遊戲產業在近些年的發展中，已經成為一個龐然大物，單不說遊戲的“第九藝術”稱號，遊戲產品還是音樂美術、電影製作、特效技術等各種美學元素的融合，從前期的策劃，到中期製作開發，以及最後的宣傳推廣，其中所涉及到的看似錯綜複雜。但從整體而言，除了遊戲玩家，參與到產業鏈中的核心角色主要有：IP持有者、開發商、發行商、媒體廣告和渠道商。
就IP持有者而言，在整個產業鏈中“IP”是知識產權（Intellectual Property）的縮寫，從2015年興起至今，更是風靡影視、文學、藝術等多個領域，不少從遊戲、文學等IP改編成的影視作品，受到大眾的追捧。因此在遊戲中除了最為核心的玩法模式，角色、劇情的設置極為重要，遊戲開發商想降低市場風險，就會與IP持有者打交道。
遊戲開發商是遊戲產品的創造者，貫穿於前期開發，到後期更新、維護等；遊戲發行商是聯繫開發商和渠道商的中間力量，也是產品實現盈利的關鍵步驟，簡而言之，為開發商提供更專業的遊戲推廣資源和營銷方案，整理分析後臺數據，推動產品優化，使遊戲產品達到一個更高的高度。媒體和廣告通過加大對遊戲的宣傳，增加遊戲的曝光度，提升在用戶中的知名度，從而增加遊戲產品的銷售額和收入。
渠道是提供遊戲下載和更新的地方，類似於手機中的應用商店，是遊戲產品變現的最終決定因素，不過隨著移動互聯網時代的到來，人口紅利的消耗殆盡，導致獲取新用戶的成本和難度逐漸攀升。儘管從理論上，遊戲產業鏈可以進行明確的劃分，但對於騰訊這樣的遊戲巨頭，在產業鏈上很難將其清楚的進行劃分，畢竟不論是打造IP，還是宣傳推廣、後期維護的角色都能扮演。
此外隨著短視頻和直播風口的崛起，以及泛娛樂時代的到來，遊戲產業開始向其他產業延伸，例如遊戲直播，遊戲改編電影電視劇以及遊戲角色的周邊漫畫等。同時國內遊戲環境和政策的收緊，國產遊戲為尋求更大的市場份額，出海已經成為眾多遊戲廠商的選擇，但不同的國家有各自獨特的文化、歷史、風俗等，避免被本地市場淘汰的命運，就需要本地化的支持。
遊戲本地化在大眾的眼中，更常見的便是遊戲漢化。然而一款遊戲想要更深地融入海外市場，得到本地用戶的認可，單純依靠語言文字的本地化翻譯是遠遠不夠的，還需要對遊戲內容的方方面面進行文化本地化。前者使得用戶更好的理解遊戲的文字內容，但由於用戶處於不同的文化背景之下，世界上不少遊戲因不慎觸碰文化禁忌而遭到抵制。
因此對於遊戲中含有的會引起玩家不滿的內容，包括符號、手勢、顏色、角色設計、歷史背景等都需要著重注意，在遊戲製作開發前，對目標市場的文化、歷史、宗教等進行了解，深入挖掘用戶的核心需求，使本地玩家在更深刻的文化層面上接受遊戲的內容。畢竟出於遊戲內容上的問題，依靠本地化翻譯難以解決，更何況難以用語言進行表達的內容，而文化本地化能帶來本地玩家的內心共鳴。
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