最經典的楷書一次看個夠！全啦！
現在最普遍流行的唐代楷書碑帖，不外乎歐陽詢，褚遂良、虞世南、顏真卿、柳公權五家。這裡即就此五家書法，作些比較具體的分析介紹，以供參考。
歐陽詢，557年-641年
歐字的總的特徵，在唐代各家楷書裡最為顯著。結體嚴正險勁，而有時往往奇峰突起，出入意料。歐字通過匠心經營，適當安排，使碑字整體端莊而有活潑氣像。歐字的瘦，不像病夫那樣憔悴，而是像有武功的人那樣，外表乾枯，內裡充實，歐體點畫方面的特徵尤多，而且富有變化。我們來欣賞：
圖/歐陽詢作品《九成宮》（局部）
圖/歐陽詢《皇甫誕碑》（局部）
圖/歐陽詢《心經》（爭議）
虞世南，558年-638年
虞字的總的特徵為“收斂”“含蓄”，一點不露鋒芒，沒有絲毫火氣，所以很不容易學。清劉熙載《藝概·書概)日：“虞永興書出於智永，故不耀鋒芒而內含筋骨。”“學永興書，第一要識其筋骨勝肉。綜昔人所以稱《廟堂碑》者，是何精神!而展轉翻刻，往往人於膚爛，在今日則轉不如學《昭仁寺碑》矣。”“論唐人書者，別歐、褚為北派，虞為南派。蓋謂北派本隸，欲以此尊歐、褚也。然虞正自有篆之玉筋意，特主張北書者不肯道耳。”
圖/虞世南《昭仁寺碑》（局部）
圖/虞世南《孔子廟堂碑》（局部）
褚遂良，596年-659年
褚遂良在初唐時期是虞、歐之後晚起的書法家，他曾請益於虞、歐兩位，得到他們的指導啟發，對他影響很大，所以褚字兼有方圓之長。他所書碑版，流傳於世的，如《倪寬贊》《雁塔聖教序》等幾種。
褚字輕重分明：輕的地方如蜻蜒點水，重的地方如力士拔山，所以有時極細，有時極粗。但儘管這樣，而輕的不嫌纖弱，重的不嫌 粘滯，拙秀勻淨，毫無輕重不協調的感 覺，褚的本領在此，褚字的可貴也在此。在點畫方面有一個最大也最明顯特徵是，不論何種點畫，絕大多數都是直入，不用逆鋒起筆，所以寫時比較爽利。
圖/褚遂良《大字陰符經》（局部）
顏真卿，709年-784年
唐代書派，歐陽詢、顏真卿（含柳）兩家可以說是書法領域裡的兩大主流。這兩家書法的面貌，風格，各有不同。如歐內斂而顏外拓，歐險勁而顏穩重，此其一。歐字看似比顏字生動，其實下筆遲重謹澀；顏字看似比歐字肥重，其實下筆靈活爽利，此其二。歐字字與字間排列得疏朗，字形長短大小不一；顏字字與字間排列得緊湊，字形差不多一樣方正，此其三。據此三點，足以說明歐顏兩家書派的分歧。但正如武術家之有南北派，學拳的人，不學南便學北一樣，並不因此分歧而降低了那一家的藝術價值和主流作用。總的來說，顏字的特徵不多。原因是顏字從褚字裡出來，雖然自成一家，某些筆畫的形式和寫法，還有若干褚字成分在內。
圖/顏真卿《多寶塔碑》（局部）
圖/顏真卿《顏勤禮碑》（局部）
柳公權，778年-865年
柳公權的字，字形比顏字稍長，筆畫也稍細。總的特徵是筋骨外露，筆畫富有彈性，無論橫、豎、撇、捺，筆勢都向四面伸展，所以覺得局勢開擴，如果說顏字是武術裡的內家拳，那麼柳字就是外家拳，顏柳兩家的不同點，就在於此。但柳字是從顏字裡化出來的，雖然姿態不同，而筆法大多與顏字一樣，不過有些筆畫從顏的基礎上加以誇大。
圖/柳公權《神策軍碑》
圖/柳公權《玄祕塔碑》是其代表作。嚴格說起來，柳字應屬於顏字系統。
唐代書法，承接魏晉，進入了中國書法史的巔峰時期。此時，在真、行、草、篆、隸各體書中都出現了影響深遠的書家，真書、草書的影響最甚。真書的書家大多脫胎於王羲之，但又兼魏晉以來的墨跡與碑帖的雙重傳統，漸王家書派中脫穎而出，風格轉呈嚴謹雄健、法度森整。行草書家特別是草書家的風格走向飛動飄逸。整體而言，唐代以後的一千多年中國書法的發展，都受到唐代書家的深遠影響。
盛世唐朝，為中國書法的發展，譜寫了最為光輝燦爛的一頁。
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