清·康熙黃地琺琅彩纏枝牡丹紋碗
琺琅彩瓷，即瓷胎畫琺琅，是將畫琺琅技法移植到瓷胎上的一種釉上彩瓷。琺琅彩瓷的裝飾工藝，即琺琅彩，也稱為瓷胎畫琺琅。琺琅彩盛於雍正、乾隆年間，屬宮廷壟斷的工藝珍品。它瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮豔靚麗，畫工精緻，是歷代最受藏家青睞的瓷器之一，與宋汝瓷、元青花並駕齊驅，被稱為“世界上最奢侈的藝術品”。
清·雍正琺琅彩瓷青山水碗
由於琺琅彩的高昂價值，在琺琅彩研製成功之後，自清代至民國及至當代的景德鎮有一個競相仿製的過程。清康熙瓷胎畫琺琅研製成功之後，在景德鎮歷史上有三個仿製琺琅彩瓷的過程及時期。
清·乾隆琺琅彩纏枝蓮紋雙連瓶 北京故宮博物院
清中期以後：高級技工的“私活”
琺琅彩瓷在康熙晚年研製成功，經雍乾二世，達到頂峰，乾隆二十年前後，瓷胎琺琅彩及瓷胎洋彩生產基本上以景德鎮為主，這種工藝和藝術形式得以在景德鎮生根、 開花、結果。我們知道，為清御窯廠生產的技工、畫匠多是民窯的高手及技藝出眾之人，他們憑著出眾的技藝，在盛世養家餬口是不成問題的，若技藝拔尖者，多不願隸屬御窯差役，其原因在於御窯工價固定，不會隨市場價上升下揚，機制不靈活，且收入並不比自己經營獲利更多。
清 乾隆 藍地琺琅彩雙龍蓮紋碗 直徑16釐米
清 乾隆 藍地琺琅彩雙龍蓮紋碗 直徑16釐米
清康熙 琺琅彩粉紅地花卉紋御製碗 直徑13.3釐米
因此，在清至民國間，一些原在御窯的技藝出眾工匠多逃避御窯的縲役，更願意自己經營以求自由自在，不願過點卯上班的生活。同時，他們在御窯工作的一些畫本、 樣器、技藝，既使不偷回家也爛熟於心，經他們手製的琺琅彩及洋彩不計其數，尤其是在清雍正以後，琺琅彩的製作在清宮琺琅漸淪為客串，而在景德鎮生產成為主流，到乾隆朝之後，琺琅彩的製作基本上以景德鎮為主，因此，琺琅彩的製作及技藝在景德鎮高級民窯中已不是祕密，在後朝仿前朝的一些稀世珍品也算不上犯法， 可以睜一隻眼閉一隻眼悄悄地把活幹了。
清康熙 琺琅彩粉紅地花卉紋御製碗 直徑13.3釐米
清康熙 琺琅彩牡丹紋碗 （碗底圖）
清乾隆 料胎畫琺琅酒杯（一對） 高4.5釐米
清末至民國：仿製的 “黃金時代”
如果說在民國之前琺琅彩瓷多以“古月軒瓷”之名託制，民窯在許多方面無法完全仿製琺琅彩瓷，一是因為民窯之體制不可完全模仿官窯，否則有違制之嫌，搞不好是要殺頭的，而一般官員也不敢用完全仿官的東西，除非此器完全來自皇帝賞賜，或折價而來，要仿也只能偷偷摸摸，暗中牟利，從不敢公開模仿。而到清末以後，尤其是民國以後，政治改體，在景德鎮的御窯已完全解散，其工匠技藝或並之瓷業公司，或轉向民間，故琺琅彩瓷的仿製已進入了公開而全面的時代。
清雍正 琺琅彩題詩花卉紋盤 直徑17釐米、高4.4釐米
清雍正 琺琅彩題詩花卉紋盤（盤底圖）
清雍正 琺琅彩梅竹小杯 高4.4釐米收藏景德鎮清琺琅彩瓷的仿製祕史
清雍正 琺琅彩叢竹月季圖杯 直徑6.4釐米
清雍正 琺琅彩題詩梅花紋碗（一對）
清乾隆 琺琅彩題詩蘆雁紋茶壺
九十年代末至今：傳統技藝失傳 高仿品難出
在上個世紀九十年代中期，景德鎮開始出現一批仿明清御窯的作品，工藝尤精到，頗能亂真，這與中國的拍賣業逐漸起步，國內外收藏家對明清官窯精品的需求有關， 但是，還缺少琺琅彩高仿品。一直到上個世紀末本世紀初，景德鎮的高仿業逐漸成熟，同時，對於琺琅彩與粉彩的區別在業界就語焉不詳，仿古界也在摸索琺琅彩的仿製之術，由於從民國四十年代後戰亂，琺琅彩的仿製基本上告停，至二十一世紀初已近六十年，會此技術的人基本作古，應該說琺琅彩的製作工藝基本失傳了。
清雍正 琺琅彩題詩梅花紋碗（一對）
清乾隆 琺琅彩題詩蘆雁紋茶壺 高13.4釐米
清乾隆 琺琅彩題詩蘆雁紋茶壺（局部圖）
清乾隆 琺琅彩嬰戲圖小瓶 高9釐米
清·乾隆錦上添花山水詩意方瓶 臺北故宮博物院
清·乾隆琺琅彩嬰戲紋燈籠瓶
目前，也有仿家以金屬畫琺琅顏料在瓷胎上試驗，此法思路上對頭，但在一些技術或藝術上仍有長路要走，因此，琺琅彩的研製今日雖比民國時期圖片資料更多，但要求也高，要真正高仿清三代琺琅彩瓷，達到完美程度，至今罕有。