陸儼少 81歲高齡，將戶口遷入深圳，是為了賣畫嗎？
陸儼少 81歲高齡，將戶口遷入深圳，是為了賣畫嗎？
陸儼少先生生於1909年，字宛若，又名砥，上海市嘉定南翔人。20世紀20年代陸先生師從於海上山水名家馮超然，並以殉道的精神，傾其畢生之精力矢志不渝地從事於山水畫藝術的創作。他的山水畫藝術取法於明清，上溯宋元，既深得前人之神髓，但又不滿足於傳統。
陸儼少 81歲高齡，將戶口遷入深圳，是為了賣畫嗎？
陸儼少先生生於1909年，字宛若，又名砥，上海市嘉定南翔人。20世紀20年代陸先生師從於海上山水名家馮超然，並以殉道的精神，傾其畢生之精力矢志不渝地從事於山水畫藝術的創作。他的山水畫藝術取法於明清，上溯宋元，既深得前人之神髓，但又不滿足於傳統。
陸儼少
1993年10月23日，一代書畫大師陸儼少在上海逝世，享年85歲。此時的陸儼少，已經是海內外享有盛譽的書畫大師。陸儼少先生是1989年11月將戶口遷入深圳的，那年他81歲，這可能是深圳經濟特區此前遷入的年齡最大的常住人口。陸儼少先生一生用過6個齋號，最後一個齋號“晚晴軒”，指的就是園嶺127棟301室他的畫室兼書房。
陸儼少 81歲高齡，將戶口遷入深圳，是為了賣畫嗎？
陸儼少先生生於1909年，字宛若，又名砥，上海市嘉定南翔人。20世紀20年代陸先生師從於海上山水名家馮超然，並以殉道的精神，傾其畢生之精力矢志不渝地從事於山水畫藝術的創作。他的山水畫藝術取法於明清，上溯宋元，既深得前人之神髓，但又不滿足於傳統。
陸儼少
1993年10月23日，一代書畫大師陸儼少在上海逝世，享年85歲。此時的陸儼少，已經是海內外享有盛譽的書畫大師。陸儼少先生是1989年11月將戶口遷入深圳的，那年他81歲，這可能是深圳經濟特區此前遷入的年齡最大的常住人口。陸儼少先生一生用過6個齋號，最後一個齋號“晚晴軒”，指的就是園嶺127棟301室他的畫室兼書房。
在深圳獲得尊重與關懷
81歲高齡的書畫大師陸儼少何以要將戶口遷入當時還在熱火朝天建設中的深圳呢？
其實，早在上世紀80年代初，深圳就迎來了中國書畫界一批著名的大家：陸儼少、程十發、唐雲、宋文治、亞明、賴少其……這些歷盡滄桑的老先生們，以他們豐富的人生經驗和智慧，認識到深圳的發展無論是對國家還是對藝術、對他們個人都將是有意義的，有幾位老先生在深圳買了房，成為實際上定居深圳的常住居民。只有陸儼少先生果斷決定將戶口遷入了深圳。
陸儼少 81歲高齡，將戶口遷入深圳，是為了賣畫嗎？
陸儼少先生生於1909年，字宛若，又名砥，上海市嘉定南翔人。20世紀20年代陸先生師從於海上山水名家馮超然，並以殉道的精神，傾其畢生之精力矢志不渝地從事於山水畫藝術的創作。他的山水畫藝術取法於明清，上溯宋元，既深得前人之神髓，但又不滿足於傳統。
陸儼少
1993年10月23日，一代書畫大師陸儼少在上海逝世，享年85歲。此時的陸儼少，已經是海內外享有盛譽的書畫大師。陸儼少先生是1989年11月將戶口遷入深圳的，那年他81歲，這可能是深圳經濟特區此前遷入的年齡最大的常住人口。陸儼少先生一生用過6個齋號，最後一個齋號“晚晴軒”，指的就是園嶺127棟301室他的畫室兼書房。
在深圳獲得尊重與關懷
81歲高齡的書畫大師陸儼少何以要將戶口遷入當時還在熱火朝天建設中的深圳呢？
其實，早在上世紀80年代初，深圳就迎來了中國書畫界一批著名的大家：陸儼少、程十發、唐雲、宋文治、亞明、賴少其……這些歷盡滄桑的老先生們，以他們豐富的人生經驗和智慧，認識到深圳的發展無論是對國家還是對藝術、對他們個人都將是有意義的，有幾位老先生在深圳買了房，成為實際上定居深圳的常住居民。只有陸儼少先生果斷決定將戶口遷入了深圳。
改革開放之初的深圳，吸引了不少港、澳及海外人士前來投資、旅遊。這些人中有不少是書畫收藏家，與海派畫家有著歷史性的聯繫。許多收藏家就是從深圳開始收藏購買當時名家作品的。而經過了幾十年的封閉與隔絕，內地許多名家與港、澳、臺及海外收藏者之間需要一個瞭解與溝通的渠道與橋樑。與香港相鄰的深圳經濟特區就天作之合地擔任了這個角色。中國書畫藝術品市場就是從深圳這個當時還很不成型的新興城市逐漸興起並開拓到全國的。
但是，老一代書畫藝術家，並不全是因為這裡能賣出他們的作品，更主要的原因是他們從中獲得了尊重、關注與關懷，獲得了幾十年飽受壓抑之後的解放與輕鬆，他們在年輕的深圳，找到了自我的價值。因此，不少藝術大師和名家曾經堅定地選擇深圳作為他們的最後歸宿。
陸儼少 81歲高齡，將戶口遷入深圳，是為了賣畫嗎？
陸儼少先生生於1909年，字宛若，又名砥，上海市嘉定南翔人。20世紀20年代陸先生師從於海上山水名家馮超然，並以殉道的精神，傾其畢生之精力矢志不渝地從事於山水畫藝術的創作。他的山水畫藝術取法於明清，上溯宋元，既深得前人之神髓，但又不滿足於傳統。
陸儼少
1993年10月23日，一代書畫大師陸儼少在上海逝世，享年85歲。此時的陸儼少，已經是海內外享有盛譽的書畫大師。陸儼少先生是1989年11月將戶口遷入深圳的，那年他81歲，這可能是深圳經濟特區此前遷入的年齡最大的常住人口。陸儼少先生一生用過6個齋號，最後一個齋號“晚晴軒”，指的就是園嶺127棟301室他的畫室兼書房。
在深圳獲得尊重與關懷
81歲高齡的書畫大師陸儼少何以要將戶口遷入當時還在熱火朝天建設中的深圳呢？
其實，早在上世紀80年代初，深圳就迎來了中國書畫界一批著名的大家：陸儼少、程十發、唐雲、宋文治、亞明、賴少其……這些歷盡滄桑的老先生們，以他們豐富的人生經驗和智慧，認識到深圳的發展無論是對國家還是對藝術、對他們個人都將是有意義的，有幾位老先生在深圳買了房，成為實際上定居深圳的常住居民。只有陸儼少先生果斷決定將戶口遷入了深圳。
改革開放之初的深圳，吸引了不少港、澳及海外人士前來投資、旅遊。這些人中有不少是書畫收藏家，與海派畫家有著歷史性的聯繫。許多收藏家就是從深圳開始收藏購買當時名家作品的。而經過了幾十年的封閉與隔絕，內地許多名家與港、澳、臺及海外收藏者之間需要一個瞭解與溝通的渠道與橋樑。與香港相鄰的深圳經濟特區就天作之合地擔任了這個角色。中國書畫藝術品市場就是從深圳這個當時還很不成型的新興城市逐漸興起並開拓到全國的。
但是，老一代書畫藝術家，並不全是因為這裡能賣出他們的作品，更主要的原因是他們從中獲得了尊重、關注與關懷，獲得了幾十年飽受壓抑之後的解放與輕鬆，他們在年輕的深圳，找到了自我的價值。因此，不少藝術大師和名家曾經堅定地選擇深圳作為他們的最後歸宿。
許多力作在深圳完成
正如當年將戶口遷入杭州，以報答潘天壽先生的知遇之恩一樣，陸儼少先生溫文而雅地做出了一個倔強的決定：他要將戶口遷入深圳。他所要報答與感激的，是這座年輕的、還在建設中的城市帶給他生命的尊重與愛護。
上世紀80年代，陸儼少已經在上海和全國受到應有的重視。但是，真正成為陸儼少一生堪慰的人生時光的，是在深圳的幾年。陸儼少先生之子、上海“陸儼少藝術院”副院長陸亨先生說過：
“我父親在深圳的幾年，是他整個人生當中最幸福、最輝煌、最輕鬆的一段時間。他的畫很放鬆、很自由，抽象的味道比以前更濃了，用色也大膽厚重，他畫了許多4尺整張的大畫。可以說，沒有深圳的這幾年，就沒有我父親晚年畫的許多精彩傑作。”
陸儼少 81歲高齡，將戶口遷入深圳，是為了賣畫嗎？
陸儼少先生生於1909年，字宛若，又名砥，上海市嘉定南翔人。20世紀20年代陸先生師從於海上山水名家馮超然，並以殉道的精神，傾其畢生之精力矢志不渝地從事於山水畫藝術的創作。他的山水畫藝術取法於明清，上溯宋元，既深得前人之神髓，但又不滿足於傳統。
陸儼少
1993年10月23日，一代書畫大師陸儼少在上海逝世，享年85歲。此時的陸儼少，已經是海內外享有盛譽的書畫大師。陸儼少先生是1989年11月將戶口遷入深圳的，那年他81歲，這可能是深圳經濟特區此前遷入的年齡最大的常住人口。陸儼少先生一生用過6個齋號，最後一個齋號“晚晴軒”，指的就是園嶺127棟301室他的畫室兼書房。
在深圳獲得尊重與關懷
81歲高齡的書畫大師陸儼少何以要將戶口遷入當時還在熱火朝天建設中的深圳呢？
其實，早在上世紀80年代初，深圳就迎來了中國書畫界一批著名的大家：陸儼少、程十發、唐雲、宋文治、亞明、賴少其……這些歷盡滄桑的老先生們，以他們豐富的人生經驗和智慧，認識到深圳的發展無論是對國家還是對藝術、對他們個人都將是有意義的，有幾位老先生在深圳買了房，成為實際上定居深圳的常住居民。只有陸儼少先生果斷決定將戶口遷入了深圳。
改革開放之初的深圳，吸引了不少港、澳及海外人士前來投資、旅遊。這些人中有不少是書畫收藏家，與海派畫家有著歷史性的聯繫。許多收藏家就是從深圳開始收藏購買當時名家作品的。而經過了幾十年的封閉與隔絕，內地許多名家與港、澳、臺及海外收藏者之間需要一個瞭解與溝通的渠道與橋樑。與香港相鄰的深圳經濟特區就天作之合地擔任了這個角色。中國書畫藝術品市場就是從深圳這個當時還很不成型的新興城市逐漸興起並開拓到全國的。
但是，老一代書畫藝術家，並不全是因為這裡能賣出他們的作品，更主要的原因是他們從中獲得了尊重、關注與關懷，獲得了幾十年飽受壓抑之後的解放與輕鬆，他們在年輕的深圳，找到了自我的價值。因此，不少藝術大師和名家曾經堅定地選擇深圳作為他們的最後歸宿。
許多力作在深圳完成
正如當年將戶口遷入杭州，以報答潘天壽先生的知遇之恩一樣，陸儼少先生溫文而雅地做出了一個倔強的決定：他要將戶口遷入深圳。他所要報答與感激的，是這座年輕的、還在建設中的城市帶給他生命的尊重與愛護。
上世紀80年代，陸儼少已經在上海和全國受到應有的重視。但是，真正成為陸儼少一生堪慰的人生時光的，是在深圳的幾年。陸儼少先生之子、上海“陸儼少藝術院”副院長陸亨先生說過：
“我父親在深圳的幾年，是他整個人生當中最幸福、最輝煌、最輕鬆的一段時間。他的畫很放鬆、很自由，抽象的味道比以前更濃了，用色也大膽厚重，他畫了許多4尺整張的大畫。可以說，沒有深圳的這幾年，就沒有我父親晚年畫的許多精彩傑作。”
陸儼少先生在戶口遷入深圳之前，已經在深圳生活了很長一段時間了。1987年3月赴京開人代會，陸先生遇到了深圳市委書記李灝。李灝懇切邀請陸儼少先生：“到深圳來吧！深圳的氣候很好，您老來了以後可以安心養身體，畫畫！”陸先生入住園嶺新村，由於當時還沒有來得及為該住宅區安裝電話，副市長周溪舞專門打電話給電話公司：為陸儼少先生裝一條專線，周風趣地對電話公司說：“陸老比我值錢！”陸儼少在香港舉辦個人畫展，深圳方面派出由市領導帶隊的代表團專程赴港祝賀，使陸儼少感到了少有的安慰與愉快。
陸儼少 81歲高齡，將戶口遷入深圳，是為了賣畫嗎？
陸儼少先生生於1909年，字宛若，又名砥，上海市嘉定南翔人。20世紀20年代陸先生師從於海上山水名家馮超然，並以殉道的精神，傾其畢生之精力矢志不渝地從事於山水畫藝術的創作。他的山水畫藝術取法於明清，上溯宋元，既深得前人之神髓，但又不滿足於傳統。
陸儼少
1993年10月23日，一代書畫大師陸儼少在上海逝世，享年85歲。此時的陸儼少，已經是海內外享有盛譽的書畫大師。陸儼少先生是1989年11月將戶口遷入深圳的，那年他81歲，這可能是深圳經濟特區此前遷入的年齡最大的常住人口。陸儼少先生一生用過6個齋號，最後一個齋號“晚晴軒”，指的就是園嶺127棟301室他的畫室兼書房。
在深圳獲得尊重與關懷
81歲高齡的書畫大師陸儼少何以要將戶口遷入當時還在熱火朝天建設中的深圳呢？
其實，早在上世紀80年代初，深圳就迎來了中國書畫界一批著名的大家：陸儼少、程十發、唐雲、宋文治、亞明、賴少其……這些歷盡滄桑的老先生們，以他們豐富的人生經驗和智慧，認識到深圳的發展無論是對國家還是對藝術、對他們個人都將是有意義的，有幾位老先生在深圳買了房，成為實際上定居深圳的常住居民。只有陸儼少先生果斷決定將戶口遷入了深圳。
改革開放之初的深圳，吸引了不少港、澳及海外人士前來投資、旅遊。這些人中有不少是書畫收藏家，與海派畫家有著歷史性的聯繫。許多收藏家就是從深圳開始收藏購買當時名家作品的。而經過了幾十年的封閉與隔絕，內地許多名家與港、澳、臺及海外收藏者之間需要一個瞭解與溝通的渠道與橋樑。與香港相鄰的深圳經濟特區就天作之合地擔任了這個角色。中國書畫藝術品市場就是從深圳這個當時還很不成型的新興城市逐漸興起並開拓到全國的。
但是，老一代書畫藝術家，並不全是因為這裡能賣出他們的作品，更主要的原因是他們從中獲得了尊重、關注與關懷，獲得了幾十年飽受壓抑之後的解放與輕鬆，他們在年輕的深圳，找到了自我的價值。因此，不少藝術大師和名家曾經堅定地選擇深圳作為他們的最後歸宿。
許多力作在深圳完成
正如當年將戶口遷入杭州，以報答潘天壽先生的知遇之恩一樣，陸儼少先生溫文而雅地做出了一個倔強的決定：他要將戶口遷入深圳。他所要報答與感激的，是這座年輕的、還在建設中的城市帶給他生命的尊重與愛護。
上世紀80年代，陸儼少已經在上海和全國受到應有的重視。但是，真正成為陸儼少一生堪慰的人生時光的，是在深圳的幾年。陸儼少先生之子、上海“陸儼少藝術院”副院長陸亨先生說過：
“我父親在深圳的幾年，是他整個人生當中最幸福、最輝煌、最輕鬆的一段時間。他的畫很放鬆、很自由，抽象的味道比以前更濃了，用色也大膽厚重，他畫了許多4尺整張的大畫。可以說，沒有深圳的這幾年，就沒有我父親晚年畫的許多精彩傑作。”
陸儼少先生在戶口遷入深圳之前，已經在深圳生活了很長一段時間了。1987年3月赴京開人代會，陸先生遇到了深圳市委書記李灝。李灝懇切邀請陸儼少先生：“到深圳來吧！深圳的氣候很好，您老來了以後可以安心養身體，畫畫！”陸先生入住園嶺新村，由於當時還沒有來得及為該住宅區安裝電話，副市長周溪舞專門打電話給電話公司：為陸儼少先生裝一條專線，周風趣地對電話公司說：“陸老比我值錢！”陸儼少在香港舉辦個人畫展，深圳方面派出由市領導帶隊的代表團專程赴港祝賀，使陸儼少感到了少有的安慰與愉快。
陸儼少患有嚴重的哮喘病，最怕的就是秋冬之交和冬春之交的天氣。一生的坎坷遭遇，使他的身體素質不是很好，雙腿不能長久站立，為了安全，每逢外出必需坐輪椅。港、澳、臺及海外陸儼少作品的收藏者因為陸儼少居住在深圳，使他們來往方便至極，他們也希望陸儼少先生能在深圳長期居住下來。這一切，促使陸先生在深圳安下了他一生中最後一個家，成為一名不僅僅是戶籍意義上的深圳市民、深圳畫家。老人給自己在深圳的畫室取名為：晚晴軒。語義取自唐人李商隱的詩句：
“天意憐幽草，人間重晚晴。”
陸儼少 81歲高齡，將戶口遷入深圳，是為了賣畫嗎？
陸儼少先生生於1909年，字宛若，又名砥，上海市嘉定南翔人。20世紀20年代陸先生師從於海上山水名家馮超然，並以殉道的精神，傾其畢生之精力矢志不渝地從事於山水畫藝術的創作。他的山水畫藝術取法於明清，上溯宋元，既深得前人之神髓，但又不滿足於傳統。
陸儼少
1993年10月23日，一代書畫大師陸儼少在上海逝世，享年85歲。此時的陸儼少，已經是海內外享有盛譽的書畫大師。陸儼少先生是1989年11月將戶口遷入深圳的，那年他81歲，這可能是深圳經濟特區此前遷入的年齡最大的常住人口。陸儼少先生一生用過6個齋號，最後一個齋號“晚晴軒”，指的就是園嶺127棟301室他的畫室兼書房。
在深圳獲得尊重與關懷
81歲高齡的書畫大師陸儼少何以要將戶口遷入當時還在熱火朝天建設中的深圳呢？
其實，早在上世紀80年代初，深圳就迎來了中國書畫界一批著名的大家：陸儼少、程十發、唐雲、宋文治、亞明、賴少其……這些歷盡滄桑的老先生們，以他們豐富的人生經驗和智慧，認識到深圳的發展無論是對國家還是對藝術、對他們個人都將是有意義的，有幾位老先生在深圳買了房，成為實際上定居深圳的常住居民。只有陸儼少先生果斷決定將戶口遷入了深圳。
改革開放之初的深圳，吸引了不少港、澳及海外人士前來投資、旅遊。這些人中有不少是書畫收藏家，與海派畫家有著歷史性的聯繫。許多收藏家就是從深圳開始收藏購買當時名家作品的。而經過了幾十年的封閉與隔絕，內地許多名家與港、澳、臺及海外收藏者之間需要一個瞭解與溝通的渠道與橋樑。與香港相鄰的深圳經濟特區就天作之合地擔任了這個角色。中國書畫藝術品市場就是從深圳這個當時還很不成型的新興城市逐漸興起並開拓到全國的。
但是，老一代書畫藝術家，並不全是因為這裡能賣出他們的作品，更主要的原因是他們從中獲得了尊重、關注與關懷，獲得了幾十年飽受壓抑之後的解放與輕鬆，他們在年輕的深圳，找到了自我的價值。因此，不少藝術大師和名家曾經堅定地選擇深圳作為他們的最後歸宿。
許多力作在深圳完成
正如當年將戶口遷入杭州，以報答潘天壽先生的知遇之恩一樣，陸儼少先生溫文而雅地做出了一個倔強的決定：他要將戶口遷入深圳。他所要報答與感激的，是這座年輕的、還在建設中的城市帶給他生命的尊重與愛護。
上世紀80年代，陸儼少已經在上海和全國受到應有的重視。但是，真正成為陸儼少一生堪慰的人生時光的，是在深圳的幾年。陸儼少先生之子、上海“陸儼少藝術院”副院長陸亨先生說過：
“我父親在深圳的幾年，是他整個人生當中最幸福、最輝煌、最輕鬆的一段時間。他的畫很放鬆、很自由，抽象的味道比以前更濃了，用色也大膽厚重，他畫了許多4尺整張的大畫。可以說，沒有深圳的這幾年，就沒有我父親晚年畫的許多精彩傑作。”
陸儼少先生在戶口遷入深圳之前，已經在深圳生活了很長一段時間了。1987年3月赴京開人代會，陸先生遇到了深圳市委書記李灝。李灝懇切邀請陸儼少先生：“到深圳來吧！深圳的氣候很好，您老來了以後可以安心養身體，畫畫！”陸先生入住園嶺新村，由於當時還沒有來得及為該住宅區安裝電話，副市長周溪舞專門打電話給電話公司：為陸儼少先生裝一條專線，周風趣地對電話公司說：“陸老比我值錢！”陸儼少在香港舉辦個人畫展，深圳方面派出由市領導帶隊的代表團專程赴港祝賀，使陸儼少感到了少有的安慰與愉快。
陸儼少患有嚴重的哮喘病，最怕的就是秋冬之交和冬春之交的天氣。一生的坎坷遭遇，使他的身體素質不是很好，雙腿不能長久站立，為了安全，每逢外出必需坐輪椅。港、澳、臺及海外陸儼少作品的收藏者因為陸儼少居住在深圳，使他們來往方便至極，他們也希望陸儼少先生能在深圳長期居住下來。這一切，促使陸先生在深圳安下了他一生中最後一個家，成為一名不僅僅是戶籍意義上的深圳市民、深圳畫家。老人給自己在深圳的畫室取名為：晚晴軒。語義取自唐人李商隱的詩句：
“天意憐幽草，人間重晚晴。”
他在自敘中說：
“於我晚歲，重見太平，心情舒暢，好過雨過天晴，可以享受愉快安樂的生活了……”
信心與愉快之情，洋溢其間。老人請人將這三個字認真地刻成紅木匾額，懸掛於房間。此後老人創作的書畫作品，落款多題寫“晚晴軒”或“鵬城”、“嶺表”、“深圳”等等。
陸儼少 81歲高齡，將戶口遷入深圳，是為了賣畫嗎？
陸儼少先生生於1909年，字宛若，又名砥，上海市嘉定南翔人。20世紀20年代陸先生師從於海上山水名家馮超然，並以殉道的精神，傾其畢生之精力矢志不渝地從事於山水畫藝術的創作。他的山水畫藝術取法於明清，上溯宋元，既深得前人之神髓，但又不滿足於傳統。
陸儼少
1993年10月23日，一代書畫大師陸儼少在上海逝世，享年85歲。此時的陸儼少，已經是海內外享有盛譽的書畫大師。陸儼少先生是1989年11月將戶口遷入深圳的，那年他81歲，這可能是深圳經濟特區此前遷入的年齡最大的常住人口。陸儼少先生一生用過6個齋號，最後一個齋號“晚晴軒”，指的就是園嶺127棟301室他的畫室兼書房。
在深圳獲得尊重與關懷
81歲高齡的書畫大師陸儼少何以要將戶口遷入當時還在熱火朝天建設中的深圳呢？
其實，早在上世紀80年代初，深圳就迎來了中國書畫界一批著名的大家：陸儼少、程十發、唐雲、宋文治、亞明、賴少其……這些歷盡滄桑的老先生們，以他們豐富的人生經驗和智慧，認識到深圳的發展無論是對國家還是對藝術、對他們個人都將是有意義的，有幾位老先生在深圳買了房，成為實際上定居深圳的常住居民。只有陸儼少先生果斷決定將戶口遷入了深圳。
改革開放之初的深圳，吸引了不少港、澳及海外人士前來投資、旅遊。這些人中有不少是書畫收藏家，與海派畫家有著歷史性的聯繫。許多收藏家就是從深圳開始收藏購買當時名家作品的。而經過了幾十年的封閉與隔絕，內地許多名家與港、澳、臺及海外收藏者之間需要一個瞭解與溝通的渠道與橋樑。與香港相鄰的深圳經濟特區就天作之合地擔任了這個角色。中國書畫藝術品市場就是從深圳這個當時還很不成型的新興城市逐漸興起並開拓到全國的。
但是，老一代書畫藝術家，並不全是因為這裡能賣出他們的作品，更主要的原因是他們從中獲得了尊重、關注與關懷，獲得了幾十年飽受壓抑之後的解放與輕鬆，他們在年輕的深圳，找到了自我的價值。因此，不少藝術大師和名家曾經堅定地選擇深圳作為他們的最後歸宿。
許多力作在深圳完成
正如當年將戶口遷入杭州，以報答潘天壽先生的知遇之恩一樣，陸儼少先生溫文而雅地做出了一個倔強的決定：他要將戶口遷入深圳。他所要報答與感激的，是這座年輕的、還在建設中的城市帶給他生命的尊重與愛護。
上世紀80年代，陸儼少已經在上海和全國受到應有的重視。但是，真正成為陸儼少一生堪慰的人生時光的，是在深圳的幾年。陸儼少先生之子、上海“陸儼少藝術院”副院長陸亨先生說過：
“我父親在深圳的幾年，是他整個人生當中最幸福、最輝煌、最輕鬆的一段時間。他的畫很放鬆、很自由，抽象的味道比以前更濃了，用色也大膽厚重，他畫了許多4尺整張的大畫。可以說，沒有深圳的這幾年，就沒有我父親晚年畫的許多精彩傑作。”
陸儼少先生在戶口遷入深圳之前，已經在深圳生活了很長一段時間了。1987年3月赴京開人代會，陸先生遇到了深圳市委書記李灝。李灝懇切邀請陸儼少先生：“到深圳來吧！深圳的氣候很好，您老來了以後可以安心養身體，畫畫！”陸先生入住園嶺新村，由於當時還沒有來得及為該住宅區安裝電話，副市長周溪舞專門打電話給電話公司：為陸儼少先生裝一條專線，周風趣地對電話公司說：“陸老比我值錢！”陸儼少在香港舉辦個人畫展，深圳方面派出由市領導帶隊的代表團專程赴港祝賀，使陸儼少感到了少有的安慰與愉快。
陸儼少患有嚴重的哮喘病，最怕的就是秋冬之交和冬春之交的天氣。一生的坎坷遭遇，使他的身體素質不是很好，雙腿不能長久站立，為了安全，每逢外出必需坐輪椅。港、澳、臺及海外陸儼少作品的收藏者因為陸儼少居住在深圳，使他們來往方便至極，他們也希望陸儼少先生能在深圳長期居住下來。這一切，促使陸先生在深圳安下了他一生中最後一個家，成為一名不僅僅是戶籍意義上的深圳市民、深圳畫家。老人給自己在深圳的畫室取名為：晚晴軒。語義取自唐人李商隱的詩句：
“天意憐幽草，人間重晚晴。”
他在自敘中說：
“於我晚歲，重見太平，心情舒暢，好過雨過天晴，可以享受愉快安樂的生活了……”
信心與愉快之情，洋溢其間。老人請人將這三個字認真地刻成紅木匾額，懸掛於房間。此後老人創作的書畫作品，落款多題寫“晚晴軒”或“鵬城”、“嶺表”、“深圳”等等。
創作激情噴湧而出
在深圳的日子裡，陸儼少先生的身體狀況逐漸好了起來，心情舒暢，生活很少受到干擾，從政府到民間、社會各界對陸老都很照顧愛護。老人感到了從未有過的欣慰和暢快，他的筆下逐漸呈現出另一種面貌，即大膽放達，標誌著陸氏山水的許多表現方式，如留白、取勢和對雲、水的處理等等，都得到了空前的發揮與提升。他為天安門城樓創作了尺幅丈六的佈置畫；曾經在一個月之內，他創作了抽象水墨畫80餘幅。他的創作激情和藝術能量，彷彿噴湧而出，一發而不可收拾。許多標誌著陸儼少藝術制高點的力作，都是在深圳創作完成的。
陸儼少 81歲高齡，將戶口遷入深圳，是為了賣畫嗎？
陸儼少先生生於1909年，字宛若，又名砥，上海市嘉定南翔人。20世紀20年代陸先生師從於海上山水名家馮超然，並以殉道的精神，傾其畢生之精力矢志不渝地從事於山水畫藝術的創作。他的山水畫藝術取法於明清，上溯宋元，既深得前人之神髓，但又不滿足於傳統。
陸儼少
1993年10月23日，一代書畫大師陸儼少在上海逝世，享年85歲。此時的陸儼少，已經是海內外享有盛譽的書畫大師。陸儼少先生是1989年11月將戶口遷入深圳的，那年他81歲，這可能是深圳經濟特區此前遷入的年齡最大的常住人口。陸儼少先生一生用過6個齋號，最後一個齋號“晚晴軒”，指的就是園嶺127棟301室他的畫室兼書房。
在深圳獲得尊重與關懷
81歲高齡的書畫大師陸儼少何以要將戶口遷入當時還在熱火朝天建設中的深圳呢？
其實，早在上世紀80年代初，深圳就迎來了中國書畫界一批著名的大家：陸儼少、程十發、唐雲、宋文治、亞明、賴少其……這些歷盡滄桑的老先生們，以他們豐富的人生經驗和智慧，認識到深圳的發展無論是對國家還是對藝術、對他們個人都將是有意義的，有幾位老先生在深圳買了房，成為實際上定居深圳的常住居民。只有陸儼少先生果斷決定將戶口遷入了深圳。
改革開放之初的深圳，吸引了不少港、澳及海外人士前來投資、旅遊。這些人中有不少是書畫收藏家，與海派畫家有著歷史性的聯繫。許多收藏家就是從深圳開始收藏購買當時名家作品的。而經過了幾十年的封閉與隔絕，內地許多名家與港、澳、臺及海外收藏者之間需要一個瞭解與溝通的渠道與橋樑。與香港相鄰的深圳經濟特區就天作之合地擔任了這個角色。中國書畫藝術品市場就是從深圳這個當時還很不成型的新興城市逐漸興起並開拓到全國的。
但是，老一代書畫藝術家，並不全是因為這裡能賣出他們的作品，更主要的原因是他們從中獲得了尊重、關注與關懷，獲得了幾十年飽受壓抑之後的解放與輕鬆，他們在年輕的深圳，找到了自我的價值。因此，不少藝術大師和名家曾經堅定地選擇深圳作為他們的最後歸宿。
許多力作在深圳完成
正如當年將戶口遷入杭州，以報答潘天壽先生的知遇之恩一樣，陸儼少先生溫文而雅地做出了一個倔強的決定：他要將戶口遷入深圳。他所要報答與感激的，是這座年輕的、還在建設中的城市帶給他生命的尊重與愛護。
上世紀80年代，陸儼少已經在上海和全國受到應有的重視。但是，真正成為陸儼少一生堪慰的人生時光的，是在深圳的幾年。陸儼少先生之子、上海“陸儼少藝術院”副院長陸亨先生說過：
“我父親在深圳的幾年，是他整個人生當中最幸福、最輝煌、最輕鬆的一段時間。他的畫很放鬆、很自由，抽象的味道比以前更濃了，用色也大膽厚重，他畫了許多4尺整張的大畫。可以說，沒有深圳的這幾年，就沒有我父親晚年畫的許多精彩傑作。”
陸儼少先生在戶口遷入深圳之前，已經在深圳生活了很長一段時間了。1987年3月赴京開人代會，陸先生遇到了深圳市委書記李灝。李灝懇切邀請陸儼少先生：“到深圳來吧！深圳的氣候很好，您老來了以後可以安心養身體，畫畫！”陸先生入住園嶺新村，由於當時還沒有來得及為該住宅區安裝電話，副市長周溪舞專門打電話給電話公司：為陸儼少先生裝一條專線，周風趣地對電話公司說：“陸老比我值錢！”陸儼少在香港舉辦個人畫展，深圳方面派出由市領導帶隊的代表團專程赴港祝賀，使陸儼少感到了少有的安慰與愉快。
陸儼少患有嚴重的哮喘病，最怕的就是秋冬之交和冬春之交的天氣。一生的坎坷遭遇，使他的身體素質不是很好，雙腿不能長久站立，為了安全，每逢外出必需坐輪椅。港、澳、臺及海外陸儼少作品的收藏者因為陸儼少居住在深圳，使他們來往方便至極，他們也希望陸儼少先生能在深圳長期居住下來。這一切，促使陸先生在深圳安下了他一生中最後一個家，成為一名不僅僅是戶籍意義上的深圳市民、深圳畫家。老人給自己在深圳的畫室取名為：晚晴軒。語義取自唐人李商隱的詩句：
“天意憐幽草，人間重晚晴。”
他在自敘中說：
“於我晚歲，重見太平，心情舒暢，好過雨過天晴，可以享受愉快安樂的生活了……”
信心與愉快之情，洋溢其間。老人請人將這三個字認真地刻成紅木匾額，懸掛於房間。此後老人創作的書畫作品，落款多題寫“晚晴軒”或“鵬城”、“嶺表”、“深圳”等等。
創作激情噴湧而出
在深圳的日子裡，陸儼少先生的身體狀況逐漸好了起來，心情舒暢，生活很少受到干擾，從政府到民間、社會各界對陸老都很照顧愛護。老人感到了從未有過的欣慰和暢快，他的筆下逐漸呈現出另一種面貌，即大膽放達，標誌著陸氏山水的許多表現方式，如留白、取勢和對雲、水的處理等等，都得到了空前的發揮與提升。他為天安門城樓創作了尺幅丈六的佈置畫；曾經在一個月之內，他創作了抽象水墨畫80餘幅。他的創作激情和藝術能量，彷彿噴湧而出，一發而不可收拾。許多標誌著陸儼少藝術制高點的力作，都是在深圳創作完成的。
深圳畫院籌備期間，陸儼少以及吳作人、華君武、李可染、關山月、宋文治、亞明、程十發、賴少其等先生對此事十分關心，提出了許多具體而有建設性的建議，被聘為深圳畫院顧問。1991年元旦，在位於國貿大廈旁的深圳中國畫廊舉辦了“陸儼少回顧展覽”，這是他作為深圳市民和深圳畫家的第一次個人展覽，展覽盛況空前。當時畫廊的經理馬明明先生回憶起當時的場面說：“我真是又想哭又想笑，太激動了！”著名書法家啟功先生專程從北京前來出席開幕式，海內外各界人士將展廳擠得水洩不通，陸儼少先生感到從未有過的高興。
陸儼少 81歲高齡，將戶口遷入深圳，是為了賣畫嗎？
陸儼少先生生於1909年，字宛若，又名砥，上海市嘉定南翔人。20世紀20年代陸先生師從於海上山水名家馮超然，並以殉道的精神，傾其畢生之精力矢志不渝地從事於山水畫藝術的創作。他的山水畫藝術取法於明清，上溯宋元，既深得前人之神髓，但又不滿足於傳統。
陸儼少
1993年10月23日，一代書畫大師陸儼少在上海逝世，享年85歲。此時的陸儼少，已經是海內外享有盛譽的書畫大師。陸儼少先生是1989年11月將戶口遷入深圳的，那年他81歲，這可能是深圳經濟特區此前遷入的年齡最大的常住人口。陸儼少先生一生用過6個齋號，最後一個齋號“晚晴軒”，指的就是園嶺127棟301室他的畫室兼書房。
在深圳獲得尊重與關懷
81歲高齡的書畫大師陸儼少何以要將戶口遷入當時還在熱火朝天建設中的深圳呢？
其實，早在上世紀80年代初，深圳就迎來了中國書畫界一批著名的大家：陸儼少、程十發、唐雲、宋文治、亞明、賴少其……這些歷盡滄桑的老先生們，以他們豐富的人生經驗和智慧，認識到深圳的發展無論是對國家還是對藝術、對他們個人都將是有意義的，有幾位老先生在深圳買了房，成為實際上定居深圳的常住居民。只有陸儼少先生果斷決定將戶口遷入了深圳。
改革開放之初的深圳，吸引了不少港、澳及海外人士前來投資、旅遊。這些人中有不少是書畫收藏家，與海派畫家有著歷史性的聯繫。許多收藏家就是從深圳開始收藏購買當時名家作品的。而經過了幾十年的封閉與隔絕，內地許多名家與港、澳、臺及海外收藏者之間需要一個瞭解與溝通的渠道與橋樑。與香港相鄰的深圳經濟特區就天作之合地擔任了這個角色。中國書畫藝術品市場就是從深圳這個當時還很不成型的新興城市逐漸興起並開拓到全國的。
但是，老一代書畫藝術家，並不全是因為這裡能賣出他們的作品，更主要的原因是他們從中獲得了尊重、關注與關懷，獲得了幾十年飽受壓抑之後的解放與輕鬆，他們在年輕的深圳，找到了自我的價值。因此，不少藝術大師和名家曾經堅定地選擇深圳作為他們的最後歸宿。
許多力作在深圳完成
正如當年將戶口遷入杭州，以報答潘天壽先生的知遇之恩一樣，陸儼少先生溫文而雅地做出了一個倔強的決定：他要將戶口遷入深圳。他所要報答與感激的，是這座年輕的、還在建設中的城市帶給他生命的尊重與愛護。
上世紀80年代，陸儼少已經在上海和全國受到應有的重視。但是，真正成為陸儼少一生堪慰的人生時光的，是在深圳的幾年。陸儼少先生之子、上海“陸儼少藝術院”副院長陸亨先生說過：
“我父親在深圳的幾年，是他整個人生當中最幸福、最輝煌、最輕鬆的一段時間。他的畫很放鬆、很自由，抽象的味道比以前更濃了，用色也大膽厚重，他畫了許多4尺整張的大畫。可以說，沒有深圳的這幾年，就沒有我父親晚年畫的許多精彩傑作。”
陸儼少先生在戶口遷入深圳之前，已經在深圳生活了很長一段時間了。1987年3月赴京開人代會，陸先生遇到了深圳市委書記李灝。李灝懇切邀請陸儼少先生：“到深圳來吧！深圳的氣候很好，您老來了以後可以安心養身體，畫畫！”陸先生入住園嶺新村，由於當時還沒有來得及為該住宅區安裝電話，副市長周溪舞專門打電話給電話公司：為陸儼少先生裝一條專線，周風趣地對電話公司說：“陸老比我值錢！”陸儼少在香港舉辦個人畫展，深圳方面派出由市領導帶隊的代表團專程赴港祝賀，使陸儼少感到了少有的安慰與愉快。
陸儼少患有嚴重的哮喘病，最怕的就是秋冬之交和冬春之交的天氣。一生的坎坷遭遇，使他的身體素質不是很好，雙腿不能長久站立，為了安全，每逢外出必需坐輪椅。港、澳、臺及海外陸儼少作品的收藏者因為陸儼少居住在深圳，使他們來往方便至極，他們也希望陸儼少先生能在深圳長期居住下來。這一切，促使陸先生在深圳安下了他一生中最後一個家，成為一名不僅僅是戶籍意義上的深圳市民、深圳畫家。老人給自己在深圳的畫室取名為：晚晴軒。語義取自唐人李商隱的詩句：
“天意憐幽草，人間重晚晴。”
他在自敘中說：
“於我晚歲，重見太平，心情舒暢，好過雨過天晴，可以享受愉快安樂的生活了……”
信心與愉快之情，洋溢其間。老人請人將這三個字認真地刻成紅木匾額，懸掛於房間。此後老人創作的書畫作品，落款多題寫“晚晴軒”或“鵬城”、“嶺表”、“深圳”等等。
創作激情噴湧而出
在深圳的日子裡，陸儼少先生的身體狀況逐漸好了起來，心情舒暢，生活很少受到干擾，從政府到民間、社會各界對陸老都很照顧愛護。老人感到了從未有過的欣慰和暢快，他的筆下逐漸呈現出另一種面貌，即大膽放達，標誌著陸氏山水的許多表現方式，如留白、取勢和對雲、水的處理等等，都得到了空前的發揮與提升。他為天安門城樓創作了尺幅丈六的佈置畫；曾經在一個月之內，他創作了抽象水墨畫80餘幅。他的創作激情和藝術能量，彷彿噴湧而出，一發而不可收拾。許多標誌著陸儼少藝術制高點的力作，都是在深圳創作完成的。
深圳畫院籌備期間，陸儼少以及吳作人、華君武、李可染、關山月、宋文治、亞明、程十發、賴少其等先生對此事十分關心，提出了許多具體而有建設性的建議，被聘為深圳畫院顧問。1991年元旦，在位於國貿大廈旁的深圳中國畫廊舉辦了“陸儼少回顧展覽”，這是他作為深圳市民和深圳畫家的第一次個人展覽，展覽盛況空前。當時畫廊的經理馬明明先生回憶起當時的場面說：“我真是又想哭又想笑，太激動了！”著名書法家啟功先生專程從北京前來出席開幕式，海內外各界人士將展廳擠得水洩不通，陸儼少先生感到從未有過的高興。
曾受邀為鄧小平作畫
1992年，鄧小平視察南方來到深圳，陸儼少和宋文治兩位先生應市政府邀請為小平作畫。考慮到陸先生年齡大了，就請陸儼少畫一幅梅花圖，但陸儼少堅持要畫山水，並很快就畫了一幅峽江圖。老人在深圳還完成了他一生中重要的藝術工程，即指導由香港朵雲軒編輯出版四大卷《陸儼少書畫藏品集》。陸儼少先生早年師承馮超然學畫的時候，老師就告誡他：
“學畫如出家，要六根清淨才能畫得好畫。以賣畫為生往往要迎合買主的口味，要受其所縛。”
陸儼少 81歲高齡，將戶口遷入深圳，是為了賣畫嗎？
陸儼少先生生於1909年，字宛若，又名砥，上海市嘉定南翔人。20世紀20年代陸先生師從於海上山水名家馮超然，並以殉道的精神，傾其畢生之精力矢志不渝地從事於山水畫藝術的創作。他的山水畫藝術取法於明清，上溯宋元，既深得前人之神髓，但又不滿足於傳統。
陸儼少
1993年10月23日，一代書畫大師陸儼少在上海逝世，享年85歲。此時的陸儼少，已經是海內外享有盛譽的書畫大師。陸儼少先生是1989年11月將戶口遷入深圳的，那年他81歲，這可能是深圳經濟特區此前遷入的年齡最大的常住人口。陸儼少先生一生用過6個齋號，最後一個齋號“晚晴軒”，指的就是園嶺127棟301室他的畫室兼書房。
在深圳獲得尊重與關懷
81歲高齡的書畫大師陸儼少何以要將戶口遷入當時還在熱火朝天建設中的深圳呢？
其實，早在上世紀80年代初，深圳就迎來了中國書畫界一批著名的大家：陸儼少、程十發、唐雲、宋文治、亞明、賴少其……這些歷盡滄桑的老先生們，以他們豐富的人生經驗和智慧，認識到深圳的發展無論是對國家還是對藝術、對他們個人都將是有意義的，有幾位老先生在深圳買了房，成為實際上定居深圳的常住居民。只有陸儼少先生果斷決定將戶口遷入了深圳。
改革開放之初的深圳，吸引了不少港、澳及海外人士前來投資、旅遊。這些人中有不少是書畫收藏家，與海派畫家有著歷史性的聯繫。許多收藏家就是從深圳開始收藏購買當時名家作品的。而經過了幾十年的封閉與隔絕，內地許多名家與港、澳、臺及海外收藏者之間需要一個瞭解與溝通的渠道與橋樑。與香港相鄰的深圳經濟特區就天作之合地擔任了這個角色。中國書畫藝術品市場就是從深圳這個當時還很不成型的新興城市逐漸興起並開拓到全國的。
但是，老一代書畫藝術家，並不全是因為這裡能賣出他們的作品，更主要的原因是他們從中獲得了尊重、關注與關懷，獲得了幾十年飽受壓抑之後的解放與輕鬆，他們在年輕的深圳，找到了自我的價值。因此，不少藝術大師和名家曾經堅定地選擇深圳作為他們的最後歸宿。
許多力作在深圳完成
正如當年將戶口遷入杭州，以報答潘天壽先生的知遇之恩一樣，陸儼少先生溫文而雅地做出了一個倔強的決定：他要將戶口遷入深圳。他所要報答與感激的，是這座年輕的、還在建設中的城市帶給他生命的尊重與愛護。
上世紀80年代，陸儼少已經在上海和全國受到應有的重視。但是，真正成為陸儼少一生堪慰的人生時光的，是在深圳的幾年。陸儼少先生之子、上海“陸儼少藝術院”副院長陸亨先生說過：
“我父親在深圳的幾年，是他整個人生當中最幸福、最輝煌、最輕鬆的一段時間。他的畫很放鬆、很自由，抽象的味道比以前更濃了，用色也大膽厚重，他畫了許多4尺整張的大畫。可以說，沒有深圳的這幾年，就沒有我父親晚年畫的許多精彩傑作。”
陸儼少先生在戶口遷入深圳之前，已經在深圳生活了很長一段時間了。1987年3月赴京開人代會，陸先生遇到了深圳市委書記李灝。李灝懇切邀請陸儼少先生：“到深圳來吧！深圳的氣候很好，您老來了以後可以安心養身體，畫畫！”陸先生入住園嶺新村，由於當時還沒有來得及為該住宅區安裝電話，副市長周溪舞專門打電話給電話公司：為陸儼少先生裝一條專線，周風趣地對電話公司說：“陸老比我值錢！”陸儼少在香港舉辦個人畫展，深圳方面派出由市領導帶隊的代表團專程赴港祝賀，使陸儼少感到了少有的安慰與愉快。
陸儼少患有嚴重的哮喘病，最怕的就是秋冬之交和冬春之交的天氣。一生的坎坷遭遇，使他的身體素質不是很好，雙腿不能長久站立，為了安全，每逢外出必需坐輪椅。港、澳、臺及海外陸儼少作品的收藏者因為陸儼少居住在深圳，使他們來往方便至極，他們也希望陸儼少先生能在深圳長期居住下來。這一切，促使陸先生在深圳安下了他一生中最後一個家，成為一名不僅僅是戶籍意義上的深圳市民、深圳畫家。老人給自己在深圳的畫室取名為：晚晴軒。語義取自唐人李商隱的詩句：
“天意憐幽草，人間重晚晴。”
他在自敘中說：
“於我晚歲，重見太平，心情舒暢，好過雨過天晴，可以享受愉快安樂的生活了……”
信心與愉快之情，洋溢其間。老人請人將這三個字認真地刻成紅木匾額，懸掛於房間。此後老人創作的書畫作品，落款多題寫“晚晴軒”或“鵬城”、“嶺表”、“深圳”等等。
創作激情噴湧而出
在深圳的日子裡，陸儼少先生的身體狀況逐漸好了起來，心情舒暢，生活很少受到干擾，從政府到民間、社會各界對陸老都很照顧愛護。老人感到了從未有過的欣慰和暢快，他的筆下逐漸呈現出另一種面貌，即大膽放達，標誌著陸氏山水的許多表現方式，如留白、取勢和對雲、水的處理等等，都得到了空前的發揮與提升。他為天安門城樓創作了尺幅丈六的佈置畫；曾經在一個月之內，他創作了抽象水墨畫80餘幅。他的創作激情和藝術能量，彷彿噴湧而出，一發而不可收拾。許多標誌著陸儼少藝術制高點的力作，都是在深圳創作完成的。
深圳畫院籌備期間，陸儼少以及吳作人、華君武、李可染、關山月、宋文治、亞明、程十發、賴少其等先生對此事十分關心，提出了許多具體而有建設性的建議，被聘為深圳畫院顧問。1991年元旦，在位於國貿大廈旁的深圳中國畫廊舉辦了“陸儼少回顧展覽”，這是他作為深圳市民和深圳畫家的第一次個人展覽，展覽盛況空前。當時畫廊的經理馬明明先生回憶起當時的場面說：“我真是又想哭又想笑，太激動了！”著名書法家啟功先生專程從北京前來出席開幕式，海內外各界人士將展廳擠得水洩不通，陸儼少先生感到從未有過的高興。
曾受邀為鄧小平作畫
1992年，鄧小平視察南方來到深圳，陸儼少和宋文治兩位先生應市政府邀請為小平作畫。考慮到陸先生年齡大了，就請陸儼少畫一幅梅花圖，但陸儼少堅持要畫山水，並很快就畫了一幅峽江圖。老人在深圳還完成了他一生中重要的藝術工程，即指導由香港朵雲軒編輯出版四大卷《陸儼少書畫藏品集》。陸儼少先生早年師承馮超然學畫的時候，老師就告誡他：
“學畫如出家，要六根清淨才能畫得好畫。以賣畫為生往往要迎合買主的口味，要受其所縛。”
他對畫有如此的態度，因此才使許多作品輕易地從手中流走。陸亨先生說：
“我父親給人送了很多畫。”
據說，有時候有人請陸儼少先生吃一頓飯，或是蒸一條魚送給先生，先生也覺得過意不去，回來給人畫一幅畫送去。在陸儼少受冷落的漫長時間裡，海外甚至國內知道陸儼少的人很少，都是在看了陸儼少的畫之後，才想起要見這個人的。比如張仃先生，就是在看了陸儼少的畫之後，向文化部推薦說，黃賓虹先生去世之後，江南還有一位山水畫大師陸儼少。
陸儼少 81歲高齡，將戶口遷入深圳，是為了賣畫嗎？
陸儼少先生生於1909年，字宛若，又名砥，上海市嘉定南翔人。20世紀20年代陸先生師從於海上山水名家馮超然，並以殉道的精神，傾其畢生之精力矢志不渝地從事於山水畫藝術的創作。他的山水畫藝術取法於明清，上溯宋元，既深得前人之神髓，但又不滿足於傳統。
陸儼少
1993年10月23日，一代書畫大師陸儼少在上海逝世，享年85歲。此時的陸儼少，已經是海內外享有盛譽的書畫大師。陸儼少先生是1989年11月將戶口遷入深圳的，那年他81歲，這可能是深圳經濟特區此前遷入的年齡最大的常住人口。陸儼少先生一生用過6個齋號，最後一個齋號“晚晴軒”，指的就是園嶺127棟301室他的畫室兼書房。
在深圳獲得尊重與關懷
81歲高齡的書畫大師陸儼少何以要將戶口遷入當時還在熱火朝天建設中的深圳呢？
其實，早在上世紀80年代初，深圳就迎來了中國書畫界一批著名的大家：陸儼少、程十發、唐雲、宋文治、亞明、賴少其……這些歷盡滄桑的老先生們，以他們豐富的人生經驗和智慧，認識到深圳的發展無論是對國家還是對藝術、對他們個人都將是有意義的，有幾位老先生在深圳買了房，成為實際上定居深圳的常住居民。只有陸儼少先生果斷決定將戶口遷入了深圳。
改革開放之初的深圳，吸引了不少港、澳及海外人士前來投資、旅遊。這些人中有不少是書畫收藏家，與海派畫家有著歷史性的聯繫。許多收藏家就是從深圳開始收藏購買當時名家作品的。而經過了幾十年的封閉與隔絕，內地許多名家與港、澳、臺及海外收藏者之間需要一個瞭解與溝通的渠道與橋樑。與香港相鄰的深圳經濟特區就天作之合地擔任了這個角色。中國書畫藝術品市場就是從深圳這個當時還很不成型的新興城市逐漸興起並開拓到全國的。
但是，老一代書畫藝術家，並不全是因為這裡能賣出他們的作品，更主要的原因是他們從中獲得了尊重、關注與關懷，獲得了幾十年飽受壓抑之後的解放與輕鬆，他們在年輕的深圳，找到了自我的價值。因此，不少藝術大師和名家曾經堅定地選擇深圳作為他們的最後歸宿。
許多力作在深圳完成
正如當年將戶口遷入杭州，以報答潘天壽先生的知遇之恩一樣，陸儼少先生溫文而雅地做出了一個倔強的決定：他要將戶口遷入深圳。他所要報答與感激的，是這座年輕的、還在建設中的城市帶給他生命的尊重與愛護。
上世紀80年代，陸儼少已經在上海和全國受到應有的重視。但是，真正成為陸儼少一生堪慰的人生時光的，是在深圳的幾年。陸儼少先生之子、上海“陸儼少藝術院”副院長陸亨先生說過：
“我父親在深圳的幾年，是他整個人生當中最幸福、最輝煌、最輕鬆的一段時間。他的畫很放鬆、很自由，抽象的味道比以前更濃了，用色也大膽厚重，他畫了許多4尺整張的大畫。可以說，沒有深圳的這幾年，就沒有我父親晚年畫的許多精彩傑作。”
陸儼少先生在戶口遷入深圳之前，已經在深圳生活了很長一段時間了。1987年3月赴京開人代會，陸先生遇到了深圳市委書記李灝。李灝懇切邀請陸儼少先生：“到深圳來吧！深圳的氣候很好，您老來了以後可以安心養身體，畫畫！”陸先生入住園嶺新村，由於當時還沒有來得及為該住宅區安裝電話，副市長周溪舞專門打電話給電話公司：為陸儼少先生裝一條專線，周風趣地對電話公司說：“陸老比我值錢！”陸儼少在香港舉辦個人畫展，深圳方面派出由市領導帶隊的代表團專程赴港祝賀，使陸儼少感到了少有的安慰與愉快。
陸儼少患有嚴重的哮喘病，最怕的就是秋冬之交和冬春之交的天氣。一生的坎坷遭遇，使他的身體素質不是很好，雙腿不能長久站立，為了安全，每逢外出必需坐輪椅。港、澳、臺及海外陸儼少作品的收藏者因為陸儼少居住在深圳，使他們來往方便至極，他們也希望陸儼少先生能在深圳長期居住下來。這一切，促使陸先生在深圳安下了他一生中最後一個家，成為一名不僅僅是戶籍意義上的深圳市民、深圳畫家。老人給自己在深圳的畫室取名為：晚晴軒。語義取自唐人李商隱的詩句：
“天意憐幽草，人間重晚晴。”
他在自敘中說：
“於我晚歲，重見太平，心情舒暢，好過雨過天晴，可以享受愉快安樂的生活了……”
信心與愉快之情，洋溢其間。老人請人將這三個字認真地刻成紅木匾額，懸掛於房間。此後老人創作的書畫作品，落款多題寫“晚晴軒”或“鵬城”、“嶺表”、“深圳”等等。
創作激情噴湧而出
在深圳的日子裡，陸儼少先生的身體狀況逐漸好了起來，心情舒暢，生活很少受到干擾，從政府到民間、社會各界對陸老都很照顧愛護。老人感到了從未有過的欣慰和暢快，他的筆下逐漸呈現出另一種面貌，即大膽放達，標誌著陸氏山水的許多表現方式，如留白、取勢和對雲、水的處理等等，都得到了空前的發揮與提升。他為天安門城樓創作了尺幅丈六的佈置畫；曾經在一個月之內，他創作了抽象水墨畫80餘幅。他的創作激情和藝術能量，彷彿噴湧而出，一發而不可收拾。許多標誌著陸儼少藝術制高點的力作，都是在深圳創作完成的。
深圳畫院籌備期間，陸儼少以及吳作人、華君武、李可染、關山月、宋文治、亞明、程十發、賴少其等先生對此事十分關心，提出了許多具體而有建設性的建議，被聘為深圳畫院顧問。1991年元旦，在位於國貿大廈旁的深圳中國畫廊舉辦了“陸儼少回顧展覽”，這是他作為深圳市民和深圳畫家的第一次個人展覽，展覽盛況空前。當時畫廊的經理馬明明先生回憶起當時的場面說：“我真是又想哭又想笑，太激動了！”著名書法家啟功先生專程從北京前來出席開幕式，海內外各界人士將展廳擠得水洩不通，陸儼少先生感到從未有過的高興。
曾受邀為鄧小平作畫
1992年，鄧小平視察南方來到深圳，陸儼少和宋文治兩位先生應市政府邀請為小平作畫。考慮到陸先生年齡大了，就請陸儼少畫一幅梅花圖，但陸儼少堅持要畫山水，並很快就畫了一幅峽江圖。老人在深圳還完成了他一生中重要的藝術工程，即指導由香港朵雲軒編輯出版四大卷《陸儼少書畫藏品集》。陸儼少先生早年師承馮超然學畫的時候，老師就告誡他：
“學畫如出家，要六根清淨才能畫得好畫。以賣畫為生往往要迎合買主的口味，要受其所縛。”
他對畫有如此的態度，因此才使許多作品輕易地從手中流走。陸亨先生說：
“我父親給人送了很多畫。”
據說，有時候有人請陸儼少先生吃一頓飯，或是蒸一條魚送給先生，先生也覺得過意不去，回來給人畫一幅畫送去。在陸儼少受冷落的漫長時間裡，海外甚至國內知道陸儼少的人很少，都是在看了陸儼少的畫之後，才想起要見這個人的。比如張仃先生，就是在看了陸儼少的畫之後，向文化部推薦說，黃賓虹先生去世之後，江南還有一位山水畫大師陸儼少。
陸儼少 81歲高齡，將戶口遷入深圳，是為了賣畫嗎？
陸儼少先生生於1909年，字宛若，又名砥，上海市嘉定南翔人。20世紀20年代陸先生師從於海上山水名家馮超然，並以殉道的精神，傾其畢生之精力矢志不渝地從事於山水畫藝術的創作。他的山水畫藝術取法於明清，上溯宋元，既深得前人之神髓，但又不滿足於傳統。
陸儼少
1993年10月23日，一代書畫大師陸儼少在上海逝世，享年85歲。此時的陸儼少，已經是海內外享有盛譽的書畫大師。陸儼少先生是1989年11月將戶口遷入深圳的，那年他81歲，這可能是深圳經濟特區此前遷入的年齡最大的常住人口。陸儼少先生一生用過6個齋號，最後一個齋號“晚晴軒”，指的就是園嶺127棟301室他的畫室兼書房。
在深圳獲得尊重與關懷
81歲高齡的書畫大師陸儼少何以要將戶口遷入當時還在熱火朝天建設中的深圳呢？
其實，早在上世紀80年代初，深圳就迎來了中國書畫界一批著名的大家：陸儼少、程十發、唐雲、宋文治、亞明、賴少其……這些歷盡滄桑的老先生們，以他們豐富的人生經驗和智慧，認識到深圳的發展無論是對國家還是對藝術、對他們個人都將是有意義的，有幾位老先生在深圳買了房，成為實際上定居深圳的常住居民。只有陸儼少先生果斷決定將戶口遷入了深圳。
改革開放之初的深圳，吸引了不少港、澳及海外人士前來投資、旅遊。這些人中有不少是書畫收藏家，與海派畫家有著歷史性的聯繫。許多收藏家就是從深圳開始收藏購買當時名家作品的。而經過了幾十年的封閉與隔絕，內地許多名家與港、澳、臺及海外收藏者之間需要一個瞭解與溝通的渠道與橋樑。與香港相鄰的深圳經濟特區就天作之合地擔任了這個角色。中國書畫藝術品市場就是從深圳這個當時還很不成型的新興城市逐漸興起並開拓到全國的。
但是，老一代書畫藝術家，並不全是因為這裡能賣出他們的作品，更主要的原因是他們從中獲得了尊重、關注與關懷，獲得了幾十年飽受壓抑之後的解放與輕鬆，他們在年輕的深圳，找到了自我的價值。因此，不少藝術大師和名家曾經堅定地選擇深圳作為他們的最後歸宿。
許多力作在深圳完成
正如當年將戶口遷入杭州，以報答潘天壽先生的知遇之恩一樣，陸儼少先生溫文而雅地做出了一個倔強的決定：他要將戶口遷入深圳。他所要報答與感激的，是這座年輕的、還在建設中的城市帶給他生命的尊重與愛護。
上世紀80年代，陸儼少已經在上海和全國受到應有的重視。但是，真正成為陸儼少一生堪慰的人生時光的，是在深圳的幾年。陸儼少先生之子、上海“陸儼少藝術院”副院長陸亨先生說過：
“我父親在深圳的幾年，是他整個人生當中最幸福、最輝煌、最輕鬆的一段時間。他的畫很放鬆、很自由，抽象的味道比以前更濃了，用色也大膽厚重，他畫了許多4尺整張的大畫。可以說，沒有深圳的這幾年，就沒有我父親晚年畫的許多精彩傑作。”
陸儼少先生在戶口遷入深圳之前，已經在深圳生活了很長一段時間了。1987年3月赴京開人代會，陸先生遇到了深圳市委書記李灝。李灝懇切邀請陸儼少先生：“到深圳來吧！深圳的氣候很好，您老來了以後可以安心養身體，畫畫！”陸先生入住園嶺新村，由於當時還沒有來得及為該住宅區安裝電話，副市長周溪舞專門打電話給電話公司：為陸儼少先生裝一條專線，周風趣地對電話公司說：“陸老比我值錢！”陸儼少在香港舉辦個人畫展，深圳方面派出由市領導帶隊的代表團專程赴港祝賀，使陸儼少感到了少有的安慰與愉快。
陸儼少患有嚴重的哮喘病，最怕的就是秋冬之交和冬春之交的天氣。一生的坎坷遭遇，使他的身體素質不是很好，雙腿不能長久站立，為了安全，每逢外出必需坐輪椅。港、澳、臺及海外陸儼少作品的收藏者因為陸儼少居住在深圳，使他們來往方便至極，他們也希望陸儼少先生能在深圳長期居住下來。這一切，促使陸先生在深圳安下了他一生中最後一個家，成為一名不僅僅是戶籍意義上的深圳市民、深圳畫家。老人給自己在深圳的畫室取名為：晚晴軒。語義取自唐人李商隱的詩句：
“天意憐幽草，人間重晚晴。”
他在自敘中說：
“於我晚歲，重見太平，心情舒暢，好過雨過天晴，可以享受愉快安樂的生活了……”
信心與愉快之情，洋溢其間。老人請人將這三個字認真地刻成紅木匾額，懸掛於房間。此後老人創作的書畫作品，落款多題寫“晚晴軒”或“鵬城”、“嶺表”、“深圳”等等。
創作激情噴湧而出
在深圳的日子裡，陸儼少先生的身體狀況逐漸好了起來，心情舒暢，生活很少受到干擾，從政府到民間、社會各界對陸老都很照顧愛護。老人感到了從未有過的欣慰和暢快，他的筆下逐漸呈現出另一種面貌，即大膽放達，標誌著陸氏山水的許多表現方式，如留白、取勢和對雲、水的處理等等，都得到了空前的發揮與提升。他為天安門城樓創作了尺幅丈六的佈置畫；曾經在一個月之內，他創作了抽象水墨畫80餘幅。他的創作激情和藝術能量，彷彿噴湧而出，一發而不可收拾。許多標誌著陸儼少藝術制高點的力作，都是在深圳創作完成的。
深圳畫院籌備期間，陸儼少以及吳作人、華君武、李可染、關山月、宋文治、亞明、程十發、賴少其等先生對此事十分關心，提出了許多具體而有建設性的建議，被聘為深圳畫院顧問。1991年元旦，在位於國貿大廈旁的深圳中國畫廊舉辦了“陸儼少回顧展覽”，這是他作為深圳市民和深圳畫家的第一次個人展覽，展覽盛況空前。當時畫廊的經理馬明明先生回憶起當時的場面說：“我真是又想哭又想笑，太激動了！”著名書法家啟功先生專程從北京前來出席開幕式，海內外各界人士將展廳擠得水洩不通，陸儼少先生感到從未有過的高興。
曾受邀為鄧小平作畫
1992年，鄧小平視察南方來到深圳，陸儼少和宋文治兩位先生應市政府邀請為小平作畫。考慮到陸先生年齡大了，就請陸儼少畫一幅梅花圖，但陸儼少堅持要畫山水，並很快就畫了一幅峽江圖。老人在深圳還完成了他一生中重要的藝術工程，即指導由香港朵雲軒編輯出版四大卷《陸儼少書畫藏品集》。陸儼少先生早年師承馮超然學畫的時候，老師就告誡他：
“學畫如出家，要六根清淨才能畫得好畫。以賣畫為生往往要迎合買主的口味，要受其所縛。”
他對畫有如此的態度，因此才使許多作品輕易地從手中流走。陸亨先生說：
“我父親給人送了很多畫。”
據說，有時候有人請陸儼少先生吃一頓飯，或是蒸一條魚送給先生，先生也覺得過意不去，回來給人畫一幅畫送去。在陸儼少受冷落的漫長時間裡，海外甚至國內知道陸儼少的人很少，都是在看了陸儼少的畫之後，才想起要見這個人的。比如張仃先生，就是在看了陸儼少的畫之後，向文化部推薦說，黃賓虹先生去世之後，江南還有一位山水畫大師陸儼少。
陸儼少 81歲高齡，將戶口遷入深圳，是為了賣畫嗎？
陸儼少先生生於1909年，字宛若，又名砥，上海市嘉定南翔人。20世紀20年代陸先生師從於海上山水名家馮超然，並以殉道的精神，傾其畢生之精力矢志不渝地從事於山水畫藝術的創作。他的山水畫藝術取法於明清，上溯宋元，既深得前人之神髓，但又不滿足於傳統。
陸儼少
1993年10月23日，一代書畫大師陸儼少在上海逝世，享年85歲。此時的陸儼少，已經是海內外享有盛譽的書畫大師。陸儼少先生是1989年11月將戶口遷入深圳的，那年他81歲，這可能是深圳經濟特區此前遷入的年齡最大的常住人口。陸儼少先生一生用過6個齋號，最後一個齋號“晚晴軒”，指的就是園嶺127棟301室他的畫室兼書房。
在深圳獲得尊重與關懷
81歲高齡的書畫大師陸儼少何以要將戶口遷入當時還在熱火朝天建設中的深圳呢？
其實，早在上世紀80年代初，深圳就迎來了中國書畫界一批著名的大家：陸儼少、程十發、唐雲、宋文治、亞明、賴少其……這些歷盡滄桑的老先生們，以他們豐富的人生經驗和智慧，認識到深圳的發展無論是對國家還是對藝術、對他們個人都將是有意義的，有幾位老先生在深圳買了房，成為實際上定居深圳的常住居民。只有陸儼少先生果斷決定將戶口遷入了深圳。
改革開放之初的深圳，吸引了不少港、澳及海外人士前來投資、旅遊。這些人中有不少是書畫收藏家，與海派畫家有著歷史性的聯繫。許多收藏家就是從深圳開始收藏購買當時名家作品的。而經過了幾十年的封閉與隔絕，內地許多名家與港、澳、臺及海外收藏者之間需要一個瞭解與溝通的渠道與橋樑。與香港相鄰的深圳經濟特區就天作之合地擔任了這個角色。中國書畫藝術品市場就是從深圳這個當時還很不成型的新興城市逐漸興起並開拓到全國的。
但是，老一代書畫藝術家，並不全是因為這裡能賣出他們的作品，更主要的原因是他們從中獲得了尊重、關注與關懷，獲得了幾十年飽受壓抑之後的解放與輕鬆，他們在年輕的深圳，找到了自我的價值。因此，不少藝術大師和名家曾經堅定地選擇深圳作為他們的最後歸宿。
許多力作在深圳完成
正如當年將戶口遷入杭州，以報答潘天壽先生的知遇之恩一樣，陸儼少先生溫文而雅地做出了一個倔強的決定：他要將戶口遷入深圳。他所要報答與感激的，是這座年輕的、還在建設中的城市帶給他生命的尊重與愛護。
上世紀80年代，陸儼少已經在上海和全國受到應有的重視。但是，真正成為陸儼少一生堪慰的人生時光的，是在深圳的幾年。陸儼少先生之子、上海“陸儼少藝術院”副院長陸亨先生說過：
“我父親在深圳的幾年，是他整個人生當中最幸福、最輝煌、最輕鬆的一段時間。他的畫很放鬆、很自由，抽象的味道比以前更濃了，用色也大膽厚重，他畫了許多4尺整張的大畫。可以說，沒有深圳的這幾年，就沒有我父親晚年畫的許多精彩傑作。”
陸儼少先生在戶口遷入深圳之前，已經在深圳生活了很長一段時間了。1987年3月赴京開人代會，陸先生遇到了深圳市委書記李灝。李灝懇切邀請陸儼少先生：“到深圳來吧！深圳的氣候很好，您老來了以後可以安心養身體，畫畫！”陸先生入住園嶺新村，由於當時還沒有來得及為該住宅區安裝電話，副市長周溪舞專門打電話給電話公司：為陸儼少先生裝一條專線，周風趣地對電話公司說：“陸老比我值錢！”陸儼少在香港舉辦個人畫展，深圳方面派出由市領導帶隊的代表團專程赴港祝賀，使陸儼少感到了少有的安慰與愉快。
陸儼少患有嚴重的哮喘病，最怕的就是秋冬之交和冬春之交的天氣。一生的坎坷遭遇，使他的身體素質不是很好，雙腿不能長久站立，為了安全，每逢外出必需坐輪椅。港、澳、臺及海外陸儼少作品的收藏者因為陸儼少居住在深圳，使他們來往方便至極，他們也希望陸儼少先生能在深圳長期居住下來。這一切，促使陸先生在深圳安下了他一生中最後一個家，成為一名不僅僅是戶籍意義上的深圳市民、深圳畫家。老人給自己在深圳的畫室取名為：晚晴軒。語義取自唐人李商隱的詩句：
“天意憐幽草，人間重晚晴。”
他在自敘中說：
“於我晚歲，重見太平，心情舒暢，好過雨過天晴，可以享受愉快安樂的生活了……”
信心與愉快之情，洋溢其間。老人請人將這三個字認真地刻成紅木匾額，懸掛於房間。此後老人創作的書畫作品，落款多題寫“晚晴軒”或“鵬城”、“嶺表”、“深圳”等等。
創作激情噴湧而出
在深圳的日子裡，陸儼少先生的身體狀況逐漸好了起來，心情舒暢，生活很少受到干擾，從政府到民間、社會各界對陸老都很照顧愛護。老人感到了從未有過的欣慰和暢快，他的筆下逐漸呈現出另一種面貌，即大膽放達，標誌著陸氏山水的許多表現方式，如留白、取勢和對雲、水的處理等等，都得到了空前的發揮與提升。他為天安門城樓創作了尺幅丈六的佈置畫；曾經在一個月之內，他創作了抽象水墨畫80餘幅。他的創作激情和藝術能量，彷彿噴湧而出，一發而不可收拾。許多標誌著陸儼少藝術制高點的力作，都是在深圳創作完成的。
深圳畫院籌備期間，陸儼少以及吳作人、華君武、李可染、關山月、宋文治、亞明、程十發、賴少其等先生對此事十分關心，提出了許多具體而有建設性的建議，被聘為深圳畫院顧問。1991年元旦，在位於國貿大廈旁的深圳中國畫廊舉辦了“陸儼少回顧展覽”，這是他作為深圳市民和深圳畫家的第一次個人展覽，展覽盛況空前。當時畫廊的經理馬明明先生回憶起當時的場面說：“我真是又想哭又想笑，太激動了！”著名書法家啟功先生專程從北京前來出席開幕式，海內外各界人士將展廳擠得水洩不通，陸儼少先生感到從未有過的高興。
曾受邀為鄧小平作畫
1992年，鄧小平視察南方來到深圳，陸儼少和宋文治兩位先生應市政府邀請為小平作畫。考慮到陸先生年齡大了，就請陸儼少畫一幅梅花圖，但陸儼少堅持要畫山水，並很快就畫了一幅峽江圖。老人在深圳還完成了他一生中重要的藝術工程，即指導由香港朵雲軒編輯出版四大卷《陸儼少書畫藏品集》。陸儼少先生早年師承馮超然學畫的時候，老師就告誡他：
“學畫如出家，要六根清淨才能畫得好畫。以賣畫為生往往要迎合買主的口味，要受其所縛。”
他對畫有如此的態度，因此才使許多作品輕易地從手中流走。陸亨先生說：
“我父親給人送了很多畫。”
據說，有時候有人請陸儼少先生吃一頓飯，或是蒸一條魚送給先生，先生也覺得過意不去，回來給人畫一幅畫送去。在陸儼少受冷落的漫長時間裡，海外甚至國內知道陸儼少的人很少，都是在看了陸儼少的畫之後，才想起要見這個人的。比如張仃先生，就是在看了陸儼少的畫之後，向文化部推薦說，黃賓虹先生去世之後，江南還有一位山水畫大師陸儼少。
陸儼少 81歲高齡，將戶口遷入深圳，是為了賣畫嗎？
陸儼少先生生於1909年，字宛若，又名砥，上海市嘉定南翔人。20世紀20年代陸先生師從於海上山水名家馮超然，並以殉道的精神，傾其畢生之精力矢志不渝地從事於山水畫藝術的創作。他的山水畫藝術取法於明清，上溯宋元，既深得前人之神髓，但又不滿足於傳統。
陸儼少
1993年10月23日，一代書畫大師陸儼少在上海逝世，享年85歲。此時的陸儼少，已經是海內外享有盛譽的書畫大師。陸儼少先生是1989年11月將戶口遷入深圳的，那年他81歲，這可能是深圳經濟特區此前遷入的年齡最大的常住人口。陸儼少先生一生用過6個齋號，最後一個齋號“晚晴軒”，指的就是園嶺127棟301室他的畫室兼書房。
在深圳獲得尊重與關懷
81歲高齡的書畫大師陸儼少何以要將戶口遷入當時還在熱火朝天建設中的深圳呢？
其實，早在上世紀80年代初，深圳就迎來了中國書畫界一批著名的大家：陸儼少、程十發、唐雲、宋文治、亞明、賴少其……這些歷盡滄桑的老先生們，以他們豐富的人生經驗和智慧，認識到深圳的發展無論是對國家還是對藝術、對他們個人都將是有意義的，有幾位老先生在深圳買了房，成為實際上定居深圳的常住居民。只有陸儼少先生果斷決定將戶口遷入了深圳。
改革開放之初的深圳，吸引了不少港、澳及海外人士前來投資、旅遊。這些人中有不少是書畫收藏家，與海派畫家有著歷史性的聯繫。許多收藏家就是從深圳開始收藏購買當時名家作品的。而經過了幾十年的封閉與隔絕，內地許多名家與港、澳、臺及海外收藏者之間需要一個瞭解與溝通的渠道與橋樑。與香港相鄰的深圳經濟特區就天作之合地擔任了這個角色。中國書畫藝術品市場就是從深圳這個當時還很不成型的新興城市逐漸興起並開拓到全國的。
但是，老一代書畫藝術家，並不全是因為這裡能賣出他們的作品，更主要的原因是他們從中獲得了尊重、關注與關懷，獲得了幾十年飽受壓抑之後的解放與輕鬆，他們在年輕的深圳，找到了自我的價值。因此，不少藝術大師和名家曾經堅定地選擇深圳作為他們的最後歸宿。
許多力作在深圳完成
正如當年將戶口遷入杭州，以報答潘天壽先生的知遇之恩一樣，陸儼少先生溫文而雅地做出了一個倔強的決定：他要將戶口遷入深圳。他所要報答與感激的，是這座年輕的、還在建設中的城市帶給他生命的尊重與愛護。
上世紀80年代，陸儼少已經在上海和全國受到應有的重視。但是，真正成為陸儼少一生堪慰的人生時光的，是在深圳的幾年。陸儼少先生之子、上海“陸儼少藝術院”副院長陸亨先生說過：
“我父親在深圳的幾年，是他整個人生當中最幸福、最輝煌、最輕鬆的一段時間。他的畫很放鬆、很自由，抽象的味道比以前更濃了，用色也大膽厚重，他畫了許多4尺整張的大畫。可以說，沒有深圳的這幾年，就沒有我父親晚年畫的許多精彩傑作。”
陸儼少先生在戶口遷入深圳之前，已經在深圳生活了很長一段時間了。1987年3月赴京開人代會，陸先生遇到了深圳市委書記李灝。李灝懇切邀請陸儼少先生：“到深圳來吧！深圳的氣候很好，您老來了以後可以安心養身體，畫畫！”陸先生入住園嶺新村，由於當時還沒有來得及為該住宅區安裝電話，副市長周溪舞專門打電話給電話公司：為陸儼少先生裝一條專線，周風趣地對電話公司說：“陸老比我值錢！”陸儼少在香港舉辦個人畫展，深圳方面派出由市領導帶隊的代表團專程赴港祝賀，使陸儼少感到了少有的安慰與愉快。
陸儼少患有嚴重的哮喘病，最怕的就是秋冬之交和冬春之交的天氣。一生的坎坷遭遇，使他的身體素質不是很好，雙腿不能長久站立，為了安全，每逢外出必需坐輪椅。港、澳、臺及海外陸儼少作品的收藏者因為陸儼少居住在深圳，使他們來往方便至極，他們也希望陸儼少先生能在深圳長期居住下來。這一切，促使陸先生在深圳安下了他一生中最後一個家，成為一名不僅僅是戶籍意義上的深圳市民、深圳畫家。老人給自己在深圳的畫室取名為：晚晴軒。語義取自唐人李商隱的詩句：
“天意憐幽草，人間重晚晴。”
他在自敘中說：
“於我晚歲，重見太平，心情舒暢，好過雨過天晴，可以享受愉快安樂的生活了……”
信心與愉快之情，洋溢其間。老人請人將這三個字認真地刻成紅木匾額，懸掛於房間。此後老人創作的書畫作品，落款多題寫“晚晴軒”或“鵬城”、“嶺表”、“深圳”等等。
創作激情噴湧而出
在深圳的日子裡，陸儼少先生的身體狀況逐漸好了起來，心情舒暢，生活很少受到干擾，從政府到民間、社會各界對陸老都很照顧愛護。老人感到了從未有過的欣慰和暢快，他的筆下逐漸呈現出另一種面貌，即大膽放達，標誌著陸氏山水的許多表現方式，如留白、取勢和對雲、水的處理等等，都得到了空前的發揮與提升。他為天安門城樓創作了尺幅丈六的佈置畫；曾經在一個月之內，他創作了抽象水墨畫80餘幅。他的創作激情和藝術能量，彷彿噴湧而出，一發而不可收拾。許多標誌著陸儼少藝術制高點的力作，都是在深圳創作完成的。
深圳畫院籌備期間，陸儼少以及吳作人、華君武、李可染、關山月、宋文治、亞明、程十發、賴少其等先生對此事十分關心，提出了許多具體而有建設性的建議，被聘為深圳畫院顧問。1991年元旦，在位於國貿大廈旁的深圳中國畫廊舉辦了“陸儼少回顧展覽”，這是他作為深圳市民和深圳畫家的第一次個人展覽，展覽盛況空前。當時畫廊的經理馬明明先生回憶起當時的場面說：“我真是又想哭又想笑，太激動了！”著名書法家啟功先生專程從北京前來出席開幕式，海內外各界人士將展廳擠得水洩不通，陸儼少先生感到從未有過的高興。
曾受邀為鄧小平作畫
1992年，鄧小平視察南方來到深圳，陸儼少和宋文治兩位先生應市政府邀請為小平作畫。考慮到陸先生年齡大了，就請陸儼少畫一幅梅花圖，但陸儼少堅持要畫山水，並很快就畫了一幅峽江圖。老人在深圳還完成了他一生中重要的藝術工程，即指導由香港朵雲軒編輯出版四大卷《陸儼少書畫藏品集》。陸儼少先生早年師承馮超然學畫的時候，老師就告誡他：
“學畫如出家，要六根清淨才能畫得好畫。以賣畫為生往往要迎合買主的口味，要受其所縛。”
他對畫有如此的態度，因此才使許多作品輕易地從手中流走。陸亨先生說：
“我父親給人送了很多畫。”
據說，有時候有人請陸儼少先生吃一頓飯，或是蒸一條魚送給先生，先生也覺得過意不去，回來給人畫一幅畫送去。在陸儼少受冷落的漫長時間裡，海外甚至國內知道陸儼少的人很少，都是在看了陸儼少的畫之後，才想起要見這個人的。比如張仃先生，就是在看了陸儼少的畫之後，向文化部推薦說，黃賓虹先生去世之後，江南還有一位山水畫大師陸儼少。
陸儼少 81歲高齡，將戶口遷入深圳，是為了賣畫嗎？
陸儼少先生生於1909年，字宛若，又名砥，上海市嘉定南翔人。20世紀20年代陸先生師從於海上山水名家馮超然，並以殉道的精神，傾其畢生之精力矢志不渝地從事於山水畫藝術的創作。他的山水畫藝術取法於明清，上溯宋元，既深得前人之神髓，但又不滿足於傳統。
陸儼少
1993年10月23日，一代書畫大師陸儼少在上海逝世，享年85歲。此時的陸儼少，已經是海內外享有盛譽的書畫大師。陸儼少先生是1989年11月將戶口遷入深圳的，那年他81歲，這可能是深圳經濟特區此前遷入的年齡最大的常住人口。陸儼少先生一生用過6個齋號，最後一個齋號“晚晴軒”，指的就是園嶺127棟301室他的畫室兼書房。
在深圳獲得尊重與關懷
81歲高齡的書畫大師陸儼少何以要將戶口遷入當時還在熱火朝天建設中的深圳呢？
其實，早在上世紀80年代初，深圳就迎來了中國書畫界一批著名的大家：陸儼少、程十發、唐雲、宋文治、亞明、賴少其……這些歷盡滄桑的老先生們，以他們豐富的人生經驗和智慧，認識到深圳的發展無論是對國家還是對藝術、對他們個人都將是有意義的，有幾位老先生在深圳買了房，成為實際上定居深圳的常住居民。只有陸儼少先生果斷決定將戶口遷入了深圳。
改革開放之初的深圳，吸引了不少港、澳及海外人士前來投資、旅遊。這些人中有不少是書畫收藏家，與海派畫家有著歷史性的聯繫。許多收藏家就是從深圳開始收藏購買當時名家作品的。而經過了幾十年的封閉與隔絕，內地許多名家與港、澳、臺及海外收藏者之間需要一個瞭解與溝通的渠道與橋樑。與香港相鄰的深圳經濟特區就天作之合地擔任了這個角色。中國書畫藝術品市場就是從深圳這個當時還很不成型的新興城市逐漸興起並開拓到全國的。
但是，老一代書畫藝術家，並不全是因為這裡能賣出他們的作品，更主要的原因是他們從中獲得了尊重、關注與關懷，獲得了幾十年飽受壓抑之後的解放與輕鬆，他們在年輕的深圳，找到了自我的價值。因此，不少藝術大師和名家曾經堅定地選擇深圳作為他們的最後歸宿。
許多力作在深圳完成
正如當年將戶口遷入杭州，以報答潘天壽先生的知遇之恩一樣，陸儼少先生溫文而雅地做出了一個倔強的決定：他要將戶口遷入深圳。他所要報答與感激的，是這座年輕的、還在建設中的城市帶給他生命的尊重與愛護。
上世紀80年代，陸儼少已經在上海和全國受到應有的重視。但是，真正成為陸儼少一生堪慰的人生時光的，是在深圳的幾年。陸儼少先生之子、上海“陸儼少藝術院”副院長陸亨先生說過：
“我父親在深圳的幾年，是他整個人生當中最幸福、最輝煌、最輕鬆的一段時間。他的畫很放鬆、很自由，抽象的味道比以前更濃了，用色也大膽厚重，他畫了許多4尺整張的大畫。可以說，沒有深圳的這幾年，就沒有我父親晚年畫的許多精彩傑作。”
陸儼少先生在戶口遷入深圳之前，已經在深圳生活了很長一段時間了。1987年3月赴京開人代會，陸先生遇到了深圳市委書記李灝。李灝懇切邀請陸儼少先生：“到深圳來吧！深圳的氣候很好，您老來了以後可以安心養身體，畫畫！”陸先生入住園嶺新村，由於當時還沒有來得及為該住宅區安裝電話，副市長周溪舞專門打電話給電話公司：為陸儼少先生裝一條專線，周風趣地對電話公司說：“陸老比我值錢！”陸儼少在香港舉辦個人畫展，深圳方面派出由市領導帶隊的代表團專程赴港祝賀，使陸儼少感到了少有的安慰與愉快。
陸儼少患有嚴重的哮喘病，最怕的就是秋冬之交和冬春之交的天氣。一生的坎坷遭遇，使他的身體素質不是很好，雙腿不能長久站立，為了安全，每逢外出必需坐輪椅。港、澳、臺及海外陸儼少作品的收藏者因為陸儼少居住在深圳，使他們來往方便至極，他們也希望陸儼少先生能在深圳長期居住下來。這一切，促使陸先生在深圳安下了他一生中最後一個家，成為一名不僅僅是戶籍意義上的深圳市民、深圳畫家。老人給自己在深圳的畫室取名為：晚晴軒。語義取自唐人李商隱的詩句：
“天意憐幽草，人間重晚晴。”
他在自敘中說：
“於我晚歲，重見太平，心情舒暢，好過雨過天晴，可以享受愉快安樂的生活了……”
信心與愉快之情，洋溢其間。老人請人將這三個字認真地刻成紅木匾額，懸掛於房間。此後老人創作的書畫作品，落款多題寫“晚晴軒”或“鵬城”、“嶺表”、“深圳”等等。
創作激情噴湧而出
在深圳的日子裡，陸儼少先生的身體狀況逐漸好了起來，心情舒暢，生活很少受到干擾，從政府到民間、社會各界對陸老都很照顧愛護。老人感到了從未有過的欣慰和暢快，他的筆下逐漸呈現出另一種面貌，即大膽放達，標誌著陸氏山水的許多表現方式，如留白、取勢和對雲、水的處理等等，都得到了空前的發揮與提升。他為天安門城樓創作了尺幅丈六的佈置畫；曾經在一個月之內，他創作了抽象水墨畫80餘幅。他的創作激情和藝術能量，彷彿噴湧而出，一發而不可收拾。許多標誌著陸儼少藝術制高點的力作，都是在深圳創作完成的。
深圳畫院籌備期間，陸儼少以及吳作人、華君武、李可染、關山月、宋文治、亞明、程十發、賴少其等先生對此事十分關心，提出了許多具體而有建設性的建議，被聘為深圳畫院顧問。1991年元旦，在位於國貿大廈旁的深圳中國畫廊舉辦了“陸儼少回顧展覽”，這是他作為深圳市民和深圳畫家的第一次個人展覽，展覽盛況空前。當時畫廊的經理馬明明先生回憶起當時的場面說：“我真是又想哭又想笑，太激動了！”著名書法家啟功先生專程從北京前來出席開幕式，海內外各界人士將展廳擠得水洩不通，陸儼少先生感到從未有過的高興。
曾受邀為鄧小平作畫
1992年，鄧小平視察南方來到深圳，陸儼少和宋文治兩位先生應市政府邀請為小平作畫。考慮到陸先生年齡大了，就請陸儼少畫一幅梅花圖，但陸儼少堅持要畫山水，並很快就畫了一幅峽江圖。老人在深圳還完成了他一生中重要的藝術工程，即指導由香港朵雲軒編輯出版四大卷《陸儼少書畫藏品集》。陸儼少先生早年師承馮超然學畫的時候，老師就告誡他：
“學畫如出家，要六根清淨才能畫得好畫。以賣畫為生往往要迎合買主的口味，要受其所縛。”
他對畫有如此的態度，因此才使許多作品輕易地從手中流走。陸亨先生說：
“我父親給人送了很多畫。”
據說，有時候有人請陸儼少先生吃一頓飯，或是蒸一條魚送給先生，先生也覺得過意不去，回來給人畫一幅畫送去。在陸儼少受冷落的漫長時間裡，海外甚至國內知道陸儼少的人很少，都是在看了陸儼少的畫之後，才想起要見這個人的。比如張仃先生，就是在看了陸儼少的畫之後，向文化部推薦說，黃賓虹先生去世之後，江南還有一位山水畫大師陸儼少。
陸儼少 81歲高齡，將戶口遷入深圳，是為了賣畫嗎？
陸儼少先生生於1909年，字宛若，又名砥，上海市嘉定南翔人。20世紀20年代陸先生師從於海上山水名家馮超然，並以殉道的精神，傾其畢生之精力矢志不渝地從事於山水畫藝術的創作。他的山水畫藝術取法於明清，上溯宋元，既深得前人之神髓，但又不滿足於傳統。
陸儼少
1993年10月23日，一代書畫大師陸儼少在上海逝世，享年85歲。此時的陸儼少，已經是海內外享有盛譽的書畫大師。陸儼少先生是1989年11月將戶口遷入深圳的，那年他81歲，這可能是深圳經濟特區此前遷入的年齡最大的常住人口。陸儼少先生一生用過6個齋號，最後一個齋號“晚晴軒”，指的就是園嶺127棟301室他的畫室兼書房。
在深圳獲得尊重與關懷
81歲高齡的書畫大師陸儼少何以要將戶口遷入當時還在熱火朝天建設中的深圳呢？
其實，早在上世紀80年代初，深圳就迎來了中國書畫界一批著名的大家：陸儼少、程十發、唐雲、宋文治、亞明、賴少其……這些歷盡滄桑的老先生們，以他們豐富的人生經驗和智慧，認識到深圳的發展無論是對國家還是對藝術、對他們個人都將是有意義的，有幾位老先生在深圳買了房，成為實際上定居深圳的常住居民。只有陸儼少先生果斷決定將戶口遷入了深圳。
改革開放之初的深圳，吸引了不少港、澳及海外人士前來投資、旅遊。這些人中有不少是書畫收藏家，與海派畫家有著歷史性的聯繫。許多收藏家就是從深圳開始收藏購買當時名家作品的。而經過了幾十年的封閉與隔絕，內地許多名家與港、澳、臺及海外收藏者之間需要一個瞭解與溝通的渠道與橋樑。與香港相鄰的深圳經濟特區就天作之合地擔任了這個角色。中國書畫藝術品市場就是從深圳這個當時還很不成型的新興城市逐漸興起並開拓到全國的。
但是，老一代書畫藝術家，並不全是因為這裡能賣出他們的作品，更主要的原因是他們從中獲得了尊重、關注與關懷，獲得了幾十年飽受壓抑之後的解放與輕鬆，他們在年輕的深圳，找到了自我的價值。因此，不少藝術大師和名家曾經堅定地選擇深圳作為他們的最後歸宿。
許多力作在深圳完成
正如當年將戶口遷入杭州，以報答潘天壽先生的知遇之恩一樣，陸儼少先生溫文而雅地做出了一個倔強的決定：他要將戶口遷入深圳。他所要報答與感激的，是這座年輕的、還在建設中的城市帶給他生命的尊重與愛護。
上世紀80年代，陸儼少已經在上海和全國受到應有的重視。但是，真正成為陸儼少一生堪慰的人生時光的，是在深圳的幾年。陸儼少先生之子、上海“陸儼少藝術院”副院長陸亨先生說過：
“我父親在深圳的幾年，是他整個人生當中最幸福、最輝煌、最輕鬆的一段時間。他的畫很放鬆、很自由，抽象的味道比以前更濃了，用色也大膽厚重，他畫了許多4尺整張的大畫。可以說，沒有深圳的這幾年，就沒有我父親晚年畫的許多精彩傑作。”
陸儼少先生在戶口遷入深圳之前，已經在深圳生活了很長一段時間了。1987年3月赴京開人代會，陸先生遇到了深圳市委書記李灝。李灝懇切邀請陸儼少先生：“到深圳來吧！深圳的氣候很好，您老來了以後可以安心養身體，畫畫！”陸先生入住園嶺新村，由於當時還沒有來得及為該住宅區安裝電話，副市長周溪舞專門打電話給電話公司：為陸儼少先生裝一條專線，周風趣地對電話公司說：“陸老比我值錢！”陸儼少在香港舉辦個人畫展，深圳方面派出由市領導帶隊的代表團專程赴港祝賀，使陸儼少感到了少有的安慰與愉快。
陸儼少患有嚴重的哮喘病，最怕的就是秋冬之交和冬春之交的天氣。一生的坎坷遭遇，使他的身體素質不是很好，雙腿不能長久站立，為了安全，每逢外出必需坐輪椅。港、澳、臺及海外陸儼少作品的收藏者因為陸儼少居住在深圳，使他們來往方便至極，他們也希望陸儼少先生能在深圳長期居住下來。這一切，促使陸先生在深圳安下了他一生中最後一個家，成為一名不僅僅是戶籍意義上的深圳市民、深圳畫家。老人給自己在深圳的畫室取名為：晚晴軒。語義取自唐人李商隱的詩句：
“天意憐幽草，人間重晚晴。”
他在自敘中說：
“於我晚歲，重見太平，心情舒暢，好過雨過天晴，可以享受愉快安樂的生活了……”
信心與愉快之情，洋溢其間。老人請人將這三個字認真地刻成紅木匾額，懸掛於房間。此後老人創作的書畫作品，落款多題寫“晚晴軒”或“鵬城”、“嶺表”、“深圳”等等。
創作激情噴湧而出
在深圳的日子裡，陸儼少先生的身體狀況逐漸好了起來，心情舒暢，生活很少受到干擾，從政府到民間、社會各界對陸老都很照顧愛護。老人感到了從未有過的欣慰和暢快，他的筆下逐漸呈現出另一種面貌，即大膽放達，標誌著陸氏山水的許多表現方式，如留白、取勢和對雲、水的處理等等，都得到了空前的發揮與提升。他為天安門城樓創作了尺幅丈六的佈置畫；曾經在一個月之內，他創作了抽象水墨畫80餘幅。他的創作激情和藝術能量，彷彿噴湧而出，一發而不可收拾。許多標誌著陸儼少藝術制高點的力作，都是在深圳創作完成的。
深圳畫院籌備期間，陸儼少以及吳作人、華君武、李可染、關山月、宋文治、亞明、程十發、賴少其等先生對此事十分關心，提出了許多具體而有建設性的建議，被聘為深圳畫院顧問。1991年元旦，在位於國貿大廈旁的深圳中國畫廊舉辦了“陸儼少回顧展覽”，這是他作為深圳市民和深圳畫家的第一次個人展覽，展覽盛況空前。當時畫廊的經理馬明明先生回憶起當時的場面說：“我真是又想哭又想笑，太激動了！”著名書法家啟功先生專程從北京前來出席開幕式，海內外各界人士將展廳擠得水洩不通，陸儼少先生感到從未有過的高興。
曾受邀為鄧小平作畫
1992年，鄧小平視察南方來到深圳，陸儼少和宋文治兩位先生應市政府邀請為小平作畫。考慮到陸先生年齡大了，就請陸儼少畫一幅梅花圖，但陸儼少堅持要畫山水，並很快就畫了一幅峽江圖。老人在深圳還完成了他一生中重要的藝術工程，即指導由香港朵雲軒編輯出版四大卷《陸儼少書畫藏品集》。陸儼少先生早年師承馮超然學畫的時候，老師就告誡他：
“學畫如出家，要六根清淨才能畫得好畫。以賣畫為生往往要迎合買主的口味，要受其所縛。”
他對畫有如此的態度，因此才使許多作品輕易地從手中流走。陸亨先生說：
“我父親給人送了很多畫。”
據說，有時候有人請陸儼少先生吃一頓飯，或是蒸一條魚送給先生，先生也覺得過意不去，回來給人畫一幅畫送去。在陸儼少受冷落的漫長時間裡，海外甚至國內知道陸儼少的人很少，都是在看了陸儼少的畫之後，才想起要見這個人的。比如張仃先生，就是在看了陸儼少的畫之後，向文化部推薦說，黃賓虹先生去世之後，江南還有一位山水畫大師陸儼少。
陸儼少 81歲高齡，將戶口遷入深圳，是為了賣畫嗎？
陸儼少先生生於1909年，字宛若，又名砥，上海市嘉定南翔人。20世紀20年代陸先生師從於海上山水名家馮超然，並以殉道的精神，傾其畢生之精力矢志不渝地從事於山水畫藝術的創作。他的山水畫藝術取法於明清，上溯宋元，既深得前人之神髓，但又不滿足於傳統。
陸儼少
1993年10月23日，一代書畫大師陸儼少在上海逝世，享年85歲。此時的陸儼少，已經是海內外享有盛譽的書畫大師。陸儼少先生是1989年11月將戶口遷入深圳的，那年他81歲，這可能是深圳經濟特區此前遷入的年齡最大的常住人口。陸儼少先生一生用過6個齋號，最後一個齋號“晚晴軒”，指的就是園嶺127棟301室他的畫室兼書房。
在深圳獲得尊重與關懷
81歲高齡的書畫大師陸儼少何以要將戶口遷入當時還在熱火朝天建設中的深圳呢？
其實，早在上世紀80年代初，深圳就迎來了中國書畫界一批著名的大家：陸儼少、程十發、唐雲、宋文治、亞明、賴少其……這些歷盡滄桑的老先生們，以他們豐富的人生經驗和智慧，認識到深圳的發展無論是對國家還是對藝術、對他們個人都將是有意義的，有幾位老先生在深圳買了房，成為實際上定居深圳的常住居民。只有陸儼少先生果斷決定將戶口遷入了深圳。
改革開放之初的深圳，吸引了不少港、澳及海外人士前來投資、旅遊。這些人中有不少是書畫收藏家，與海派畫家有著歷史性的聯繫。許多收藏家就是從深圳開始收藏購買當時名家作品的。而經過了幾十年的封閉與隔絕，內地許多名家與港、澳、臺及海外收藏者之間需要一個瞭解與溝通的渠道與橋樑。與香港相鄰的深圳經濟特區就天作之合地擔任了這個角色。中國書畫藝術品市場就是從深圳這個當時還很不成型的新興城市逐漸興起並開拓到全國的。
但是，老一代書畫藝術家，並不全是因為這裡能賣出他們的作品，更主要的原因是他們從中獲得了尊重、關注與關懷，獲得了幾十年飽受壓抑之後的解放與輕鬆，他們在年輕的深圳，找到了自我的價值。因此，不少藝術大師和名家曾經堅定地選擇深圳作為他們的最後歸宿。
許多力作在深圳完成
正如當年將戶口遷入杭州，以報答潘天壽先生的知遇之恩一樣，陸儼少先生溫文而雅地做出了一個倔強的決定：他要將戶口遷入深圳。他所要報答與感激的，是這座年輕的、還在建設中的城市帶給他生命的尊重與愛護。
上世紀80年代，陸儼少已經在上海和全國受到應有的重視。但是，真正成為陸儼少一生堪慰的人生時光的，是在深圳的幾年。陸儼少先生之子、上海“陸儼少藝術院”副院長陸亨先生說過：
“我父親在深圳的幾年，是他整個人生當中最幸福、最輝煌、最輕鬆的一段時間。他的畫很放鬆、很自由，抽象的味道比以前更濃了，用色也大膽厚重，他畫了許多4尺整張的大畫。可以說，沒有深圳的這幾年，就沒有我父親晚年畫的許多精彩傑作。”
陸儼少先生在戶口遷入深圳之前，已經在深圳生活了很長一段時間了。1987年3月赴京開人代會，陸先生遇到了深圳市委書記李灝。李灝懇切邀請陸儼少先生：“到深圳來吧！深圳的氣候很好，您老來了以後可以安心養身體，畫畫！”陸先生入住園嶺新村，由於當時還沒有來得及為該住宅區安裝電話，副市長周溪舞專門打電話給電話公司：為陸儼少先生裝一條專線，周風趣地對電話公司說：“陸老比我值錢！”陸儼少在香港舉辦個人畫展，深圳方面派出由市領導帶隊的代表團專程赴港祝賀，使陸儼少感到了少有的安慰與愉快。
陸儼少患有嚴重的哮喘病，最怕的就是秋冬之交和冬春之交的天氣。一生的坎坷遭遇，使他的身體素質不是很好，雙腿不能長久站立，為了安全，每逢外出必需坐輪椅。港、澳、臺及海外陸儼少作品的收藏者因為陸儼少居住在深圳，使他們來往方便至極，他們也希望陸儼少先生能在深圳長期居住下來。這一切，促使陸先生在深圳安下了他一生中最後一個家，成為一名不僅僅是戶籍意義上的深圳市民、深圳畫家。老人給自己在深圳的畫室取名為：晚晴軒。語義取自唐人李商隱的詩句：
“天意憐幽草，人間重晚晴。”
他在自敘中說：
“於我晚歲，重見太平，心情舒暢，好過雨過天晴，可以享受愉快安樂的生活了……”
信心與愉快之情，洋溢其間。老人請人將這三個字認真地刻成紅木匾額，懸掛於房間。此後老人創作的書畫作品，落款多題寫“晚晴軒”或“鵬城”、“嶺表”、“深圳”等等。
創作激情噴湧而出
在深圳的日子裡，陸儼少先生的身體狀況逐漸好了起來，心情舒暢，生活很少受到干擾，從政府到民間、社會各界對陸老都很照顧愛護。老人感到了從未有過的欣慰和暢快，他的筆下逐漸呈現出另一種面貌，即大膽放達，標誌著陸氏山水的許多表現方式，如留白、取勢和對雲、水的處理等等，都得到了空前的發揮與提升。他為天安門城樓創作了尺幅丈六的佈置畫；曾經在一個月之內，他創作了抽象水墨畫80餘幅。他的創作激情和藝術能量，彷彿噴湧而出，一發而不可收拾。許多標誌著陸儼少藝術制高點的力作，都是在深圳創作完成的。
深圳畫院籌備期間，陸儼少以及吳作人、華君武、李可染、關山月、宋文治、亞明、程十發、賴少其等先生對此事十分關心，提出了許多具體而有建設性的建議，被聘為深圳畫院顧問。1991年元旦，在位於國貿大廈旁的深圳中國畫廊舉辦了“陸儼少回顧展覽”，這是他作為深圳市民和深圳畫家的第一次個人展覽，展覽盛況空前。當時畫廊的經理馬明明先生回憶起當時的場面說：“我真是又想哭又想笑，太激動了！”著名書法家啟功先生專程從北京前來出席開幕式，海內外各界人士將展廳擠得水洩不通，陸儼少先生感到從未有過的高興。
曾受邀為鄧小平作畫
1992年，鄧小平視察南方來到深圳，陸儼少和宋文治兩位先生應市政府邀請為小平作畫。考慮到陸先生年齡大了，就請陸儼少畫一幅梅花圖，但陸儼少堅持要畫山水，並很快就畫了一幅峽江圖。老人在深圳還完成了他一生中重要的藝術工程，即指導由香港朵雲軒編輯出版四大卷《陸儼少書畫藏品集》。陸儼少先生早年師承馮超然學畫的時候，老師就告誡他：
“學畫如出家，要六根清淨才能畫得好畫。以賣畫為生往往要迎合買主的口味，要受其所縛。”
他對畫有如此的態度，因此才使許多作品輕易地從手中流走。陸亨先生說：
“我父親給人送了很多畫。”
據說，有時候有人請陸儼少先生吃一頓飯，或是蒸一條魚送給先生，先生也覺得過意不去，回來給人畫一幅畫送去。在陸儼少受冷落的漫長時間裡，海外甚至國內知道陸儼少的人很少，都是在看了陸儼少的畫之後，才想起要見這個人的。比如張仃先生，就是在看了陸儼少的畫之後，向文化部推薦說，黃賓虹先生去世之後，江南還有一位山水畫大師陸儼少。
陸儼少 81歲高齡，將戶口遷入深圳，是為了賣畫嗎？
陸儼少先生生於1909年，字宛若，又名砥，上海市嘉定南翔人。20世紀20年代陸先生師從於海上山水名家馮超然，並以殉道的精神，傾其畢生之精力矢志不渝地從事於山水畫藝術的創作。他的山水畫藝術取法於明清，上溯宋元，既深得前人之神髓，但又不滿足於傳統。
陸儼少
1993年10月23日，一代書畫大師陸儼少在上海逝世，享年85歲。此時的陸儼少，已經是海內外享有盛譽的書畫大師。陸儼少先生是1989年11月將戶口遷入深圳的，那年他81歲，這可能是深圳經濟特區此前遷入的年齡最大的常住人口。陸儼少先生一生用過6個齋號，最後一個齋號“晚晴軒”，指的就是園嶺127棟301室他的畫室兼書房。
在深圳獲得尊重與關懷
81歲高齡的書畫大師陸儼少何以要將戶口遷入當時還在熱火朝天建設中的深圳呢？
其實，早在上世紀80年代初，深圳就迎來了中國書畫界一批著名的大家：陸儼少、程十發、唐雲、宋文治、亞明、賴少其……這些歷盡滄桑的老先生們，以他們豐富的人生經驗和智慧，認識到深圳的發展無論是對國家還是對藝術、對他們個人都將是有意義的，有幾位老先生在深圳買了房，成為實際上定居深圳的常住居民。只有陸儼少先生果斷決定將戶口遷入了深圳。
改革開放之初的深圳，吸引了不少港、澳及海外人士前來投資、旅遊。這些人中有不少是書畫收藏家，與海派畫家有著歷史性的聯繫。許多收藏家就是從深圳開始收藏購買當時名家作品的。而經過了幾十年的封閉與隔絕，內地許多名家與港、澳、臺及海外收藏者之間需要一個瞭解與溝通的渠道與橋樑。與香港相鄰的深圳經濟特區就天作之合地擔任了這個角色。中國書畫藝術品市場就是從深圳這個當時還很不成型的新興城市逐漸興起並開拓到全國的。
但是，老一代書畫藝術家，並不全是因為這裡能賣出他們的作品，更主要的原因是他們從中獲得了尊重、關注與關懷，獲得了幾十年飽受壓抑之後的解放與輕鬆，他們在年輕的深圳，找到了自我的價值。因此，不少藝術大師和名家曾經堅定地選擇深圳作為他們的最後歸宿。
許多力作在深圳完成
正如當年將戶口遷入杭州，以報答潘天壽先生的知遇之恩一樣，陸儼少先生溫文而雅地做出了一個倔強的決定：他要將戶口遷入深圳。他所要報答與感激的，是這座年輕的、還在建設中的城市帶給他生命的尊重與愛護。
上世紀80年代，陸儼少已經在上海和全國受到應有的重視。但是，真正成為陸儼少一生堪慰的人生時光的，是在深圳的幾年。陸儼少先生之子、上海“陸儼少藝術院”副院長陸亨先生說過：
“我父親在深圳的幾年，是他整個人生當中最幸福、最輝煌、最輕鬆的一段時間。他的畫很放鬆、很自由，抽象的味道比以前更濃了，用色也大膽厚重，他畫了許多4尺整張的大畫。可以說，沒有深圳的這幾年，就沒有我父親晚年畫的許多精彩傑作。”
陸儼少先生在戶口遷入深圳之前，已經在深圳生活了很長一段時間了。1987年3月赴京開人代會，陸先生遇到了深圳市委書記李灝。李灝懇切邀請陸儼少先生：“到深圳來吧！深圳的氣候很好，您老來了以後可以安心養身體，畫畫！”陸先生入住園嶺新村，由於當時還沒有來得及為該住宅區安裝電話，副市長周溪舞專門打電話給電話公司：為陸儼少先生裝一條專線，周風趣地對電話公司說：“陸老比我值錢！”陸儼少在香港舉辦個人畫展，深圳方面派出由市領導帶隊的代表團專程赴港祝賀，使陸儼少感到了少有的安慰與愉快。
陸儼少患有嚴重的哮喘病，最怕的就是秋冬之交和冬春之交的天氣。一生的坎坷遭遇，使他的身體素質不是很好，雙腿不能長久站立，為了安全，每逢外出必需坐輪椅。港、澳、臺及海外陸儼少作品的收藏者因為陸儼少居住在深圳，使他們來往方便至極，他們也希望陸儼少先生能在深圳長期居住下來。這一切，促使陸先生在深圳安下了他一生中最後一個家，成為一名不僅僅是戶籍意義上的深圳市民、深圳畫家。老人給自己在深圳的畫室取名為：晚晴軒。語義取自唐人李商隱的詩句：
“天意憐幽草，人間重晚晴。”
他在自敘中說：
“於我晚歲，重見太平，心情舒暢，好過雨過天晴，可以享受愉快安樂的生活了……”
信心與愉快之情，洋溢其間。老人請人將這三個字認真地刻成紅木匾額，懸掛於房間。此後老人創作的書畫作品，落款多題寫“晚晴軒”或“鵬城”、“嶺表”、“深圳”等等。
創作激情噴湧而出
在深圳的日子裡，陸儼少先生的身體狀況逐漸好了起來，心情舒暢，生活很少受到干擾，從政府到民間、社會各界對陸老都很照顧愛護。老人感到了從未有過的欣慰和暢快，他的筆下逐漸呈現出另一種面貌，即大膽放達，標誌著陸氏山水的許多表現方式，如留白、取勢和對雲、水的處理等等，都得到了空前的發揮與提升。他為天安門城樓創作了尺幅丈六的佈置畫；曾經在一個月之內，他創作了抽象水墨畫80餘幅。他的創作激情和藝術能量，彷彿噴湧而出，一發而不可收拾。許多標誌著陸儼少藝術制高點的力作，都是在深圳創作完成的。
深圳畫院籌備期間，陸儼少以及吳作人、華君武、李可染、關山月、宋文治、亞明、程十發、賴少其等先生對此事十分關心，提出了許多具體而有建設性的建議，被聘為深圳畫院顧問。1991年元旦，在位於國貿大廈旁的深圳中國畫廊舉辦了“陸儼少回顧展覽”，這是他作為深圳市民和深圳畫家的第一次個人展覽，展覽盛況空前。當時畫廊的經理馬明明先生回憶起當時的場面說：“我真是又想哭又想笑，太激動了！”著名書法家啟功先生專程從北京前來出席開幕式，海內外各界人士將展廳擠得水洩不通，陸儼少先生感到從未有過的高興。
曾受邀為鄧小平作畫
1992年，鄧小平視察南方來到深圳，陸儼少和宋文治兩位先生應市政府邀請為小平作畫。考慮到陸先生年齡大了，就請陸儼少畫一幅梅花圖，但陸儼少堅持要畫山水，並很快就畫了一幅峽江圖。老人在深圳還完成了他一生中重要的藝術工程，即指導由香港朵雲軒編輯出版四大卷《陸儼少書畫藏品集》。陸儼少先生早年師承馮超然學畫的時候，老師就告誡他：
“學畫如出家，要六根清淨才能畫得好畫。以賣畫為生往往要迎合買主的口味，要受其所縛。”
他對畫有如此的態度，因此才使許多作品輕易地從手中流走。陸亨先生說：
“我父親給人送了很多畫。”
據說，有時候有人請陸儼少先生吃一頓飯，或是蒸一條魚送給先生，先生也覺得過意不去，回來給人畫一幅畫送去。在陸儼少受冷落的漫長時間裡，海外甚至國內知道陸儼少的人很少，都是在看了陸儼少的畫之後，才想起要見這個人的。比如張仃先生，就是在看了陸儼少的畫之後，向文化部推薦說，黃賓虹先生去世之後，江南還有一位山水畫大師陸儼少。
陸儼少 81歲高齡，將戶口遷入深圳，是為了賣畫嗎？
陸儼少先生生於1909年，字宛若，又名砥，上海市嘉定南翔人。20世紀20年代陸先生師從於海上山水名家馮超然，並以殉道的精神，傾其畢生之精力矢志不渝地從事於山水畫藝術的創作。他的山水畫藝術取法於明清，上溯宋元，既深得前人之神髓，但又不滿足於傳統。
陸儼少
1993年10月23日，一代書畫大師陸儼少在上海逝世，享年85歲。此時的陸儼少，已經是海內外享有盛譽的書畫大師。陸儼少先生是1989年11月將戶口遷入深圳的，那年他81歲，這可能是深圳經濟特區此前遷入的年齡最大的常住人口。陸儼少先生一生用過6個齋號，最後一個齋號“晚晴軒”，指的就是園嶺127棟301室他的畫室兼書房。
在深圳獲得尊重與關懷
81歲高齡的書畫大師陸儼少何以要將戶口遷入當時還在熱火朝天建設中的深圳呢？
其實，早在上世紀80年代初，深圳就迎來了中國書畫界一批著名的大家：陸儼少、程十發、唐雲、宋文治、亞明、賴少其……這些歷盡滄桑的老先生們，以他們豐富的人生經驗和智慧，認識到深圳的發展無論是對國家還是對藝術、對他們個人都將是有意義的，有幾位老先生在深圳買了房，成為實際上定居深圳的常住居民。只有陸儼少先生果斷決定將戶口遷入了深圳。
改革開放之初的深圳，吸引了不少港、澳及海外人士前來投資、旅遊。這些人中有不少是書畫收藏家，與海派畫家有著歷史性的聯繫。許多收藏家就是從深圳開始收藏購買當時名家作品的。而經過了幾十年的封閉與隔絕，內地許多名家與港、澳、臺及海外收藏者之間需要一個瞭解與溝通的渠道與橋樑。與香港相鄰的深圳經濟特區就天作之合地擔任了這個角色。中國書畫藝術品市場就是從深圳這個當時還很不成型的新興城市逐漸興起並開拓到全國的。
但是，老一代書畫藝術家，並不全是因為這裡能賣出他們的作品，更主要的原因是他們從中獲得了尊重、關注與關懷，獲得了幾十年飽受壓抑之後的解放與輕鬆，他們在年輕的深圳，找到了自我的價值。因此，不少藝術大師和名家曾經堅定地選擇深圳作為他們的最後歸宿。
許多力作在深圳完成
正如當年將戶口遷入杭州，以報答潘天壽先生的知遇之恩一樣，陸儼少先生溫文而雅地做出了一個倔強的決定：他要將戶口遷入深圳。他所要報答與感激的，是這座年輕的、還在建設中的城市帶給他生命的尊重與愛護。
上世紀80年代，陸儼少已經在上海和全國受到應有的重視。但是，真正成為陸儼少一生堪慰的人生時光的，是在深圳的幾年。陸儼少先生之子、上海“陸儼少藝術院”副院長陸亨先生說過：
“我父親在深圳的幾年，是他整個人生當中最幸福、最輝煌、最輕鬆的一段時間。他的畫很放鬆、很自由，抽象的味道比以前更濃了，用色也大膽厚重，他畫了許多4尺整張的大畫。可以說，沒有深圳的這幾年，就沒有我父親晚年畫的許多精彩傑作。”
陸儼少先生在戶口遷入深圳之前，已經在深圳生活了很長一段時間了。1987年3月赴京開人代會，陸先生遇到了深圳市委書記李灝。李灝懇切邀請陸儼少先生：“到深圳來吧！深圳的氣候很好，您老來了以後可以安心養身體，畫畫！”陸先生入住園嶺新村，由於當時還沒有來得及為該住宅區安裝電話，副市長周溪舞專門打電話給電話公司：為陸儼少先生裝一條專線，周風趣地對電話公司說：“陸老比我值錢！”陸儼少在香港舉辦個人畫展，深圳方面派出由市領導帶隊的代表團專程赴港祝賀，使陸儼少感到了少有的安慰與愉快。
陸儼少患有嚴重的哮喘病，最怕的就是秋冬之交和冬春之交的天氣。一生的坎坷遭遇，使他的身體素質不是很好，雙腿不能長久站立，為了安全，每逢外出必需坐輪椅。港、澳、臺及海外陸儼少作品的收藏者因為陸儼少居住在深圳，使他們來往方便至極，他們也希望陸儼少先生能在深圳長期居住下來。這一切，促使陸先生在深圳安下了他一生中最後一個家，成為一名不僅僅是戶籍意義上的深圳市民、深圳畫家。老人給自己在深圳的畫室取名為：晚晴軒。語義取自唐人李商隱的詩句：
“天意憐幽草，人間重晚晴。”
他在自敘中說：
“於我晚歲，重見太平，心情舒暢，好過雨過天晴，可以享受愉快安樂的生活了……”
信心與愉快之情，洋溢其間。老人請人將這三個字認真地刻成紅木匾額，懸掛於房間。此後老人創作的書畫作品，落款多題寫“晚晴軒”或“鵬城”、“嶺表”、“深圳”等等。
創作激情噴湧而出
在深圳的日子裡，陸儼少先生的身體狀況逐漸好了起來，心情舒暢，生活很少受到干擾，從政府到民間、社會各界對陸老都很照顧愛護。老人感到了從未有過的欣慰和暢快，他的筆下逐漸呈現出另一種面貌，即大膽放達，標誌著陸氏山水的許多表現方式，如留白、取勢和對雲、水的處理等等，都得到了空前的發揮與提升。他為天安門城樓創作了尺幅丈六的佈置畫；曾經在一個月之內，他創作了抽象水墨畫80餘幅。他的創作激情和藝術能量，彷彿噴湧而出，一發而不可收拾。許多標誌著陸儼少藝術制高點的力作，都是在深圳創作完成的。
深圳畫院籌備期間，陸儼少以及吳作人、華君武、李可染、關山月、宋文治、亞明、程十發、賴少其等先生對此事十分關心，提出了許多具體而有建設性的建議，被聘為深圳畫院顧問。1991年元旦，在位於國貿大廈旁的深圳中國畫廊舉辦了“陸儼少回顧展覽”，這是他作為深圳市民和深圳畫家的第一次個人展覽，展覽盛況空前。當時畫廊的經理馬明明先生回憶起當時的場面說：“我真是又想哭又想笑，太激動了！”著名書法家啟功先生專程從北京前來出席開幕式，海內外各界人士將展廳擠得水洩不通，陸儼少先生感到從未有過的高興。
曾受邀為鄧小平作畫
1992年，鄧小平視察南方來到深圳，陸儼少和宋文治兩位先生應市政府邀請為小平作畫。考慮到陸先生年齡大了，就請陸儼少畫一幅梅花圖，但陸儼少堅持要畫山水，並很快就畫了一幅峽江圖。老人在深圳還完成了他一生中重要的藝術工程，即指導由香港朵雲軒編輯出版四大卷《陸儼少書畫藏品集》。陸儼少先生早年師承馮超然學畫的時候，老師就告誡他：
“學畫如出家，要六根清淨才能畫得好畫。以賣畫為生往往要迎合買主的口味，要受其所縛。”
他對畫有如此的態度，因此才使許多作品輕易地從手中流走。陸亨先生說：
“我父親給人送了很多畫。”
據說，有時候有人請陸儼少先生吃一頓飯，或是蒸一條魚送給先生，先生也覺得過意不去，回來給人畫一幅畫送去。在陸儼少受冷落的漫長時間裡，海外甚至國內知道陸儼少的人很少，都是在看了陸儼少的畫之後，才想起要見這個人的。比如張仃先生，就是在看了陸儼少的畫之後，向文化部推薦說，黃賓虹先生去世之後，江南還有一位山水畫大師陸儼少。
陸儼少 81歲高齡，將戶口遷入深圳，是為了賣畫嗎？
陸儼少先生生於1909年，字宛若，又名砥，上海市嘉定南翔人。20世紀20年代陸先生師從於海上山水名家馮超然，並以殉道的精神，傾其畢生之精力矢志不渝地從事於山水畫藝術的創作。他的山水畫藝術取法於明清，上溯宋元，既深得前人之神髓，但又不滿足於傳統。
陸儼少
1993年10月23日，一代書畫大師陸儼少在上海逝世，享年85歲。此時的陸儼少，已經是海內外享有盛譽的書畫大師。陸儼少先生是1989年11月將戶口遷入深圳的，那年他81歲，這可能是深圳經濟特區此前遷入的年齡最大的常住人口。陸儼少先生一生用過6個齋號，最後一個齋號“晚晴軒”，指的就是園嶺127棟301室他的畫室兼書房。
在深圳獲得尊重與關懷
81歲高齡的書畫大師陸儼少何以要將戶口遷入當時還在熱火朝天建設中的深圳呢？
其實，早在上世紀80年代初，深圳就迎來了中國書畫界一批著名的大家：陸儼少、程十發、唐雲、宋文治、亞明、賴少其……這些歷盡滄桑的老先生們，以他們豐富的人生經驗和智慧，認識到深圳的發展無論是對國家還是對藝術、對他們個人都將是有意義的，有幾位老先生在深圳買了房，成為實際上定居深圳的常住居民。只有陸儼少先生果斷決定將戶口遷入了深圳。
改革開放之初的深圳，吸引了不少港、澳及海外人士前來投資、旅遊。這些人中有不少是書畫收藏家，與海派畫家有著歷史性的聯繫。許多收藏家就是從深圳開始收藏購買當時名家作品的。而經過了幾十年的封閉與隔絕，內地許多名家與港、澳、臺及海外收藏者之間需要一個瞭解與溝通的渠道與橋樑。與香港相鄰的深圳經濟特區就天作之合地擔任了這個角色。中國書畫藝術品市場就是從深圳這個當時還很不成型的新興城市逐漸興起並開拓到全國的。
但是，老一代書畫藝術家，並不全是因為這裡能賣出他們的作品，更主要的原因是他們從中獲得了尊重、關注與關懷，獲得了幾十年飽受壓抑之後的解放與輕鬆，他們在年輕的深圳，找到了自我的價值。因此，不少藝術大師和名家曾經堅定地選擇深圳作為他們的最後歸宿。
許多力作在深圳完成
正如當年將戶口遷入杭州，以報答潘天壽先生的知遇之恩一樣，陸儼少先生溫文而雅地做出了一個倔強的決定：他要將戶口遷入深圳。他所要報答與感激的，是這座年輕的、還在建設中的城市帶給他生命的尊重與愛護。
上世紀80年代，陸儼少已經在上海和全國受到應有的重視。但是，真正成為陸儼少一生堪慰的人生時光的，是在深圳的幾年。陸儼少先生之子、上海“陸儼少藝術院”副院長陸亨先生說過：
“我父親在深圳的幾年，是他整個人生當中最幸福、最輝煌、最輕鬆的一段時間。他的畫很放鬆、很自由，抽象的味道比以前更濃了，用色也大膽厚重，他畫了許多4尺整張的大畫。可以說，沒有深圳的這幾年，就沒有我父親晚年畫的許多精彩傑作。”
陸儼少先生在戶口遷入深圳之前，已經在深圳生活了很長一段時間了。1987年3月赴京開人代會，陸先生遇到了深圳市委書記李灝。李灝懇切邀請陸儼少先生：“到深圳來吧！深圳的氣候很好，您老來了以後可以安心養身體，畫畫！”陸先生入住園嶺新村，由於當時還沒有來得及為該住宅區安裝電話，副市長周溪舞專門打電話給電話公司：為陸儼少先生裝一條專線，周風趣地對電話公司說：“陸老比我值錢！”陸儼少在香港舉辦個人畫展，深圳方面派出由市領導帶隊的代表團專程赴港祝賀，使陸儼少感到了少有的安慰與愉快。
陸儼少患有嚴重的哮喘病，最怕的就是秋冬之交和冬春之交的天氣。一生的坎坷遭遇，使他的身體素質不是很好，雙腿不能長久站立，為了安全，每逢外出必需坐輪椅。港、澳、臺及海外陸儼少作品的收藏者因為陸儼少居住在深圳，使他們來往方便至極，他們也希望陸儼少先生能在深圳長期居住下來。這一切，促使陸先生在深圳安下了他一生中最後一個家，成為一名不僅僅是戶籍意義上的深圳市民、深圳畫家。老人給自己在深圳的畫室取名為：晚晴軒。語義取自唐人李商隱的詩句：
“天意憐幽草，人間重晚晴。”
他在自敘中說：
“於我晚歲，重見太平，心情舒暢，好過雨過天晴，可以享受愉快安樂的生活了……”
信心與愉快之情，洋溢其間。老人請人將這三個字認真地刻成紅木匾額，懸掛於房間。此後老人創作的書畫作品，落款多題寫“晚晴軒”或“鵬城”、“嶺表”、“深圳”等等。
創作激情噴湧而出
在深圳的日子裡，陸儼少先生的身體狀況逐漸好了起來，心情舒暢，生活很少受到干擾，從政府到民間、社會各界對陸老都很照顧愛護。老人感到了從未有過的欣慰和暢快，他的筆下逐漸呈現出另一種面貌，即大膽放達，標誌著陸氏山水的許多表現方式，如留白、取勢和對雲、水的處理等等，都得到了空前的發揮與提升。他為天安門城樓創作了尺幅丈六的佈置畫；曾經在一個月之內，他創作了抽象水墨畫80餘幅。他的創作激情和藝術能量，彷彿噴湧而出，一發而不可收拾。許多標誌著陸儼少藝術制高點的力作，都是在深圳創作完成的。
深圳畫院籌備期間，陸儼少以及吳作人、華君武、李可染、關山月、宋文治、亞明、程十發、賴少其等先生對此事十分關心，提出了許多具體而有建設性的建議，被聘為深圳畫院顧問。1991年元旦，在位於國貿大廈旁的深圳中國畫廊舉辦了“陸儼少回顧展覽”，這是他作為深圳市民和深圳畫家的第一次個人展覽，展覽盛況空前。當時畫廊的經理馬明明先生回憶起當時的場面說：“我真是又想哭又想笑，太激動了！”著名書法家啟功先生專程從北京前來出席開幕式，海內外各界人士將展廳擠得水洩不通，陸儼少先生感到從未有過的高興。
曾受邀為鄧小平作畫
1992年，鄧小平視察南方來到深圳，陸儼少和宋文治兩位先生應市政府邀請為小平作畫。考慮到陸先生年齡大了，就請陸儼少畫一幅梅花圖，但陸儼少堅持要畫山水，並很快就畫了一幅峽江圖。老人在深圳還完成了他一生中重要的藝術工程，即指導由香港朵雲軒編輯出版四大卷《陸儼少書畫藏品集》。陸儼少先生早年師承馮超然學畫的時候，老師就告誡他：
“學畫如出家，要六根清淨才能畫得好畫。以賣畫為生往往要迎合買主的口味，要受其所縛。”
他對畫有如此的態度，因此才使許多作品輕易地從手中流走。陸亨先生說：
“我父親給人送了很多畫。”
據說，有時候有人請陸儼少先生吃一頓飯，或是蒸一條魚送給先生，先生也覺得過意不去，回來給人畫一幅畫送去。在陸儼少受冷落的漫長時間裡，海外甚至國內知道陸儼少的人很少，都是在看了陸儼少的畫之後，才想起要見這個人的。比如張仃先生，就是在看了陸儼少的畫之後，向文化部推薦說，黃賓虹先生去世之後，江南還有一位山水畫大師陸儼少。