似乎真的有這麼一種感覺，大家現在在一起談論讀過什麼書的時候，似乎都會說上幾本外國的著作，像是毛姆的《月亮與六便士》，亦或者馬爾克斯的《百年孤獨》，但是卻鮮有人談及有關於國內的諸多文學，即使是諾貝爾獎項獲得者諾言的作品在普通大眾中談及的人也比較少。大家似乎談論的更多的是另一種文學——網絡文學，而這也就使得蔣方舟說道中國文學在世界文學裡非常邊緣化，並且已經出現斷層。
文學中心論
文學圈子裡興起的一種論調，文學中心論，二十世紀，俄羅斯文學高峰，而歐洲也在那時候將後現代主義文學等發展了起來，其他地區，比如拉美文學興起學魔幻現實主義。但是國內的文學卻不知道自己下一步路該怎麼走了。於是東學學，西看看，把自己原本擅長的東西丟得一乾二淨，沒有了自己的特色。而國內的文學剛有起色的時候，但是因為勢弱，很難對外有文化輸出，都是別人一股腦地往中國輸出。
民國時期的文學可謂是中國近現代中最為繁榮的時期，也是因為身處的社會環境，使得那一輩的人思想與當今時代大有不同，而那個時期也是有很多的人將自己的文學傳播到海外，但是那個時期的文人墨客大都是家境比較好的，基本上都有著海外教育經歷，融合了中西方的文學思想，於當時的時代背景下，有所創作也是情理之中。
網絡文學發展
現在看網絡文學小說的人佔了相當一部分，在這中間也湧現了一大批的著名網絡文學作家，唐家三少、天蠶土豆等等都是其中的佼佼者，這類文學的出現單純地為了迎合當下網民們的精神需要，市場化導向太過於明顯，這也就使得哪個領域賺錢大家就往哪個領域寫，什麼套路賺錢，大家就開始複製哪個套路，雖然目前網絡文學的分類很多，但是在每個分類下都有著固定的套路，單一化的發展取向太過於嚴重。
網絡文學的目的不是引人思考，網絡文學的出現，不是讓你去對社會、對人生、對自身思考，只是為了刺激讀者的情緒，爽！虐！性！等等這些能刺激到讀者，能夠讓讀者在閱讀後不久即可產生反饋的文學註定會讓讀者上癮，而原本的文學體系更加註重一種長期的價值體現，或者說讀者想要獲取其中的真意需要付出的時間成本以及思考成本要遠遠高於網絡文學。但是目前看來，網絡文學的發展也已經到達了瓶頸，如果不打破原有的模式，那網絡文學也應該在更多新型娛樂興起的時代裡走入衰退期。
圈子文化
最後一點，當代文學圈子化太過於嚴重，大家都開始形成一個個大大小小的圈子，為了評獎到處東奔西走，根本就不會有時間或者說有一段很長的時間靜下心來去好好寫文章，再加上目前的知識的各種販賣，使得傳統文學也開始有了市場化的趨勢，大家不再去寫自己想寫的東西，大家只是在寫讀者想要看的東西。