'泰順3000年｜70多歲任泰順知縣，你知道他是誰嗎？'
梅庚(1640-1722)，任泰順知縣五年，泰順文獻史料只是簡略提及。清雍正《泰順縣誌？官師志》：“梅庚，號雪坪，宣城人，辛酉(1681)舉人，四十九年(1710)任。”《分疆錄？職官·知縣》：“梅庚，字耦長，宣城舉人，四十九年任。”梅庚為清初著名畫家、詩人，是“宣城詩派”和“黃山畫派”的主將，《宣城縣誌》和《清史稿列傳》對其皆有較詳細的記載，蒲松齡《聊齋志異？新郎》開篇亦借梅庚之口，講述一個人鬼幻異的故事。
近來，筆者多方查閱史料，為梅庚與泰順的關係作出粗略的勾勒。
"梅庚(1640-1722)，任泰順知縣五年，泰順文獻史料只是簡略提及。清雍正《泰順縣誌？官師志》：“梅庚，號雪坪，宣城人，辛酉(1681)舉人，四十九年(1710)任。”《分疆錄？職官·知縣》：“梅庚，字耦長，宣城舉人，四十九年任。”梅庚為清初著名畫家、詩人，是“宣城詩派”和“黃山畫派”的主將，《宣城縣誌》和《清史稿列傳》對其皆有較詳細的記載，蒲松齡《聊齋志異？新郎》開篇亦借梅庚之口，講述一個人鬼幻異的故事。
近來，筆者多方查閱史料，為梅庚與泰順的關係作出粗略的勾勒。
雍正《泰順縣誌》書影
出身名門，才華橫溢
梅庚先世在唐末五代落戶安徽宣城，歷經幾代繁衍，至明、清已成為當地大族，湧現出一批頗具聲望的傑出人物，如北宋的梅堯臣，明代的梅繼芳、梅繼英、梅繼勳三兄弟及梅鼎祚等。清初，在梅氏家族中又有數位著名畫家蜚聲江左，梅庚即是其中之一。梅庚曾祖父梅鼎祚，以善詩詞著稱，為“林中七子”之一。父親梅朗中善書畫詩文，時稱“三絕”，為復社名士，著有《書帶園集》十六卷，36歲時去世。父親去世那年梅庚才3歲，由其母劉氏撫養。梅庚“資稟穎異，好讀書，博綜該洽，尤深於詩”，受到同鄉施閏章的極力推許，從此名聲鵲起。
42歲參加鄉試，中舉人，後屢赴科場，均未及第。客遊京師期間，梅庚與梅清、朱閏章、王士禎、朱彝尊、曹寅、查慎行等皆有交往，“公卿無不折節倒屣，至即傾其座人。”梅庚性本狷介，不為自己的前程而屈尊求助，“絕不妄投一刺”，雖然“人益以此重之”，但始終未獲一官半職。
在七十多歲時任泰順知縣
跨入古稀之年後，命運終於垂青這位才華橫溢的老人，康熙四十九年(1710)朝廷授其為泰順縣令。梅庚收起幾十年來詩畫逍遙的生活，前往浙南山區小縣，開始一生唯一一次的從政生涯。臨行時，作《將赴甌東留別都門諸前輩》：
……稍聞羅陽城，遺黎經焚掠。重灘激雷輷，峻嶺如劍削。永嘉好山水，而此獨險惡。……可以看出，梅庚對即將到來的從政生涯充滿憂慮。
泰順建縣後先後有兩個戰亂動盪時期：一是嘉靖年間的倭寇之亂，雅陽、三魁、大安、下洪一帶被掠洗一空，死人無算；二是明末清初的沈可耀之亂和耿精忠之亂，百姓深受荼毒之害，“遺黎經焚掠”所指為此。自康熙十八年(1679)山寇陳吳被討平，至咸豐年間“長毛反”興起的180年間，泰順縣境相對太平。梅庚任泰順知縣時，雖為太平年代，但長期動亂後的貧瘠山縣並非世外樂土。“脂膏非所希，賦命安瘠薄。”從他的詩可以看出，梅庚早有思想準備，他要做一個清廉官員，在晚年實現兼濟天下的人生理想。《宣城縣誌》對梅庚在泰順任期的評價是“以經術佐吏治，有循良聲。”一位70多歲的老人，體力與精力有限，後人有此評價應該是滿意的。
"梅庚(1640-1722)，任泰順知縣五年，泰順文獻史料只是簡略提及。清雍正《泰順縣誌？官師志》：“梅庚，號雪坪，宣城人，辛酉(1681)舉人，四十九年(1710)任。”《分疆錄？職官·知縣》：“梅庚，字耦長，宣城舉人，四十九年任。”梅庚為清初著名畫家、詩人，是“宣城詩派”和“黃山畫派”的主將，《宣城縣誌》和《清史稿列傳》對其皆有較詳細的記載，蒲松齡《聊齋志異？新郎》開篇亦借梅庚之口，講述一個人鬼幻異的故事。
近來，筆者多方查閱史料，為梅庚與泰順的關係作出粗略的勾勒。
雍正《泰順縣誌》書影
出身名門，才華橫溢
梅庚先世在唐末五代落戶安徽宣城，歷經幾代繁衍，至明、清已成為當地大族，湧現出一批頗具聲望的傑出人物，如北宋的梅堯臣，明代的梅繼芳、梅繼英、梅繼勳三兄弟及梅鼎祚等。清初，在梅氏家族中又有數位著名畫家蜚聲江左，梅庚即是其中之一。梅庚曾祖父梅鼎祚，以善詩詞著稱，為“林中七子”之一。父親梅朗中善書畫詩文，時稱“三絕”，為復社名士，著有《書帶園集》十六卷，36歲時去世。父親去世那年梅庚才3歲，由其母劉氏撫養。梅庚“資稟穎異，好讀書，博綜該洽，尤深於詩”，受到同鄉施閏章的極力推許，從此名聲鵲起。
42歲參加鄉試，中舉人，後屢赴科場，均未及第。客遊京師期間，梅庚與梅清、朱閏章、王士禎、朱彝尊、曹寅、查慎行等皆有交往，“公卿無不折節倒屣，至即傾其座人。”梅庚性本狷介，不為自己的前程而屈尊求助，“絕不妄投一刺”，雖然“人益以此重之”，但始終未獲一官半職。
在七十多歲時任泰順知縣
跨入古稀之年後，命運終於垂青這位才華橫溢的老人，康熙四十九年(1710)朝廷授其為泰順縣令。梅庚收起幾十年來詩畫逍遙的生活，前往浙南山區小縣，開始一生唯一一次的從政生涯。臨行時，作《將赴甌東留別都門諸前輩》：
……稍聞羅陽城，遺黎經焚掠。重灘激雷輷，峻嶺如劍削。永嘉好山水，而此獨險惡。……可以看出，梅庚對即將到來的從政生涯充滿憂慮。
泰順建縣後先後有兩個戰亂動盪時期：一是嘉靖年間的倭寇之亂，雅陽、三魁、大安、下洪一帶被掠洗一空，死人無算；二是明末清初的沈可耀之亂和耿精忠之亂，百姓深受荼毒之害，“遺黎經焚掠”所指為此。自康熙十八年(1679)山寇陳吳被討平，至咸豐年間“長毛反”興起的180年間，泰順縣境相對太平。梅庚任泰順知縣時，雖為太平年代，但長期動亂後的貧瘠山縣並非世外樂土。“脂膏非所希，賦命安瘠薄。”從他的詩可以看出，梅庚早有思想準備，他要做一個清廉官員，在晚年實現兼濟天下的人生理想。《宣城縣誌》對梅庚在泰順任期的評價是“以經術佐吏治，有循良聲。”一位70多歲的老人，體力與精力有限，後人有此評價應該是滿意的。
梅庚《楓林溪秀》
為泰順百姓“請罷海船歲修”
梅庚在任上遇到一件尷尬之事是“派修造船”。梅庚作《修船謠》，揭露“派修造船”給山區百姓帶來的困苦，抒發了作為縣官的無可奈何之情。《修船謠》全詩分3節共45句，該詩第一節這樣寫道：
出洋資戰艦，靖海稟廟謀。泰雖屬海疆，去海道阻修。不知始何年，派修同東甌。程工有嚴限，不得久滯留。巨樟大十圍，裁可充樑頭。比年砍伐盡，挾匠窮遠搜。碎屑事非一，灰鐵棕麻油。縛茆蓋船廠，物料紛相求。纖細苟不具，移書被遣尤。料良不道好，畏口還致賕。土瘠事難集，不與壯縣侔。銖兩責之官，時艱民亦偷。孤城嵌穹谷，嵯岈環四周。鳥道上青冥，船成出何由。借問萬斛舟，能行山頂不？
"梅庚(1640-1722)，任泰順知縣五年，泰順文獻史料只是簡略提及。清雍正《泰順縣誌？官師志》：“梅庚，號雪坪，宣城人，辛酉(1681)舉人，四十九年(1710)任。”《分疆錄？職官·知縣》：“梅庚，字耦長，宣城舉人，四十九年任。”梅庚為清初著名畫家、詩人，是“宣城詩派”和“黃山畫派”的主將，《宣城縣誌》和《清史稿列傳》對其皆有較詳細的記載，蒲松齡《聊齋志異？新郎》開篇亦借梅庚之口，講述一個人鬼幻異的故事。
近來，筆者多方查閱史料，為梅庚與泰順的關係作出粗略的勾勒。
雍正《泰順縣誌》書影
出身名門，才華橫溢
梅庚先世在唐末五代落戶安徽宣城，歷經幾代繁衍，至明、清已成為當地大族，湧現出一批頗具聲望的傑出人物，如北宋的梅堯臣，明代的梅繼芳、梅繼英、梅繼勳三兄弟及梅鼎祚等。清初，在梅氏家族中又有數位著名畫家蜚聲江左，梅庚即是其中之一。梅庚曾祖父梅鼎祚，以善詩詞著稱，為“林中七子”之一。父親梅朗中善書畫詩文，時稱“三絕”，為復社名士，著有《書帶園集》十六卷，36歲時去世。父親去世那年梅庚才3歲，由其母劉氏撫養。梅庚“資稟穎異，好讀書，博綜該洽，尤深於詩”，受到同鄉施閏章的極力推許，從此名聲鵲起。
42歲參加鄉試，中舉人，後屢赴科場，均未及第。客遊京師期間，梅庚與梅清、朱閏章、王士禎、朱彝尊、曹寅、查慎行等皆有交往，“公卿無不折節倒屣，至即傾其座人。”梅庚性本狷介，不為自己的前程而屈尊求助，“絕不妄投一刺”，雖然“人益以此重之”，但始終未獲一官半職。
在七十多歲時任泰順知縣
跨入古稀之年後，命運終於垂青這位才華橫溢的老人，康熙四十九年(1710)朝廷授其為泰順縣令。梅庚收起幾十年來詩畫逍遙的生活，前往浙南山區小縣，開始一生唯一一次的從政生涯。臨行時，作《將赴甌東留別都門諸前輩》：
……稍聞羅陽城，遺黎經焚掠。重灘激雷輷，峻嶺如劍削。永嘉好山水，而此獨險惡。……可以看出，梅庚對即將到來的從政生涯充滿憂慮。
泰順建縣後先後有兩個戰亂動盪時期：一是嘉靖年間的倭寇之亂，雅陽、三魁、大安、下洪一帶被掠洗一空，死人無算；二是明末清初的沈可耀之亂和耿精忠之亂，百姓深受荼毒之害，“遺黎經焚掠”所指為此。自康熙十八年(1679)山寇陳吳被討平，至咸豐年間“長毛反”興起的180年間，泰順縣境相對太平。梅庚任泰順知縣時，雖為太平年代，但長期動亂後的貧瘠山縣並非世外樂土。“脂膏非所希，賦命安瘠薄。”從他的詩可以看出，梅庚早有思想準備，他要做一個清廉官員，在晚年實現兼濟天下的人生理想。《宣城縣誌》對梅庚在泰順任期的評價是“以經術佐吏治，有循良聲。”一位70多歲的老人，體力與精力有限，後人有此評價應該是滿意的。
梅庚《楓林溪秀》
為泰順百姓“請罷海船歲修”
梅庚在任上遇到一件尷尬之事是“派修造船”。梅庚作《修船謠》，揭露“派修造船”給山區百姓帶來的困苦，抒發了作為縣官的無可奈何之情。《修船謠》全詩分3節共45句，該詩第一節這樣寫道：
出洋資戰艦，靖海稟廟謀。泰雖屬海疆，去海道阻修。不知始何年，派修同東甌。程工有嚴限，不得久滯留。巨樟大十圍，裁可充樑頭。比年砍伐盡，挾匠窮遠搜。碎屑事非一，灰鐵棕麻油。縛茆蓋船廠，物料紛相求。纖細苟不具，移書被遣尤。料良不道好，畏口還致賕。土瘠事難集，不與壯縣侔。銖兩責之官，時艱民亦偷。孤城嵌穹谷，嵯岈環四周。鳥道上青冥，船成出何由。借問萬斛舟，能行山頂不？
《修船謠》
據《分疆錄？時變》載：康熙十三年(1674)，耿精忠舉兵反清，其部將曾養性佔據溫州府城，派遣原平陽縣丞鄧子霖來治理泰順縣。“康熙十四年，郡(溫州府)復遣偽參將王大友至，以剿撫為名駐縣，繼又遣武弁王之珍來代，子霖去。王蒞任，專征軍裝、戰船需用物料及銅器、鑄錢、古銅鼎一是俱盡。派民解送，百姓益受驅迫之苦。至十五年十月，耿逆降，括寇潰亡，曾養性歸降於閩，偽官王之珍亦投誠去，邑稍安。”該材料記載的是當年王子珍來泰徵軍需品的事件。
《修船謠》第二段亦記載了這麼一件事：就在梅庚赴泰的前一年春，沿海海船被颶風摧毀，上級下令所損由文職官員捐資補助。“颶風所碎船，仍飭文吏補。”看來，匪寇也好，政府也罷，不管是自然災害，還是戰事所需，百姓和底層官員都得承擔各種雜派的義務。至於在泰順修造戰船，不但前朝少有，而且有悖泰順山區的實際情況。鑑於此，作為關心民生的文人梅庚，他毅然“投牒”，向上級請求免除該項攤派。據《宣城縣誌》載：梅庚“請罷海船歲修，(泰順)民尤稱便。”
《修船謠》是首好詩，其現實意義顯而易見，時人將之與唐詩人元結的名詩《舂陵行》相比，二者可謂交輝相映。梅庚一生詩文頗豐，詩文集有《雪坪詩鈔》《聽山詩鈔》《漫興集》《天逸閣集》《南雅集》《玉笥遊草》《知我錄》等。清代施念曾、張汝霖將《宛雅》《續宛雅》二集所遺漏和清代宣城詩人的詩歌作品彙編成《宛雅三編》二十四卷，其中第十三卷專收梅庚之詩，共計86首，足見梅庚在宣城詩派中的地位。
一幅作於泰順的山水畫
早在清康熙初年，在皖南山水之間，梅庚作為後輩，經常與石濤、梅清、漸江等一起切磋詩文畫藝，相互影響，風格滲透，著名中國畫流派“黃山畫派”就此醞釀誕生。作為“黃山畫派”的得力干將，梅庚的畫作可與其詩文相得益彰。梅庚擅長楷書，篆、隸也古樸高雅，其畫多為山水、花卉，兼工白描人物。他廣泛吸收前輩名家之長，而不專師一家，故能脫略凡格。他善用淡墨渲染山水之神韻，而不拘泥於形似，能得自然之趣。其代表作有《敬亭棹歌圖》《寒江泛湖圖》《雲海圖》《鬆蔭觀瀑圖》《秋溪幽賞圖》《山水冊》《江山帆影圖》等，多收藏於故宮博物院、上海博物館、天津藝術博物館、安徽博物館等處。
《江山帆影圖》又名《秋林書屋圖》，立軸紙本，縱147.6釐米，橫67.4釐米，收藏於上海博物館，是其晚年的代表作。畫下方為前景，為溪邊緩坡，坡上排列兩座單層木屋，屋內擺設雅緻有序；屋後雜樹蒼勁，樹葉稀疏，是典型的秋色之景。畫面左上部為高大嶙峋山崖，作探出狀，富有動感，與秋水木屋相襯；遠景為秋水自然延伸的遠山，山勢綿延。畫之右上署為：“甲秋寫於羅陽官閣，宛陵梅庚，時年七十有六”；鈐“梅庚之印”白文印，“雪坪”朱文印。畫作用筆力度和線條流暢性俱佳，所描繪對象顯得生氣靈動，藝術處理和意境描寫皆達到完美諧和的地步。
"梅庚(1640-1722)，任泰順知縣五年，泰順文獻史料只是簡略提及。清雍正《泰順縣誌？官師志》：“梅庚，號雪坪，宣城人，辛酉(1681)舉人，四十九年(1710)任。”《分疆錄？職官·知縣》：“梅庚，字耦長，宣城舉人，四十九年任。”梅庚為清初著名畫家、詩人，是“宣城詩派”和“黃山畫派”的主將，《宣城縣誌》和《清史稿列傳》對其皆有較詳細的記載，蒲松齡《聊齋志異？新郎》開篇亦借梅庚之口，講述一個人鬼幻異的故事。
近來，筆者多方查閱史料，為梅庚與泰順的關係作出粗略的勾勒。
雍正《泰順縣誌》書影
出身名門，才華橫溢
梅庚先世在唐末五代落戶安徽宣城，歷經幾代繁衍，至明、清已成為當地大族，湧現出一批頗具聲望的傑出人物，如北宋的梅堯臣，明代的梅繼芳、梅繼英、梅繼勳三兄弟及梅鼎祚等。清初，在梅氏家族中又有數位著名畫家蜚聲江左，梅庚即是其中之一。梅庚曾祖父梅鼎祚，以善詩詞著稱，為“林中七子”之一。父親梅朗中善書畫詩文，時稱“三絕”，為復社名士，著有《書帶園集》十六卷，36歲時去世。父親去世那年梅庚才3歲，由其母劉氏撫養。梅庚“資稟穎異，好讀書，博綜該洽，尤深於詩”，受到同鄉施閏章的極力推許，從此名聲鵲起。
42歲參加鄉試，中舉人，後屢赴科場，均未及第。客遊京師期間，梅庚與梅清、朱閏章、王士禎、朱彝尊、曹寅、查慎行等皆有交往，“公卿無不折節倒屣，至即傾其座人。”梅庚性本狷介，不為自己的前程而屈尊求助，“絕不妄投一刺”，雖然“人益以此重之”，但始終未獲一官半職。
在七十多歲時任泰順知縣
跨入古稀之年後，命運終於垂青這位才華橫溢的老人，康熙四十九年(1710)朝廷授其為泰順縣令。梅庚收起幾十年來詩畫逍遙的生活，前往浙南山區小縣，開始一生唯一一次的從政生涯。臨行時，作《將赴甌東留別都門諸前輩》：
……稍聞羅陽城，遺黎經焚掠。重灘激雷輷，峻嶺如劍削。永嘉好山水，而此獨險惡。……可以看出，梅庚對即將到來的從政生涯充滿憂慮。
泰順建縣後先後有兩個戰亂動盪時期：一是嘉靖年間的倭寇之亂，雅陽、三魁、大安、下洪一帶被掠洗一空，死人無算；二是明末清初的沈可耀之亂和耿精忠之亂，百姓深受荼毒之害，“遺黎經焚掠”所指為此。自康熙十八年(1679)山寇陳吳被討平，至咸豐年間“長毛反”興起的180年間，泰順縣境相對太平。梅庚任泰順知縣時，雖為太平年代，但長期動亂後的貧瘠山縣並非世外樂土。“脂膏非所希，賦命安瘠薄。”從他的詩可以看出，梅庚早有思想準備，他要做一個清廉官員，在晚年實現兼濟天下的人生理想。《宣城縣誌》對梅庚在泰順任期的評價是“以經術佐吏治，有循良聲。”一位70多歲的老人，體力與精力有限，後人有此評價應該是滿意的。
梅庚《楓林溪秀》
為泰順百姓“請罷海船歲修”
梅庚在任上遇到一件尷尬之事是“派修造船”。梅庚作《修船謠》，揭露“派修造船”給山區百姓帶來的困苦，抒發了作為縣官的無可奈何之情。《修船謠》全詩分3節共45句，該詩第一節這樣寫道：
出洋資戰艦，靖海稟廟謀。泰雖屬海疆，去海道阻修。不知始何年，派修同東甌。程工有嚴限，不得久滯留。巨樟大十圍，裁可充樑頭。比年砍伐盡，挾匠窮遠搜。碎屑事非一，灰鐵棕麻油。縛茆蓋船廠，物料紛相求。纖細苟不具，移書被遣尤。料良不道好，畏口還致賕。土瘠事難集，不與壯縣侔。銖兩責之官，時艱民亦偷。孤城嵌穹谷，嵯岈環四周。鳥道上青冥，船成出何由。借問萬斛舟，能行山頂不？
《修船謠》
據《分疆錄？時變》載：康熙十三年(1674)，耿精忠舉兵反清，其部將曾養性佔據溫州府城，派遣原平陽縣丞鄧子霖來治理泰順縣。“康熙十四年，郡(溫州府)復遣偽參將王大友至，以剿撫為名駐縣，繼又遣武弁王之珍來代，子霖去。王蒞任，專征軍裝、戰船需用物料及銅器、鑄錢、古銅鼎一是俱盡。派民解送，百姓益受驅迫之苦。至十五年十月，耿逆降，括寇潰亡，曾養性歸降於閩，偽官王之珍亦投誠去，邑稍安。”該材料記載的是當年王子珍來泰徵軍需品的事件。
《修船謠》第二段亦記載了這麼一件事：就在梅庚赴泰的前一年春，沿海海船被颶風摧毀，上級下令所損由文職官員捐資補助。“颶風所碎船，仍飭文吏補。”看來，匪寇也好，政府也罷，不管是自然災害，還是戰事所需，百姓和底層官員都得承擔各種雜派的義務。至於在泰順修造戰船，不但前朝少有，而且有悖泰順山區的實際情況。鑑於此，作為關心民生的文人梅庚，他毅然“投牒”，向上級請求免除該項攤派。據《宣城縣誌》載：梅庚“請罷海船歲修，(泰順)民尤稱便。”
《修船謠》是首好詩，其現實意義顯而易見，時人將之與唐詩人元結的名詩《舂陵行》相比，二者可謂交輝相映。梅庚一生詩文頗豐，詩文集有《雪坪詩鈔》《聽山詩鈔》《漫興集》《天逸閣集》《南雅集》《玉笥遊草》《知我錄》等。清代施念曾、張汝霖將《宛雅》《續宛雅》二集所遺漏和清代宣城詩人的詩歌作品彙編成《宛雅三編》二十四卷，其中第十三卷專收梅庚之詩，共計86首，足見梅庚在宣城詩派中的地位。
一幅作於泰順的山水畫
早在清康熙初年，在皖南山水之間，梅庚作為後輩，經常與石濤、梅清、漸江等一起切磋詩文畫藝，相互影響，風格滲透，著名中國畫流派“黃山畫派”就此醞釀誕生。作為“黃山畫派”的得力干將，梅庚的畫作可與其詩文相得益彰。梅庚擅長楷書，篆、隸也古樸高雅，其畫多為山水、花卉，兼工白描人物。他廣泛吸收前輩名家之長，而不專師一家，故能脫略凡格。他善用淡墨渲染山水之神韻，而不拘泥於形似，能得自然之趣。其代表作有《敬亭棹歌圖》《寒江泛湖圖》《雲海圖》《鬆蔭觀瀑圖》《秋溪幽賞圖》《山水冊》《江山帆影圖》等，多收藏於故宮博物院、上海博物館、天津藝術博物館、安徽博物館等處。
《江山帆影圖》又名《秋林書屋圖》，立軸紙本，縱147.6釐米，橫67.4釐米，收藏於上海博物館，是其晚年的代表作。畫下方為前景，為溪邊緩坡，坡上排列兩座單層木屋，屋內擺設雅緻有序；屋後雜樹蒼勁，樹葉稀疏，是典型的秋色之景。畫面左上部為高大嶙峋山崖，作探出狀，富有動感，與秋水木屋相襯；遠景為秋水自然延伸的遠山，山勢綿延。畫之右上署為：“甲秋寫於羅陽官閣，宛陵梅庚，時年七十有六”；鈐“梅庚之印”白文印，“雪坪”朱文印。畫作用筆力度和線條流暢性俱佳，所描繪對象顯得生氣靈動，藝術處理和意境描寫皆達到完美諧和的地步。
梅庚《江山帆影圖》
(作於泰順，落款“甲秋寫於羅陽官閣”)
梅庚任泰順知縣五年，由於史料缺乏，很難探究其在泰順的具體活動。康熙五十四年(1715)，梅庚已是76歲高齡的老者，足病加重，此時辭官回家是個恰當的時間。離泰後，作《納印後喜諸孫至杭示以詩》，足見其如釋重負的輕鬆：“苟祿非吾意，年衰興久闌。乞休緣足病，拋印勝除官。頓釋文書累，初辭拜謁難。得歸花崦臥，藉汝共扶看。”梅庚辭官回家後，修繕父輩留下來的“書帶園”，與親朋好友飲酒賦詩作畫，晚年可謂風雅安詳。
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