溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
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溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
溫其球是清末民國一位傳統畫人，他在動盪的時局中堅持自己的書畫追求，默默地耕耘著屬於自己的一片天地。民國時期，以山水、人物、花鳥稱譽廣州畫壇。
溫其球畫尤擅長臨摹宋人金碧山水，南田沒骨花卉，賦色古豔，當代無出其右者，兼工鐵筆，摹漢鑄印，古味盎然，作品值得收藏。
溫其球：（1862—1941）字幼菊，號菊叟，別署語石山人，廣東順德龍山人。山水、花卉，造詣甚深，兼擅治印。生性恬淡，耽金石，喜吟詠，通篆隸，收藏最富。
溫其球出生於一個大家族，家族幾代為官或為商，其父溫子紹曾開辦順德的第一家機器繅絲廠，躋身於近代中國首批民族術本家的行列（廣州機器局首任總辦），是生產我國第一支國產炮艦的中國近代軍工業創始人之一。
因家族有很多人都在書畫上有所修養，他自小就在書畫方面耳濡目染早年師從花鳥畫家許菊泉，習惲南田一派。
1893年，曾隨父親前往威海衛，溫子紹奉李湘委任為“旅順機器局總委員”，溫其球則入幕丁汝昌府中。甲午海戰前夕，因獻策抗擊日艦未被採納，遂辭職南歸，重理繪事。歸裡後，于山水、花鳥、魚蟲、人物無不臨習。
他的花果寫生，純用沒骨法，著色雅淡而風格拙樸。因遊歷過名山大川，因此他最擅長山水寫生長卷。可惜國內能留存下來的甚少。
其山水，喜作青綠大幛，又喜作長卷（有廣九路風光寫生卷，約30丈）。常見其仿石濤筆意山水小幀，結構簡逸而筆墨厚重。
50歲後，他去除浮華，上追宋元，臨摹百家，運用百家的神韻，又有自己的一派風範。
溫其球堅守傳統，視二高一陳為“野狐禪”。1925 年，與潘景吾、李瑤屏、趙浩公等人組織國畫研究會於廣州六榕寺，與新派對陣。
當時，每逢週日，廣東國畫研究會的會員雅集於六榕寺人月堂，隨意揮毫作畫，互相觀摩，並賣錢。溫其球是最神速的一個，一天可以畫四十多張，讓人折服。
溫其球在成立廣東國畫研究會時，已步入花甲之年，他是廣東畫壇著名畫家，大家都尊稱他為“溫伯父”，是為執國畫會之牛耳者。無論傳統派、折衷派都敬他三分，黃賓虹對他也推崇備至。他有一幅《石門圖》得到黃賓虹、高劍父等名人的題跋。
1938年，廣州陷落於日軍之手，溫其球歸隱龍山。寇至，轉避昌教鄉友人黎子慶恩家。1939年，溫其球避“土賊”居於澳門。1940年移居香港，
1941年，溫其球在香港病逝，終年七十九歲。
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