我和吳冠中第一次見面是在北京飯店的東二樓畫廊，引薦者是當時的中國美協副主席華君武。那次是專門為吳老師舉辦的一次小型畫展，大約是1981年。北京美術界來了二三十人觀看，我記得吳冠中的學生楊延文也在場，吳冠中陪同華君武觀看了他的幾幅新作品，他一幅接一幅地認真講解著。我站在旁邊認真聆聽，那時吳冠中的作品還是比較具象的，不像他的晚年，大多數作品進入了抽象藝術期。他晚年的一些作品，僅僅用點、線、面、色彩就充滿夢幻感。
1988年6月，北京飯店總經理程清祥盛情邀請吳冠中為北京飯店的國宴大廳作畫。在程清祥的陪同下，吳冠中步入這座金碧輝煌的大廳。他的心情有些激動，沒想到15年後又重新被北京飯店盛情請回。不久，一幅裝裱後佔據國宴大廳後壁近三分之一長度，用多張丈二匹厚宣紙連接而成精心繪製的巨幅水墨畫《清奇古怪（漢柏）》成功問世，該畫長15米、寬3米。此畫一出，震動了當時的畫壇。前來參觀的國內外友人、學者絡繹不絕，人們讚不絕口。有人豎起大拇指稱，吳冠中畫的漢代古柏樹為前無古人的絕世佳作。我個人認為，吳冠中用流動的線條和色彩斑斕的點，充分地表現了中國傳統繪畫的抽象美。他把線條美髮揮得淋漓盡致，達到了天人合一的境界。這幅鉅作，也可能是吳冠中生前創作的最大一幅畫了。該畫的裝裱者也是我的師友劉金濤，他是中國北派著名的裱畫大師。1959年他給人民大會堂裝裱了傅抱石、關山月創作的《江山如此多嬌》巨畫，還曾多年為齊白石、徐悲鴻、張大千等裱過畫，也是齊白石老人的好友兼忘年交。
1989年1月，吳冠中先生為北京貴賓樓創作巨幅油畫《雪山》
1989年1月，吳冠中70歲時，又為北京飯店貴賓樓精心創作了巨幅油畫《雪山》。皚皚雪山之巔，一輪紅日冉冉由東方升起，此山畫得像玉龍雪山，畫長4.7米、寬4.3米。該畫裝幀後，懸掛在北京飯店貴賓樓前廳大堂之上。據我所知，從1973年吳冠中頭一次給北京飯店作畫，直到1980年8月由北京飯店與中國美協聯合主辦的“當代中國美術家畫廊”開業，吳冠中才在北京飯店畫廊賣過幾幅畫，尺寸都不大。當年畫家每賣出一幅，中國美協收入30%，北京飯店收入30%，畫家本人收入30%，另10%的收入作為三方公用的應酬等開支。我記得當時李可染畫的一幅四尺斗方《桂林山水》，是用積墨法畫的濃墨重彩，又採用逆光技法處理，畫面雖小，可方寸之間產生了強烈的立體空間的對比感。該畫作標價人民幣3000元，吳冠中畫的一幅四尺三裁約2.7平方尺的精品山水畫《水鄉小景》標價人民幣1000餘元。此兩幅畫作，如按現在的市場行情或拍賣行估價算，恐已價值千萬元了。
2006年8月17日，87歲的吳冠中將原本為北京飯店繪製的《1974年·長江》底稿無償捐獻給國家，並由故宮博物院永久珍藏。（附圖為吳冠中《憶黃山》）
吳冠中：雪紛紛，大地新裝，素白銀亮。一切骯髒邋遢都被遮掩掉，到處都呈現乾淨、純潔，一片單純。
吳冠中 雪裡梅花自得意
吳冠中 遺忘的雪
京郊百花山，山高天寒。五月天，山下的桃花早已凋謝，山上春寒料峭，花蕾初吐。在密林間探幽，突然發現一大片厚厚的積雪，像是山澗的源頭。因被包圍在幽暗的叢林深處，殘雪顯得分外地白，白得分外孤獨，春天遺忘了她，她被遺忘在去年的冬天裡。
——吳冠中《畫眼》
吳冠中 遺忘的雪
吳冠中 北京雪
吳冠中 雪
吳冠中 山村晴雪
吳冠中 玉龍雪山
吳冠中 玉龍雪山
吳冠中 玉龍雪山
吳冠中 冰天雪地
吳冠中 雪山溪流
吳冠中 玉龍雪山
原來鬱鬱蔥蔥的漢柏
憶吳冠中之三—— 一個真正的藝術狂人——講述他和“清奇古怪”四株漢柏的故事
吳冠中和北京飯店的畫緣
1971年10月25日,中華人民共和國重新恢復了在聯合國的合法席位，此後與中國建交的國家增多。當時的北京雲集了世界各國眾多的政府、政黨和民間的各種代表團，一時間，以北京飯店為龍頭老大的涉外八大飯店，家家外賓人數爆滿，常常一房難求。雖有很多中小型旅店和招待所，但大多數又不具備接待外國代表團和外國散客的條件，尤其是衛生間和洗澡間，很多都是共用的，也很簡陋。衛生間以一排或兩排式蹲坑為主，很少有沖水式恭桶，不適合歐美人士使用也很不衛生。
怎麼辦？為解燃眉之急，周恩來總理指示，由萬里同志掛帥，拆掉了北京飯店在王府井大街南口建於1907年的五層紅磚老樓飯店，並於1974年6月建成了23層高的北京飯店東大樓。那時全國各地的旅客們一出北京站，就會立馬看到高大漂亮的北京飯店東大樓。
新建的東大樓有近2000多平方米的前廳大堂，有幾十個大小餐廳和幾百間客房。該如何裝飾，張掛何人的字畫呢？於是乎，在中央有關部門的指示下，由中國美術家協會牽頭，邀請了各省市名氣響亮的幾十名大畫家，於1973年2月至1974年1月陸續入住北京飯店，為東大樓作畫，這其中有吳作人、李可染、李苦禪、鄭乃珖、黃胄、白雪石、王雪濤、田世光等。1973年吳冠中54歲，任中央工藝美術學院副教授，還在河北農村下放勞動，接受貧下中農的再教育，偶爾被部隊領導借用指導士兵作畫或到外地寫生。一天他突接上級命令，說有重要的政治任務要他馬上返京。回到中央工藝美術學院後，院領導很鄭重地告知他，北京飯店新建個東大樓，設計圖紙中要求大餐廳牆壁要用壁畫《長江萬里圖》裝飾，其中要用油畫畫萬里長江的兩岸風光，讓他和黃永玉，還有袁運甫、祝大年馬上帶上畫具到蘇州、南京、黃山、三峽、重慶等地沿途寫生。接到命令，吳冠中等人便帶足給養馬不停蹄地出發寫生去了，途中的艱苦勞累可想而知。
我在北京飯店東二樓畫廊，曾聽黃永玉給我和華君武講過此次寫生之艱苦。1974年1月，他們幾個人各自帶著自己的寫生稿回到北京，結果整理後沒得到批准使用。吳冠中曾對我說：“領導要求要用無光油畫製作大壁畫，我和幾位友人受命創作。由上海溯江而上幾個月後到達重慶，一路上忙於寫生和收集素材打草稿，能畫畫對我來講就是個美差，比下放勞動不讓畫畫強多了。到了重慶聽說給你們北京飯店畫畫的幾十個畫家都捱了批評，幾百張畫都被放在中國美術館進行展覽和批判，說是畫的黑畫。你的老師鄭乃珖也在內，他畫了一幅一隻老母雞帶著一群小雞在啄食的畫。中央有個女領導，批判他是走資本主義道路，要割他走資本主義道路的尾巴。”說罷，他和我都哈哈大笑。
吳老師還說他們到長江沿岸寫生的幾個人，也接到了北京的電報，要他們快速返京準備接受批評，給北京飯店畫大壁畫的事也就“流產”了。1974年1月後，他根據自己的寫生稿，後來畫成了6米多長的油畫草稿《1974年·長江》。30年後，他的兒子吳可雨偶然間發現了被扔在抽屜中佈滿了塵土的一卷長長的油畫，便問他記得不。吳冠中說：“我能忘記嗎？這是我的心血啊！”畫稿因為紙張欠佳，已經變得發黃發脆，但畫面油色依然鮮亮，就像剛畫完不久一樣。他的老朋友、著名裱畫師張世東見了該畫大喜，竭力想方設法用多層宣紙託裱，才得以保住這卷30年前的油畫底稿。
我和吳冠中第一次見面是在北京飯店的東二樓畫廊，引薦者是當時的中國美協副主席華君武。那次是專門為吳老師舉辦的一次小型畫展，大約是1981年。北京美術界來了二三十人觀看，我記得吳冠中的學生楊延文也在場，吳冠中陪同華君武觀看了他的幾幅新作品，他一幅接一幅地認真講解著。我站在旁邊認真聆聽，那時吳冠中的作品還是比較具象的，不像他的晚年，大多數作品進入了抽象藝術期。他晚年的一些作品，僅僅用點、線、面、色彩就充滿夢幻感。
1988年6月，北京飯店總經理程清祥盛情邀請吳冠中為北京飯店的國宴大廳作畫。在程清祥的陪同下，吳冠中步入這座金碧輝煌的大廳。他的心情有些激動，沒想到15年後又重新被北京飯店盛情請回。不久，一幅裝裱後佔據國宴大廳後壁近三分之一長度，用多張丈二匹厚宣紙連接而成精心繪製的巨幅水墨畫《清奇古怪（漢柏）》成功問世，該畫長15米、寬3米。此畫一出，震動了當時的畫壇。前來參觀的國內外友人、學者絡繹不絕，人們讚不絕口。有人豎起大拇指稱，吳冠中畫的漢代古柏樹為前無古人的絕世佳作。我個人認為，吳冠中用流動的線條和色彩斑斕的點，充分地表現了中國傳統繪畫的抽象美。他把線條美髮揮得淋漓盡致，達到了天人合一的境界。這幅鉅作，也可能是吳冠中生前創作的最大一幅畫了。該畫的裝裱者也是我的師友劉金濤，他是中國北派著名的裱畫大師。1959年他給人民大會堂裝裱了傅抱石、關山月創作的《江山如此多嬌》巨畫，還曾多年為齊白石、徐悲鴻、張大千等裱過畫，也是齊白石老人的好友兼忘年交。
1989年1月，吳冠中先生為北京貴賓樓創作巨幅油畫《雪山》
1989年1月，吳冠中70歲時，又為北京飯店貴賓樓精心創作了巨幅油畫《雪山》。皚皚雪山之巔，一輪紅日冉冉由東方升起，此山畫得像玉龍雪山，畫長4.7米、寬4.3米。該畫裝幀後，懸掛在北京飯店貴賓樓前廳大堂之上。據我所知，從1973年吳冠中頭一次給北京飯店作畫，直到1980年8月由北京飯店與中國美協聯合主辦的“當代中國美術家畫廊”開業，吳冠中才在北京飯店畫廊賣過幾幅畫，尺寸都不大。當年畫家每賣出一幅，中國美協收入30%，北京飯店收入30%，畫家本人收入30%，另10%的收入作為三方公用的應酬等開支。我記得當時李可染畫的一幅四尺斗方《桂林山水》，是用積墨法畫的濃墨重彩，又採用逆光技法處理，畫面雖小，可方寸之間產生了強烈的立體空間的對比感。該畫作標價人民幣3000元，吳冠中畫的一幅四尺三裁約2.7平方尺的精品山水畫《水鄉小景》標價人民幣1000餘元。此兩幅畫作，如按現在的市場行情或拍賣行估價算，恐已價值千萬元了。
2006年8月17日，87歲的吳冠中將原本為北京飯店繪製的《1974年·長江》底稿無償捐獻給國家，並由故宮博物院永久珍藏。（附圖為吳冠中《憶黃山》）
吳冠中：雪紛紛，大地新裝，素白銀亮。一切骯髒邋遢都被遮掩掉，到處都呈現乾淨、純潔，一片單純。
吳冠中 雪裡梅花自得意
吳冠中 遺忘的雪
京郊百花山，山高天寒。五月天，山下的桃花早已凋謝，山上春寒料峭，花蕾初吐。在密林間探幽，突然發現一大片厚厚的積雪，像是山澗的源頭。因被包圍在幽暗的叢林深處，殘雪顯得分外地白，白得分外孤獨，春天遺忘了她，她被遺忘在去年的冬天裡。
——吳冠中《畫眼》
吳冠中 遺忘的雪
吳冠中 北京雪
吳冠中 雪
吳冠中 山村晴雪
吳冠中 玉龍雪山
吳冠中 玉龍雪山
吳冠中 玉龍雪山
吳冠中 冰天雪地
吳冠中 雪山溪流
吳冠中 玉龍雪山
原來鬱鬱蔥蔥的漢柏
憶吳冠中之三—— 一個真正的藝術狂人——講述他和“清奇古怪”四株漢柏的故事
吳老師在光福的四株漢柏“清奇古怪”前寫生
這篇文章曾經在我的博客中發表過，今天又拿來是因為傷感，紀念，更是讓更多的讀者來分享吳老師的這個故事。來分享他的藝術、骨氣和精神氣。
吳冠中老師是江南人，對江南懷有深深的情感，1973年秋，我向他介紹蘇州郊外光福鎮司徒廟內存有四株二千多年前的姿態各異的漢柏，這歷經千年日晒雨淋，雷擊卻仍呈現出不屈不撓的蓬勃的生命力的古柏，引起了吳老師強烈的創作慾望。後來他多次作巨幅漢柏圖，應用潑彩，潑墨使彩墨在宣紙相融的揮灑等強烈的現代藝術手法，用畫家的激情在紙上奏出一曲千年古柏頑強的生命頌歌。
2008年六月初，吳老師在蘇州博物館開畫展，電話裡他對我說，這次來蘇我想再看看“清奇古怪”四株漢柏。於是在抵蘇後的第二天就驅車去光福，再次去觀賞久違了的千年古柏。雨後的漢柏仍舊巍然屹立著，新枝正處處發出層層清脆鮮嫩的葉子來。
吳冠中和北京飯店的畫緣
1971年10月25日,中華人民共和國重新恢復了在聯合國的合法席位，此後與中國建交的國家增多。當時的北京雲集了世界各國眾多的政府、政黨和民間的各種代表團，一時間，以北京飯店為龍頭老大的涉外八大飯店，家家外賓人數爆滿，常常一房難求。雖有很多中小型旅店和招待所，但大多數又不具備接待外國代表團和外國散客的條件，尤其是衛生間和洗澡間，很多都是共用的，也很簡陋。衛生間以一排或兩排式蹲坑為主，很少有沖水式恭桶，不適合歐美人士使用也很不衛生。
怎麼辦？為解燃眉之急，周恩來總理指示，由萬里同志掛帥，拆掉了北京飯店在王府井大街南口建於1907年的五層紅磚老樓飯店，並於1974年6月建成了23層高的北京飯店東大樓。那時全國各地的旅客們一出北京站，就會立馬看到高大漂亮的北京飯店東大樓。
新建的東大樓有近2000多平方米的前廳大堂，有幾十個大小餐廳和幾百間客房。該如何裝飾，張掛何人的字畫呢？於是乎，在中央有關部門的指示下，由中國美術家協會牽頭，邀請了各省市名氣響亮的幾十名大畫家，於1973年2月至1974年1月陸續入住北京飯店，為東大樓作畫，這其中有吳作人、李可染、李苦禪、鄭乃珖、黃胄、白雪石、王雪濤、田世光等。1973年吳冠中54歲，任中央工藝美術學院副教授，還在河北農村下放勞動，接受貧下中農的再教育，偶爾被部隊領導借用指導士兵作畫或到外地寫生。一天他突接上級命令，說有重要的政治任務要他馬上返京。回到中央工藝美術學院後，院領導很鄭重地告知他，北京飯店新建個東大樓，設計圖紙中要求大餐廳牆壁要用壁畫《長江萬里圖》裝飾，其中要用油畫畫萬里長江的兩岸風光，讓他和黃永玉，還有袁運甫、祝大年馬上帶上畫具到蘇州、南京、黃山、三峽、重慶等地沿途寫生。接到命令，吳冠中等人便帶足給養馬不停蹄地出發寫生去了，途中的艱苦勞累可想而知。
我在北京飯店東二樓畫廊，曾聽黃永玉給我和華君武講過此次寫生之艱苦。1974年1月，他們幾個人各自帶著自己的寫生稿回到北京，結果整理後沒得到批准使用。吳冠中曾對我說：“領導要求要用無光油畫製作大壁畫，我和幾位友人受命創作。由上海溯江而上幾個月後到達重慶，一路上忙於寫生和收集素材打草稿，能畫畫對我來講就是個美差，比下放勞動不讓畫畫強多了。到了重慶聽說給你們北京飯店畫畫的幾十個畫家都捱了批評，幾百張畫都被放在中國美術館進行展覽和批判，說是畫的黑畫。你的老師鄭乃珖也在內，他畫了一幅一隻老母雞帶著一群小雞在啄食的畫。中央有個女領導，批判他是走資本主義道路，要割他走資本主義道路的尾巴。”說罷，他和我都哈哈大笑。
吳老師還說他們到長江沿岸寫生的幾個人，也接到了北京的電報，要他們快速返京準備接受批評，給北京飯店畫大壁畫的事也就“流產”了。1974年1月後，他根據自己的寫生稿，後來畫成了6米多長的油畫草稿《1974年·長江》。30年後，他的兒子吳可雨偶然間發現了被扔在抽屜中佈滿了塵土的一卷長長的油畫，便問他記得不。吳冠中說：“我能忘記嗎？這是我的心血啊！”畫稿因為紙張欠佳，已經變得發黃發脆，但畫面油色依然鮮亮，就像剛畫完不久一樣。他的老朋友、著名裱畫師張世東見了該畫大喜，竭力想方設法用多層宣紙託裱，才得以保住這卷30年前的油畫底稿。
我和吳冠中第一次見面是在北京飯店的東二樓畫廊，引薦者是當時的中國美協副主席華君武。那次是專門為吳老師舉辦的一次小型畫展，大約是1981年。北京美術界來了二三十人觀看，我記得吳冠中的學生楊延文也在場，吳冠中陪同華君武觀看了他的幾幅新作品，他一幅接一幅地認真講解著。我站在旁邊認真聆聽，那時吳冠中的作品還是比較具象的，不像他的晚年，大多數作品進入了抽象藝術期。他晚年的一些作品，僅僅用點、線、面、色彩就充滿夢幻感。
1988年6月，北京飯店總經理程清祥盛情邀請吳冠中為北京飯店的國宴大廳作畫。在程清祥的陪同下，吳冠中步入這座金碧輝煌的大廳。他的心情有些激動，沒想到15年後又重新被北京飯店盛情請回。不久，一幅裝裱後佔據國宴大廳後壁近三分之一長度，用多張丈二匹厚宣紙連接而成精心繪製的巨幅水墨畫《清奇古怪（漢柏）》成功問世，該畫長15米、寬3米。此畫一出，震動了當時的畫壇。前來參觀的國內外友人、學者絡繹不絕，人們讚不絕口。有人豎起大拇指稱，吳冠中畫的漢代古柏樹為前無古人的絕世佳作。我個人認為，吳冠中用流動的線條和色彩斑斕的點，充分地表現了中國傳統繪畫的抽象美。他把線條美髮揮得淋漓盡致，達到了天人合一的境界。這幅鉅作，也可能是吳冠中生前創作的最大一幅畫了。該畫的裝裱者也是我的師友劉金濤，他是中國北派著名的裱畫大師。1959年他給人民大會堂裝裱了傅抱石、關山月創作的《江山如此多嬌》巨畫，還曾多年為齊白石、徐悲鴻、張大千等裱過畫，也是齊白石老人的好友兼忘年交。
1989年1月，吳冠中先生為北京貴賓樓創作巨幅油畫《雪山》
1989年1月，吳冠中70歲時，又為北京飯店貴賓樓精心創作了巨幅油畫《雪山》。皚皚雪山之巔，一輪紅日冉冉由東方升起，此山畫得像玉龍雪山，畫長4.7米、寬4.3米。該畫裝幀後，懸掛在北京飯店貴賓樓前廳大堂之上。據我所知，從1973年吳冠中頭一次給北京飯店作畫，直到1980年8月由北京飯店與中國美協聯合主辦的“當代中國美術家畫廊”開業，吳冠中才在北京飯店畫廊賣過幾幅畫，尺寸都不大。當年畫家每賣出一幅，中國美協收入30%，北京飯店收入30%，畫家本人收入30%，另10%的收入作為三方公用的應酬等開支。我記得當時李可染畫的一幅四尺斗方《桂林山水》，是用積墨法畫的濃墨重彩，又採用逆光技法處理，畫面雖小，可方寸之間產生了強烈的立體空間的對比感。該畫作標價人民幣3000元，吳冠中畫的一幅四尺三裁約2.7平方尺的精品山水畫《水鄉小景》標價人民幣1000餘元。此兩幅畫作，如按現在的市場行情或拍賣行估價算，恐已價值千萬元了。
2006年8月17日，87歲的吳冠中將原本為北京飯店繪製的《1974年·長江》底稿無償捐獻給國家，並由故宮博物院永久珍藏。（附圖為吳冠中《憶黃山》）
吳冠中：雪紛紛，大地新裝，素白銀亮。一切骯髒邋遢都被遮掩掉，到處都呈現乾淨、純潔，一片單純。
吳冠中 雪裡梅花自得意
吳冠中 遺忘的雪
京郊百花山，山高天寒。五月天，山下的桃花早已凋謝，山上春寒料峭，花蕾初吐。在密林間探幽，突然發現一大片厚厚的積雪，像是山澗的源頭。因被包圍在幽暗的叢林深處，殘雪顯得分外地白，白得分外孤獨，春天遺忘了她，她被遺忘在去年的冬天裡。
——吳冠中《畫眼》
吳冠中 遺忘的雪
吳冠中 北京雪
吳冠中 雪
吳冠中 山村晴雪
吳冠中 玉龍雪山
吳冠中 玉龍雪山
吳冠中 玉龍雪山
吳冠中 冰天雪地
吳冠中 雪山溪流
吳冠中 玉龍雪山
原來鬱鬱蔥蔥的漢柏
憶吳冠中之三—— 一個真正的藝術狂人——講述他和“清奇古怪”四株漢柏的故事
吳老師在光福的四株漢柏“清奇古怪”前寫生
這篇文章曾經在我的博客中發表過，今天又拿來是因為傷感，紀念，更是讓更多的讀者來分享吳老師的這個故事。來分享他的藝術、骨氣和精神氣。
吳冠中老師是江南人，對江南懷有深深的情感，1973年秋，我向他介紹蘇州郊外光福鎮司徒廟內存有四株二千多年前的姿態各異的漢柏，這歷經千年日晒雨淋，雷擊卻仍呈現出不屈不撓的蓬勃的生命力的古柏，引起了吳老師強烈的創作慾望。後來他多次作巨幅漢柏圖，應用潑彩，潑墨使彩墨在宣紙相融的揮灑等強烈的現代藝術手法，用畫家的激情在紙上奏出一曲千年古柏頑強的生命頌歌。
2008年六月初，吳老師在蘇州博物館開畫展，電話裡他對我說，這次來蘇我想再看看“清奇古怪”四株漢柏。於是在抵蘇後的第二天就驅車去光福，再次去觀賞久違了的千年古柏。雨後的漢柏仍舊巍然屹立著，新枝正處處發出層層清脆鮮嫩的葉子來。
我和吳老師在漢柏前合影
陪同的人簇擁著吳老師快步沿著古樹轉了一圈，人們各自都急著為他照相、合影。他幽默的說：“你們可不可以丟下我半個小時，不要管我。”這樣他在我的攙扶下，邊走邊欣賞著。
突然，他停下腳步，只見他拿出口袋裡的速寫本用鋼筆畫了起來，我屏氣凝望，看著他用粗細的兩支筆，不同的線條，大小疏密有致的黑點把古柏多變的結構，翠葉、以及巍然屹立的傲骨表現在紙上。他越畫越激動，說，要把清奇古怪做個大型的青銅雕塑，應該放在天安門廣場中央，讓各種人在這中間玩，各式花花綠綠的衣服的人，各民族衣飾的人們，小孩子在其中跑來跑去，也可順便去放風箏。這樣好的造型是我們中華民族所獨有的，太宏偉太完美了，全世界也找不到。
“我今天是來看情人的，它是我的老情人。它優美的造型在大地上展開，因為它，不僅是一個景，我相信亨利摩爾（英國抽象雕塑家）看了它也一定會跪下來的。那是肯定的，因為那是我們中華民族的骨架子，是我們的脊樑。”
“我見到大樹很多，但這樣好的形體是沒有的，你看它倒下去又活過來，迸發出來強大的生命力。”
“我的許多作品《甦醒》等等都是從這裡受到啟發的”
“這樣的樹歷代的文人墨客一定都來看過，看了一定會有感受的，怎麼沒有留下東西來呢？”
“以後那些研究中國畫的會議應該在這裡開才對”……
吳老師見到有一株漢柏有些枯葉，樹的周圍又種了許多別的植物，說道，現在到處要保護文化，但這樣好的東西都沒有保護好，這是我們的屈辱啊！如果保存不好死了，等於死了我們民族的一個偉人。
吳冠中和北京飯店的畫緣
1971年10月25日,中華人民共和國重新恢復了在聯合國的合法席位，此後與中國建交的國家增多。當時的北京雲集了世界各國眾多的政府、政黨和民間的各種代表團，一時間，以北京飯店為龍頭老大的涉外八大飯店，家家外賓人數爆滿，常常一房難求。雖有很多中小型旅店和招待所，但大多數又不具備接待外國代表團和外國散客的條件，尤其是衛生間和洗澡間，很多都是共用的，也很簡陋。衛生間以一排或兩排式蹲坑為主，很少有沖水式恭桶，不適合歐美人士使用也很不衛生。
怎麼辦？為解燃眉之急，周恩來總理指示，由萬里同志掛帥，拆掉了北京飯店在王府井大街南口建於1907年的五層紅磚老樓飯店，並於1974年6月建成了23層高的北京飯店東大樓。那時全國各地的旅客們一出北京站，就會立馬看到高大漂亮的北京飯店東大樓。
新建的東大樓有近2000多平方米的前廳大堂，有幾十個大小餐廳和幾百間客房。該如何裝飾，張掛何人的字畫呢？於是乎，在中央有關部門的指示下，由中國美術家協會牽頭，邀請了各省市名氣響亮的幾十名大畫家，於1973年2月至1974年1月陸續入住北京飯店，為東大樓作畫，這其中有吳作人、李可染、李苦禪、鄭乃珖、黃胄、白雪石、王雪濤、田世光等。1973年吳冠中54歲，任中央工藝美術學院副教授，還在河北農村下放勞動，接受貧下中農的再教育，偶爾被部隊領導借用指導士兵作畫或到外地寫生。一天他突接上級命令，說有重要的政治任務要他馬上返京。回到中央工藝美術學院後，院領導很鄭重地告知他，北京飯店新建個東大樓，設計圖紙中要求大餐廳牆壁要用壁畫《長江萬里圖》裝飾，其中要用油畫畫萬里長江的兩岸風光，讓他和黃永玉，還有袁運甫、祝大年馬上帶上畫具到蘇州、南京、黃山、三峽、重慶等地沿途寫生。接到命令，吳冠中等人便帶足給養馬不停蹄地出發寫生去了，途中的艱苦勞累可想而知。
我在北京飯店東二樓畫廊，曾聽黃永玉給我和華君武講過此次寫生之艱苦。1974年1月，他們幾個人各自帶著自己的寫生稿回到北京，結果整理後沒得到批准使用。吳冠中曾對我說：“領導要求要用無光油畫製作大壁畫，我和幾位友人受命創作。由上海溯江而上幾個月後到達重慶，一路上忙於寫生和收集素材打草稿，能畫畫對我來講就是個美差，比下放勞動不讓畫畫強多了。到了重慶聽說給你們北京飯店畫畫的幾十個畫家都捱了批評，幾百張畫都被放在中國美術館進行展覽和批判，說是畫的黑畫。你的老師鄭乃珖也在內，他畫了一幅一隻老母雞帶著一群小雞在啄食的畫。中央有個女領導，批判他是走資本主義道路，要割他走資本主義道路的尾巴。”說罷，他和我都哈哈大笑。
吳老師還說他們到長江沿岸寫生的幾個人，也接到了北京的電報，要他們快速返京準備接受批評，給北京飯店畫大壁畫的事也就“流產”了。1974年1月後，他根據自己的寫生稿，後來畫成了6米多長的油畫草稿《1974年·長江》。30年後，他的兒子吳可雨偶然間發現了被扔在抽屜中佈滿了塵土的一卷長長的油畫，便問他記得不。吳冠中說：“我能忘記嗎？這是我的心血啊！”畫稿因為紙張欠佳，已經變得發黃發脆，但畫面油色依然鮮亮，就像剛畫完不久一樣。他的老朋友、著名裱畫師張世東見了該畫大喜，竭力想方設法用多層宣紙託裱，才得以保住這卷30年前的油畫底稿。
我和吳冠中第一次見面是在北京飯店的東二樓畫廊，引薦者是當時的中國美協副主席華君武。那次是專門為吳老師舉辦的一次小型畫展，大約是1981年。北京美術界來了二三十人觀看，我記得吳冠中的學生楊延文也在場，吳冠中陪同華君武觀看了他的幾幅新作品，他一幅接一幅地認真講解著。我站在旁邊認真聆聽，那時吳冠中的作品還是比較具象的，不像他的晚年，大多數作品進入了抽象藝術期。他晚年的一些作品，僅僅用點、線、面、色彩就充滿夢幻感。
1988年6月，北京飯店總經理程清祥盛情邀請吳冠中為北京飯店的國宴大廳作畫。在程清祥的陪同下，吳冠中步入這座金碧輝煌的大廳。他的心情有些激動，沒想到15年後又重新被北京飯店盛情請回。不久，一幅裝裱後佔據國宴大廳後壁近三分之一長度，用多張丈二匹厚宣紙連接而成精心繪製的巨幅水墨畫《清奇古怪（漢柏）》成功問世，該畫長15米、寬3米。此畫一出，震動了當時的畫壇。前來參觀的國內外友人、學者絡繹不絕，人們讚不絕口。有人豎起大拇指稱，吳冠中畫的漢代古柏樹為前無古人的絕世佳作。我個人認為，吳冠中用流動的線條和色彩斑斕的點，充分地表現了中國傳統繪畫的抽象美。他把線條美髮揮得淋漓盡致，達到了天人合一的境界。這幅鉅作，也可能是吳冠中生前創作的最大一幅畫了。該畫的裝裱者也是我的師友劉金濤，他是中國北派著名的裱畫大師。1959年他給人民大會堂裝裱了傅抱石、關山月創作的《江山如此多嬌》巨畫，還曾多年為齊白石、徐悲鴻、張大千等裱過畫，也是齊白石老人的好友兼忘年交。
1989年1月，吳冠中先生為北京貴賓樓創作巨幅油畫《雪山》
1989年1月，吳冠中70歲時，又為北京飯店貴賓樓精心創作了巨幅油畫《雪山》。皚皚雪山之巔，一輪紅日冉冉由東方升起，此山畫得像玉龍雪山，畫長4.7米、寬4.3米。該畫裝幀後，懸掛在北京飯店貴賓樓前廳大堂之上。據我所知，從1973年吳冠中頭一次給北京飯店作畫，直到1980年8月由北京飯店與中國美協聯合主辦的“當代中國美術家畫廊”開業，吳冠中才在北京飯店畫廊賣過幾幅畫，尺寸都不大。當年畫家每賣出一幅，中國美協收入30%，北京飯店收入30%，畫家本人收入30%，另10%的收入作為三方公用的應酬等開支。我記得當時李可染畫的一幅四尺斗方《桂林山水》，是用積墨法畫的濃墨重彩，又採用逆光技法處理，畫面雖小，可方寸之間產生了強烈的立體空間的對比感。該畫作標價人民幣3000元，吳冠中畫的一幅四尺三裁約2.7平方尺的精品山水畫《水鄉小景》標價人民幣1000餘元。此兩幅畫作，如按現在的市場行情或拍賣行估價算，恐已價值千萬元了。
2006年8月17日，87歲的吳冠中將原本為北京飯店繪製的《1974年·長江》底稿無償捐獻給國家，並由故宮博物院永久珍藏。（附圖為吳冠中《憶黃山》）
吳冠中：雪紛紛，大地新裝，素白銀亮。一切骯髒邋遢都被遮掩掉，到處都呈現乾淨、純潔，一片單純。
吳冠中 雪裡梅花自得意
吳冠中 遺忘的雪
京郊百花山，山高天寒。五月天，山下的桃花早已凋謝，山上春寒料峭，花蕾初吐。在密林間探幽，突然發現一大片厚厚的積雪，像是山澗的源頭。因被包圍在幽暗的叢林深處，殘雪顯得分外地白，白得分外孤獨，春天遺忘了她，她被遺忘在去年的冬天裡。
——吳冠中《畫眼》
吳冠中 遺忘的雪
吳冠中 北京雪
吳冠中 雪
吳冠中 山村晴雪
吳冠中 玉龍雪山
吳冠中 玉龍雪山
吳冠中 玉龍雪山
吳冠中 冰天雪地
吳冠中 雪山溪流
吳冠中 玉龍雪山
原來鬱鬱蔥蔥的漢柏
憶吳冠中之三—— 一個真正的藝術狂人——講述他和“清奇古怪”四株漢柏的故事
吳老師在光福的四株漢柏“清奇古怪”前寫生
這篇文章曾經在我的博客中發表過，今天又拿來是因為傷感，紀念，更是讓更多的讀者來分享吳老師的這個故事。來分享他的藝術、骨氣和精神氣。
吳冠中老師是江南人，對江南懷有深深的情感，1973年秋，我向他介紹蘇州郊外光福鎮司徒廟內存有四株二千多年前的姿態各異的漢柏，這歷經千年日晒雨淋，雷擊卻仍呈現出不屈不撓的蓬勃的生命力的古柏，引起了吳老師強烈的創作慾望。後來他多次作巨幅漢柏圖，應用潑彩，潑墨使彩墨在宣紙相融的揮灑等強烈的現代藝術手法，用畫家的激情在紙上奏出一曲千年古柏頑強的生命頌歌。
2008年六月初，吳老師在蘇州博物館開畫展，電話裡他對我說，這次來蘇我想再看看“清奇古怪”四株漢柏。於是在抵蘇後的第二天就驅車去光福，再次去觀賞久違了的千年古柏。雨後的漢柏仍舊巍然屹立著，新枝正處處發出層層清脆鮮嫩的葉子來。
我和吳老師在漢柏前合影
陪同的人簇擁著吳老師快步沿著古樹轉了一圈，人們各自都急著為他照相、合影。他幽默的說：“你們可不可以丟下我半個小時，不要管我。”這樣他在我的攙扶下，邊走邊欣賞著。
突然，他停下腳步，只見他拿出口袋裡的速寫本用鋼筆畫了起來，我屏氣凝望，看著他用粗細的兩支筆，不同的線條，大小疏密有致的黑點把古柏多變的結構，翠葉、以及巍然屹立的傲骨表現在紙上。他越畫越激動，說，要把清奇古怪做個大型的青銅雕塑，應該放在天安門廣場中央，讓各種人在這中間玩，各式花花綠綠的衣服的人，各民族衣飾的人們，小孩子在其中跑來跑去，也可順便去放風箏。這樣好的造型是我們中華民族所獨有的，太宏偉太完美了，全世界也找不到。
“我今天是來看情人的，它是我的老情人。它優美的造型在大地上展開，因為它，不僅是一個景，我相信亨利摩爾（英國抽象雕塑家）看了它也一定會跪下來的。那是肯定的，因為那是我們中華民族的骨架子，是我們的脊樑。”
“我見到大樹很多，但這樣好的形體是沒有的，你看它倒下去又活過來，迸發出來強大的生命力。”
“我的許多作品《甦醒》等等都是從這裡受到啟發的”
“這樣的樹歷代的文人墨客一定都來看過，看了一定會有感受的，怎麼沒有留下東西來呢？”
“以後那些研究中國畫的會議應該在這裡開才對”……
吳老師見到有一株漢柏有些枯葉，樹的周圍又種了許多別的植物，說道，現在到處要保護文化，但這樣好的東西都沒有保護好，這是我們的屈辱啊！如果保存不好死了，等於死了我們民族的一個偉人。
吳老師在司徒廟留言簿上的題詞
在休息室，吳冠中老師在司徒廟的留言簿上欣然題字：
幾次朝拜漢柏，
如見屈原，
民族之魂，
民族之形，
願子子孫孫，
傳統骨氣。
吳冠中
2008，6．28觀清、奇、古、怪。
這就是吳冠中，他對生活、對美的激情全部融化在他的藝術他的生命中去了。他是當代我們心中敬仰的一個真正的藝術狂人。