積墨，中國畫技法名。指山水畫用墨由淡而濃、逐漸漬染的方法。北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋潤而不枯。”作為一種技法和語彙，積墨在水墨畫的發展及新面貌的形成上具有特殊重要性，尤其是在山水畫領域。
積墨，中國畫技法名。指山水畫用墨由淡而濃、逐漸漬染的方法。北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋潤而不枯。”作為一種技法和語彙，積墨在水墨畫的發展及新面貌的形成上具有特殊重要性，尤其是在山水畫領域。
這種墨法一般由淡開始，待第一次墨跡稍幹，再畫第二次第三次，可以反覆皴擦點染許多次，甚至上了顏色後還可在皴、再勾、畫足為止，使物象具有蒼辣厚重的立體感與質感。用積墨法，行筆要靈活，無論用中鋒還是側鋒，筆線都應參差交錯，聚散得宜，切忌堆疊死板。
積墨，中國畫技法名。指山水畫用墨由淡而濃、逐漸漬染的方法。北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋潤而不枯。”作為一種技法和語彙，積墨在水墨畫的發展及新面貌的形成上具有特殊重要性，尤其是在山水畫領域。
這種墨法一般由淡開始，待第一次墨跡稍幹，再畫第二次第三次，可以反覆皴擦點染許多次，甚至上了顏色後還可在皴、再勾、畫足為止，使物象具有蒼辣厚重的立體感與質感。用積墨法，行筆要靈活，無論用中鋒還是側鋒，筆線都應參差交錯，聚散得宜，切忌堆疊死板。
積墨之法，自然圓潤，筆跡墨痕，躍然紙上，墨華鮮美，永遠不見其幹，顯得十分潤澤，賓虹曾講：‘積墨作畫，實畫道中的一個難關。’這是甘苦之言。
積墨，中國畫技法名。指山水畫用墨由淡而濃、逐漸漬染的方法。北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋潤而不枯。”作為一種技法和語彙，積墨在水墨畫的發展及新面貌的形成上具有特殊重要性，尤其是在山水畫領域。
這種墨法一般由淡開始，待第一次墨跡稍幹，再畫第二次第三次，可以反覆皴擦點染許多次，甚至上了顏色後還可在皴、再勾、畫足為止，使物象具有蒼辣厚重的立體感與質感。用積墨法，行筆要靈活，無論用中鋒還是側鋒，筆線都應參差交錯，聚散得宜，切忌堆疊死板。
積墨之法，自然圓潤，筆跡墨痕，躍然紙上，墨華鮮美，永遠不見其幹，顯得十分潤澤，賓虹曾講：‘積墨作畫，實畫道中的一個難關。’這是甘苦之言。
要注意第一次墨色與第二次墨色之間的差別，色度的濃淡相差略大一些，才能看得出筆痕，不至於幹後糊塗一片。用得好的積墨法始終保持墨的光澤，積墨愈多，光彩愈足；如果幹後出現灰色的死墨，積墨法就失敗了。
積墨，中國畫技法名。指山水畫用墨由淡而濃、逐漸漬染的方法。北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋潤而不枯。”作為一種技法和語彙，積墨在水墨畫的發展及新面貌的形成上具有特殊重要性，尤其是在山水畫領域。
這種墨法一般由淡開始，待第一次墨跡稍幹，再畫第二次第三次，可以反覆皴擦點染許多次，甚至上了顏色後還可在皴、再勾、畫足為止，使物象具有蒼辣厚重的立體感與質感。用積墨法，行筆要靈活，無論用中鋒還是側鋒，筆線都應參差交錯，聚散得宜，切忌堆疊死板。
積墨之法，自然圓潤，筆跡墨痕，躍然紙上，墨華鮮美，永遠不見其幹，顯得十分潤澤，賓虹曾講：‘積墨作畫，實畫道中的一個難關。’這是甘苦之言。
要注意第一次墨色與第二次墨色之間的差別，色度的濃淡相差略大一些，才能看得出筆痕，不至於幹後糊塗一片。用得好的積墨法始終保持墨的光澤，積墨愈多，光彩愈足；如果幹後出現灰色的死墨，積墨法就失敗了。
積墨應先用淡墨後用濃墨，多次積疊，或用幹筆皴擦後用溼筆層加，所謂”由幹入潤，由潤入幹“，這種畫法易傳山水渾厚蒼茫之氣，畫面耐看，但很難於掌握。
積墨，中國畫技法名。指山水畫用墨由淡而濃、逐漸漬染的方法。北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋潤而不枯。”作為一種技法和語彙，積墨在水墨畫的發展及新面貌的形成上具有特殊重要性，尤其是在山水畫領域。
這種墨法一般由淡開始，待第一次墨跡稍幹，再畫第二次第三次，可以反覆皴擦點染許多次，甚至上了顏色後還可在皴、再勾、畫足為止，使物象具有蒼辣厚重的立體感與質感。用積墨法，行筆要靈活，無論用中鋒還是側鋒，筆線都應參差交錯，聚散得宜，切忌堆疊死板。
積墨之法，自然圓潤，筆跡墨痕，躍然紙上，墨華鮮美，永遠不見其幹，顯得十分潤澤，賓虹曾講：‘積墨作畫，實畫道中的一個難關。’這是甘苦之言。
要注意第一次墨色與第二次墨色之間的差別，色度的濃淡相差略大一些，才能看得出筆痕，不至於幹後糊塗一片。用得好的積墨法始終保持墨的光澤，積墨愈多，光彩愈足；如果幹後出現灰色的死墨，積墨法就失敗了。
積墨應先用淡墨後用濃墨，多次積疊，或用幹筆皴擦後用溼筆層加，所謂”由幹入潤，由潤入幹“，這種畫法易傳山水渾厚蒼茫之氣，畫面耐看，但很難於掌握。
擅積墨者，畫面整體感很強，層次很深厚，充分表現了大自然多種物象的微妙複雜的關係，渾然一體。畫好山水畫，層次關最難，因為山水畫往往要表現幾十裡的空間，這個問題許多老國畫家也沒有解決。層次問題解決了才能達到深厚，沒有一個大藝術家不追求深厚的。
積墨，中國畫技法名。指山水畫用墨由淡而濃、逐漸漬染的方法。北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋潤而不枯。”作為一種技法和語彙，積墨在水墨畫的發展及新面貌的形成上具有特殊重要性，尤其是在山水畫領域。
這種墨法一般由淡開始，待第一次墨跡稍幹，再畫第二次第三次，可以反覆皴擦點染許多次，甚至上了顏色後還可在皴、再勾、畫足為止，使物象具有蒼辣厚重的立體感與質感。用積墨法，行筆要靈活，無論用中鋒還是側鋒，筆線都應參差交錯，聚散得宜，切忌堆疊死板。
積墨之法，自然圓潤，筆跡墨痕，躍然紙上，墨華鮮美，永遠不見其幹，顯得十分潤澤，賓虹曾講：‘積墨作畫，實畫道中的一個難關。’這是甘苦之言。
要注意第一次墨色與第二次墨色之間的差別，色度的濃淡相差略大一些，才能看得出筆痕，不至於幹後糊塗一片。用得好的積墨法始終保持墨的光澤，積墨愈多，光彩愈足；如果幹後出現灰色的死墨，積墨法就失敗了。
積墨應先用淡墨後用濃墨，多次積疊，或用幹筆皴擦後用溼筆層加，所謂”由幹入潤，由潤入幹“，這種畫法易傳山水渾厚蒼茫之氣，畫面耐看，但很難於掌握。
擅積墨者，畫面整體感很強，層次很深厚，充分表現了大自然多種物象的微妙複雜的關係，渾然一體。畫好山水畫，層次關最難，因為山水畫往往要表現幾十裡的空間，這個問題許多老國畫家也沒有解決。層次問題解決了才能達到深厚，沒有一個大藝術家不追求深厚的。
成功的關鍵決定於筆法，比比有力，行筆有度，墨色才能有神彩。總之，積墨法既要渾然一體，又要有筆跡墨痕可尋，墨色生動，光彩煥發，忌灰暗板滯。
積墨，中國畫技法名。指山水畫用墨由淡而濃、逐漸漬染的方法。北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋潤而不枯。”作為一種技法和語彙，積墨在水墨畫的發展及新面貌的形成上具有特殊重要性，尤其是在山水畫領域。
這種墨法一般由淡開始，待第一次墨跡稍幹，再畫第二次第三次，可以反覆皴擦點染許多次，甚至上了顏色後還可在皴、再勾、畫足為止，使物象具有蒼辣厚重的立體感與質感。用積墨法，行筆要靈活，無論用中鋒還是側鋒，筆線都應參差交錯，聚散得宜，切忌堆疊死板。
積墨之法，自然圓潤，筆跡墨痕，躍然紙上，墨華鮮美，永遠不見其幹，顯得十分潤澤，賓虹曾講：‘積墨作畫，實畫道中的一個難關。’這是甘苦之言。
要注意第一次墨色與第二次墨色之間的差別，色度的濃淡相差略大一些，才能看得出筆痕，不至於幹後糊塗一片。用得好的積墨法始終保持墨的光澤，積墨愈多，光彩愈足；如果幹後出現灰色的死墨，積墨法就失敗了。
積墨應先用淡墨後用濃墨，多次積疊，或用幹筆皴擦後用溼筆層加，所謂”由幹入潤，由潤入幹“，這種畫法易傳山水渾厚蒼茫之氣，畫面耐看，但很難於掌握。
擅積墨者，畫面整體感很強，層次很深厚，充分表現了大自然多種物象的微妙複雜的關係，渾然一體。畫好山水畫，層次關最難，因為山水畫往往要表現幾十裡的空間，這個問題許多老國畫家也沒有解決。層次問題解決了才能達到深厚，沒有一個大藝術家不追求深厚的。
成功的關鍵決定於筆法，比比有力，行筆有度，墨色才能有神彩。總之，積墨法既要渾然一體，又要有筆跡墨痕可尋，墨色生動，光彩煥發，忌灰暗板滯。
層層復加，達到蒼蒼茫茫厚重耐看，越加越渾厚華滋，越見顯豁光亮，使一張山水畫有一種深沉蓬勃的氣象。筆墨結合有蒼有潤、有筆力、有墨彩，因此氣韻生動。
積墨，中國畫技法名。指山水畫用墨由淡而濃、逐漸漬染的方法。北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋潤而不枯。”作為一種技法和語彙，積墨在水墨畫的發展及新面貌的形成上具有特殊重要性，尤其是在山水畫領域。
這種墨法一般由淡開始，待第一次墨跡稍幹，再畫第二次第三次，可以反覆皴擦點染許多次，甚至上了顏色後還可在皴、再勾、畫足為止，使物象具有蒼辣厚重的立體感與質感。用積墨法，行筆要靈活，無論用中鋒還是側鋒，筆線都應參差交錯，聚散得宜，切忌堆疊死板。
積墨之法，自然圓潤，筆跡墨痕，躍然紙上，墨華鮮美，永遠不見其幹，顯得十分潤澤，賓虹曾講：‘積墨作畫，實畫道中的一個難關。’這是甘苦之言。
要注意第一次墨色與第二次墨色之間的差別，色度的濃淡相差略大一些，才能看得出筆痕，不至於幹後糊塗一片。用得好的積墨法始終保持墨的光澤，積墨愈多，光彩愈足；如果幹後出現灰色的死墨，積墨法就失敗了。
積墨應先用淡墨後用濃墨，多次積疊，或用幹筆皴擦後用溼筆層加，所謂”由幹入潤，由潤入幹“，這種畫法易傳山水渾厚蒼茫之氣，畫面耐看，但很難於掌握。
擅積墨者，畫面整體感很強，層次很深厚，充分表現了大自然多種物象的微妙複雜的關係，渾然一體。畫好山水畫，層次關最難，因為山水畫往往要表現幾十裡的空間，這個問題許多老國畫家也沒有解決。層次問題解決了才能達到深厚，沒有一個大藝術家不追求深厚的。
成功的關鍵決定於筆法，比比有力，行筆有度，墨色才能有神彩。總之，積墨法既要渾然一體，又要有筆跡墨痕可尋，墨色生動，光彩煥發，忌灰暗板滯。
層層復加，達到蒼蒼茫茫厚重耐看，越加越渾厚華滋，越見顯豁光亮，使一張山水畫有一種深沉蓬勃的氣象。筆墨結合有蒼有潤、有筆力、有墨彩，因此氣韻生動。
北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋潤而不枯。”元代黃公望《寫山水訣》：“作畫用墨最難，但先用淡墨積至可觀處，然後用焦墨、濃墨分出畦徑遠近，故在紙上有許多滋潤處。”