“
在沙漠裡本來什麼都沒有，自從有了人，人走過以後，留下的痕跡就讓這一片時間和空間充滿了生命的印跡。
——翦伯贊
”
▲ 中國美術學院民俗藝術博物館/隈研吾
說起隈研吾設計師們都不陌生，一位創造過無數奇蹟與地標的建築大神。可說起樑冬可能設計師們就略微陌生了，那麼，他是誰呢？
樑冬曾經做過鳳凰衛視的主持人，也做過百度公司的副總裁，開辦主持過的節目曾在中央人民廣播電臺播出，並被聘為中央人民廣播電臺特約時事觀察員，一位活躍在熒屏上的知識分子、主持人、企業家......
▲ 樑冬
《生命·覺者》則是樑冬2017年創建的訪談類節目，這是一個關於生命物理和生命科學的探尋之旅，樑冬找到中國乃至世界上的頂尖科學家及學者，從他們的視野尋訪傳統經典的文明，探尋與之對話的可能和空間。
▲ 《生命·覺者》對話 彼得·聖吉
樑冬透過訪談、搜尋、記錄、包括影像以內的文字或音頻的形式在互聯網上進行分享，讓觀眾能更多理解，知識在不遠的將來進行重新的融匯和貫通，解除人們的偏見與執著。
▲ 《生命·覺者》對話凱文·凱利
而《生命·覺者》新一季第一期樑冬就找到了建築大師隈研吾，視頻暫未播出，那就先通過文字來看看他們聊了些什麼吧。
建築的生命與使用者息息相關
今年6月，採訪在日本隈研吾的工作室裡進行，樑老師的第一個問題就極有深度又十分刁鑽，“建築擁有生命嗎？”
隈研吾先生則回答到：“建築是擁有生命的，在建築中你可以用有生命的材質，讓它和自然更融合。你可以把有生命的人考慮在這個建築的設計最開初，你會認真地想人們是如何在這樣的建築裡獲得生命的滋養的。他們的行為，他們的思想，他們在晒太陽，他們在發呆的時候，應該以什麼樣的方式感受著這個建築物透進來的光線，它的溫度、它的尺寸……”
“但除了使用有生命的材質，但更重要的是，建築的生命要體現在使用它的人上面。其實，任何一個建築設計師，如果他真的在認真思考如何讓使用者在這裡面感受他的起居、行為、工作，那麼他就會擁有一種未來的生命力。這種生命力就是人進來以後的生命力，而且這種生命力是從建築構思的第一秒開始，就已經有了的。每個建築都有它自己的生命，它也活在自己的環境當中。”
▲ 檮原木橋博物館/隈研吾
關於生命這個問題，採訪中，樑老師還跟隈研吾分享了一個關於自己與建築的小故事。
大概是十三四年前，樑老師曾經有一段時間住在故宮旁邊的四合院裡。有一天，他在故宮的東門看見了有一間房子正在賣，那是一個可以看見故宮角樓的房間，但由於資金的問題有點猶豫，等他解決資金問題的時候，這個房子已經賣掉了。
後來有一天，樑老師發現這個房子被他的一位朋友買走了，並請了隈研吾做了整個房子的設計，這個房子被用3D打印的材質蓋成，半透著光，象牙白，留出的一扇窗，完美地把故宮角樓收納在這窗裡。
▲ 禪意北京茶室/隈研吾
據說這是隈研吾先生相當喜歡的一個建築作品，他讓狹小的空間可以有光線進來，創造了一些獨特的角度等等。但是這一個曾經讓隈研吾先生自己很得意的建築作品，後來幾經流轉，租給了一些在故宮門口賣小商品的攤販。
樑老師有一次經過這個被隈研吾先生重新設計過的小房子門口時，心情很複雜。他看見門口掛著很多軍用書包、水壺，還有方方的帽子供人拍照留念；裡面還有各種很便宜的，在任何一個國內景區，都能看見的木質梳子；地上鋪著很奇怪的，跟這個建築完全不搭調的，佈滿了灰塵的紅色地毯。
▲ 禪意北京茶室對比圖
當樑老師把這一個場景描述給隈研吾先生的時候，他卻顯得很淡然，說到：“嗯，每個建築都有它自己的生命，它也活在自己的環境當中。”隈研吾在採訪過程中反應很平靜，儘管他很喜歡那個作品，但是他知道這就是建築生命的一部分。
樑老師也說到：“如果把這個房子和它旁邊的商鋪連在一起看，你會覺得它們是整體。我們打個比喻這就好像，這樣一幢房子它修行了很多輩子，終於可以被設計成一個很美的樣子，但它仍然逃脫不了它周遭朋友、鄰居對它共業的影響。生命大概就是這樣吧。你一方面要允許它有變化，另一方面你要看到它所承載的業力，它的環境對它所形成的影響，這也是它生命的一部分。”
“簡單”是保持生命力的源泉
在本次的採訪過程中，樑老師隨著生命力又問出了下一個問題：“如何保持生命力？”而隈研吾的第一個答案，也是讓樑老師大吃一驚，他說是因為他的父親。隈研吾的父親是一個對他要求很嚴格的人，讓他總是壓力很大。為了能夠超越這些壓力，他在很小的時候就揹著一個行囊，到世界各地去旅遊。
隈研吾說到：“當你一個人走在世界各地，在非洲，在中東，在美洲，在亞洲，在亞馬遜的叢林裡，你會看到這個世界是如此的豐富和多樣，你會覺得自己一直和世界連接，同時不會那麼地限制自我，你會看到完全不同的世界。”
同時他還補充到，保持生命力還有一個重要的原則，那就是“讓自己變得非常簡單”。關於如何變得簡單，隈研吾也給出瞭解釋：“如果你出去旅行，你能不能不帶行李箱，只帶一個揹包？你能不能夠用最簡單的方式去行走？就算他現在要出差，不管五天、六天、還是七天，他仍然不帶箱子，就只有一個揹包。”
關於這一點在隈研吾的辦公室中也得以體現出來，他們的辦公室，非常狹小的空間，大概每個工位不到一米，沒有什麼高科技的大型電子計算機，只是一些很簡單的模型，電腦好像也不是很新。
透過他的辦公室往外看去，可以看見東京2020年奧運會建築，那是他們的作品。在全世界每一個地方，很多國家，包括中國的城市都擁有隈研吾建築事務所的作品。這個團隊在全球總共只有兩百來人，在中國只有26個人。
樑老師看到如此簡潔的辦公室陷入沉思，這樣一群不加班的人，在一個很簡單，甚至有一點點簡陋的辦公室，沒有地板革，沒有木地板，沒有地板磚，沒有設計空間，就是在這樣一個地方，他是怎樣創作出如此好的作品的呢？
而隨著隈研吾的的助手帶著樑老師參觀完整個辦公室之後，他似乎明白了隈研吾先生所說的“簡單”，辦公室內有一張非常簡單的，用木成板釘起來的一個桌子旁邊，桌子上面蓋了一塊綠色的塑料皮，他們說是他們買回來自己裁剪之後蓋在上面的，連漆都沒有刷。隈研吾先生經常坐在這個桌子邊，構思一些大型建築的設計方案。他們另外幾個辦公室都很小，每一層看過去，都毫無設計感，藝術感，甚至是毫無科技感。就是在如此簡單的辦公室，隈研吾創造了大體量的，遍佈世界各地的建築作品。
隈研吾對此解釋到：”生命是不斷變化的，而保持變化的能力就是足夠的簡單。”
▲ 以“生命之樹”為主題的奧運場館/隈研吾
日本過去的30年，有過泡沫經濟，能夠存活下來的公司，無不對成本有極其嚴苛的考量。所以在這些年的日本公司，像優衣庫之類的，都是性價比極高的產品輸出，他們在保證非常高的品質之下，可以做到非常低的價格，同時還能保證有利潤。
稻盛和夫先生的京瓷也是這樣，他們都儘可能地用更有效的管理，把單價壓到更低，沒有花哨的、複雜的東西，但要把功能做到最好，然後把規模做到更大。
日本過去的30年，很多人都說它是失去的30年。但其實這30年間，日本產生了十幾位諾貝爾獎得主，也構成了大部分的日本人在某一個時刻感受到的這種變化。
隈研吾先生他們也是從那個時代過來的，所以儘管他們的建築作品非常的有創意、有藝術性，成為各個地方的地標性的建築，但是在他身上，在他的設計的建築事務所裡面能夠看到了極致的簡單，簡單到沒有設計，簡單到沒有想象力。
原來，你的了不起並不是你長成什麼樣來界定的，而是你做出了什麼樣的東西來界定的。
我不是一個日本建築師
我就是一個建築設計師
在採訪的過程中，樑老師自然而然的聊到一個問題：“作為一個日本建築設計師，他是如何與世界的建築潮流相結合的。”隈研吾的答案則說出了無數人的心聲，他說：“我不是一個日本建築師，我就是一個建築設計師。”
樑老師則在採訪後總結說到：“事實上來說，一個偉大的藝術家，無論是哪個領域的，他都應該終身去追求對自己的突破。隈研吾先生他說自己也是這樣的，他希望用建築去和生命對話，所以他並不定義自己是一個日本的，或者是東方的建築設計師。在他看來建築就是建築，建築就是給人使用的空間和場景，如果過早地把自己定義為某一個派別，某一個風格的建築設計師，這無疑是一種最大的囚籠。”
為建築注入生命力，堅信大道至簡，撕掉固有的標籤，做一個獨立的、優秀的、偉大的建築設計師。看完樑冬對話隈研吾，你是否對於建築設計有了不一樣的理解呢。
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