不愛踢球的演員不會是好作家丨戲劇

文學加繆藝術楊婷單讀單讀 2017-09-07

——加繆

阿爾貝·加繆（ Albert Camus, 1913-1960 ），法國作家、戲劇家、哲學家、記者，出生於法屬阿爾及利亞的蒙多維。他由做女傭的母親撫養成人，通過半工半讀取得哲學學士學位。作為作家，1942年出版的小說《局外人》是加繆的成名之作，爾後成為荒誕小說的代表作品。作為哲學家，加繆對於荒誕哲學的思考主要體現於他的理論著作《西西弗斯神話》（ 1942 ）和《反抗者》（ 1951 ）。他的文學、戲劇著作還包括：《鼠疫》《墮落》《卡里古拉》等。1957 年，加繆被授予諾貝爾文學獎。1960 年，他在法國遇車禍身亡。

曾幾何時，很多人會和你說要合群，人不能太個色。這讓我們每時每刻都像沙丁魚罐頭一樣擠在一起，能享受自我的私密空間越來越少。尤其是社交網絡如此發達的現在，一個事件 po 到網上，僅僅點個贊，你便不會再是這個事件的《局外人》，這部法國作家阿爾貝·加繆的中篇有著多重內涵。每個人閱讀過後都會有不同的感受。

故事通過主人公默爾索的視角講述了一個關於荒誕的故事：在母親逝世後，默爾索為幫助好友而犯下凶案，成為了一個殺人犯，在經歷了一場“置身事外”的審判後，最終他被處於死刑。故事在默爾索臨刑前的回顧中結束。

加繆創作這部《局外人》時正值二戰。此時的他已經完成大學學業，開始文學創作，登臺進行過演出。二戰爆發前後，他積極參加地下反法西斯運動，同時也在醞釀和創作《局外人》，最終於1942年出版並因此一舉成名。

加繆的一生充滿著一種荒誕的傳奇色彩。踢過足球，幹過革命，當過演員，辦過劇團等等，你想到過的沒想到過的他都做過。正是這樣豐富的人生經歷為加繆後期的創作打下了基礎。

曾經有一次，他的朋友Charles Poncet問他：

“戲劇足球，二選一，你選哪個？”

“足球，肯定是足球。”

少年時的加繆曾在阿爾及爾少年隊擔任守門員，他本人也坦言足球隊的生涯教會了他團隊精神，公平競爭等一系列原則性的觀點。這樣的人生觀也體現在他的作品中。不僅如此，他還在自己的作品《鼠疫》中安插了一位只出現在對話中的專業足球運動員的角色。

當然，即便加繆傾心於足球，他也一直在堅持努力創辦自己的劇團，終於這個想法在1959年《鬼怪附身的人》上演時得以實現。

不過，說到加繆，除了他的思想之外，最廣為人知的還是他獲得諾貝爾獎這件事。

1957年10月，瑞典文學院宣佈，44歲的加繆獲得了當年的諾貝爾文學獎，他由此成為了這個獎項歷史上最年輕的獲獎者之一。

在領獎時，談到自己對於藝術創作的理解時這樣說道：

“一個人常常因為感到自己與眾不同才選擇了藝術家的命運，但他很快就明白，他只有承認他於眾人相像，才能給予他的藝術，他的不同之處以營養。真正的藝術家什麼都不蔑視，他們迫使自己去理解，而不是去評判。”

隨後，他在瑞典烏普薩爾大學名為《藝術家及其時代》的演說中這樣說道：

“面對時代，藝術家既不能棄之不顧也不能迷失其中。如果他棄之不顧，他就要說空話。但是，反過來說，在他把時代當作客體的情況下，他就作為主體肯定了自身的存在，並且不能完全服從它。換句話說，藝術家正是在選擇分享普通人的命運的時候肯定了他是什麼樣的一個人。藝術的目的不在立法和統治，而首先在於理解。”

在他眼中，這就是藝術家的職責。

最終，加繆在 47 歲時出車禍意外去世，留給了我們一個未完成的故事《第一個人》。

"只有自由才能使人擺脫孤獨，而孤獨只能飛翔在孤獨的人們的頭上。"

加繆置於這個世界既是一個局內人，也像一個局外人。他用自己的雙眼冷眼看待一切，同時也用自己熱忱的心影響這個世界。

說回現在的我們。

生活在現在這個社會中，成為一個局外人太難太難。

可是，成為一個局內人就快樂麼？生活就會更順心麼？

時代的要求有時是盲目的，虛偽的甚至是無禮的，充滿欺騙和謊言。

當你面臨這種東西的時候，怎麼選擇？

9 月 8 日起兩個週末，

為你推薦一部由楊婷導演，

趙陽主演的戲劇作品《局外人》，

願與你分享這份 “無人可以共鳴的孤獨”。

尋找內心的自己。

改編自加繆同名小說

楊婷話劇作品《局外人》

“在我們的社會裡，誰要是在他母親的葬禮上不哭泣，那他就有被判處死刑的危險。我只是想說，本書主人公之所以被判死刑，就是因為他沒有參與遊戲。就此而言，在他所生活的社會裡，他就是一個局外人，他身處邊緣，徘徊於郊區，過著一種私密而又孤寂的感官生活。正因於此，有些讀者把他看作社會殘骸的一塊碎片。”

——加繆

“局外人對應的應該是局內人，對吧？那種順應這個時代，按照這個時代的要求去生活的人。但時代的要求有時是盲目的，虛偽的甚至是無禮的，充滿欺騙和謊言。當你面臨這種東西的時候，怎麼選擇？”

——話劇《局外人》導演楊婷

【演出信息】

2017年9月15-16日 19:30；2017年9月17日 15:30

地點：北京·中間劇場·多功能廳

演出時長：90分鐘

票價：240元、400元（400*2）

演員：趙陽、戴芸憶、趙紅薇、王珊、邢滸、張學文、靳志剛

訂票電話：13718978230 (中間劇場票務)

網上訂票：掃描文末二維碼，進入微店購票

關於《局外人》

出版於 1942 年的小說《局外人》，講述了一段荒誕的人生。主人公默爾索在這個荒誕的世界中經歷了母親的逝世，海灘凶案，又成為了一個殺人犯，最終被處於死刑。

《局外人》（ L'Étranger ）是加繆的成名作，它被世人認為是哲學家關於存在主義（ Existentialism ）與“荒誕”（ Absurdism ）思想的形象體現：由於人和世界的分離，世界對於人來說是荒誕的、毫無意義的，而人對荒誕的世界無能為力，因此不抱任何希望，對一切事物都無動於衷。

關於加繆

阿爾貝·加繆（ Albert Camus 1913—1960），法國聲名卓著的哲學家，作家和記者。加繆的理論中體現出的存在主義思想使他總被世人認作存在主義者，但他卻反對這種劃分，“不，我不是存在主義者，當看見我們的名字被聯繫在一起時，薩特和我都覺得很奇怪。”（法國文學藝術雜誌 Les Nouvelles littéraires 1945 年 11 月 15 日刊）

1957 年，加繆獲得諾貝爾文學獎。他“熱情而冷靜地闡明瞭當代向人類良知提出的種種問題”，是有史以來最年輕的諾獎獲獎作家之一。加繆在他的小說、戲劇、隨筆和論著中深刻地揭示出人在異己的世界中的孤獨、個人與自身的日益異化，以及罪惡和死亡的不可避免，但他在揭示出世界的荒誕的同時卻並不絕望和頹喪，他主張要在荒誕中奮起反抗，在絕望中堅持真理和正義。

導演楊婷

作為是當今亞洲劇壇最為令人矚目的集表導演才華於一身的實力派戲劇新星導演，獨特的創造力、精湛的表演才華與紮實的戲劇美學理論基礎使得楊婷在戲劇表演領域裡獲得了極大的成功。 2005 年，楊婷開始進行戲劇導演創作。她的首部導演作品是愛爾蘭著名劇作家約翰·辛格的代表作《聖井》，該劇傾注了對嚴肅戲劇的不懈追求與對人類心靈的關注。之後，楊婷執導了話劇《切·格瓦拉》(女性版)，她以獨特的女性視角表達了共產主義戰士的精神世界。2007 年，楊婷執導了根據百老匯經典名劇《借我一個男高音》改編的都市喜劇《大大大明星》。2011 年，楊婷導演了由孟京輝監製的浪漫輕喜劇《新娘》，獲得了專業人士的一致好評，並取得了場場爆滿的票房成績。

導演楊婷

導演代表作品：《新娘》《我的妹妹，安娜》《開膛手傑克》《人贓俱獲》。

戲劇表演代表作品：《戀愛的犀牛》《這一夜 Women 說相聲》《堂吉訶德》《他沒有兩個老婆》《關於愛情歸宿的最新觀念》《第一次親密接觸》《臭蟲》《盜版浮士德》等。

演員陣容

領銜主演趙陽

畢業於上海戲劇學院表演系，中國國家話劇院演員。

1999 年，出演首部作品《 2000 年我們結婚》。2000 年，主演黃克敏執導的圍繞愛情、親情及部落仇殺的作品《情定北非》。2003 年，主演了國內第一部現代浪漫功夫劇《我的功夫女友》。2005 年，主演古裝作品《少年包青天 3 》。2007 年，出演中國首部盜墓題材電視劇《國家寶藏之覲天寶匣》。2009 年，主演了革命歷史題材作品《興國，興國！》。2011 年，主演了西藏曆史題材長篇電視連續劇《西藏祕密》。2013 ，出演現實生活和文藝色彩的微電影《初見》。

趙紅薇

畢業於中央戲劇學院表演系，中國國家話劇院優秀青年演員。她被譽為中國話劇舞臺上的重要表演創作力量。可靜可動的表演風格，清脆的嗓音和紮實的臺詞及歌唱功底，讓舞臺上的她具有一種能夠將觀眾牢牢釘在座位上的神祕力量。

她的代表作品有：話劇：《開膛手傑克》、《我的妹妹，安娜》、《人贓俱獲》、《新娘》、《戀愛的犀牛》、《鏡花水月》、《琥珀》、《豔遇》，《簡愛》、《桃色辦公室》、《三個橘子的愛情》、《蝴蝶變形記》、《這裡的黎明靜悄悄》、《愛比死更冷酷》、《雷雨 2.0 》、《透明盒子》、《孔乙己正傳》、《雷雨》、《皆大歡喜》、《城市變形記》。