行書筆法解析，先搞懂這些基本筆法，你會覺得很容易

你好，歡迎來到“維知書法”，我們今天聊聊行書的筆法。

筆法是書法的精髓，歷代書法家對此都十分重視，元代趙孟頫曾經這樣論道：“書法以用筆為上，而結字亦須用工。蓋結字因時相傳，用筆千古不易。”一句“用筆千古不易”多少年來一直影響著人們，提醒著人們。正、行、草、隸、篆都有其不同的筆法的要求，不論學習哪一種前人法帖，都要在運筆方法上狠下功夫才能步入書法之門，才能收到事半功倍的效果。

古人講：“千里之行，始於足下”，“合抱之木，起於毫末”。行書的筆法是個大話題，同樣需要紮紮實實地從基礎學起，接下來我們以米芾的行書為範，從點、橫、豎、撇、捺、鉤、折、挑八個基本筆法談起，好建立起對筆法概念最基礎的感性認識。

我們先說“點”的寫法：

行書點的寫法很多，有的點往往是頭點，是一個字的第一筆，如果點寫不好，那麼整個字就會失敗。下面我將點的寫法歸類舉例說明。

一、上點

上點就是字頭上的點，有人說。“一點成字之規。”這類字尤為明顯。上點的好壞直接影響一個字的成功與否，可謂一點之差，全字皆誤。從米芾行書的上點來看，可分為以下兩類。

露鋒點：這類點以露鋒入筆，迅速下按，回勢提起，和下面的筆畫相接。如“席、衣、交、窮”四個字的上點，起筆處尖銳，收筆處迅捷，和下部筆畫配合得自然、協調，形成較強的動感。

藏鋒點：這類點以逆鋒入筆，轉鋒鋪毫下按，使勢外展，略有停頓，再轉筆左下，然後邊收筆邊把筆鋒回收至點的中央位置，順勢向外連帶出鋒，和下部筆畫相接。如“密、舊、定、齊”四個字的上點，穩重端莊且啟承分明。

二、相向點

相向點有上、有下，也有含在筆畫之間的，不論何種情況，關鍵是使一左一右兩個相向的點形成呼應的關係，其筆法要領是：左點或露鋒或鋒入筆，略按使其筆畫外展，漸內收並向右上輕輕挑起露出鋒芒，以使與右點相接；右點順左點的筆勢，露鋒落筆順勢下按，轉鋒向左下運行。需要區分的是當相向點處於上部，則右點的收筆應當順勢撇出，以便與下面的筆畫相接，如“羞”、“半”等；如果相向點處於下部，則右點的最後收筆可以做些適當變化，如“興”字的收筆迴帶鉤出，“景”字頓筆後內收。

相向點的兩點之間連接關係也不是單一的形式，“興”與“羞”的相向點呈現的是筆斷意連，“半”與“景”的相向點呈現的是相互連帶關係。總的要求是要努力使左右兩點互相呼應，顧盼有姿。

三、三點水

三點水實際上是三個獨立面又相互呼應的點，而在行書中卻變化較多。這裡先以“漫”字的三點水旁為例介紹常見的三段式寫法，第一點露鋒落筆，略按轉筆內收；第二筆仍以露鋒入筆蹲筆向下，回勢收筆略有向下連帶之意；第三筆接第二筆向下引出的筆勢轉筆向上挑出。三個點長短大小不一，取勢也各個不同，但它們之間卻有一定的內在聯繫。且看這三點之中，第一筆的結束卻正是下一個筆畫的起始，筆雖斷而意猶連，同時，三個點的總體取勢構成了向左張開的圓弧狀，形成含蓄的內在聯繫。

米芾行書水旁的變化極為豐富，限於篇幅這裡選擇了四種較有特色且相對常見的變化形式，如“波、湖、滯、鴻”。

四、四點底

四點底也稱下點，或稱火字點。這裡先以“黑”的四點底為例進行解析，然後例舉一些常見的變化形式。“黑”字四點底的筆法要領是：第一點露鋒入筆，向左外展後作內收，二、三兩點仍以露鋒入筆，漸按，隨之輕輕挑出，收筆處略出尖芒以成呼應狀，第四點露鋒入筆，下頓後轉筆向上作圓形狀，收筆向內勾出鋒芒和左邊三點呼應起來。

四點底的變化不外乎以下幾種形式，四點間筆斷意連的如“點”字；四點相互連帶的如“熱”字；四點可變成頓挫的線條，如“照”字；也可將四點簡化為一橫，如“無”字。

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你覺得點的寫法容易嗎，一起來說說吧！