《集王聖教序》中點的幾種基本變化形態與解析
書法中有八種基本點畫，可以通一切書法點畫技法。雖然這八種基本點畫不一定能夠代表書法的全部具有代表性的點畫，但仍然起到了拋磚引玉的引導和啟示作用。為我們初學書法起步，提供了一套非常有價值的方法、方式和門徑。研究和臨摹學習這些基本點畫技法與形態造型和形質，對於我們臨摹學習書法有著非常重要的作用。
宋·姜夔《續書譜·真書》中說:“點者,字之眉目,全藉顧盼精神,有向有背,隨字異形。”意思是指書法的點畫或一個字有無精氣神，要全靠點畫的處理來完成，就像人的眉毛眼睛一樣重要，所謂的畫龍點睛之功能。
一、《集王聖教序》中點的基本形態
在《集王聖教序》中點畫及其變化形式非常豐富，這裡就其一些典型的點的基本形態試做歸納解析。主要包括曲包點、三角點、垂露點、應下點、豎點、橫點、曲鉤點等幾種基本形態。
1、曲包點：
如“土”字末點，其形曲，其意有與左回抱勢。
2、三角點
如“塵”字首點，側鋒入紙，輕提尖收，見稜見角。
3、垂露點
如“立”字首點，尖起圓收，猶露之垂。
4、應下點
如“汙”字首點，與下畫呼應。
5、豎點
如“令”字末筆，起筆用側，露鋒，收筆回藏。
6、橫點
如“赴”字末筆，側起側收。
7、曲鉤點
如“至”末筆，尖起，行筆扭曲，收鋒帶鉤應下。
二．點的基本形態變化
書法中的點線面也有規矩,要求在規矩中求變化,在不變之中求萬變,在相對靜止中求運動,達到變與不變的辯證統一。(王雲凌《芻議書法藝術的語言構成》)
（1）駐鋒點
書寫要求：露鋒入紙，輕按筆，短暫行筆，收筆時自然駐鋒，輕鬆地將毛筆提離紙面，引至下一筆畫的起始方向。駐鋒點是相對出鋒點而言的。與出鋒點相比，駐鋒點的形狀比較清晰，一般呈近似三角形（如“太”字的點）、近似平行四邊形（如“唐”、“之”二字的點）或短豎狀（如“藏”字的點）等。
（2）出鋒點
書寫要求：露鋒入紙，輕按筆，短暫行筆後或直接提筆出鋒，或轉向下筆畫的起始處再提筆出鋒。與駐鋒點相比，出鋒點的形狀有時較為清晰（如“福”字的點呈近似三角形），但多數情況下較為複雜，如“序”、“皇”二字的點和“宗”字的第個點，並不容易用習見的形狀來描述它們。因此，在書寫出鋒點時，要特別注意觀察、分析它們的形狀和取勢特點。
（3）其腳點
寫要求：其腳點是橫向兩個點的結合、如“其”字末尾的兩點，因為其”字較為常用、放稱。不過，其腳點並不僅限於“其”字，明李浮《大結構八十四法》說：“其腳、其、具、典。其腳者、用上合而下開。”李淳的話不只涉及了其腳點的其他字例、也包括了其腳點的書寫要領，上合下開。此外、書寫其腳點時還要注意處理兩個點的相應關係。
三、點的呼應、顧盼、連帶式的幾種符號形式
在書法中要使得點畫具有連帶效果使點畫造型更生動暢達，就要採取連帶處理。如下面所附字列中的“八”字，在用筆技法上，如果要收筆要露鋒,可將筆尖之鋒從點的腹部由中央急速而出,使抽出之鋒對下一筆起筆入紙處,做到顧盼精神,並能上下或左右有所應接。
這種連帶的處理方式在點畫中也叫連點式，顧名思義就是將楷書中的偏旁部首快些連帶處理形點具有省減點畫的一種行草書字符。一般以兩點以的的基本點畫連帶或合併處理，甚至如草書符號那樣將部分偏旁部首用極其洗練簡約點線條符合替代原來的字形符合。在行書中類似點畫連帶處理的非常多，這裡選取顧盼點（八）、豎兩點（寒、深）、豎三點（深、言）、橫兩點（如以、慚）等幾種具有代表性連帶符號試做說明。
1、顧盼點
如“八”字兩點，左點顧右，右點盼左。
2、豎兩點
如“寒”字末筆。“深”字三點之後兩點。
3、豎三點
如“言”字下部。
4、橫兩點
如“以”字左部。“慚”字“心”之末畫。
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