王鐸其書師承古法，融百家之長為己所用，開創出自己獨特的書風，有"神筆王鐸"之美譽。其 書法 具有"四美"的特點：
一、縱中有斂（形質美）；二、草中有楷（情性美）；三、錯落有致（節奏美）；四、今中有古（韻味美）。王鐸"雨加雪"（草中有楷）的章法和"錯落有致"的體勢，對後人書法藝術的進一步發展，開闢了道路。
王鐸在他55歲時，創作出一件偉大的作品——《草書唐人詩卷》。我迄今為止所見王鐸作品，此件應是其藝術水平最高的一件。
此卷共錄10首唐人詩：第一首杜甫詩《題玄武禪師屋壁》，第二首杜詩《秦州雜詩》廿首之九；第三首杜詩《送遠》；第四首杜詩《玉臺觀》；第五首杜詩《觀李固言司馬題山水圖》；第六首杜詩《旅夜書懷》；第七首杜詩《登岳陽樓》；第八，王灣詩《次北固山下》；第九首租詠詩《江南旅情》；第十首綦母潛詩《宿龍興寺》。
此卷 書法藝術 可謂真情流露，筆墨精良是他帖不可及有四。
第一，此卷草書結體險峻，偏旁易位，造成險峻挺拔之勢；左右結構或高低參差，或正斜交錯，給人以奇險之感，縱橫取勢，變化驚入，變化莫測，非一般帖可比。
第二，此卷草書沉著痛快，能放能收，草書字勢險峻易失之子放縱。王多此卷卻能放能收，給人以雄健沉著之感：傅山曾經這樣評價王鐸：“王鐸四十年前極力造作，四十年後無意合拍，遂成大家。”其實 孟津 的書法正是按照亢乎正後險峻，復歸平正最終達到縱領檯度這條規律進行變化調整的，所以其書法最終達到不野不拘，以致從心所欲，不逾規矩之自由境界。觀此卷草書，雖有遊絲連綿，點畫分明，勾環盤纖仍見豪放．點畫很籍中見凝重，無浮誇之習：線條啊娜多姿，搖曳而勿失其所，飛白濃重融合有度，縱而能領，化險為夷，於枯淡中顯雄健沉著的力度，在手法與技巧上有著超乎前人的膽略與神通。
第三，筆力雄奇，氣度恢宏，是此卷 草書 的真態。這種精神，書史上除了偉大的張芝，傑出的右軍父子，便可數王鐸了，更有何人與之匹敵?右軍精神也脫胎於漢魏演變成凝重蒼莽的線條，而此卷草書的線條又賦予了獨特的風采。孟津將這種繼承右軍父子筆勢說成是“用張芝，柳、虞草法拓而為大”而區別幹懷素、高閒等前賢，孟津以忘情臨古50載春秋之功夫的巨大創造並表現了四個字“拓而為大”、橫觀此卷從頭至尾，氣度恢宏，筆力雄健，草意十足，正是漢魏精神達到的一種高度發揚。
第四，雄渾慘淡， 節奏 強烈是此卷草書最大特點。節奏是中國書法藝術的主要審美要素之一。具體表現在用筆用墨上。它體現了音樂美，詩韻美和繪畫美等。從直觀感覺說，此卷從頭至尾，筆墨變化，波濤起伏，或雄渾或慘淡，節奏強烈，這似乎與書寫者的思想情緒緊緊相聯，主要來自於感情上的變化，從技法上說，王鐸繼承了張芝“一筆書”的筆法，即所謂“拔第連茹，上下牽連”，通卷自始至終，或三五字連屬，或二三字連屬，即使不連，也能筆有朝揖，氣脈不斷，因而真力瀰漫，渾然天成。從 章法 上說，字的疏密組合，既體現了詩的韻律美，又體現了音樂抑揚頓挫的節奏美。
王鐸，特殊歷史條件下叱吒風雲的驕兒，正值天時地利偶而逢之，他創造的是一種不可重複的高境界藝術，對此他很自信地在此卷篇尾寫道：“吾書崇之四十年，頗有所從來，必有深相愛吾書者，不知者則謂為高閒，張旭、懷素野道，吾不服!不服!不服!”看來他也自認為此卷是得意之作了，妙哉之安，幾百年來的歷史證明，有此一卷，其書家重鎮的重要歷史地位也就奠定無疑了！
王鐸《草書唐人詩九首》
釋文：
1) 岑 參 《寄杜拾遺詩》
聯步趨丹陛，分曹限紫薇。曉隨天仗入，暮惹御香歸。
白髮悲花落，青雲羨鳥飛。聖朝無闕事，自覺諫書稀。
2) 王 維 《送劉司直往安西詩》
絕域陽關道，胡煙（沙）與塞塵。 三春時有雁，萬里少行人。
苜蓿隨天馬，葡萄逐漢臣。當今外國懼，不敢覓和親。
3) 王 維 《過香積寺》
不知香積寺，數裡入雲峰。古木無人徑，深山何處鐘。
泉聲咽危石，秋日冷青松。薄暮空潭曲，安禪製毒龍。
4) 杜 甫 《秦州雜詩二十首之十九》
鳳林戈未息，魚海路常難。候火雲峰峻，懸軍幕井乾（幹）。
風連西極動，月過北庭寒。故老思飛將，何時議築壇。
5) 杜 甫 《禹廟》
禹廟空山裡，秋風落日斜。荒庭垂橘柚，古屋畫龍蛇。
雲氣生虛璧，江聲走白沙。早知乘四載，疏鑿控三巴。
6) 杜 甫 《春宿左省》
花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。星臨萬戶動，月傍九霄多。
不寢聽金鑰，因風想玉珂。明朝有封事，數問夜如何。
7) 杜 甫 《洞房》
洞房環佩冷，玉殿起秋風。秦地應新月，龍池滿舊宮。
系舟今夜遠，青漏往時同。萬里黃山北，園陵白露中。
8) 杜 甫 《驪山》
驪山絕望幸，花萼罷登臨。地下無朝燭，人間有賜金。
鼎湖龍去遠，銀海雁飛深。萬歲蓬萊日，常懸舊羽林。
9) 王 維 《終南山》
太乙近天都，連山到海隅。白雲迴望合，青藹入看無。
分也中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。
有客曰，此懷素家法也，則勿許觀，同張觀。